concert mozart
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DOSSIER DE PRESSE CONCERT MOZART AVE VERUM CORPUS, KV 618 REQUIEM, KV 626 UNION CHORALE DE VEVEY ORCHESTRE DE CHAMBRE DE LAUSANNE AUDREY MICHAEL, soprano MARIE-HELENE ESSADE, mezzo-soprano GILLES BERSIER, ténor STEPHAN IMBODEN, basse LUC BAGHDASSARIAN, direction 18 novembre 2003 à 20h30, Salle del Castillo, Vevey Location au Théâtre de Vevey (021 923 60 55) Billets!de 20 francs à 50 francs Réductions d’usage sur tous les billets Plus d’informations sur!: http://www.oratorio.ch (cliquer sur oratorio.ch en bas à gauche) Contacts!: administratif!: Benjamin Avanzi Secrétaire aux affaires musicales artistique!: Luc Baghdassarian Directeur artistique DOSSIER DE PRESSE Concert Mozart, le 18 novembre 2003, Salle du Castillo, Vevey PRESENTATION DU CONCERT L’EVENEMENT Pour la septième fois en vingt ans, l’Union Chorale de Vevey et l’Orchestre de Chambre de Lausanne se réunissent pour offrir au public de la Riviera un concert de haut niveau. La qualité de cet événement musical est garantie par la rigueur avec laquelle Luc Baghdassarian, directeur artistique de l’Union Chorale de Vevey et chef d’orchestre de dimension internationale, prépare un ensemble de chanteurs passionnés à une collaboration avec un orchestre prestigieux bien connu de la scène romande et au-delà. L’Ave Verum Corpus et le Requiem, chef-d’œuvre ultime de Mozart, forment un programme complet et cohérent en cette période de l’année. L’accoustique exceptionnelle de la salle du Castillo à Vevey contribuera à la dimension spirituelle de ces deux œuvres somptueuses et intemporelles. LES ŒUVRES AVE VERUM CORPUS A l’occasion de la Fête-Dieu à Baden, près de Vienne, Mozart a composé le 17 juin 1791 un motet pour chœur, orchestre à cordes et orgue, le fameux Ave Verum Corpus. L’œuvre, très courte, est dédiée à son ami instituteur et chef de chœur, Anton Stoll. Justement illustre, ce motet est sans doute - avec le Requiem – l’œuvre religieuse la plus célèbre de Mozart!: quarante-six mesures seulement où se concentrent, adagio, une pensée et une vie. Une fois de plus, le mystère de l’Incarnation est au centre des préoccupations mozartiennes. Les commentateurs ont unanimement célébré cette œuvre, comme le musicologue Alfred Einstein!:!«!Sa beauté séraphique finit par nous rendre aveugles à la maîtrise dont il témoigne!: simplicité, perfection de la modulation, art consommé dans le traitement des voix, introduisant, pour finir, la gradation d’une discrète polyphonie!». REQUIEM Le Requiem s’est trouvé très tôt auréolé de légende. L’historique de la composition est entouré de quantité d’anecdotes plus ou moins véridiques. Il est certain que Mozart a reçu une commande au cours de l’été 1791, émanant du comte Walsegg-Stuppach, qui lui demandait de composer un Requiem à la mémoire de son épouse décédée le 14 février à l’âge de 20 ans. Le compositeur avait entièrement écrit la partie vocale de dix séquences sur les quatorze que comporte l’œuvre, ainsi que les huit premières mesures du Lacrimosa. Pour la partie orchestrale, Mozart avait achevé l’Introït et le Kyrie, soit les deux premières parties. Il avait ébauché l’instrumentation jusqu’à l’Hostias. Il manquait le Sanctus, le Benedictus et l’Agnus Dei. Selon plusieurs sources, Mozart aurait supervisé la lecture de la partition faite à son chevet et donné des indications pour son achèvement à son élève Franz Xaver Süssmayr. C’est pourquoi ce dernier fut chargé par Constance Mozart d’écrire les trois parties manquantes, la fin du Lacrimosa et de compléter l’instrumentation des autres séquences. La communion finale reprend l’Introït et le Kyrie de Mozart, conformément à l’usage traditionnel pour les messes concertantes viennoises. page 2 sur 4 DOSSIER DE PRESSE Concert Mozart, le 18 novembre 2003, Salle du Castillo, Vevey LES INTERPRETES UNION CHORALE DE VEVEY L’Union Chorale de Vevey réunit plus d’une centaine de choristes passionné/es par la musique et le travail de la voix, sous la baguette de Luc Baghdassarian, jeune chef aussi talentueux qu’exigeant, pour offrir au public de grandes œuvres du répertoire choral, allant de Bach, Mozart, Beethoven à Mendelssohn, Fauré ou Poulenc. Issue en 1956 de la fusion de la Société Chorale de Vevey et du Chœur de Dames, l’Union Chorale de Vevey donne chaque année un ou plusieurs concerts avec des orchestres et des solistes de renom. En 2003, elle a donné un concert à Carpentras et interprétera en 2004 le Requiem de Fauré à Paris, ainsi que le «!Deutsches Requiem!» de Brahms. ORCHESTRE DE CHAMBRE DE LAUSANNE L’Orchestre de Chambre de Lausanne a été créé en 1942 par le violoniste et chef d’orchestre Victor Desarzens. Chef titulaire pendant 30 ans, il réserve une place importante à la musique contemporaine et réalise un grand nombre de créations notamment de Frank Martin et Bohuslav Martinu. A l’origine formé uniquement de cordes, l’effectif actuel de l’orchestre comprend 44 musiciens. Dirigé dès les premières années par les plus grands chefs de son temps et par les compositeurs Paul Hindemith et Frank Martin, l'Orchestre de Chambre de Lausanne nomme Christian Zacharias directeur artistique et chef titulaire à partir de la saison 2000/01. Le répertoire de l’orchestre couvre près de quatre siècles de musique, du baroque au contemporain. Cette grande diversité est rendue possible notamment grâce à la présence de chefs invités permanents tels que Heinz Holliger, Okko Kamu et Ton Koopman. L'Orchestre de Chambre de Lausanne donne environ 90 concerts par an à Lausanne, en Suisse et à l'étranger. LUC BAGHDASSARIAN, direction Luc Baghdassarian a accompli l'essentiel de ses études au Conservatoire Supérieur de Musique, Genève. Il a obtenu le diplôme de direction d'orchestre avec le Maître Arpad Gerecz, un premier prix de virtuosité de piano dans la classe de Maria Tipo et un premier prix de musique de chambre. Il s'est perfectionné à Vienne avec le chef Karl Oesterreicher et il est lauréat des "concours de jeunes chefs" en Suisse et en Roumanie. Disciple du Maître Carlo Maria Giulini, Luc Baghdassarian a été nommé par ce dernier en 2001 vainqueur des épreuves de direction en Italie. Il a remporté également le 1er prix 2002 du Concours International de Direction d'Orchestre de Grenchen (Suisse). Ajoutons qu'il a dirigé les grands orchestres symphoniques de Roumanie, l'Orchestre de la Suisse Romande, l'Orchestre de Chambre de Lausanne, le National Philharmonic Orchestra d'Arménie, l'Orchestra di Roma e del Lazio, l'Orchestre et le Choeur Amadeus de Paris, ainsi que des choeurs tels que le Choeur Komitas d'Erevan, le Choeur d'Etat de Iasi, "I Vocalisti" de Florence, etc. page 3 sur 4 DOSSIER DE PRESSE Concert Mozart, le 18 novembre 2003, Salle du Castillo, Vevey LES SOLISTES Audrey MICHAEL, soprano Audrey Michael est née à Genève. Après des études de chant et de danse à Lausanne, elle poursuit sa formation à Milan, puis au Conservatoire supérieur de Hambourg où elle obtient son diplôme en 1976. Parallèlement à ses activités à l’opéra, Audrey Michael se produit également en concert et en récital. Elle a été l’invitée des Festivals Tibor Varga, de Saint-Denis, Göttingen, La ChaiseDieu, Buenos-Aires et Salzbourg. Audrey Michael a participé à des opéras filmés!: Le roi Pausole d’Arthur Honegger, dans la mise en scène de Düggeln, Jephté de Carissimi, Orfeo de Monteverdi réalisé par Claude Goretta, Titus de Gluck, Don Quichotte de Conti dirigé par René Jacobs. Elle a enregistré notamment pour Deutsche Grammophon Gesellschaft, CBS, Erato, Harmonia Mundi, Cascavelle. Marie-Hélène ESSADE, mezzo-soprano Marie-Hélène Essade étudie le piano et le chant à Lausanne où elle obtient un Premier Prix de Virtuosité avec félicitations du jury. Elle travaille alors avec M. Diaconu, suit des Masterclasses auprès de E. Tappy, H. Cuénod et A. Rolfe-Johnson. De 1997 à 1999, elle travaille au Lyric Opera House de Chicago, se perfectionne auprès de B. Pearson. Elle réside ensuite à Rome où elle collabore avec F. Colusso et son Ensemble baroque Seicentonovecento. Son répertoire touche l'opéra, l'oratorio et la musique contemporaine. Elle a enregistré la Messe de Stravinsky avec L. Gay et l'Orchestre du Festival Amadeus (Dinemec). Elle chantera prochainement avec les Talents Lyriques à l'Opéra de Lausanne dans «!Roland!» de Lully sous la direction de Christophe Rousset. Gilles BERSIER, ténor Né à Londres, Gilles Bersier obtient sa licence en musique à l'Université de Tucson, Arizona. Sur scène, il a interprété le Comte dans Le Barbier de Séville de Rossini et Alfredo dans La Traviata de Verdi avec le Wesport Art Center, le rôle titre dans La Clémence de Titus avec le West Side Opera de New York, ainsi que Tamino dans La Flûte enchantée de Mozart avec le New Opera Festival di Roma, Italie. En concert, son répertoire comprend, entre autres, La Messe en Si de J.S. Bach, la Missa di Gloria de Puccini, ainsi que le Requiem de Saint-Saëns. Gilles Bersier a chanté avec le Choeur Symphonique de Fribourg le Te Deum de Bizet, Les Sept Paroles du Christ en Croix de Franck, ainsi que le Requiem et la Messe du Couronnement de Mozart. Stephan IMBODEN, basse Stephan Imboden débute sa formation musicale à 7 ans auprès de la Schola des Petits Chanteurs de Sion. Après des études de piano et de hautbois, il poursuit ses études au Conservatoire de Lausanne dans la classe de Juliette Bise où il obtient un 1er prix de virtuosité en 1987. Il complète sa formation à l’Opéra de Lyon puis se perfectionne dans la musique baroque française à Versailles. Son expérience musicale et scénique s’étend de la musique Renaissance aux créations contemporaines. Stephan Imboden est appelé comme soliste pour de nombreux concerts et opéras en Suisse et à l’étranger. En 2004, il interprétera le rôle de « Colline » dans la Bohème de G. Puccini et celui de « Bartolo » dans le Barbier de Séville de G. Rossini. page 4 sur 4