Le Statut des intermittents du spectacle en France : un modèle à

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Avant d’entrer dans le vif du sujet et de commencer la présentation de mon travail, je tenais à
remercier très sincèrement et chaleureusement toutes les personnes qui, par leurs connaissances,
leurs expériences et leur soutien, ont apporté leur concours à la réalisation de ce mémoire.
M. Jean ROCHER, Directeur de Recherches pour ce mémoire ; que je tiens tout
particulièrement à remercier pour son implication, ses conseils nombreux et avisés ainsi que pour
sa patience ;
Les membres du jury, qui ont accepté avec générosité d’être présent ce jour :
M. Daniel DUFOURT, Directeur de l’I.E.P.de Lyon,
M. Max SANIER, Responsable de la section POCO de l’I.E.P.,
Mlle Patricia VERNERET, intermittente du spectacle et professeur de danse, pour sa
gentillesse et son soutien technique et moral ;
Le personnel du Centre Info-Europe pour sa disponibilité ;
Les équipes des Zécchos d’la Rue et des Zaccros d’ma rue pour les échanges stimulants et
très enrichissants que nous avons eus lors du Festival de Nevers, leurs photos qu’ils m’ont
gentiment permis d’utiliser, ainsi que l’ensemble des infrastructures mises à notre disposition ;
Melle Emilie ROBERT pour sa connaissance en Histoire de l’Art et sa relecture critique et
attentive ;
Ma famille et mes amis pour leur soutien moral et leur aide technique, ainsi que pour
m’avoir supportée, dans le sens large du terme, durant les différentes étapes de ce mémoire ;
Et, tous ceux que je n’énumèrerai pas, de peur d’en oublier, mais que j’associe à cette
enrichissante expérience.
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Il convient de préciser avant de commencer la présentation de mon travail de fin d’études au sein
de l’Institut d’Etudes Politiques que le choix du sujet du présent mémoire a été effectué à la fin
du dernier trimestre 2002, c'est à dire avant que ne se déclenche le tourbillon médiatique autour
des intermittents du spectacle. La culture et ses « travailleurs » sont présents dans la vie de tous
les jours mais ils sont (ré-)apparus sur la scène médiatique et sociale d’une façon tout à fait
originale lors de l’énième remise en cause de leur statut (en mai-juin 2003) et des diverses
manifestations qui y ont répondu. Ces démonstrations ont, à mon sens, souligné des aspects
inconnus et occultés de la vie de ceux qu’il est convenu d’appeler les « artistes » et m’ont donc
naturellement confortée dans le choix que j’avais effectué quelques mois plus tôt.
Par ailleurs, devant l’ampleur des évènements qui ont eu lieu ces derniers mois, la quête de
renseignements précis et objectifs, inhérente à toute recherche, s’est parfois révélée ardue tant la
question des intermittents du spectacle divisent les opinions et enflamment les débats les plus
passionnés. Ainsi faut-il prendre en considération le manque de recul et d’acuité dont nous
pouvons être victimes sur un sujet aussi brûlant que celui-ci.
Enfin, dans un souci de clarté, ce mémoire a été construit à partir de l’actuel statut des
intermittents du spectacle et non sur celui redéfinit par le protocole du 26 juin dernier.
L’hésitation concernant la date d’entrée en vigueur de celui-ci pour le 1er octobre 2003 ou le 1er
janvier 2004, la volonté du gouvernement d’ouvrir un débat d’envergure nationale sur la place
des artistes dans la société et la détermination des intermittents du spectacle à ne pas se résigner
face à ce qui s’apparente, pour beaucoup, à une mise à mort, m’ont semblée autant de raisons
valables pour ne pas considérer cette réforme du système d’indemnisation comme d’ores et déjà
acquise.
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« L’emphase a été mise sur l’originalité de l’acte ou de l’idée et sur le charisme de
la personne. C’est la signature de la personne qui définit une démarche ou un
objet artistique et qui leur confère leur caractère irremplaçable dans un marché
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En effet selon POMMEREHNE et FREY 3 , « les préférences des consommateurs
d’art sont telles qu’ils ne sont pas prêts à opérer des substitutions entre talents.».
Prenant ensuite l’exemple de l’art lyrique, ils précisent que le public préfère ne
garder en mémoire que deux ou trois noms reconnus, gage – pour eux – de
qualité. De sorte que « ce genre de préférence entraîne une augmentation relative
de la demande pour les superstars – et donc de leur revenu – au-delà de ce
qu’impliquerait leur seul talent. »
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I 4&P& ' « Le ministère chargé des Affaires culturelles a pour mission de rendre
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grand nombre possible de Français ; d’assurer la plus vaste audience à notre
patrimoine culturel, et de favoriser la création des œuvres d’art et de l’esprit qui
l’enrichissent. »
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6 A # ' : A- ' 4) 4&W- ' « Le Ministère de la Culture a pour mission : de permettre à tous les Français de
cultiver leur capacité d’inventer et de créer, d’examiner librement leurs talents et
de recevoir la formation artistique de leur choix ; de préserver leur patrimoine
culturel national, régional ou de divers groupes sociaux pour le profit commun de
la collectivité tout entière ; de favoriser la création des œuvres d’art et de
l’espritet de leur donner la plus vaste audience ; de contribuer au rayonnement
de la culture et de l’art français dans le libre dialogue des cultures du monde.»
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7 % D ' A ' O ;.- ( ' ' 5 '' 5 Y :: ' J /
.'- ' - * - ' - I C I ))* « La chaîne où j’ai commencé se lançait elle aussi [ … ] Nous étions de fait des
permanents, mais la chaîne ne nous déclarait et payait que cinq jours de travail,
le reste était pris en charge par les Assedic. Quand j’étais chargé de production,
le salaire moyen était de quinze mille à dix-huit mille francs par mois. La chaîne
ne me rémunérait que cinq jours à deux mille francs la journée. La compensation
des Assedic était de quatre cent francs par jour multiplié par le nombre de jours
officiellement non travaillés dans le mois, soit vingt fois quatre cent francs. Au
total, je percevais dix-huit mille francs par mois [ dont seulement dix mille
provenaient de la chaîne ! .] »
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8 0 . « On a traité le problème des intermittents comme un problème comptable à court
terme quand il s’agit d’un problème permanent de l’Etat-stratège : quels emplois
culturels pour quelle politique de la culture ? Aucune politique à long terme ne
peut se fonder sur une technique de stigmatisation, ou alors il faut cibler les abus
avec la précision d’une frappe chirurgicale, comme on dit .» Avec ces quelques
mots, Alain ETCHEGOYEN 18 synthétise tout l’esprit et l’enjeu de débat qui
suscite tant de réactions depuis plusieurs mois, avant de préciser que « dans le
brouhaha général des émotions multiples, on mélange droit du travail, politique
culturelle, assurance chômage, compétences artistiques, économie touristique »
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