PIECE POUR GRENADE (Extraits)
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PIECE POUR GRENADE (Extraits)
Le CDC Toulouse/Midi-Pyrénées présente : NECESITO, PIECE POUR GRENADE (Extraits) / DOMINIQUE BAGOUET Premières 15 et 16 mars 2013 au CDC Toulouse NECESITO, PIECE POUR GRENADE (Extraits) / DOMINIQUE BAGOUET RITA CIOFFI, RECREATION AVEC 10 DANSEURS D’EXTENSIONS DU CDC Premières 15 et 16 mars 2013 au CDC Toulouse/Midi-Pyrénées Durée : 50 mn Distribution Transmission Assistante Costumes Danseurs Régie Sommaire Rita Cioffi Chloé Ban Sabine Bandeira Nyna Aby Marie Capdeville Henrique Miguel Furtado Perestrelo Viera Cassandre Munoz Guillaume Pierron Inka Romani Escriva Lucia Soto Agathe Thévenot Amélie Vallée Anna Vanneau Thierry Allaire CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées A propos de la pièce originale Transmission/recréation du répertoire Biographies Planning p.3 p.4 p.6 p.9 Production : CDC Toulouse/Midi-Pyrénées Le Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées est subventionné par La DRAC Midi-Pyrénées, la Ville de Toulouse et la Région MidiPyrénées. Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 2/9 A PROPOS DE LA PIECE ORIGINALE DOMINIQUE BAGOUET : « Juillet 90 : Daniel Girard, directeur de la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon me raconte l'histoire de Boabdil, dernier émir arabo-andalou et souverain de Grenade qui à l'arrivée des rois catholiques, pour éviter le pillage et la destruction de la ville, préféra partir sans livrer bataille. Il me propose alors d'imaginer une forme de célébration de cet épisode légendaire de l'histoire de Grenade. D'abord conquis par l'idée de me frotter à une sorte de commentaire sur fond de musique arabo-andalouse de l'histoire de l'Alhambra, j'ai vite pris conscience que j'étais de plus en plus rebuté par la notion du respect des monuments du patrimoine artistique ou historique. Au contraire, je me suis rendu compte que c'est finalement l'absence de détails, de contexte historique précis et le côté B.D. du récit qui m'ont séduit autant que l'idéologie simple qu'il sous-tend. Je ne me sens pas l'envie de réaliser un hommage respectueux, voire déférent, au lieu et à sa légende, d'abord parce qu'ils n'en ont pas besoin mais aussi parce que ce serait trahir mes vrais désirs et ce que j'ai vu dans la cour Charles Quint à Grenade, le défilé des touristes par exemple et la cruauté dérisoire née du rapprochement passé/présent. Par contre, puisque cela m'est offert, j'ai bien envie d'être le complice de ces partenaires de quelques soirs, ces lieux, ces histoires, ces musiques. Les danseurs : Une reine en extase, un roi catholique assailli par le doute, un émir qui pleure, une infante qui rêve, un torero poltron, une danseuse aux pieds nus, un touriste « fondamental », un gitan solitaire, une magicienne arabo-andalouse... Tous ces personnages et bien d’autres encore plus fugaces et pas nécessairement identifiables traversent de manière furtive necesito. Ces fantômes, nous les avons rencontrés ensemble, librement au fil des jours, quelquefois avec malice et souvent avec tendresse. Pour les évoquer, ni accessoires, ni costumes particuliers, simplement neuf interprètes, leurs sentiments communs et leur danse. » Dominique Bagouet, programme de la compagnie Bagouet, juillet 1991 source : www.lescarnetsbagouet.org – mention obligatoire LIEN VIDEO Danse : Compagnie Dominique Bagouet "Necessito" Reportage sur www.ina.fr http://www.ina.fr/art-et-culture/arts-duspectacle/video/MOC9108021362/danse-compagnie-dominique-bagouetnecessito.fr.html M’amuser avec ma bande à nous souvenir notamment de nos petites mythologies d’Espagne et de Proche-Orient, à façonner nos propres délires sur la relation arabo-andalouse et évoquer aussi la douceur des cours, le plaisir et les jardins, l’autorité froide et de réputation sinistre de l’occidentale Eglise. Ne pas célébrer, mais jouer au sens noble du terme, au sens de « jeux » comme le sont les jeux d’eau, les feux d’artifice ou les mosaïques. CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 3/9 A PROPOS DE LA PIECE ORIGINALE LES PETITES ESPAGNES DE DOMINIQUE BAGOUET La fine intelligence de sa danse Dominique Bagouet est peut-être le plus raffiné des chorégraphes français. Il est aussi l’un des plus constants dans le renouvellement, l’un des plus habiles à déjouer les pièges de la reconnaissance. Depuis largement dix ans, ses pièces, l’une après l’autre, surprennent les plus fidèles de ses spectateurs. On l’a vu en clown tragique, en savant géomètre, en sombre expressionniste, en adolescent rageur, en iconoclaste : avec Necesito aujourd’hui, en touriste. Au fil de ces métamorphoses se dessine, toujours plus claire, la fine intelligence de sa danse. Ses obliques, la délicatesse des tracés, la surprise de temps rageurs qui secouent la transparence du propos gestuel et la grande qualité d’écoute de ce très sensible chorégraphe, ont contribué à former les interprètes inouïs de la compagnie, sans lesquels rien ne saurait avoir lieu. Une invitation au voyage en pays de Grenade Necesito est la réponse du chorégraphe à une invitation au voyage en pays de Grenade, la Grenade d’avant la chute – juste avant la chute – de l’empire araboandalou. Tout – son regard clair, la douceur apparente de ses gestes, la peau blanche peu faite pour l’éclat des grands soleils, et jusqu’à l’évidence de ce qui le rapprochait de la poétique de Grenade mais aussi d’une époque qu’il jugeait pour lui révolue – tout donc, aurait pu l’éloigner de l’Espagne et des jardins de Grenade. Goût du défi ou envie de vacances – celles que l’on prend, en même temps que tout le monde, sur des côtes étrangères et ensoleillées – il accepta la proposition, et engagea son esprit à déambuler, en touriste et en amateur, dans le paysage grenadin, sur ses chemins de calligrammes et de mosaïques, dans la langue de ses poètes. CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées La sophistication, la complication, l’érudition des graphismes araboandalous étaient de son domaine, mais il se méfia de leur ressemblance avec certains moments de sa propre histoire : force lui fut de constater qu’il était parmi les fontaines grenadines, dans le raffinement des arabesques, la clarté des dessins, aussi touriste que les centaines de touristes visitant comme lui le jardin La part mutine de son caractère Ainsi la part mutine de son caractère trouva sa place dans cette promenade éminemment sérieuse. Trop respectueux d’un des plus beaux lieux créés par l’homme pour lui dresser un monument, il préféra laisser sa danse, rompue à de nombreux métissages savamment culturels, se mâtiner du regard d’un Tintin en Espagne. Alors, au milieu des doux bruits d’eau sans lesquels Grenade ne serait pas Grenade, surgirent en guise de baladins araboandalous les dégaines iroquoises de rockers espagnols : sauvages apprivoisés pour le plaisir du touriste en quête d’indigènes, détonnant sans vergogne sur les traces rêveusement évoquées du royaume de Boabdil. L’histoire joue à cache-cache avec la petite mythologie de chacun Les cornes du toro dans les index mignons de deux jeunes filles, le cliquetis des castagnettes dans un roulis de hanches, le calme des jardins sous l’avalanche du rock : Necesito est une promenade en forme de palimpseste où l’histoire joue à cache-cache avec la petite mythologie de chacun, la petite Espagne cachée dans les rêves d’enfance du chorégraphe et des neuf danseurs partageant le voyage. Dans le cercle de rocher rouge qui borde leur aventure, reviennent à l’appel de la mémoire les heures adolescentes, s’entrechoquent la vitalité d’une jeunesse d’aujourd’hui et l’indolence d’une civilisation déchue depuis plusieurs siècles, déferle l’âpreté du chant rock sur la dentelle des voix araboandalouses. Necesito est une invitation au voyage au pays de l’imaginaire, un jeu des sept erreurs, une carte postale, un miroir louche où chacun trouvera son Espagne secrète… Isabelle Ginot, programme du théâtre de la ville n° 95 – saison 1991/1992 source : www.lescarnetsbagouet.org – mention obligatoire Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 4/9 A PROPOS DU PROJET ARTISTIQUE ET PEDAGOGIQUE AUTOUR DU REPERTOIRE « La question de l’art est celle du raccord entre passé et avenir. » Giorgio Agamben. La danse, comme d’autres disciplines artistiques, est porteuse d’un répertoire de référence. Depuis 30 ans, cet art a généré un répertoire qui constitue sa mémoire. Depuis de la disparition de Dominique Bagouet, un certain nombre de manifestation a été organisé pour revenir sur cette figure majeure de la danse contemporaine trop tôt disparue. Faire connaître ses œuvres à une nouvelle génération d’artistes ou de spectateurs, telle était l’ambition de ces « hommages » voulus par les Carnets Bagouet. Le CDC a souhaité s’inscrire dans ce travail de mémoire en proposant à une interprète d’origine de transmettre des extraits de Necesito, dernière pièce du chorégraphe, aux jeunes danseurs en apprentissage pour deux années au CDC. C’est donc Rita Cioffi qui a opéré ce délicat « raccord entre passé et avenir ». La pièce, à nouveau interprétée, fera l’objet d’une diffusion en Région à la rencontre du public de Midi-Pyrénées qui pourra ainsi replonger dans la danse d’auteur des années 80. Rita Cioffi, interprète de la version d’origine : « Mon attachement à cette pièce est lié à la façon dont se sont déroulées les répétitions avec Dominique. Pendant plusieurs jours je me suis retrouvée seule avec lui en studio à chercher des matières pour réinventer les jardins de l'Alhambra de la ville de Grenade, les déambulations des touristes, la tête du sultan.... Petit à petit, nous avons fait pousser des arbres dans le studio. Ces jours-là ont sûrement été les moments les plus intimes que j'ai partagés avec cet immense chorégraphe et j'ai eu la chance de l'avoir tout pour moi. Depuis je n'ai jamais cessé de l'aimer. » Rita Cioffi – Necesito © Laurent Philippe CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 5/9 ELEMENTS BIOGRAPHIQUES DOMINIQUE BAGOUET Elève de Rosella Hightower à Cannes dès 1965, il reçoit un enseignement classique et trouve son premier engagement chez Alfonso Cata au Ballet du Grand Théâtre de Genève en 1969. L’année suivante, il danse dans la compagnie de Félix Blaska puis entre aux Ballets du XXe siècle de Béjart à Bruxelles. L’expérience dure deux ans et se prolonge dans le groupe Chandra (où travaillait aussi Maguy Marin). De retour à Paris en 1974, Dominique Bagouet prend des cours avec Carolyn Carlson et Peter Goss. Il danse aussi dans les compagnies de Joseph Russillo, Anne Béranger et Peter Goss. Il part ensuite aux États-Unis où il découvre les techniques issues des écoles américaines. En 1976, à son retour en France, il présente sa première chorégraphie Chansons de nuit au Concours de Bagnolet et remporte le premier prix avec mention recherche. Il fonde alors sa propre compagnie. Pour la faire vivre, il va enchaîner les créations à un rythme très soutenu qu’il déplore. Jusqu’en 1979, il crée quatorze pièces, parfois dans l’urgence et pas toujours de façon satisfaisante. Avec Sous la blafarde, le jeune chorégraphe commence à s’imposer et trouve un havre : la ville de Montpellier qui accueille la compagnie et lui donne les moyens d’exister puisqu’il est invité à mettre sur pied et à diriger le Centre chorégraphique régional de Montpellier. Il créera d’ailleurs dans cette ville le Festival International Montpellier Danse qu’il dirigera jusqu’en 1982. Dominique Bagouet va alors créer certaines des pièces les plus marquantes de la chorégraphie contemporaine française, d’Insaisies (1982) jusqu’à Necesito, pièce pour grenade (1991), commande réalisée pour célébrer le 500e anniversaire de la ville espagnole. Avec des pièces comme Déserts d’amour (1984), Le Crawl de Lucien (1985) ou Assaï (1986), Dominique Bagouet impose clairement sa personnalité et son style. Toutes ces pièces sont marquées par un style gestuel très particulier, parfois qualifié de « néo-baroque », mais surtout très recherché et subtil. La démarche chorégraphique de Dominique Bagouet compose le mouvement de très nombreux petits gestes (jeux des pieds et des mains, inclinaison particulière du torse) sans aucun maniérisme et d’une redoutable précision. CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées Autre constante, le chorégraphe a toujours su s’entourer d’artistes au talent reconnu. Il y eut Christian Boltanski, Pascal Dusapin pour Le Saut de l’ange (1987), Tristan Murail pour Déserts d’amour ou l’actrice Nelly Borgeaud pour le superbe Meublé sommairement (1989), adaptation chorégraphique d’un roman d’Emmanuel Bove. Avec Charles Picq, il a réalisé deux films : Tant mieux, tant mieux! (1983) et Dix Anges, portraits (1988, d’après Le Saut de l’ange). S’il y avait un style Bagouet, il résiderait également dans cette curiosité qui a marqué toute une génération. Extrait de 99 biographies pour comprendre la jeune danse française les Saisons de la danse hors série été 97. Photo © D.R Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 6/9 RITA CIOFFI Après une solide formation de danseuse classique, quelques expériences de théâtre et de cinéma qui lui ont permis de toucher à tout (chant, danse jazz, claquettes) et un séjour aux États-Unis, Rita Cioffi arrive en France et s’installe à Paris dans les années 80. Attirée surtout par la danse contemporaine, elle suit les cours de Peter Goss. Elle travaille alors avec la compagnie de danse baroque Ris et Danceries (Francine Lancelot et François Raffinot) mais aussi avec Paco Decina et le chorégraphe italien Enzo Cosimi. Elle rencontre Dominique Bagouet en 1990 et intègre la compagnie au Centre national chorégraphique de Montpellier. Après sa disparition, elle préfère prendre un temps de réflexion qui l’emmène à se passionner pour la pédagogie ; elle travaille comme professeur invité dans différentes structures et compagnies (le Centre chorégraphique national de Montpellier sous la direction de Mathilde Monnier, la Compagnie de Philippe Découflé, d’Angelin Preljocaj, le Centre de développement chorégraphique de Toulouse, Les Carnets Bagouet…). Depuis, elle a aussi collaboré avec Mathilde Monnier sur une reprise des pièces 8mn et 12 mn et un remontage de Sursauts. Elle crée la compagnie Aurélia en 1996 et chorégraphie une dizaine de pièces. Elle se partage entre les activités de chorégraphe, interprète et enseignante. Ses dernières productions font l’objet de tournées nationales et internationales. Plus d’information : http://www.ritacioffi.com/ Photo © Karl Fakhreddine CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 7/9 CHLOE BAN EXTENSIONS, FORMATION PROFESSIONNELLE POUR DANSEURS CONTEMPORAINS : PERFECTIONNEMENT Chloé Ban est aujourd'hui responsable pédagogique de la formation Extensions du Centre de Développement Chorégraphique. Durant sa carrière d'interprète, elle a croisé les chemins d'Odile Duboc et de Kitsou Dubois, partagé les créations de Frédéric Werlé et mené un long compagnonnage avec Philippe Decouflé d'abord comme danseuse puis en tant qu'assistante. En parallèle, elle a multiplié les rencontres en apportant un regard chorégraphique sur divers projets dans le cirque, le théâtre et le cinéma. Pédagogue, elle enseigne auprès de danseurs professionnels ainsi qu'en direction d'un public amateur varié. Après une douzaine d'années de pratique et de compétence dans la formation professionnelle pour danseurs contemporains le CDC décline sa proposition de formation en deux années. En 2012-2014, le groupe de stagiaires de la formation Extensions sera le deuxième à suivre ce cursus sur deux ans. Le programme de formation prévoit un volume d'environ 900 heures réparties entre octobre et juin de chaque année. L’enseignement est assuré par des chorégraphes ou des interprètes de renom mais aussi des artistes issus d’un autre champ artistique et propose un environnement d’apprentissage aux caractéristiques proches de la réalité professionnelle du danseur d’aujourd’hui. La fréquentation des spectacles et les rencontres avec les compagnies en résidence, ainsi que l’accès permanent au centre de documentation, ouvrent d’autres espaces et participent à l'élaboration d'une réflexion sur un milieu en perpétuel questionnement. La première année se concentre sur le renforcement de la pratique technique et des connaissances théoriques, avec un accent mis sur le travail de composition ainsi que l'immersion dans deux pièces de répertoire. En parallèle au travail technique, les stagiaires doivent développer une recherche personnelle en s'appuyant sur le fond documentaire mis à leur disposition. Ces temps de recherches viennent compléter les contenus théoriques de la formation déjà constitués de lectures d'œuvres, de conférences et de sessions sur la dramaturgie. La seconde année sera structurée autour du développement des outils de recherche et de création au service d'une véritable insertion professionnelle. Durant cette année, les stagiaires vont partager plusieurs semaines de création avec un chorégraphe et/ou un metteur en scène de la scène contemporaine ce qui leur permettra d'évaluer leurs talents d'interprètes mais aussi d'appréhender les exigences de la création. Photo © Framboise Esteban CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 8/9 PLANNING DE TRAVAIL Période 1 : lundi 19 au vendredi 30 novembre 2012 Période 2 : lundi 4 au vendredi 15 mars 2013 DIFFUSION 2013 15 et 16 mars 2013 à 19h30 au studio du CDC, Toulouse 14 novembre 2013 à Scène nationale d’Albi 2014 26 janvier 2014 à CIRCa Auch CDC - Centre de Développement Chorégraphique Toulouse/Midi-Pyrénées Pethso Vilaisarn / T +33 5 61 59 59 61 / M +33 6 74 63 23 56 / [email protected] 9/9