Cours de dramaturgie

Événement dramatique de la famille des préparations, servant à faire revenir le spectateur pour la suite de
l'épisode après la pub ou pour l'épisode suivant, ou pour le film « le retour », etc. En d'autres termes, c'est un
élément de suspense qui fait que nous allons attendre avec impatience ce qu'il peut se produire dans la suite.
exemple : Juste avant la pub, le protagoniste se trouve encerclé par une bande de rebelle.
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Terme employé par Algirdas J. Greimas pour définir les six fonctions fondamentales de tout récit. Les actants
sont : - Le *Destinateur*, - Le *Sujet*, - L*Objet de la quête*, - Le *Destinataire*, - L'*Adjuvant*, L'*Opposant*.
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L'Acte est la plus grande subdivision possible d'un scénario. Le plus souvent, le film est divisé en 3 ou 5
actes.
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Relatifs
Tout acte, tout geste fait par un <*personnage*>. Dans cette acception, l'action s'oppose au <*dialogue*>.
Action peut aussi représenter les actes que le <*protagoniste*> entreprend pour atteindre son <*objectif*>.
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Relatifs
Synonyme de « action ».
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Personnage (mais aussi objet, sentiment, animal, etc.). Dans le « schéma actanciel de Greimas », c'est un
personnage (il peut y avoir plusieurs adjuvant) qui vient en aide au *sujet* (sens 2). C'est un des six «
*actants* ».
1
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Il faut toujours avoir des amis sur qui compter, surtout lorsque l'objectif est périlleux. Si le terme *adjuvant*
vous fait penser à une technique de lessivage des sols, alors vous pouvez employer simplement celui-là.
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Synonyme de *flash-back*.
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Synonymes "
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Information qui permet au spectateur une anticipation de l'histoire, créant par là-même une *perspective de
conflit*.
Procédé de la famille des *préparations*, l'annonce devient « téléphonée » si, au lieu de générer du conflit,
elle fait dire au spectateur que quelque chose va venir en aide au *protagoniste*. Exemple : Dans « Votre
Histoire », une annonce serait de faire dire à un personnage - un vieux montagnard avisé -, que le ciel «
annonce » un orage pour dans quelques heures.
Le spectateur enregistre cette information, sûr - redoutant - que quelques heures plus tard, l'orage va éclater
sur notre héroïne en pleine escalade.
Notons que, dans cet exemple, l'effet est encore meilleur si le *paiement* de cette annonce est une sorte de
cerise sur le gâteau : - Notre héroïne est suspendue dans le vide par un doigt, et c'est à ce moment précis que
le premier éclair éclate.
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Principale « force » qui s'oppose au protagoniste, à son *objectif principal* (qui peut, dans certains cas,être
lui-même). Il peut être une entité comme un parti politique, une organisation quelconque, la société, une
rivière ou un pont, etc.. Il est à noter que contrairement à l'antagoniste, l'antagonisme peut avoir plusieurs
sources très différentes, comme on peut le voir dans l'analyse de A. I. Artificial Intelligence.
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Principal personnage qui s'oppose au protagoniste. Dans de nombreux cas, l'antagoniste a le même objectif
que le protagoniste, ou son propre objectif s'oppose à celui du protagoniste. (*contre-objectif*).
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On peut parler d'arc pour désigner deux éléments dramaturgiques :
-- L'arc dramatique, qui dessine en quelque sorte la courbe des obstacles de l'histoire d'après leur intensité.
-- L'arc du personnage, qui dessine l'évolution du personnage, souvent le *protagoniste*, au cours du récit.
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Bordas : « Œuvre originelle qui sert de modèle dans un travail matériel ou intellectuel. […] Idées, notions qui
servent de modèles à d'autres. J'utilise surtout « archétype » en ce qui concerne les personnages. La
littérature, le théâtre et maintenant le cinéma offrent un grand nombre de « figures » propres et remarquables
qui forment autant d'archétypes de personnages (Ubu, Sganarelle, Knock, Roméo, Julien Sorel, etc.).
L'archétype n'est surtout pas à confondre avec le *stéréotype*.
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Forme particulière de l'ironie dramatique, qui signifie littéralement « L'ours sur la plage ». C'est une menace
qui est là, se rapproche, mais est ignorée par le personnage de la scène. Exemple : dans « Les dents de la mer
», au début du film, nous savons qu'un requin rôde, mais les personnages l'ignorent.
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Relatifs
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Le b. d. est constitué des termes « besoin » et « dramatique ». Le besoin dont il est question ici est celui
ressenti par le *protagoniste*. C'est ce besoin qui va le mettre en action (par exemple : besoin de sauver sa
peau). Il doit être « dramatique » pour pouvoir faire l'objet d'un film : si par exemple le besoin du
*protagoniste* est de réfléchir, ce besoin n'étant pas très dramatique, il risque de ne pas tenir très longtemps
le spectateur en haleine.
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Synonymes (
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La bible est - si elle est correctement établie - l'ouvrage de référence pour l'écriture de feuilletons télévisés ou
de sitcoms. Elle contient le concept de l'émission, la description détaillée et précise des personnages, des
*thèmes* développés et des *enjeux* qui y seront développés.
La bible est en général accompagnée d'un ou plusieurs épisodes appelés « pilotes », qui donnent une idée
précise du ton et des histoires.
Exemple : pour la série « Columbo », il est précisé dans la bible que tous les épisodes commencent par le
meurtre, puis que Colombo entre en scène et devra être dans presque toutes les scènes en compagnie du
meutrier.
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Synonyme de *Objectif*.
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Art de donner corps, âme, esprit et sang à un personnage de fiction. Résultat de ce travail. Idéalement, chaque
personnage doit avoir sa propre caractérisation, claire et unique, le distinguant des autres personnage et le
rendant particulier.
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Relatifs
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cf. « Incident Déclencheur »
Synonymes '
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Nœud dramatique situé à la fin d'une œuvre (ou d'une histoire), créant souvent un *coup de théâtre*, un
*retournement de situation* inattendu (mais toujours préparé). Il est possible également de trouver des
chutes, de moindre effet mais tout aussi appréciées par le spectateur, à la fin d'une scène.
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Catégories
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Synonymes
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La clé de voûte est une *scène* intervenant au centre du film. C'est souvent le lieu d'un tournant décisif du
film, où le *protagoniste* peut être amené à prendre une décision qui va redéfinir son *objectif* et/ou les
moyens qu'il doit mettre en œuvre pour l'atteindre. On en trouve une belle utilisation, symbolique (comme
c'est souvent le cas) dans le film «$nbsp;Eve$nbsp;» de Mankevitch où la première partie du film est «
racontée » par le journaliste, et la seconde «$nbsp;vécue$nbsp;» par le journaliste. La clé de voûte est ici une
scène médiane, presque anodine, qui nous montre la star de l'histoire dans le hall du théâtre. C'est le moment
où, justement, le journaliste «$nbsp;entre en scène$nbsp;» et où l'actrice «$nbsp;quitte la scène$nbsp;».
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Synonymes
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Relatifs
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cf. *accroche*
Synonymes
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cf. *Clé de voûte*
Synonymes
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Procédé dramaturgique consistant à répéter plusieurs fois un même événement (geste, action, dialogue, etc.),
qui de préférence, est déjà drôle en soi. La répétition peut être : - stricte : si l'élément reste identique, - altérée
: si l'élément varie d'une répétition à l'autre (ou p.e. : A, A, A'). Exemple : C'est le vieux monsieur qui tente
de traverser la rue tranquille d'un petit village, mais qui à chacune de ses tentatives, voit débouler un véhicule
et doit retourner précipitamment sur son trottoir. cf. aussi : *Effet de Spirale*
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Synonymes ,
Relatifs
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cf. « Sprechhund »
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Synonymes
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Le conflit est le nerf de la guerre, l'essence du drame (et du moteur qui pousse l'histoire en avant). Le conflit
est le résultat de cette opération magique :
objectif + obstacle=conflit.
En d'autres termes, lorsqu'un *obstacle* (un mur) s'oppose à l'*objectif* du personnage (s'échapper de
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prison), il en nait du *conflit*, pour le personnage comme pour nous.
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Synonymes 2
Relatifs
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Document de travail et de présentation de l'histoire, sorte de partition du film, plus couramment appelé «
scénario ». C'est la suite chronologique de toutes les *scènes* du film. Toutes les actions ainsi que tous les
dialogues y sont décrits, avec plus ou moins de précision en fonction des auteurs.
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*#
Synonymes
Relatifs
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À l'instar de la *continuité dialoguée*, cette continuité est un document présentant l'intégralité chronologique
du film dépoupé en *scènes*. Mais contrairement à la continuité dialoguée, ce document est avant tout un
document de travail et, comme son nom l'indique, il ne contient qu'exceptionnellement des dialogues.
Catégories
*#
Synonymes 2
Relatifs
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(
De la famille des *actions*, la c. a. a de particulier qu'elle a pour fonction de se superposer au *dialogue*.
Procédé d'écriture qui, lorsque l'on doit donner un (long) dialogue au personnage, consiste à accompagner ce
dialogue d'une action visant à « occuper l'oeil du spectateur ».
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Catégories
Synonymes
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Relatifs
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Pendant de la *contre-action*, le contre dialogue et un dialogue presque anodin (mais en rapport avec le film)
destiné à accompagner naturellement une *action* qui occupe toute l'attention du spectateur. Exemple : Le
dialogue de Avery, se préparant dans sa chambre, à son collègue Mitch, qui fouille en cachette le cagibi de la
cuisine, dans « The Firm », est un contre-dialogue.
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( "
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J'appelle « contre-objectif » l'objectif principal de l'antagoniste / antagonisme. Souvent il s'oppose de façon
claire : le « méchant » veut détruire le monde, le « héros » veut le sauver, ou encore : l'avalanche prochaine
veut détruire le village et ses habitants, le « héros » veut les sauver, d'autres fois, l'opposition est moins
franche, avec un rapport parfois éloigné avec l'objectif principal du protagoniste. C'est le cas par exemple
dans Dancer in the dark : l'objectif de Bill (le « méchant ») est de sauvé son ménage. Cet objectif le met en
rivalité avec Selma (la « gentille ») dont l'objectif principal est de payer une opération des yeux à son fils
Gene.
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Synonymes
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, 2#
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Relatifs
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Événement inattendu survenant dans le cours de l'histoire. Tout auteur sait que, contrairement aux
apparences, le coup de théâtre n'est pas une aussi grande *surprise* qu'il y paraît, et qu'elle est régie par la loi
de la « Préparation / Paiement ». Le coup de théâtre apporte souvent un *retournement de situation*.
Synonymes
Relatifs
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cf. Rétention d'information
Synonymes ,
*
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Troisième *acte* du film s'ouvrant sur le *climax* et donnant la *réponse dramatique* du film, après que le
protagoniste a atteint (ou non) son objectif. Comme son nom l'indique, c'est là que se « dénouent » tous les
problèmes, toutes les *préparations* qui ont eu lieu avant.
,
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Synonymes
Relatifs
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Effet consistant à casser l'effet d'une situation (humeur du personnage, humeur de la scène, etc.). On en a de
plus en plus d'exemples dans une certaine utilisation américaine qui consiste à faire lâcher au personnage,
dans la pire des situations, une réplique drôle visant à « détendre l'atmosphère », « dédramatiser » (soucis
sans doute -- contractée par l'influence télévisuelle -- de ne surtout pas effrayer le spectateur). Bien utilisée, la
désamorce peut jouer le rôle d'intensificateur.
,
Catégories
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À la fin du *dénouement*, j'appelle « désinence » la conclusion du film, après que le *climax* a été joué et
que la *réponse dramatique* a été donnée.
Catégories
Relatifs
3
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Personnage (mais aussi animal, maladie, etc.). Selon le « shéma actanciel de Greimas », le d. est le
personnage qui doit bénéficier de l'*Objet de la quête*. (un des six *Actant*).
Catégories
Relatifs
.
Personnage (mais aussi objet, sentiment, pulsion, etc.). Dans le « shéma actanciel de Greimas », personnage
qui confie l'*objet de la quête* au *sujet*, c'est à dire : personnage qui confie au protagoniste sa mission.
C'est un des six *actant*.
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Relatifs
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/* 0
Intervention inopinée et forcée de l'auteur, le Deus Ex Machina est un événement dramatique improbable
dans la « réalité$nbsp;» du film, mais que l'auteur, dieu tout puissant sur son histoire, a eu la faiblesse
d'utiliser, bien souvent en désespoir de cause. On en trouve de très beaux exemples (plus d'un par page) dans
Tintin en Amérique. (p.e. : Tintin tombe d'une falaise, mais heureusement... il y a une branche à laquelle il
peut se raccrocher, etc.)
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Dans la découpe de l'histoire en trois *actes*, le développement est le deuxième et la plus longue partie. Il
succède à l'*exposition* et, concrètement, montre comment le *protagoniste* va tenter d'atteindre son
*objectif*. Il conduit au *dénouement* où la *réponse dramatique* sera donnée.
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6
Synonymes
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Relatifs
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*
Distinction faite par Yves Lavandier, dans Dramaturgie (La), entre le deus et le diabolicus. Tout obstacle
possible mais artificiel, gratuit, ne se justifiant pas dans l'histoire. cf. *deus ex machina*.
Synonymes
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Est-il besoin de présenter le dialogue ? Le dialogue est l'ensemble des propos émis par tous les personnages
du film, ou un seul. Il concerne aussi bien les conversations entre plusieurs personnages que les monologues,
les voix-off, les voix-over, les commentaire, etc. Du point de vue de l'auteur, le dialogue est articulé en deux
moments : 1. L'idée (que doit véhiculer le dialogue, le « quoi » du dialogue) 2. La formulation de l'idée (le «
comment » du dialogue, influencée par le style du film, le personnage, etc.)
,
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1
Terme du « café de la fac » qui désigne simplement le contenu du scénario. Donne l'adjectif : diégétique. p.e.
: une analepse diégétique.
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*#
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Qui relève de la diégèse.
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(
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-
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L'effet de différentiel consiste à renforcer l'intensité d'un événement en installant d'abord un événement qui
lui est opposé en valeur, en intensité, en rapport, etc. Par exemple, dans Dancer In the Dark, la scène du
meurtre de Bill Houston par Selma est d'autant plus forte, poignante, qu'on aura vu avant les excellents
rapports qui unissaient les personnages. Notamment la scène où Selma et Bill se font la confidence de leur
secret (voir l'analyse du film dans les Films du Mois). Cet effet accentue l'*arc* dramatique du film, donne
du relief. Cet effet est utilisé notamment dans le principe du « Préparer une émotion par son contraire » (voir
les cours). Il se retrouve également dans le *Révélateur de changement*
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L'e. de m. concerne le son (le *dialogue*). C'est une mise en situation des personnages qui empêche
d'entendre ce qu'ils se disent (avion qui passe, porte qui se ferme, fin de scène, etc.), soit pour créer une
*rétention d'information*, soit pour éviter une répétition, quand un personnage doit être informé de choses
que le spectateur connaît déjà par exemple.
Catégories
Synonymes
Relatifs
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*
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3
Sentiment de monotonie que peut ressentir le spectateur devant une trop grande « uniformité rythmique » des
*scènes*. Cet effet se produit lorsque les scènes commencent toutes de la même manière (p.e. depuis le
départ d'une action comme « se mettre à table », « entrer dans une pièce », etc.), se déroulent dans un rythme
semblable, sans rupture, et se terminent de façon identique (p.e. toujours par un bon mot, toujours pas la fin
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des l'*actions*, etc.).
, %
Catégories
Relatifs
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J'appelle « effet de spirale » le procédé qui consiste à reprendre un élément dramaturgique présenté
précédemment, en l'accentuant, souvent dans le mauvais sens. Cela participe souvent à accentuer une
décadence, une folie, une perte. Dans « Dancer In The Dark », par exemple, la « course après l'argent » (et la
montre) que mène Selma est de type spirale : on la voit travailler sur une petite caisse de carte à épingle à
cheveux, puis elle en prend deux, puis une grosse, puis elle se met à travailler de jour et de nuit, et enfin à
prendre deux grosses boîtes. Le comique de répétition répond à l'effet de spirale.
,) #
Catégories
,
Relatifs
/
L'ellipse consiste à omettre un élément grammatical du récit. L'ellipse dont on parle le plus au cinéma est
l'ellipse temporelle (l'ellipse de temps) qui consiste à faire un saut temporel subit d'un événement à un autre
(juxtaposition de « aujourd'hui » et « dix ans plus tard »), ellipsant par là-même des événements inutiles ou
rapprochant pertinemment deux événements distants.
,) #
Catégories
Relatifs
,
,
/
L'enjeu contient aussi bien les raisons pour lesquelles le *protagoniste* va déterminer son *objectif*, que les
éléments mis « en jeu » dans la conduite de l'histoire, du point de vue de cet l'objectif. L'enjeu est directement
lié aux *motivations* du personnage. L'enjeu répond à la question : « Qu'est-ce que le protagoniste aura
obtenu ou prouvé en atteignant ou non son objectif » ? Ou encore : « Que perd le protagoniste s'il n'atteind
pas son objectif ? »
Relatifs
)
!
4
Chose se produisant au cours du film, suffisant marquant (des clés qui tombent) pour être noté par le
spectateur. Un film est une suite d'événements s'enchaînant de façon plus ou moins causale (j'appelle «
schéma événementiel » la suite de ces événements).
Catégories
,
) #
,
,
, 2#
Synonymes '
Relatifs
#
!
'
/*
1- L'e. consiste tout d'abord à tirer tout le jus d'une idée pour en donner le meilleur. On entend parfois le
spectateur dire en sortant d'une salle « c'était une bonne idée, mais ils n'ont pas su l'exploiter ». Il est bon
d'éviter cet écueil en exploitant toujours ses idées à fond. 2- Deuxième phase de l'<*Ironie Dramatique*>
(après l'installation et avant la résolution). Elle consiste à exploiter l'ironie dramatique au maximum, créant
suivant les cas du suspense, de la comédie, et bien d'autres choses.
Catégories
Relatifs
'
'
*
/*
Processus (naturel) d'écriture consistant à exploiter les éléments en présence pour tirer le meilleur et le plus
fort de chaque situation. Bien que ce processus soit naturel, il est bon de toujours chercher à pousser plus loin
cette exploitation des situations. Le véritable auteur tire les plus grands effets des situations les plus anodines,
tandis que l'auteur médiocre doit créer des situations invraisemblables pour produire peu d'effet. C'est une
affaire d'exploitation de situation.
Catégories
Relatifs
) #
(/
8
/*
Première partie - ou *acte* - d'un film. Elle a pour fonction de présenter le *protagoniste*, la situation, et
lance l'histoire. Désigne aussi, pour certains pédagogues, de l'information donnée par le dialogue.
Synonymes '
!
Relatifs
/*
(
1
Concerne tout ce qui fait partie de *l'histoire*, mais qui n'est pas montré dans le *récit* filmique (toutes les
scènes ellipsées font partie de l'extra-diégèse).
Catégories
Relatifs
/*
,
) #
0
(
,
#
Qui relève de l'extra-diégèse.
Relatifs
(/
0
"
5
6
Procédé narratif visant à faire croire au spectateur, par suggestion (ou par mensonge), une chose qui n'est pas.
Ce procédé est très souvent employé dans le *whodunit* pour que les soupçons du spectateur passent
alternativement d'un personnage à un autre. Elle appartient à la famille des *préparations / paiement*, le
paiement étant alors le moment où le spectateur s'aperçoit qu'il s'est trompé (ou qu'il s'est fait rouler...).
,
Catégories
Relatifs
4#
6
7
Ne signifie rien en soi, puisqu'un film a toujours un auteur. Communément, on désigne abusivement par ce
terme les films inclassables, qui ne répondent pas à un *genre* propre.
Catégories
2#
Relatifs
5
,
6
Ne signifie rien en soi, puisque qu'un film est toujours « de genre », qu'il soit « film d'auteur » (autre
abérration sémantique) ou thriller. Communément, on appelle « film de genre » un film qui est soit policier
(noir), soit fantastique. Cette utilisation erronée repose essentiellemet sur le fait des caractéristiques
particulièrement marquées chez l'un et l'autre de ces deux genres.
, 2#
Catégories
Relatifs
6
5
("
3
Retour en arrière temporel en cours de récit. Un événement passé est inséré dans la chronologie de l'histoire,
créant une rupture de temps. Il arrive que tout le film soit un ou en flashback. C'est le cas notamment de «
Amadeus », de Jean-Claude Carrière, permettant à l'auteur de justifier son interprétation personnelle de la vie
de Mozart.
Catégories
,
Synonymes
6
('
Saut temporel en avant au cours du récit. Un événement futur est inséré dans la chronologie de l'histoire.
Catégories
,
6
9
Quand il s'applique au personnage, le terme « fonction » désigne le rôle dramaturgique, mécanique, que ce
personnage doit jouer dans le film. Protagoniste, adjuvant, antagoniste sont autant de fonction du personnage.
Quand il s'applique à la scène, le terme désigne le rôle mécanique que joue la scène dans le film, sa nécessité
pour la bonne marche de l'histoire. Dans un film bien écrit, chaque scène a sa propre fonction, parfaitement
définie.
,) #
Catégories
Synonymes ,6
Relatifs
!
##
6
Le fond est plutôt un terme de réalisation. Il consiste à enchaîner deux plans (deux images) de façon douce,
en faisant disparaître plus ou moins lentement une image au profit d'une autre (qui peut être un blanc ou un
noir). On trouve des « fondus enchaînés » : une image disparaît tandis que l'autre apparaît, créant
momentanément une superposition des deux plans, des « fondus au noir » : l'image disparaît plus ou moins
lentement pour laisser du noir (ou une autre couleur : « fondu au blanc ») Ce terme peut exceptionnellement
être utilisé dans le scénario, quand ce procédé est indispensable. Son correspondant anglais est : FADE TO :
Son contraire est : *ouverture* (sens 2).
Catégories
5
8
Désigne un ensemble de caractéristiques communes définissant des catégories de films. Ces caractéristiques
font souvent référence à des « types de personnages » (ou même des *stéréotypes*), ainsi qu'à des types lieux,
des types de scènes, de dialogues, d'éléments de narration, etc. Exemples : la comédie (genre très varié), le
film noir, le film catastrophe, le peplum, le film d'action, le film érotique, la romance, le thriller, etc.
, 2#
Catégories
Relatifs
# %
%
8
J'appelle « géotropisme » ou « effet de géotropisme » un procédé de la catégorie des « idées centripète » qui
oriente le spectateur vers un élément important du film. C'est le cas, par exemple, dans « Dancer In The Dark
», lorsque Selma dit à son fils Gene de parler à Bill de son argent lorsqu'ils se rendent chez eux, au début du
film (voir l'analyse de ce film). C'est le cas, par exemple, avec le premier plan de Marvin's Room, long
travelling sur un étalage de médicament, quand le film va faire de la médicamentation l'enjeu même de
l'intrigue.
,
Catégories
Relatifs
'
'
0
8
Travail d'ajout et de gestion des éléments de l'histoire qui visent, savamment dosés et placés, à entretenir la
cohérence de l'histoire. Particulièrement importans dans les enquêtes (policières ou autre), pour déjouer la
"malveillance naturelle" du spectateur, enclin par jeu à rechercher la "petite bête".
)
+
cf. *Fausse Piste*.
Catégories
,
Synonymes "
)
10
L'histoire, quand je l'oppose au terme *récit*, désigne l'approche « objective » des événements, c'est à dire la
suite intégrale des évènements, sans ellipse, sans coupure. L'histoire est ce qui s'est vraiment passé, sans point
de vue (une même histoire peut donner lieu à plusieurs récits.) En d'autres termes : l'histoire est l'ensemble
*diégèse* et *extra-diégèse*. En d'autres termes : l'histoire est le puzzle complet, le récit est l'ensemble de
pièces que l'auteur décide de nous faire voir pour comprendre l'histoire.
,
Catégories
Relatifs
)
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(
(%
(/
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'
Le « Hors-champ narratif » est similaire au hors-champ « classique », mais appliqué à la narration, au récit
qui est fait de l'histoire. Il procède de la même manière : dans le hors-champ classique, un élément présent
dans le cadre (ou le cadre lui-même) nous suggère une présence en dehors du cadre (une chose qui peut être
personnage, décor, paysage, etc.). De la même manière, dans le hors-champ narratif, un élément présent dans
l'histoire (une situation, un dialogue, un élément de décor, etc.) suggère un élément de l'*Histoire* qui n'est
pas montré dans le *Récit*. La scène ellipsée est un exemple classique de h.c.n. (une scène de l'histoire pas
montrée dans le récit, mais que des éléments suggèrent) mais le h.c.n. ne se limite pas à cela. Il peut
concerner également des éléments de la psychologie d'un personnage par exemple, ou de son passé, des
éléments d'Histoire (avec un grand H), etc. L'art du hors-champ narratif permet d'en dire le maximum en en
racontant un minimum. Pour reprendre mon analogie du puzzle, le h.c.n. permet de ne montrer que quelques
pièces qui, à elles seules, suggèreront le puzzle dans son ensemble.
,
Catégories
'
:
'
J'ai baptisé i. c. toute idée du film qui s'écarte ou ne s'inspire pas de l'histoire, du propos ou du *thème* du
film. « Digression » est un de ses synonymes plus large. L'idée centrifuge est souvent néfaste à la bonne
tenue de l'intrigue, même si elle peut faire l'objet d'un moment filmique intéressant. Elle s'oppose à l'idée
*centripète*.
Catégories
, 2#
) #
Synonymes
:
1
J'ai baptisé i. c. toute idée qui va dans le sens - ou s'inspire - de l'histoire, du propos, du *thème* ou de la
philosophie du film. Dans un bon film, on s'aperçoit que la très grande majorité des idées, quelles soient
petites ou grandes, sont centripètes et ramènent continuellement au sujet et à tous ses aspects, dans un effet
de *géotropisme*.
Catégories
) #
Relatifs
5
:
,
, 2#
'
On dit qu'il y a identification avec le personnage (et le plus souvent avec le *protagoniste*), lorsque le
spectateur peut faire preuve d'empathie pour lui, de sympathie, peut s'« identifier » à ses problèmes, ressentir
ses émotions, connaître ses problèmes, etc. Les meilleurs personnages dramatiques sont souvent ceux
auxquels on peut s'identifier, même les méchants, qui nous permettent d'« expurger » nos tendances les plus
négatives.
Catégories
Synonymes (
#
Relatifs
:
Comportement particulier à chaque individu, qui l'amène à avoir des réactions, des réflexions qui lui sont
propres. Dans une histoire, chaque personnage gagne à posséder sa propre idiosyncrasie.
Catégories
,) #
Synonymes
11
Relatifs
'
# %
%
:
Evénement dramatique qui va pousser le *protagoniste* à définir son *objectif*.
Parfois, cet incident déclencheur se trouve avant le film. synonyme : catalyseur (catalyst).
,
Catégories
Synonymes
Relatifs
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(/
'
: '
On peut considérer que tout, dans une oeuvre d'art, relève de l'« information ». Au cinéma plus encore : le
plan sur un château nous indique que la scène va se dérouler dans un château, un plan sur une femme qui
pleure nous informe qu'elle est malheureuse, un plan sur une horloge qui tourne nous informe que le temps
passe, etc., etc.
L'information doit être une des préoccupations majeures du scénariste. Essentiellement à deux niveaux qu'il
doit constamment surveiller :
- Trop d'information tue l'histoire et la rend confuse,
- Pas assez d'information rend l'histoire incompréhensible.
L'écriture vise souvent, dans la *mécanique* de l'histoire, à jouer avec une somme considérable
d'informations que l'auteur doit mesurer, affirmer, répéter, détruire ou atténuer suivant les cas. Elle demande
une vigilance toute particulière et qu'il ne faut surtout pas négliger. cf cours pour plus... d'information.
Catégories
) #
Relatifs
7!
,
:
,
*#
7
#
L'installation est la première phase de l'*ironie dramatique*. Elle correspond au moment où le spectateur est
informé d'une chose qu'un des personnages au moins, dans le film, ignore.
Exemple : Le *protagoniste* avance tranquillement dans la rue. Un plan nous montre un tueur caché, le fusil
braqué sur lui. Ce plan « installe » une ironie dramatique. Les deux phases suivantes sont :
- L'Exploitation
- La résolution.
Catégories
Relatifs
'
(/
,
:
L'intrigue est synonyme d'« histoire » ou de « récit » au sens mécanique du terme. Il a l'avantage de souligner
l'aspect conflictuel que devrait revêtir toute histoire.
Un film possède en général (au moins) eux intrigues. - L'intrigue qu'on appelle « intrigue principale », lieu du
développent de l'*objectif* du protagoniste. - L'« intrigue secondaire », contre-point narratif dont la fonction
peut être de donner un éclairage différent au *thème*, enrichir les personnages, offrir des obstacles
supplémentaires, etc.
Fréquemment, cette intrigue secondaire est une intrigue amoureuse.
,
Catégories
Synonymes )
*#
Relatifs
(
:
Le plus souvent, le *récit* présent une intrigue amoureuse aux côtés de l'*intrigue principale*. C'est un
archétype d'*intrigue secondaire*.
,
Catégories
Relatifs
'
,
'
'
,
:
C'est *intrigue* du film qui s'étale sur toute sa durée. Elle est définit par l'*objectif* principal du
*protagoniste*.
12
,
Catégories
Relatifs
'
, %
'
:
C'est la deuxième *intrigue* du film (en importance), juste après l'*intrigue principale*, avec laquelle elle
s'entrelace.
Elle est souvent d'ordre amoureux...
,
Catégories
Relatifs
'
, 2#
,
'
:
cf « Exposition »
Synonymes (/
:
.
#
L'ironie dramatique est un procédé dramaturgique (de la famille des préparations / paiements) très puissant,
qui consiste à donner à connaître au spectateur (et / ou à un des personnages du film) une information ignorée
par un ou plusieurs personnages dans le film.
C'est un procédé dramaturgique riche pour investir le spectateur dans le film.
Catégories
'
Relatifs
*
*
,
*
(/
'
Liens
8
9
;
;
-
<
<
2
Désigne au États-Unis une phrase choc, sorte de slogan publicitaire du film.
Ne pas le confondre avec le One Line Pitch (*One-liner*).
Catégories
*#
,
,) #
Synonymes
Relatifs
#
<
Premier élément de ma triade « loi - règle - recette » concernant tout ce qu'on peut apprendre en matière de
dramaturgie (ou toute autre matière). La loi est une *règle* qu'on ne peut enfreindre. « L'homme meurt » est
une loi.
Catégories
) #
Relatifs
,0
,
)
0
(
,
;
#
Deuxième division qu'on peut faire de l'histoire complète, après l'*acte*. La macro-séquence représente un
long *segment dramatique*, plus ou moins homogène, car pouvant contenir des entrelacements divers, des
*scènes* ou des *séquences* de la *sous-intrigue* par exemple.
On peut retenir que : l'acte est composée de macro-séquences, la macro-séquence est divisée en séquence, et
13
la séquence en scène.
,) #
Catégories
Relatifs
0
0
Premier niveau de lecture d'une oeuvre.
Exemple : Le main stream d'un film de vampire se résume à des hommes survivant en suçant le sang
d'autrui... Le main stream de Rocky I : un homme doit gagner un match de boxe.
Catégories
,
*#
Synonymes
,
!
Relatifs
2
0 8 ''
(prononcer «Mac Guffine») Terme rencontré dans les entretiens entre Hitchcock et Truffaut. Hitchcock
voulait parler alors du fait que l'incarnation matériel de l'*objectif* du protagoniste (le micro-film à récupérer
p.e.), tout en existant concrétement, pouvait n'avoir aucune incidence sur la narration : le fait de ne pas savoir
ce que contient exactement ce McGuffin (le micro-film) ne dérange absolument pas le spectateur. Attention à
la définition qu'en donne Yves Lavandier dans son ouvrage « La Dramaturgie », où l'auteur fait une lecture
très personnelle de la définition pourtant précise que nous donne Alfred Hitchcock.
,
Catégories
Relatifs
0
&
#
On appelle souvent « mécanique de l'histoire » l'enchaînement des *scène*s. La mécanique est plus ou moins
bonne lorsque les évènements du film s'enchaînent avec une certaine fluidité.
Catégories
Relatifs
,
%
0
7!
0
Leçon, spirituelle ou pas du tout, que peut vouloir donner un film.
Très souvent, il est à l'origine de l'idée (de sa mise en production), et devient l'élément motivant dans le
travail sur le film. À noter que dans un film bien fichu (pardonnez l'expression), le message n'est pas
seulement véhiculé par le dialogue, mais suinte de chaque élément du film.
, %
Catégories
,) #
Synonymes
Relatifs
0
2#0
(
:
*
cf. *Clé de voûte*.
,
Catégories
Synonymes
! 1
0 3
Le Milking consiste à tirer le meilleur parti d'une idée, d'en faire l'exploitation la plus poussée, de l' « user
jusqu'à la corde ». L'expression anglaise peut être rapprochée de « Monter les oeufs en neige ».
,) #
Catégories
Relatifs
(/
0
La motivation est la raison d'agir d'un *personnage*. C'est le moteur qui le pousse à accomplir ses *actions*.
C'est ce qui le pousse à agir.
Plus l'*objectif* est important, plus il en coûte au personnage, et plus il faut que ses motivations (celles du
personnage comme celles de l'objectif, d'ailleurs ;-)) soient crédibles et alimentées.
Relatifs
(
14
0
Loi qui suppose, en substance, que lorsqu'un malheur peut survenir, il survient toujours (Jean Yanne la
baptise « Loi de l'emmerdement maximum ».
C'est cette loi qui fait que lorsque vous recherchez votre feuille d'impôt de l'année 2013, vous retrouvez celles
de 2010, 2011, 2012, 2014, 2015, mais pas celle de 2013…
Un film gagne beaucoup, qu'il soit à suspense, comique ou intellectuel, à voir appliquer cette loi au
personnage principal : si quelque chose de mauvais peut lui arriver, eh bien que cela lui arrive ! S'il cherche
quelque chose, eh bien qu'il ne le trouve pas ! S'il peut être découvert lorsqu'il commet un acte répréhensible,
eh bien qu'il soit surpris ! Si quelque chose peut lui tomber sur la tête, que cela tombe !
Ainsi soit-il.
Catégories
,
) #
,
,
Relatifs
0
1
Procédé dramatique permettant d'attirer et d'attiser l'attention du spectateur en lui donnant une information
incomplète dont il attendra ou recherchera le complément ou la suite.
Exemple : Il y a un coupable, mais je ne vous dis pas qui il est, Elle est cachée ici, mais je ne vous dis pas où,
Il fait cela, mais je ne vous dis pas pourquoi, etc. sont autant de mystères qu'on peut trouver dans une
histoire.
Catégories
Relatifs
2
+
9
7
Document en général assez court (c'est une « note », pas une conférence) permettant aux intervenants «
extérieurs » de mieux cerner l'histoire.
Catégories
*#
Relatifs
="
'
C'est le but que cherche à atteindre un personnage. L'objectif détermine souvent l'enjeu du personnage et le
caractérise. Pour exister vraiment à l'écran, un objectif doit être un *objectif dramatique*, pas un *objectif
statique*.
,
Catégories
Synonymes 3
, %
&
Relatifs
="
'
#
J'appelle objectif dramatique, en opposition à *objectif statique*, un objectif qui génère de l'entertainment
quel qu'il soit, visuel de surcroît. Un objectif devient souvent dramatique lorsqu'il provoque des actions
visibles chez le personnage, et qu'il produit du conflit (mais ce n'est pas la seule façon d'obtenir un objectif
dramatique).
Catégories
%
Relatifs
&
="
'
,
,
,
3
C'est le *but* que le protagoniste s'est fixé et qu'il va chercher à atteindre au cours du film. L'objectif
principal détermine souvent l'*enjeu* du film. L'atteindre ou non détermine la *réponse dramatique* qui sera
donnée à la fin de l'histoire.
15
, %
Catégories
Synonymes 3
Relatifs
(
="
'
,
&
#
J'appelle « objectif statique », en opposition à « objectif dramatique », un objectif qui ne génère rien de
cinématographique, en matière d'histoire, de conflit, d'enjeu, d'image, etc. Ce type d'objectif est à éviter à tout
prix, ils font prendre des vessies pour des lanternes.
Catégories
,
%
Relatifs
,
3
="
,
&
# >
Dans le schéma de Greimas, un des six « *Actant* »
Synonymes
Relatifs
3
(
="
*Événement* entravant la route du *protagoniste* (ou d'un autre personnage), rendant difficile, voire
impossible, la réalisation de son *objectif*. Exemple : Un homme voudrait avouer son amour à une femme.
Obstacle : sa laideur (Cyrano de Bergerac).
,
Catégories
Relatifs
, %
7!
!
="
J'appelle « obstacle aggravant » un *Obstacles* qui « aggrave » de façon dramatique la situation du
personnage.
C'est le cas, par exemple, de la fatigue que ressent Selma, dans Dancer In The Dark, lorsqu'elle décide de
travailler de nuit. L'obstacle contre lequel elle doit lutter alors, la fatigue, est « aggravant » car il conduira au
licenciement du personnage (voir l'analyse de ce film).
Catégories
,
%
Relatifs
=''(
cf. *voix-off*.
Synonymes : /
=
<
2
cf. One-liner
Synonymes
=
(<
Terme américain pouvant être traduit par « en une ligne ». C'est l'histoire racontée en une ligne. Exemple :
Pendant la secondaire mondiale, des officiers alliés doivent s'évader d'un camp allemand (The Great Escape
).
=
Personnage (mais aussi objet, sentiment, pulsion, etc.). Synonyme d'*Antagoniste*.
Dans le « schéma actanciel de Greimas », l'opposant est le personnage qui tente de s'opposer au *sujet*
(protagoniste) dans sa quête (objectif). C'est un des six «&nsbp;*Actant*s ».
,
Catégories
Synonymes
Relatifs
3
=
16
Sens 1. Synonyme d'exposition. C'est la « scène d'ouverture », la scène qui ouvre le film. Sens 2. « Ouverture
au noir » : procédé de réalisation (qu'on peut exceptionnellement indiquer dans le scénario) consistant à partir
d'une image noire pour faire apparaître plus ou moins lentement l'image (le plan) suivant. Cette ouverture
(correspondant à l'ouverture du diaphragme de l'objectif) peut se faire depuis une autre couleur : « ouverture
au blanc ».
,
Catégories
Synonymes (/
'
Relatifs
?
2
Résultat logique de la *préparation*, le paiement est le moment où une *information* donnée au préalable
trouve sa raison d'être, est utilisée. Exemple : Dans « Votre Histoire », le fait de savoir que l'héroïne est
sujette au vertige serait la préparation d'un moment (paiement) où on pourrait la voir se confronter à ce
vertige.
,
Catégories
Relatifs
2
'
, %
'
(2
Traitement caractéristique, applicable à tous les éléments d'une œuvre (dialogue, images, personnage,
temps…) qui va lui conférer une « couleur » particulière, signifiante le plus souvent, et agira comme principe
unificateur et générateur d'idées.
Exemples : La dislocation du temps et de l'espace dans le Dracula de Francis Ford Coppola. L'absence
presque totale de musique dans Bonny and Clyde. La violence ouvertement montrée dans Oranges
Mécaniques.
Catégories
,
, 2#
2
Synonyme de *acte*, mais plus usuel. On parle plus généralement de « parties » que d'actes quand on
travaille à l'élaboration d'un scénario de cinéma. Peut être aussi généralisé à tout entité temporelle de
l'histoire. On peut parler de la première partie d'une scène, d'un dialogue, etc.
Catégories
,
Synonymes
2
Faut-il vraiment que je vous explique ce que c'est ?... Bien... : entité vivante qui fait l'objet de l'attention du
spectateur pendant 1 h 30 à 2 h en moyenne. Ce peut être un cochon, une fourmi, une nation entière ou un
être humain tout seul et souvent anormalement constitué.
(vous l'avez bien cherché ! ;-)
Catégories
,
Synonymes
Relatifs
2
!
'
Il y a perspective de conflit quand une *préparation* nous annonce avec forte probabilité un *conflit* futur.
Exemple : Dans « Votre Histoire », le fait d'annoncer au début du film qu'il va y avoir de l'orage crée une
pespective de conflit (on s'attend à ce qu'il éclate, et bien sûr, au pire moment).
Catégories
,
Relatifs
2
Premier(s) épisode(s) d'une série télévisée, susceptible d'en donner le ton et de mettre l'histoire (les
récurrences) sur les rails.
17
Catégories
Relatifs
*#
&
,) #
,
2
(Sydney Field -- Linda Seger ? ) Synonyme de *Pivot*.
Synonymes
!
2
Argument du film rédigé de façon attractive, destiné à séduire les décideurs ou le public, suivant que c'est
l'auteur ou le producteur qui l'utilise. Le sens en est légèrement dévoyé depuis la longueur des pitchs de sieur
Thierry Ardisson (ce qu'il fait -- avec cœur quand il aime vraiment -- s'approchant plus du résumé -- scolaire
-- que du véritable pitch qui doit avoir un caractère percutant, incisif).
Catégories
*#
Synonymes ,
Relatifs
#
#
2
Concept développé notamment par Linda Seger, dans son ouvrage Making a Good Script Great, les deux
scènes pivots découpent le film en trois actes
1er : Pivot 25-35mns,
2nd : 75 et 90, suivant la durée du film.
Le plus souvent, ils donnent une nouvelle direction à l'action, relancent les enjeux, poussent le film vers l'acte
suivant.
Relatifs
2
Plan général, avant une scène, permettant de situer un lieu. Exemple : plan sur une ville montrant la Tour
Eiffel nous indiquant que la séquence (ou le film) se déroule à Paris, plan extérieur sur l'entrée d'un hôtel
avant de voir une scène dans une chambre de cet hôtel, etc.
,
Catégories
2
,
"
Expression désignant un scénariste devant « retaper un scénario », particulièrement quand son travail relève
purement de la *mécanique*...
Relatifs
2
)
@
Le point de vue peut désigner plusieurs choses dont les deux principales sont : 1- L'histoire vue par le
*protagoniste* (ou un autre personnage), 2- Les *partis-pris* thématiques appliqués à l'écriture ou la
réalisation.
Catégories
) #
Relatifs
, 2#
,
2#0
!
2
Simple ligne (de force) qui, en quelques mots, va résumer l'action générale du film, sa « philosophie », sa «
démonstration », son « message » même s'il se résume à : « boire et bien manger sont les seules choses qui
vaillent la peine ».
Avec Lajos Egri, on peut considérer qu'une prémisse est bonne lorsqu'elle est constituée de trois membres de
phrase fonctionnels :
1- L'exposition de ce qui est,
2- L'action qui va se produire,
3- Le résultat de qui ce qui résulte de l'action.
Par exemple : L'avarice conduit à la solitude est une prémisse : le film traite de ce qui est (l'avarice) et il
montre où cette avarice conduit (à la solitude).
Catégories
) #
,
, 2#
18
Synonymes )
Relatifs
2#0
:
2
Élement d'*information* placé dans une scène dans le but de préparer, de rendre naturel ou/et logique un
événement futur du film. Exemple : Dans « Votre Histoire&nbspk;», le fait d'apprendre au début du film que
notre héroïne est sujette au vertige pourrait être une préparation d'une scène future où on la verra se
confronter à ce vertige. Voir les multiples préparations / paiements relevés dans les films analysés.
,
Catégories
Relatifs
'
2
'
, 2#
Se dit d'un personnage qui prend l'initiative d'agir en devançant les situations -- qu'il n'analyse pas toujours
parfaitement bien.
Par exemple Roméo dans Roméo et Juliette de William Shakespeare.
Catégories
2
On parle quelquefois de « propos » pour désigner le *sujet* du film.
Catégories
,
2#
Synonymes
2#0
2
A
#
Ce que j'appelle proposition thématique, c'est le propos qui va être tenu sur le *thème* du film. Exemple : Si
le thème choisi est l'« ennui », la proposition thématique peut être « l'ennui conduit fatalement à la
délinquance ».
Synonymes
Relatifs
)
2#0
2
Le protagoniste est le « héros » du film. C'est lui qui possède l'*objectif principal* du film, c'est de lui qu'on
suivra la plupart du temps le Point de Vue, c'est lui qui vivra le plus de conflits, ou plus précisément, qui aura
le plus d'*actions* l'exposant à du *conflit*. Il s'oppose dans le film à l'antagoniste.
,
Catégories
Synonymes 5
Relatifs
!
2
(
#
Concept développé par Sylvain Rigollot dans son livre Méthodologie du scénario : Titanic qui consiste à
dessiner l'arc de tension dramatique d'un film.
Catégories
) #
Relatifs
3
,
, %
,
3
-
B
#
sens 1. C'est la question qui découle de l'*objectif principal* du *protagoniste*. Elle s'incarne la plupart du
temps dans la question : « Le personnage va-t-il réussir à atteindre son objectif ? ». La réponse à cette
question, appelée « Réponse dramatique », est donnée au cours du *Climax*. sens 2. En prolongement du
concept de *Pyramique dramatique* , j'appelle « Question dramatique » tout élément qui augmente l'intensité
du film (incrémente la courbe de la pyramide dramatique)
, 2#
Catégories
Relatifs
,
, %
/
%
19
B >
cf. « objectif »
Catégories
,
%
,
Synonymes
,
+
;
'
En opposition au terme *proactif*, se dit d'un personnage qui n'agit qu'en fonction des situations, après
l'événement, sans jamais les devancer.
, %
Catégories
+
Troisième et dernier élément de ma triade « Loi - Règle - Recette » concernant ce qu'on peut apprendre en
matière de dramaturgique (ou autre). La recette est le pire ennemi du vrai créateur. C'est la règle utilisée de
façon fasciste, sans discernement, avec la croyance naïve que la sauce va prendre. Malheureusement, aucune
œuvre, à ce jour, n'a pu être façonnée à l'aide de recettes.
,) #
Catégories
Relatifs
,0
+
Se dit d'un *personnage* qui revient d'épisode en épisode au cours d'une série.
L'inspecteur d'une série policière est un personnage « récurrent ».
,
Catégories
Relatifs
,) #
&
+1
Deuxième élément de ma triade « Loi - Régle - Recette » concernant ce qu'on peut apprendre en matière de
dramaturgie.
La règle est une procédure qu'on gagne à suivre, à respecter, mais qui n'a pas la rigueur de la *loi*. Elle peut
être détournée (le plus souvent de façon involontaire) ou ignorée, elle peut s'imposer de façon artificiel à
l'auteur lorsqu'il a besoin de contraintes supplémentaires pour le stimuler.
Catégories
,
) #
Relatifs
,
+
#
sens 1. Réponse donnée à la *question dramatique* à la fin du film, généralement au cours du *Climax*. sens
2. En prolongement du concept de *Pyramique dramatique* , j'appelle « réponse dramatique » tout élément
qui diminue l'intensité du film (décrémente la courbe de la pyramide dramatique) en donnant une réponse.
Catégories
Relatifs
,
%
,
3
, 2#
/
%
+
Terme appliqué notamment à l'*ironie dramatique*. La résolution consiste à faire connaître à la victime de
l'ironie dramatique ce qu'elle ignorait jusqu'alors. Exemple : On voit A mentir à B. (B devient la victime de
l'ironie dramatique générée par A) La résolution a lieu lorsque B découvre le mensonge ou qu'il en est
informé.
Catégories
Synonymes
Relatifs
+
'
'
7
*
'
20
Fait de ne pas donner toutes les informations au spectateur, tout en lui montrant bien, ou en lui faisant sentir,
qu'on ne lui donne pas.
Catégories
Synonymes
Relatifs
0
+
Changement de directement de l'intrigue dû à un incident plus ou moins heureux (comme un *coup de
théâtre*, une *surprise*). La place idéale du retournement de situation est la « Sortie de *Crise* ». Alors que
tout semble perdu pour le personnage, un incident lui redonne espoir et l'amène à triompher (de lui-même ou
des autres).
,
Catégories
Synonymes 2;
Relatifs
#
2# .
+
J'appelle « révélation » le fait de faire connaître au spectateur une information qu'il ignorait jusque-là, tout en
cherchant à la connaître. La révélation est souvent préparée par une *rétention d'information*.
,
Catégories
Relatifs
'
+
cf « Comique de répétition »
Catégories
Synonymes
,
;
Synonyme de *Continuité dialoguée*.
Catégories
*#
,
,) #
Synonymes
1
Quatrième grande subdivision du film, après l'*acte*, la *macro-séquence* et la *séquence*. Si l'on
considère que les plans touchent déjà au domaine de la réalisation, on peut considérer que la scène est l'atome
du scénario (atome = partie indivisible), la plus petite unité structurelle du récit scénarisé.
Les termes « séquence » et « scène » sont interchangeables dans les habitudes de langage, bien qu'ils soient
différents dans le cadre pur du scénario. L'amalgame vient du fait que la scène du scénariste correspond à la
séquence (de plans) du réalisateur.
Catégories
*#
,
,) #
Synonymes
Relatifs
1
)
C'
*Scène* annoncée, soit directement (« Je vais le voir tout à l'heure ») soit indirectement (la *résolution*
d'une *ironie dramatique*), au cours du récit, et souvent fortement attendue par le spectateur, même s'il n'en a
pas toujours conscience.
Le scénariste est tenu, comme le nom l'indique, de la créer, au risque d'entraîner une frustration néfaste pour
le spectateur.
,
Catégories
Synonymes
0
0
Relatifs
21
1
C
1
Synonyme de « Séquencier ». On parle « du scène à scène » : « Il faut aborder le scène à scène ».
Synonymes
1
cf. « scène à faire ».
Catégories
Synonymes
1
0
<
0
"
cf. « Scène à faire ».
Catégories
Synonymes
0
<
0
Pendant du *schéma séquentiel*, le schéma événementiel présente la continuité des événements importants
du film. Alors que le schéma séquentiel se découpe en scènes, le schéma événementiel se découpe en
événements.
Une scène (entité indivisible du séquencier) peut contenir plusieurs événements (donc plusieurs entités
indivisibles du schéma événementiel), d'où l'intérêt de ce schéma pour la construction de l'histoire.
J'appelle *segment dramatique* la partie reliant deux événements du schéma événementiel.
Catégories
*#
,) #
,
Relatifs
0
<
,
0
#
C'est le terme que je donne au séquencier pour le distinguer du « schéma événementiel ». Le schéma
séquentiel présente la suite des scènes (séquences de réalisation) du film, dans l'ordre chronologique,
résumées chacune en une ou deux lignes.
Catégories
*#
,
,
Synonymes
, %
0
Relatifs
!
Synonyme de « Continuité dialoguée ».
Synonymes
#
J'appelle « segment dramatique » la partie de l'histoire se situant entre deux *événements* du *schéma
événementiel*.
On peut trouver des segments dramatiques homogènes, proches des *séquences* et des segments dramatiques
hétérogènes, proches des *macro-séquences*.
,) #
Catégories
Relatifs
#
!
7!
)
#
Pour le scénariste (pur et dur), la séquence est une suite de scènes représentant un segment narratif homogène
(par exemple, la suite de scènes qui mènent à la réalisation d'un sous-objectif).
Pour le réalisateur (pur et dur), la séquence est une suite de plans représentants une unité de tournage. En
d'autres termes : une scène du scénariste (pur et dur).
Cette distinction explique la confusion qui existe dans l'utilisation de ces deux termes (en réalité, aucun
confusion, on se comprend toujours).
La séquence est la troisième subdivision qu'on peut faire de l'histoire complète, après l'*acte* et la
*macro-séquence*.
Catégories
,
*#
,) #
22
Synonymes
0
Relatifs
)
#
J'appelle « séquence clippée » une séquence (plusieurs lieux, plusieurs temps) qui peuvent se réduire à un
seul objectif local, et qui sont souvent soutenues par un morceau (entraînant) commençant et s'achevant avec
elle. C'est le cas, par exemple, dans Pretty Woman quand, ayant dépassé ses complexes, l'héroïne fait les
boutiques du quartier. C'est le cas, par exemple, dans L'Homme au masque de fer lorsque Leonardo Di
Caprio, alias « Philippe », s'entraîne à devenir roi. Mais il y a de très nombreux autres exemples. En
avez-vous ?
Catégories
,
) #
Relatifs
,
-
Abréviation pour « Série télévisée ». Suite de films présentant des personnages *récurrents* ayant pour
fonction première de fidéliser le téléspectateur avec la chaîne diffusante.
Catégories
Relatifs
,
*#
&
,
cf. « Série ».
,
Catégories
Synonymes
'
*
J'appelle « silence de réflexion » le temps laissé au spectateur pour réfléchir à un incident récent, apprécier
une belle phrase ou tout autre élément narratif nécessitant un « temps de réflexion » . Très souvent, ce temps
consiste en une scène de rythme lent, à caractère plutôt contemplatif, sans dialogue.
Catégories
Relatifs
0
« Moment », « temps » du récit qui peut constituer une unité structurelle du film différente de la *scène*.
Tout comme la scène, la situation est définie généralement par des personnages, un lieu et un objectif
(sous-objectif, objectif local).
,) #
Catégories
Relatifs
0
(:
*Intrigue* fonctionnant en parallèle (en contre-point) de l'*intrigue principale*, moins importante qu'elle,
mais permettant dans le meilleur de cas de l'éclairer, d'éclairer les thèmes d'un jour nouveau.
Catégories
, 2#
,
Relatifs
Littéralement « bête à qui parler », c'est un personnage permettant à un autre de nous faire des « confidences
». Exemples : c'est sa petite amie, son chien, sa voisine de palier, son psychanalyste qui, par le biais d'une
discussion, permet au personnage de faire passer des *informations* sur lui ou sur l'action.
Catégories
Synonymes
Relatifs
'
(.
23
Confiants et altruistes par nature, les producteurs ont inventé ce type de contrat, par étape successive (pitch,
résumé, synopsis, traitement, première version de scénario, etc.) qui leur permet d'interrompre le travail à
chaque stades de l'élaboration d'un film.
Le scénariste est donc payé pour chaque étape de travail.
Dans le meilleur des mondes, ce type de garde-fou devrait permettre au producteur de prendre plus de risque
et donc, d'utiliser plus de scénaristes. Mais vivons-nous dans le meilleur des mondes ?
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Catégories
(=
cf. « séquencier ».
Catégories
,) #
*#
Synonymes
Dans son acception positive, type de personnage caractéristique. Dans son acception négative, personnage
trop typé, trop prévisible et trop pauvre pour être humain, donc trop pauvre pour un film de cinéma.
Catégories
Relatifs
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Silhouette générale de l'histoire. Construction, architecture de l'œuvre.
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Catégories
Relatifs
,
*#
!
(
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$ (/
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Manière d'utiliser les moyens d'expression cinématographiques et narratifs. On peut distinguer : Le style d'un
artiste, commun à toutes ses œuvres et faisant sa marque, et le style d'une œuvre, propre à l'oeuvre, et
participant à sa cohérence. Le style est souvent lié au *point de vue*.
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Catégories
Synonymes )
Relatifs
0
5
"
Terme anglais désignant la *sous-intrigue*.
,
Catégories
Synonymes
1. Thème principal traité par une histoire. Pourrait répondre à la question « De quoi ça parle ? » 2.
Personnage. Dans le « shéma actanciel de Greimas », le sujet est le personnage qui reçoit l'objet de la quête
du destinateur. (un des six « <*Actant*> »)
Synonymes
Relatifs
!
*Événement* dramatique visant à surprendre le spectateur (un pont qui explose p.e.), pour lui faire peur (un
cadavre tombant d'une trappe), l'impressionner, ou le ravir (un bon mot d'auteur parfois), en d'autres termes,
pour le faire sursauter dans son siège, ou dans sa tête.
, %
Catégories
Relatifs
,
# .
Moment dramatique fort qui peut s'étaler sur plusieurs minutes du film, pendant lesquelles le spectateur
redoute un événement probable, qu'il connaît ou non. Le suspense est souvent installé par une *ironie
dramatique*.
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, %
Catégories
Synonymes 2
Relatifs
'
3
"
D'après le Larrousse, c'est un « signe figuratif, être animé ou chose, qui représente un concept, qui en est
l'image, l'attribut, l'emblème ». J'appelle *symbole d'origine interne* un symbole créé à l'intérieur même de
l'histoire (cf. *Cristalisation symbolique*). J'appelle *symbole d'origine externe* un symbole de type
universel ou culturel défini — en dehors du film — par convention (le drapeau), habitude ou tradition.
Par exemple, le fait, dans une histoire, d'avoir une femme aux cheveux noirs incarnant le mal et une femme
aux cheveux blonds incarnant le bien relève du *symbole d'origine externe*, s'appuyant sur le noir symbole
de mal, et le blanc (le clair) symbole de pureté, d'innocence.
,
Catégories
Relatifs
%
"
#
voir *Symbole* et *Cristalisation symbolique*.
,
Catégories
Relatifs
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%
Le synopsis, document intermédiaire, entre le résumé et le traitement, peut revêtir plusieurs formes : — c'est
le résumé de l'intégralité de l'histoire (de 4 à 20 pages). C'est ce type de synopsis, par exemple, qu'attendent
les chaînes de télévision, pour prendre une décision au vu de l'intérêt (sic) de votre histoire. Ce synopsis est
autonome, il précède — dans les étapes de travail — le *scénario*. — Brève introduction à votre histoire. Ce
synopsis n'est pas fait pour raconter le film mais plutôt pour donner envie de le voir. Il est alors synonyme de
*résumé*.
Catégories
,
*#
Synonymes ,
,) #
2
Relatifs
2
5
A
Peut se traduire par « aguicheur » (to tease : aguicher). C'est, dans les épisodes de série principalement, une
scène pré-générique qui va donner envie au spectateur de suivre l'épisode. Le teaser crée un *suspense*, une
attente, une interrogation que l'épisode va résoudre. C'est une sorte d'*accroche* placée au début du film. La
série « X-files » en offre d'excellents exemples.
,
Catégories
Synonymes
#
Relatifs
3
A 1
Peut être défini comme le « sujet général de l'histoire ». L'amitié, l'amour, le courage, l'honneur, la passion, la
famille, l'humilité sont autant de thèmes largement traités dans les films.
Catégories
2#
Synonymes
Relatifs
A
#
3
Procédé dramatique qui assigne au héros — ou parfois à un autre personnage — une échéance temporelle,
précise ou non, pour atteindre de son objectif. L'exemple le plus classique : La bombe à retardement devant
exploser dans deux heures.
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Catégories
Synonymes =
7 #
Relatifs
=
2
3
A
1. Étape de travail dans l'élaboration d'un scénario, pouvant succéder au *séquencier* (ou au synopsis). C'est
également le résultat de ce travail. Il consiste en une suite détaillée des scènes. « Treatment » en anglais. 2.
Façon de traiter l'histoire. Il comporte alors le *point de vue*, les *partis-pris*, etc.
Catégories
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*#
Relatifs
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!
A
Effort (agréable ou pas) que doit fournir un individu pour produire un résultat.
« Sens du travail » Qualité principale que doit posséder l'artiste pour mener à bien son projet.
Catégories
) #
Relatifs
2
A
Expression désignant un dialogue / monologue interminable. À éviter à tout prix.
Catégories
Relatifs
A
cf. « Retournement de situation »
,
Catégories
Synonymes ,
Relatifs
=
D
cf. « Timelock »
Catégories
Synonymes 2
$
:
@
-
*( ''
Terme, appliqué au dialogue du personnage, signifiant que l'émetteur du dialogue (le personnage) n'est pas
présent dans le cadre. L'utilisation française du terme voix-off ne fait aucun différence entre le fait que : -soit le personnage est dans la scène, mais pas dans le plan (il est présent, mais pas visible) -- soit le
personnage n'est ni dans la scène, ni dans le plan (voix rapportée, « voice-over » pour les anglo-saxons)
,
Catégories
Synonymes
Relatifs
: /
!
*(
Plus exactement : « voice-over » cf. voix-off
,
Catégories
Relatifs
: /
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4
E
Terme employé par Hitchcock (dans ses Entretiens avec Truffaut), signifiant littéralement « Qui l'a fait ? »
(Who has done it ?) et qualifiant tous les films où l'*objectif* du *protagoniste* est de découvrir le
responsable d'un méfait.
Le Whodunit est le procédé de « captation du spectateur » le plus simple et le plus facile d'utilisation. Son
rapport « facilité d'utilisation / efficacité » est incroyablement élevé. Un débutant peut en tirer des miracles.
C'est la raison de sa popularité dans la plupart des enquêtes policières télévisuelles : Navarro, Derrick, Seven,
Starsky et Hutch, etc. la liste est longue.
C'est ce qui fait également l'intérêt d'une série comme « Columbo » qui, elle, ne s'appuie justement pas sur un
whodunit.
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Catégories
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Relatifs
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