L`Avant-Scène Opéra - Opéra national de Lorraine
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Aleko / Francesca da Rimini, le 12/02/2015 - Opéra national de Lorraine Gérard Condé 15, rue Tiquetonne B.P. 6244 75062 Paris Cedex 02 Tél : 01 42 33 51 51 (+33) 1 42 33 51 51 Fax : 01 42 33 80 91 (+33) 1 42 33 80 91 VOS COMMANDES Un monde oppose Aleko, d’après Les Tziganes de Pouchkine et que le jeune Rachmaninov écrivit en moins de trois semaines, en 1892 à l’issue de ses études de composition du Conservatoire de Moscou, et Francesca da Rimini dont, douze ans plus tard, l’achèvement resta en deçà du projet initial par la faute du librettiste. D’un côté, un opéra vériste, façon Cavalleria rusticana, de l’autre, un drame musical post-wagnérien inspiré de l’un des épisodes les plus touchants de L’Enfer de Dante. Seule donnée commune : la vengeance d’un homme trompé (baryton-basse) qui, prenant sur le fait sa femme et son amant (soprano et ténor) les passe par le fer… L’équilibre de cette production, étrennée en mai 2013 au Teatro Colón de Buenos Aires, tient moins aux spécificités des deux ouvrages qu’à leur complémentarité : l’un relativement connu, où la mélodie coule abondamment (le grand air d’Aleko, favori de Chaliapine, est au répertoire de toutes les voix graves), l’autre, rarement donné, beaucoup plus âpre et difficile d’accès – l’arioso tragique de Lanceotto ne se grave pas si facilement dans la mémoire. Les décors et costumes d’Helmut Stürmer tirent parti de cette opposition. Aleko se joue dans une sorte de clarté nocturne sur un terrain vague grillagé, devant les véhicules surannés des gens du voyage ; quelques guirlandes, certains costumes jettent des taches de couleurs crues. Le cadre de Francesca da Rimini, Les commandes passées avant 12 heures sont expédiées le jour même. Livraison en 2-3 jours en France metropolitaine. Attention svp nos bureaux seront fermés jeudi 5 février après-midi et vendredi 6 le matin. Nous sommes à Musicora. Vente sur place : 15 rue Tiquetonne 75002 Paris 9h-13h — 14h-18h vendredi 9h-12h beaucoup plus sombre, évoque une arrière-cour fermée où convergent le flot des égouts et les effluves des ventilations : lors du prologue puis de l’épilogue, Virgile et Dante errent parmi des spectres en robes grises poussiéreuses ; lors des tableaux terrestres qui forment le centre de l’ouvrage, les protagonistes portent de riches vêtements médiévaux. À l’univers sauvage des Tziganes, d’où le crime est proscrit, s’oppose celui des seigneurs qui lavent froidement leur honneur dans le sang. Sensible et juste, la mise en scène de Silviu Purcarete ne se soucie pas de prendre le contre-pied du livret ; mais si la direction d’acteurs vise au réalisme, une troupe d’acrobates madrés introduit une distance malicieuse. Les danses d’Aleko, rythmées par leurs pirouettes, s’émancipent ainsi d’un folklorisme convenu. Parmi ces acteurs, deux ecclésiastiques douteux (un géant et un nain), ainsi qu’un ours, visiblement lié aux « mal léchés » (Aleko et Lanceotto), passent d’un ouvrage à l’autre. Dans Francesca, des mimes agitent des squelettes comme des marionnettes géantes. Ces manipulations de pantins en plastique censés figurer les SPECIAL ETUDIANTS 25 % de réduction accordée aux étudiants: merci de s'enregistrer sur le site et de nous adresser la copie de votre carte d'étudiant par mail à [email protected] pour obtenir un code promo personnel. NOUS LIRE EN damnés n’effraient personne. Elles seraient même dérisoires si, là comme dans l’ensemble du spectacle, Silviu Purcarete n’avait veillé à accorder le mouvement scénique, qu’il soit individuel ou collectif, à la pulsation musicale, sans la souligner pour autant. L’Orchestre symphonique et lyrique de Nancy semble désormais en phase avec la gestique généreuse de Rani Calderon. Le vaste prélude de Francesca, d’autant plus saisissant qu’il est exécuté à rideau baissé, en témoigne. Après avoir signalé la qualité des chœurs (en dépit de certains flottements au début d’Aleko), il reste à relever l’excellente tenue d’une distribution dominée par Alexander Vinogradov aussi exceptionnel dans Aleko que dans Lanceotto : alors que son Zaccharia, dans le Nabucco nancéien de novembre dernier, avait davantage convaincu par la puissance vocale que par l’intonation, il conjugue à présent l’éloquence, la présence dramatique et l’intelligence musicale. Gelena Gaskarova, qui durcit son timbre pour incarner l’effrontée Zemfira, réserve à Francesca noblesse, douceur et lyrisme. Elle forme un couple idéal avec le Paolo d’Evgeny Liberman, voix typique de ténor russe, claire et stridente. Premier moment d’émotion de la soirée, le récit du Vieux Tzigane donne le ton : l’engagement et l’humanité de Miklos Sebestyen laissent bien augurer de ce que réservera la suite. Gérard Condé Miklos Sebestyen (le Vieux Tzigane), Gelena Gaskarova (Zemfira), Suren Maksutow (le Jeune Tzigane) et Alexander Vinogradov (Aleko). Photos : C2Images © Opéra national de Lorraine. Tous droits réservés © 2009-2010 AS Opéra Paris | Avec le concours du Centre National du Livre Mentions légales - Crédits - Conditions générales de vente - Webmaster PDF Vous pouvez lire notre revue, et l'imprimer, grâce aux fichiers PDF (et ePub pour certains titres) téléchargeables après payement. La qualité d'affichage (haute ou moyenne) de ces fichiers est indiquée et varie selon la date d'édition de la revue.