Les modèles et grilles d`empagements
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Les modèles et grilles d`empagements
PSALTER-HOURS (psaumes) G.B, XIIIe siècle Walter M.S w.102, fol. 33v Collection du Walter Art Museum, Baltimore PSALTER-HOURS (psaumes) G.B, XIIIe siècle Walter M.S w.102, fol. 33v Collection du Walter Art Museum, Baltimore proportion du manuscrit médieval: proportions de format : 2:3 proportions des marges: 1:1:2:3 proportions de la surface écrite: le nombre d’or! Bible 42 de Guttenberg (1455) (42 lignes) Bible 42 de Guttenberg (1455) (42 lignes) proportion du manuscrit médieval tardif et des incunables: la division par 9 proportion du manuscrit médieval tardif et des incunables: le canon de Villard Bible 42 de Guttenberg (1455) (42 lignes) Bible 42 de Guttenberg (1455) (42 lignes) Historia Naturalis livre imprimé par Nicolas Jenson, Venise, 1472 Historia Naturalis livre imprimé par Nicolas Jenson, Venise, 1472 Bible latine, 1497 imprimée par Anton Koberger Bible latine, 1497 imprimée par Anton Koberger 5 3 1 8 la séquence de fibonacci: proportions de format : le nombre d’or proportions des marges: la séquence de Fibonacci: 1:3:5:8 5 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 13 12 14 livre de petit format: Aldus Manutius, Gli Asolani, 1505 The British Library livre de petit format: Aldus Manutius, Gli Asolani, 1505 The British Library livre de petit format: Aldus Manutius, Gli Asolani, 1505 The British Library A Choice of Emblems, 1586 imprimé par Christophe Plantin A Choice of Emblems, 1586 imprimé par Christophe Plantin Virgil, composé et imprimé dans les ateliers de John Baskerville, 1757 le rectangle dérivé du pentagone 1:1,538 Virgil, composé et imprimé dans les ateliers de John Baskerville, 1757 Oxford lecturn Bible, 1935 1/3 herbert bayer, 1925 1/3 1/3 el lissitsky, 1923 herbert bayer, 1926 jan tschichold: La Nouvelle Typographie “Cette nouvelle direction […] est étroitement liée aux nouvelles tendances qui apparaissent dans l’architecture, dans l’ensemble des arts appliqués, et dans une partie des arts plastiques. […] pour les imprimés publicitaires, elle [la typographie] se détourne de la symétrie consacrée pour organiser l’espace grâce à des contrastes de direction et à des oppositions de surfasses rehaussées ou vides - le tout en adéquation avec le sens du texte” 1/3 1/3 1/3 ch r istof ga sser , 1960