Etude hergéenne 14

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Etude hergéenne 14

Petites Etudes Hergéennes
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Petite Etude Hergéenne n°14:
Dernière mise à jour : le 30 juin 2012.
Keywords/ Mots-clés : Carnet de poésie, Marie-Louise Van Cutsem, Georges Remi, autobiographie, Tintin , Milou, , genèse de l’oeuvre,
Apostolidès (J.M.), Ph.Goddin
Marie-Louise Van Cutsem, dite Milou
ou
Comment le génie du créateur dit Hergé s'esquisse dans un carnet de poésie ?
Le carnet de poésie de Marie Louise Van Cutsem est la pièce iconographique la plus importante pour comprendre la mise
en place du génie créateur d'Hergé. De nombreux tintinologues ont négligé la question: chercher le pourquoi de cette
négligence ou de ce silence met en évidence les cercles de pouvoir autour de l'oeuvre. Le carnet de poésie est aussi à ce jour
la pièce iconographie la plus ancienne qui n'est pas la propriété de la société Moulinsart. Elle est proposée à la vente le 4
juillet 2012 chez Sotheby's1 à Paris (Estimation: 10.000 à 12.000 euros)2. Elle devrait figurer à l'entrée du Musée d'Hergé
car ce document révèle quand on accepte de l'analyser, une étape fondamentale de la vie de celui qui deviendra Hergé.
C'est ce que nous avons développé au travers du chapitre 7 de notre essai Hergé ou le secret d'une enfance blessée: ce
chapitre s'intitule Hergé, un résilient de génie ? Donner sens à deux dessins d’enfant ? Dans le cadre de cette étude, nous
avons obtenu l'autorisation de reproduire les deux dessins de Georges Remi à Marie-Louise Van Cutsen. C'est ce regard
que nous voudrions d'abord faire partager au lecteur. Le présent article3 sera aussi l'occasion de réévaluer les analyses
dispersées qu'ont fait Benoit Peeters, Philippe Goddin et en particulier Jean-Marie Apostolidès dans son dernier essai
Dans la peau de Tintin. Commençons par les montrer et les situer exactement dans le temps.
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Article de Ph.Fy , Sotheby's se met en mode BD in La Libre, p.14, du 25 mai 2012, Bruxelles.
Voici la note que Sophie Dufresne de la société Sotheby's a dressée: " Un émouvant carnet de poésie contient les deux premiers dessins d’Hergé, alors âgé de 11 ans. Il fut
offert à l’élue de son cœur, Mademoiselle Marie-Louise Van Cutsem surnommée « Milou » où figurent les deux dessins de Georges Rémi (Hergé) datés de 1917 et 1920, les
plus anciens connus de sa main. Ce carnet en ses pages détient, à la fois, l’histoire personnelle d’Hergé, et la genèse de son œuvre, préfigurant le futur père de Tintin qui doit
renoncer à l’amour qu’il porte à Milou. Dès la fin d’année 1924, Georges Remi prendra le nom de R.G. ou Hergé, et l’année suivante, il entre au XXème siècle de l’abbé
Wallez (estimation: 10 000-12 000 €)".
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Le 5 septembre 2009, le site objectiftintin relayait notre recherche sur le carnet de poésie : http://www.objectiftintin.com/whatsnew_Tintin_5257. Nous reproduisons en fin
d'article le contenu de cette note.
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Editeur responsable : Spee Bernard / Belgique
Tous droits réservés. Sabam © SPEE juin 2012
Site <www.onehope.be>
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"A ma petite amie Marie-Lousie,
Georges Remi
Mars 1918 "
Georges Remi a 11 ans.
"A ma chère amie Marie-Louise
Georges Remi a 13 ans.
Georges Remi a 17 ans (Eté 1924) peu avant
l'interdiction de ses fiançailles.
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Notre thèse :
Le Carnet de poésie de Marie-Louise Van Cutsem
est le plus beau et le meilleur raccourci
pour accéder à la genèse de l'oeuvre
Eléments clefs de lecture
Pour plus de détails, le lecteur se reportera aux articles dont nous donnons la référence après cette mise au point.
Voici ce qui nous semble prioritaire de comprendre :
1/ L'importance d'un amour d'enfance ou d'adolescent dans la vie d'Hergé qui n'est en rien un
épisode anodin.
Marie-Louise Van Cutsem a été l'Amour de Georges Remi et il ne s'en est jamais "remis".
(pour faire un jeu de mots)
La preuve : les dessins du carnet (entre 11 ans et 13 ans), la rupture des fiançailles ( à 17 ans) , le personnage de Milou, sa
première épouse qui joue à Milou, tous les albums envoyés à Marie-louise Van Cutsem, ses retrouvailles le 11 septembre
1952, le mot de condoléances pour le décès de Marie-Louise en 1974.
Bref, il y a un fidélité incroyable au souvenir qui n'est en rien le signe d'une passade d'ado.
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2/ Vu cette persistance du souvenir, on peut estimer qu'il s'est passé quelque chose de fondamental dans cet amour
d'enfance: c'est la raison pour laquelle on est amené à regarder de plus près ces dessins (faits à 11 ans et 13 ans )
Bien sûr ! Ces dessins n'ont rien à voir avec ce qui deviendra le trait de La Ligne Claire. Ces deux dessins sont inspirés
d'une image d'Epinal ou de cartes postales non identifiés. Sur ce point, Philippe Goddin n'a rien trouvé.
Plus que d'hypothétiques sources iconographiques, ce qui importe, c'est le choix des thématiques pour ces dessins. Le
premier est très étonnant et particulier. Georges Remi n'a pu que reproduire quelque chose qui était signifiant pour lui,
surtout par rapport au contexte affectif : tout qui a dessiné dans un carnet de poésie pour une belle, réfléchit beaucoup...et ne
fait pas n'importe quoi.
De plus, nous avons la chance d'avoir deux dessins et non un, tous les deux sont datés et signés. La présence de deux
dessins permet d'envisager et estimer qu'il y a une évolution, une transformation. Donc, nous pouvons tenter une
interprétation sur une éventuelle évolution intérieure d'autant que nous sommes autour de la période clef (12 ans) de
l'adolescence.
Quelle interprétation ? Pour quelle évolution ?
Le chapitre 7 "Hergé, un résilient de génie ? Donner du sens à deux dessins d'enfant ? "de notre essai Tintin ou le secret
d’une enfance blessée apporte la réponse suivante:
Le premier dessin (un peu à l'image d'une fable de La Fontaine) offre la confidence imagée d'une situation
familiale traumatique, celle d'un enfant "cassé", blessé face à une mère mise en accusation aux yeux du père. Le
second dessin (deux ans après) offre l'image d'un militaire sûr de sa virilité qui allume sa pipe : elle serait la marque
d'un ado qui devient fier de lui-même ( martial). L'ensemble est la preuve d'un garçon qui tourne le dos à l'enfance ,
qui dépasse une enfance problématique pour l'âge adulte.
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Ce dépassement se fait dans un contexte d'un adolescent très investi dans le mouvement scout qui n'est pas à l'abri
d'une fascination homosexuelle comme Jean-Marie Apostolidès l'a montrée dans le chapitre 3 de son essai Dans la
peau de Tintin. L'adolescent Georges Remi échappe pour une part à cette orientation. C'est ce que font remarquer
avec finesse Benoit Mouchart et François Rivière dans leur biographie sur Hergé Portrait intime du portrait de Tintin.
Citons ici ce passage: "Georges assiste donc , à la lueur d'un lueur du feu de camp, à une mise en scène équivoque
offrant le spectacle d'un compagnon dévêtu, ficelé à un mât et mollement fouetté par d'autres acteurs de cette
reconstitution pseudo-mystique. Quels que soient les traumatismes que ces jeux entre garçons aient pu, au dire de
certains, éveiller dans la psyché du jeune Georges, ils n'auront pas d'incidence sur son orientation sexuelle. Toutes
ses pensées le portent vers celle qui est alors l'unique objet de son désir: la jeune Milou Van Cutsem."4
Cette problématique est une preuve de plus du fait que Milou a été une véritable tutrice de résilience pour le jeune
Georges Remi qui comme son saint patron, devait abattre le "monstre" de son enfance.
3/ En troisième lieu, c'est à partir des étapes précédentes qu'on peut adjoindre et prendre des faits
cachés et tus à demi-mots (donc plus difficiles à attester ) qui renvoient au drame d'une enfance
agressée.
C'est ici que l'oeuvre (Les Aventures de Tintin et Milou ) devient le principal témoin , la preuve .
Même s'il y d'autres indices biographiques (la folie de la mère d'Hergé, le fait que sa mère voulait une fille et habillait
Georges en fille jusqu'à 6 ans, le retour du refoulé dans la dépression d'après-guerre , etc.) C'est plus difficile à
développer.
Le carnet de poésie est le chemin le plus court.
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Benoit Mouchart, François Rivière, Hergé Portrait intime du portrait de Tintin, Editions Robert Laffont, Paris, 2011, p.33.
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La fiction graphique est à la fois une façon cryptée de dire ce drame et de le "venger" avec un héros toujours à prendre la
défense des petits (face aux figures monstrueuses que sont par exemple le gorille Ranko dans L'ile Noire ou L'abominable
homme des neiges dans Tintin au Tibet.
CQFD: les deux dessins du carnet Van Cutsem sont plus que probablement la clef de l'oeuvre.
Hypothèse finale : Moulinsart et de nombreux biographies pris dans leurs habitudes et leur business ne veulent pas
le voir car le public verrait autrement l'oeuvre.
Pour aller plus loin
A titre d'infos,
voici par ordre d'importance les études ou les articles qui font écho aux deux dessins du carnet de poésie
En particulier,
Le chapitre 7 intitulé "Hergé, un résilient de génie ? Donner du sens à deux dessins d'enfant ? "
dans l'essai Tintin ou le secret d’une enfance blessée.
Signes de piste. Dix études. Une lecture systémique, 2008, 230 pages.
Texte inédit, accessible sur le site www.onehope.be
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Pour compléter :
Le chapitre 5 intitulé "Tintin ou la nostalgie d’un amour perdu ".
La petite étude hergéenne n°3 Milou, une histoire de grandes personnes
Détail: « Milou, une affaire de grandes personnes ou
La surdétermination d’un prénom dans le rapport vie/œuvre chez Hergé » (4 pages)
Objet : une brève mise en perspective de toutes les composantes qui peuvent intervenir dans le choix du
prénom d’un personnage de fiction.
La petite étude hergéenne n°10 Les aventures de Tintin ou l'incroyable autobiographie de Georges Remi
(9p.) février2011
Quelques échos chez les principaux biographes :
Philippe Goddin (2007)
"En mars 1918, Marie-Louise fait fondre la glace en demandant à Georges d'illustrer son carnet de poésie. Bien des années plus tard, elle pourra
se glorifier de posséder un des plus anciens dessins connus d'Hergé: une composition à l'encre de Chine et à l'aquarelle, qu'il a dû recopier
quelque part, et qui représente un coq qui invective un lapin, face à un oeuf brisé. La dédicace , A ma petite amie Marie-Louise, Georges Remi,
témoigne de leur proximité, qui ira croissant jusqu'à l'adolescence." 5
5
Goddin Ph, Hergé, Lignes de vie, Editions Moulinsart, 2007, p.53.
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"Des dessins au crayon, rehaussés d'aquarelle. C'et l'un de ceux-ci que Georges a sélectionné pour le transposer à sa façon dans le cahier de
poésies de Marie-Louise Van Cutsem. C'est la deuxième fois qu'elle demande une faveur à son ami "Géo". S'il signe toujours G.Remi , il
dédicace le portrait du militaire non plus à sa "petite" amie mais à sa "chère amie" Marie Louise." 6
Conclusion provisoire
A y regarder de plus près, l’histoire de Milou est bien une histoire de grandes personnes.
S’y intéresser , c’est découvrir la vie d’un enfant qui a risqué d’être brisé par les non-dits7 d’une petite famille bourgeoise
bien pensante aux prises avec les rapports de force sociaux, familiaux et professionnels. « Il faut dire, Monsieur, que chez
ces gens-là, on ne cause pas,… » selon le mot de Brel.
S’y intéresser, c’est commencer à avoir un plus grand respect pour ces « petits dessins », synonyme du travail qu’un homme
a dû accomplir sur lui-même et de la méconnaissance obligée de sa vie auprès des autres, méconnaissance qu’il a endurée,
cultivée pour accoucher d’une oeuvre.
En définitive, le dévoilement de cette histoire de grands doit entraîner à la fois une relecture complète de l’oeuvre et une
certaine retenue dans l’exploitation commerciale de l’œuvre hergéenne, en particulier, celle qui risque d’infantiliser les
lecteurs entre 7 et 77 ans, ce qui serait une trahison de son humanité.
Bernard SPEE
6
idem, p.59.
7
Contrairement aux analyses de Serge Tisseron, nous estimons que ce qui fut de première importance dans la vie de Georges Remi, sera la violence d’un oncle maternel, et pas les relations
intergénérationnelles qui sont d’abord une problématique de son père qu’il intègrera du reste.
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Bibliographie
Sites:
> sur le site ObjectifTintin :
http://www.objectiftintin.com/whatsnew_Tintin_5257
Contenu de la note parue le 9 septembre 2009
5/9/2009 Hergé, un résilient de génie ? (ID:12431)
Il y a des aspects dramatiques dans la vie d'Hergé mais celui-ci a eu l'art de les transformer et de les déguiser pour les glisser discrètement dans
les Aventures souriantes de son héros Tintin. Cette transformation sublime a commencé très tôt dans la vie d'Hergé : c'est la thèse principale de
notre recherche. Nous publions sur le site www.onehope.be sous le titre "Hergé, un résilient de génie ?" un article qui est issu d'une conférence
donnée à l'UQAM à Montréal en mai 2005 avec le soutien de la Communauté Française de Belgique (WBI ou ancien CGRI).
Nous tenons ici à remercier particulièrement Madame Michèle Van Loo-Schoeters, propriétaire du carnet de poésie de Marie-Louise Van Cutsem
qui nous a autorisé - à dater du 30 avril 2009 - à publier sur le site internet www.onehope.be en accompagnement du présent article deux dessins
de Georges Remi, dit Hergé. Grâce à cette situation, nous n'avons pas dû soumettre notre travail à la Fondation Moulinsart.
Par ailleurs, la reproduction et la mention de ces documents ne figurent pas actuellement dans l'historique que retrace le Musée Hergé à LouvainLa-Neuve qui se veut pourtant un musée sur la vie d'Hergé. Cependant, on trouve ces deux dessins de Georges Remi reproduits dans le premier
tome de la Chronologie d'une oeuvre de Philippe Goddin.
Un souci d'historicité devrait l'emporter sur toute autre considération. Nous savons que trois femmes ont compté dans la vie d'Hergé.
En résumé, nous pourrions dire que la première Marie-Louise Van Cutsem est au fondement de l'oeuvre, la seconde Germaine Kieckens est au
fondement de son élaboration, et la troisième Fanny Vlaminck au fondement de sa diffusion via le superbe Musée. Chacune a une place capitale :
le savoir peut rendre justice et permettre une plus belle concordance entre l'oeuvre et la fortune de l'oeuvre.

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