Article dans "Le Temps"

LE TEMPS
du
quotidien de référence Suisse JEUDI 13 .02.2014
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Théâtre
Oblomov, la paresse sans bâiller
Marie-Pierre Genecand
Couché, couché, toujours couché. C’est dans cette position emblématique de la paresse
du héros que Xavier Fernandez-Cavada joue la plupart du temps Oblomov. (Laurent D.
Asfeld)
Dorian Rossel adapte pour la scène le grand roman russe de l’oisiveté. Collective et
aérée, la proposition a l’art de ne rien fermer
Les liens
• Le site du Forum Meyrin
Ne rien faire. Du tout. Strictement, prodigieusement rien. Telle est la règle d’Oblomov,
héros de la littérature russe né en 1859, qui a donné son nom à l’oblomovisme, l’art de
la paresse absolue. Ça vous fait rêver? Oui, mais… C’est justement ce «oui, mais» que
met en scène Dorian Rossel, qui a conjugué le talent de sa compagnie romande, la
Super Trop Top, avec celui de la troupe française O’Brother Company. Et il en faut, du
talent, pour raconter cette balade philosophique au pays de la léthargie sans plonger le
public dans un coupable ennui… Couvertures, divan, lit géant: sur un rythme et dans un
visuel à lui, le spectacle décline les outils de l’inertie, pose la question de l’engagement
dans la «vraie vie». Il renvoie aussi chacun à la juste gestion entre passivité et frénésie.
Dorian Rossel affectionne les questionnements intimes relayés par un collectif. Dans
Quartier lointain, BD-culte de Jiro Taniguchi que l’artiste romand a adaptée pour la
scène en 2009 – son grand succès –, huit comédiens et musiciens se partageaient la
quête très personnelle de Hiroshi, père de famille de 48 ans qui revenait dans son corps
de 14 ans pour comprendre le brusque départ de son père à ce moment. Fuite, vertige
existentiel, impossibilité d’assumer la réalité, l’histoire privée se racontait à plusieurs
corps et plusieurs voix. On retrouve ce thème de l’impuissance dans Oblomov, romanculte d’Ivan Gontcharov écrit en 1859 et adapté pour la scène par Dorian Rossel et sa
fidèle dramaturge, Carine Corajoud. Et, de nouveau, il revient à un groupe soudé,
solidaire et solaire, d’exprimer les affres d’un être isolé.
Ce principe de confier à une multitude l’expression d’un syndrome privé a deux mérites.
Déjà, il amène un sourire dans une thématique spleenétique. Quand Oblomov rencontre
pour la première fois Olga – la jeune fille brillante censée sortir l’original de sa torpeur –,
il y a, sur la scène du Forum Meyrin, trois Oblomov pour deux Olga. On est quitte de la
solennité du premier rendez-vous! Par contre, lorsque la situation devient plus grave
entre les amoureux, Dorian Rossel les place, seuls, sans doublure, l’un en face de
l’autre, et là, on est saisi par l’émotion. On pleure avec Olga (Elsa Grzeszczak), on
regrette l’inertie d’Oblomov (Xavier Fernandez-Cavada), sa fatale inaction.
Mais le recours au chœur a aussi une autre vertu: inviter le public dans le paysage
mental du héros. Certes, Oblomov est extrême dans son culte d’une enfance dorée et
dans sa vénération d’une Russie aristocratique, oisive et dépassée. Il a d’ailleurs pour
meilleur ami Stolz, son exact opposé. Un homme entreprenant, disciple de la modernité
(Fabien Joubert). Cependant, n’y a-t-il pas de l’Oblomov en chacun de nous? Une envie,
parfois, de fuir devant ses responsabilités? Une peur d’affronter une échéance plus
corsée? En multipliant les Oblomov sur scène, Dorian Rossel renvoie chaque spectateur
à son oblomovisme latent avec un clin d’œil amusé…
Et visuellement? Comment le décor de Sybille Kössler et Clémence Kazémi traduit-il le
roman? A travers des signes extérieurs de grande torpeur. Tout commence avec un
parterre de couvertures. Une mer de tissus qui invite à se coucher, ce que ne cesse de
faire le héros. Derrière lui, un immense divan occupe toute la largeur du plateau. Enfin,
un miroir renvoie le revers de l’action, ce moment, par exemple, où Zakhar, le fantasque
domestique auquel Rodolphe Dekowski prête toute son élasticité, s’effondre de sommeil
à l’insu de son maître fâché.
Car, c’est bien connu, une fois réveillé, l’éternel dormeur ne supporte pas l’apathie de sa
maisonnée. Il tempête, vitupère, use de mauvaise foi, fustigeant les blocages dont il a,
au fond de lui, honte d’être l’auteur… Une fois de plus, un Russe excelle dans l’étude
raffinée des contradictions humaines.
Gontcharov pousse même l’élégance jusqu’à accorder des vertus à Oblomov. Son
personnage est une marmotte dans sa grotte? Oui, mais il est honnête et fidèle. Et vu sa
léthargie, il ne s’est jamais compromis. Et puis, il est sage. Préférant la vie simple à la
campagne aux carrières dans les «villes-lumières»… Dorian Rossel a l’intelligence, lui
aussi, de ne pas se prononcer pour ou contre le velléitaire. Il a raison. La crise aidant,
on aura peut-être tous, bientôt, le loisir – et le plaisir? – d’être des Oblomov…
Oblomov, Forum Meyrin, jusqu’au 14 fév., 022 989 34 34, www.forum-meyrin.ch. Du 15
au 25 mai, Kléber-Méleau, www.kleber-meleau.ch