ed rusha - Biennale de Lyon

ED RUSHA
Né en 1937 à Omaha, Etats Unis
Vit et travaille à Los Angeles, Etats Unis
Psycho spaghetti Western #8- 2010
Acrylique et huile de moteur usagée sur toile
© Blaise ADILON
Œuvres
| Le macLYON
Psycho spaghetti Western #8, 2010
Acrylique et huile de moteur usagée sur toile
280 x 122 cm
Courtesy de l’artiste
Collection Rachel et Jimmy Levin, New York
Psycho Spaghetti Western 10, 2010-2011
Acrylique sur toile
305 x 137 cm
Collection Carol et Richard Feinstein
Psycho Spaghetti Western 11, 2011
Huile sur toile
198 x 84 cm
Courtesy Julie and Edward J. Minskoff
Gators
Acrylique sur toile
315 x 182,9 cm
Collection Prada, Milan
Description
Série Psycho Spaghetti Western (10, #8 et 11) : les toiles sont larges et horizontales avec un
fond abstrait (sfumato : effet vaporeux) avec par-dessus des éléments figuratifs (détritus).
Une diagonale en bas de la toile coupe le plan de l’image (c’est un dispositif qu’Ed Ruscha a
souvent utilisé depuis les années 60).
Gators : On retrouve le fond vaporeux avec des morceaux de pneus déchirés par-dessus. Il
n’y a pas de hiérarchie de plan. Les éléments sont disposés comme des natures mortes
étudiées par un biologiste dans un inventaire. Les morceaux de pneus usés font référence à
l’alligator de fait de la ressemblance de la peau de l’animal et de la matière et le relief du
pneu. D’autres références rapprochent l’animal et le monde des chauffeurs de poids-lourds.
La première est le titre Gators qui signifie alligator, c’est aussi le nom donné aux
camionneurs en Amérique. Les pneus « déchiquetés » font références à la violence de
l’animal quand il attaque une proie, mais aussi à la violence des accidents de camions.
Dans toutes les peintures le fond nous donne l’impression de fumée, comme les traces de
gasoil, les teintes se différencient d’une toile à l’autre (évoquant par exemple un changement
de climat).
Pistes d’exploitation
Dès 1953 Edward Ruscha ouvre les yeux sur « le pouvoir des choses qui n’ont pas de
sens ». Son travail est tout d’abord de parcourir les routes américaines et de photographier
les objets qui sont dans les différents paysages qu’il découvre : "Voir les choses
photographiquement a influencé ma manière de penser et de voir". De retour dans son
atelier il reporte des parties de ses photographies sur la toile : « Comme un robot : j’y vais, je
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prends, je repars. ». Il ne choisit pas réellement ses objets puisqu’il ne fait que peindre ce qui
est là devant lui lors de ses excursions sur les routes américaines. Ses peintures
représentent des paysages de sa construction mentale, des objets flottent ou reposent sur
une diagonale, comme des natures mortes. Il enregistre depuis le début de son travail les
changements, l’évolution de la vie américaine, ainsi il redéfinit l’Amérique.
Ed Ruscha nous présente Gators et une partie de la série Psycho Spaghetti Western (10, #8
et 11) où les déchets et la pollution remplacent la nature. Ces œuvres soulèvent également
les questions de surproduction et donc de déchets.
Pour en parler
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Représentation et discours : les paramètres qui influencent la production du sens en
photographie (cadrage, point de vue, échelle, composition, …)
La représentation comme mise à distance du monde ; regard critique.
Stratégies discursives de l’image.
La représentation de l’objet dans la peinture, objets emblématiques, objets
allégoriques, objets métaphoriques.
Résidus, puissance, écologie, pollution.
Références, rapprochements et/ou comparaisons possibles
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Hyperréalisme
Photographies d'Ed RUSCHA
art conceptuel / pop art
consommation extrême / surproduction de nos sociétés
Pistes pédagogiques, liens aux programmes scolaires
6° : la représentation de l'objet. Dessiner l'objet, photographier l'objet...
5° /4° : Images, fiction et réalité
Première option facultative : la représentation
Première spécialité : la figuration, la question du référent.
Regroupement(s) thématique(s)
L’objet dans l’œuvre
Temporalité
L’image
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