Gaël Derrien

Gaël Derrien
(Poétique et plastique 2005-2009)
Tu es l’autre raison, qui chemine au-dedans, où les boues
Sont rouges de nos cris et la graisse sur les cheveux cille
Tu es le goût caché que nous donnons à nos mots
Dans la nuit quand la paille bouge le bambou craque
Tu es renoncement, à tout levant ô renoncée
Nous te repoussons dans l’étroit de nos tempes tu es
Océan où brassés de fer nous posons
L’algue de nos souffles
Edouard Glissant, in Pays rêvé, pays réel. (p.41)
Mes poétiques de travail s’articulent en trois points, la peinture, la recherche écrite et dessinée, la sculpture :
Ma peinture est expérience et désir de connaissance de cette pratique,
celle-ci existe en tant que éclosion, yoga, promenade, violence, murmure.
Une énergie est à l'oeuvre au croisement du réel et de l'imaginaire, écho
vivant de l'homme, là debout sur terre et désirant faire. La peinture est le
lieu où faire serait d'élaborer le geste de pénétrer la terre, de la parcourir
et de la contenir. Chaque ensembles de peintures possède son expérience, dans le choix des couleurs et le choix des outils en lien avec les saisons climatiques et corporelles.
A la fois revue et écologie cérébrale, les cahiers de recherche sont fait
de prises de notes. Ecologie car il s'agit d'un processus d'assimilation et de
ruminance, autant de la terre que de la tête, comme une systémique de la
psyché et de l'echo prise et comprise dans l'instinct.
Face à face avec l'écoulement ce travail permet l'observation du fertile et
du cyclique. Traçant par fragments, sauts et rebondis une sorte de ligne de
voûte crânienne où le sens et les formes se joignent pour la navigation :
Head-liner.
Ma sculpture existe dans une production d’objets modulaires tendant à
trouver une connectique et un agencement à venir. Cette sculpture viendrait à la fois d’une concrétion de la pensée et comme bâton de marche
pour la pensée ; sorte de béquille cérébrale où son apparition dans le
monde relèverait d’une relance de la pensée mêlée au désir d’avancer
vaille que vaille. La sculpture offre au corps intérieur, un corps extérieur.
C’est que je travail pour découvrir ce qu’il y a dans le corps et pour réaliser ce corps-même. Un travail qui oeuvre à la reconnaissance de ces corps
bivalent.
Corps atomique = corps cellulaire = corps humain = corps social = corps
étatique = corps terrestre = corps universel.
Même si c’est louche ; la sculpture est quotient corporel à une égalité près.
Gaël Derrien / 14 janvier 2010.
http://gaelderrien.free.fr
Sans titre, 2008
Sans titre, 2008
Huile sur toile, 50 x 50 cm
Huile sur toile, 50 x 50 cm
4
Asterocrine 1, 2004
Huile sur toile, 40 x 50 cm
Collection particulière
Asterocrine 2, 2004
Huile sur toile, 40 x 50 cm
5
Notes de gestes 1,
Surface-dragon : utiliser la vitesse
du geste et sa propension à sonder
sa propre intériorité, geste de l'éclat, le devenir miroir de la toile
crée un dédoublement du peintre
en une seconde peau, la peinture
force au dialogue, l'échange se
magnétise, la surface peinte se met
à peindre l'intériorité du peintre.
Raga du compost : geste de parcourir l'horizon : ces peintures
allient
gestes horizontaux, et
pesanteur naturelle des essences
colorées, cette pesanteur créant
les verticalités rythmiques de
l'espace et de la profondeur vers
leur propre musicalité sourde.
Spring flow 2008 : montées de
sève, geste unique de l'éclat mûr de
la couleur soufflée à la bouche.
Boue : se prendre pour de la boue
avec les imaginaires que cela
induis, ici les nuits terreuses croisent avec les nuits intestinales, le
peintre refait ses parois, se crée un
ermitage et l'habite peu à peu d'un
geste de floraison ; geste de pousser la peinture depuis un centre et
formant un étoilement, une fleur de
fumier.
Spring flow 2006 : se prendre pour
une rivière, se sentir flux et uniquement flux, corps traversé par le
monde et traversant le monde, traversant la toile et traversant le
corps, verser sans toucher.
Nuit : siéger dans la nuit et être
nuit, l'épreuve de jardiner les constellations et de contempler son rien,
vent de résidus de décor et de
vocabulaire.
Raga du compost 4, 2005
Huile sur toile, 140 x 120 cm
6
Raga du compost 3, 2004
Huile sur toile, 140 x 120 cm
7
Raga du compost 1, 2004
Huile sur toile, 140 x 120 cm
8
Nuit 5, 2007
Nuit 7, 2007
Huile sur toile, 100 x 100 cm
Huile sur toile, 100 x 100 cm
9
Nuit 2, 2007
Filiation terre II, 2007
Huile sur toile, 100 x 100 cm
Jeans et rubans de satin,
Présentation et dimensions variables
10
Nuit 8, 2007
Filiation terre I, 2007
Huile sur toile, 100 x 100 cm
Plâtre, pigment, goudron de norvège, terre
50 x 65 x 50 cm
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Spring flow 3, 2008
Spring flow 5, 2008
Huile sur toile, 50 x 50 cm
Huile sur toile, 50 x 50 cm
12
Notes de gestes 2,
Sans titre 2008 : ces peintures
prennent forme dans la réunion
d’un agencement de points de couleur et d’un balayage horizontal de
ces points. A la façon d’une écriture
cryptée, la peinture lors de sa construction bascule d’une configuration
de 30 à 50 points de couleurs vers
une dissonance paysagère. Ce procédé m’offre ce que j’appel un ferment, une part de résultat qui m’est
caché et qui appartient à la peinture.
Outre-mot : car il n’y a plus de mots
face à la profondeur scintillante,
semblable peut-être à cette zone de
mystère qui nous fait être et vers
laquelle nous avançons.
Respiration blanche : nouvelle
poétique et procédé technique
inspirée de la pratique alléatoire du
Raku, ne subsistent sur la toile que
les premières empreintes de l’huile
et des pigments après raclage de
l’ensemble. Cette technique rappel
les effets obtenue en gravure et
dans la peinture sous verre.
Sans titre, 2008
Huile sur toile, 130 x 150 cm
13
Sans titre, 2008
Huile sur toile, 130 x 150 cm
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D'autres que nous ont fait la traversée, 2008
Huile sur toile, 50 x 50 cm
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Sans titre, 2008
Huile sur toile, 150 x 170 cm
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Sans titre, 2008
Outre-mot 1, 2008
Huile sur toile, 50 x 50 cm
Huile sur toile, 50 x 50 cm
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Outre-mot 3, 2009
Huile sur toile, 50 x 50 cm
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Sans titre, 2008
Huile sur toile, 150 x 170 cm
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Finnzz, série respiration blanche, 2009
Flooouch, série respiration blanche, 2009
Huile sur toile, 50 x 50 cm
Huile sur toile, 50 x 50 cm
Pict pict pict, série respiration blanche, 2009
Ga fiz chahh, série respiration blanche, 2009
Huile sur toile, 50 x 50 cm
Huile sur toile, 50 x 50 cm
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Gaël DERRIEN
Né à Carhaix (F) en 1972, vit et travaille à Couëron et à Nantes.
2010 Résidence au Géants des champs, Cordemais.
2009 Bourse d’aide au projet de création, Région des Pays de la Loire.
2009 Design graphique pour le livre de Anne de Sterk le déluge,
édité dans la cadre de Estuaire 2009 par le Lieu Unique, Nantes.
2005-2008 Résidence en solitaire, Couëron.
2003 Bourse d'Aide Individuelle à la Création, DRAC Pays de la Loire.
2001 Première édition du livret “Brimb” de Gaël Derrien, (25 exemplaires), Nantes.
2001 Création de mon site internet : http://gaelderrien.free.fr
2000 Résidence “Toutes les circonstances de la vie sont considérables”, Par le Milieu, La Tour
d'Aigues, Luberon.
1999-2000 Collaborations artistiques avec Simona Denicolaï, Ivo Provost et Anne de Sterk.
1996 D.N.S.E.P. avec les félicitations du jury, école d'art de Quimper.
1994 Résidence au Domaine de Kerguéhennec, centre d'art contemporain, Bignan.
1994 Workshop avec Marina Abramovic, “Cleaning the house”, Domaine de Kerguéhennec, Bignan.
1994 D.N.A.P. avec les félicitations du jury, école d'art de Quimper.
Expositions personnelles :
2004
2003
2001
2000
Mail action, Web, Europe.
qhuuomtaiidnien, Galerie Tripode, Rezé.
Cabochard, L’île Manifeste 3, Galerie du Bon Accueil, Rennes.
Consultations, Brimb, Nantes.
Expositions collectives :
2009 Gaël Derrien et Multiples # 2, galerie RDV, Nantes.
2008 Multiples # 1, galerie RDV, Nantes.
2004 Les Escales Philosophiques, le Lieu Unique, Nantes.
Oeuvres en kit, Galerie ipso-facto. Nantes / Bon Accueil, Rennes.
A ciel ouvert, Université de Rennes 1, Rennes.
2003 Oeuvres en kit, Lac & S. Limoges. (publication)
2002 2002, La Grillonais, Basse-Goulaine.
Vidéo d’artistes, Centre National de la Photographie, Paris.
17éme Festival Européen du Film Court de Brest, Centre d'art Passerelle, Brest.
2001 Paradi.T.V, (RMN, radio-mâcher-nommer n°6), Chapelle de l’Ermitage, Cucuron.
Climat, Galerie Espace Diderot, Rezé.
StandardRUM, Randers Kunstmuseum, Randers, Dannemark. (catalogue)
Déposer, L’île Manifeste 5, Galerie du Bon Accueil, Rennes.
2000 Projection vidéo “Quick’n Dead”, mk2 Projectcafé, Paris.
Biennale de Belgique, Louvain-La-Neuve, Belgique. (catalogue)
Actif/Réactif. La création vivante à Nantes, le Lieu Unique, Nantes. (catalogue)
1999 Cartographier des légumes, En cours, Paris.
1998 Lecture-action avec géolutrin, Projet 1998, Nantes. (publication)
3+3, Atelier Alain le Bras, Nantes.
Toutes les inclinations, galerie de l'école des Beaux-arts, Quimper.
1996 Local héros, galerie du cloître, école des Beaux-arts, Rennes. (catalogue)
1995 Insomnie, Domaine de Kerguéhennec, Bignan.
La figure et le lieu, Domaine de Kerguéhennec, Bignan.
1994 Jardin d’hiver, Domaine de Kerguéhennec, Bignan.
Between hours 2, 2007
Huile sur toile, 50 x 50 cm
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annexe
Tef pridran néla du mot
beknia nialémonite
infisons outillouare
memprétôt sévarde
circufoliette arborétum
bulaniste kylomètre
aloté finementire deramyote.
Milaloin vutirfondu
simplacmoser prédateur
mention liu pick laugemme
brédaurre évavuchanle
estrique panfle
ranijet difaune
borgean mékiale
minouri foliâtre
entreux bordure
kultar bénal enriante
déforme paumo
enliquidé de vertu
coloré en son rasigne
depuis font lointain
outral.
Divinule entend
antanisme méroyen
prélonguer fomille.
Didurce vaiselle
l'albuminôle en nasale
fission.
A l'aube cafâtre, le bovinial
circule les fleurs de lait.
Méronia marilenade
rouxe vrivénative
ramule nuachette
et charanuge le colorimètre,
tentacouvre,
nilégenfidre,
réralement coholante
coration bouht le moath
tentiflage
à secousse rare.
Chlastique ratiêre
décompris
feuille snob
Outral qui pousse à mon
du châtaignier
mètre sèvé, au-dessus
et de l'arbre myrialent
sisoulette clairvoyante
les segmats directionnels
les chemilles nimuscules
des globes oculaires.
moiré fond des mois sentiers Cosodut de l'horizon
de la prenelle.
encerclant les manies
S'habillage et l'hydraulique
végétales, heureux selon
imolite son serein coup
que vaches égalent fourmis,
de piedpied et pipied
tige de saison nouvelle
piedirume selon méthode.
rassemble souvenère
les poils du crâne
d'éphélanne.
Elle mâche tit
véguèle courtoît
[ruop xaudalc]
et subvenir à la langue
de son torseau peau.
Extrait de Tef pridran…
Gaël Derrien, 1998.
Géolutrin, 1998 (participation à une géopoétique)
Rodor, 1999 (participation à une géopoétique) Objets de récolte d'odeur, 1999
Plâtre, glycéro, oranges, verre, parole
Papier, carton, agraphe, vaseline
Le géolutrin est une sculpture-presse-orange employée lors de la lecture du
texte “Tef pridran néla du mot”.
Ce texte dont l’orthographe de la langue française est transformé pour produire d’autres sons et d’autres positions de la langue lors de la prononciation,
décrit le proche et l’horizon d’un paysage observé du haut d’un châtaignier.
Durant la lecture publique, une demi-orange est pressée et bue à la fin de
chaque paragraphe.
Rodor et les objets de récolte d'odeur.
Rodor est un satellite voyageant grâce à la poste, rodant le monde, sur les routes (odo).
Son but est d'enregistrer les odeurs (odor). C'est un paquet postal troué pour permettre
l'infiltration de l'air, à l'intérieur se trouve une pastille ou petit tas de vaseline dont la propriété est de fixer les odeurs (la technique de l'enfleurage).
A savoir que ce paquet postal satellisable, l'est grâce aux fausses adresses indiquées.
Ce qui produit un retour du courrier chez l'expéditeur.
Fil de fer, entonnoir, boule à thé, vaseline
Action réalisée dans le cadre du projet 1998 crée par Ivo Provost et Simona
Denicolaï.
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“fruits et légumes sont les mesures de la terre”
RMN 1 / 29 mars 2001
rue geoffroy drouet - Nantes
carotte
radis noir
chou blanc
échalotte
RMN 2 / 13 avril 2001
rue geoffroy drouet - Nantes
concombre
fenouil
endive
RMN 3 / 18 avril 2001
galerie espace diderot - Rezé
carotte
radis noir
courgette
tomates cerises
RMN 4 / 8 juin 2001
galerie bon accueil - Rennes
concombre
fenouil
épinard
échalotte
RMN 5 / 26 juin 2001
lac du Roumagou - Luberon
courgette
poivron vert
navet long blanc
carotte
RMN radio-mâcher-nommer, 2001 (participation à une
géopoétique)
Véhicule pour une oasienne, 1999 (participation à une géopoétique)
Glycero sur plâtre, 32 x 89 x 21 cm
20 tirages d’une ligne de jus d’orange sur feuille A4
Le véhicule pour une oasienne est une sculpture outil qui permet l’édition
d’une ligne de jus d’orange au centre d’une feuille A4.
Lors de la pression de l’orange, le jus est dirigé par la pente vers la tranche
des feuilles A4 pliées en deux et disposée dans leur conteneur.
Action poétique traduisant un volume en une ligne, traceur d’un parcours du
monde. Mesure du fruit.
Cliché de performance n°4 du 8 juin 2001 lors de l’exposition
“Cabochard” à la galerie bon accueil - Rennes
Cliché de performance n°3 du 18 avril 2001 lors de l’exposition
“Climat” à l’ espace diderot - Rezé
RMN 6 / 11 juillet 2001
chapelle de l'ermitage Cucuron - Luberon
celeri branche
abricot
“RMN radio-mâcher-nommer” est une expérience linguistique menée sur des fruits et des
légumes. Il s’agit autour d’une table avec plusieurs participants de découper et de porter
à la bouche des fruits et des légumes.
Ces fruits et légumes sont mâchés dans l’intention (par sensation du craquement des cellules, de la consistance et du goût) d’approcher par l’action de mâcher, celle de nommer;
comme une traduction sismique directe de la mâchoire vers la parole.
De nommer les substances mâchées, d’observer le glissement des molécules mâchées
vers les molécules-syllabes qui feront mot.
De produire une parole à partir d’un élément issu de la terre.
“Fruits et légumes sont les mesures de la terre”
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Flux, 2001
Cahiers de recherche ou Head liner, 1997-2010
Bois et peinture glycérophtalique, 130 x 18 x 6.5 cm chaque
27 numéros originaux, 29,7 x 21 cm
Au départ des feuilles A4 recueillent des notes, qui au bout de 2 à 12 mois sont reliées. Dans
ces cahiers, les mots, les dessins, les connaissances, les imaginaires, posent une navigation
cérébrale, sorte de head liner. Devenant alors un objet d’observation des cycles et des fragments. Cette forme de recueil rappelle celle du Zuihitsu (genre littéraire japonais).
Toujours en évolution ce projet s’oriente vers l’édition électronique de roman plastique.
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