TDA23201 Booklet - Naxos Music Library

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Recorded at Champs Hill, Coldwaltham, West Sussex, England, courtesy of David and Mary Bowerman
FRYDERYK FRANCISZEK CHOPIN (1810-1849)
NOCTURNES
Piano: Steinway Model D
Bernard d’Ascoli (piano)
Notes © 2005 Bernard d’Ascoli
Piano technicians:
English Translation: Eleanor Harris
David Widdecombe, John Anstey
CD1
CD2
Booklet design: Divine Art Ltd
Engineer: Mike Beville
Digital artwork: Blake Printers Ltd
Producer: Joanna Leach
© Divine Art Ltd 2005
Cover photo © Olivier Austen
Athene Records, 2005
1. No. 1 in B flat minor, op. 9 no. 1
[5.06]
1. No. 11 in G minor, op.37 no. 1
[6.39]
2. No. 2 in E flat major, op. 9 no. 2
[4.14]
2. No. 12 in G major, op. 37 no. 2
[5.16]
3. No. 3 in B major, op. 9 no. 3
[6.48]
3. No. 13 in C minor, op. 48 no. 1
[5.57]
4. No. 4 in F major, op. 15 no. 1
[4.01]
4. No. 14 in F sharp minor, op. 48 no. 2
[6.57]
record stores in most countries, or through our on-line store.
5. No. 5 in F sharp major, op.15 no. 2
[3.36]
5. No. 15 in F minor, op. 55 no. 1
[4.40]
A full catalogue is on our website at:
6. No. 6 in G minor, op. 15 no. 3
[4.02]
[5.08]
7. No. 7 in C sharp minor, op. 27 no. 1
[4.58]
[6.44]
8. No. 8 in D flat major, op. 27 no. 2
[5.16]
8. No. 18 in E major, op. 62 no. 2
[5.57]
[4.37]
9. No. 19 in E minor, op. posth.
[3.49]
10. No.10 in A flat major, op. 32 no. 2
[4.57]
10. No. 20 in C sharp minor, op. posth.
[4.00]
11. No .21 in C minor, op. posth.
[2.32]
Divine Art, Diversions, Athene, Minerva, Calico and Pilgrim’s Star recordings are available through good
www.divine-art.com
total duration (CD1)
[47.36]
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[57.39]
For a printed catalogue contact:
The Divine Art Record Company
8 The Beeches, East Harlsey
Northallerton, England, DL6 2DJ
Tel: (+44)(0) 1609 882062
Email: [email protected]
WARNING: Copyright subsists in all recordings issued under this label. Any unauthorised broadcasting, public
performance, copying or re-recording thereof in any manner whatsoever will constitute an infringement of such
copyright. In the United Kingdom, licences for the use of recordings for public performance may be obtained from
Phonographic Performance Ltd, 1, Upper James Street, London W1R 3HG.
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d'Amsterdam. Il se produit également en récital à
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philharmonique de Baden-Baden.
CHOPIN: THE NOCTURNES
Bernard d’Ascoli a enregistré régulièrement pour la
Although the word "nocturne", as applied to music,
to indicate in his notation, as for instance in the
BBC et, chez Nimbus, il consacre sa production
already existed in the 17th and 18th centuries, the
central episode of the nocturne entitled "lento con
Ce n’est que plus tard que Bernard d'Ascoli commence
discographique à Chopin et Schumann, dont il
real inventor of the nocturne for piano was the Irish
gran espressione", where he attempts to superimpose
à se faire connaître en France, en particulier à la suite
enregistrera plus tard le quintette avec le quatuor
pianist and composer John Field, who composed 18
4/4 in the left hand on 3/4 in the right. This audacious
de ses récitals à Paris et de ses grandes tournées avec
Schidlof, cette fois chez Linn Records. Son affinité
between 1810 and 1830. As conceived by him, these
writing, if somewhat artificial, was not after all
les orchestres de Strasbourg, Lille et Toulouse avec
avec la musique de Chopin l'a conduit à entreprendre
were simple elegant pieces, generally melancholy in
maintained in other versions of this posthumous
lesquels il joue depuis régulièrement.
pour Athene-Minerva, en complément de ce double
character, from which Chopin borrowed the idea,
nocturne. Nevertheless, it gives us an insight into his
album, un enregistrement intégral des scherzos et
particularly in the earliest works, of having a supple
musical intention, inherited from Mozart whom he
impromptus, paru en janvier 2005.
right hand melody floating above broad left hand
venerated, that the free expression of the melodic
arpeggios. However, Chopin’s inventiveness soon
line should disturb as little as possible the classical
enabled him to bring a new dimension to this model,
mould which frames it.
notion of contained freedom is the very essence of
the rubato that Chopin calls for and sometimes tried
Tokyo, Melbourne, Sydney et Washington et donne
trois concerts avec le Boston Symphony Orchestra.
En octobre 2000, il est invité, dans le cadre des
célébrations olympiques, à l’Opera House de Sydney
Bernard d Ascoli
où il donne récitals et concerts avec l’Orchestre
Symphonique de Sydney. Il se produit par ailleurs avec
which had originally been intended rather as salon
le philharmonique de Dresde et le symphonique de
music. Throughout his life, he would return a good
The three nocturnes opus 9 were composed between
Montréal. En France, il est l’invité des festivals de La
twenty times to this genre which, with its supple form,
1830 and 1831. The influence of Field can still be
Roque d'Anthéron et de Besançon.
enabled him to give free rein to the infinite richness
felt, even though Chopin's sound world is already
of his internal world.
coming to the fore.
Il a effectué en 2002 et 2003 deux tournées en Grande
The opening section of the first nocturne in B flat
Bretagne avec les London Mozart Players et leur
Although the singing line in these works appears to
minor appears to be the direct result of an inspired
directeur musical Andrew Parrott, qui se sont toutes
be directly inspired by the Italian bel canto style that
improvisation. The melody is pure Italian bel canto
deux achevées par des concerts à Londres, en
Chopin admired so much, its curves and
in its ornamentation and its immediacy of expression.
particulier au Queen Elizabeth Hall. En 2004 il a
embellishments are specifically pianistic. Chopin's
The tension lapses slightly in the central section,
entre autre joué en récital à Bristol et à Londres et
naturally eloquent melodic line and his flair for
despite some beautiful enharmonic modulations and
s'est produit en octobre avec l’English Chamber
creating a resonating effect - as if these works were
some interesting echo effects, while the accented
Orchestra. Il a enfin été invité pour la quatrième fois
improvised - do not prevent this music from being
weak beats help project us forward.
en décembre dernier aux "nuits pianistiques" d'Aix-
contained within a structured framework, with the
en-Provence pour jouer en compagnie de l'orchestre
left hand playing the role of "Kapellmeister". This
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The second nocturne in E flat major is probably one
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of the most well-known. The version given here
central section which is even more fiery than the
qui maîtrisait alors parfaitement son écriture
includes the variants that Chopin himself inserted in
previous one, in total opposition to the placid outer
pianistique, ait pu concevoir une pièce aussi naïve.
the personal scores of several pupils. I have
sections which surround it. Indeed, it is with a dreamy
D'autres pensent qu'il pourrait s'agir de l'un de ses
Né à Aubagne, Bernard d'Ascoli étudie à la fois le
nevertheless made a selection, so as not to overburden
cantilena of great simplicity that the work opens,
derniers essais de composition, quand la maladie
piano et l'orgue à partir de l'âge de 11 ans et devient,
this essentially simple, nostalgic text. These added
accompanied by an ostinato left hand motif where
semblait cruellement assécher son inspiration ; à
à quinze ans, le plus jeune bachelier de France de
ornaments substantially renew the initial theme at
gently repeated notes create a climate of total
moins que ce nocturne ne soit après tout qu'une
l’année 1974. Après avoir poursuivi des études musicales
each repetition, and reinforce the improvisatory
tranquillity. In such a setting, the central tempest
piécette de la prime jeunesse. Il s’agit toutefois d’une
complètes au Conservatoire de Marseille, il obtient, à
character and the refined virtuosity of the work.
breaks out with all the more brutality and vehemence.
œuvre plaisante et décorative, sans véritable
l'âge de 19 ans, le Premier Prix du Concours
originalité. Elle ne peut en tout cas être comparée
International de Piano de Barcelone.
BERNARD D’ASCOLI
Number 3 in B major diverges from Field's model in
Number two, in F sharp major, is one of the most
aux vingt autres œuvres magnifiques que Chopin
the subtlety of its writing. The lilting left hand
frequently performed, and justly so. Here again, the
nous a laissées dans ce genre. Après lui d'ailleurs,
Il est également lauréat des concours Marguerite Long,
accompaniment is much less conventional in its layout;
ABA form is adopted, and the refined ornamentation
seul Fauré pourra - dans peut-être trois ou quatre de
Bach de Leipzig et Chopin de Varsovie. Mais c’est
the sicilienne rhythm, the elegant ornamentation and
which is so bewitching has now become a natural
ses nocturnes - approcher ou égaler de tels sommets
surtout son troisième prix au Concours International
the sumptuous harmonies result in a more personally
extension of the melodic line. In the more passionate
de poésie musicale.
de Leeds et ses débuts consécutifs à Londres qui lui
expressive work. For the first time, Chopin makes a
middle episode, the highly original notation conveys
stark contrast between an agitato central episode and
both a supple rubato rhythm and a texture which is
the two far more peaceful outer sections. The dramatic
rich in hazily sketched inner voices.
permettent de s'imposer à l'attention du public et de
notes par Bernard d Ascoli
la critique. Il enregistre son premier CD chez EMI et
est invité par quelques-uns des plus grands orchestres,
intensity of this central episode is reinforced by its
parmi lesquels le London Philharmonic, le Royal
superimposed rhythms, its ostinato left hand pattern
The third, in G minor, is unusual in its binary form,
Philharmonic, le Philharmonia, le BBC Symphony, le
and its panting syncopations in the right hand. Calm
therefore omitting a recapitulation. It opens with a
City of Birmingham Symphony et le Chamber Orchestra
returns however with a truncated return of the first
sort of languid mazurka where the third beat is never
of Europe. Il se produit sous la baguette de chefs tels
section which, following a finely wrought cadenza,
played by the left hand. This slight instability soon
que Plasson, Casadesus, Guschlbauer, Baudo, Tortelier,
brings the work to a conclusion in the translucent
becomes feverish during an ardent chromatic chord
Järvi, Svetlanov, Sanderling, Berglund, Leppard,
sonority of B major.
progression. We then have a rigorous four-part
Pritchard, Herbig, Davis, Fischer ou Menuhin.
chorale, carefully marked "religioso" by Chopin. The
Of the three nocturnes opus 15, the first two date
decidedly mystical atmosphere of this passage is
Entre temps, il joue dans quelques-unes des grandes
from the same period (1830-31) while the third was
reinforced by its modal colour and the lugubrious
salles européennes, telles le Musikverein de Vienne,
composed in 1833. In the first in F major, we have a
sustained bugle calls in octaves. By way of conclusion,
le Royal Albert Hall de Londres ou le Concertgebouw
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présent, mais il ne se limite plus à la partie supérieure ;
nous laisse trois autres pièces du même nom, qui ne
a simple G major chord comes as rather a surprise
which have become too intense. The last bars in C
il envahit peu à peu l'ensemble de la polyphonie. Le
nous parviendront que bien après sa mort.
in such a context. Chopin would have composed this
sharp major prepare us for the more serene colour
piece just after attending a performance of
of the following nocturne.
thème serein et rêveur de la première partie semble
Shakespeare's Hamlet.
inépuisable dans sa capacité à engendrer de nouvelles
Le nocturne en mi mineur, op. posthume 72 n° 1, fut
richesses. L'épisode central, en la bémol majeur,
composé en 1827 ; Chopin n'avait alors que 17 ans.
nous présente un autre motif d'un lyrisme très
Les larges arpèges de la main gauche et le ton
Starting with the next opus, Chopin published his
major. Instead, an endless melody, set above highly
modulant, sur une main gauche syncopée. La
pathétique de la mélodie en octaves de la main droite
nocturnes in pairs. The opus 27 masterpieces,
refined harmonies, oscillates between two motifs,
réexposition très condensée de la première partie
sont encore dans l'esprit de Field. Chopin y affirme
composed in 1835, represent an important evolution
each one varied twice. The first one is lyrical and has
s'illumine d'un bruissement de trilles et de sextolets,
pourtant déjà sa personnalité et son exceptionnelle
in the quality of his inspiration. They seem to
different dynamic markings at each repetition, which
avant une magnifique coda qui semble flotter hors
capacité à créer des couleurs pianistiques nouvelles,
complement and answer each other, like the two
modify its character quite substantially. The expressive
du temps.
comme en témoigne le motif en tierces "aspiratamente"
facets of the night as seen by the romantics : firstly
second theme is embellished by shimmering thirds
en si majeur.
angst in sombre C sharp minor, and then a moon-lit
and sixths and reappears in several different keys. As
love-song in the enharmonic transfiguration of D flat
for the coda, it is a sheer miracle of tonal poetry.
Le deuxième, en mi majeur, donne d'abord
Contrast is not a feature of the next one, in D flat
l'impression de revenir à une écriture plus dépouillée.
Le "lento con gran espressione", en ut dièse mineur,
Comme dans plusieurs autres nocturnes, la main
est le bis favori de nombreux pianistes. Élaboré en
gauche se contente ici de ponctuer les quatre temps
1830, il emprunte directement plusieurs éléments au
In the first, a desperate, plaintive cantilena rises above
Following the accomplishments of the opus 27, one
de la mesure, un peu à la manière d'une marche. Le
concerto en fa mineur qui lui est contemporain. Le
broad left hand arpeggios, cavernous and distant.
cannot help thinking that Chopin does not rise to the
thème chaleureux est exposé à trois reprises, chaque
grand succès de cette pièce, dont l'écriture est pourtant
This melody then sinks down poignantly, following
same level of inventiveness here, though the form is
fois enrichi de modulations toujours plus subtiles.
très simple, provient essentiellement de l'oreille
the flattening of the second degree of the scale,
fully mastered.
Un motif legato de violoncelle émerge du volet central,
exceptionnelle de Chopin, qui lui permet de toujours
introducing a modal colour to this opening passage.
avant que l'ensemble de la polyphonie ne s’embrase
choisir la disposition offrant le meilleur résultat
The central episode, again more feverish, swells
The tonal colour of the first in B major is indeed
dans un superbe canon plein de ferveur. Le retour,
sonore. Il sait en outre utiliser les infinies ressources
progressively until it reaches some impetuous, brassy
sumptuous. The two principal ideas succeed one
une fois encore écourté et modifié, de la première
de la pédale pour faire résonner l'instrument de façon
chords. Yet another accelerando then culminates in
another seamlessly, the second one, marked
section ramène un peu de sérénité, alors que le
totalement envoûtante.
a kind of cross between a mazurka and a haughty
"tranquillo", launching itself into an amorous Italian-
polonaise. After a further chromatic ascent full of
style duo. This peaceful melody is accompanied by
Le nocturne en ut mineur ne peut être daté de façon
exaltation, a path tique recitative in octaves brings us
regular quavers in the left hand, only interrupted by
certaine. 1837 est la date la plus communément
at last to the initial sotto voce. Chopin often employs
rests with fermatas - maybe a veiled threat. Just before
admise, mais on a du mal à imaginer que Chopin,
recitative when bel canto fails to convey emotions
the end of the work, a stroke of genius makes us sit
deuxième motif de violoncelle réapparaît, se résignant
finalement lui aussi à une sorte de paix intérieure.
En plus des 18 nocturnes publiés de son vivant, Chopin
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major.
The two nocturnes opus 32 date from 1836-37.
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up and listen: a most unexpected chord shatters the
atmosphere of a simple four-part chorale, as in the
que l'extrême tension retombera, au cours d'une coda
Le deuxième, en mi bémol majeur, reprend l'idée de
seemingly quaint charm of the previous passage.
other nocturne in G minor. The surrounding sections
ramassée, en forme de récitatif éploré.
mélodie infinie, en la portant ici à son apogée. Ce
Some muffled thuds in the bass make us shudder,
have a particularly Polish kind of melancholy, called
and then a passionate recitative passage, punctuated
zal. The rhythm of the melody even seems to evoke
Le deuxième, en fa dièse mineur, n'a certes pas la
mais ne cèdera jamais la place à autre chose qu'à ses
by some impatient chords, brings us an insight into
a funeral march. The principal motif returns several
même ambition visionnaire. Il sait cependant nous
propres efflorescences. L'écriture est ici parfaitement
the drama which had been brewing. The work ends
times, with slightly modified ornamentations which
captiver par une sorte de mélodie infinie qui se
maîtrisée, même si le jaillissement de l'œuvre peut
in the far more sombre key of B minor, implacable
have been substantially reduced since the early
déploie, telle une grande improvisation, sur un roulis
faire penser à une vaste improvisation. La main
and resigned.
nocturnes.
obstiné de main gauche. La partie médiane, en ré
gauche déploie à chaque mesure ses douze croches
bémol majeur, peut surprendre par ce récitatif
sur une tessiture de plus de trois octaves. L'ampleur
chant s'enrichit au passage de contrepoints expressifs,
The second, in A flat major, returns to the contrasted
The second, in G major, is much sunnier. A gentle,
énigmatique qui a du mal à s'affirmer face à
et la subtilité harmonique de ces arpèges donnent à
ABA form. The first section contains some very
sensual melody in lapping thirds and sixths is unfurled
d'inflexibles accords. Le chant initial fait son retour,
cette main gauche un rôle bien plus essentiel que
beautiful modulations, but the music seems to go
above a barcarolle rhythm in the left hand. The second
substantiellement modifié dans ses modulations,
celui de simple accompagnement. La rêverie se
round in circles somewhat. The more agitated second
idea, very modulating, rocks nonchalantly above the
s'évaporant peu à peu dans une couleur diaphane de
prolonge dans la sublime coda, Chopin superposant,
episode has greater breadth, with the dramatic
deep bass notes in a perpetuum mobile crotchet-quaver
fa dièse majeur.
sur une pédale de tonique, une série de quintolets
intensity growing steadily, in particular when it makes
rhythm. Arriving at a dominant pedal note, the first
a grandiose incursion into the key of F sharp minor.
idea then returns, slightly trimmed and marked forte.
Chopin compose les deux nocturnes op. 55 en 1843.
The tide of the music sweeps us along towards the
After the modified recapitulation of the second
Le premier, en fa mineur, nous touche par sa grande
restatement of the initial theme, this time marked
episode, we then have a third exposition, yet more
simplicité. Sans chercher à atteindre le tragique, il
Les deux derniers nocturnes composés en 1846, trois
fortissimo. But soon afterwards, we return to the more
condensed, of the two complementary motifs. It has
exprime néanmoins une certaine nostalgie. Dans la
ans avant la mort de Chopin, ne sont sans doute pas
peaceful atmosphere of the opening, with the last
been suggested that the constant 6/8 swaying of this
partie centrale, un récitatif enflammé, à l'unisson des
les plus joués, et pourtant, ils sont peut-être les plus
presentation of the theme veiled in a magical haze
nocturne may have been inspired by the movement
deux mains, nous conduit là aussi à une phrase
beaux et certainement les plus profonds. Dans leurs
of quintuplets.
of the ship that Chopin and George Sand travelled
implorante qui retrouve le roulis de main gauche du
couleurs très diésées de si majeur et mi majeur, ils
in on their return from Majorca.
nocturne précédent. Un nouveau récitatif nous
sont les fruits resplendissants de la pleine maturité.
The two nocturnes opus 37 were composed in 1838
flottant librement sur des groupes ternaires à la main
gauche.
ramène au motif initial, bientôt orné d'une fine
and 1839. Their keys of G minor followed by G major
The nocturnes opus 48, dating from 1841, already
guirlande de triolets à la main droite, qui en
Le langage du premier semble déjà annoncer Fauré
might make us think that they were conceived as a
belong to the most mature period of Chopin's output.
s'accélérant nous emporte vers une conclusion volubile
par sa grande complexité. L'écriture du dernier
set, as was the case for the opus 27. The central
The first, in C minor, is often considered to be the
et sereine.
section of the first reverts to the contemplative
great masterpiece of the genre. It is certainly the
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Chopin devient en effet de plus en plus
contrapuntique. Le beau chant est pourtant toujours
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Les deux nocturnes de l'op. 37 ont été composés en
suggéré que le constant balancement à 6/8 de ce
most dramatic, and the one that strays the furthest
somewhat puzzling, with its enigmatic recitative which
1838 et 1839. Leurs tonalités de sol mineur puis sol
nocturne pourrait évoquer le mouvement du bateau
from Field's model. Swept along by the powerful
hardly manages to assert itself above some unyielding
majeur pourraient faire penser qu'ils ont été, comme
que Chopin emprunta en compagnie de George Sand
creative impulse, the ABA form might appear to
chords. The initial melody then makes a return,
l'op. 27, imaginés comme un tout. Le premier retrouve
au retour de Majorque.
falter, and yet it is still what holds the piece together.
substantially altered in its modulations, evaporating
The first episode is deeply moving, with its noble
little by little into the translucent colour of F sharp
major.
dans sa partie centrale le climat recueilli d'un choral
très simple à quatre voix, procédé auquel recourait
Les nocturnes op. 48 datent de 1841 et appartiennent
melody poignantly borne along, as if by an inexorable
déjà l'autre nocturne en sol mineur. Les parties qui
déjà à la grande maturité de Chopin. Le premier, en
funeral procession. This strong emotion is then
l'entourent sont empreintes de ce "zal", sorte de
ut mineur, est souvent considéré comme le grand
transformed into meditation during the ensuing
Chopin composed the two nocturnes opus 55 in 1843.
mélancolie typiquement polonaise, bien difficile à
chef-d'œuvre du genre. Il est en tout cas le plus
chorale marked "poco piu lento" ; nevertheless, the C
The first, in F minor, is touching in its great simplicity.
traduire. Le rythme de la mélodie pourrait même
dramatique et le plus éloigné du modèle de Field.
major colour does not quite manage to dispel the
A certain nostalgia emanates from this work, though
évoquer celui d'une marche funèbre. Le motif
Sous son souffle puissant, la forme ABA peut sembler
funeral march suggested by the underlying rhythm.
it does not seek to attain tragic dimensions. In the
principal est répété plusieurs fois avec une
vaciller, et pourtant, elle donne encore sa cohérence
Some stormy tremolo octaves gradually transform
central part, a forceful recitative, with both hands in
ornementation légèrement renouvelée, même si celle-
à l'ensemble. À l'écoute de ce premier épisode, on a
the chorale which finally asserts itself in a powerful
unison, leads into an imploring phrase supported by
ci s'est beaucoup dépouillée depuis les nocturnes de
la gorge serrée, tant est poignante la noblesse du
fortissimo. The opening idea then returns, transfigured
the rocking left hand already heard in the previous
jeunesse.
chant, alors qu'un cortège funèbre semble avancer
and only just emerging from some effervescent chords
nocturne. Another recitative brings us back to the
inexorablement. Cette émotion se transforme en
in triplets. Although the texture is very dense, Chopin
opening motif, which will soon be draped in delicate
Le deuxième, en sol majeur, est beaucoup plus
recueillement au cours du choral qui suit "poco piu
nevertheless asks for the initial pianissimo marking
garlands of right-hand triplets. Gradually accelerating,
souriant. Sur un rythme de barcarolle à la main
lento" ; la couleur d'ut majeur n'effacera d'ailleurs
to be respected here, as it prepares the ground for
we are finally borne aloft towards a bubbling yet
gauche, une douce mélodie chatoyante s'y déploie
pas ce rythme de marche funèbre qui reste sous-
the massive crescendo which brings this episode to its
serene conclusion.
dans un clapotis de tierces et de sixtes. Soutenue par
jacent. Des roulements orageux d'octaves
dramatic climax. Only after reaching the tonic key
des basses profondes, la deuxième idée très modulante
transforment progressivement ce choral qui s'impose
will the extreme tension be released in a concise coda
The second, in E flat major, returns to the idea of the
nous berce nonchalamment dans un rythme
finalement en un fortissimo puissant. L'idée du début
- a kind of tearful recitative.
never-ending melody, here reaching its apogee. The
immuable, noire/croche. C'est sur une pédale de
fait alors un retour transfiguré, émergeant à peine
dominante et dans la nuance forte que nous retrouvons
d'un tourbillon d'accords fébriles en triolets. Malgré
The second, in F sharp minor, clearly does not set
counter-melodies, but its constant regeneration is
le premier motif légèrement écourté. Après une
une écriture des plus denses, Chopin nous demande
out to attain such visionary heights. However, we are
what pervades the entire piece. Even if the
réexposition altérée de la deuxième idée, une dernière
de respecter un pianissimo initial préparant l'immense
captivated by a sort of never-ending melody which
spontaneous character of the work makes us feel as
présentation encore plus condensée de ces deux
crescendo qui conduit cet épisode à son acmé
floats, like a grand improvisation, over a rocking left
if it were an improvisation, the writing is in fact totally
thèmes complémentaires nous est proposée. Il a été
dramatique. Ce n'est qu'après avoir atteint la tonique,
hand ostinato. The central section, in D flat major, is
controlled. Within the same bar, the twelve left hand
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singing line may be occasionally enriched by expressive
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quavers often range over more than three octaves. In
The second in E major initially gives us the impression
accelerando aboutit à une sorte de mazurka aux
sans heurt, la deuxième "tranquillo" se lançant dans
their breadth and harmonic subtlety, these arpeggios
of returning to a less elaborate compositional style.
accents de fière polonaise. Après une nouvelle montée
un duo amoureux à l'italienne. Ce chant paisible est
play a far more vital role than that of a simple
As in some other nocturnes, the left hand simply
chromatique très exaltée, un récitatif pathétique en
accompagné de croches régulières à la main gauche,
accompaniment. This dreamful state is prolonged in
punctuates a 4/4 bar with 4 crotchets, rather in the
octaves nous ramène au sotto voce initial. Chopin a
seulement interrompues par des silences avec points
the sublime coda, where Chopin superimposes - above
style of a march. The warm-hearted theme is heard
souvent ainsi recours au récitatif quand le bel canto
d'orgue, peut-être lourds de sens. Juste avant la fin
a tonic pedal point - quintuplets in the right hand,
three times, gradually enriched by ever more subtle
ne permet plus d'exprimer une émotion devenue trop
du morceau, un coup de génie nous fait soudain
freely floating over three-note motifs in the left.
modulations. A legato cello theme emerges at the
intense. Les dernières mesures, en do dièse majeur,
dresser l'oreille : un accord des plus inattendus vient
outset of the central section, and the whole polyphonic
préparent déjà la couleur plus sereine du nocturne
briser le charme apparemment désuet de ce qui
The two last nocturnes composed in 1846, three years
texture soon flares up in a superb canon full of fervour.
suivant.
précède. Des coups très assourdis dans le grave nous
before Chopin's death, may not be the most frequently
The first section then returns, yet again condensed
performed, and yet they are possibly the finest, and
and modified, bringing with it a little serenity. The
Celui-ci, en ré bémol, ne propose pas de contraste,
entrecoupé d'accords impatients, ne nous renseigne
certainly the most profound. With their sharp keys
second cello motif then reappears and also succumbs,
mais un chant continu qui, dans un climat harmonique
sur le drame qui semblait effectivement couver.
of B major and E major, they are radiant examples
finally, to a kind of inner peace.
très raffiné, oscille entre deux motifs, chacun varié à
L'œuvre s'achève dans la couleur fortement assombrie
deux reprises. Le premier, lyrique, est exposé chaque
d'un si mineur implacable et résigné.
of his full maturity. The musical language of the first
font tressaillir, avant qu'un récitatif enflammé,
seems to presage Fauré in its complexity. Indeed,
In addition to the eighteen nocturnes which were
fois dans des nuances différentes qui modifient assez
Chopin's style becomes more and more contrapuntal
published during his lifetime, Chopin also wrote three
profondément son caractère. Le deuxième, très
Le deuxième, en la bémol majeur, revient à la forme
in his last period. The lyricism to which we have
more pieces in the same genre which were published
expressif, s'enrichit du chatoiement de tierces et de
d'un ABA contrasté. De très belles modulations
become accustomed is still present, but it is no longer
well after his death.
sixtes, et réapparaît dans plusieurs tonalités
n'empêchent cependant pas sa première partie de
différentes. La coda, quant à elle, est un pur miracle
sembler légèrement tourner en rond. Le deuxième
de poésie sonore.
volet, plus agité, ne manque pas de souffle ; son
confined to the upper part, little by little invading
the whole polyphonic texture. The serene, dreamy
The nocturne in E minor opus posthumous 72 no.1
theme of the first section seems to have an
was composed in 1827; Chopin was only 17 at the
inexhaustible capacity to generate ever richer off-
time. The wide arpeggios in the left hand and the
Les deux nocturnes de l'op. 32 datent de 1836-1837.
dramatique, comme en témoigne sa grandiose
shoots. In the central episode in A flat major, another
pathos of the melodic line in octaves still belong to
On ne peut s'empêcher de penser qu'après les
incursion en fa dièse mineur. Tout ce flot exalté nous
lyrical motif modulates extensively above a syncopated
the spirit of Field. Nevertheless, Chopin's personality
sommets atteints par l'op. 27, Chopin, qui maîtrise
ramène finalement au motif initial, cette fois-ci énoncé
left hand. Following the highly condensed
can already be felt, as well as his exceptional ability
pourtant pleinement cette forme, ne semble pas
en plein fortissimo. On retournera pourtant très vite
recapitulation which is illuminated by some rustling
to create new pianistic colours, as for instance in
pouvoir se maintenir ici à un tel niveau d'invention.
à l'atmosphère plus paisible du début, la dernière
trills and sextuplets, another magnificent coda seems
the motif in thirds in B major marked
La couleur sonore du premier, en si majeur, est certes
présentation du thème s'enrobant même d'un voile
to float off into the stratosphere.
"aspiratamente".
somptueuse. Les deux idées principales se succèdent
de quintolets magiques.
[8]
Composite
chromatisme ne fera que croître en intensité
[13]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
part été composé en 1833. Le premier, en fa majeur,
chromatique. Apparaît alors un choral rigoureux à
The "lento con gran espressione" in C sharp minor is
nous présente une partie centrale encore plus
quatre voix, que Chopin prend soin de noter "religioso".
the favourite encore of many pianists. It was worked
fougueuse que le précédent, en totale rupture avec
Cette atmosphère décidément mystique est renforcée
out in 1830, and several elements of the piece are
Bernard d'Ascoli was born in the South of France
les volets si placides qui l'encadrent. C'est en effet
par la couleur modale de ce passage ainsi que par de
directly borrowed from the concerto in F minor, written
and began learning piano and organ at the age of
une cantilène rêveuse d'une grande simplicité qui s'y
lugubres sonneries de trompettes en octaves tenues.
at the same time. The huge success of this piece, despite
eleven. In 1974 he was the youngest French
déploie d'abord, accompagnée d'un motif obstiné de
Pour finir, nous entendons un simple accord de sol
its relative simplicity, is due essentially to Chopin's
Baccalaureat graduate of the year and four years
main gauche, dont les notes doucement répétées
majeur, plutôt surprenant dans un tel contexte. Cette
exceptional flair for choosing the chord disposition
later, at the age of nineteen, he won the First Prize
créent un climat d'absolue tranquillité. La tempête
pièce aurait été composée à la suite d'une
that will result in the best sonority. He also knows how
in the Barcelona International Piano Competition.
centrale n'en éclatera qu'avec plus de brutalité et de
représentation du Hamlet de Shakespeare.
to use the infinite resources of the pedal to make the
BERNARD D ASCOLI
instrument resonate in a totally entrancing way.
véhémence.
He first came to major public attention in 1981 when,
following his Third Prize in the Leeds International
A partir de l'opus suivant, Chopin présentera ses
Le deuxième, en fa dièse majeur, est, à juste titre,
nocturnes par groupes de deux. Les chefs-d'œuvre
The C minor nocturne cannot be dated with certainty.
Piano Competition, he made his London debut both
l'un des plus joués. Il reprend lui aussi le schéma
de l'op. 27, composés en 1835, représentent une
Most agree that it was probably composed in 1837,
in recital and with orchestra and recorded the Liszt
formel ABA, et nous enchante par le raffinement de
évolution importante de son inspiration. Ils semblent
but it is hard to imagine how Chopin could have
sonata and other works for EMI.
son ornementation qui devient ici le prolongement
se répondre et se compléter comme les deux visages
produced such a naive piece at a time when he had
naturel de la partie mélodique. La section médiane,
de la nuit romantique : tout d'abord angoisse dans
already mastered his compositional style. Others think
He was soon performing in many of the world's most
plus passionnée, propose là encore une graphie
l'obscurité d'ut dièse mineur, puis transfiguration
that it could be one of his last sketches written when
prestigious venues including Paris, Amsterdam
musicale des plus originales, destinée à permettre
enharmonique pour un chant d'amour dans le clair
his inspiration was being cruelly diminished by illness;
(Concertgebouw), Vienna (Musikverein), Geneva,
aux interprètes de ressentir à la fois la souplesse du
de lune de ré bémol majeur.
the other alternative is that it could be a very juvenile
Brussels, Madrid, Tokyo, Washington and the Sydney
work. It is however a pleasant and decorative piece,
Opera House. He has performed with most London
Dans le premier, une cantilène plaintive et désespérée
although lacking in real originality. In any case it
and other British orchestras as well as with many
s'élève sur les amples arpèges d'une main gauche
cannot be compared with the twenty other magnificent
major overseas ensembles such as the Chamber
Le troisième, en sol mineur, surprend par sa forme
profonde et lointaine. Ce chant retombe de façon
works of the genre that Chopin has left us. After him,
Orchestra of Europe, Boston Symphony, Dresden
en deux parties, se privant ainsi de réexposition. Il
d'autant plus poignante que le deuxième degré de la
only three or four of Fauré’s nocturnes will come
Philharmonic, Montreal Symphony, under such
s'agit d'abord d'une sorte de mazurka "languido" dont
gamme est altéré, ce qui donne une couleur
close to attaining such peaks of musical poetry.
prestigious conductors as Svetlanov, Sanderling,
le troisième temps n'est jamais joué par la main
phrygienne à ce premier épisode. La partie centrale,
gauche. Cette légère instabilité se transformera bientôt
de nouveau plus fiévreuse, enfle progressivement
notes by Bernard d’Ascoli
en agitation lors d'une ardente progression
jusqu'à d'impétueux accords cuivrés. Un nouvel
translations by Eleanor Harris
rubato et la richesse des voix intérieures à peine
suggérées.
[12]
Composite
Berglund, Plasson, Casadesus, Guschlbauer, Litton,
Menuhin, Pritchard, Herbig, Leppard, Fischer and
Andrew Davis.
[9]
C
In 2000 he gave three concerts in the Olympic
CHOPIN: LES NOCTURNES
festivities at the Sydney Opera House both as recitalist
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
rôle de maître de chapelle. Cette liberté contenue
version où j'ai choisi d'incorporer diverses variantes
est l'essence même du "rubato" que Chopin essaya
que Chopin a lui-même insérées dans les partitions
and soloist with the Sydney Symphony. Overseas, he
Même si le mot "nocturne" existait déjà aux XVIIe
parfois d'indiquer dans sa graphie musicale, comme
personnelles de plusieurs de ses élèves. Je n'en ai
took part in the prestigious festivals of Besançon and
et XVIIIe siècles, le véritable inventeur du nocturne
en témoigne l'épisode central du nocturne "lento con
cependant retenu qu'un petit nombre pour ne pas
La Roque d’Anthéron. He is a regular guest of the
pour piano est le compositeur et pianiste irlandais
gran espressione", où il osera un moment superposer
surcharger ce texte essentiellement simple et
London Mozart Players and Andrew Parrot, with
John Field qui en compose 18 entre les années 1810
un 4/4 à gauche et un 3/4 à droite. Cette audacieuse
nostalgique. Ces quelques ornementations permettent
whom he has recently toured nationwide including
et 1830. Il s'agit sous sa plume de pièces simples et
écriture, peut-être légèrement artificielle, ne sera
un plus grand renouvellement lors de chaque retour
performances at the Queen Elizabeth Hall and St
élégantes, de caractère plutôt mélancolique,
finalement pas retenue dans d'autres versions de ce
du thème initial, et renforcent le caractère
John’s Smith Square.
auxquelles Chopin emprunte, dans ses premières
nocturne posthume. Elle nous renseigne cependant
d'improvisation et de virtuosité raffinée.
œuvres surtout, cette façon de laisser le chant
sur son intention - héritée de Mozart qu'il vénérait
Amongst notable dates in 2004 feature recitals in
s'épanouir souplement sur d'amples accords arpégés
- que la liberté d'expression de la partie chantée ne
Le troisième, en si majeur, s'éloigne par sa subtilité
Bristol and London, a performance with the English
de main gauche. La force d'invention de Chopin lui
bouscule pas, ou le moins possible, le cadre classique
du modèle de Field. Le balancement de la main
Chamber Orchestra and last December a concert at
permet pourtant très vite de donner une nouvelle
qui lui sert d'écrin.
gauche est beaucoup moins conventionnel dans sa
the "Nuits Pianistiques d'Aix-en-Provence" with the
dimension à ce modèle, à l'origine plutôt destiné au
Baden-Baden Philharmonic.
salon. Tout au long de sa vie, il reviendra une vingtaine
Les trois nocturnes op. 9 ont été composés en 1830-
finement ciselée et les somptueuses harmonies
de fois à ce genre qui, par la souplesse de sa forme,
1831. L'influence de Field y est encore perceptible,
permettent une expression plus personnelle. Pour la
Bernard d'Ascoli has recorded albums of Chopin and
l'autorise à donner libre cours à ses rêves les plus
même si l'univers sonore de Chopin s'y affirme déjà.
première fois, Chopin crée un vrai contraste entre le
Schumann for Nimbus and has made regular
secrets.
Le premier, en si bémol mineur, semble être dans sa
volet central agitato et les parties qui l'entourent,
première partie le résultat d'une improvisation des
nettement plus apaisées. L'intensité dramatique de
recordings as well as live broadcasts for the BBC.
disposition; le rythme de sicilienne, l'ornementation
Linn Records has released another Schumann CD
Même si le chant dans ces pièces semble parfois
plus inspirées. La mélodie évoque très directement
cet épisode médian est renforcée par sa polyrythmie,
of the Quintet and other works where he is joined by
calqué sur le bel canto italien, auquel Chopin était si
le bel canto italien, son ornementation et son pouvoir
son dessin obstiné à gauche et ses syncopes haletantes
the Schidlof Quartet. His affinity with the music of
sensible, le galbe et l'ornementation de ces mélodies
expressif. La tension retombe légèrement dans la
à droite. Tout se calme pourtant avec le retour écourté
Chopin has led him to undertake, in addition to this
appartiennent bien au piano, et à lui seul. Cette
partie centrale malgré de belles modulations
de la première partie qui, après une cadence de fine
double album, the recording of the complete Scherzi
éloquence si naturelle de la partie chantée, et cette
enharmoniques, des effets d'échos et des accents sur
virtuosité, se conclut dans une sonorité transparente
and Impromptus which was also released by Athene-
façon de laisser résonner l'instrument comme au
les temps faibles qui nous projètent en avant.
de si majeur.
Minerva in January 2005.
cours d'une improvisation, n'empêchent toutefois pas
ces œuvres d'être le plus souvent maintenues dans
Le deuxième, en mi bémol majeur, est probablement
Les trois nocturnes op. 15 datent de la même période
un cadre structuré par une main gauche jouant le
l'un des plus célèbres. Il est présenté ici dans une
pour les deux premiers, le troisième ayant pour sa
[10]
Composite
[11]
C
In 2000 he gave three concerts in the Olympic
CHOPIN: LES NOCTURNES
festivities at the Sydney Opera House both as recitalist
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
rôle de maître de chapelle. Cette liberté contenue
version où j'ai choisi d'incorporer diverses variantes
est l'essence même du "rubato" que Chopin essaya
que Chopin a lui-même insérées dans les partitions
and soloist with the Sydney Symphony. Overseas, he
Même si le mot "nocturne" existait déjà aux XVIIe
parfois d'indiquer dans sa graphie musicale, comme
personnelles de plusieurs de ses élèves. Je n'en ai
took part in the prestigious festivals of Besançon and
et XVIIIe siècles, le véritable inventeur du nocturne
en témoigne l'épisode central du nocturne "lento con
cependant retenu qu'un petit nombre pour ne pas
La Roque d’Anthéron. He is a regular guest of the
pour piano est le compositeur et pianiste irlandais
gran espressione", où il osera un moment superposer
surcharger ce texte essentiellement simple et
London Mozart Players and Andrew Parrot, with
John Field qui en compose 18 entre les années 1810
un 4/4 à gauche et un 3/4 à droite. Cette audacieuse
nostalgique. Ces quelques ornementations permettent
whom he has recently toured nationwide including
et 1830. Il s'agit sous sa plume de pièces simples et
écriture, peut-être légèrement artificielle, ne sera
un plus grand renouvellement lors de chaque retour
performances at the Queen Elizabeth Hall and St
élégantes, de caractère plutôt mélancolique,
finalement pas retenue dans d'autres versions de ce
du thème initial, et renforcent le caractère
John’s Smith Square.
auxquelles Chopin emprunte, dans ses premières
nocturne posthume. Elle nous renseigne cependant
d'improvisation et de virtuosité raffinée.
œuvres surtout, cette façon de laisser le chant
sur son intention - héritée de Mozart qu'il vénérait
Amongst notable dates in 2004 feature recitals in
s'épanouir souplement sur d'amples accords arpégés
- que la liberté d'expression de la partie chantée ne
Le troisième, en si majeur, s'éloigne par sa subtilité
Bristol and London, a performance with the English
de main gauche. La force d'invention de Chopin lui
bouscule pas, ou le moins possible, le cadre classique
du modèle de Field. Le balancement de la main
Chamber Orchestra and last December a concert at
permet pourtant très vite de donner une nouvelle
qui lui sert d'écrin.
gauche est beaucoup moins conventionnel dans sa
the "Nuits Pianistiques d'Aix-en-Provence" with the
dimension à ce modèle, à l'origine plutôt destiné au
Baden-Baden Philharmonic.
salon. Tout au long de sa vie, il reviendra une vingtaine
Les trois nocturnes op. 9 ont été composés en 1830-
finement ciselée et les somptueuses harmonies
de fois à ce genre qui, par la souplesse de sa forme,
1831. L'influence de Field y est encore perceptible,
permettent une expression plus personnelle. Pour la
Bernard d'Ascoli has recorded albums of Chopin and
l'autorise à donner libre cours à ses rêves les plus
même si l'univers sonore de Chopin s'y affirme déjà.
première fois, Chopin crée un vrai contraste entre le
Schumann for Nimbus and has made regular
secrets.
Le premier, en si bémol mineur, semble être dans sa
volet central agitato et les parties qui l'entourent,
première partie le résultat d'une improvisation des
nettement plus apaisées. L'intensité dramatique de
recordings as well as live broadcasts for the BBC.
disposition; le rythme de sicilienne, l'ornementation
Linn Records has released another Schumann CD
Même si le chant dans ces pièces semble parfois
plus inspirées. La mélodie évoque très directement
cet épisode médian est renforcée par sa polyrythmie,
of the Quintet and other works where he is joined by
calqué sur le bel canto italien, auquel Chopin était si
le bel canto italien, son ornementation et son pouvoir
son dessin obstiné à gauche et ses syncopes haletantes
the Schidlof Quartet. His affinity with the music of
sensible, le galbe et l'ornementation de ces mélodies
expressif. La tension retombe légèrement dans la
à droite. Tout se calme pourtant avec le retour écourté
Chopin has led him to undertake, in addition to this
appartiennent bien au piano, et à lui seul. Cette
partie centrale malgré de belles modulations
de la première partie qui, après une cadence de fine
double album, the recording of the complete Scherzi
éloquence si naturelle de la partie chantée, et cette
enharmoniques, des effets d'échos et des accents sur
virtuosité, se conclut dans une sonorité transparente
and Impromptus which was also released by Athene-
façon de laisser résonner l'instrument comme au
les temps faibles qui nous projètent en avant.
de si majeur.
Minerva in January 2005.
cours d'une improvisation, n'empêchent toutefois pas
ces œuvres d'être le plus souvent maintenues dans
Le deuxième, en mi bémol majeur, est probablement
Les trois nocturnes op. 15 datent de la même période
un cadre structuré par une main gauche jouant le
l'un des plus célèbres. Il est présenté ici dans une
pour les deux premiers, le troisième ayant pour sa
[10]
Composite
[11]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
part été composé en 1833. Le premier, en fa majeur,
chromatique. Apparaît alors un choral rigoureux à
The "lento con gran espressione" in C sharp minor is
nous présente une partie centrale encore plus
quatre voix, que Chopin prend soin de noter "religioso".
the favourite encore of many pianists. It was worked
fougueuse que le précédent, en totale rupture avec
Cette atmosphère décidément mystique est renforcée
out in 1830, and several elements of the piece are
Bernard d'Ascoli was born in the South of France
les volets si placides qui l'encadrent. C'est en effet
par la couleur modale de ce passage ainsi que par de
directly borrowed from the concerto in F minor, written
and began learning piano and organ at the age of
une cantilène rêveuse d'une grande simplicité qui s'y
lugubres sonneries de trompettes en octaves tenues.
at the same time. The huge success of this piece, despite
eleven. In 1974 he was the youngest French
déploie d'abord, accompagnée d'un motif obstiné de
Pour finir, nous entendons un simple accord de sol
its relative simplicity, is due essentially to Chopin's
Baccalaureat graduate of the year and four years
main gauche, dont les notes doucement répétées
majeur, plutôt surprenant dans un tel contexte. Cette
exceptional flair for choosing the chord disposition
later, at the age of nineteen, he won the First Prize
créent un climat d'absolue tranquillité. La tempête
pièce aurait été composée à la suite d'une
that will result in the best sonority. He also knows how
in the Barcelona International Piano Competition.
centrale n'en éclatera qu'avec plus de brutalité et de
représentation du Hamlet de Shakespeare.
to use the infinite resources of the pedal to make the
BERNARD D ASCOLI
instrument resonate in a totally entrancing way.
véhémence.
He first came to major public attention in 1981 when,
following his Third Prize in the Leeds International
A partir de l'opus suivant, Chopin présentera ses
Le deuxième, en fa dièse majeur, est, à juste titre,
nocturnes par groupes de deux. Les chefs-d'œuvre
The C minor nocturne cannot be dated with certainty.
Piano Competition, he made his London debut both
l'un des plus joués. Il reprend lui aussi le schéma
de l'op. 27, composés en 1835, représentent une
Most agree that it was probably composed in 1837,
in recital and with orchestra and recorded the Liszt
formel ABA, et nous enchante par le raffinement de
évolution importante de son inspiration. Ils semblent
but it is hard to imagine how Chopin could have
sonata and other works for EMI.
son ornementation qui devient ici le prolongement
se répondre et se compléter comme les deux visages
produced such a naive piece at a time when he had
naturel de la partie mélodique. La section médiane,
de la nuit romantique : tout d'abord angoisse dans
already mastered his compositional style. Others think
He was soon performing in many of the world's most
plus passionnée, propose là encore une graphie
l'obscurité d'ut dièse mineur, puis transfiguration
that it could be one of his last sketches written when
prestigious venues including Paris, Amsterdam
musicale des plus originales, destinée à permettre
enharmonique pour un chant d'amour dans le clair
his inspiration was being cruelly diminished by illness;
(Concertgebouw), Vienna (Musikverein), Geneva,
aux interprètes de ressentir à la fois la souplesse du
de lune de ré bémol majeur.
the other alternative is that it could be a very juvenile
Brussels, Madrid, Tokyo, Washington and the Sydney
work. It is however a pleasant and decorative piece,
Opera House. He has performed with most London
Dans le premier, une cantilène plaintive et désespérée
although lacking in real originality. In any case it
and other British orchestras as well as with many
s'élève sur les amples arpèges d'une main gauche
cannot be compared with the twenty other magnificent
major overseas ensembles such as the Chamber
Le troisième, en sol mineur, surprend par sa forme
profonde et lointaine. Ce chant retombe de façon
works of the genre that Chopin has left us. After him,
Orchestra of Europe, Boston Symphony, Dresden
en deux parties, se privant ainsi de réexposition. Il
d'autant plus poignante que le deuxième degré de la
only three or four of Fauré’s nocturnes will come
Philharmonic, Montreal Symphony, under such
s'agit d'abord d'une sorte de mazurka "languido" dont
gamme est altéré, ce qui donne une couleur
close to attaining such peaks of musical poetry.
prestigious conductors as Svetlanov, Sanderling,
le troisième temps n'est jamais joué par la main
phrygienne à ce premier épisode. La partie centrale,
gauche. Cette légère instabilité se transformera bientôt
de nouveau plus fiévreuse, enfle progressivement
notes by Bernard d’Ascoli
en agitation lors d'une ardente progression
jusqu'à d'impétueux accords cuivrés. Un nouvel
translations by Eleanor Harris
rubato et la richesse des voix intérieures à peine
suggérées.
[12]
Composite
Berglund, Plasson, Casadesus, Guschlbauer, Litton,
Menuhin, Pritchard, Herbig, Leppard, Fischer and
Andrew Davis.
[9]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
quavers often range over more than three octaves. In
The second in E major initially gives us the impression
accelerando aboutit à une sorte de mazurka aux
sans heurt, la deuxième "tranquillo" se lançant dans
their breadth and harmonic subtlety, these arpeggios
of returning to a less elaborate compositional style.
accents de fière polonaise. Après une nouvelle montée
un duo amoureux à l'italienne. Ce chant paisible est
play a far more vital role than that of a simple
As in some other nocturnes, the left hand simply
chromatique très exaltée, un récitatif pathétique en
accompagné de croches régulières à la main gauche,
accompaniment. This dreamful state is prolonged in
punctuates a 4/4 bar with 4 crotchets, rather in the
octaves nous ramène au sotto voce initial. Chopin a
seulement interrompues par des silences avec points
the sublime coda, where Chopin superimposes - above
style of a march. The warm-hearted theme is heard
souvent ainsi recours au récitatif quand le bel canto
d'orgue, peut-être lourds de sens. Juste avant la fin
a tonic pedal point - quintuplets in the right hand,
three times, gradually enriched by ever more subtle
ne permet plus d'exprimer une émotion devenue trop
du morceau, un coup de génie nous fait soudain
freely floating over three-note motifs in the left.
modulations. A legato cello theme emerges at the
intense. Les dernières mesures, en do dièse majeur,
dresser l'oreille : un accord des plus inattendus vient
outset of the central section, and the whole polyphonic
préparent déjà la couleur plus sereine du nocturne
briser le charme apparemment désuet de ce qui
The two last nocturnes composed in 1846, three years
texture soon flares up in a superb canon full of fervour.
suivant.
précède. Des coups très assourdis dans le grave nous
before Chopin's death, may not be the most frequently
The first section then returns, yet again condensed
performed, and yet they are possibly the finest, and
and modified, bringing with it a little serenity. The
Celui-ci, en ré bémol, ne propose pas de contraste,
entrecoupé d'accords impatients, ne nous renseigne
certainly the most profound. With their sharp keys
second cello motif then reappears and also succumbs,
mais un chant continu qui, dans un climat harmonique
sur le drame qui semblait effectivement couver.
of B major and E major, they are radiant examples
finally, to a kind of inner peace.
très raffiné, oscille entre deux motifs, chacun varié à
L'œuvre s'achève dans la couleur fortement assombrie
deux reprises. Le premier, lyrique, est exposé chaque
d'un si mineur implacable et résigné.
of his full maturity. The musical language of the first
font tressaillir, avant qu'un récitatif enflammé,
seems to presage Fauré in its complexity. Indeed,
In addition to the eighteen nocturnes which were
fois dans des nuances différentes qui modifient assez
Chopin's style becomes more and more contrapuntal
published during his lifetime, Chopin also wrote three
profondément son caractère. Le deuxième, très
Le deuxième, en la bémol majeur, revient à la forme
in his last period. The lyricism to which we have
more pieces in the same genre which were published
expressif, s'enrichit du chatoiement de tierces et de
d'un ABA contrasté. De très belles modulations
become accustomed is still present, but it is no longer
well after his death.
sixtes, et réapparaît dans plusieurs tonalités
n'empêchent cependant pas sa première partie de
différentes. La coda, quant à elle, est un pur miracle
sembler légèrement tourner en rond. Le deuxième
de poésie sonore.
volet, plus agité, ne manque pas de souffle ; son
confined to the upper part, little by little invading
the whole polyphonic texture. The serene, dreamy
The nocturne in E minor opus posthumous 72 no.1
theme of the first section seems to have an
was composed in 1827; Chopin was only 17 at the
inexhaustible capacity to generate ever richer off-
time. The wide arpeggios in the left hand and the
Les deux nocturnes de l'op. 32 datent de 1836-1837.
dramatique, comme en témoigne sa grandiose
shoots. In the central episode in A flat major, another
pathos of the melodic line in octaves still belong to
On ne peut s'empêcher de penser qu'après les
incursion en fa dièse mineur. Tout ce flot exalté nous
lyrical motif modulates extensively above a syncopated
the spirit of Field. Nevertheless, Chopin's personality
sommets atteints par l'op. 27, Chopin, qui maîtrise
ramène finalement au motif initial, cette fois-ci énoncé
left hand. Following the highly condensed
can already be felt, as well as his exceptional ability
pourtant pleinement cette forme, ne semble pas
en plein fortissimo. On retournera pourtant très vite
recapitulation which is illuminated by some rustling
to create new pianistic colours, as for instance in
pouvoir se maintenir ici à un tel niveau d'invention.
à l'atmosphère plus paisible du début, la dernière
trills and sextuplets, another magnificent coda seems
the motif in thirds in B major marked
La couleur sonore du premier, en si majeur, est certes
présentation du thème s'enrobant même d'un voile
to float off into the stratosphere.
"aspiratamente".
somptueuse. Les deux idées principales se succèdent
de quintolets magiques.
[8]
Composite
chromatisme ne fera que croître en intensité
[13]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
Les deux nocturnes de l'op. 37 ont été composés en
suggéré que le constant balancement à 6/8 de ce
most dramatic, and the one that strays the furthest
somewhat puzzling, with its enigmatic recitative which
1838 et 1839. Leurs tonalités de sol mineur puis sol
nocturne pourrait évoquer le mouvement du bateau
from Field's model. Swept along by the powerful
hardly manages to assert itself above some unyielding
majeur pourraient faire penser qu'ils ont été, comme
que Chopin emprunta en compagnie de George Sand
creative impulse, the ABA form might appear to
chords. The initial melody then makes a return,
l'op. 27, imaginés comme un tout. Le premier retrouve
au retour de Majorque.
falter, and yet it is still what holds the piece together.
substantially altered in its modulations, evaporating
The first episode is deeply moving, with its noble
little by little into the translucent colour of F sharp
major.
dans sa partie centrale le climat recueilli d'un choral
très simple à quatre voix, procédé auquel recourait
Les nocturnes op. 48 datent de 1841 et appartiennent
melody poignantly borne along, as if by an inexorable
déjà l'autre nocturne en sol mineur. Les parties qui
déjà à la grande maturité de Chopin. Le premier, en
funeral procession. This strong emotion is then
l'entourent sont empreintes de ce "zal", sorte de
ut mineur, est souvent considéré comme le grand
transformed into meditation during the ensuing
Chopin composed the two nocturnes opus 55 in 1843.
mélancolie typiquement polonaise, bien difficile à
chef-d'œuvre du genre. Il est en tout cas le plus
chorale marked "poco piu lento" ; nevertheless, the C
The first, in F minor, is touching in its great simplicity.
traduire. Le rythme de la mélodie pourrait même
dramatique et le plus éloigné du modèle de Field.
major colour does not quite manage to dispel the
A certain nostalgia emanates from this work, though
évoquer celui d'une marche funèbre. Le motif
Sous son souffle puissant, la forme ABA peut sembler
funeral march suggested by the underlying rhythm.
it does not seek to attain tragic dimensions. In the
principal est répété plusieurs fois avec une
vaciller, et pourtant, elle donne encore sa cohérence
Some stormy tremolo octaves gradually transform
central part, a forceful recitative, with both hands in
ornementation légèrement renouvelée, même si celle-
à l'ensemble. À l'écoute de ce premier épisode, on a
the chorale which finally asserts itself in a powerful
unison, leads into an imploring phrase supported by
ci s'est beaucoup dépouillée depuis les nocturnes de
la gorge serrée, tant est poignante la noblesse du
fortissimo. The opening idea then returns, transfigured
the rocking left hand already heard in the previous
jeunesse.
chant, alors qu'un cortège funèbre semble avancer
and only just emerging from some effervescent chords
nocturne. Another recitative brings us back to the
inexorablement. Cette émotion se transforme en
in triplets. Although the texture is very dense, Chopin
opening motif, which will soon be draped in delicate
Le deuxième, en sol majeur, est beaucoup plus
recueillement au cours du choral qui suit "poco piu
nevertheless asks for the initial pianissimo marking
garlands of right-hand triplets. Gradually accelerating,
souriant. Sur un rythme de barcarolle à la main
lento" ; la couleur d'ut majeur n'effacera d'ailleurs
to be respected here, as it prepares the ground for
we are finally borne aloft towards a bubbling yet
gauche, une douce mélodie chatoyante s'y déploie
pas ce rythme de marche funèbre qui reste sous-
the massive crescendo which brings this episode to its
serene conclusion.
dans un clapotis de tierces et de sixtes. Soutenue par
jacent. Des roulements orageux d'octaves
dramatic climax. Only after reaching the tonic key
des basses profondes, la deuxième idée très modulante
transforment progressivement ce choral qui s'impose
will the extreme tension be released in a concise coda
The second, in E flat major, returns to the idea of the
nous berce nonchalamment dans un rythme
finalement en un fortissimo puissant. L'idée du début
- a kind of tearful recitative.
never-ending melody, here reaching its apogee. The
immuable, noire/croche. C'est sur une pédale de
fait alors un retour transfiguré, émergeant à peine
dominante et dans la nuance forte que nous retrouvons
d'un tourbillon d'accords fébriles en triolets. Malgré
The second, in F sharp minor, clearly does not set
counter-melodies, but its constant regeneration is
le premier motif légèrement écourté. Après une
une écriture des plus denses, Chopin nous demande
out to attain such visionary heights. However, we are
what pervades the entire piece. Even if the
réexposition altérée de la deuxième idée, une dernière
de respecter un pianissimo initial préparant l'immense
captivated by a sort of never-ending melody which
spontaneous character of the work makes us feel as
présentation encore plus condensée de ces deux
crescendo qui conduit cet épisode à son acmé
floats, like a grand improvisation, over a rocking left
if it were an improvisation, the writing is in fact totally
thèmes complémentaires nous est proposée. Il a été
dramatique. Ce n'est qu'après avoir atteint la tonique,
hand ostinato. The central section, in D flat major, is
controlled. Within the same bar, the twelve left hand
[14]
Composite
singing line may be occasionally enriched by expressive
[7]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
up and listen: a most unexpected chord shatters the
atmosphere of a simple four-part chorale, as in the
que l'extrême tension retombera, au cours d'une coda
Le deuxième, en mi bémol majeur, reprend l'idée de
seemingly quaint charm of the previous passage.
other nocturne in G minor. The surrounding sections
ramassée, en forme de récitatif éploré.
mélodie infinie, en la portant ici à son apogée. Ce
Some muffled thuds in the bass make us shudder,
have a particularly Polish kind of melancholy, called
and then a passionate recitative passage, punctuated
zal. The rhythm of the melody even seems to evoke
Le deuxième, en fa dièse mineur, n'a certes pas la
mais ne cèdera jamais la place à autre chose qu'à ses
by some impatient chords, brings us an insight into
a funeral march. The principal motif returns several
même ambition visionnaire. Il sait cependant nous
propres efflorescences. L'écriture est ici parfaitement
the drama which had been brewing. The work ends
times, with slightly modified ornamentations which
captiver par une sorte de mélodie infinie qui se
maîtrisée, même si le jaillissement de l'œuvre peut
in the far more sombre key of B minor, implacable
have been substantially reduced since the early
déploie, telle une grande improvisation, sur un roulis
faire penser à une vaste improvisation. La main
and resigned.
nocturnes.
obstiné de main gauche. La partie médiane, en ré
gauche déploie à chaque mesure ses douze croches
bémol majeur, peut surprendre par ce récitatif
sur une tessiture de plus de trois octaves. L'ampleur
chant s'enrichit au passage de contrepoints expressifs,
The second, in A flat major, returns to the contrasted
The second, in G major, is much sunnier. A gentle,
énigmatique qui a du mal à s'affirmer face à
et la subtilité harmonique de ces arpèges donnent à
ABA form. The first section contains some very
sensual melody in lapping thirds and sixths is unfurled
d'inflexibles accords. Le chant initial fait son retour,
cette main gauche un rôle bien plus essentiel que
beautiful modulations, but the music seems to go
above a barcarolle rhythm in the left hand. The second
substantiellement modifié dans ses modulations,
celui de simple accompagnement. La rêverie se
round in circles somewhat. The more agitated second
idea, very modulating, rocks nonchalantly above the
s'évaporant peu à peu dans une couleur diaphane de
prolonge dans la sublime coda, Chopin superposant,
episode has greater breadth, with the dramatic
deep bass notes in a perpetuum mobile crotchet-quaver
fa dièse majeur.
sur une pédale de tonique, une série de quintolets
intensity growing steadily, in particular when it makes
rhythm. Arriving at a dominant pedal note, the first
a grandiose incursion into the key of F sharp minor.
idea then returns, slightly trimmed and marked forte.
Chopin compose les deux nocturnes op. 55 en 1843.
The tide of the music sweeps us along towards the
After the modified recapitulation of the second
Le premier, en fa mineur, nous touche par sa grande
restatement of the initial theme, this time marked
episode, we then have a third exposition, yet more
simplicité. Sans chercher à atteindre le tragique, il
Les deux derniers nocturnes composés en 1846, trois
fortissimo. But soon afterwards, we return to the more
condensed, of the two complementary motifs. It has
exprime néanmoins une certaine nostalgie. Dans la
ans avant la mort de Chopin, ne sont sans doute pas
peaceful atmosphere of the opening, with the last
been suggested that the constant 6/8 swaying of this
partie centrale, un récitatif enflammé, à l'unisson des
les plus joués, et pourtant, ils sont peut-être les plus
presentation of the theme veiled in a magical haze
nocturne may have been inspired by the movement
deux mains, nous conduit là aussi à une phrase
beaux et certainement les plus profonds. Dans leurs
of quintuplets.
of the ship that Chopin and George Sand travelled
implorante qui retrouve le roulis de main gauche du
couleurs très diésées de si majeur et mi majeur, ils
in on their return from Majorca.
nocturne précédent. Un nouveau récitatif nous
sont les fruits resplendissants de la pleine maturité.
The two nocturnes opus 37 were composed in 1838
flottant librement sur des groupes ternaires à la main
gauche.
ramène au motif initial, bientôt orné d'une fine
and 1839. Their keys of G minor followed by G major
The nocturnes opus 48, dating from 1841, already
guirlande de triolets à la main droite, qui en
Le langage du premier semble déjà annoncer Fauré
might make us think that they were conceived as a
belong to the most mature period of Chopin's output.
s'accélérant nous emporte vers une conclusion volubile
par sa grande complexité. L'écriture du dernier
set, as was the case for the opus 27. The central
The first, in C minor, is often considered to be the
et sereine.
section of the first reverts to the contemplative
great masterpiece of the genre. It is certainly the
[6]
Composite
Chopin devient en effet de plus en plus
contrapuntique. Le beau chant est pourtant toujours
[15]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
présent, mais il ne se limite plus à la partie supérieure ;
nous laisse trois autres pièces du même nom, qui ne
a simple G major chord comes as rather a surprise
which have become too intense. The last bars in C
il envahit peu à peu l'ensemble de la polyphonie. Le
nous parviendront que bien après sa mort.
in such a context. Chopin would have composed this
sharp major prepare us for the more serene colour
piece just after attending a performance of
of the following nocturne.
thème serein et rêveur de la première partie semble
Shakespeare's Hamlet.
inépuisable dans sa capacité à engendrer de nouvelles
Le nocturne en mi mineur, op. posthume 72 n° 1, fut
richesses. L'épisode central, en la bémol majeur,
composé en 1827 ; Chopin n'avait alors que 17 ans.
nous présente un autre motif d'un lyrisme très
Les larges arpèges de la main gauche et le ton
Starting with the next opus, Chopin published his
major. Instead, an endless melody, set above highly
modulant, sur une main gauche syncopée. La
pathétique de la mélodie en octaves de la main droite
nocturnes in pairs. The opus 27 masterpieces,
refined harmonies, oscillates between two motifs,
réexposition très condensée de la première partie
sont encore dans l'esprit de Field. Chopin y affirme
composed in 1835, represent an important evolution
each one varied twice. The first one is lyrical and has
s'illumine d'un bruissement de trilles et de sextolets,
pourtant déjà sa personnalité et son exceptionnelle
in the quality of his inspiration. They seem to
different dynamic markings at each repetition, which
avant une magnifique coda qui semble flotter hors
capacité à créer des couleurs pianistiques nouvelles,
complement and answer each other, like the two
modify its character quite substantially. The expressive
du temps.
comme en témoigne le motif en tierces "aspiratamente"
facets of the night as seen by the romantics : firstly
second theme is embellished by shimmering thirds
en si majeur.
angst in sombre C sharp minor, and then a moon-lit
and sixths and reappears in several different keys. As
love-song in the enharmonic transfiguration of D flat
for the coda, it is a sheer miracle of tonal poetry.
Le deuxième, en mi majeur, donne d'abord
Contrast is not a feature of the next one, in D flat
l'impression de revenir à une écriture plus dépouillée.
Le "lento con gran espressione", en ut dièse mineur,
Comme dans plusieurs autres nocturnes, la main
est le bis favori de nombreux pianistes. Élaboré en
gauche se contente ici de ponctuer les quatre temps
1830, il emprunte directement plusieurs éléments au
In the first, a desperate, plaintive cantilena rises above
Following the accomplishments of the opus 27, one
de la mesure, un peu à la manière d'une marche. Le
concerto en fa mineur qui lui est contemporain. Le
broad left hand arpeggios, cavernous and distant.
cannot help thinking that Chopin does not rise to the
thème chaleureux est exposé à trois reprises, chaque
grand succès de cette pièce, dont l'écriture est pourtant
This melody then sinks down poignantly, following
same level of inventiveness here, though the form is
fois enrichi de modulations toujours plus subtiles.
très simple, provient essentiellement de l'oreille
the flattening of the second degree of the scale,
fully mastered.
Un motif legato de violoncelle émerge du volet central,
exceptionnelle de Chopin, qui lui permet de toujours
introducing a modal colour to this opening passage.
avant que l'ensemble de la polyphonie ne s’embrase
choisir la disposition offrant le meilleur résultat
The central episode, again more feverish, swells
The tonal colour of the first in B major is indeed
dans un superbe canon plein de ferveur. Le retour,
sonore. Il sait en outre utiliser les infinies ressources
progressively until it reaches some impetuous, brassy
sumptuous. The two principal ideas succeed one
une fois encore écourté et modifié, de la première
de la pédale pour faire résonner l'instrument de façon
chords. Yet another accelerando then culminates in
another seamlessly, the second one, marked
section ramène un peu de sérénité, alors que le
totalement envoûtante.
a kind of cross between a mazurka and a haughty
"tranquillo", launching itself into an amorous Italian-
polonaise. After a further chromatic ascent full of
style duo. This peaceful melody is accompanied by
Le nocturne en ut mineur ne peut être daté de façon
exaltation, a path tique recitative in octaves brings us
regular quavers in the left hand, only interrupted by
certaine. 1837 est la date la plus communément
at last to the initial sotto voce. Chopin often employs
rests with fermatas - maybe a veiled threat. Just before
admise, mais on a du mal à imaginer que Chopin,
recitative when bel canto fails to convey emotions
the end of the work, a stroke of genius makes us sit
deuxième motif de violoncelle réapparaît, se résignant
finalement lui aussi à une sorte de paix intérieure.
En plus des 18 nocturnes publiés de son vivant, Chopin
[16]
Composite
major.
The two nocturnes opus 32 date from 1836-37.
[5]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
of the most well-known. The version given here
central section which is even more fiery than the
qui maîtrisait alors parfaitement son écriture
includes the variants that Chopin himself inserted in
previous one, in total opposition to the placid outer
pianistique, ait pu concevoir une pièce aussi naïve.
the personal scores of several pupils. I have
sections which surround it. Indeed, it is with a dreamy
D'autres pensent qu'il pourrait s'agir de l'un de ses
Né à Aubagne, Bernard d'Ascoli étudie à la fois le
nevertheless made a selection, so as not to overburden
cantilena of great simplicity that the work opens,
derniers essais de composition, quand la maladie
piano et l'orgue à partir de l'âge de 11 ans et devient,
this essentially simple, nostalgic text. These added
accompanied by an ostinato left hand motif where
semblait cruellement assécher son inspiration ; à
à quinze ans, le plus jeune bachelier de France de
ornaments substantially renew the initial theme at
gently repeated notes create a climate of total
moins que ce nocturne ne soit après tout qu'une
l’année 1974. Après avoir poursuivi des études musicales
each repetition, and reinforce the improvisatory
tranquillity. In such a setting, the central tempest
piécette de la prime jeunesse. Il s’agit toutefois d’une
complètes au Conservatoire de Marseille, il obtient, à
character and the refined virtuosity of the work.
breaks out with all the more brutality and vehemence.
œuvre plaisante et décorative, sans véritable
l'âge de 19 ans, le Premier Prix du Concours
originalité. Elle ne peut en tout cas être comparée
International de Piano de Barcelone.
BERNARD D’ASCOLI
Number 3 in B major diverges from Field's model in
Number two, in F sharp major, is one of the most
aux vingt autres œuvres magnifiques que Chopin
the subtlety of its writing. The lilting left hand
frequently performed, and justly so. Here again, the
nous a laissées dans ce genre. Après lui d'ailleurs,
Il est également lauréat des concours Marguerite Long,
accompaniment is much less conventional in its layout;
ABA form is adopted, and the refined ornamentation
seul Fauré pourra - dans peut-être trois ou quatre de
Bach de Leipzig et Chopin de Varsovie. Mais c’est
the sicilienne rhythm, the elegant ornamentation and
which is so bewitching has now become a natural
ses nocturnes - approcher ou égaler de tels sommets
surtout son troisième prix au Concours International
the sumptuous harmonies result in a more personally
extension of the melodic line. In the more passionate
de poésie musicale.
de Leeds et ses débuts consécutifs à Londres qui lui
expressive work. For the first time, Chopin makes a
middle episode, the highly original notation conveys
stark contrast between an agitato central episode and
both a supple rubato rhythm and a texture which is
the two far more peaceful outer sections. The dramatic
rich in hazily sketched inner voices.
permettent de s'imposer à l'attention du public et de
notes par Bernard d Ascoli
la critique. Il enregistre son premier CD chez EMI et
est invité par quelques-uns des plus grands orchestres,
intensity of this central episode is reinforced by its
parmi lesquels le London Philharmonic, le Royal
superimposed rhythms, its ostinato left hand pattern
The third, in G minor, is unusual in its binary form,
Philharmonic, le Philharmonia, le BBC Symphony, le
and its panting syncopations in the right hand. Calm
therefore omitting a recapitulation. It opens with a
City of Birmingham Symphony et le Chamber Orchestra
returns however with a truncated return of the first
sort of languid mazurka where the third beat is never
of Europe. Il se produit sous la baguette de chefs tels
section which, following a finely wrought cadenza,
played by the left hand. This slight instability soon
que Plasson, Casadesus, Guschlbauer, Baudo, Tortelier,
brings the work to a conclusion in the translucent
becomes feverish during an ardent chromatic chord
Järvi, Svetlanov, Sanderling, Berglund, Leppard,
sonority of B major.
progression. We then have a rigorous four-part
Pritchard, Herbig, Davis, Fischer ou Menuhin.
chorale, carefully marked "religioso" by Chopin. The
Of the three nocturnes opus 15, the first two date
decidedly mystical atmosphere of this passage is
Entre temps, il joue dans quelques-unes des grandes
from the same period (1830-31) while the third was
reinforced by its modal colour and the lugubrious
salles européennes, telles le Musikverein de Vienne,
composed in 1833. In the first in F major, we have a
sustained bugle calls in octaves. By way of conclusion,
le Royal Albert Hall de Londres ou le Concertgebouw
4
Composite
[17]
C
d'Amsterdam. Il se produit également en récital à
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
philharmonique de Baden-Baden.
CHOPIN: THE NOCTURNES
Bernard d’Ascoli a enregistré régulièrement pour la
Although the word "nocturne", as applied to music,
to indicate in his notation, as for instance in the
BBC et, chez Nimbus, il consacre sa production
already existed in the 17th and 18th centuries, the
central episode of the nocturne entitled "lento con
Ce n’est que plus tard que Bernard d'Ascoli commence
discographique à Chopin et Schumann, dont il
real inventor of the nocturne for piano was the Irish
gran espressione", where he attempts to superimpose
à se faire connaître en France, en particulier à la suite
enregistrera plus tard le quintette avec le quatuor
pianist and composer John Field, who composed 18
4/4 in the left hand on 3/4 in the right. This audacious
de ses récitals à Paris et de ses grandes tournées avec
Schidlof, cette fois chez Linn Records. Son affinité
between 1810 and 1830. As conceived by him, these
writing, if somewhat artificial, was not after all
les orchestres de Strasbourg, Lille et Toulouse avec
avec la musique de Chopin l'a conduit à entreprendre
were simple elegant pieces, generally melancholy in
maintained in other versions of this posthumous
lesquels il joue depuis régulièrement.
pour Athene-Minerva, en complément de ce double
character, from which Chopin borrowed the idea,
nocturne. Nevertheless, it gives us an insight into his
album, un enregistrement intégral des scherzos et
particularly in the earliest works, of having a supple
musical intention, inherited from Mozart whom he
impromptus, paru en janvier 2005.
right hand melody floating above broad left hand
venerated, that the free expression of the melodic
arpeggios. However, Chopin’s inventiveness soon
line should disturb as little as possible the classical
enabled him to bring a new dimension to this model,
mould which frames it.
notion of contained freedom is the very essence of
the rubato that Chopin calls for and sometimes tried
Tokyo, Melbourne, Sydney et Washington et donne
trois concerts avec le Boston Symphony Orchestra.
En octobre 2000, il est invité, dans le cadre des
célébrations olympiques, à l’Opera House de Sydney
Bernard d Ascoli
où il donne récitals et concerts avec l’Orchestre
Symphonique de Sydney. Il se produit par ailleurs avec
which had originally been intended rather as salon
le philharmonique de Dresde et le symphonique de
music. Throughout his life, he would return a good
The three nocturnes opus 9 were composed between
Montréal. En France, il est l’invité des festivals de La
twenty times to this genre which, with its supple form,
1830 and 1831. The influence of Field can still be
Roque d'Anthéron et de Besançon.
enabled him to give free rein to the infinite richness
felt, even though Chopin's sound world is already
of his internal world.
coming to the fore.
Il a effectué en 2002 et 2003 deux tournées en Grande
The opening section of the first nocturne in B flat
Bretagne avec les London Mozart Players et leur
Although the singing line in these works appears to
minor appears to be the direct result of an inspired
directeur musical Andrew Parrott, qui se sont toutes
be directly inspired by the Italian bel canto style that
improvisation. The melody is pure Italian bel canto
deux achevées par des concerts à Londres, en
Chopin admired so much, its curves and
in its ornamentation and its immediacy of expression.
particulier au Queen Elizabeth Hall. En 2004 il a
embellishments are specifically pianistic. Chopin's
The tension lapses slightly in the central section,
entre autre joué en récital à Bristol et à Londres et
naturally eloquent melodic line and his flair for
despite some beautiful enharmonic modulations and
s'est produit en octobre avec l’English Chamber
creating a resonating effect - as if these works were
some interesting echo effects, while the accented
Orchestra. Il a enfin été invité pour la quatrième fois
improvised - do not prevent this music from being
weak beats help project us forward.
en décembre dernier aux "nuits pianistiques" d'Aix-
contained within a structured framework, with the
en-Provence pour jouer en compagnie de l'orchestre
left hand playing the role of "Kapellmeister". This
[18]
Composite
The second nocturne in E flat major is probably one
[3]
C
M
Y
CM
MY
CY CMY
K
Recorded at Champs Hill, Coldwaltham, West Sussex, England, courtesy of David and Mary Bowerman
FRYDERYK FRANCISZEK CHOPIN (1810-1849)
NOCTURNES
Piano: Steinway Model D
Bernard d’Ascoli (piano)
Notes © 2005 Bernard d’Ascoli
Piano technicians:
English Translation: Eleanor Harris
David Widdecombe, John Anstey
CD1
CD2
Booklet design: Divine Art Ltd
Engineer: Mike Beville
Digital artwork: Blake Printers Ltd
Producer: Joanna Leach
© Divine Art Ltd 2005
Cover photo © Olivier Austen
Athene Records, 2005
1. No. 1 in B flat minor, op. 9 no. 1
[5.06]
1. No. 11 in G minor, op.37 no. 1
[6.39]
[4.14]
2. No. 12 in G major, op. 37 no. 2
[5.16]
[6.48]
3. No. 13 in C minor, op. 48 no. 1
[5.57]
4. No. 4 in F major, op. 15 no. 1
[4.01]
4. No. 14 in F sharp minor, op. 48 no. 2
[6.57]
record stores in most countries, or through our on-line store.
5. No. 5 in F sharp major, op.15 no. 2
[3.36]
5. No. 15 in F minor, op. 55 no. 1
[4.40]
A full catalogue is on our website at:
6. No. 6 in G minor, op. 15 no. 3
[4.02]
[5.08]
7. No. 7 in C sharp minor, op. 27 no. 1
[4.58]
[6.44]
8. No. 8 in D flat major, op. 27 no. 2
[5.16]
8. No. 18 in E major, op. 62 no. 2
[5.57]
[4.37]
9. No. 19 in E minor, op. posth.
[3.49]
10. No.10 in A flat major, op. 32 no. 2
[4.57]
10. No. 20 in C sharp minor, op. posth.
[4.00]
11. No .21 in C minor, op. posth.
[2.32]
Divine Art, Diversions, Athene, Minerva, Calico and Pilgrim’s Star recordings are available through good
www.divine-art.com
[47.36]
[2]
Composite
[57.39]
For a printed catalogue contact:
The Divine Art Record Company
8 The Beeches, East Harlsey
Northallerton, England, DL6 2DJ
Tel: (+44)(0) 1609 882062
Email: [email protected]
WARNING: Copyright subsists in all recordings issued under this label. Any unauthorised broadcasting, public
performance, copying or re-recording thereof in any manner whatsoever will constitute an infringement of such
copyright. In the United Kingdom, licences for the use of recordings for public performance may be obtained from
Phonographic Performance Ltd, 1, Upper James Street, London W1R 3HG.
[19]
TDA23201 Cover 17/8/05 10:56 Page 1
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TDA23201 Traycards 25/8/05 08:56 Page 2
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TDA23201 Traycards 25/8/05 08:56 Page 1
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TDA23201 Booklet - Naxos Music Library

Transcription

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