Document 5411104
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http://agon.ens-lsh.fr La Revue Agôn Arts de la scène Agôn recrute La revue est toujours ouverte à de nouvelles contributions, de nouveaux projets ou collaborations. Nous sommes en particulier à la recherche de : - collaborateurs pour rendre compte d'expériences artistiques inédites menées par de jeunes metteurs en scène ou de jeunes auteurs. Voir les rubriques Autour des spectacles et Écritures - d'auteurs d'articles, d'entretiens, de comptes-rendus d’expérience susceptibles de s'intégrer à la ligne éditoriale de la revue. Voir les rubriques Perspectives, Entretiens et Carnets de Création - de plumes enthousiasmées par l'idée de revenir sur des spectacles que nous aurions aimé voir - et que vous avez peut-être vus. Voir en particulier la rubrique : Mémoires du spectateur. N’hésitez pas à nous contacter à l’adresse suivante : [email protected] et à parcourir ce dossier de présentation pour mieux connaître la revue. Présentation de la revue Première revue exclusivement numérique consacrée aux arts de la scène Perspective de publication croisant la théorie et la pratique, l'expérience de la scène et le regard plus distancié du chercheur 4 rubriques : laboratoire, dossiers, matière vive et bord de scène Fondée il y a déjà quatre ans, la revue est animée par de jeunes chercheurs, anciens élèves, doctorants ou docteurs de l’ENS de Lyon, Lyon II, Paris X qui ont également un pied (voire deux) dans la pratique (interprétation, mise en scène, dramaturgie et écriture). 1ère rubrique : Laboratoire Cette rubrique présente les activités du laboratoire Jr Agôn – Dramaturgies des Arts de la scène, qui consacre depuis 3 ans ses recherches aux passages, interactions et reconfigurations que le dramaturge induit et accompagne dans le champ des arts de la scène. Pour analyser les différentes définitions et pratiques de la dramaturgie, le laboratoire organise des rencontres avec des praticiens et spécialistes : Dramaturgie au théâtre Dramaturges et dramaturgie – Janvier 2008 avec Anne-Françoise Benhamou, conseillère artistique et pédagogique au Théâtre National de Strasbourg ; Joseph Danan, dramaturge, professeur à l'Institut d'Etudes Théâtrales Paris III-Sorbonne Nouvelle; Gérald Garutti, conseiller littéraire au Théâtre National Populaire de Villeurbanne ; Jean-Loup Rivière, dramaturge, professeur à l'ENS de Lyon et au CNSAD et Leslie Six, dramaturge indépendante. Le metteur en scène et son dramaturge – Mai 2008 avec Marcial Di Fonzo Bo, metteur en scène, et Guillermo Pisani, dramaturge. L’acteur et la dramaturgie – Décembre 2008 avec Olivier Balazuc et Philippe Morier-Genoud Dramaturgie et Écriture collective – juin 2009 avec Sylvain Creuzevault et les acteurs de la compagnie d’Ores et Déjà Dramaturgie et reconstitution – février 2010 avec Benjamin Lazar Dramaturgie et cirque Circassien et dramaturge – octobre 2009 avec Mathurin Bolze (circassien) et les membres de la compagnie Les mains, les pieds et la tête aussi (MPTA) Dramaturgie en danse Les écritures du mouvement et la dramaturgie – avril 2009 avec Natalia Naidich (danseuse, choréologue Benesh indépendante) et Margot Rémond (danseuse, élève du CNSMDP en formation à la notation Laban Le chorégraphe et son dramaturge – mai 2009 avec Jean-Claude Gallotta (chorégraphe – CCN de Grenoble) & Claude-Henri Buffard (dramaturge) A VENIR : Dramaturgie et traduction Rencontre organisée au théâtre des Ateliers (LYON) le 29 mai 2010 dans le cadre du Festival Les Européennes réunissant Jean-Paul Manganaro, Sara Jansen, Irène Bonnaud, Alexandra Moreira da Silva, Guillermo Pisani, Jérôme Hankins et Daniel Loayza. 2e rubrique : Dossiers Numéro dirigé par de jeunes chercheurs et parrainé par un chercheur confirmé Périodicité annuelle Cette rubrique se propose d'étudier un thème précis en le soumettant à deux regards - souvent opposés quoique complémentaires : l'un plutôt universitaire à travers des critiques d'œuvres dramatiques, scéniques ou chorégraphiques ; l'autre plus artistique à travers des collaborations avec des photographes, peintres, plasticiens, vidéaste, musiciens sur le sujet proposé. En quête du Sujet – Décembre 2007 – sous le parrainage d’Anne Pellois (Ens de Lyon) Interstices, entractes et transitions – Décembre 2008 – sous le parrainage de Christian Biet (Paris X) L’accident – Décembre 2009 – sous le parrainage de Jean-Loup Rivière (Ens de Lyon) Utopies de la scène / Scènes de l’utopie – Décembre 2010 – sous le parrainage de Denis Guénoun (Paris IV) Dossier n°0 : En quête du sujet Décembre 2007 dossier publié en interne sous le parrainage d’Anne Pellois (ENS de Lyon) « Parler du sujet, c’est se heurter d’emblée à la difficulté majeure de définir cette notion complexe et extensive. Le sujet, ce dont on parle ? celui qui parle ? "celui" qui pense et qui agit, à moins que ce ne soit "cela" ? Une substance, un suppôt ? Comment différencier sujet d’individu, de personne, ou encore d’âme ? La connaissance du sujet est-elle question d’identité, d’ontologie, de psychanalyse, de métaphysique, de phénoménologie, de sociologie ? Quid de la subjectivité ? Autant de questions auxquelles il apparaît difficile de répondre si l’on n’est pas philosophe. Autant de questions qu’il est cependant nécessaire de poser si l’on veut embrasser la notion du sujet dans sa complexité. » Anne Pellois, Introduction. Publications : Alice Carré, « La quête identitaire du sujet dans le théâtre contemporain africain » Barbara Métais-Chastanier, « Dire je. Sans le penser. », Étude du Théâtre de l'Amante Anglaise de Marguerite Duras Aurélie Coulon, « Le sujet hors-scène », Lecture de trois pièces de Jean-Luc Lagarce Lise Lenne, « Le poisson-soi : de l’aquarium du moi au littoral de la scène… », Étude de la trilogie de Wajdi Mouawad. Dossier artistique : Théodora Olivi - photographe. Dossier n°1 : Interstices, entractes et transitions Décembre 2008 Dossier dirigé par Sylvain Diaz et Olivier Normand, sous le parrainage de Christian Biet (Paris X) « L’illusion continue, comme la réalisation d’une parfaite continuité narrative ou dramatique, au théâtre, sont utopiques. Et si, parfois, elles se situent à l’horizon d’un idéal, le théâtre, à tous égards, affiche toujours son incapacité à fabriquer ce continu dramatique dont on a tant de fois rêvé. Ainsi, tout spectateur est simultanément sensible à la réalité qui l’entoure (la séance) et à celle de l’action dramatique ; il ne peut que passer de l’une à l’autre en s’appuyant concurremment sur ses passions et sur sa raison, dans le spectacle et dans la fiction. Qu’est-ce en effet qu’un spectacle, sinon une attente réitérée lors d’une série de noirs entrecoupés d’éléments figurés disjoints, qui peuvent (mais ne doivent pas nécessairement) s’articuler à l’intérieur d’un mouvement linéaire, avec sa syntaxe particulière (qui recourt parfois à la disjonction et se termine souvent par un ― bouquet final ‖ qui est une sorte d’acmé au bord du gouffre noir) ? Sont alors essentielles, la discontinuité des effets à l’intérieur d’un spectacle, la collection d’émotions brutales, attendues, désirées, qui peuvent donner lieu au plaisir ou à sa déception. » Christian Biet, Introduction. Dramaturgies de l’interstice : publication s sur l’encyclème dans le théâtre tragique grec du Ve siècle avant J.C. ; les intermèdes dans les traités de technique théâtrale italiens du XVIIe ; les intervalles d’acte et de simultanéité dans Phèdre de Racine ; une rencontre avec Noëlle Renaude conduite par Julie Sermon. L’interstice en scène : publications sur la mise en scène de Dans la solitude des champs de coton de Patrice Chéreau ; sur Bamboo Blues de Pina Baush, sur Zaïde - Adama de W. A. Mozart, C. Czernowin et C. Guth ; sur La mort de Tintagiles de Maeterlinck ; un entretien avec Alexis Forestier conduit par Julie Sermon. L’interstice à l’œuvre : Martine Rey – sculpteuse – et Mylène Benoît et Mathieu Bouvier – chercheurs d'interstices urbains. Dossier N°2 : L'accident Décembre 2009 Dossier dirigé par Alice Carré et Barbara Métais-Chastanier sous le parrainage de Jean-Loup Rivière (ENS de Lyon). « Avec "accident", la revue en ligne Agôn hameçonne un des plus beaux sujets qui soient. Tout geste poétique, tout geste d'invention est composé avec ce qui tombe sans prévenir, ce qui se produit sans préméditation, ce qui se trouve sans recherche. A juste titre, tout artiste aime à se glorifier d'être le recueil de ce qui est arrivé sans lui, malgré lui, mais à travers lui. Dans les arts que l'on dit vivants — l'expression est plate, mais elle est de conséquence —, la possibilité de l'accident accompagne l'œuvre, sa vie durant. Des "accidents" ont pu tramer sa fabrication, mais du fait que l'œuvre n'existe véritablement que dans le temps de sa performance, l'accident la guette. Et la met en tension : c'est la leçon du funambule. » Jean-Loup Rivière, « Bonheur de l'accident », Introduction. Une première partie (L'Aléatoire, L'Altération, La Rupture) regroupe des contributions relevant des arts de la scène mais aussi de disciplines voisines (Arts plastiques, Musique et Musicologie) ou plus lointaines (Physique des Matériaux). Une seconde partie, L'accident, au plus près, où se trouvent réunis des témoignages de metteurs en scène ( Alain Françon , Jean-Michel Rabeux , Christian Schiaretti ), de circassiens ( Mathurin Bolze ,Camille Boitel) d’auteurs ( Jean-Michel Rabeux, Claude Prin , Bertrand Marie Flourez ), et de spectateurs (Georges Banu ). Une troisième partie enfin, A l'épreuve de l'accident, où vous trouverez les artistes invités pour ce dossier : le Groupe Emeudroïdes d'abord, avec l'enregistrement d'une improvisation réalisée avec l'Emupo interface logicielle destinée à l'improvisation ; Céline Ohannessian ensuite, avec la mise en ligne progressive des courts métrages de la série Deuil. Dossier N°3 : Scènes de l’utopie / Utopies de la scène Décembre 2010 – A paraître Dossier dirigé par Aude Astier (Paris X), Lise Lenne (ENS de Lyon) et Marion Rhéty (Paris I) sous le parrainage de Denis Guénoun (Paris IV) Dans le champ des arts de la scène, le mot, souvent brandi comme fer-de-lance de l'aspiration politique de l'art, est cependant rarement défini ou mis en question. L'utopie, selon l'étymologie grecque, est la synthèse d'ou-topos et d'eu-topos, c'est-à-dire simultanément une absence de lieu, un lieu qui n'a pas de lieu, et un lieu heureux : un espace de fiction qui porte en lui- même la contradiction de son existence. Ce qui caractérise l'utopie, c'est peut-être moins son incapacité à être actualisée que sa revendication de rupture: il s'agit d'« ouvrir des brèches dans l'épaisseur du réel ». L'utopie comme déplacement de sens, retournement, transgression : c'est dans cette perspective qu'il est intéressant de confronter ce terme aux arts de la scène. Car si art et utopie se rejoignent comme ce qui met à mal le réel par l'invention de formes, la scène est ce lieu problématique, au carrefour entre théorie et pratique, où se joue au présent une rencontre décisive : entre le public, vecteur de réel, et une fiction représentée. (Extrait de l’appel à contribution) Lire l’appel à contribution propositions d’article jusqu’au 30 avril 2010 3e rubrique : Matière Vive La rubrique « Matière vive » se veut un espace dédié à l’écriture théâtrale sous toutes ses formes et à la parole que suscite le théâtre ("Perspectives"). S’y croisent des rencontres avec des professionnels du spectacle vivant, théoriciens ou praticiens ("Entretiens") ainsi que des questionnements, des parcours d’auteurs, des extraits de pièces ou leur présentation ("Écriture"). Il s’agit de découvrir, de prêter attention aux écritures, nouvelles ou anciennes, et de faire résonner les mots de ceux qui écrivent pour la scène, en attendant le temps de la représentation. Écritures : Donner à lire et à entendre des textes d’auteurs peu joués ou oubliés en proposant des extraits ou des notices ; prêter attention aux nouveaux auteurs de théâtre du monde entier ; en découvrir et accueillir des extraits de textes inédits, des projets, des esquisses, présenter le parcours de ces auteurs, les rencontrer, écrire sur leurs pièces pour donner envie de les lire ou parler de leurs représentations : tels sont les désirs et les objectifs de la rubrique « Écriture » qui grandira au fil des lectures, des rencontres et des représentations. Perspectives La rubrique « Perspectives » publie des textes, des articles, des documents et des témoignages ayant en commun de questionner les arts de la scène Entretiens Parce qu'il importe de donner la parole à celles et ceux qui font vivre et nourrissent les arts de la scène, on trouvera dans la rubrique « Entretien » le compte-rendu de rencontres et d’échanges avec des professionnels, théoriciens et praticiens du spectacle vivant. 4e rubrique : Bord de Scène La rubrique « Bords de scène » s'ouvre à la parole des spectateurs qui, à l'occasion, veulent par part à la vie d'un spectacle, veulent faire entendre un autre regard sur la création et les lieux qui la font vivre. Éclairages Pour donner du sens à son implantation lyonnaise, Agôn souhaite mettre en lumière la vitalité des arts de la scène en région Rhône-Alpes en présentant chaque mois une œuvre jouée dans un théâtre de la région qui aura retenu notre attention. Autour des spectacles Confronter l'avant et l'après d'un spectacle, mêler les points de vue des spectateurs et des participants au sens large est donc l'enjeu de cette rubrique visant à saisir le spectacle de théâtre comme une expérience partagée, qui requiert à tout moment le complément de la parole. Mémoire du spectateur Nous aimerions retrouver ces mises en scène, que nous n'avons pas eues l'occasion de voir, sans les affronter directement, mais en passant par la voie détournée de leur réception, celle de bribes de souvenirs, nécessairement incomplets, troués et subjectifs. Nous recherchons les spectateurs-témoins de ces pièces, dont la mémoire aura retenu un élément, amplifié un effet, ou au contraire effacé un pan de la mise en scène. Ces textes-souvenirs pourront adopter une liberté de forme, de ton et d'expression. Carnets de Création Il y a loin d’un projet à la scène. Il faut construire l'imaginaire propre au spectacle mais aussi se confronter à la question du financement et de la diffusion d'un spectacle qui n'est encore qu'un désir. C’est ce chemin sinueux que les « Carnets de création » se proposent de suivre, en découvrant ce qui permet au spectacle d’éclore puis de se transformer au contact des spectateurs. Les membres de la revue Aude Astier : co-responsable de la rubrique Écriture Pauline Bouchet : co-responsable de la rubrique Autour des spectacles Marine Bourgeois : membre du comité de rédaction Marion Boudier : co-rédactrice en chef de la revue Alice Carré : co-responsable de la rubrique Carnet de Création Aurélie Coulon : co-responsable de la rubrique Éclairage Sylvain Diaz : co-responsable de la rubrique Autour des spectacles Nélida Michaud : membre du comité de rédaction Lise Lenne : co-responsable de la rubrique Carnet de Création Anthony Liebault : membre du comité de rédaction Barbara Métais-Chastanier : corédactrice en chef de la revue, coresponsable de la rubrique Écriture Anne-Sophie Noel : co-responsable de la rubrique Éclairage Olivier Normand : membre du comité de rédaction Françoise Poulet : responsable Mémoire du théâtre Arianne Zaytseff : membre du comité de rédaction