CP_LA FLANDRE ET LA MER

Du 4 avril au 12 juillet 2015
De Pieter De
l’Ancien
à Jan Brueghel de Velours
Pieter l'Ancien à Jan Brueghel de Velours
Plongez dans l’univers envoûtant des marines flamandes et hollandaises
des XVIe et XVIIe siècles, embarquez dans l’une des fameuses caraques
peintes par Pieter Bruegel l’Ancien, affrontez le déchaînement des
flots et des batailles navales, puis succombez à la poésie des paysages
portuaires et des larges horizons…
Pieter Bruegel l’Ancien (1528-1569)
Vue sur la baie de Naples
Huile sur bois
Rome, Galleria DoriaPamphilj
© Galleria Doria Pamphilj, Rome,Italy Giraudon/Bridgeman Images
Le musée départemental de Flandre à Cassel présente une exposition consacrée à la représentation
de la mer dans l'art flamand des XVIe et XVIIe siècles. Si la marine est considérée comme une
spécialité de la peinture hollandaise, l’exposition rappelle que ce sont les artistes flamands qui en
sont les véritables inventeurs.!
!En effet, c’est à Pieter Bruegel l'Ancien que l'on doit les premières scènes en pleine mer. À cette
occasion et pour la première fois sera exposé en dehors du territoire italien un des chefs d’œuvre
de Pieter Bruegel l’Ancien, Vue sur la baie de Naples, de la galerie Pamphilj de Rome ! !
!L’exposition présente environ quatre-vingt peintures, dessins et gravures ainsi que trois maquettes
de bateaux provenant à la fois des musées européens et américains. !
Elle se déploiera sur les deux étages du musée et présentera cinq sections.!
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Préambule : La Flandre, un territoire tourné vers la mer!
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La Flandre, dès le XVe siècle est une puissance économique dont l'activité est liée à la mer. La
corrélation ou non entre la réalité économique et les sujets peints est source de plusieurs
développements dans l’exposition. Si les scènes de marchés avec des étals de poisson sont
largement développées dans les natures mortes flamandes de la fin du XVIe siècle, les autres
activités portuaires comme la construction navale par exemple ne semblent pas retenir l’attention
des peintres.!
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La représentation des ports, quant à elle, est dépendante de la situation géographique et des angles
de vue possibles à partir de la côte. Anvers et son port ont été souvent représentés car la rive de
l’Escaut permettait d’embrasser dans un seul panorama la cité scaldienne. Par la suite, quand les
peintres notamment hollandais oseront s’embarquer sur les navires, ils porteront un regard sur le
port depuis la mer.!
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Section 1 : La Marine, la naissance d’un genre!
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À partir du milieu du XVIe siècle, la représentation de la mer, jusqu’alors reléguée à l’arrière-plan
des tableaux, s’affranchit du sujet religieux ou historique pour devenir un genre à part entière.!
Pieter Bruegel l’Ancien ouvre la voie avec sa série des Vaisseaux de mer, dix gravures qui sera
complétée par le Combat naval dans le détroit de Messine, une autre estampe d’après Pieter Bruegel
l’Ancien et gravée par Frans Huys.!
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Au centre de ce petit cabinet d'estampes sera présentée la maquette d'une caraque, navire visible
dans les oeuvres de Bruegel et caractéristique de la flotte italienne. !
Pour la première fois la Vue sur la baie de Naples de Pieter Bruegel l'Ancien sera mise en regard avec
deux autres oeuvres fondamentales d'Henri met de Bles, dont l'une, Tempête en mer avec le Sacrifice
de Jonas du musée Capodimonte de Naples, était autrefois attribuée au maître.!
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Section 2 : Les batailles navales!
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Au XVIe et au XVIIe siècle, l'Europe est agitée par de nombreux conflits dont certains se
développent au large des côtes. Même si dans un premier temps, les batailles navales ne sont pas
déterminantes dans l’issue du combat et de la guerre, elles frappent les esprits par la puissance et
la fragilité des navires qui sous le feu des canons sombrent rapidement dans le tourment des flots.
Le peintre joue à la fois sur le mouvement, sur les ciels tourmentés, sur la dimension dramatique
de l’évènement sans se positionner néanmoins comme un chroniqueur.!
La représentation des navires et des batailles navales sert de moyen pour asseoir l'autorité des
villes ou des États. Ainsi la bataille de Lépante en 1571 qui incarne deux visions du monde,
chrétienne et musulmane, est l'une des plus représentées par les peintres flamands au XVIIe siècle.!
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Section 3 : Les tempêtes!
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La tempête a dès le XVIe siècle intéressé les peintres flamands qui l'associent à des épisodes
bibliques comme Jonas et la baleine, la Chute d'Icare ou encore l'Arche de Noé. !
Dans un style maniériste, vers les années 1598-1600, Paul Bril alors installé à Rome accentue la
dimension théâtrale de cette iconographie avec un Jonas jeté dans la gueule d'une baleine
monstrueuse. Avec une extrême habileté, il parvient à combiner la puissance de sa palette aux
ondulations vibrantes de la lumière méditerranéenne, tout cela pour accentuer la portée
dramatique. !
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Section 4 : Le port, une vision idéalisée!
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L’influence d’un peintre français, qui a réalisé une grande partie de sa carrière en Italie, Claude
Gellée (1600-1682) est décisive en Europe durant le XVIIe siècle : il met en place un nouveau type
de représentation des ports, idéalisés, recomposés en amenant un goût pour des coloris clairs,
lumineux ou pour l’utilisation d’éléments architecturaux antiques.!
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Section 5 : Vers une spécialisation hollandaise!
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Au XVIIe siècle, âge d’or par excellence de la peinture hollandaise, les peintres hollandais font de la
marine un de leurs sujets de prédilection. Elle correspond parfaitement à la société bourgeoise qui
ose braver les mers pour développer le commerce maritime. De confession protestante, les Pays
Bas étendent leur territoire en le gagnant peu à peu sur la mer, et parviennent en 1648 à s’affranchir
de la tutelle espagnole et à devenir indépendants. Plusieurs des premiers peintres de marine
considérés comme hollandais sont originaires de Flandre, comme Jan Porcellis, Adam Willaert ou
Aert Anthonisz. Ce sont eux qui introduisent le goût pour les marines et influencent dans un
premier temps le style hollandais. Ainsi les œuvres d’Adam Willaert sont dans la lignée
chromatique des marines de Jan Brueghel de Velours. Mais très vite, les peintres hollandais
imposent leur signature : ils abaissent l’horizon pour octroyer au ciel trois quarts de la
composition. Un nouveau monde s’offre à eux. Ils abandonnent la côte pour affronter le grand
large dans des tonalités froides qui invitent à la poésie.!
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SE RENDRE AU MUSÉE!
Le musée de Flandre se situe sur la Grand Place de Cassel à 40mn de Lille et 35mn de Dunkerque
en voiture. Accès par l’autoroute A25
À 2h30 de Paris : TGV Paris-Hazebrouck puis navette par car le dimanche et les jours fériés.!
À 2h de Bruxelles : TGV Bruxelles-Lille puis navette par car le dimanche et les jours fériés. !