1 frac champagne- ardenne communiqué de presse

frac
champagneardenne
communiqué
de presse
frac champagne-ardenne
fonds régional d’art contemporain
1, place museux
f-51100 reims
t
+33 (0)3 26 05 78 32
f
+33 (0)3 26 05 13 80
[email protected]
www.frac-champagneardenne.org
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EMILY WARDILL
THE HANDS OF A CLOCK, EVEN WHEN OUT OF ORDER, MUST
KNOW AND LET THE DUMBEST LITTLE WATCH KNOW WHERE THEY
STAND, OTHERWISE NEITHER IS A DIAL BUT ONLY A WHITE FACE
WITH A TRICK MUSTACHE
EXPOSITION DU 3 FÉVRIER AU 22 AVRIL 2012
VERNISSAGE LE JEUDI 2 FÉVRIER 2012 À 18H00
visite privée pour les amis du frac champagne-ardenne : lundi 6 février à 19h00
visites publiques : tous les dimanches à 16h00
visite pour les enseignants : mercredi 15 février à 14h30
visite pour les étudiants : jeudi 23 février à 18h30
week-end télérama : samedi 17 et dimanche 18 mars de 14h00 à 18h00
Commissaire de l’exposition : Florence Derieux
Les concepts philosophiques, politiques et psychanalytiques forment
l’essence même des films d’Emily Wardill. Ils retracent ainsi une histoire
de la pensée, par le biais de narrations multiples, agrémentées de
nombreuses pistes sonores composées par l’artiste. Sa grammaire
filmique est pour le moins mystérieuse, puisque les codes classiques de
l’interprétation y sont obsolètes, et qu’il nous faut donc pénétrer dans ce
qui semble être une représentation fascinante de l’inconscient. Plusieurs
niveaux de narration s’entrecroisent, rappelant parfois les formes
fassbinderiennes du mélodrame, et permettant d’associer un propos
éminemment politique à des références visuelles plus populaires. Tout
son travail semble donc être une vaste expérience scientifique qui
catapulte le regardeur en suspension entre le postulat de départ et le
résultat final, là où l’irrationnel devient un passage obligé pour parvenir à
comprendre une situation donnée.
Pour sa première exposition dans une institution française, intitulée The
Hands Of A Clock, Even When Out Of Order, Must Know And Let The
Dumbest Little Watch Know Where They Stand, Otherwise Neither Is A
Dial But Only A White Face With A Trick Mustache, Emily Wardill
présente notamment son tout dernier film, Fulll Firearms (90’, HD),
commandité par If I Can’t Dance, I Don't Want To Be Part Of Your
Revolution (Amsterdam), la Serpentine Gallery (Londres) et Film
London's Flamin, et co-produit par City Projects and Flamin avec le
soutien du Muhka (Anvers), de la Badischer Kunstverein (Karlsruhe), du
FRAC Champagne-Ardenne (Reims), de la Commission Européenne
(Bruxelles) et de la Fondation Mondrian (Amsterdam).
Actuellement en production, ce nouveau long-métrage prend la forme
d’un mélodrame narrant l’histoire d’Imelda, une femme d’une
quarantaine d’années qui vient d’hériter de la fortune de son père, un
richissime fabricant d’armes. Avec son héritage, elle décide de
construire une maison afin d’y loger les fantômes des personnes tuées
par les armes produites par la firme de son père. Rapidement, des
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squatters investissent une partie de la propriété en cours de
construction. La perception qu’Imelda a de ces squatters est biaisée ; si
elle n’est pas hostile à leur présence, c’est qu’elle les voit simplement
comme les fantômes qu’elle attendait. Le film est construit autour de la
relation qui se développe entre Imelda et l’architecte engagé pour
dessiner les plans de la maison. Ce dernier cède à tous ses caprices,
conscient du fait qu’elle n’a plus toute sa tête.
Fulll Firearms convoque subtilement des thèmes tels que la déception, le
storytelling ou le déplacement. Des éléments liés au film complètent
l’installation : costumes, paravent, poèmes…
The Pips, (2011, 3‘39’’, 16mm), autre film présenté dans l’exposition,
explore le mouvement et la matérialité. Filmé en 16mm en noir et blanc,
puis transféré en numérique, il se concentre sur la figure de Francesca
Jones, championne de gymnastique britannique. Le film débute avec
une stricte description du quotidien de Jones. Les formes créées par son
ruban, décrivant des mouvements dans l’air, sont le reflet de ses actions,
l’imitant et existant grâce à elle. Peu avant la fin du film, le corps de la
gymnaste s’étire, s’allonge et se distord jusqu’à se casser en un
ensemble de parties mutantes. Son visage reste cependant impassible et
elle ne semble pas se soucier de sa propre déchéance. Tandis que
Francesca Jones s’immobilise, ses actions commencent à exister par
elles-mêmes, leur matérialité étant déconstruite par l’emphase qu’Emily
Wardill met sur la répétition physique du mouvement. Le corps et ses
mouvements deviennent ainsi contenus dans l’objet, révélant une
plasticité inhérente à la performance de la gymnaste.
Née en 1977 à Rugby (Royaume-Uni), Emily Wardill vit et travaille à
Londres, où elle est Senior Lecturer au Central Saint Martins College of
Art. Elle a réalisé ces dernières années d’importantes expositions
monographiques, parmi lesquelles Windows broken, Break, Broke
Together en 2010 à la fondation De Appel d’Amsterdam et Sick Serena
and Dregs and Wreck and Wreck en 2007 à l’ICA de Londres. Son
travail a par ailleurs été exposé à la Tate Britain et à la Whitechapel Art
Gallery de Londres, au Witte de With de Rotterdam, à la Kunsthalle de
Bâle et au Reykjavik Art Museum. Elle est représentée par Jonathan
Viner Gallery (Londres), Standard (Oslo) et Altman Siegel Gallery
(San Fransisco).
L'exposition d'Emily Wardill a reçu le soutien de Fluxus, fonds francobritannique pour l'art contemporain, du British Council et de la galerie
Standard, Oslo.
Avec le soutien de Champagne Pommery
le frac champagne-ardenne reçoit le soutien du conseil régional de champagne-ardenne, du ministère de la
culture et de la communication et de la ville de reims. il est membre du art center social club et du réseau
platform.