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N ° 36 / 2013
Trimestriel
257 RUE SAINT HONORE
75001 PARIS - 01 43 45 74 61
Surface approx. (cm²) : 2529
N° de page : 158-161
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ON ART
& DESIGN
by françois laffanour
DOWNTOWN2
2993958300507/GDF/MDP/2
Eléments de recherche : GALERIE DOWNTOWN FRANÇOIS LAFFANOUR : galerie d'art contemporain, à Paris 6ème, toutes citations
N ° 36 / 2013
Trimestriel
257 RUE SAINT HONORE
75001 PARIS - 01 43 45 74 61
Surface approx. (cm²) : 2529
N° de page : 158-161
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FRANÇOIS LAFFANOUR EST GALERISTE, ANTIQUAIRE ET MARCHAND D'ART
FRANÇAIS, CONSIDERE COMME «UNE FIGURE MAJEURE DU MARCHE DU
DESIGN». SPECIALISE DANS LES MOBILIERS D'ARCHITECTES ET DESIGNERS
DES XXEME ET XXI EME SIECLES, NOTAMMENT DANS LES ŒUVRES DE
CHARLOTTE PERRIAND, SERGE MOUILLE, JEAN PROUVE ET LE CORBUSIER
IL NOUS LIVRE ICI SON REGARD SUR CES CREATEURS VISIONNAIRES.
Du mobilier a la maison, du meuble a l'architecture, I art de Charlotte Fernand est-il un art total9
I st < t nu I) 11 i u < mi ( i !*( lll lu ll < st
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Comme avec le Cabanon du Corbusier cette idée de I art de vivre est au centre de la recherche
Jt mc dis < ] i i ( u ( il aiion ( st I t x p i t ssion I i f lus t x l i t nu ( I 11 p l u s p u id* \ id pi puissi ( l u de
I <i mit tl un in lulu tt ll i oi i^ oi I (Us lui i MU Mls (lt s v il k s < ni K u •> d< s I I M I I H i i h l < s ( I IM K I iim s i
\ iv i ( ( I lm I ni < ( i tt lit ( il) U I O M p u li di i u u ( a donne i JK us< r \ i sl < i |us i < di i il i^t ( J I M
nous s( dm! p l u s ( [ U E I i i o M s l i u < lion t i l t nu nu ' ( u tu jo u id l u i t qui \ i \ mt (I tns l< ( manon
du < ot I msn t \ < sl {( p is mssi h \ | M < ssion l u i |< I l( « ( J I M ( sl t o u t u ^< ni < I < l < (i < | i u I on
\ oil d -tns les p m s di rn i^ izi i u di s t ni q x s et u on plus ^i mds i t I i i mi s d u is Ht s u mu is
i in oi ( plus mu i i m il isf t s ( t ( l o u i s \ ( i 11 q u i t sl ( om p l t le i in l i t lonu Ut < I IM it t ( s si hl i OM
opposi <es mode s d( \u i n t i m e s < O M \ IM mx ( | i u sont pi ni ( t i i uijniird Inn « q ti il \ A d< plus
e ss< t i i u I p u M p po r I i lout < ( t lh d< b nu lu d< hiv e I d< i < p i < s< ni mon toi t i i nu r i t inact < ssible
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Avec les stations de ski, Charlotte Fernand a aussi profondément pense un art d'habiter ensemble'
I lit t pt Mst i im ail d li ( l u i i i MSI i l > | < di u i m <pu lt ni l< li tv ni l< I t ( o I USH i i i sl
d h linh i ( n sem bit pas d h i h i l r i st | in nu ni Si jt IM mt ti o n| t p is I li il il il p <\ 11 Ion 11 ni t U I
( j u i l i i i e d PM Iop] H p u im i I lo ix JK I it u pu d lus I api i s ^ut 111 i mu m i I i i oust i tit. lion (U
I) l u l u ni s ^ij, i n l< s i ut s d rn-, lt si i lu l i t s OM p isst son U mps e M \ oi I mi i I d ms U s(|iu lit s li s
,,( u-, soiil t I i lois s U l x i u ls < I ix oi i im i H I i i n u m is i t u\ un pi I i i < lu / soi t i i us pol u U q i i < I il
I ml passi i t r o i s lu un s t M \o I in ( pol i v u i IM i li ( < 11 11 su i pi pos< e \ioti MK t i t I M I \ < i st il
pi o post de s n p p i mu i i ( t< mps <U ( u ( ni it ion ( M I I M ll ml I i v ti i i i ! U s h ibu l i i o n s -L I < u
nu ll ml 11 \ ( r t I U I O M i I (i il \ i s i h l pu I IM i 11 u <l I I M < l ( s It ni IN s
«QUE
CE SOIT
PERRIAND,
JEAN
PROUVE, LE
CORBUSIER,
PIERRE
JEANNERET,
ETTORE
SOTTSASS OU
RON ARAD,
TOUS, CAR ILS
SONT TOUS
ARCHITECTES
DD ^5 C H ES DE
Quel serait l'essence du langage de Charlotte Fernand9
"•>on I nic, i^( ( s l i\ ml lout ll ( oi 11 oi t U st lis i i it u j i ic < xl i un di 11 im h 1U nioiidil U s m^U s non
pas pou i Ic s i ni e IM -mx u n i s poil! i|ii ils i u lu in l< ut p is in p iss i h t I IU ( it t (U s e\ K leu u l i t s dans
lt s t il > l t s poui ( ( i i i lU s sou lit plus pt al u [ lia I >U s < lie met ( l t s pu ds < n I i UK o\oule d rn s un ( 11 I I M
u i^,l ( p< iii (jl u 11 ) im I ie putsst st ^lisst i s ms s< < o^nei l< ( lois q i K ( ( sl \ i uiiu lit < i < | i u
( u K ln i s< son 11 i\ ni im si lis pi il H p u lu i mu q M il lit di H l i t s il loi i ' rn < MM sont i du di I ni 11 de
I < st I u I iq i u pousse i tu i tnf nu nu ni i I (jm l u i \ u i i i -.uit UK ut t M ,_,! inde p l i l i di son < \p< i u lu f
I lj KHI usi lt p< usi i pu I i s l l u tii jl it ( | i i i lh Pst < ip il iii (U _,< ni u i \u ut (Us pi opoi t u n i s (lt s i|u i l i t ( s
di f i n i t i o n el t Ile f ut 11 tonomii (lt I t m b t l l i ^ t di son UK nble dans un u n i t i i a u pioi u us i t sl U
IM it» i nu dè h ise ([in i st li ute (U !» HP I u on I lh pu nd mu t lille t t du f a i t de I i foi nu < | i i t I i i
u 1 1 \ < l i u ( l o i tu i n< < di s p M lu s IM nid K s plus un ii li s ( U s uijji s I nil i I ni IM itd ndl is on
lime i mu be M i t i i lt I lillet ( [ M i i st ( oni] lh k mt ni i \ti i u din int p u t i] pol I i I 11 oi un int di
mou us e [ii i in dt p a î t JM i wm I i I i ( K UIOM *•>< s ob|i K sont h ii»,< s I mu mu t xl i < UK nu ni
p nss iule < | i i i IU sait t o i i l c i n i p u un dav ni du (U t ni lt 11 lonu* tl lt s i s u l d i l i l f ( [ i n I ut qiu lout
< il tl int K tt mu alte mit ( st < vtu nu u u lit pi Cht uit (ln i i it 11 dt ( [ u t U o n q i i t ,
LAKx^HI I tw I U rtt,
Quelle est la modernite de Fernand aujourd'hui7
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* * |iu • n I ni «I i h o t d I i m d n U ( « st I i jus lt SM du mmm ni ou lt s < host s sont e it et s V
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I ( I ( 'I l( ' { [in liu s< i i i h l u l l< p l u s < \t il ml ( ( t iii I tih i \ u non [us di s o» in K s d u I rn us
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lt •> ml t i n o h i U s sm U s ( ll u n p s I l\s( t s t t ( [ l i t u qui U u nd ut I i [ t l us lu UK I I M ( I i i i (U t UK
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U s b i j o u x tu ( U s i < n ! ( nu lits i bi I k s
El U el ut i m p i t gm t pu I i mod» i mt* <U son u mps
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i u I u i i | | S jl lon ( ( > ! ) , > ( nit< dt m tit i i a t i x mot U nus ( est K i li s toiijoms il tt tu ilit< tii (oui d Iim
BE AU C ^J U P
DE
m us i ( s l i nss! p i K t ({ii oil e st q u nid nu I I M ( > ( ) tns en r o t i n I N o u b l i o n s p i s qui le in Pi I I M
d< s-» m s i [ i mu H < I M I S I d ms l< s ai nu i s | ( )20 qn nid ( b u I >lh P( 1 1 1 nid li i\ n i l ut < u I US
,||, i\ ni 2 » ms Oi M sl < n 20M i I I on ti u n i i i M ^ i u f i ( | i u s dc s i host s t i i lx ion pli lt
( oi bnsit i | U o [ H i s ut i i 1 ( )
IM l i ) ( f s ^i us I i ]oiu nt U i oil q lu li s e K iii ms loi\ ( i l l [ont t l i s
. , ^^ «^ r r % k . l ^ f *
sont ] i l | i i ( p i t l ( s i u i t i i l t i i i s ( l s p i ( ( i i i s ( i n s ( t U s \ is o iim s
MODERNES.»
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Toujours avec un souci du collectif
Oui (i «I ite (Ic s mue ( s JO just! a\ mt Ic d< \elo|>p< ineiil du lom i->m< poui lf s misses
] > ( > p i i l a n e s f i st I « m i n i m e dt I t peiejue ' Le Fioul Popid ni e u esl j) is le>m
( tsi I MIX (Ips
pieott upalions im|pui( s du 20 su ( U I i d i m e n s i o n so< i ile li d m i t iision s(» i lit ( st ni ( ex in
du 20' siecle J u m e n t <|ii( 11 \1 tison au boul de I eau dt ( h a i l o l l < Pt ii i nid tsi n« aussi a\ ec
lt p i o j e I soi lai d< (U vclo[>p< i les MC tuees le besoin d< se loge i A pe u dt fi ils dans d< s t n d i o i t s
d i f f i c i l e iiiciil c o n s t i u e l i l ) l < s (U
( t sl un p i o j c t i emiplttcincnt Msionnaiie anton! d( I id< e du
vo\ igt du m i k i lld < I i\ uit iut int < | i i ( l o u t t, i soil en |)l K t t ( sl une soile (I ilouit jm \a
finalement i i i t i c i j ) i I i (|ni slion du loisu uissi puni n d l i l < cl lus lt 20 sn e le
Dans ton travail, il y a une vertebration> singulière qui va de Charlotte Pernand jusqu'à Ren Arad, en
passant par Oscar Niemeyer, comment pourrais tu parler de cette filiation assez inattendue'
l'ouï mc i ( lll ll ( sl [i is in l i l i nd ne I i i olmi i it M Plr lu tii dont oil p ll lf I i f st ( ll I lit I i it ( lieu lie
d un nu dit in mode tit Mt Que ( t soi I Pei 11 nid lt in Pions ( It ( oi hu su i P i e i M Je mm iet
I [ ( O K S M l s iss ou Bon Vi id tous (ai i l s sont lons u< l u i t cit s ou pioches d( I ni lillet Inn sont
d lus I i K ( lu K hf (I un rn K u\ i 11 e pont I t e im oil p d( gt lis l v t ( d( s sol li lions mod* i lit s ( t sont
t i t s gt us ( oiuplt h i i i e u l dans lt in tt mps q u i t ssaienl tl eniplow i dos ni Ut i lanx 11 di s
ti ( Imologif s mode! nes pmu lam e v o l u t i la i ondition h u m i i i i t Pont moi t est (,a lt hl
(oi id in km On [x ul in oppose i mi i ipp< il eut i e l( an P i o u \ ( il Roll \ t d d |( d i s qn( elu L
P i o u N e i l ' v t le souci du p i a t i ( | u e ( t d( I C( onomi(|ii( IMC (U s num us d< in ileriaux lies
s i m p l e s \ u j o m d Iim oil u im i ^ u i e i lll | ls Pl inm f us ml I i menu ( h o s t ( i u i [i is dt sens
dans un* socu te (h ( oiisomin i l i o n le luxe tt n i j o u i d Iim KOH \iad pos( K problème a
I i mt is cl dll
in unit nant \ o i i s i u cit s ai 11 ve a dut qiu la t hais( que M>US avi z i lie/ N O U S est
im ohjt I di lu\( cl de p u i t (\position
le \ais \ous f a u t alois un pioduit (lt lu\t ( [ i i i s t i a
e x l i t n u ment s \ m l > o l i q n < el lili Conque ( ( st aussi lin discouis sul li iiiodt t i t MI que
\ ivons nous u i j o i u d Iim ( u n i l i n ut i u u im I ou i \ 11 oi isi i rn I an I l( s ol)J( ls d lus le squ( ls
nous M \ ( tns ll st di in ni lt i i i m i l ( u mt «I lus < t q i H nous \ i\ >ns ou I ni des chaises des
(i IIM e s el ait oil mit des I ihie s an larig dt st u I p l u i e ' II piop >se ( ii I ut ime pi odin lion qui
post. u i U n l d t que slioiis e i i i c u l e s pmu n o l i e opoqiit M i lili thon t r i l i t tous 11 s t it ait lus sm
le sqiu ls je l i a t n l l t tsi la nie UK pre (K t npation i l e ^ n e l l u m o e l e d e \ i e L i colemne v t i l c b i i l e
tie i h ie mi e esl I il i\ en 11 on 11 mode i mie IT i e mist eu i] ue s lion 11 it t ht it ht tlf ni i l e 11 mv
P i o u \ t le dit lit j m i l l s e opiei » I t ils I ont lons s i m i dms e f Ile it p l i q i i e qn nid bi tut mp
tl m i l i s di si^nt i s ii oni pis I lit 11 la I ls oui ut item pu li 1 1 1 l i e 11 ht le li om t tpi! I i e leu i ut I t e
mit I l e d u t l i t p i f l l d it i lt ie I us dt li dimension p u i t mt lit t o m m e ie i ile.
Et ta passion et ta decouverte de Niemeyer''
J ll ceminie ne f i ie fie tim sul lui a p ll lll dll pu ille lt soi IM ni et (bll e titi e Bi tsi li i e t ( h int li^ii b
les lieux ,ji inde s u t o p i e s ou pi «(ets lf pie st lll itils du 20 s i e c l e [ J u l i e t t e ( l n u e l i g t i h | ll
lt ( oihusie i et qui se M lll po| ill nie \ l i n \ e i s t Hi i s i l i i i \ t t tint \olonlt lot tit mi ni politique tit
t l e t t uht i I i e ipil ill ( p u l l i pi i l n | i i i IIM ni p is i u dè po] ml tlu u in tis nee nue eli iiie nsioii
e stbt tique et sMiibolique lies toile le liou\ us e, i m t t itss ml e I t i ni i donne en\ie de nu
i i p p i o t h t i d t N i e m i \ t i Ln pmf haut im peu dans son histont | u Ml p i l l ivait (roque lili Pioiru
\( Ison Lt ( o i b u s i i i
lin i p is eu epit ele bons i tppoits net t n\ nuis il i p p o i t e 11 elimt usi Hl
sud anit ut mit lies lom intiepie in bt ton que u a pis su doiinci ( c ( o i b u s i ( i lt s gt n u i t s
tombes les tiivolees les (ormes extraordinaires
G est a I image tit \ i t m e \ c r q i u p a r l t t l t miisiqiit dt tt mint s dt ue Oit u 11 tunis ct elise e>urs
i be/ T t ( oi bi i sn i f pu e sl bt t u e em p plus i ett nu anslt ie 11 i i n o u ï e u\ î l o t s ejue I i il \ i p i e se p ie
une dîme iision tii t u t e l l e e I sensuelle dans te Ile treilli elme N i e n i t \ei i a | > p o i l t in i t a l i e !
s e n s u e l t\t e 11 mt mc pu oe e up itiem (le if n e l i e le plus dè ge us possible s ht int u\ On pe ill
oppost i ça symétriquement 11 tpoqiie classique on 1 1 1 onstruction di olulcanx tt ntnl poui lt p n
hoiiheni tit s glands qu nid i I oppost t cs batiments h usent le mieux elu riu plus gnnd i i o m b i e
Le mobilier e es»! paît il la n m l l i p l i t ill ni el uit beau tit ssin pom tics inillit is ile gt us tt pas des
f lin loie ls i t i i pe ni i e ( u e lt i ut s mis ( esl li dimension -.ot i ile i pu a pie\ l i u el tns lou] le 20 sie t le
\iijom I Iim le nie b i l l e i s f vpl imc e \ t c l t mt ni com mt les er IIM i s d lll il A i une ici ht K lie tie
I i neil v idiii I pol n ve mi p ll I ie i tt e lt s n r e > i dt li ul I e n*, nie nu l i t qu il \ i eu pe nu lt t o i l e e l l l
Et si sur une ile déserte, tu ne devais emporter avec toi que trois objets de design iconique7
C t st ti e s e o m p l i q u f ni us je pie ndiai a^ tnt leuit lt pelit cube t i t It ( o i h u s i e i oil pt ut lout
fairt a\t t n u e issist une t a b l e un ob|t I f esl un uicrM dit u\ ele mt lit simplissinit et pratiqut
sans t ai it lf H usi i ni il ont ' I I si I rn i st tout si ni il n \ a p is t i t spi e taie in ' Ie ne i i i mi ignie
p ls p u t i l l\e e (pu I q i i e < heist elf l u x u e u x u n i s e sseiihel e l e m e e f i ubi elf mi ill nie
Ie t i e iixn uit ob|t I f be i a mon e œui cei tes incongru sul une ile t esl le t anapi p o l l u e de
ItaiiRoyeie ] nu us du rail a \i\re san» Et e n f i n j emilie nei us la granilo I ihie t c l a i i a i i l i
J f t n P m u M tt I l e e l e b i b l i e > t h e q u e qui est une table sm litpicllt t n t pt ut ti c a i l l e i o u m t t i g t i
< t (pu e st se Ion moi un iii s objets les plus eiuhleni iliepies ele s i p r e n l u e lion
\u l i e s dois
ob)f ls ]i st i us nu ln mu u cei les si u] in us ht in eux
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