L`INFLUENCE DE GUSTAVE FLAUBERT SUE LA VIE ET L
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L`INFLUENCE DE GUSTAVE FLAUBERT SUE LA VIE ET L
L'INFLUENCE DE GUSTAVE FLAUBERT SUE L A V I E ET L'OEUVRS de GUT DE MAUPASSANT by L l o y d Hsmlyn Hobden -0A T h e s i s s u b m i t t e d f o r t h e Degree o f MASTER OF ARTS i n t h e -Department o f MODERN LANGUAGES THE U N I V E R S I T Y OF B R I T I S H COLUMBIA ' April, 1940 u 9 ' **' i 1 L Inf luence de G u s t a v e F l a u b e r t s t i r l a T i e e t l ' O e u v r e d® Guy de Maupassant 1 " L a r t i s t e d o i t e t r e dams s o n o e u v r e coioxae D i e u d a n s l a C r e a t i o n invisible e t t o u t - p u i s s a n t , q u ' o n l e sent© p a r t o u t m a i s q u ' o n ne l e v o i e p a s . " (Flaubert ) ? 0 ! L influence Flaubert que quoi s u r Guy de M a u p a s s a n t de G u s t a v e est tellemeat legendair® l a c r i t i q u e s ' e s t p a s s e e de d e f i n i r e x a c t e m e n t elle consists. L a dett© d u d i s c i p l e en au m a l t r e e s t reconnue sans e t r e comprise. On a v o u l u les plus sordides de l a v i e i n t i m e d e s d e u x malgre l e u r h o r r e u r invente de f a i t s parente' mutuelle une p a r e n t e e n t r e inutiles r e v e l e r l e s aspects ecrivaims de l a p u b l i e i t e . On a eux, on a mis au j o u r beaucoup sans v o u l o i r e t u d i e r en d e t a i l leur spirituelle. Done, des c o n t r a d i c t i o n s e t des malentendus e t r s m g e s s o n t arrives» ° L e t t r e a Madame L e r o y e r Les i i i s t o r i e n s de C n a n t e p i e , 1 8 5 7 . litteraires o a t m i s s u r l ' o e w r e dm p l u s 1'etiquette "Naturalisme" d i s c i p l e de F l a u b e r t . que 1'influence tout jeune en 1 ' a p p e l a n t un B'autres c r i t i q u e s de F l a u b e r t c e s s a ont constate avec s a m o r t , p a r c e q u ' i l n ' a v a i t r e c o n a u e n M a u p a s s a n t qu'un p o e t e . ( l ) Une e t u d e c o m p a r a t i v e d<i l a v i e e t de I ' o e u v r e de c e s d e u x g r a n d s e c r i v a i k s m o n t r e r a , n o n s e u l e m e n t que t o u t l ' a r t depend des t h e o r i e s e t des l e c o n s a u s s i que 1 ' i n f l u e n c e liee son d@ de F l a u b e r t , m a i s de c e d e r n i e r e t a i t a l a vi© de s o n ' d i s c i p l e ; Maupassant p r o f ondeiaent une p a r t i e i n t e g r a l e de e t r e , ©lie commenga meme a v a n t s a n a i s s a n c e . ( l ) B o y d , ffiaynial„ 1 CHAPITRE PREMIER " F l a u b e r t e t l a v i e de Maupassant" A$x trois enfants Flaubert 3 e n v i r o n s de 1'anmee jouent ensemble; 1830, Gustave et C a r o l i n e E r n e s t C h e v a l i e r , A l f r e d e t L a u r e Le M o n s i e u r A c h i l i e F l a u b e r t , m e d e c i n - c h e f de Poittevin. l'Hotel-Dieu a R o u e n , e s t l e t y p e de l'homiae p r a t i q u e e t s c i e n t i f i q u e . Son f i l s , d e j a e p r i s de p l u s sympathique ou i l l i t t e r a t u r e , f r e q u e n t e un t r o u v e tout© une f a m i 11© s ' i n t e r e s s e aux l e t t r e s : milieu qui les Chevalier. Chez eux i l lit ses premieres ebauches, et svec l e f i l s de l a m a i s o n met en s c e n e s e s p r e m i e r e s p i e c e s de theatre Les c i n q camarades ensemble des comedies q u ' i l s l'hopital. gouent dans L e p e r s o n n a g e c e n t r a l de c e s ecrivent le billard de distractions, • i 2 e t de l e u r v i e m«me, e s t l a f i g u r e f a n t a s t i q u e d u "Garcon". C'est en e f f e t l e c h e f m y s t i q u e d'un c u l t e d ' i n i t i e s d o n t l e mot d ' a p p e l e s t s o n r i r e Le " G a r c o n " e s t u n t y p e r a b e l a i s i a n ; sarcastique, i l bruyant. etre hurleur et s e mo que d e s boiishommes de K o u e n . Dans s a persona© o n v o i t l a n a i s s a n c e de d e u x a s p e c t s de l a p e n s e e de F l a u b e r t : l e m e p r i s d e s b o u r g e o i s e t 1*amour • du "henaurm®". Les a u t r e s sont des camarades, mais Le P o i t t e v i n e s t I'ami i n t i m e . De c i n q a n s p l u s age que F l a u b e r t , r i c h e m e n t done de t a l e n t ! et d e s p r i t , s o n i n f l u e n c e f o r m e l e s i d e e s d u j e u n e homme. P e n d a n t d i x ans, l e s deux amis c a u s e n t , r e v e n t e t e c r i v e n t ensemble, 1 j u s q u ' a l a m o r t premature©, e n 1 8 4 8 , d A l f r e d , d e u x a n s a v a n t l a n a i s s a n c e de s o n n e v e u Guy de M a u p a s s a n t , Dans n o t r e e t u d e i l e s t d'une i m p o r t a n c e c a p i t a l e de n o t e r l ' a m i t i e de F l a u b e r t Le P o i t t e v i n . Ge d e r n i e r , l i b r e p e n s e u r e t p o e t e de g e n i e , e t o u f f a i t dans s o n m i l i e u . p e u s y m p a t h i q u e de commis, i l 1 s en e c h a p p e r . Gondamme a u n e m p l o i s ' e p u i s a en e f f o r t s Sombre e t r e v e u r , i l e t des i n s t i t u t i o n s que l ' e g l i s e que l e r i d i c u l e . ne v o y a i t pour communiqua a F l a u b e r t s o n m e p r i s de l a v i e o r d i n a i r e dont i l e t de telles Pendant t o u t e s a v i e F l a u b e r t conserva H•precieusement l a m e m o i r e de s o n c a m a r a d e . Dans s e s l e t t r e s a Madame L a u r e L e P o i t t e v i n de M a u p a s s a n t , i l que tous lui sesiblemt m e d i o c r e s a c o t e En l e s hommes l e s p l u s re'pete m a i n t e s ihtelligents de I'epoqu© de " n o t r e p a u v r e a r r i e r e pems6e s u r l e u r a m i t i e e t s u r l e u r s causeries d i t : " s i j e vaux quelque chose, c e s t d o u t e a c a u s e d® sans lui"(l). • une Alfred". 1 intimes i l fois E n 1846 F l a u b e r t avait subi p e r t e i n o u b l i a b l e r l a m o r t de s o n p e r e e t de s a c h e r e soeur C a r o l i n e . Un a u t r e c o u p c r u e l d u d e s t i n le p r i v a d e u x a n s p l u s t a r d d© s o n a m i L e P o i t t e v i n . d a t e v e r i t a b lenient s a t r i s t e s s e amere. De l a - De p l u s , i l e t a i t gene depuis q u e l q u e s a n n e e s p a r une m a l a d i e q u i necessitait l a paix et l a s o l i t u d e ; I ' e p i l e p s i e . I I abandonna s e s etudes a P a r i s , a e t se consacra definitivement l a litterature, - I I sembl® n e c e s s a i r e . a u x g r a n d s e ^ s r i v a i n s d ' a v o i r um c r i t i q u e a guger,leur son pere, travail. devient Louis q u i puis.se l e s a i d e r Bouilhet., ancien eleve l ' a m i i n t i m e de F l a u b e r t . b i e n q u ' i l ne r e m p l a c e p a s L e P o i t t e v i n , immense s u r F l a u b e r t . Bouilhet, a une i n f l u e n c e I I a des idees n o u v e l l e s ( 1 ) FLAUBERT,Gorrespondanc©,Conard,T.3.,p.age 3 8 5 . L e t t r e . de n o v e m b r e 1 8 6 3 . de s u r l a •• s poesie et sur I art, c e p e n d a n t que l e s o i n de l a p e r f e c t i o n de l a f o r m e ejfc commma a t o u s mra.it i e , sans aucun doute, l e s d e u x . De leur v i e n t l a c r i s t a l l i s a t i o n des i d e e s de L e P o i t t e v i n e n une t h e o r i e s u i v i e de 1 • a r t . M a i s i l n o u s t a r d e de d i r e que l a dermiere Le P o i t t e v i n , Ginq d e s c i n q camarad.es de j e u n e s s e , a v a i t e p o u s e e n 1846 G-ustave de M a u p a s s a n t . ans p l u s t a r d , un f i l s au c h a t e a u l e c i n q a o u t 1 8 5 0 , e l l e r a i t a u monde d© M i r o m e s n i l , p r e s de D i e p p e . i n t e r e s s a n t de n o t e r que l a n i e c e de F l a u b e r t ce c h a t e a u b i e n t o t a p r e s Henri-Rene-Albert-Guy apres G'.est l a o u s a c r e des a d m i r a t e u r s Maupassant vecut sans autre e d u c a t i o n de l ' e c r i v a i n . de t r e i z e a n s , a l a chere v i l l a que c e l l e i l passera q u i r e s t e r a pour t o u j o u r s Jusqu'a l'age jeune achetera de M a u p a s s a n t f u t amene a S t r e t a t s a .jeunesse, e t c ' e s t S b r e t a t le ( I Iest s o n maricige) . Mais l e jeune l e s c o u c h e s de s a m e r e . l'endroit Laure des " V e r g u i e s " de s a mere e t de l a n a t u r e . Madame de M a u p a s s a n t , q u i a v a i t b e a u c o u p r e t e n u d e s i d e e s de son f r e r e , lisait facilement 1'anglais et partageait les i d e e s , l e s t h e o r i e s et l e s penchants l i t t e r a i r e s ses a m i s de j e u n e s s e . ce Bile enseignait a son f i l s de tout q u ' e l l e a v a i t d a n s s o n suae* e n o u t r e , e l l e l u i enseigna d'observer l anature e t de 1'aimer. p r o f i t a b i e n d e s l e c o n s de s a m e r e . ses f a c u l t e s ! L enfant I I a r r i v a aeme que d'observation depassaient l e cadre prevu par Madame de M a u p a s s a n t , c a r i l l e s a p p l i q u a les l i a i s o n s amo t i r e u s e s de s o n p e r e . a suivre En e f f e t , M o n s i e u r de M a u p a s s a n t e t a i t u n " b e a u g a r c o n " e t u n c o u r e u r de f i l l e s . . Comme p l u s fils, i l y avait toujours On a r&conte" b i e n perspic&cite sur t a r d d a n s l a . v i e de s o n a 1'arriere plan u n e Madame X, des h i s t o i r e s amusantes s u r l a d u ,j eune ho mine, notamment sa b o u t a d e p r e c o c e u n e ami© d® s o n p e r e q u i l u i a y a i t o f f e r t u n p e t i t v o y a g e : " E l l e r e c o m p e n s e a u s s i p a p a , m a i s j e ne s a i s p a s de quoi."(l). L'histoire est significative, m o n t r e que l a f a c u l t e d ' o b s e r v a t i o n S ' e t a i t dans 1 ' e s p r i t du f u t u r conteur. avec l e s paysans e t l e s pecheUrs normands. enfants, son i l apprit e v e i l l e et o t I I se documenta encore p o u r s o n - o u u v r e f u t u r e , dans s e s c o n t a c t s accompagnant a l e u r t r a v a i l car elle journaliers En l e s e t en j o u a n t avec a par.ler l e u r p a t o i s c e r v e a u de t y p e s e t d ' h i s t o i r e s leurs et i l enrichit s u rleur v i e simple et- d u r e . G e t t e v i e de " p o u l a i n devait entra finir echappe" a l ' a g e de t r e i z e a a s , e t l e j e u n e homme au seminaire d'Yvetot. La discipline ecclesiastique e t a i t p e u e n a c c o r d . a v e c s o n temperament l i b r e . un b o n e t u d i a n t , I I etait mais i l e t o u f f a i t e n t r e q u a t r e murs. ,(l) Rs.conte p a r Lucaz©-Duthiers,page 9. Est-ce que l e s e c r i v a i n s s o n t p l u s prochains? oat s e n s i b l e s que l e u r s G o m b i e a de g e n s de l e t t r e s , g a r d e d a a s iame 1 ' e m p r e i n t e d e s j o u r a e e s d'ecolier. d'etre malade, i l I I feignit v o l a (comme i l l e r a c o m t e r a p l u s s o n v a l e t ) l e s c l e f s de l a c a v e , e t a v e c esprits hardis le t o i t penibles Maupassant f a i . s a i t des t e m t a t i v e s p e r p e t u e l l e s pour e v i t e r l a d i s c i p l i n e . a eomme F l a u b e r t , tard d'autres i l en t r a n s p o r t a l e s m e i l l e u r s vims sur• ou i l s s'ammsaieat l a a u i t j u s q u ' a q u a t r e h e u r e s du m a t i n . I I a v a i t commeace d ' e c r i r e s e s p r e m i e r s e t u a poeme " d a n g e r e u x " d o a t • l e r e f r a i n vers, chantait: "Mais dans l e c l o i t r e s o l i t a i r e • Ou nous sommes e n s e v e l i s Nous me, c o m n a i s s o n s s u r l a terr® Que s o u t a n e s e t que s u r p l i s " . ( 1 ) l u i merit a le'.renvoi. A l o r s i l e a t r a a u "lyc'ee d e Rouen. I I s o r t i t . a v e c s o n b a c c a l @ ; u r e a t , une et 1'amitie travaille de L o u i s Bouilhet. sous l e s ordres Ge d e r n i e r , a p r e s a v o i r - d u p e r e de F l a u b e r t , et a i t d e v e a u b i b l i o t h e c a i r e de R o u e n . poet© a m e l i o r a L a f r e q u e n t a t i o n du et readit plus v i r i l s M a u p a s s a n t . L ' a n c i e n a m i de F l a u b e r t Poittevin reprit de l'art. Maupassant, i (1) C i t e p a r I l e svers l eut f a i t eut vecu, d i s a i t de mon f i l s de e t de L a u r e L e l'enseignement des i d e e s "Si Bouilhet maitresse, e t des p r i a c i p e s Madame de ua poete. C'est • 7 Flaubert qui voulut Bouilhet m o u r u t en en f a i r e un 1869, et en romancier"(l). 1870 eclata Mais l a guerre. M a u p a s s a n t f i t l a campagne, et e n t a s s a des t a r d dans s e s a Paris. depuis impressions contes. La paix Grace a son l a separation e c r i v a i n ajouta son e m p l o y e s de b u r e a u . fit de son qui devaient f i g u r e r e t a b l i e , i l s'en pere, q u ' i l a m i c a l e de nom avait ses a la liste II fallait Une de qui pas a suivre l a connaissance arrivee noire a Flaubert, t r i s t e s s e , se "sentant v i e u x et sans amis, l ' a c c u e i l l a cliaudement. I I a L a u r e a ce "Ton fils a raison En pauvre e f f e t , une homines; a m i t i e (1) Mot de ! m aimer, car veritable aiaitie. charmant, et p u i s , mon ecrit sujet: l u i une de Paris. l a r e command a t i o n s a mere e t d ' a l l e r c h e z l e g r a n d homme. e t a i t a l o r s d a n s une futur l a Marine. q u e l q u e s annees a v a n t son f o i s l a , I I n'hesita le v i v r e p o u r t a n t , et i l m i e u x au minister© de Flaubert vu miserables I I avait f a i t de alia a peine pcirents, des plus I I est c'est ton j'eprouve pour spiritual, fils, f c est l e neveu Alfred"(2). s m i t i e p r o f o n d e commenca a l i e r dans l a q u e l l e F l a u b e r t r a p p o r t e par lettre, Maynial,page retrouva les deux le 44. (2) FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , C o n a r d , T.4., page 138. * reflet 8 i de s e s d e u x i n t i r n e s , B o u i l h e t e t L e Madame d© e n c h a n t e e de v o i r son f i l s h e u r e u s e de l e v o i r l a n c e r dans une a Poittevin. Maupassant, f aupres d u n camarade a elle, l i e a v e c u n ami c a p a b l e de l e carriere litteraire, c o n f i e ses reves Flaubert: "Mon cher camarade: J ' e n t e n d s p a r l e r de t o i s i s o u v e n t q u ' i l me f a u t , de v i e , e t que t o life e mon Guy ame a mon tour, donner j e v i e n s t e d i r e m e r c i de e t de t o u t mon coeur. est s i heureux d ' a l l e r chez t o i t o u s l e s dimanches., d ' e t r e r e t e n u ; de signe pendant longues h e u r e s , d ' e t r e t r a i t d avec familiarite s i flatteuse ses disent et redisent lettres e t s i douce cette que toutes l a memo c h o s e . L e c h e r g a r c o n me r a c o n t e s a v i e de c h a q u e i l me p a r l e Paris, son de c e u x de n o s amis q u ' i l r e t r o u v e et des d i s t r a c t i o n s q u ' i l rencontre sur chemin; p u i s , i n v a r i a b l a m e n t ainsi: jour; le chapitre "mais l a m a i s o n q u i m ' a t t i r e o u j e me plais le plus, mieux q u ' a i l l e u r s , c ' e s t a finit celle l a maison de M o n s i e u r F l a u b e r t . " Si dirais t u v o u l a a s me faire bien plaisir...Tu me s ' i l fe'a l u q u e l q u e s - u n s de s e s v e r s , e t s i - > 9 tra peases' g a * i l y a i t l a a u t r e c h o s e que de l a faeilite. Tu s a i s croirai combien g'&i confiance en t o i ; j e c e que t u e r o i r a s , cOnseils. et j e s u i v r a i t e s S i t u d i s " o u i " , nous encouragerons l e bom g a r g o n dans l a v o i e q u ' i l p r e f e r e j . m a i s ; s i tu d i s "non", nous l ' e n v e r r o n s f a i r e des perruques (1). He p o s s e d a n t a u c u n journal, a u c u n r e n s e i g n m e n t s u r l e s d e b u t s de s o n a p p r e n t i s s a g e 1 litteraire, Maupassant nous ne savons p a s c e q u e t a i t a c e t t e epoque. l a v i e de D e s l e t t r e s de F l a u b e r t , o n p e u t c o n s t a t e r que l e j e u n e Guy f r e q u e n t e l a m a i s o n de son-•ami,' so i t a C r o i s s e t so i t a P a r i s , d e p u i s D'une l e t t r e de 1 8 7 3 n o u s a p p r e n o n s 1870. que M a u p a s s a n t a me'rite 1 ' a f f e c t i o n de F l a u b e r t q u i s e c h a r g e de s a carriere litteraire: "Tu ne s a u r a s c r o i r e comme j e l e t r o u v e charmant, i n t e l l i g e n t , bon e n f a n t , sense e t s p i r i t u a l ...Malgre l a d i f f e r e n c e d e n o s ages j e l e regarde comme "un ami",, e t p u i s i l rae r a p p e l l e t a n t mon pauvre A l f r e d ! surtout J ' e n s u i s meme p a r f o i s e f f r a y e , lorsqu'il baisse l a tete, en r e c i t a n t des vers".(2) (I)MAUPASSAM},"Des V e r s " , C o n & r d , page x v . L e t t r e de Madame de M a u p a s s a n t d u 19 f e v r i e r , 1 8 7 3 (2 )FLAuBERT,Gorrespondance,Goaard,T.4,p.158. * > 10 F l a u b e r t p r e n d au se*rieux s a t a c h e ; i lveut faire t r a v a i l l e r un. p e u l e j e h n e homme p o u r s e r e n d r e compte de c e que c e l u i - c i e s t v e r i t a b l e m e n t c a p a b l e de f a i r e , a v a n t de d e c i d e r d e f i n i t i v e m e n t de s o n a v e n i r . n Je c r o i s n o t r e g a r g o n u n p e u f l a n e u r e t '• mediocrement apre au t r a v a i l . <Je v o u d r a i s l u i v o i r e n t r e p r e n d r e u n e o e u v r e de l o n g u e h a l e i n e . , f u t - e l l e 1 detestable. Ce. q u ' i l m a mo a t r e v a u t b i e n t o u t , c e qu'on i m p r i m e chez l e s Parnassians.......Avecl e t e m p s i l g a g n e r a de 1 ' o r i g i n a l i t e , u n e m a n i e r e 5 individuelle de v o i r e t de s e n t i r p o u r ce q u i e s t du r e s u l t a t , Le p r i n c i p e s (car tout du s u c c e s , em c e iaoia.de e s t d e t e n i r ( est l a ) • qu'importe? s o n ame d a n s une r e g i o n h a u t e , l o i n d e s f a n g e s b o u r g e o i s e s e t democratiques. .Le c u l t e de 1 ' a r t d o n n e d e 1'orgueil on h ' e n a j a m a i s t r o p " ( l ) . F l a u b e r t ne p e u t d'exprimer s o n i d e a l dans une l e t t r e . memes p r i n c i p e s q u ' i l doit s'empecher On y v o i t l e s a v o i r d e j a . commence a i n c u l q u e r d a n s 1 ' e s p r i t de son* d i s c i p l e : l e t r a v a i l regulier, voir de 1 ' o r i g i n a l i t e , une m a n i e r e e t de s e n t i r , i n d i v i d u e l l e . de 1'orgueil artistique l a bassess© d a n s l a p e n s e e . e t I'hojoreur I Iest peut-etre ^ ( l ) F L A U B E R T , G o r r e s p o n d a n c e , . T.4, p a g e 1 5 8 . L e t t r e a Madame d e M a u p a s s a n t de f e v r i e r 1 8 7 3 , * < 11 g e n e r e u x e n v e r s u s e mere e n d i s a n t que c e s p r e m i e r s poemes " v a l e n t t o u t c e qu'on i m p r i m e c h e z l e s P a r n & s s i e n s m a i s nous p o u v o n s etre certains que F l a u b e r t q u e l q u e c h o s e de m i e u x p o u r s o n a m i . I I est bien p r o b a b l e que c ' e s t s u r l a r e c o m m e n d a t i o n k a u p a s s a n t commence une o e u v r e ses d u m a i t r e que "de l o n g u e halein©" a v e c n o u v e l l e s e n v e r s -comme "Au B o r d de. 1'Eau". Pendant temoignage sept ans, s e l o n l e de l a p r e f a c e de " P i e r r e e t J e a n " , l e j e u n e h o m m e - t r a v a i l l a a son., e p p r e n t i s s a g e . ses projette experiences l i t t e r a i r e s , des v e r s , des n o u v e l l e s . Maupassant •dimanche, lui f i t faire " I I n'en est r i e n et r e t o u r n a i t chaque faire semaine c r i b l e e s de r a t u r e s . dirigea des c o n t e s , reste"(l). apportait ses t r a v a u x a C r o i s s e t avec s e s ebauches faisait Flaubert chaque a son bureau Flaubert l u i d e s r e c h e r c h e s a l a b i b l i o t h e q u e , e t , sous p r e t e x t e de s e r v i c e s p e r s o n n e l l e s , d i r e c t avec des p e r s o n n a g e s l e m e t t a i t en c o n t a c t importants, editsurs et critiques. De p l u s , i l 1 ' i n t r o d u i s a i t d a n s d e s s a l o n s litteraires comme c h e z l a p r i n c e s s e M a t h i l d e , e t c h e z ses p r o p r e s amis. A C r o i s s e t , Maupassant fitl a c o n n a i s s a n c e des i n t i m e s de F l a u b e r t : T o u r g u e n e f f Daudet, Zola, Gautier, Goncourt, (l)MAUPASSANT,Pierre Georges Pouchet, et Jean,Preface,page xxiii, Conard. ' • 1'editeur . 12 C h a r p e n t i e r , F r e d e r i c B a u d r y , Maxime Du et Leon C l a d e l . I I les revit dies Zola, augmentes de Huysmans, H e n n i q u e , C e a r d , P a u l A l e x i s , Heredia, Aux K e n a n , M a u r i c e S a n d , E d o u a r d Rod Taine, et d i n e r s de M e n d e s , a l a " R e p u b l i q u e des grace a F l a u b e r t Villiers de l e 3eune homme e u t l'Isle Adam e t un autre Cezanne. Lettres", l a c h a n c e de ami Camp de son voir maitre: " l e Faune" - Stephane Mallarme. Done l e c e r c l e de Maupassant e m g l o b a p r e s q u e .tous. l e s g r a n d s noms du t e m p s . i l s e moqua!t des causeries trop frequentait regulierement les anciens " e s t h e t i q u e s " , et ne l e s m a i s o n s - comme. c a m a r a d e s de Magny d e l a s s e r en r a c o n t a n t lui que Pourtant ou i l pouvait se les histoires rabelaisiennes etaient s i cheres. qui A part l e s a m i s de Flaubert, M a u p a s s a n t se f i t b e a u c o u p de r e l a t i o n s i n d e p e n d antes.. Quand i l n ' e t a i t pas amis i l e t a i t families. Ay a n t vantait avec s e s l e c u l t e de e g a l e m e n t de sa f o r c e physique, B o u i l h e t , comm© a Y v e t o t , Comme s o n p o s s i b l e son i l se emploi peu oncle ses et son l e t r a v a i l r e g u l i e r et p e n i b l e de f o h c t i o n n a i r e 1 ' e t o u f f a i t . que des s e s p r o u e s s e s s e x u e l l e s e t de e x p l o i t s en c a n o t s u r l a S e i n e . ami avec I I fuyait autant s y m p s t h i q u e en f a i s a n t * • de 13 l e a g u e s p a r t i e s de c a a o t s u r l a r i v i e r e . e"tait s o n " j o u r sacro-saint de c a n o t a g e " s ' e p u i s a par pure v a n t a r d i s e En , eti l physique. depit robust© e t de s e s a l l u r e s de m a r i n M a u p a s s a n t ne c o n n a i s s a i t Le s s m e d i de s a c a r r u r e athletique, pas l a v r a i e saute; i l s o u f f r a i t d e j a d'une h y p o c o a d r i e q u i le. p o u s s a i t s ' a c c a b l e r de mi l i e maux i m a g i a a i r e s . Inquiet a de q u e l q u e s symptomes de m a l a d i e ( l ) , r e v o l t e p a r ' l e au M i n i s t e r e , de travail- i l c o n f i a a s o n maltre s o n i m p o s s i b i l i t y poursuivre un t r a v a i l litteraires "Je ne v o u s e c r i v a i s p o i n t , . . . . . p a r c e que j e s u i s completement deraoli moralement. Depuis quelques s e m a i n e s 3'essaye a t r a v a i l l e r t o u s l e s s o i r s s a a s a v o i r p u e c r i r e une p a g e p r o p r e . Alors riea. j e d e s c e n d s p e u a p e u d a n s d e s n o i r s de tristesse mal Riea, e t de decoura-geiaent' d o n t j ' a u r a i b i e a a sortir. Mon minister© me d ^ t r u i t p e u peu.....Je s u i s t o u jours, deplume. a La Faculte q u ' i l n ' y a r i e a de s ^ p h i l i t i q u e d a n s mon du croit affaire, . raais que j ' a i u a r h u m a t i s i a e c o n s t i t u t i o n a l q u i (1) H & l p e r i n e - K a m i a a k y , p a g e 9 9 . L e t t r e de T o u r g u e n e f f a F l a u b e r t du 24 J a n v i e r , 1877. " P o o r M a u p a s s a n t i s l o o s i n g a l l h i s h a i r ! He came t o s e e me. 1 g a t h e r i t ' s o w i n g t o some g a s t r i c t r o u b l e , f r o m w h a t he s a y s . He i s s t i l l a d e a r f e l l o w , b u t e x t r e m e l y ugly at present." 14 a d'abord attaque en.dernier lieu, l'estomac e t l e coeur, l a peau".(l) loutes periode de l e s l e t t r e s de c e t t e r e v e l e n t c e d e g o u t de l a v i e ©t d e l a m o n o t o n i e 1*existence. b r u s que puis, F l a u b e r t r ^ p o n d d'un t o n c a r a c t e r i s t i q u e et impudique: " "Les eveneiaents ne s o n t e s t une plaint® r e a l i s t e , savez-vous? pres. pas v a r i e s " . G e l a et d ' a i l l e u r s 1 1 s ' a g i t de l e s r e g a r d e r Avez-vous jamais choses? esfece de p l u s c r u a 1'existence que t o u t n ' e s t p a s i m e I I n ' y a de v r a i qu'en des illusion? que l e s " r a p p o r t s " , c ' e s t a dire l a f a g o n domt n o u s o b s e r v o n s l e s o b j e t s . " L e s v i c e s sont pas vous m e s q u i n s " , mais t o u t e s t m e s q u i n j a s s e z de t o u r n u r e s de p h r a s e s " ! " I I n'y a Gherchez et trouverez. E n f i n , mon c h e r embete e t v o t r e employer p l u s ennui a m i , v o u s m'avez l ' a i r m ' a f f l i g e , c a r vous agreablenient bien pourriez v o t r e temps. I I f a u t , e n t e n d e z - v o u s , j e u n e homme, i l f a u t t r a v a i l l e r que ga. J ' a r r i v e a vous soupgonner plus d'etre l e g e r e m e n t c a l e u x . T r o p de p u t a i n s ! t r o p de canotage! t r o p d'exercice! o u i , m o n s i e u r ! Le ( l ) C i t e p a r B o r e l , page 34. L e t t r e d u 21 aout,1878 ' 15 _ civilise n ' a p a s t a u t "be-soin de l o c o m o t i o n que pre* t e n d e a t m e s s i e u r s l e s m e d e c i n s , pour f a i r e V o u s et.es ne d e s v e r s , f a i t e s - e n . "Tout l e r e s t e e s t v f j i n " , a commencer p a r v o s p l a i s i r s fichez-vous c e l a daas l a b o u l e , et votre sante: D'ailleurs votre sent6 s e t r o u v e r a b i e n de s u i v r e v o t r e Gette r e m a r q u e e s t d'une p h i l o s o p h i e o u p l u t o t d'une h y g i e n e vocation. profonde, V o u s v i v e z dans u n e a f e r de m e r d e , j e l e s a i s , en et v o u s p l a i n s A du fond de mon c o e u r . M a i s de 5 h e u r e s du s o i r a 10 h e u r e s d u m a t i n t o u t v o t r e temps p e n t e t r e c o n s a c r e a l a muse, l a q u e l l e e s t e n c o r e l a meilleure garce. le nez! V o y o n s ! Moa c h e r bonhomme, r e l e v e z A q u o i s e r t de r e c r e u s e r s a t r i s t e s s e ? 11 f a u t s e p o s e r v i s - a - v i s c'est de soi-meme e n homme l e rao-yen de l e d e v e n i r . saprelotte! Un p e u p l u s d ' o r g u e i l , Le Garcon e t a i t p l u s crane. manque, c e s o n t les "principes". en. f a u t ; r e s t e a s a v o i r l e s q u e l s . i l n'y en a qu'un: t o u t etre considered Ce q u i v o u s On a b e a u i l doit fort, dire, Pour un a r t i s t e , s a c r i f i e r a l ' a r t . L a v i e ne p a r l u i que comme u n moyen, r i e n de p l u s , e t l a p r e m i e r e p e r s o n n e d o n t i l s e f i c h e , c ' e s t de l u i - m e m e "<,(!) (l)PLAUBERT? Corre spondance,Conard,T.4.page 336. L e t t r e a M a u p a s s a n t d u 15 a o u t , 1878. •*. > 16I I est a noter a cote de s e s e n n u i s p h y s i q u e s , desespoirs que M a u p a s s a n t , e s t de j a a s s u j e t t i a u x q u i l u i t r o u b l e r o n t 1'©sprit p l u s t a r d . raonde l e v o y a i t comme u n c a n o t i e r r o b u s t e , Le et c'est justeaient c e t t e v i e t r o p f i e v r e u s e q u i axplique son ©mere t r i s t e s s e , s e s d i s i l l u s i o n s p r e m a t u r e e s . I I l u i manque l a d i s c i p l i n e i l e t 1 ' h y g i e n e de F l a u b e r t . E g o i s t e , l u i f a u t l a m o d e r a t i o n e t l ' o u b l i d u " s o i " d a n s une sounds s i o n s a i n e a u x p r i n c i p e s e t a l ' i d ^ a l de l'art. M a i s 1 ' h y g i e n e de F l a u b e r t n ' e t a i t pas uniquement c e r i b r a l e . II a g i t pour t i r e r son de genie. son d i s c i p l e I I conseilla, du m i l i e u q u i e t o u f f a i t I I f i t t r a n s f e r e r Maupassant du m i n i s t e r e l a M a r i n e a c e l u i de 1 ' I n s t r u c t i o n P u b l i q u e 1878, puis en d e c e m b r e g r a c e a s e s amis l e m i n i s t r e Bardoux e t M o n s i e u r Gharmes. C e s horames, a m a t e u r s l i t t e r a i r e s donnaient a i n s i agreable eux-memes, a u jeune.->. homme une a t m o s p h e r e e t u n peu- p l u s de l o i s i r plus pour s'adonner a son art. Au Flaubert s a c r i f i a u n di s e s d e l a de c e t o f f i c e , chers p r i n c i p e s pour a s o n d i s c i p l e de g a g n e r s a v i e d a n s l a v o i e i l courtisa les journalistes. avait-il " S ' e c a r t e r des e t s r i t en 1 8 7 6 * L a h a i n e permettre litteraire; journaux! de c e s b o u t i q u e s - l a , •* \ est 17 l e commencement de 1'amour d u B e a u " ( l ) . M a i s i l f i t tout son p o s s i b l e pour o u v r i r l e s portes a Maupassant, litteraire. -articles de l a r e d a c t i o n q u i e n t r a a l a " N a t i o n " comme c r i t i q u e L e 3'eune homme comiaenga de p u b l i e r d e s d a n s p l u s i e u r s 3'ournaux d b n t d e u x s u r t o u t p l u r e n t au m a l t r e : u n s u r l a P o e s i e f r a n g s i s e q u i in.anqus.it " a s s e z d ' e l o g e de R o n s a r d " , e t u n s u r F l a u b e r t . "Merci pour v o t r e a r t i c l e , m'avez t r a i t e m o n c h e r ami. a v e c une t e n d r e s s e filiale. e s t - esthousiasm.ee de v o t r e o e u v r e . E l l e c'est je ce qu'on a e c r i t l e p e a s e , mais Ma n i e c e t r o u v e que de m i e u x s u r s o n o n c l e . M o i , j e n'ose p a s l e d i r e " ( l ) Ainsi/'des commenga,non s e u l e m e m t Vous 1876, Maupassant a se t r o u v e r en c o n t a c t avec d e s gems importaa-ts, m a i s a u s s i a 'documentor p o u r soa'' pewrre future. E n meme t e m p s i l " e s s a y a i t " t o u s l e s g e n r e s de litterature son sous 1 ' o e i l p a t e r n e l du "Reverend Pere C r u c h a r d " , confesseur et son guide l i t t e r a i r e . M a i s comme u n 3eune c o q o r g u e i l l e u x d e s i r e u x d ' e x p e r i m e n t e r s e s f o r c e s , en s & c h a a t q u ' i l poule, etait t o u j o u r s p r o t e g e par. l a v i e i l l e 1 i l comiaenga a u s s i de s egarer.ua p e u . Plus . i n d e p e n d a n t que le•maltre, l ' e " l e v e t e n a i t a s o n i a d e p e a d a m e e m a i s eeMait n e a n m b i n s > a l a censure du professeur. ( l ) E L A U B E R T , G o r r e s p o n d a n c e , G o n a r d , T . 4 . ,page 2 7 3 . L e t t r e a M a u p a s s a n t d'octobr® 1 8 7 6 . * i . 18 Comme nous Maupassant augmenta l e c e r c l e 1'avons deja vu, de s e s c o n n a i s s a n c e s c h e z F l a u b e r t en a s s i s t a n t a l e u r s c e n a c l e s A i n s i d e b u t a " B o u l e de S u i f " . L'histoire de divers. des " S o i r e e s de Medan" e s t l ' h i s t o i r e du h a s a r d . E n n u y i p a r des g r o u p e s t r o p a b s t r a i t s , Maupassant r e u n i o n s p l u s m a l e s des r e a l i s t e s Tourgueneff et Zola, et surtout qu'on commengait leur prefera les auxquels appartenaient quelques jeunes e c r i v a i n s a e-ppeler " l a Queue de Zola". L a "Queue" c o m p r i t Henry C e a r d , J-K. H u y s m a n s , L e o n H e n n i q u e e t "1'ombre de Zola", l e f i d e l e P a u l A l e x i s , Maupassant d e v i n t l e c i n q u i e m e membre. bientot Eeagissant contre l a s e n s i b i l i t y romantique, i l s et&ient l i e s p l u t o t p a r t e m p e r anient e t par philosophie que p a r a d h e s i o n a v e u g l e a u n m a i t r e . Z o l a f u t c h e f en t i t r e p a r d r o i t f u t p e n d a n t une de d ' a n c i e n n e t e , et ce l e u r s r e u n i o n s hebdomadaires chez l u i q u ' o n c o n g u t " l e s S o i r e e s de Medan-". Maupassant un a r t i c l e lui-meme, dans d u " G a u l o i s " , r a c o n t e d'une m a n i e r e u n p e u theatral® l a g e n e s e d u l i v r e . P o u r l a n c e r u n o u v r a g e on ne d i t p a s t o u j o u r s mais i l l a verity, une b a s e v e r i d i q u e d a n s ce y a sans doute recit. "Nous n o u s t r o u v i o n s r e u n i s , Z o l a , dans s a p r o p r i e t y de Me"dan. l'ete, chez 19 P e n d a n t de l o n g u e s d i g e s t i o n s d e s l o n g s r e p a s (car n o u s soirnaes t o u s g o u r m a n d s e t g o u r m e t s , e t Z o l a mange comme t r o i s r o m a n c i e r s n nous c a u s i o n s . ses idees l i t t e r a i r e s , choses, ses futurs romans, ses opinions sur toutes Quelquefois i l prenait son f u s i l , manoeuvre des I I nous r a c o n t a i t ordinaires), e n myope, e t t o u t e n p a r l a n t t o u f f e s d ' h e r b e que n o u s l u i qu'il i l t i r a i t sur affirmions e t r e des o i s e a u x , s ' e t o i r a a n t c o n s i d e r a b l e m e n t q u a n d i l ne retrouvait aucun p a d a v r e . Certains jours on p e c h a i t a l a l i g n e ; Hennique a l o r s se d i s t i n g u a i t n'attrapait Moi, ou b i e n a u g r a n d d e s e s p o i r de Z o l a q u i que d e s s a v a t e s . ••' je restais e t e n d u d a n s l a b a r q u e l a '"Nana", j e me b a i g n a i s p e n d a n t d e s h e u r e s , que P a u l A l e x i s r o d a i t avec des Idees que Huysiaans f u m a i t d e s c i g a r e t t e s , s ' embetait, trouvant stupide Ainsi se p a s s a i e n t comme l e s n u i t s grivoises, e t que C e a r d l a c&inpagne. l e s apres-iaidi; mais e t a i e n t magniflques, chaudes, p l e i n e s d ' o d e u r s de f e u i l l e s , n o u s a l l i o n s s o i r n o u s p r o m e n e r d a n s l a "Grande l i e " Je Or, tandis^ passais tout cnaque en f a c e . l e monde d a n s l a "Nana". p a r une n u i t de p l e i n e l u n e , nous de M e r i m e e , d o n t l e s dames d i s e n t : parlions "Quel charmsnt * 20 i c o n t e u r ! " Huysnians pron.os.ca a p e n p r e s c e s p a r o l e s : "Ua c o a t e u r e s t M monsieur q u i , ae s a c h a n t pas e c r i r e , debite pretentieusement des.baliverH.es". On s e m i t a p a r c o u r i r t o u s l e s c o n t o u r s c e l e b r e s . e t . a v a n t e r l e s r a c o n t e u r s de v i v e v o i x , d o n t l e p l u s i n e r v e i l l e u x , a n o t r e connaissamce, grand russe.Tourgueneff est l e ce m a i t r e presque } P a u l A l e x i s p r e t e n d a i t q u ' u a c o n t e e'er i t difficile a faire. l a l u a e , murmura: on d e v r a i t francais; est tres Ceard, un s c e p t i q u e , r e g a r d a n t " V o i c i un beau d e c o r 1 ' u t i l i s e r . romantique, Huysmans a j o u t a : ".....En r a c o n t a n t d e s h i s t o i r e s de s e n t i m e n t " . Mais Zola trouvait que , c ' e t a i t u n e I d e e , f a 1 1 a i t se d i r e des h i s t o i r e s . rire, e t on c o n v i n t , p o u r qu'il L ' i n v e n t i o n nous f i t augmenter l a d i f f i c u l t y , que l e c a d r e c h o i s i p a r l e p r e m i e r serait conserve p a r l e s a u t r e s q u i y p l a c e r a i e n t des avemtures differentes. On a l i a s ' a s s e o i r , e t , dans l e g r a n d r e p o s des champs a s s o u p i s , s o u s l a l u m i e r e e c l a t a n t e de l a l u n e , Z o l a n o u s d i t c e t t e t e r r i b l e p a g e de 1 ' h i s t o i r e s i n i s t r e des g u e r r e s q u i s ' a p p e l l e . " 1 *Attaque du moulim"."(l) H) MAUPASSANT, l e " G a u l o i s " , l e 17 a v r i l 1880 - 1 21 Ce cinq nistoires j e u b i z a r r e de t i s s e r s u r l e meme m i l i e u , c ' e s t e x p e r i e n c e v r a i m e n t naturalist®. On e t u d i e e n meme t e m p s 1'art du romancier et l a p h i l o s o p h i e , cnaque c o n t e u r . l a une l a p e r s p e c t i v e de I I n ' e s t p a s s u r p r e n a n t que l ' i d e " e v i e n n e de Z o l a . Fous aurons p l u s t a r d a p a r l e r de 1 ' i n f l u e n c e d u g r o u p e s u r l ' o e u v r e de M a u p a s s a n t , c a r c e q u i nous, i n t e r e s s e i c i , c'-est s a v i e . Pour l e b i o g r a p h e , leS memo i r e s , d e s membres de l a " q u e u e " f o u r n i s s e n t des renseignements precieux sur l a v i e q u o t i d i e n n e d u jeun® ecrivain. ! D. a p r e s . l e t e m o i g n a g e de p l u s i e u r s c o n t e m p o r a i n s , l e s u e c e s de " B o u l e de S u i f " surprit a b s o l u m e n t l e s amis de M a u p a s s a n t . r i e n p u b l i e sauf que "l'Histoire I I n'avait d u V i e u x Temps" p e n d a n t l e s autres, sauf Geard, p r o d u i s a i e n t beaucoup. " S a c - a u - d o s " , d e Huysmans, a v a i t p a r u a B r u x e l l e s e n 1 8 6 8 , r e f u t a t i o n peut-etr© d u c h a r m & n t r e c i t de Maupassant dans quatre livres, l e "Gaulois". que compter e t A l e x i s s i x . L e g e n i e de Maupassant n ' e t a i t c o r m u que p a r F l a u b e r t , le disciple Hennique p o u v a i t agit e t pour l a premiere f o i s sans l e c o n s u l t e r . I I ne l ' e n a v e r t i t lorsqu'il recut l e s epreuves: '' 22 " J e ne p u i s fair© que d e s c h a n g e m e n t s de m o t s , c a r n o u s n o u s sommes t o u s e n g a g e s a n e p a s c h a n g e r l e norobre de l i g n e s , c e q u i b o u l e v e r s e r a i t t o u t l e 1 vo lume. M a i s l e p i t h e t e e s t une c h o s e g r a v e q u i p.eut toujours e t r e modif i e e " • ( l ) Jamais un Z o l a n ' a u r a i t cela, qui e t en e f f e t "fait ecraser 1 c est l a morale l i t t e r a i r e l e volume". eerit de F l a u b e r t E n j u i n 1880 l e m a l t r e eerit: " M a i s i l me t a r d e ' de v o u s d i r e que je consider© " B o u l e de S u i f " comme u n c h e f d ' o e u v r e . homme! N i p l u s , n i moims, c e l a e s t d'um • G ' e s t b i e n o r i g i n a l de c o m p o s i t i o n , c o m p r i s e t d'un e x c e l l e n t s t y l e . p e r s o n a a g e s se- v o i e n t ou en 1880. Flaubert l a louange des a u t r e s , maltre. entierement bien Le paysage et l e s e t l a psycho l o g i e e s t f o r t e " ( 2 ) . "Les parurent O u i ! jeune Soirees de Medan" en f u t c o n t e n t ; en r e g a r d compta p e u pour l e jeune auteur. l e n d e r a a i n Guy de M a u p a s s a n t d e v i n t de c e t t e l a censure approbation, M a i s d u j o u r au ce'lebre; s a c a r r i e r e commenga e n m e t e o r e . (1) B o r e l , p a g e 1 2 1 . L e t t r e a F l a u b e r t de J a n v i e r 1 8 8 0 . (2) FLAUBERT, G o r r . T . 4 . p a g e 3 9 7 . J u i n 1880. 23 On i g n o r e g e n e r a l e m e n t que l a v o i e du sucees a v a i t e t e b i e n prepared p a r F l a u b e r t , n o n s e u l e m e n t en m a t i e r e de. s t y l e e t de c o d e artistique m a i s a u s s i a l ' e g a r d d e s e d i t e u r s : e t d e s c r i t i q u e s de Paris. Maupassant a v a i t p u b l i e non seulement des a r t i c l e s -dans, q u e l q u e s 30urnaux m a i s a u s s i d e s poemes. Avec l a c o l l a b o r a t i o n de son grand ami, i l meilleurs vers,et Flaubert f i t demarches pour l e s f a i r e p u b l i e r ensemble. Madame C h a r p e n t i e r : avait c h o i s i ses s u r demarches Ce d e r n i e r e c r i t a , " J e demande a v o t r e m a r i comme; u n s e r v i c e p e r s o n n e l . de p u b l i e r m a i n t e n a n t , c ' e s t a d i r e d'.avr.il, l e volume avant l e mois de v e r s de/ Guy d e M a u p a s s a n t , p a r c e que c e l a p e u t s e r v i r au s u s d i t j e u n e homme p o u r f a i r e r e c e v o i r aux F r a n c a i s une p e t i t e p i e c e . de lui. J'insiste. beaucoup L e d i t Maupassant de t a l e n t . C'est moi q u i vous e t j e c r o i s m'y connaafc?e. ennuyeux, a beaucoup, mais 1'affirme Ses v e r s ne s o n t p a s premier point pour l e p u b l i c , - et i l e s t p o e t e , s a n s e t o i l e s n i pet. i t s . o i s e a u x , - B r e f , c ' e s t mon d i s c i p l e e t j e l ' a i m e comme u n f i l s " ( l ) ( 1 ) FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , T.4, p a g e 3 9 5 , L e t t r e de J a n v i e r 1 8 8 0 . - 1 24 •Au moment o u "Des V e r s " allaient e t r e p u b l i e ' , i l a r r i v a une chose e u r i e u s e q u i d e v a i t d o n n e r a M a u p a s s a n t u n s u c c e s de s c a n d a l e son succes litteraire. d'Etampes p o u r avant I I f u t p o u r s u i v i p a r l e parquet "outrage a u x moeurs e t a l a morale publicue". Selon l epoete lui-meme, e t s e l o n F l a u b e r t , l e poeme a t t a q u e f u t "Au B o r d . d e l'Eau". Ces v e r s , p u b l i e s e n 1876 d a n s l a " E e p u b l i q u e des L e t t r e s " v a l a i e n t b i e n un proces. M a u p a s s a n t , d a n s u n e l e t t r e de, c e t t e annee, r a c o n t a s o n p r e m i e r "J'ai fait me f a i r e p a s s e r poetes; u n e p i e c e de v e r s q u i v a , d'un : l a r e p u t a t i o n - des p l u s coup grands e l l e p a s s e r a l e 20 de c e m o i s d a n s l a "Eepublique des L e t t r e ne succes: i 1'editeur-proprietaire l a l i t p a s , Car c e t Jjomme e s t u n c a t h o l i q u e f o r c e n e , e t ma p i e c e , c h a s t e de t e r m e s , e s t de c e qu'on peut faire de p l u s i m m o r a l comme images et donnee. e t impudlque Flaubert, plein i f j ' e n t h o u s i a s m e , . m'a d i t d e 1 ' e h v o y e r a C a t u l l e M e n d e s , d i r e c t e u r de c e t t e r e v u e ; ce d e r n i e r , c o m p l e t e m e n t r e n v e r s ^ , v-a e s s a y e r de l a f a i r e passer m a l g r e l e p r o p r i e t a i r e ; p u i s i l l ' a lUe a p l u s i e u r s membres d u P a r n a s s e ; on en a p a r l e , e t samedi * ; dernier i l 25 a un diner parait litte"raire que j ' a i f a i t auquel a s s i s t a i t l e sujet Zola, de l a c o n v e r s a t i o n , p e n d a n t u n e h e u r e . . . . . . . . . M e n d e s m'a p r e s e n t e a q u e l q u e s P a r n a s s i a n s q u i m'ont a c c a b l e * de c o m p l i m e n t s . Mais seulement c'est r a i d e de p u b l i e r l ' h i s t o i r e de deux jeunes gens q u i meurent a f o r c e demande s i , comme 1 ' i l l U s t r e B a r b e ^ j e ne v a i s p a s e t r e de ...... J e me d'Aurevilly, appele devant l e juge d'instruction" (1). Maupassant ne f u t p a s appele devant. l e juge c e t t e f o i s , p i e c e f u t imprimee p l u s t a r d , mais i l p a r a i t que l a sans s a p e r m i s s i o n , p a r un j o u r n a l de p r o v i n c e . En homme e c r i t "Je f e v r i e r 1880, l e jeune a Flaubert: ... s u i s decidement p o u r s u i v i p o u r o u t r a g e aux moeurs e t a l a m o r a l e p u b l i q U e . .. . . .Et "Au subi B o r d de l ' E a u " . J ' a r r i v e d'Etampes, ou j ' a i un long i n t e r r o g a t o i r e I I demande a F l a u b e r t c e l a . a. c a u s e de d'ecrire du juge d ' i n s t r u c t i o n " ( 2 ) . . une l e t t r e (1) MAUPASSAHT,; D e s V e r s , C o n a r d , p a g e 4 7 . L e t t r e a R o b e r t P i n c h o n de m a r s 1 8 7 6 . (2) L e t t r e de M a u p a s s a n t d e f e V r i e r 1 8 8 0 . G i t e e p a r B o r e l , page 100 quion pourra • . •. j 26 p u b l i e r dans l e " G a u l o i s " : "11 y f a u t v o t r e o p i n i o n s u r ma p i e c e "Au B o r d de . l ' E a u " au p o i n t de v u e m o r a l ( l a moralite artistlque n ' e s t que l e B e a u ) e t d e s t e n d r e s s e s " ( 1 ) . Maupassant i n d i q u e d e f i n i t i v e m e n t qu'il est poursuivi a c a u s e de "Au B o r d de, l ' E a u " , e t i l suggere d'un t o n u n p e u moqueur c e q u ' i l v e u t que s o n m a i t r e d i s e . Malgre l e temoignage de i ' a u t e u r , l acritique ( 2 ) . v e u t que l e p a r q u e t • p o u r s u i v e M a u p a s s a n t p o u r une a u t r e p i e c e , repete d'Etampes " l e Mur", p u b l i e e d a n s l a "Revue moderne e t n a t u r a l i s t e " de J a n v i e r 1880. Une n o t e de r e d a c t i o n s u i t beaucoup . supprime: l e t e x t e dont on a v a i t i. - "Au moment de m e t t r e s o u s p r e s s e , n o u s ; apprenons que n o u s sommes d e p l u s e n . Un p r o c e s n o u s menace. Dans, c e t t e ^'usqu'a c e que n o u s s o y o n s arret plus-.immoraux. situation et difinitivement fixes par a u t h e n t i q u e s u r n o t r e v a l e u r m o r a l e , nous sommes d a n s u n g r a n d e t a t plus i n o f f e n s i v e s prennent processives. prudence, d'anxiete. Les choses l e s a nos yeux des dimensions C ' e s t p o u r q u o i , p a r mesure d'extrenie e t pour ne p a s a g g r a v e r n o t r e c a s , nous n o u s v o y o n s o b l i g e s , a n o t r e g r a n d r e g r e t , de £ CD Ch o r e l , p a g e 1 0 0 . L e t t r e de M a u p a s s a n t de f e v r i e r 1880. .. (2) M M . B o r e l ( p . 1 0 0 ) , Lucaze-Duthiers(p.25),Maynial(p.84) • x 27 m u t i l e r l e s b e a u x v e r s de M. M a u p a s s a n t . collaborateur Notre se c o n s o l e r a en se r e m e m o r a n t l e s a v e n t u r e s de s o n p a r e n t , M . F l a u b e r t , d o n t u n c h e f d ' o e u v r e , Madame B o v a r y , e u t 1 ' b o n n e u r d ' e t r e traduit en c o u r d ' a s s i s e s . nous nous T e l l e est l a grace souhaitons"(l). 1 Ir e s p r i t a v a i t note" l ' i r o n i e et i l l'indlque a a l e r t e de Flaubert i n a t t e n d u e de c e t t e d e r n i e r e p h r a s e , Maupassant: " t r e n d s g a r d e ! J e s u i s s u r que 1'un d'eux s ' e s t p i q u e d e s i t a l i q u e s r a i s e s au b a s d e s f r a g m e n t s "Mur" correspondance de F l a u b e r t , M a y n i a l b a s e s a t h e o r i e que qu'on a v a i t p o u r s u i v i Maupassant. autorite, i l d i t que s u p p r i m e s du "Mur" soulignait c'e"talt pour l e Sans a u t r e quelqu'un a imprime l e s fragments a v e c une n o t e de r e d a c t i o n o u l ' o n l e . c a r a c t e r e des f r a g m e n t s e t s o u h a i t a i t proces a 1'auteur. Mais i l p a r l e des f r a g m e n t s imprimes t e t que M o n s i e u r M a y n i a l > l e poeme, p a g e 8 ( 2 ) FLAUBEET, C o r r e s p o n d a n c e , un e s t e v i d e n t que F l a u b e r t ( 1 ) lViAUPlSSAl ra,Des Y e r s , C o n a r d . N o t i c e de qui suit du ou. 1' o n t e s o u h a i t a i t u n p r o c e s " ( 2 ) . Uhiquement s u r ce moreeau decoupe du "mur" que T.4.,page 415 l'e"diteur ; • i 28 1 s est. trompe. ( l ) . . Flaubert prit e m p r e s s e m e n t . l a d e f e n s e de i l d o n n a des Raoul Duval, publier du 21 s o n d i s c i p l e . En b o n o r d r e s p r e c i s a son b a t a i l i e tous ses une avec general ami, e t r a n g e a p o u r l a amis i n f l u e n t s . Grace a paix f u t conclue. Monsieur Pourtant on d e c i d a l a f a m e u s e l e t t r e de F l a u b e r t , d a n s l e " G a u l o i s " fevrier: "ION CHER BONHOMIE, C ' e s t done vr.ai? 3 ' a v a i s c r u ; d ' a b o r d a farce! Qu'on v o u s p o u r s u i v e politique, de m'en (l) de s o i t ; b i e n que p o u r un je defie tous demontrer I ' u t i l i t e M a y n i a l , " M a u p a s s a n t " ,pp.84 - les une article parquets p r a t i q u e . Mais pour des 91. "Le s u j e t de l a p i e c e i n c r i m i n e e y ( d a n s l a l e t t r e de de F l a u b e r t ) e s t a i n s i resume": "Deux a m a n t s . Une lessiviere! l e . "bdflfcd de l ' e a u " , e t i l e s t c e r t a i n que c e t t e c o u r t e a l l u s i o n ne p e u t s ' a p p l i q u e r aux v e r s q u i e t a i e n t p o u r s u i v i s , e t q u ' e l l e c o n v i e n t p a r f a i t e m e n t , en r e v a n c h e , a c e u x d o n t n o u s v e n o n s de nous- o c c u p e r , ( A u B o r d de l ' E a u ) . C e t t e c o n f u s i o n de F l a u b e r t , q u i e t a i t p o u r t a n t f o r t au c o u r a n t de 1 ' a f f a i r e , comme l e p r o u v e n t s e s a u t r e s l e t t r e s , , e s t d i f f i c i l e a j u s t i f i e r " ( p a g e 84). - Mais c'est precis^ment l a c o n f u s i o n de MM. l e s c r i t i q u e s q u i e s t a s s e z d i f f i c i l e a justifier. Une s u r a b o n d a n c e de f i n e s s e l e s empeche de v o i r l a v e r i t y s i m p l e ; q u ' i l ne f u t j a m a i s q u e s t i o n d u "Mur", poeme b l e m e a c o t e -de 1 ' e x c i t a n t "Au B o r d de l ' E a u " . "0. e u n u q u e s " a u r a i t c r i e F l a u b e r t . v e r s , ' p o u r de l a litterature? non, c'est trop f o r t ! I I S ; v o n t o t e r e p o n d r e que poe"sie a des des t e n d a n c e s obscen.es! Avec l a t h e o r i e t e n d a n c e s , o n p e u t f a i r e g u i l l o t i n e r un p o u r a v o i r r e v e de laviande. r i e n de Ce q u i est beau est moral, l a m o r a l i t e dans v o i l a tout 1'or sur l e fumier. l e v o i e n t pas. parfaitement, meriter Tu l e • sole11,• T a n t p i s p o u r c e u x q u i ne . as t r a i t e u n et t u m e r i t e s des l i e u commun eloges au l i e u d i t LaBruyere, peindre". on de p l u s ? consiste a bien definir Tu traiter "Mais l e s u g e t , 1'eau. obgectera D e u x a m a n t s . Une II fallait et a bien a v e c une bon docteur d e b i t a n t une de 1'amour. E n u n mot, c o n Q o n c t i o n des lessiviere! finement, p o i n t e d'elegance et i n t e r v e n i r a l a f i n un v e n e r a b l e sexes. le badin, stigmatiser faire e c c l e s i a s t i q u e ou conference sur l e s dangers votre histoire Ah!" veut- Prudhomme, l e prendre l e t o n c e l a plus delicatement, en p a s s a n t auteur, as b i e n d e " f i n i e t b i e n p e i n t . Que sujet monsieur! de de 1'amende, e t l a p r i s o n / " T o u t 1 ' e s p r i t d'un bord et plus. La p o e s i e c o m m e met mouton I I f a u d r a i t s'entendre d e f i n i t i v e m e n t s u r c e t t e q u e s t i o n de 1'Btat. ta pousse a l a un •* i 30 F l a u b e r t s u g g e r e que suite 11 f a u t s u p p r i m e r t o u s par les classiques grecs et r o m a i n s , S h a k e s p e a r e , B y r o n , Goethe-, R a b e l a i s , M o l i e r e , LaFontaine, Rousseau, V o l t a i r e , Chateaubriand. d o g m a t i q u e m e n t l e p a r t i de " P l u s que du jamais style. l'ordre: je c r o i s a l a haine Quand o n e e r i t b i e n on ennemis: l ) l e p u b l i c , p a r c e c o n t r a i n t a penser, 2) e t que que inconsciente a c o n t r e s o i deux le. s t y l e le l ' o b l i g e a un t r a v a i l ; l e gouvernement, parce force, I I denonc le pouvoir q u ' i l sent n'aime pas Les et en nous un autre-pouvoir gouvernements ont beau - c h a n g e r , m o n a r c h i e , e m p i r e ou> *republique, importe! par l a v e r t u de teurs • L'esthetique officielle — ont de mdn savent ecrire, comment: on d o i t <\, peu change pas. l e monopole du (voir les considerants Infaillible, ne l e u r p l a c e , l e s agents - et m a g i s t r a t e une De admlnistragout acquittement). list leur rhetorique e t i l s p o s s e d e n t l e s moyens de est vous convaincre. On montait l a f a c e i h o n d ^ e de r a y o n s , aspirant a u b e a u , au d i v i n , l e g e r - e t une p a t t e de vers 1'Olympe, l e coeur p l e i n d'espoir, a demi dans l e ciel garde-chiourme vous r a v a l e d a n s 1 ' e g o u t . V o u s c p n v e r s i e z a v e c l a Muse, on - , 31 "vous' p r e n d p o u r c e u x q u i c o r r o m p e n t filles! Tout confondu avec les petites embaume d e s o n d e s & h P e r m e s s e , t u seras l e s messieurs bantant par luxure l e s pissotieresI ....(l) Ce b e a u m a n i f e s t e d e s d r o i t s de I ' a u t e u r r e v e l e u n p e u de l a p h i l o s o p h i e que l e m a i t r e e n s e i g n a au d i s c i p l e , y c o m p r i s l e m e p r i s d u gouvernement 1 e t d u p u b l i c b o u r g e o i s . , e t 1 i d e a l de l ' a r t p u r o u d u "Beau".. celui F l a u b e r t p r o f i t a de l ' o c c a s i o n p o u r just i f i e r q u i s u i v a l t son propre e s t h e t i q u e , e t pour t i r e r eh meme temps l e p l u s d e r e c l a m e p o s s i b l e p o u r litteraire de Maupassant.. On p u b l i a c e t t e l edepucelage . l e t t r e de F l a u b e r t e n p r e f a c e a "Des V e r s " . , La troisieme Charpentier porta, edition. en o u t r e , une c o u r t e de'dicace ou. Guy d e M a u p a s s a n t t e m o i g n a e n c o r e une f o i s c e q u ' i l devait de C r o i s s e t " : . au " s o l i t a i r e "Depuis a peine), que c e l i v r e a p a r u ( i l y a u n mois l emerveilleux e c r i v a i n a qui . i l dedie est mort, e'tait Gustave F l a u b e r t e s t mort. J e ne v e t t x p o i n t l e i p a r l e r de c e t homme de g e n i e , que j ' a d m i r e a v e c p a s s i o n , : e t d o n t je dirai plus tard familiere, l a v i e q u o t i d i e n n e e t l a pensee et l e coeur exquis, e t 1'admirable grandeur. ( l ) E L l U B B R T , C o r r e s p o n d a n c e , T . 4 , page 4 2 0 ^ 32 M a i s e n t.ete de l a n o u v e l l e e d i t i o n de c e -volume "dont l a d e d i c a c e I ' a f a i t p l e u r e r " , m' e * c r i v a i t - i l , c a r I Im'aiiaait a u s s i , j e veux r e p r o d u i r e l asuperbe l e t t r e qu'il m'adressa p o u r d e f e n d r e u n d e mes poemes,"Au B o r d de l ' l a u " , contre l e p a r q u e t d'Etampes q u i m ' a t t a q u a i t . Et s u p r e m e homiaahe a c e plus vive tendresse p l u s grande ffiort, je fais c e l a comme u n q u i a'emporte' a s s u r e m e n t l a que j ' a i • e u e p o u r u n homme, l a a d m i r a t i o n que j e v o u e r a i a u n e c r i v a i n , l a v e n e r a t i o n l a p l u s a b s o l u e que m ' i n s p i r e r a j a m a i s un e t r e q u e l q u ' i l . ; soit. E t par"' l a , j e p l a c e encore une f o i s mon l i v r e s o u s s a p r o t e c t i o n q u i . m'a d e j a convert, quand contre i lvivait, comme u n b o u c l i e r • m a g i q u e l e q u e l n ' o n t p o i n t os6 f r a p p e r l e s a r r e t s des magistrats"(l). L a m o r t de F l a u b e r t f u t p o u r Maupassant fils, u n c r u e l c o u p d e s P a r q u e s . Comme u n v r a i 11 se chargea des a f f a i r e s du mort, f i t lui-meme l a t o i l e t t e funebre, s ' o c c U p a de l a s o u s c r i p t i o n p o u r e l e v e r u n monument a 1 ' e c r i v a i n , ( 1 ) MAUPASSANT: "Des Y e r s " , C o n a r d , p a g e xxxi. . , entreprit 33 l a c h a r g e d e s m a n u s c r i t s de s o n l a a i t r e , notamment 1 ' i n c o m p l e t " B o u v a r d e t P e c u c h e t " . M a i s , c e s devoirs concrets f i n i s , dans s a v i e . de d e g o u t Souvent i l t r o u v a tine l a c u n e a b s o l u e en p r o l e a u x n o i r s de t r i s t e s s e et de l a v i e , i l a v a i t b e s o i n de l a t a q u i n e r i e . d e F l a u b e r t pour d i s p e n s e r l e s n u a g e s ( l ) . I I ecrit a Madame (jfcnmanville e n m a i 1 8 8 0 : " V o t r e l e t t r e m'a f a i t du b i e n , c a r j e s u i s dans un e t a t m o r a l v r a i m e n t t r i s t e . Plus l a mort du p a u v r e F l a u b e r t s / ' e l o i g n e , p l u s s o n s o u v e n i r me hante, plus isole. j e me s e n s l e c o e u r e n d o l o r i e t 1 ' e s p r i t S o n image e s t s a n s c e s s e d e v a n t m o i , j e l e v o l s d e b b u t , dans s a grande 1 q u i ,s e l a r g i s s a i t r o b e , de c h a m b r e quand i l l e v a i t brune l e b r a s en p a r l a n t . T o u s s e s g e s t e s me r e v i e n n e n t , t o u t e s s e s . i n t o n a t i o n s me * p o u r s u i v e n t , e t d e s p h r a s e s q u ' i l de d i r e s b n t d a n s mon o r e i l l e pronongait encore. C'est personnes choses comme s ' i l l e s de n o t r e existence, 1'une a p r e s 1 ' a u t r e t o u t e s l e s que n o u s a i m o n s , s o u v e n i r s , avec coutume l e commencement d e s d u r e s s e p a r a t i o n s , de c e d e p i e c e m e n t ou d i s p a r a i s s e n t avait en q u i e t a i e n t nos q u i nous p o u v i o n s c a u s e r l e mieux des intimes. ( l ) V o i r l a l e t t r e de F l a u b e r t a M a u p a s s a n t 1878, c i t e e p a g e 17. d u 15 a o u t * i • 34 Ces 1 ' e s p r i t e t y l a i s s e n t une demeure en t o u t e s n o s souffranee continue qui pensees. Ma a ete b i e n frappee, c o u p s - l a nous m e u r t r i s s e n t p a u v r e mere, l a - b a s , et i l p a r a i t qu'elle. est restee t o u t e s e u l e enferme*e d a n s s a chambre p e n d a n t d e u x jours entiers, pleurant, Pour e l l e , vieil l a v i e d e s o r m a i s sans ami de t o u s dlsparu; c'est les bons-souvenirs de ne p l u s j a m a i s p o u v o i r r e c i t e r litanie des c'est le dernier sa jeunesse; avant echo c'est personne c e t t e ; "Yous en s o u v i e n t - i l ? " J e s e n s en ce moment, d'une fagon aigue, tout effort, et des 1'Inutility l a nideuse de v i v r e , la sterilite m o n o t o n i e des Glioses e t c e t I s o l e m e n t evenements m o r a l dans'"' l e q u e l nous v i v o n s t o u s , mais d o n t j e s o u f f r a i s moins je pouvais causer p e r s o n n e , ce des 1'on s e n s des p h i l o s o p h i e s q u i ouvre s u r 1 ' e s p r i t aux g r a n d e s Si F l a u b e r t manque a s o n d i s c i p l e , p a r B o r e l , page 131. l a presence son l'on , physique souvenir vivra tout hauteurs c o n t e m p l e 1 ' h u m a n i t e e n t i e r e , d'ou c o m p r e n d l ' e t e r n e l l e m i s e r e de t o u t " ( l ) (l)Cite quand a v e c l u i ; c a r i l a v a i t , comme h o r i z o n s , vous t i e n t d''ou de de - 35 d a n s l'ame de c e d e r n i e r . m o r t c o n t e n t de v o i r c o n t e n t de s a v o i r L'apprentissage En e f f e t , l e maitre est s o n ami e t a b l i en homme de que s e s l e g o n s litteraire et son i d e a l lettres, dureront. de M a u p a s s a n t e s t t e r m i n e . _0- • j • ' ' 36- CHAPITKE DEUXIEME "Les reflets de F l a u b e r t dans l a pensee e t 1'o e u v r e de Maupas s a n t . " Dans l a p r e m i e r e p a r t i e de notre etude, nous avohs pu c o n s t a t e r Flaubert reunit l e strois que 1 ' e s p r i t de influences.qui ayaient agi sur la.jeunes.se de Guy de M a u p a s s a n t . L'homme de l e t t r e s f u t attire l e debutant, vers par l e sreflets camarades q u ' i l . t r o u v a dans l e c a r a c t e r e E p r o u v a n t , d"' a i l l e u r s , l e besoin de s e s anciens de c e d e r n i e r . de s o u m e t t r e s e s t h e o r i e s e t s o n t r a v a i l a u n c o n f i d a n t , r o l e que l ' a u t e u r de "Melaenis" content a v a i t t e n u jusqu'a s a mort, F l a u b e r t f u t de t r o u v e r u n d i s c i p l e q u i a v a i t commence s e s etudes l i t t e r a i r e s sous l a t u t e l l e de L o u i s Bouilhet. B o u i l h e t , q u i a v a i t e u une i n f l u e n c e e x t r e m e m e n t i m p o r t a n t e s u r l e d e v e l o p p e m e n t de 1 • I a r t de F l a u b e r t , e s t t r o p souvent neglige p a r ceux q u i etudient qui l'oeuvre de M a u p a s s a n t . i n s t i l i a pendant deux ans, f u t u r conteur, amltle l e s idees avec F l a u b e r t . du qui rendirent possible Dans une de ce f u t l u i dans l e c a r a c t e r e lettre deja Madame de M a u p a s s a n t p r e t e n d a i t de R o u e n a u r a i t f a i t Pourtant, que son f i l s II son citee,(l) le bibliothecaire un p o e t e , s ' i l a v a i t v e c u . e s t c e r t a i n que, avant c o n n a i t r e F l a u b e r t , l e j e u n e homme n ' e c r i v a i t que poernes; p o u r t a n t c r e e r des de r i m e r chefs c e f a i t ne p r o u v e pas d ' o e u v r e . Son genie u n i q u e m e n ^ des contes v e r i t e e s t que Maupassant n ' a v a i t pas poete pur. condensation La poesie des q u ' i l a u r a i t pu inne avec f a c i l i t y , mais ses v e r s l u i permettait e t a i e n t presque ou c h a n t a i t l a - s e n s u a l i t y . La un tempyrament de n ' e t a i t p o u r l u i qu'un e x e r c i c e et d ' o b s e r v a t i o n , de destine a l u i servir de plus tard. Dans l a p r e f a c e J e a n , ",Maupass a n t s i g n a l a l u i - m e m e ce de " P i e r r e et q u ' i l devait au poete: " B o u i l h e t , que peu j e c o n n u s l e p r e m i e r d'une f a g o n i n t i m e , d e u x ans environ a v a n t de l ' a m i t i e de F l a u b e r t , a f o r c e de me vers, peut-etre (1) Page 7 mo i n s , suffisent un gagner repeter que a l a reputation cent - \ d'un 38 artiste, s'ils contiennent . d'un que sont i r r e p r o c h a b l e s 1 ' e s s e n c e d u t a l e n t e t de I ' o r i g i n a l i t e homme meme de s e c o n d o r d r e , me f i t c o m p r e n d r e l e t r a v a i l c o n t i n u e l et l a connaissance profonde du metier puissance p e u v e n t , u n j o u r de l u c i d i t e , de 1 et d entrainement, parl a heureuse d'un s u j e t c o n c o r d a n t b i e n t e n d a n c e s de n o t r e l'oeuvre courte, pouvons esprit, Bouilhet avec t o u t e s les amener c e t t e e c l o s m o n d e produire"(1). l a theorie du metier continuel, rencontre u n i q u e e t a u s s i p a r f a i t e que n o u s l a En e f f e t , M a u p a s s a n t a p p r i t de d'ecrivain: l e t r s v a i l 1 ' i d e a l de l a p e r f e c t i o n ' a r t i s t i q u e , 1 'impersonnalite' avaient et s ' i l s et l a v e r i t e . Ges i d e e s ete formulees par F l a u b e r t surl'art e t s o n camardde, puis a m p l l f i e e s p a r 1 ' e t u d e de l a m e t h o d s d e s g r a n d s e c r i v a i n s classiques. Ainsi l e s o l i t a i r e de C r o i s s e t eerit a Bouilhet: "J'ai ete emerveille........de trouver dans l e s "Pre"ceptes d u S t y l e " d u s l e u r B u f f o n n o s p u r e s e t simples tandis theories que c e d e r n i e r sur l esusdit art"(2) c o l l e c t i o n n a des observations s u r ! (1) lviAUPAS SAH"T,Pierre e t J e a n , p r e f a c e , p . 2 0 . O l l e n d o r f f . (2) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , ' ! . 3 , p a g e 4 3 . - i la 39 litterature: "Bans l a p o e s i e , i l ne f a u t p a s c o n s i d e r e d si. l e s moeurs s o n t v e r t u e u s e s , m a i s s i e l l e s sont p a r e i l l e s a c e l l e s du " personnage introduit. A u s s i nous d e c r i t - e l l e l e s mauvaises qu'elle i h d i f f e ' r eminent l e s b o n n e s e t a c t i o n s , sans nous p r o p o s e r l e s dernieres pour exemple".(Pierre G o r n e i l l e ) . ( l ) "Toutes l e s beautes i n t e l l e c t u e l l e s q u i . s'y trouvent ( dans u n b e a u s t y l e ) , t o u s l e s r a p p o r t s dont i l e s t c o m p o s e , s o n t a u t a n t de v e r i t e s utiles, e t peut-etre p l u s precieuses pour public que c e l l e s q u i peuvent f a i r e sujet".(Buffon).(l) '-4 c o n s t a t e r que l e s d e u x e n s e i g n e m e n t s sont on peut identiques. j a v a i t c h e z B o u i l h e t , comme c h e z u n amour d u r e e l 1'esprit l e f o n d du De c e s c i t a t i o n s , De p l u s , i l aussi Maupassant, q u i s e m o n t r a i t p o u s s e meme a u d e t a i l f a n t as que : "Qu'importe t o n s e i n m a l g r e , 8 mon o b j e t On e s t p l u s p r e s d u c o e u r quand Et jevois, aime? l a poitrine comme u n m e r l e e n s a c a g e est p l a t e , enferme, L'amour, e n t r e t e s o s , r e v a n t s u r u n e p a t t e " ( $ , ) ( 1 ) D e u x p a s s a g e s d e s n o t e s de B o u i l h e t , c i t e s p a r E l a u b e r t dans s a p r e f a c e a u x " D e r n i e r e s J O S C h a n s o n s " . ELAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T . 4 , a p p e n d i c e , p a g e 4 5 6 ( 2 ) B0UI1HET. C i t e p a r M a u p a s s a n t Toine,p.205, e d i t i o n Conard. dans "Uos A n g l a i s " , ' .* \ 40 S c e p t i q u e p a r t e m p e r a m e n t , . i l a v a i t dans s a n a t u r e u n fond gaulois q u is'exerca sur l e r i d i c u l e r e n c o n t r a i t dans l a vie. Orgueilleux, moyen de s o n a r t a l a r e a l i t e qu'il i l echappa p a r l e j o u r n a l i e r e de l a b e t i s e humaine Maupassant, gagne p a r s a vie meme a u x i d e e s d e B o u i l h e t , u n p e u m u r i p a r s o n amitie avec c e d e r n i e r , v i n t a P a r i s e t f i t l a c o h n a i s s a n c e de G u s t a v e F l a u b e r t . commun d e l e u r a m i q u i m o u r u t en 1869, i l s se t r o u v a i e n t e g a l e m e n t u n i s p a r une s y m p a t h i e Cette s o u r c e n o n seulement dans l a carrure instinctive. sympathie p r i t s a 1 ' a c c o r d c o m p l e t de l e u r s i d e e s s u r 1 ' a r t , mais a u s s i dans l e u r s temperaments., Unis p a r l e regret l e p a r a l l e l i s m e de Iformands t o u s l e s d e u x , i l s a v a l e n t r o b u s t e des a t h l e t e s . Les p o r t r a i t s de.Flaubert 3eune o n t u n e r e s s e m b l a n c e f r a p p a n t e a v e c c e u x de Maupassant a u meme^age. l i s avaient un appetit i n s a t i a b l e pour l a v i e , appetit q u i se manifest a chez l ' u n p a r d e s v i s i o n s p r e s q u e h a 1 l u c i n at o i r e s de l a realite - l emaitre l a bouche a v a i t meme l e g o u t de l ' a r s e n i x s apres a v o i r e e r i t dans l a m o r t de Madame B o v a r y - et c h e z 1 ' a u t r e p a r une e x p e r i e n c e sans b o r n e des : • ) 41 sensations fortes, s o i t dans I'amour ( l ) , soit dans l ' e f f o r t p h y s i q u e . -Flaubert, d ' a i l l e u r s , n ' e t a i t p a s I ' i n d o l e n t qu'on s e p l a i t a d i r e ; comme s o n d i s c i p l e , i l . . a v a i t beaucoup aime l e c a n o t a g e , e x e r c i s e qu'il d l s c o n t i n u a a cause des i n q u i e t u d e s q u ' i l c a u s a i t a s a mere. I I v i v a l t u n p e u a l ' e c a r t d u monde, a cause* - de s a m a l a d i e , m a i s il n ' e t a i t p a s u n moine litteraire. I I v o u l a i t p a r t a g e r l a v i e d e s autres, s u b i r comme e u x l e s p e i n e s e t l e s j o i e s ue 1 ' e x i s t e n c e h u m a i n e : "Les g r a n d e s n a t u r e s , q u i s o n t l e s bonnes, sont avant t o u t , p r o d i g u e s . . . . . . . 1 1 f a u t et p l e u r e r , enfln,vibrer a i m e r ?jj t r a v a i l l e r , jouiret rire souffrir, a u t a n t que p o s s i b l e d a n s t o u t e s o n etendue. Yoila, je crois, levrai humain".(2). E c o u t e z l'e'cho de c e s mots d a n s l a b o u c h e de "Les g e n s . t o u t a f a i t heureuxj^orts p o r t a n t s , s o n t - i l s preSpares comme i l faut Maupassant: et b i e n pour ( 1 ) A x e l M u n t h e : "The S t o r y o f S a n M i c h e l e " ,-page x i . " A u t h o r s who d e l i g h t i n m a k i n g t h e i r r e a d e r s a s s i s t at scenes o f s e x u a l o r g i e s are g e n e r a l l y I n d i f f e r e n t a c t o r s a t such scenes. P e r s o n a l l y 1 o n l y know o f one e x c e p t i o n t o t h i s r u l e , Suy de M a u p a s s a n t , and 1 saw h i m d i e o f i t " . ( 2 ) FLAUB"£ST, "Correspondence,- T.3., page ,447. L e t t r e a G e o r g e s S a n d de 1 8 6 6 . •' • \ 42 comprendre, p e n e t r e r , exprimer l a v i e , notre v i e s i tourmentee et s i e o u r t e ? " ( l ) ' S i 1'amour de poussa a v o u l o i r tout gouter, jusqu'a meprisaient l a v i e , sa souffranee le faux flans d e g o u t p o u r t o u t e m a n i e r e b a s s e de A i n s i Maupassant e e r i t , a son l i s aimaient Cette observation 1'existence s e n t i r e t de et a un penser. maitre: : " J e demande l a s u p p r e s s i o n ce r a m a s s i s pas et s a b e a u t e , mais et l e s t u p i d e . l e s e n t r a i n a a l a i i a i n e du f u t i l e de les poussa v o u l o i r d i s p a r a i t r e dans l a f o u l e . I ' e s s e n t i e l de ils iljie l a vie les des classes dirigeantes; de b e a u x m e s s i e u r s s t u p i d e s b a t i f o l e n t dans l e s jupes de qui cette v i e i l l e trainee .: d e v o t e e t b e t e qu'on a p p e l l e l a bonne s o c i e t e " ( 2 ) . "Toujours, t o u j o u r s dans n o t r e p a y s , l e j o u r n a l i s t e tache au de s'abaisser l i e u d ' e s s a y e r de f a i r e choses p l u s hautes. du p u b l i c c o m p r e n d r e au p u b l i c I I e s t v s a i q u ' i l n'a a s ' a b a i s s e r , t a n d i s q u ' i l en le public au n i v e a u pas a u r a i t beaucoup a intelligent"(3) ( 1 ) MAUPASSANT,Oeuvres P o s t b u m e s , T . 2 , C o n a r d , p a g e "Etude sur Gustave F l a u b e r t " . (2) Borel,pBg-e 2 8 . L e t t r e de dm d i x d e c e m b r e , 1 8 7 7 . (3) I b i d , page 89. L e t t r e du Maupassant a 21 d e c e m b r e , Flaubert 1879. 91. des de mal rendre • ; 43 Son qu'il mepris t r a i t a i t de " b o u r g e o i s e " v i n t pour l a c l a s s e d'une l o n g u e ' e x p e r i e n c e d a n s l e "monde", ou. i l t r o u v a l a b a n a l i t e au l i e u d e 1 ' e s p r i t , d e s p e r r o q u e t s intelligents. perfection, T e n a n t p a r e i l l e m e n t d'un d e s i r de l a l a " m i s a n t h r o p i e " de F l a u b e r t l u i d o n n a l e d 6 s i r de " n o y e r , l ' b u m a n i t e L'habitude de f u i r parfois la F l a u b e r t , p e n d a n t l a g u e r r e de 1870, s'amuser d u " g r o t e s q u e pax s o u s .mon v o m i s s e m e n t " ( l ) . de 1' o b s e r v a t i o n e t 1' a n a l y s e l e s e n t r a i n a a une n e e e s s i t e a n i m a l e Mnsi a u l i e u de g e n s en v o u l o i r e x q u i s " de c e q u ' i l realite. commenca p a r . voyait, aux gouvernements e t a l a g u e r r e 1'homme c d i v i l i s a e n b e t e , qui reduit Maupassant, l u i a u s s i , ses p e r i o d e s de degout a b s o l u quand i l . l u i f a l l a i t 1'b.umamite e t r a f r a i e h i r d a n s l a s o l i t u d e "de "Ob! ses sens surcharges qu'ils avait fuir d'.observation l a mer o u d e . l a campagne: s e u l s l e s fous sont beureux, parce finit ont perdu l e sentiment criait-il, de l a realite"(2). S I c e s q u a l i t e s de f i n e s s e d'esprit e t d ' o b s e r v a t i o n a p p o r t e r e n t aux deux b e a u c o u p de s o u f f r a n e e , i l s a p p o r t e r e n t recompense: l e r i r e . a u s s i une Comme l e u r a u t e u r f a v o r i , (1) F L M J B E R T , C o r r e s p o n d e n c e , L e t t r e a Ernest Feydeau. T . 4 , page 7 1 . ( 2 ) C i t e p a r M a y n i a l , p a g e .280. ecrivains Rabelais, .» 44 lis t r o u v a i e n t un relachement des m a c h i n e s a v a p e u r n o u r r i e s de b e t i s e , i l s de'tpnnaient de r i r e s p o u f f a n t s trop forte. quand l a p r e s s i o n d e v e n a i t M a u p a s s a n t , e n e r v e p a r un j o u r n a l i s t e r e c h e r c h a i t des details biographiques, A s i x ans mon d a n s l e "henaurme". Comme je f a i s a i s l u i eerit: l e d e s e s p o i r de ma bonne obscenite........a dix-sept, j'etais d i v e r s , e t a u j o u r d ' h u i mon L a g i e r , dont I ' o p i n i o n f a i t trouve que lubrique, j e p e n s e que et amie S u z a n n e l o i en m a t i e r e j ' e n manque.absolument. de Goinfre t o u t l e b o n h e u r de On a multiplier r e t r o u v e une intimement l i e e gauloiserie a l a q u e s t i o n de amour d e s des et 1 1 impersonnalite, effet, p a y s a n s e t : des la;vie de au g r a n d chez de e t $ a r f o i s du s c a b r e u x ( 2 ) , c h o s e s q u i En je l a p-Qiblicite, - f a r c e s . C e t t e base f o n d a m e n t a l e s d a n s l a v i e , eit nee la terre. et l e s miens"(1) p a r e i l l e h o r r e u r de F l a u b e r t , et p a r e i l moeurs, l a vie c o n s i s t e dans l a s a t i s f action,,de ses v i c e s ; cherche par renvoye d'une m a i s o h e c c l e ' s i a s t i q u e p o u r i r r e l i g i o n scandales qui 1'observation sont et de a i r , l a frequentation mar i n s , p o u r F l a u b e r t 1' a t m o s p h e r e de ( 1 ) Raconte* p a r M a u p a s s a n t d a n s une l e t t r e a F l a u b e r t 17 n o v e m b r e 1879. A l b a l a t , p a g e 227. du (2) V o i r Normandy "Guy de M a u p a s s a n t " : 1'amour du f a c e t i e p o u s s e l e c o n t e u r a p e r m e t t r e que s o n nom p a r a i s s e s u r l a m a n c h e t t e d u p e t i t h e b d o m a d a i r e m o n t m a r t r o i s , l e "Chat N o i r V o i r a u s s i M a y n i a l , p . 1 0 9 , s u r l a p i e c e s c a b r e u s e du c o n t e u r " l a M a i s o n t u r q u e a l a f e u i l l e de r o s e " j o u e e k - h u i s c l o s . ) 45 I'hopital', avaient prepare y a de f a u x d a n s l a v i e , s o n m e p r i s p o u r t o u t c e -qu'il A P a r i s , o u l a v i e ne c o n s i s t e qu'en a p p a r e n c e , c e t t e c l a i r v o y a n c e d e v l n t l a mere de 1'esprit ironique. G r a c e a. c e t t e communaute d'esprit, I ' a m i t i e de F l a u b e r t pour Maupassant s e d e v e l o p p a r a p i d e m e n t e n une c a m a r a d e r i e d" e l i t e . l i s s ' a m u s a i e n t d e s memes c h o s e s , i l s a v a i e n t r e p u g n a n c e s e t l e s memes i d e e s ; leurs Le du d i s c i p l e . j e u n e bomme a p p r i t s o n a r t en d i s c u t a n t e t n o n p a s e n C ' e s t a i n s i que l e s l e c o n s d e F l a u b e r t f u r e n t gravees dsns s o n cerveau ineffacable. le M a l g r e l a d i f f e r e n c e de ages, on ne d i s t i n g u a i t guere l e m a i t r e prenant des notes. par l e s memes Destine, par/ une e m p r e i n t e s e m b l e - t - i l , p a r son education, s o n t e m p e r a m e n t e t p a r s a v i e meme a . d e v e n i r d i s c i p l e unique de•Flaubert, I'ami e t i l ne manqualt a - M a u p a s s a n t que s o n a p p r e n t i s s a g e d a n s l ' a r t de " f a i r e grand" Pour b i e n 1'estbetique de F l a u b e r t , e t p a r s u i t e cette asthetique il des comprendfe 1 ' i n f l u e n c e de s u r l a p e n s e e e t I ' o e u v r e de M a u p a s s a n t , f a u t mettre l e s deux e c r i v a i n s en dehors des e c o l e s e t formules des e c o l e s . entier n'existait representait P o u r G u s t a v e F l a u b e r t , l e monde que.pour c e t t e l i t t e r a t u r e l a seule v i r i t e dans qui l u i 1'existence. 46 Sou orgueil d ' a r t i s t e:|lui d o n n a i t une conf ianee dans s e s p r o p r e s t h e o r i e s , e t t o u t e s a v i e se a u t o u r de s o n o e u v r e . l ' i m p e r s o n n a l i t e , de n ' e t a i e n t pas des Ses t r o i s de que l a t o l e r a n c e de c r o i r e peu de c o m p r e h e n t i o n de principes e n t i t e " s s e p a r e e s , m a i s des l a litterature". l a nouvesnte. a u t r e s de aux d r o i t s de a v a n t de c o n d a m n e r sa"religion 1'originalite, c r o y a n t que l e g e n i e He En c e t t e s e c r e t de s o n o r i g i n a l i t e : p a r autres irremediablement se l i v r a i t mettre parties I ' a u t e u r , qu'un artiste, i l dans l e t r a v a i l . a une recherche • consistait c o n c e p t i o n se t r o u v e l e le travail, i l a r r i v a a. dans ses o e u v r e s , dans un s t y l e l a p i d a i r e p a r f a i t , une etude de l a verite I I ne r e c l a m a i t aux En que concentra " I ' a r t p o u r I ' a r t " e t de a p e i n e d i s t i n c t e s . l e s unes des triste grands absolue psychologique et complete de et l a vie elle-raeme. Dans s o n c r e d o l a p r e f a c e de " P i e r r e et J e a n " , Maupassant exprime propres idees sur I'art d ' e c r i r e . y voir peut le reflet y lire au m a i t r e litteraire, Hon seulement on ses peut d e s t h e o r i e s de F l a u b e r t , ; m a i s a u s s i l e temoignage du c o n t e u r on au s u j e t de s a d e t t e impeccable: " P l u s t a r d , F l a u b e r t , que se p r i t je voyai& q u e l q u e f o i s , d'une a f f e c t i o n p o u r m o i . soumettre quelques J'osai l u i e s s a i s . I I l e s l u t avec bonte e t me repondit: t a l e n t . Ce que "Je ne s a i s pas s i vous aurez v o u s m'avez a p p o r t e p r o u v e c e r t a i n e i n t e l l i g e n c e , mais n ' o u b l i e z 3eune•homme,•que l e t a l e n t - s u l v a n t B u f f on - n ' e s t Je t r a v a i l l a i , comprenant. que et Pendant sept contes, j e f i s des detestable. lisait son ans l e mot Travaillez". c a r i l s ' e t a i t mis j e f i s des vers, ses j e f i s meme un e s t r i e n r e s t e " . . Le critiques et enfongait a peu, deux ou de ses longs de 1'originality, disait-il, degager; maitre s ' a g i t de r e g a r d e r a pas, tout aspect.qui II y peu SS'i.on & I I f a u t avant t o u t i l f a u t en longue p a t i e n c e . ce a, d a n s t o u t , de que n o u s so mines h a b i t u e s nos yeux qu'avec l e s o u v e n i r a v a n t nous s u r ce que ai. ne de assez en et d i t par 1'inexplore, nous s e r v i r ce une". - II qu'on v e u t e x p r i m e r n ' a i t ete vu la acquerir longtemps e t avec assez d ' a t t e n t i o n pour personne. dejeunant, enmoi, et p a t i e n t s enselgnements. s i o n n'en Un drame t r o i s p r i n c i p e s q u i sont l e resume . -Le. t a l e n t e s t une decouvrir a j e f i s des t o u t , p u i s , l e d i m a n c h e s u i v a n t , en developpait de disciple. nouvelles, I I n'en ceci, je r e v i n s souvent chez l u i , je l u i p l a i s a i s , m ' a p p e l e r , en r i a n t , une point qu'une l o n g u e p a t i e n c e . du parce de qu'on a pense nous contemplons. La moindre > 48 i c h o s e c o n t i e n t .un p e n d ' i n c o m u . Trouvbns-le., P o u r d e c r i r e u n f e u q u i f l a m e e e t u n a r b r e dans l a . p l a i n e , d e m e u r o n s . e n f a c e de c e f e u e t de c e t arbre gusqu'a ce qu.'ils ne r e s s e m b l e n t nous, a aucun a u t r e a r b r e p l u s , pour e t a aucun a u t r e f e u . C ' e s t de c e t t e f a g o n q u ' o n d e v i e n t Done l e p r e m i e r maitre e s t c e l u i de l a p a t i e n c e . nature pour l a surprendre d o i t rechercher telle 1'originalite d'Serine I I faut regarder l a en p e n e t r a n t Maupassant apprend b i e n II. l a peint t e l l e qu'elle est. Son o b s e r v a t i o n q u ' i l d ^ p a s s e meme s o n p r ^ c e p t e u r dans 1 ' I l l u s i o n de l a r e a l i t e . Z'.- :r Pourtant e t c e t t e o b s e r v a t i o n ne sont exclut toute I'auteur ecrivains cette originalite que des, c o r o l l a i r e s p r i n c i p e de l ' i m p e r s o n n a l i t e . de un peu p l u s au l i e u d ' i n t e r v i e w e r l a v i e avec l e b u t est tellement exacte reel p r i n c i p e du qu'elle est. L'artiste d a n s s o n s u j e t que l e s a u t r e s . sa legon; original"(l). En e f f e t , l a p e i n t u r e du idee q u i p u i s s e emporter et fausser l a v i e . a v a i e n t une h o r r e u r . d e du,grand l'Interet D ' a i l l e u r s l e s deux ce q u ' i l s a p p e l l a i e n t ( 1 ) MAUPASSANT, P i e r r e e t J e a n , O l l e n d o r f f . P r e f a c e , p a g e 21 - 22. 1 » 3 "2ia p r o s t i t u t i o n 49 litteraire": "L'art n'est pas f a i t pour peindre exceptions, et puis j ' e p r o u v e une r e p u l s i o n i n v i n c i b l e a mettre sur mon le coeur. droit les l e p a p i e r , q u e l q u e c h o s e de J e t r o u v e meme qu'un r o m a n c l e r n ' a p a s d'exprimer sono p i n i o n sur quoi E s t - c e . que l e b o n L i e u l ' a j a m a i s dite, que c e s o i t . son opinion? .......Le p r e m i e r v e n u e s t p l u s i n t e r e s s a n t que ffl. G . F l a u b e r t consequent p l u s parce q u ' i l est plus general et p a r typique"(l). I c i Flaubert j u s t i f l a par une q u e s t i o n de temperament, p a r u n p r i n c i p e technique de son p r i n c i p e p a r t r o i s raisons.: e t p a r une c o n v i c t i o n a r t 1 s t i q u e . meme, p o r t a i t Maupassant, l e d e s i r d e 1'anonymat j u s q u ' a d'un p r o c e s un e d i t e u r q u i v o u l a i t p u b l i e r son "Nos oeuvres apartiennent figures"(2) c r i a - t - i l , grandes lacunes En exposa ses idees portrait. au p u b l i c , mais p a s n o s e t meme a u g o u r d ' h u i i l y a d e s dans s a c o r r e s p o n d a n c e e t s a b i o g r a p h i e . e c r i v a i n aussi i ls u i v a i t dans l a p r e f a c e menacer l e p r i n c i p e de F l a u b e r t ; de " P i e r r e e t J e a n " e t a i l l a u r s , i l s u rl a l i t t e r a t u r e objective qui e n meme t e m p s p l u s r i c h e d e c o u l e u r , p l u s est sincere et plus 3rr a l s e mblab l e • (1) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T . 3 , p a g e 436. (2) C i t e p a r M a y n i a l , p a g e 160 L e t t r e de 1 8 6 6 . - \ 50 "La m o r a l e , l'honnetete, l e s p r i n c i p e s soiit des c h o s e s i n d i s p e n s a b l e s a u m a i n t i e n de l ' o r d r e etabli; social mais i l n'y a r i e n et les lettres. principal les de commun e n t r e l ' o r d r e Les romanciers ont pour m o t i f d ' o b s e r v a t i o n e t de d e s c r i p t i o n p a s s i o n s humaines, bonnes ou mauvaises. I l s n'ont p a s m i s s i o n pour moral-is e r , n i pour n i pour enseigner. Tout l i v r e a tendances d'etre un l i v r e l e scoeurs, flageller, cesse d'artiste. L ' e c r i v a i n regarde, et social tache de p e n e t r e r l e s ames de c o m p r e n d r e l e u r s d e s s o u s , leurs p e n c h a n t s h o n t e u x ou magnahimes, t o u t e l a mecanique conipliquee des mobiles humains. I I observe ainsi s u i v a n t s o n "temperament d'homme e t s a c o n s c i e n c e , d'artiste. s'il I I cesse d'etre consciencieux et a r t i s t e , s-'e'f f o r c e s y s t e m a t i q u e m e n t de g i o r i f i e r 1'-humanity, de l a f a . r d e r , d ' a t t y n u e r qu'il guge d e s h o n n e t e s a u p r o f i t l e s passions, des p a s s i o n s qu'il O'uge honnet.es. "Tout;, a c t e , b o n o u m a u v a i s , n' a p o u r . 1' e c r i v a i n qu'une i m p o r t a n c e comme s u j e t a e c r i r e , sans q u ' a u c u n e i d e e de b i e n o u de m a l y p u i s s e e t r e attachee. litteraire, I I v a u t p l u s o u m o i n s comme document voila tout"(l). (l)MAUPASSiuN'T, O e u v r e s p o s t h u m e s ,T.2,page 97.Conard. Flaubert doctrine de I ' a r t Lmpersonnel,, e t Maupassant l a p r a t i q u a a. u p . - t e l p o i n t triste.de voulu l u i enseigna- l a que son oeuvre e n t i e r e semble 1 ' b u m a M t e moyenne . l u i permettait Un 1'Epopee desinteressement de p e i n d r e t o u s l e s m i l i e u x , l a s o c i e t e a v e c une les c l a s s e s de Son c a n e v a s e s t extreiiiemeht v a r i e p a r c e qu'en a r t i s t e , i l cherche toujours bourgeois, soit l e -mo-yen: s o i t p e r s o n n a g e s ont des si monde s e m b l e b a n a l , II vertus e t des v i c e s mo y e n s , c'est q u ' i l ne l ' e s t pas. la vie et par son expliquer art i lrecree l a nature. e x a c t e m e n t l e r e s u l t a t de M a u p a s s a n t p a r l e de repeter i lregarde tout connu. avec un oeil pergant, C'est l u i qui a son Le ordinaire en n o u s m o n t r a n t d u n o u v e a u au f o n d d u r e s t e a 1'4cart, le I ' h o n n e t e femme. M a i s c o n t e u r n o u s a d o n n e 1 ' i m p r e s s i o n de tout infaillible. l e paysan, s o i t l a prostitute, soit s i , ses son justesse toutes. du Inipersonnalite; 1 ' o e u v r e de F l a u b e r t , m a i s on peut l e s memes m o t s en p a r l a n t de l u i : "Ce n'etait plus du roman c o m i a e l ' a v a i e n t les plus> g r a n d s , d u r o m a n ou. 1'on peu 1 ' i m a g i n a t i o n e t l ' a u t e u r , du r o m a n p o u v a n t c i a s s e dans, l e g e n r e t r a g i q u e , sent taujours fait un etre dans l e g e n r e sentimental, d a n s l e g e n r e p a s s i o n n e " ou f a m i l i e r , du r o m a n ou. s e m o n t r e n t l e s i n t e n t i o n s , l e s opinions et l e s m a n i e r e s de p e n s e r de dans l e g e n r e 1'ecrivain; c'etait l a v i e elle-meme a p p a r u e . On e u t d i t que l e s p e r s o n n a g e s s e d r e s s a i e n t s o u s l e s y e u x en t o u r n a n t l e s p a g e s , que l e s paysages.se deroulaient leurs tristesses l e u r charme, avec et leurs g a i e t e s , leurs odeurs, que l e s o b j e t s ainsi d e v a n t l e l e c t e u r a m e s u r e que puissance i n v i s i b l e , surgissaient l e s e v o q u a i t une c a c h y e o n ne s a l t ou. G u s t a v e F l a u b e r t , en e f f e t , f u t l e p l u s a r d e n t a p o t r e de 1 ' i m p e r s o n n a l i t e dans 1 p a s que 1 auteur., f u t l a i s s a t tomber u n mot, une ri d a n s une p a g e , d a n s une en l e u r donnant ce r e f l e t Ge presque d i v i n q u i est l ' a r t " Il L ' a u t e u r de mettait n'exist ait que p o u r l u i . dans rien I I devait. etre l e mais un m i r o i r q u i l e s r e p r o d u i s a i t s a i s q u o i de p r e s q u e d i v i n i l ligne, s e u l e p a r c e l i e de s o n o p i n i o n , m i r o i r des f a l t s , artiste; I I n'admettalt j a m a i s meme d e v i n e , q u ' i l qu'une a p p a r e n c e d ' i n t e n t i o n i Flaubert. l'art. I n e x p r i m a b l e , ce j e ne q u i e s t 1' a r t " . ( l ) " j e ne s a i s etait avant t o u t au-^dessus. de t o u t . qu'un p u b l i c - 1 ' y i i t e On p e u t a l l e r p l u s de l a monomanie de "Salammbo" e t a i t le style quoi - et i l un Pour l u i n'ecrivamt l o i n en d i s a n t que o r g u e i l e t son temperament e x c l u t un p u b l i c , que (1)MUPASSANT,0euvres posthumes,T.3.,page96. "Etude s u r Gustave F l a u b e r t " . son Flaubert ecrivait e x c i u s i v e n i e n t pour lui-meme, A r c h i p r e t r e du c u l t e de I ' a r t p u r , i l muse d'une a u t r e ne p e r m e t t a i t m a n i e r e que l a s i e n n e . plus t o l e r a n t , partagea est s a beaute t o u t liberte de pas qu'on a d o r a t l a Maupassant, s o n I d e e que l a m o r s l e de I ' a r t e n r e c l a i n a n t p o u r l ' e c r i v a i n une conception: "•Seuls , q u e l q u e s e s p r i t s d'elite demandent a, 1 ' a r t i s t e : - Faites-moi q u e l q u e c b o s e de b e a u , dams l a forme q u i vous conviendra l e mieux, s u i v a n t votre temperament. L'artiste contester e s s a i e , r e u s s i t ou echoue l e droit oeuvre poetique d'un e c r i v a i n de f a i r e une o u une o e u v r e r e a l i s t e , c'est vouloir l e f o r c e r a m o d i f i e r s o n temperament', recuser son o r i g i n a l i t y , s e r v i r de l ' o e i l lui e t de 1 ' i n t e l l i g e n c e que l a n a t u r e a donnys Laissons-ie concevoir un n e p a s l u i p e r m e t t r e de s e libre de c o m p r e n d r e , d ' o b s e r v e r , de comme i l l u i p l a i r a , pourvu q u ' i l artiste"(l). Pour F l a u b e r t , i l qu'une m a n i e r e d ' e c r i r e ; chef soit i l c r o y a i t que,.pour f a i r e d'oeuvre, l a p e r s o n n a l i t e d e - l ' a u t e u r (l)liiAUPASSAa"T, n'y a v a i t P i e r r e et Jean, preface, un devait p a g e 7. O l l e n d o r f f . .' i 54 disparaitre entierement. a un. a u t e u r l u i s e m b l a i t a u s s i i n a c c e p t i b l e qu'une oeuvre morale. Done u n " s t y l e " D'apres l u i , 1»expression p a r t i c u l i e r e particulier l a f o r m e n ' e t a i t que e t l a p i d a i r e du fond. Or, c h a q u e s u g e t d e v a i t a v o i r s o n s t y l e a l u i ; t h e s e que l ' e c r i v a i n s u i v a i t dans t o u s ses l i v r e s . AInsi i l y a v a i t u n s t y l e p e u o r n e p o u r "Madame B o v a r y " e t " I ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " , un s t y l e f a n t a s t i q u e pour "la T e n t a t i o n de s a i n t A n t o i n e " e t un s t y l e e p i q u e p o u r " l a L e g e n d e de s a i n t II se l i v r a i t Julien 1'Hospitalier". a un t r a v a i l sans f i n , cherchant exact pour t r a d u i r e s a pensee. difficile # l u i etait m, o n t r o u v e meme d e s f a u t e s de f r a n c a i s d a n s l u i permettaient et l e mot La composition s a c o r r e s p o n d e n c e - mais s o n g e n i e , tougours simple et agoute a s a v o l o n t e , d ' a r r i v e r a un langage tougours concret. I Itrouvait l'epithete quitraduisait inevitablement l'ldee pleine. Madame B o v a r y " , F l a u b e r t d e c r i t exact, l e mot Ainsi, guste dans l a l i a i s o n entre Leon e t Emma: • "II ne d i s e u t a i t pas ses i d e e s , i l a c c e p t a i t tous ses g o u t s ; n'etait i l devenait s a maitresse plutot qu'elle l a sienne"(l). ( l ) F L A U B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 3 8 4 . C o m p a r e r " l a Y e i l l e e " , M a u p a s s a n t , " l a M a i s o n T e l l i e r " , p , 1 1 4 . E d . L i b r a i r i e de F r a n c e " l a f i l l e , t p u t e p e n e t r e e de l a v e r t u q u i 1 ' a v a i t b a i g n e e e i i c e t t e f ami l i e a u s t e r e , a v a i t e p o u s e D i e u , p a r d e g o u t d e s homines". * i 55 E I e n d e p l u s a i g u comme o b s e r v a t i o n , r i e n de p l u s comme p s y c h o l o g i e , r i e n de p l u s j u s t e e t de p l u s vrai simple comme e x p r e s s i o n n ' a e t e m i s s u r l e p a p i e r p a r q u i que ce soit. Flaubert f o r c a son disciple' a observer II e t a d e c r i r e nettement t o u t ce q u ' i l v o y a i t . 1 ' e n c o u r a g e a a e c r i r e d e s poemes, n o n p a s p a r c e croyait que au genie l e s vers de M a u p a s s a n t d a n s c e g e n r e , m a i s p a r c e demandaient avant t o u t E x e r c i c e de c o n d e n s a t i o n fut de l e mot j u s t e e t c o n e i s . e t d'assoupllssement, l e jeu verbal qui prepara metier qu'il l a poesie l e j e u n e homme a s o n romancier. Maupassant a p p r i t non s e u l e m e n t b e a u c o u p p a r l e s c a u s e r i e s de s o n m a l t r e , i l e t u d i a aussi s o n o e u v r e . On t r o u v e mais des ressemblances e t d e s r e p e t i t i o n s d u meme mot d a n s "Madame B o v a r y " e t dans " B e l Ami", dans " I ' E d u c a t i o n "Sur l'Bau"(l), q u i r e v e l e n t 1* e t e n d u e de c e t t e i n f l u e n c e . Dans l a p r e f a c e (l) Signalons auteurs et e t dans de " P i e r r e e t J e a n " on v o i t encore ce en p a s s a n t l a p r e d i l e c t i o n des deux pour 1'epithete le C h r i s t , sentimentale" "1'Homme-DIeu" p o u r d e c r i r e et pour l e s a d j e c t i f s "verdatre", "bleuatre" " b l a n c h a t r e " p o u r f a i r e r e s s o r t i r d e s n u a n c e s de couleur. \ 56 parallelisme d'idees. A u s u j e t d u mot e x a c t l e c o n t e u r dit: .."Quelle que s o i t l a c h o s e qu'on v e u t d i r e , i l n ' y a q u ' u n mot p o u r 1 ' e x p r i m e r , qu'un v e r b e p o u r 1'amimer e t q u ' u n a d j e c t i f p o u r l a q u a l i f i e r . I I f a u t done c h e r c h e r , j u s q u ' a c e q u ' o n I d s a l i i d e c o u v e r t s , c e mot, c e . v e r b e e t c e t a d j e c t i f , e t ne j a m a i s s e c e n t e n t e r de 1'a p e u p r e s , ne j a m a i s a v o i r r e c o u r s a d e s s u p e r c h e r i e s , meme h e u r e u s e s , a des c l o w n e r i e s de langage pour e v i t e r l a d i f f i c u l t ! . • On p e u t t r a d u i r e et Indlquer l e s choses l e s p l u s s u b t i l e s e n a p p 1 1 q u a n t ce. v e r s de B o i l e a u : "D'un mot m i s e n s a p l a c e e n s e i g n a l e p o u v o i r " . . I I n ' e s t p o i n t b e s o i n du v o c a b u l a i r e c o m p l i q u e , nombreux e t c h i n o i s qu'on n o u s a u j o u r d ' h u i s o u s l e nom d ' e c r i t u r e R o u t e s l e s nuances discerner biza,rre, impose a r t i s t e , pour fixer de l a p e n s e e : m a i s i l f a u t a v e c une e x t r e m e l u c i d i t e toutes les mad i f i'e a t i o n s de l a v a l e u r d'un mot s u i v a n t l a p l a c e qu*'.il o c c u p e . et d'adjectifs A y o n s mo i n s ' de noms, de v e r b e s aux sens p r e s q u e i n s a i s i s s a b l e s , mais p l u s de p i i r a s e s d i f f e r e n t e s , d i v e r s e m e n t c o n s t r u i t e s , i n g e n i e u s e m e n t c o u p e e s , p l e i n e s de s o n o r i t e s e t de rythmes savants"(1). (l)lfiAUPASSAKT,Pierre e t Jean, preface,p.23,2S, Ollendorff. * ; 57 II s u f f . i t de c o m p a r e r ces' mots a v e c u n p a s s a g e de " 1 * E t u d e s u r G u s t a v e F l a u b e r t " comprendre l a s o u r c e de c e t t e pour critique: '"•Obse.de p a r c e t t e cr.oyance a b s o l u e qu'il n ' e x i s t e qu'une m a n i e r e d'-ex-primer u n e c h o s e , u n mot pour l a d i r e , un a d j e e t i f pour l a q u a l i f i e r et un v e r b e pour 1'animer, i l se l i v r a i t - - s u r h u m a i n p o u r d e c o u v r i r , a chaque cette epithete harmonie terme e t ce v e r b e . a un labeur p h r a s e , c e mot, I Icroyait m y s t e r i e u s e d e s e x p r e s s i o n s , e t quand u n j u s t e ne l u i s e m b l a i t pmint euphonique, i l . en c h e r c h a i t u n a u t r e avec une i n v i n c i b l e 5 a i n s i a une c e r t a i n qu'il. n e t e n a i t pas l e / v r a i , ecoutait patience, 1'unique l e r y t h m e de. s a p r o s e , s ' a r r e t a i t I I comme p o u r s a i s i r une s o n o r i t e f u y a n t e , c o m b i n a i t l e s t o n s , eloignait l e s assonances, d i s p o s a i t les virgules a v e c s c i e n c e comme l e s h a l t e s d ' u n l o n g c h e m i n . Une phrase est v i a b l e , d i s a i t - i l , a toutes quand e l l e correspond l e s n e c e s s i t e s de l a r e s p i r a t i o n . Je sais q u ' e l l e est. bonne l o r s q u ' e l l e p e u t e t r e l u e t o u t haut»(l). ( l ) M A U P A S S A I W , E t u d e s u r G u s t ave F l a u b e r t , posthumes, T . 2 , page- 130-131. Oeuvres " i On n ' a 58 qu'a. l i r e p o u r comprendre de F l a u b e r t . c h a q u e mot n ' i m p o r t e q u e l l e p h r a s e de Maupassant l a s i m i l i t u d e de s o n proce*de a v e c Chaque p a r a g r a p h e a s a v a l e u r music a l e . se l i t t o u t h a u t , Croyan$r a " l ' e a u p u r e " , au " c o u r a n t l i m p i d e " de l a l a n g u e f r a n c a i s e , son s t y l e une Maupassant chose c l a i s e celui et nerveuse. En c o n t e u r se m o n t r a p l u s a r t i s t e i l f i t de effet, que Maupassant p o e t e . L e s r e g i e s f i x e s - de l a p o e s i e l e g e n a i e n t : l a mesure, l a r i m e et l a c e s u r e empechaient l e rythme s o n o r e e t m y s t i q u e q u ' i l s a v a i t m e t t r e dans s a p r o s e , Eegardons q u e l q u e s v e r s de " P a r f o i s un r o s s i g n o l '-' - J e t - a i t u n t r i l l e Bt a i g u d a n s Ha.lv lointain f r a i s du m a t i n , son s o u p l e g o s i e r s e m b l a i t r o u l e r des Dans t o u t le gai feuillage Le h a u t b o i s d e s Et " F i n d'Amour": le petit linots refrain iclataient et l e s i f f l e t a l e r t e des des est pas. fluide, l a c h a n s o n des o i s e a u x . les autres, surtout L e j e u n e homme. v e u t i m i t e r pinsons"(l). qu'on v e u t p r o d u i r e . traduire S i l e troisieme vers l e s i x i e m e , ne l e sont l e p r o c e d e de s o n m a i t r e p r o c e d e de m o d i f i c a t i o n de l a v a l e u r d e s mots 1'effet chansons: des m e r l e s , Le p o e t e e s s a y e de en musique perles. Flaubert, suivant q u i modulait et ( l ) MAUPASSANT, Des V e r s , e d i t i o n F l a m m a r i o n , p a g e 171 59 maniait sa prose l e s s o n s en c h e f d ' o r c h e s t r e , s a v a i t soumettre a s a v o l o n t e . L a d e s c r i p t i o n du s e x t u o r de " L u c i e de Lammermoor" e s t un m o d e l e d ' h a r i a o n i e : " E d g a r , e t i n c e l a n t de f u r i e , d o m i n a i t a u t r e s de en n o t e s sa voix plus e l a i r e . . des les Ashton l u i l a n c a l t g r a v e s des p r o v o c a t i o n s poussait sa plainte tous homicides, aigue, Arthur modulait Lucie a 1'ecart sons moyens, et l a b a s s e - t a i l l e du m i n i s t r e ronflait comme u n o r g u e ^ t a n d i s que les voix f ©mines, r e p e t a n t s e s p a r o l e s , r e p r e n a i e n t delicieusement. a gestlculer-jalousie, l i s e t a i e n t tous de en choeur, s u r l a meme l i g n e et l a c o l e r e , l a vengeance, l a l a t e r r e u r , l a m i s e r i c o r d e et l a s t u p e f a c t i o n s ' e x h a l a i e n t a l a f o i s de l e u r s bouches entr'ouvertes"(1). Mais s i Maupassant, a cause des r e g i e s du m e t i e r p o e t i q u e , n ' a r r i v a pas a la p e r f e c t i o n de F l a u t ) e r t , I I y p a r v i n t d a n s l a p r o s e . . C'etait r eve l a . l a , sans c o n v e n t i o n s , Un sens a r t i s t i q u e de v r a l p r o s a t e u r une que a i g u , une f a i s a i e n t de chose aussi-unique que son genie habilete l a l a n g u e de l e s t y l e de s o n (1)FLAUBERT,Madame B o v a r y , p a g e irme 312-313. ses se savante contes- maitre. • ) 60 A c o t e d u p a s s a g e c i t e de "Madame B o v a r y " i l l a d e s c r i p t i o n d e s n o c e s d e " B e l Ami"; meme p r o c e d e e t l e meme r e s u l t a t cadence mystique: faut o n y remarque l e de j u s t e s s e e t de , "Et t o u j o u r s l e s orgues c h a n t a i e n t , par 1'enorme monument l e s a c c e n t s r y t h m e s de l e u r s g o r g e s l u i s a n t e s , ciel /elles l ajoie mettre ou l a douleur poussaient ronflants et q u i o r i e n t au d e s hommes.....Tantot j e t a i e n t des clameurs p r o l o n g s e s , enormes, e n f l e e s comme d e s v a g u e s , s i s o n o r e s e t s i 'puissantes q u ' i l semblait- q u ' e l l e s dussent. s o u l e v e r a t f a i r e .sauter l e t o i t pour s e repandre dans l e c i e l b l e u . tout ames. notes Leur b r u i t v i b r a n t empli&sait I'eglise, f a i s a i t frissonner l a chair et l e s P u i s t o u t a coup e l l e s se c a l m a i e n t ; fines, effleurant a l e r t e s , c o u r a i e n t dans 1 ' a i r , l'oreille comme d e s s o u f f l e s l a g e r s ; c ' e t a i e n t de p e t i t s = c h a n t s sautillants, soudaln, e t des g r a c i e u x , menus, q u i v o i e t a i e n t a i n s i que d e s o i s e a u x ; e t c e t t e coquette m u s i q u e s ' e l a r g i s s a i t de n o u v e a u , r e d e v e n a n t e f f r a y a n t e de f o r c e e t d ' a m p l e u r , comme s i u n g r a i n d e s a b l e s e m e t a m o r p h o s a i t e n u n monde"(1). (i)MTJPASSAHT,. B e l A m i , O l l e n d o r f f , pages 439,441. .• i. 61 Les sons sourds sont par des s y l l a b e s joie: legeres, 1'emotion coupes est r e l e v e e par l a o n s e n t l a m a j e s t e de l a p r e s e n c e de D i e u a c o t e de l a r e j o u i s s a n c e des choeurs d'anges. C e t t e cadence des mots q u i ' e n t r e d a n s l'ame e t l a r e m p l i t m y s t e r i e u s e m e n t , . qui grise l e l e c t e u r t o u t en exprirnant l a p l u s fine nuance de l a p e n s e e , ne r e u s s i t p a s dans l a p o e s l e . F l a u b e r t , q u i r e f u s a i t a changer meme quand e l l e eut etait l a cadence de s a p h r a s e c o n t r e l e s r e g i e s de l a grammaire, e t e c e r t a i n e m e n t r e v o l t e c o n t r e l e s b e s o i n s de l a rime. Dans u n c e r t a i n s e n s s a p r o s e p o e t i q u e d e v a n c e l a d i r e c t i o n de l a p o e s i e m o d e r n e . passage n de 1 * E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " q u i p o u r r a i t f i g u r e r dans n ' i m p o r t e "II quelle antholpgie moderne: voyagea. 11 connut les Nous s i g n a l o n s u n froids l a m e l a n c o l i e des paquebots, r i v e i l s sous d e s p a y s ages l a tente, 1'etourdissement e t d e s m i n e s , 1' amertume d e s sympathies interrompues. II revint".( l ) De ! meme, d a n s 1 o e u v r e paragraphes de M a u p a s s a n t , i l se t r o u v e des q u i s e m b l e n t d e p l a c e ~ s s o u s l a d a t e de m i l ( 1 ) FLAUBERT, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , p a g e 1 2 4 hu.it c e n t . Le l e . c t e u r d' a u j o u r d ' h u i e s t f o r c e a l e s c o m p a r e r aux v e r s B l a i s e Cendrars, le e t aux p r o c e d e s de L a u t r e a m o n t , e t s u r t o u t de P a u l F o r t " G i l - B i a s " du 3 f e v r i e r fantaisie assez qu'il intitula original, "Blanc et t o u t a f a i t p o e s l e m o d e r n e . Le de 1885, (l). de Dans Maupassant p u b I I a une e t B l e u " . Le t e x t e e s t dans l e courant commencement e s t une de s e r i e de la coups pinceau: "Ma p e t i t e barque,; ma toute blanche avec un f i l e t chere petite b l e u l e l o n g du b o n d a g e a l l a i t d o u c e m e n t , d o u c e m e n t * s u r l a mer endormie, e p a i s s e et b l e u e transparante, lumiere bleue, barque, calme, calme aussi, bleue d(un l i q u i d e , ou l a ? l u m i e r e c o u l a l t , jusqu'aux roches ( l ) S l g n a l o n s " L a Mer B r i l l e " f r a n g a i s e s " de P a u l F o r t : du bleu la fond. dans l e s " B a l l a d e s " L a mer. b r i l l e a u - d e s s u s de l a h a i e , l a mer b r i l l e comme une c o q u i l l e . Gn a e n v i e de l a p e c h e r . Le c i e l e s t g a i . G ' e s t j o l i Mai... "Un g a r s e s t tombe d a n s l e p o r t " . - " M o r t d a n s l a mer, c ' e s t 3 o l i e m o r t " . M a i s on n ' a g u e r e e n v i e de p l e u r e r . Le c i e l est g a i , c ' e s t . j o l i Mai". : S l g n a l o n s e g a l e m e n t " l a L u m i e r e de l a G r a c e " d e V i e l e G r i f f i n ( a n t h o l o g i e de l a N.R.F ) e t l e s ."Ghauts de M a l d o r o r " de L a u t r e a m o n t ( a n t h o l o g i e K r a ) . Les v i l l a s , l e s "belles v i l l a s "blanches, t o u t e s blanches r e g a r d a i e n t par leurs f e n e t r e s ouvertes l a Mediterranee qui v e n a i t caresser les murs de leurs j a r d i n s , de l e u r s beaux jardins p l e i n s de p a l m i e r s , d ' a l o e s , d ' a r b r e s t o u j o u r s v e r t s e t de p i a n t e s t o u j o u r s en fleur"(l). P u i s , d'apres moderne, v i e n t s p e c t a c l e de 1 ' i n t e r p o s i t i o n de q u e l q u e s l a vie ordinaire, 1 ' e x i s t e n c e des mots s u r l e l a t r a g e d i e et 1'ironie de homines: "A L o c a r n e , s e p t m o r t s ; a Romborgogno, h u i t ; que l a methode a Sparone, a Ronco, V a l p r a t a , quinze; Gampiglia, l a n e i g e a c o u v e r t , o n compte t r e n t e - d e u x cadavres R i e n que nous, devant l a mer b l e u e a u t o u r de n o u s , nous, et l e s Alpes blanches nous, l e s Alpes. geantes avec leur sous derriere l o u r d m a n t e a u de neiges"(l). B e r c e d a n s l e s e i n de l a nature, 1 ' e c r i v a i n regarde " c e t t e p o u s s i e r e de ironiquement l a vie", q u e r e l l e s et ses v a n i t e s . avec Frappe 1'humanite, ses m i s e r e s , ses p a r i n u t i l i t y de (l)MAUPASSAFT,Sur l ' E a u , page 1 8 3 f f , Conard. tout, 64 i l t e r m i n e s e s m e d i t a t i o n s en r e g a r d a n t l a n a t u r e immuable e t s a b e a u t e : "Et et b i e n t o t o n ne v i t p l u s r i e n , la ville, la ville que l e rivage b l a n c h e e t l a mer b l e u e o u glissait ma p e t i t e b a r q u e , ma c h e r e p e t i t e au b r u i t l e g e r des barque, avirons"(l). Si cette " p o e s i e " a un gout d * a c t u a l i t e , c ' e s t p a r c e que F l a u b e r t e t s o n d i s c i p l e suivaient qu'une r e g i e - c e l l e artistique. ne de l a c o n s c i e n c e M a u p a s s a n t , une f o i s l i b r e des artifices d e s p o e t e s , se m o n t r a p o e t e p a r l a c a d e n c e , l a s i m p l i c i t y et l a b e a u t e de son style. Un d e s t r a i t s i m p o r t a n t s du s t y l e par de F l a u b e r t les plus e t de M a u p a s s a n t , 1'image, s a beaute, s ' a j o u t e a l a cadence pour p r o d u i r e final de l a p r o s e p o e t i q u e . Chaque p a r t i e de ce l'effet style que n o u s d i s s e q u o n s s e r e u n i t p o u r f o r m e r 1 ' e n t i t e ; 1 • i m a g e , t o u t en e t a n t u n des t r a i t s caracteristiques doit les plus de l a " m a n i e r e " de n o s d e u x etre considere de 1 * a s p e c t de s o n r o l e ecrivains, subordonne, Chaque f i g u r e t r a d u i t d'une m a n i e r e c o n c r e t e . (l)lbid, page 192. et l'id6e Au l i e u d ' e t r e une v i s i o n comme ' i 65 c h e z l e s p o e t e s , l ' i m a g e . e s t l a t r a d u c t i o n meme de l a vie. L a methode c o n s i s t e e n 1 ' e v o c a t i o n d'une h i s t o i r e , d'.une v i e , d ' u n pay sage e n q u e l q u e s consiste lignes; I'art e n l e c h o i x dm d e t a i l c a r a c t e r i s t i q u e e t e n 1 ' e x p r e s s i o n c o n c i s e de c e que v o i t Mans .son M i l i e u " , F a g u e t sonlivre "Flaubertet i n d i q u e p l u s i e u q r c a t e g o r i e s d' i m a g e s tirees de 1 ' o e u v r e d u m a i t r e . allons etudier brievement signalant 1'auteur. Dans c e t t e e t u d e nous t r o i s de c e s c a t e g o r i e s en 1 ' i n f l u e n c e - , d e l a m e t h o d e de F l a u b e r t s u r s o n disciple. L'image "formule p s y c h o l o g i q u e " fait l a j o i e des l e c t e u r s sans, hate de F l a u b e r t . qui goutent l a prose M a y n i a l i n d i q u e comme t y p e l a p h r a s e de "Madame.Bovary": "Les a f f e c t i o n d p r o f o n d e s r e s s e m b l e n t aux ; h o n n e t e s femmes; et e l l e s passent e l l e s o n tpeur d'etre decouvertes, dans l a v i e l e s y e u x b a i s s e s " ( l ) . Dans " l ' B d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " o n r e t r o u v e l a meme f o r m u l e : "Les c o e u r s de fe-mmes s o n t comme c e s p e t i t s meubles a s e c r e t , p l e i n s de t i r o i r s emboited M a y n i a l . - F l a u b e r t e t s o n m i l i e u " , page 2 0 1 l e s uns * 66 dans l e s a u t r e s ; les ongles o n s e donne du m a l , e t on t r o u v e dessechee, des b r i n s on se casse au f o n d quelque f l e u r de p o u s s i e r e - o u l e v i d e " ( l ) . R e v e n o n s a "Madame "Cetait u n de c e s s e n t i m e n t n'embarrassent pas l ' e x e r c i c e c u l t i v e parce Bovary": purs q u i de l a v i e , que 1'on q u ' i l s sont rares, e t dont l a p e r t e a f f l i g e r a i t p l u s que l a p o s s e s s i o n n'est rejouissante"(2). On r e m a r q u e que c e s " f o r m u l e s psychologiques" des ou observations leur ce t y p e des amour. de P l a u b e r t e x p r i m e n t presque toujours q u ' i l a f a i t e s s u r l a femme, 1'homme P a r e i l l e m e n t d a n s 1 ' o e u v r e de M a u p a s s a n t , d'image s ' o c c u p e e x c l u s i v e m e n t de l a c o n j o n c t i o n sexes: "L'homme e t l a femme s o n t t o u j o u r s d'ame, d ' i n t e l l i g e n c e . ils sont I l s r e s t e n t deux d'une r a c e d i f f e r e n t e ; etrangers belligerants i lfaut qu'il y ait t o u j o u r s u n d o m p t e u r e t u n dompte, u n m a l t r e e t u n (1) F L A U B E R I , 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 115. ( 2 ) FLAUBERT, Hadame B o v a r y , page 149. ' . • , " : 67 esclave; tantot l'un, tantot 1' a u t r e ; l i s ne s o n t jamais deux egaux"(1). Apres vient 1 ' a n a l y s e de 1'amour ! 1 a n a l y s e d u m a r i a g e . Ce d e r n i e r e s t d e c r i t "Une R u s e " comme "un e.change de m a u v a i s e le j o u r , e t de m a u v a i s e s p a r f o i s Maupassant odeurs pendant humeur dans pendant l anuit"(2). S i se s e r t de c e t t e f o r m u l e pour debiter une b o u t a d e , p o u r c a n t s o n a n a l y s e e s t en g e n e r a l d'une • profondeur magistrale. psychologique, s o i t S o i t u n e gran.de seulement verite l e p o r t r a i t m e n t a l d'une p e r s o n n e , l ' i m a g e e s t c a r a c t e r i s e e p a r une n e t t e t e de style e t p a r une l o g i q u e q u i p r e n d s a s o u r c e d a n s l a realite absolue. C i t o n s q u e l q u e s exemples au h a s a r d d a n s 1 ' o e u v r e du conteur: "Une femme ne p e u t avoir e t e mariee. maison, je dirais a i m e r p as sionne" merit qu'apres S i j e l a p o u v a i s comparer a une q u ' e l l e n ' e s t h a b i t a b l e que l o r s q u ' u n m a r l a essuye l e s p l a t r e s " (3) "Madame W a l t e r 1'esprit choisis .une de c e s femmes dont e s t a l i g n e comme u n j a r d l n f r a n c a i s . On y (1) MAUPASSANT, " l a B u c h e " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 4 1 e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . ( 2 ) MAUPASSANT,"Une R u s e " , i b i d , (3) i b i d , p a g e 2 2 8 . page 2 2 8 68 circule sans s u r p r i s e , t o u t en y t r o u v a n t u n c e r t a i n charme" ( l ) . " G e t a i t une de c e s a d r o i t e s feinmes q u i s a v e n t donner des j o i e s domestiques a u x c e l i b a t a i r e s de l a gr'ande v i e , e t q u i g a r d e n t , j u s q u ' a l a d e c o u v e r t e de 1'amant n a i f de f a i r e d e s t i n e a l e s epouser, payer f o r t desoeuvres l a speciality c h e r a u x homines r i c h e s e t l e s apparences d'un f o y e r legitime"(2) " I I e n e s t d e s amoureux comme d e s i v r o g n e s . Q u i a bu b o i r a , q u i a aime a i m e r a" (3) . P a r f d i s pet) d i f f e r e n t de 1'image " f o r m u l e p s y c h o l o g i q u e " , 1'image developpee" "comparaison e s t p o u r t a n t une f i g u r e p l u s p u r e . L'ecrivain t r a d u i t ce q u ' i l v o l t pour s e s l e c t e u r s , m a i s . l e r a f f i n e m e n t de l ' a r t avec leur est evident. j u s t esse l ' a b s t r a i t Flaubert exprime en l e c o n c r e t i s a n t : "Son i m a g i n a t i o n , a s s a i l l i e p a r une m u l t i t u d e d'hypotheses, ballottait un tonneau v i d e emporte & les a u m i l i e u d ' e l l e s comme l a mer e t q u i r o u l e s u r flots"(4). ( 1 ) MAUPASSANT, B e l A m i , O l l e n d o r f f , page 143 ( 2 ) MAUPASSANT,"1'Ame e t r a n g e r e " , O e u v r e s posthumes,T.2,p.156. ( 3 ) MAUPASSANT,"la E e m p a i l l e u s e " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 2 3 6 , e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . ( 4 ) FLx*iUBERT, Madame Bo v a r y , p a g e 2 5 5 . 69 M a u p a s s a n t s e s e r t de l a meme m e t a p h o r e de l a mer dans une e v o c a t i o n m e r v e i l l e u s e des dables du d e s e r t : i l "une t e m p e t e s i l e n c i e u s e de v a g u e s i m m o b i l e s jaune"(l). est Mais l e t y p e de c e t t e image l a d e s c r i p t i o n de Y o n v i l l e "Les t o i t s voit en p o u s s i e r e "comparaison" d a n s "Madame B o v a r y " : de chauiae, comme d e s b o n n e t s de f o u r r u r e r a b a t t u s s u r l e s yeux, descendent jusqu'au tiers les gros a peu p r e s des f e n e t r e s b a s s e s , dont v e r r e s bombes s o n t g a r n i s d ' u n n o e u d d a n s l e m i l i e u , a l a f a c o n d e s c u l s de b o L i t e i l l e s " ( 2 ) . Dans " S u r l ' E a u " c e p i t t o r e s q u e u n p e u moqueur e s t a u f o n d de 1'image impeccable q u i r e s u m e u n pay s a g e de l a c o t e " L ' E s t e r e l est l e decor m o n t a g n e de k e e p s a k e , ; a v e c une f a n t a i s i e d'Azur: de C a n n e s . C h a r m a n t e b l e u a t r e et decoupe coquette et pourtant elegamment, artiste, p e i n t e a 1 ' a q u a r e l l e s u r u n c i e l th.ea.tral p a r un Qreateur complaisant pour s e r v i r de m o d e l e a u x A n g l a i s e s pay s a g i s t es e t de s u j e t d ' a d m i r a t i o n a u x a l t e s s e s p h t i s i q u e s ou d e s o e u v r e e s " ( 3 ) . Parfois l a s i m i l i t u d e du s t y l e de F l a u b e r t e t c e l u i de M a u p a s s a n t a t t e i n t ( 1 ) MAUPASSANT,"la P e u r " , un t e l p o i n t l a Maison T e l l i e r , p . 2 7 9 , L i b . 3 e ( 2 ) F l a u b e r t , Madame B o v a r y , p a g e 97 ( 3 ) MAUPASSANT,"Sur l ' E a u " , C o n a r d , pages 10,11. France. ' ; 70 q u ' o n ne s a l t p a s l e q u e l d'.entre e u x a donne" f o r m e a une image. .N'importe q u e l l e c t e u r de F l a u b e r t t r o m p e r en d i s a n t que l a p h r a s e s u i v a n t e p o u r r a i t se s e r a i t du romancier: "Merveilleux rejeton d'aventuriere, pousse s u r l e f u m i e r de c e m o n d e - l a , comme une p l a n t e nourrie de p o u r r i t u r e s " ( l ) . Pareillement que u n l e c t e u r de M a u p a s s a n t d i r a i t cette phrase s e r a i t e c r i t e p a r "Le En sans h e s i t e r l e conteur: ; c a b o t i n ' a v a i t u n e mine v u l g a i r e , comme l e s d e c o r s de t h e a t r e a magnifique pour e t r e faite contemplee distance"(2). e f f e t , M a u p a s s a n t s e m b l e a v o i r h e r i t e de s o n m a i t r e non seulement l a t e c h n i q u e mais a u s s i et de s e n t i r . lire l a m a n i e r e de v o i r G o u r m e t s de l a l i t t e r a t u r e , a f o r c e de l e s m a i t r e s de l a p r o s e f r a n g a i s e i l s arrivaient a l e u r m a t u r i t e l i t t e r a - i r e . P a r l a l e c t u r e des grands stylistes, mot i l s a r r i v e r e n t a comprendre l e v r a i sens du "art". C e t amour de l a b e l l e t r a n s m i s de F l a u b e r t communes. son litterature etait a s o n d i s c i p l e p a r des l e c t u r e s C ' e s t a i n s i que M a u p a s s a n t a r r i v a a c o m p r e n d r e metier; d o u e d e j a de l a f a c u l t e de 1 ' o b s e r v a t i o n e t (1) M A U P A S S M T , I v e t t e , page. 12, ( Ollendorff. (2) FLAFBER E, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , p a g e 3 8 . • 71 de l a c o m p a r a i s o n , 1 l etude t e c h n i q u e l u i f a i s a i t t i r e r l e p l u s de s i g n i f i c a t i o n de s e s f i g u r e s . C ' e s t a i n s i qu'avec notre t r o i s i e m e c a t e g o r i e , n o u s t r o u v o n s 1'image " e t a t d'ame". Qui n'a pas s e n t i 1 ' i n f i n i t e des en r e g a r d a n t u n e v i l l e etendue 1 t r e s peu d a u t e u r s q u i peuvent comme F l a u b e r t a ses pieds? saisir Mais i l e s t 1 1 inSaisissable c h o s e de v e r t i g i n e u x s e d e g a g e a i t p o u r e l l e de c e s e x i s t e n c e s amassees, e t s o n c o e u r s'en • abondamment comme s i l e s c e n t v i n g t ames q u i p a l p i t a i e n t la fois e t des personnes l'a fait: "Quelque gonflait aines l a l u i eussent envoye t o u t e s a l a vapeur des p a s s i o n s q u ' e l l e supposa.it. mille leur S o n amour s' a g r a n d i s s a i t d e v a n t 1'espace e t s ' e n r o l l s s a l t de t u m u l t e a u x b o u r d o n n e m e n t s vagues q u i rnont a i e n t " ( l ) . Ecoutons 1'echo de c e t t e Image d a n s d e u x p a s s a g e s de Maupassant: " E t q u e l q u e c h o s e comme u n s e n t i m e n t p o e t i q u e soulevait devant s o n c o e u r en f a c e d u g r a n d P a r i s lui, de p l a i s i r etendu illumine, vivant s a v i e nocturne, sa v i e e t de d e b a u c h e . I I l u i semblait qu'il ( 1 ) F L A U B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 3 6 4 . - :. dominait et i l 72 l av i l l e sentait chaque s o i r s'aimer, enorme, q u ' i l p l a n a i t s u r e l l e ; q u ' i l s e r a i t d e l i c i e u x de s ' a c c o u d e r s u r c e b a l c o n a u p r e s d'une femme, e t de de s e b a i s e r l e s l e v r e s , de s ' e t r e i n d r e a u - d e s s u s de l a v a s t e c i t e , a u - d e s s u s de t o u t e s l e s amours, q u ' e l l e e n f e r m a i t , a u - d e s s u s de t o u t e s l e s satisfactions vulgaires, a u - d e s s u s de t o u s l e s d e s i r s communs, t o u t p r e s Il des e t o i l e s " ( l ) , e s t a n o t e r que c h a q u e p a s s a g e commence p a r l e s mots " q u e l q u e c h o s e d e " ; que l e s d e u x a u t e u r s met t e n t e n s c e n e l e u r p e r so i m a g e p r i n c i p a l soit Emma, s o i t l e f t e r o s de " 1 ' H e r i t a g e " - e n t r a i n de r e v a s s e r v a g u e m e n t a s o n amour. P a r e i l l e m e n t dans "Au l e vent Bord de l ' E a u " , l ' a m a n t s e n t " A l o u r d i de b a i s e r s , p l e i n de c h a u d e s h a l e i n e s Que 1'on e n t e n d Et q u i passent v e n i r a v e c de l o n g s r o u l a n t des ardeurs Un r u t p u i s s a n t t o m b a i t Et Par je pensai: frissons d'incendies. des b r i s e s a t t i e d i e s . "Combien s o u s l e c i e l c e t t e douce n u i t d ' e t e , Qu'une a n g o i s s e souleve Parmi les'animaux Infini, combien nous e t que 1 ' i n s t i n c t sommes unit comme p a r m i l e s hommes! E t moi,3»aurai v o u l u , s e u l , etre tous ceux-la!"(2) (1) M A U P A S S A N T , " 1 ' H e r i t a g e " , m i s s H a r r i e t , O l l e n d o r f f , p a g e 80 (2) MAUPASSAFI, Des V e r s , F l a m m a r i o n , p a g e 7 4 L a p e n s e e de 1'amour e t e r n e l e t i n f i n i des homines p r e n d une f o r m e a u s s i v a g u e que l e v e n t , p u i s c e v a g u e s e c o n c r e t i s e en un e t a t d'ame, en u n s y m b o l e de 1' amour p a r t i c u l i e r . ^ L a methode disciple de F l a u b e r t e t c e l l e de s o n sont semblables parce q u ' e l l e s expriment l e s s e n t i m e n t s q u i v i e n n e n t a n o u s t o u s , dans l a m a n i e r e q u ' i l s nous a r r i v e n t . L'image " a r t i s t ! q u e " que 1'image pure, e s t pourtant plus chez nos deux e c r l v a i n s . realite " e t a t d'ame", m o i n s I l s arrivent vraie a attraper l a i n t e r i e u r e de l a f a c o n l a p l u s n a t u r e l i e , la plus d i f f i c i l e a done faire. L a v a leur' de F l a u b e r t comme p r o f e s s e u r c o n s i s t a i t dans l e f a i t possibilites et l e s t y l e q u ' i l comprit l e s de M a u p a s s a n t e t l u i e n s e i g n a l a methode l e mieux adaptees a son oeuvre. O r , on t r o u v e c h e z c e d e r n i e r une u n i f o r m i t y de j u s t e s s e destyle e t d'Image q u i manque p a r f o i s d a n s 1 ' o e u v r e de F l a u b e r t . P a r e x e m p l e , "Madame B o v a r y " e t "1'Education s e n t i m e n t a l e " o n t d e s p a s s a g e s d'une s o n o r i t y q u i s o n t b e a u c o u p ,au-dessus d u s u j e t . ( l ) d'epopee La force du • ( l ) V o i r l a s e q u e n c e de f i g u r e s q u i t o u c h e a l ' i r o n i e v e r b a l e d a n s l e p a s s a g e s u i v a n t de "Madame B o v a r y " : " L ' e g l i s e , comme u n b o u d o i r g i g a n t e s q u e , se d i s p o s a i t autour d ' e l l e ; l e s voutes s ' i n c l i n a i e n t pour r e c u e i l l i r dans 1'ombre l a c o n f e s s i o n de s o n amour: l e s v i t r a u x r e s p l e n d i s s a i e n t pour i l l u m i n e r son v i s a g e , et l e s e n c e n s o i r s a l l a i e n t b r u l e r p o u r q u ' e l l e a p p a r u t comme u n a n g e , d a n s l a fumee d e s p a r f u m s " . (page 3 3 0 ) . •* 74 g e n i e du r o m a n c i e r e t a i t au b e s o i n s i . p u i s s a n t e q u ' i l ne p o u v a i t pas resister une l e t t r e a Georges Sand: "Ce une de l y r l s r o e . I I d i t lui-meme d a n s s o u c i de l a b e a u t e e x t e r i e u r e methode. e s t p o u r moI Quand j e d e c o u v r e une m a u v a i s e a s s o n a n c e o u une r e p e t i t i o n dans une ,de mes p h r a s e s , /je s u i s s u r chercher, seule, Cette que j e p a t a u g e d a n s l e f a u x ; j e trouve 1'expression juste qui e t a i t l a e t q u i e s t , e n meme t e m p s , H u e l a g r a m m a i r e meme n e p o u v a i t . p a s l a "beaute d e s a s s o n a n c e s . l e mot j u s t e e t a i t musicien plutot Flaubert resister a croyait que l e mot h a r m o n i e u x ; t e c h n i q u e que de r o m a n c i e r . de Mais i l a beau d i r e " l a m o r a l i t y d e I ' a r t c o n s i s t e e n s a b e a u t e meme, e t J'estime par-dessus tout le v r a i " ( 2 ) . sujet; Fille d'abord l e s t y l e e t ensuite Le s t y l e , c'est l'impersonnalite est l e moyen de nommer l e l a m a n i e r e de l e v o i r . a i n e e de c e s d e u x p r i n c i p e s , l a v e r i t e e s t l ' a b o u t l s s e m e n t de l e u r u n i o n . e c r i v a i n que s o n m a i t r e tout l'harmonieuse"(l). "beaute p r e s q u e p l a s t i q u e r e s s o r t de l a t h e o r i e d u maitre -"que a f o r c e de e n r e s t a n t mo i n s Maupassant se montra p l u s e h s e r e n d a n t c o m p t e de c e l a , artiste. ( l ) F L A U B E R T , C o r r e s p o n d e n c e , T.4, page 2 5 1 . . ( 2 ) I b i d , T.3, page 83. L e t t r e de 1 8 5 6 . L e t t r e de 1875. ...* ..; 75 S i parf.ois F l a u b e r t ne r e u s s i t pas a borner son l y r l s n i e , pourtant son e n s e i g n e m e n t a r t i s t i q u e a v a i t p o u r b u t de f a i r e a Maupassant une c h o s e : " S a i s i r l a nommer, c ' e s t du l asaisir". l ' i d e e , c ' e s t l a hommer; T o u t a b o u t i t .a l a r e c h e r c h e mot j u s t e , de l a m a n i e r e l a p l u s . e*I:£icace t r a n s m e t t r e e t de f a i r e comprendr de comprendre l a v e r i t e . C e t t e v e r i t e de " m e t t e u r e n s c e n e de l a v i e " ne c o n s i s t e p a s s e u l e m e n t dans l a d o c u m e n t a t i o n des f a i t s ; beaucoup p l u s vrais", loin. : La simple r e a l i t y , sont r a f f i n e s en une r e a l i t e et p a r l a p e n e t r a t i o n de elle va les "petits faits superieure par l ' a r t 1'ecrivain. .Done, i e p r e m i e r p a s e s t d ' o b s e r v e r e t de documenter avec s o i n . Puis vient l e p r o c e d e de r a f f i n e m e n t p a r 1 ' a r t i s t e , p o u r e x t r a i r e d e s faits tour l a "substantificque mouelle". de l a m e t h o d e , d u s t y l e , de m e t t r e s u r l e p a p i e r l'idee j u s t e e t p l e i n e p a r l e moyen d u mot j u s t e Flaubert naturalisme et l e realisme, la vie se en h o r r e u r l e en l a p l i a n t a u x b e s o i n s de 1 ' e c r i v a i n . chose e t a i t v r a i e . realite avait I I justifia en p r o u v a n t m a i n t e s f o i s renforpaient. et p l e i n parce q u ' i l s transformaient g r a n d r o m a n c i e r , une chose v r a i e vrai E n f i n , c'est l e Pour l e e t a i t b e l l e , une b e l l e l ' a r t a>. l ' e g a r d de l a que 1 ' e s t h e t i q u e e t l e ' i 76 I I f a u t encore p r e f a c e de "Pierre e t J e a n " p o u r c o m p r e n d r e 1 ' e f f e t de l a pense"e du m a i t r e s u r M a u p a s s a n t . d i s t i n g u e de 1'artiste veritable propagandiste, et I'art regarder l a le Apres avoir romancier- l ' a u t e u r expose ses i d e e s sur l a v e r i t e d'^crire: "Le r o m a n c i e r , n o u s d o n n e r une eviter au c o n t r a i r e , qui pretend image e x a c t e d e - l a v i e , d o i t avec s o i n t o u t enchainement d'evenements q u i paraitrait exceptionnel. n o u s r a c o n t e r une Son but n ' e s t p o i n t histoire, de de n o u s amuser ou n o u s a t t e n d r i r , m a i s de n o u s f o r c e r a p e n s e r , c o m p r e n d r e l e s e n s p r o f o n d e t c a c h e des de a eveiiements. A f o r c e d ' a v o i r vu et medite i l regarde.1'univers, les cboses, fagon de les faits e t l e s bommes d'une c e r t a i n e qui l u i est propre e t q u i r e s u l t e de ses o b s e r v a t i o n s r e f l e c b i e s . . . . . . . P o u r nous e m o u v o i r , coiome i l l ' a e t e lui-meme p a r s p e c t a c l e de nos l a v i e , i l doit y e u x a v e c une scrupuleuse l i e u de m a c h i n e r u n a fagon a l a rendre i l I'ensemble prendra p e r i o d e de aventure le l a r e p r o d u l r e devant ressemblance......Au e t de l a d e r o u l e r de i n t e r e s s a n t e jusqu'au s o n ou s e s p e r s o n n a g e s a une denouement, certaine l e u r e x i s t e n c e et l e s c o n d u i r a , par t r a n s i t i o n s , .nature l i e s , j u s q u ' a l a . p e r i o d e des • . 77 suivante. I I i n o n t r e r a de c e t t e f a c o n , t a n t o t comment l e s e s p r i t s s e m o d i f i e n t s o u s des circonstances environnantes, se d e v e l o p p e n t l e s sentiments 1'influence t a n t o t comment et l e s passions, 1 comment o n s a i m e , comment o n s e h a l t , se combat d a n s t o u s luttent l e s milieux sociaux, l e s interets bourgeois, &(argent, comment on comment les interets l e s i n t e r e t s de f a m i l i e , l e s interets politiques, L ' h a b i l e t e de s o n p l a n ne c o n s i s t e r a done p o i n t d a n s 1' e m o t i o n o u d a n s l e c l i a r m e , a a n s u n d e b u t a t t a c h a n t o u d a n s une c a t a s t r o p h e emouvante, m a i s d a n s l e g r o u p e m e n t a d r o i t de p e t i t s faits c o n s t a n t s d'ou. s e d e g a g e r a l e s e n s d e f i n i t i f de 1'oeuvre"(l). Suivant de Maupassant cherche, insignifiants le conteur le fait % faits c h o i s i e s , a mettre en Gomme A r i s t o t e , i l c h e r c h e l e "vraisemblable", verite Observateur Flaubert Guy p a r l e moyen de p e t i t s e t des e x p r e s s i o n s scene l a v i e r e e l l e . l ' i d e e de artistique dont 1 ' o e i l percant qui f u i t l'exception. ne l a i s s e r i e n echapper, apprend a d i s t i n g u e r entre l e f a i t b r u t a l et signif icatif. L e l e c t e u r de " M a d e m o i s e l l e ( l ) M j i U P A S S A N T , P i e r r e e t J e a n , p r e f a c e ,pp. 8-9. Ollendorff. Fifi" s e s o u v i e n d r a d'une p h r a s e q u i d e e r i t un officier allemandr "II galantisait en f r a n c a i s du R h i n , e t s e s c o m p l i m e n t s de t a v e r n e , e x p e c t o r e s p a r l e t r o u de s e s d e u x dents b r i s e e s , a r r i v a l en. t a u x f i l l e s m i l i e u d'une m i t r a i l l e de Chaque mot a s o n p o i d s a son e s s e n t i e l . salive"(l). j u s t e , chaque f i g u r e d'une m a n i e r e s a i s i s s a n t e 1'allemahd, l'auteur ( 'au l i e u d s t a l e r d e v a n t n o u s d e s p a g e s de p e n e t r a t i o n p s y c h o l o g i q u e , i l t o u t d e v i n e r des acres et des gestes Yoici l a technique exprime et concise l a r e a l i t e reduite A u l i a u de d e c r i r e nous l e f a i t v o i r ; de nous laisse 1'officier. f l a u b e r t i e n n e --de m e t t e u r en scene, p r o c e d e q u i p e r m e t a l ' a u t e u r de t o u t p e i n d r e a caracteres, decors, au action, lafois; s a n s que l a c l a r t e y perde. P o u r b i e n r e u s s i r a ce procede, un deux q u a l i t e s sont n e e e s s a i r e s a 1'artiste: s e n s a i g u , p r e s q u ' u n e h a n t i s e de l a r e a l i t e , genie de s a v o i r t e n i r et l e l a b r i d e a son i m a g i n a t i o n . r o m a n de F l a u b e r t e t de. M a u p a s s a n t e s t " l ' h i s t o i r e coeur, de 1'ame e t de 1 ' i n t e l l i g e n c e .a l ' e t a t L ' e c r i v a i n , r e p e t o n s - l e , cherche (l)MAUPASSANT, " M a d e m o i s e l l e Tellier, edition Librairie du normal", a d^gager l a s i g n i f i c a t i o n Fifi", de Le page 212, l a - M a i s o n France. - i de 79 l ' E t r e e t de "Une l a Vie: l o i philosophique ne p o u v o n s . r i e n i m a g i n e r s o u s nos c'est des sens, en d e h o r s de ce conceptions inventes par toutes Nous a v o n s done ee q u i tombe dites ideales, les religions. seul objectif: l'Etre et l a V i e , q u ' i l f a u t s a v o i r comprendre et i n t e r p r e t e r artiste. S i on ne exacte artistiquement superieure, c'est n'a et pas a s s e z de donne p a s 1'expression bornera a bien observer, peindre la verite, non a bien reflechir, pas q u ' i l l a v o l t . ' Des collectionnait a r t i s t i q u e ne des la verite raffine de telle son absolue; a la fois qu'on et a bien Flaubert un se f i e r 11 s u f f i t se l a c o n c o i t mais enfance, l u i permettait.de son qu'il mots de b o u r g e o i s ; memoire e t a s e s ' n o t e s . q u e l l e p a g e de en talent"(l) Done, l e r o m a n c i e r telle nous e t l a p r e u v e de c e t t e I m p u i s s a n c e l a s t u p i d i t e de n o s paradis n o u s a p p r e n d que scrupule qu'a sa de r e g a r d e r n'importe o e u v r e p o u r c o m p r e n d r e s a t h e o r i e de c'est l e p r i n c i p e du portrait la vie. II p a r a g r a p h e de e s t a n o t e r que M a u p a s s a n t q u ' o n v l e n t de (1)MAUPASSANT, l e G a u l o i s , 17 l e f f o u x e t Z a v i e , p a g e 218. avril citer 1880. Cite le est par de 1880. 80 : A u commencement de s a c a r r i e r e l i t t e r a i r e , l e j e u n e homme e e r i t une c r i t i q u e son maitre q u i v i e n t p l u t o t de que de l a p r a t i q u e . Mais l e d i s c i p l e ne c h a n g e r a p o i n t de methode p e n d a n t t o u t e restera fidele des sens. a l a verity sa vie;i l flaubertienne, qui vient S o n o e u v r e , comme c e l l e de F l a u b e r t , avant t o u t sera visible. Comme u n f i l m p a r l a n t , l e r o m a n de n o s d e u x a u t e u r s spectateurs. de s up e r f ihu, creer On r e g a r d e u n p a y s a g e o u 1 1 n'y a r i e n m a i s oix 1 1 y a t o u t c e q u ' i l f a u t 1 ' a t m o s p h e r e de l a r e a l i t e . peut e t u d i e r 1'action evite toute pour Dans c e d e c o r , o n ; du m i l i e u sur l e s personnages qui l u i sont propres. la'vie p a s s e devant l e s yeux des A i n s i c e t t e r e p r e s e n t a t i o n de e x p l i c a t i o n psychologique, comme u n b o n f i l m , f a i t v o i r mais, l e dedans e t l e d e s s o u s , l a cause e t l ' e f f e t . Eegardons brievement un des un p r e m i e r s c o n t e s de M a u p a s s a n t , d o n t l e t i t r e e s t paysage: " C l a i r de L u n e " . L' abbe M a r i g n a n , q u i comprendre l e s d e s s e l n s croit d u b o n D i e u , v o i t une s e u l e i m p e r f e c t i o n d a n s c e m e l l l e u r d e s mondes; c ' e s t l a femme q u i t e n t e p a r s a beaute et p a r s a tendresse. ' : 81 Le b o n c u r t niece; s ' I r r i t e meme de l a g'oie de v i v r e de s a i l s e f a c h e quand e l l e g'our I I a p p r e n d 1'embrasse. que l a j e u n e f i l l e quand i l e s t couche, de r a g e , l e p r e t r e sort P u i s , un l e soir, e t q u ' e l l e a u n amoureux, a t t e n d 1 ' a r r i v e d du s o i r , Muet e t 11 s o r t e n b a l a n o a n t s o n b a t o n de c h e n e . Mais o u b l i e presque nuit. en dehors, i l s a n i e c e en r e g a r d a n t l a b e a u t e de l a L e charme de l a m u s i q u e d e s r o s s i g n o l s , l e passage une une f o i s luisant inquietude. e t argente, font n a i t r e en s o n e s p r i t I I s e demande p o u r q u o i D i e u a f a i t t o u t e c e t t e beaute' p o e t i q u e e t m y s t e r i e u s e . C'est l e paysage q u i l u i repond: : "Mais v o i l a prairie, sous que l a - b a s , s u r l e b o r d d u l a v o u i e d e s a r b r e s t r e m p e s de brume l u i s a n t e , d e u x ombres' a p p a r u r e n t q u i marchaient cote a cote. 1 L homme e t a i t l e p l u s grand e t t e n a i t p a r l e c o u s o n a m i e , e t , de t e m p s e n t e m p s , l ' e m b r a s s a l t sur l efront. l i s a n i m e r e n t t o u t a coup ce paysage immobile q u i l e s e n v e l o p p a i t comme u n cadre d i v i n f a i t pour deux, u n e t r e cette nuit seul, eux, l'etre I l s semblaient, tous a qui etait destinee calme e t s i l e n c i e u s e ; e t I l s s'en 82 venaient vers le pretre l a r e p o n s e que - comme une son M a i t r e j e t a i t a son vivante, interrogation" (1). Le p r e t r e , humble devant son g r a n d e u r de ce q u ' i l a vu, "Dieu peut-etre .les amours des a fait ces createur, meme du m y s t i q u e . dgns un n u i t s - l a pour v o i l e r tout lune ses d'un m i l i e u ou son Au i l fait e t de d'un revele la digerer de le transports i l peut v o i r a g i r l e s personnes. 1 ' a t m o s p h e r e de ce Par clair l a beaute r e n a i t r e l e pay s a g e , p o u r que y aller du sentir l a le transformation l ' o n decompose l e s romans M a u p a s s a n t , on t r o u v e une suite de V o i l a p o u r q u o i l e u r oeuvre s e r a i t admirable ( 1 ) M A U P A S S A N T , " C l a i r de Lune", l a Maison T e l l i e r , p a g e e d i t i o n L i b r a i r i e de de cure. Si 276, 1'oeuvre psychologue, le lecteur est q u i se p a s s e d a n s 1'ame scenes. maitre l i u d ' e s s a y e r de lui-meme p u i s s e Flaubert d'ideal etre a l a r e a l i t e et f a i t v i v r e l e s c a r a c t e r e s . tableaux lecteur conte est La' p l u m e d'un A i n s i , Maupassant r e c r e e de que l a methode p h o t o g r a p h ! q u e s u r c e l l e 1'analyse pure. dlagnostique la hommes". o b s e r v a t e u r s e n s i b l e de s u p e r i o r i t y de e x a l t e par comprend a l a f i n Ce de reponse France. .83 pour l e s b e s o i n s du cinema. comprehension l-'auteur. Le paysage, des personnages, On v o i t n'est jamais, deer i t p a r t o u j o u r s l e decor t e l q u ' i l a u n o u a p l u s i e u r s des a c t e u r s . lit cadre pour l a paralt A i n s i p a r f o i s on u n e d e s c r i p t i o n s u i v i e d ' u n e n d r o i t a u moment que le regarde le protagoniste: "Au h a s une chaussee de l a c o t e , a p r e s l e p o n t , p l a n t ee de j e u n e s t r e m b l e s , q u i v o u s mene e n d r o i t e pays. Elles ligne jusqu'aux p r e m i e r e s maisons du s o n t e n c l o s e s de h a i e s , a u m i l i e u de c o u r s p l e i n e s de b a t i m e n t s charretteries commence epars, p r e s s o i r s , e t b o u i l l e r i e s , d i s s e m i n e s sous l e s arbres t o u f f u s p o r t a n t des e c h e l l e s , des gaules ou d e s "faux a c c r o c h e e s d a n s l e u r b r a n c h a g e . toits de chaume, comme d e s b o n n e t s r a b a t t u s s u r des yeux, descendent Les de f o u r r u r e jusqu'au a p e u p r e s d e s f e n e t r e s b a s s e s , dont tiers l e s gros v e r r e s bombes s o n t g a r n i s d ' u n n o e u d d a n s l e m i l i e u , a l a f a c o n d e s c u l s de b o u t e i l l e s " ( l ) . V o i c i Yonville-1'Abbaye t e l que l e v o y a i t Eiama B o v a r y . L a meme n e t t e t e de description, l a meme a t t e n t i o n a u d e t a i l , (l)FLAUBEHT, Madame B o v a r y , caracterise page.97. Voir l a p a g e 69 de c e t t e e t u d e ; chez Flaubert. l a v e r i t e de 1'image 84 l a d e s c r i p t i o n de R o u e n v u p a r "On dominait l a r g e que a p a r e o u r a i t d'un la-bas, tache n o m b r e u s e s e t d e c r i v a n t une t r a v e r s e r Rouen. la rive matinale, ses, m i l i e Puis a v e c des e c l a t s de comme des de ses soleil au de ses toits,et ses freles tours couromies heraldiques , l e peuple aiguille et demesuree, l a p l u s de haute monde"(!). e s t h remarquer l e mouvement de vite pas q u i n'a 1'oeil, qui passe Le s t y l e des O l l e n d o r f f , page 247. peu deux s e m b l a b l e , et pourra.it e t r e auteur/ (1)MAUPASSANT, B e l Ami, que d ' i m p o r t a n c e , p o u r r e s t e r un details parfois bizarres. moreeaux e s t t o u t a f a i t meme sur l a cathedrale, surprenante la description suit s u r des lies b i j o u x geants, II s u r ce le ou t r a p u s , clochetons, tout bronze, laide., etrange soit des On n o y e e d a n s l a brume ou r o n d e s c o i f f e e s de gothique bout courbe avant clochers legers, pointus ses b e f f r o i s , qui par et l a villeapparaissait d r o i t e , un p e n et t r a v a i l l e s carrees longue a v e c de g r a n d e s o n d u l a t i o n s . v o y a i t v e n i r de sur Ami": 1'immense v a l l e e , le fleuve c l a i r 1'autre, "Bel du •' - 85 Parfois, c o m p r e n d pa.s autant de d e t a i l . l a d e s c r i p t i o n ne Le paysage represente l - ' e t a t d'ame d ' u n p e r s o n n a g e , e t n ' e s t qu'un ou qu'un r e v e i n s p i r e par son m i l i e u . toujours net et bien desslne, de de regarder Ce p a y s a g e e s t mais prend s a s i g n i f i c a t i o n 1 ' e s p r i t de l ' a c t e u r . • A i n s i , campagne n ' a p l u s souvenir dans " Y v e t t e " , l a de f o r m e ; 1 ' o e i l n ' a p l u s l a force tant i le s t abattu: "Un p e s a n t m i d i de j u i l l e t ecrasait l a terre, oppressait les etres. La chaleur semblait paralysait les e s p r i t s et les corps. epaisse, Les paroles e n g o u r d i e s ne s o r t a i e n t p o i n t d e s l e v r e s , e t l e s mouvements s e r a b l a i e n t p e n i b l e s comme s i l ' a i r devenu r e s i s t a n t , p l u s d i f f i c i l e C'est fut atraverser"(l) l e paysage que, dans s o n oeuvre s u r F l a u b e r t , F a g u e t a p p e l l e une " b a l l u c i n a t i o n p r e c i s e " . et, s e m b l e - t - i l , l'auteur, est hypnotise la description (2). Une a u t r e Le l e c t e u r , p a r 1 ' e f f e t de e s p e c e de " h a l l u c i n a t i o n " (1) M A U P A S S A N T , Y v e t t e , O l l e n d o r f f , p a g e 7 1 . ( 2 ) A c e p r o p o s , i l e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r 1 ' e f f e t p s y c h o l o g i q u e de c e t t e h a n t i s e de l a r e a l i t e s u r l ' a u t e u r a s a t a b l e de t r a v a i l . Maupassant dsns " T e r r e u r " , r a c o n t e en v e r s ce q u ' a d i t E l a u b e r t aux G o n c o u r t : " F l a u b e r t d i t , qu'apres une longue a b s o r p t i o n e t un l o n g p e n c h e m e n t de t e t e s u r s a t a b l e de t r a v a i l , i l e p r o u v e , a u moment de s e r e d r e s s e r , comme une p e u r de trouVer quelqu'un d e r r i e r e l u i " . ( J o u r n a l d e s G o n c o u r t , T . 5 , p. 203, l e 25 a v r i l 1875.) ' est 86 l e paysage q u ' o n r e g a r d e comme une c h o s e f ami l i e r e; p u i s q u ' i l n ' y manque r i e n , o n ne s e r e n d p a s , c o m p t e d u fait que c e d e c o r e x i s t e . contempie C'est ainsi quand Emma B o v a r y l e s u i c i d e a p r e s l a p e r t e de s o n p r e m i e r amant; e l l e r e g a r d e d e v a n t elle "En f a c e , p a r - d e s s u s sans r i e n les toits, eampagna s ' e t a l a i t a p e r t e de v u e . elle, l a p l a c e du v i l l a g e du t r o i t t o i r maisons l a pleine En bas, etait vide; scintillaient, se t e n a i e n t voir: sous les cailloux l e s g i r o u e t t e s des immobiles; a u c o i n de l a r u e , 11 p a r t a i t d ' u n e t a g e i n f e r i e u r u n e s o r t e d e ronflement a modulations s t r i d e n t e s . C ' e t a i t Binet ! qui tournait" ( l ) . ' Le p p t i t t a b l e a u e s t p a r f a i t . L e rythme e s t monotone, l e s d e t a i l s sont s i f a m i l i e r s q u ' i l s passent inapergus. M . F a g u e t r e m a r q u e avec chose j u s t e s s e que s ' i l y a v a i t une qu'Emma n e v o y a i t p a s t o u s l e s j o u r s , s e r a i t perdu. 1'effet Comme d a n s u n r e v e , e l l e r e s p i r e p a r h a b i t u d e 1 ' a t m o s p h e r e , de p a i x q u i c o n t r a s t e s i f o r t e m e n t avec l ' a n g o i s s e de s o n c o e u r . Maupassant, reussit l u i aussi, a a t t r a p e r c e c a l m e , n e g a t i f comme l ' o e i i a u ( I ) F M U B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 2 8 4 . 87 moment de souvenir: "Cetait 1'heure f r a x c h e l'heure du grand sommeil, calme profond. L e s b r u i t s l e g e r s de l a n u i t 1 vacarme; l e your, du grand r e p o s , du eux-memes s e t a i e n t t u s . chantaient q u i precede plus; L e s r o s s i g n o l s ne l e sg r e n o u i l l e s avaient fini leur s e u l e , une b e t e i n c o n n u e , u n o i s e a u peut-etre, faisait q u e l q u e p a r t une s o r t e de grincement de s c i e , f a i b l e , monotone, r e g u l i e r comme u n t r a v a i l m e c a n i q u e " ( l ) . Le c r i de c e t t e b e t e , l e t o u r renforce et rend plus a B i n e t , comme u n e c h o , significatif II passages, ce s i l e n c e du neant. e s t a remarquer d e s c r i p t i o n s s u i v i e s ou " h a l l u c i n a t i o n s " , restent toujours roman. H"i F l a u b e r t qualite d ' a u t e u r p o u r nous I n d i q u e r comme i l s p a r a i s s e n t r e g a r d e l e moilde p e i n t .les paysages aux acteurs l e decor. des c a r a c t e r e s . avec comme e l l e .C'est P a r c e que l e s y e u x de B o v a r y , 1 1 l e sv o i t . I I s e donne b e a u c o u p de p e i n e a b i e n d e c r i r e R o d o l p b e gens q u ' i l dans n i s o n d i s c i p l e ne s ' i n t r o d u i t en s p a r e i l dans l e u r p e i n t u r e Flaubert que c e s e t Leon, des a u r a i t m e p r i s ^ s dans l a v i e r e e l l e , p a r c e qu (1)1AUPASSAI\T?, Y v e t t e , O l l e n d o r f f , page 65. 88 veut que q u ' i l s p a r a i s s e n t comme Emma l e s v o i t . l ' i m p a s s i b i l i t e montre s a v a l e u r . pas r e s t e r f i d e l e p e i g n a n t de t e l s a l arealite C'est l a L ' a u t e u r ne p e u t s ' i l s e montre en personnages. La d i f f i c u l t y F l a u b e r t , c ' e s t de p e i n d r e 1'homme moyen. •doit prendre des personnages de I ' a r t de L'ecrivain q u i ne s o n t , a c a u s e de l e u r m e d d \ o c r i t e , que d e s " t y p e s " , e t l e s d i s t i n g u e r d e s autres. Souvent, proverbe, i l e n q u e l q u e s mots d'une s i m p l e s s e de nous l a i s s e un s o u v e n i r I n e f f a g a b l e "du p a u v r e p e r e T e l l i e r , qui, enfin contraint -avait achete a Quincampoix un maigre fonds o u I I s e m o u r r a i t de s o n c a t a r r h e , j a u n e s que s a f i g u r e " ( l ) . p l u s de d e t a i l s , il mendiant d'epicerie, au m i l i e u de s e s c h a n d e l l e s mo i n s d'un de v e n d r e , Parfois, b r o s s e u n p o r t r a i t de v r a i avec peintre a v e u g l e , d'une s e r v a n t e : " A l o r s on v l t s' a v a n c e r s u r 1' e s t r a d e une petite v i e i l l e femme de m a l n t i e n c r a l n t i f , etqui paraissait se r a t a t i n e r dans ses p a u v r e s Elle a u x p i e d s de g r o s s e s g a l o c h e s de b o i s , e t le avait long des hanches, vetements. un grand t a b l i e r b l e u . Son v i s a g e m a i g r e , e n t o u r e d'un b e g u i n sans b o r d u r e , ( l ) F L A T J B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 3 9 4 89 e t a i t p l u s p l i s s e de r i d e s qu'une pomme de reinette f l e t r i e , e t d e s mane l i e s de s a c a m i s o l e rouge depassaient deux longues mains, a a r t i c u l a t i o n s noueuses. des La poussiere des granges, l a potasse l e s s i v e s e t l e s u i n t des l a i n e s l e s avaient s i bien encroutees, semblalent claire y eraillees, durcies, qu'elles sales quoiqu'elles fussent rincees et a force d'avoir entr'ouvertes, servi, d'eau elles restaient comme p o u r p r e s e n t e r d'elles-memes 1'humble t e m o i g n a g e de t a n t de s o u f f r a n e e s s u b i e s . Q u e l q u e c h o s e d'une r i g i d i t e m o n a c a l e 1'expression de s a f i g u r e . relevait R i e n de t r i s t e o u d' a t t e n d r i n' amo H i s s a i t c e r e g a r d p a l e . f r e q u e n t a t i o n des animaux, e l l e mutisme e t l e u r Dans l a avait pris leur placidite"(l). L a plume r e m p l a c e l e p i n c e a u , l e s mots r e m p l a c e n t l e s c o u l e u r s , m a i s 1 ' a r t i s t e , p a r son genie, f a i t ressortir les t r a i t s e s s e n t i e l s de s o n s u j e t . L ' e c r i v a i n d e p a s s e meme l e p e i n t r e , c a r I I p e u t , s a n s qu'on s a c h e d e s d e t a i l s p h y s i q u e s , d'une p e r s o n n e n u l l e : C h a r l e s Bovary. faire I I peut l e portrait aussi s ' e l e v e r a a j o u t e r a u x d e u x d i m e n s i o n s de l a t o i l e u n e troisieme; la profondeur; ( l ) E L A U B E R T , madame B o v a r y , p a g e 2 0 8 , 2 0 9 . 90 " J a m a i s Madame B o v a r y n e f u t a u s s i b e l l e q u ' a c e t t e epoque; elle avait cette indefinissable b e a u t e q u i r e s u l t e de l a j o i e , de 1 ' e n t h o u s i a s m e , du succes,, e t q u i n ' e s t que l ' h a r m o n i e d u temperament avec l e s c i r e o u s t a n c e s . ses chagrins , • 1'experience du p l a i s i r i l l u s i o n s toujours le Ses c o n v o i t i s e s fumier, 1'avaient l ap l u i e , aux f l e u r s et l e s o l e i l , developpee, et e l l e d a n s l a p l e n i t u d e de s a n a t u r e . S e s semblaient longs regards comme f o n t l e s vents par gradations s'epanouissait paupieres jeunes, e t .sea t a i l l e e s t o u t expres pour ses amoureux o u l a p r u n e l i e s e p e r d a i t , t a n d i s qu'un s o u f f l e f o r t minces e t r e l e v a i t ec a r t a i t ses narines l e c o i n c h a r n u de s e s l e v r e s , q u ' o m b r a g e a i t a l a l u m i e r e u n p e u de d u v e t n o i r . On e u t d i t qu'un a r t i s t e h a b i l e e n c o r r u p t i o n s avait dispose cheveux: s u r s a nuque l a t o r s a d e i l s s'enroulaient e n une masse n e g l i g f m m e n t , e t s e l o n l e s h a s a r d s de qui les denouait tous de s e s l e s jours. lourde, 1'adultere, Sa voix m a i n t e n a n t p r e n a i t des i n f l e c t i o n s p l u s m o l i e s , s a taille a u s s i ; q u e l q u e c h o s e de s u b t i l q u i v o u s p e n e t r a i t se degageait meme d e s d r a p e r i e s r o b e e t de l a c a m b r u r e de s o n p i e d " ( l ) . (l) F1AUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 2 7 0 . de s a 91 I I e s t i n t e r e s s a n t de r i o t e r que, m a l g r e s o n amour d u c o n c r e t , F l a u b e r t se s e r t p a r f o i s d e s t e r m e s v a g u e s comme "un de c e s " , de", "quelque chose de". p a r f o i s mieux s e r v i 1'indefinissable. ces mots-la, les traits L ' e f f e t de l a r e a l i t e e s t ainsi q u ' e n e s s a y a n t de d e f i n i r Maupassant, l u i a u s s i , u s i t e souvent c a ri l salt saillants que s o n l e c t e u r s a i s i r a m i e u x de s o n p o r t r a i t s ' i l indique l e type a u q u e l a p p a r t i e n t s o n personnage.. dans "Par un s o i r sa "une s o r t e La tante Lison, de P r i n t e m p s " r e s t e s u p e r b e a c a u s e de nullite: "Un de c e s e t r e s e f f a c e s q u i demeurent inconnus meme a l e u r s p r o c h e s , comme i n e x p l o r e s , e t d o n t l a m o r t n e f a i t n i t r o u n i v i d e d a n s u n e m a i s o n , u n de . ces e t r e s q u i ne s a v e n t e n t r e r n i dans 1 ! 1 existence n i d a n s 1 amour de c e u x q u i v i v e n t a c o t e J e a n de S e r v i g n y , c'est 1 l a p o g e e des types; d'eux"(l). au c o n t r a i r e , parce q u ' i l a toutes l e s q u a l i t e s d'un v r a i b o u l e v a r d i e r , p a r c e q u ' i l e s t p a r f a i t dans s o n g e n r e , i l p r e n d s o n i n d i v i d u a l i t e : " J e a n de S e r v i g n y , petit, s v e l t e , un peu chauve, un peu f r e l e , t r e s elegant, frisee, l e s yeux c l a i r s , (1)MAUPASSANT, " P a r u n s o i r O l l e n d o r f f , page 25. l a moustache l e levre fine, e t a i t u n de de P r i n t emps", l e P e r e Milon, 92 ces homines de n u i t q u i s e m b l e n t n e s e t g r a n d i s le boulevard, i n f a t i g a b l e , bien l'air extenue, vigoureux b i e n sur q u ' i l eut t o u g o u r s que p a l e , u n de ces m i n c e s P a r i s i e n s en q u i l e gymnase, 1 ' e s c r i m e , l e s douches e t l ' e t u v e factice. o n t m i s une f o r c e n e r v e u s e e t 11 e t a i t c o n n u p a r s e s n o c e s son e s p r i t , par s a f o r t u n e , cette s o c i a b i l i t y , moderne s p e c i a l e s cette a u t a n t que p a r ses r e l a t i o n s , p a r aimabilite, cette changeant, e n t r a i n a b l e , energique et e t de r i e n ; genereux par elans, et passionne, i l . s e egoiste irresolu, par principe avec h y g i e n e . laissait et c^dant a'tous pour o b e i r , plus de p r o f i t p e i n e de a sa de l e vent et a t i r e r l e des.circonstsnces sans p r e n d r e l a naitre"(l). M a u p a s s a n t ne f a i t tres reprenait contraires d e g o u r d i dont l a logique les faire avec en d e f i n i t i v e , consistait a suivre pas s o u v e n t l e p o r t r a i t c o m p l e t de s e s p e r s o n n a g e s . (1)MAUPASSANT, Y v e t t e , et Indifferent a l l e r e t se s a n s c e s s e , c o m b a t t u p a r des i n s t i n c t s girouette sceptique, i l mange'ait s e s r e n t e s moderation et s'amusait r a i s o n de v i v e u r galanterie a c e r t a i n s homines. Vrai Parisien, d ' a i l l e u r s , leger, c a p a b l e de t o u t par O l l e n d o r f f , pages 4,5. 93 II aime m i e u x que l e u r s a c t e s p a r l e n t p o u r e u x . D'ailleurs, l ' e s q u i s s e e s t p l u s p r o p r e au c o n t e u r , q u i ne d o i t p a s p e r d r e l a j u s t e s s e d e s p r o p o r t i o n s dans l e s q u e l q u e s p a g e s de s o n o e u v r e . N S a n m o i n s , l e p o r t r a i t de M a r r o c a e s t e s s e n t i e l l e m e n t p a r e i l a c e l u i d'Emma B o v a r y : 1 "C e t a i t v r a i m e n t u n e a d m i r a b l e f i l l e , d'un t y p e un p e u b e s t i a l , mais superbe. semblaient toujours Ses yeux l u i s a n t s de p a s s i o n ; s a b o u c h e e n t r ' o u v e r t e , s e s d e n t s p o i n t u e s , s o n s o u r i r e meme a v a i e n t q u e l q t i e ' c h o s e de f e r o c e m e n t s e n s u e l , e t s e s seins etranges, allonges et d r o i t s , d e s p o i r e s de c h a i r , a i g u s comme e l a s t i q u e s comme s ' i l s eussent renferme des r e s s o r t s d ' a c i e r , donnaient a s o n c o r p s q u e l q u e c h o s e d ' a n i m a l , f a i s a i e n t ' d ' e l i e une s o r t e d ' e t r e i n f e r i e u r e t m a g n i f i q u e , de c r e a t u r e d e s t i n e e a 1'amour d e s o r d o n n e , 1'idee des obscenes tendresses et libres divinites s'etalaient eve i l l . a n t e n m o i a n t i q u e s dont l e s au m i l i e u d e s h e r b e s des f e u i l l e s " ( l ) . Maupassant re" us s i t l'exterieur, c e t t e beaute. d'une f a e o n m i r a c u l e u s e a r e v e l e r , p a r que l a v o l u p t e e s t l e r e s s o r t i n t e r i e u r de C ' e s t ce q u ' a f a i t F l a u b e r t dans s o n . ( l ) M A U P A S S A N T , " M a r r o c a " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 60 E d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e . 94 portrait de B o v a r y , de s o r t e que l e c o r p s devient l e m i r o i r de fame. Nous a b o r d o n s i c i une partie i n t e g r a l e d e s t h e o r i e s de F l a u b e r t ; c ' e s t l a q u e s t i o n de l a p s y c h o l o g i e . peindra le portrait Le r o m a n c i e r analyste de s e s p e r s o n n a g e s , p u i s i l expliquera leurs motifs et leurs actions. maltre, M a u p a s s a n t ne f a i t p a s t o u j o u r s meme d e s e s p e r s o n n a g e s . ne salt Un c'est que s e u l e s e s t u n -commercant de s e s actions sont choix, s'impose a l ' a u t e u r . superieure, i l 1'esquisse Dans "Ce c o c h o n de M o r i n " , o n que l e p r o t a g o n i s t e province; Comme s o n - significatives. Pour a t t e i n d r e l a verite* n e d o i t n o u s m o n t r e r que c e q u i n o u s e c l a i r c i r a . D o n e , l e p o r t r a i t p u r ne t i e n t p a s b e a u c o u p de p l a c e d a n s 1 ' o e u v r e de n o s d e u x e c r i v a i n s . rare q u ' i l s f a s s e n t , comme d a n s l'ame p a r l e c o r p s . de " M a r r o c a " , l e p o r t r a i t de l i s obtiennent " v i e remuante" en i n d i q u a n t C'est p l u t o t une i m p r e s s i o n l a psychologie par les gestes. Quand i l Suif", Flaubert eerit a l u "Boule de a son. a p p r e n t i : " C e l a e s t b i e n o r i g i n a l de c o m p o s i t i o n , b i e n compris, e t d'un e x c e l l e n t s t y l e . entierement Le paysage 95 et i e s personnages se v o i e n t e t l a psychologie e s t forte"(1). Q u e l l e e s t done l a c o n c e p t i o n , c h e z F l a u b e r t , d u r o l e de l a p s y c h o l o g i e dans l'avons ?u, a p r i s personnages. l e roman? Maupassant, a s o n malt re Est-ce q u ' i l comme n o u s l a visibilite" de s e s a p r i s a l ' a u t e u r de "Madame B o v a r y " s o n a r t de d e v o i l e r l e s ames? Regardons done "1'Etude s u r Gustave F l a u b e r t " : "Son p r o c e d e de t r a v a i l , son procede artistique t e n a i t b i e n p l u s e n c o r e de l a p e n e t r a t i o n que de 1'observation. Au l i e u d ' e t a l e r l a p s y c h o l o g i e des personnages . en des d i s s e r t a t i o n s e x p l i c a t i v e s , i ll a f a i s a i t simplement a p p a r a l t r e p a r l e u r s a c t e s . etaient l e s dedans a i n s i d e V o i l e s p a r l e s dehors,, sans aucune argumentation psychologique"(2). Goinme d a n s les personnages d o i v e n t p a s s e r sous l e s yeux des spectateurs.. comme e l l e L a p s y c h o l o g i e e s t c a c h e e dans e s t dans 1'existence. s o r t de l a r e c h e r c h e de l a v e r i t e , pas l a v i e elle-meme, l e mobile q u i l ef a i t l e livre C'est un p r i n c i p e q u i c a r 1'homme ne r e v e l e agir, (1) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T.4, page 397 ( 2 ) MAUPASSAMT, O e u v r e s p o s t h u m e s , C o n a r d , T . 2 , page 99. 96 Maupassant exprime a i n s i s e s propres son i d e e s a ce s u j e t ; i l d e v e l o p p e l e s p r i n c i p e s de maitre: "Au d'un l i e u d ' e x p r i m e r longuement l ' e t a t d ' e s p r i t personnage, l e s e c r i v a i n s o b j e c t i f s cherchejtt 1*action ou l e geste que c e t e t a t d'ame d o i t faire a c c o m p l i r f a t a l e m e n t a c e t homme, d a n s une s i t u a t i o n determinee. E t i l s l e f o n t s e c o n d u i r e de t e l l e m a n i e r e , d'un b o u t a 1 ' a u t r e ses a c t e s , t o u s s e s mouvements, s o i e n t l e r e f l e t de sa nature v d u v o l u m e , que t o u s i n t i m e , de t o u t e s s e s p e n s S e s , de t o u t e s s e s v o l o n t e s o u de t o u t e s s e s h e s i t a t i o n s . done l a p s y c h o l o g i e I l s cachent a u l i e u de 1 ' e t a l e r , i l s e n f o n t l a c a r c a s . s e de 1 ' o e u v r e , comme 1 ' o s s a t u r e e s t l a c a r c a s s e du corps humain. invisible Le p e i n t r e q u i f a i t n o t r e p o r t r a i t ne m o n t r e p a s n o t r e s q u e l e t t e " ( l ) . Comme l e p a y s a g e , comme l e portrait, l a p s y c h o l o g i e d a n s 1 ' o e u v r e de M a u p a s s a n t e s t s o u m i s e au p r i n c i p e i n f l e x i b l e revenons a notre que l eportrait s e r i e de s c e n e s . de l a v e r i t e . S i nous a n a l o g i e du f i l m , nous pouvons c o n s t a t e r i n t e r leur,- l u i a u s s i , se f a i t p a r une Nous v o y o n s un. p e r s o n n a g e ; dans u n 'j^lty M a u p a s s a n t , P i e r r e Ollendorff. e t J e a n , p r e f a c e , page 15. ' • 97 c e r t a i n m i l i e u ; nous o b s e r v o n s s e s a c t i o n s . p e r s o n n a g e s e t r o u v e d a n s une a u t r e revele Ce . ambiance; i l se par ses gestes. I I y a quelques on a fait a H o l l y w o o d un f i l m o u des " v o l x i n t e r i e u r e s " revelament l a pensee Intime des acteurs. experience precieuse, de annees, faire connaltre saurait decouvrir. parce qu'elle 1 C e t a i t une a prouve 1'inutility a u x bommes c e que l e u r r a i s o n ne Flaubert v o i l a pourquo! i l a i n s i s t e l e s a v a i t i l y a cent ans; sur la verite absolue. Comme s o n m a i t r e , savait que s e u l s l e s romans fonde"s s u r Maupassant la verite p s y c h o l o g i q u e v i v r a i e n t . I I s a v a i t p a r s e s l e c t u r e s que les fantaisies"' a r t i s t i q u e s n'avaient a l a mode. survecu Dans une c r i t i q u e p e u c o n n u e , l e r o m a n c i e r temoignait son admiration qui v i v r a toujours evocation: jamais pour un personnage a c a u s e de ' l a v r a l s e m b l a n c e de s o n Manon L e s c a u t . "Cette f i l l e sincere, diverse, complexe, changeante, odieuse et adorable, pleine d'inexplicables mouvements d e c o e u r ; d ' i n c o m p r e h e n s i b l e s de c a l c u l s b i z a r r e s e t de n a i v e t e e l l e p a s admirab lenient v r a i e ? des litteraire m o d e l e s de v i c e s sentiments, c r i m l n e l l e , n'est- Comme e l l e d i f f e r e e t de v e r t u , p r e s e n t e s Sans 98 c o m p i l e at i o n s pax l e s r o m a n c i e r s qui imaginent que sentiiuentalistes des types i n v a r i a b l e s , sans comprendre 1.'homme a t o u j o u r s d ' i n n o i n b r a b l e s f a c e s . Mais s i nous l a c o n n a i s s o n s m a l au m o r a l , nous l a v o y o n s avec connaissons n o s y e u x , c e t t e Manon. ce regard c l a i r t'ou j o u r s s o u r i r e p a s s e r devant Nous e t r u s e q u i semble et tou jours promettre, qui f a i t n o u s d e s i m a g e s t r o u b l a n t e s 'et p r e c i s e s ; nous connaissons cette bouchegaie et f a u s s e , c e s dents jeunes ces s o u r c i l s f i n s et n e t s , e t ce g e s t e v i f e t c a l i n de l a tete, sous ces l e v r e s t e n t a n t e s , c e s mouvements c h a r m e u r s de l a t a i l l e e t l ' o d e u r d i s c r e t e de c e c o r p s f r a i s penetree de sous l a t o i l e t t e parfums.. A u c u n e femme n ' a j a m a i s e t e e v o q u e e comme c e l l e la, aussi nettement, a u s s i completement; aucune femme n ' a j a m a i s e t e p l u s femme, n ' a j a m a i s une telle contenu q u i n t e s s e n c e de c e r e d o u t a b l e f e m i n i n s i doux e t s i p e r f i d e ! Et, puisqu'on p a r l e t o u j o u r s d'e"coles n ' e s t - i l pas c u r i e u x et i n s t r u c t i f livre litteraires de v o i r comment c e a s u r v e c u e t demeure e t d e m e u r e r a , p a r l a s e u l e f o r c e de l a s i n c e r i t e , p a r 1 ' e c l a t a n t e v r a i s e m b l a n c e des p e r s o n n a g e s q u ' i l f a i t a p p a r a i t r e ? 99 Combien d ' a u t r e s ecrits romans de l a meme e p o q u e , avec p l u s d ' a r t p e u t - e t r e , o n t d i s p a r u . T o u t ce que l e s e c r i v a i n s i n g e n i e u x o n t i n v e n t e e t c o m b i n e p o u r amuser l e u r s . c o n t e m p o r a i n s e m i e t t e dans l ' o u b l i . des livres dire On s a l t a peine s'est lestitres l e s p l u s c e l e b r e s ; on n'en p o u r r a i t pas lessujets. S e u l e , c e t t e n o u v e l l e immorale e t vraie, s i j u s t e q u ' e l l e nous i n d i q u e a n'en p o u v o i r douter 1'e'tat de c e r t a i n e s ames a c e moment p r e c i s de l a v i e f r a n c a i s e , s ifranche qu'on ne songe p a s meme a s e f a c h e r de l a d u p l i c i t e de s e s a c t e s , r e s t e comme u n e o e u v r e de m a i t r e , une de c e s o e u v r e s q u i f o n t p a r t i e de l ' h i s t o i r e '• preface parce auteur d'un p e u p l e " ( l ) . Nous r e p r o d u i s o n s q u ' e l l e e s t 1'analyse q u i n'en f a i s a i t jamais. p s y c h o l o g i q u e d'un C e s mots v a i e n t une t h e s e p o u r e x p l i q u e r l a methode de M a u p a s s a n t . i l comprit et i l s'efforgait cette L u i aussi, que "1'homme a t o u j o u r s d' inn©mbrables f a c e s " , personnages. de n o u s f a i r e v o i r avec n o s yeux s e s L u i aussi, i lestfranc; m a g i s t r a l e parce s o n oeuvre e s t q u ' i l n o u s i n d i q u e 1 ' e t a t de c e r t a i n e s ( l ) P r e f a c e de M a u p a s s a n t a une e d i t i o n d e l u x e de "Manon Lescaut", p u b l i e e a s o i x a n t e - c i n q exemplaires aujourd'hui introuvables. Cite par David d a n s " M a r i a n n e " , l e 25 J a n v i e r , 1 9 3 9 . 100 am.es a u n moment p r e c i s de l a v i e f r a n c a i s e . 1 1 h i s t o i r e de Manon? C'est l e r e c i t femme q u i a v a i t s o n r e v e de b o r i h e u r . idealj elle luttait moyens p o s s i b l e s . contre Elle Quelle e s t de l a v i e d'une Pour a t t e i n d r e son s o n m i l i e u avec t o u s l e s echoua. C ' e s t 1 ' h i s t o i r e de "Madame B o v a r y " , de " l a P a r u r e " . Flaubert a fait leportrait c o m p l e t d'une femme, de 1 ' h i s t o i r e de s a d i s i l l u s i o n . supprimant l e s d e l i c a t e s s e s de c e p o r t r a i t , En on l ' a generalise, on en a f a i t un t y p e , e t on a mis l a - d e s s u s 1'etiquette de " b o v a r y s m e " . un cet livre la-dessus, Monsieur G a u l t i e r a e c r i t mais C h a t e a u b r i a n d a v a i t d e j a e t a t d'ame; i l I ' a p p e l a i t " l e vague des Dans s o n " G e n i e d u G h r i s t i a n i s m e " , analyse passions". i l d e c l a r a i t que " l e g r a n d nombre d ' e x e m p l e s qu'on a s o u s l e s y e u x , l a multitude ses de l i v r e s q u i t r a i t e n t de 1'homme e t de sentiments rendent h a b i l e e s t detrompe sans a v o i r desirs, et 1'on n'a p l u s joui; s a n s e x p e r i e n c e . On I I reste d'illusions. e s t r i c h e , abondante e t m e r v e i l l e u s e ; pauvre, seche et desenchantee. c o a u r p l e i n u n monde v i d e , on encore.d^s L'imagination 1'existence On h a b i t e avec u n e t s a n s a v o i r u s e de r i e n e s t d i s a b u s e de t o u t " ( l ) . ( l ) C h a t e a u b r i a n d , " l e G e n i e d u G h r i s t i a n i s m e " ,2e p a r t i e , l i v r e I I I , c h a p i t r e 9. (1802) 101 Get' e t a t p s y c h o l o g i q u e , "bovarysme", n ' e s t autre chose coordoner l e reve et l a r e a l i t e . r o m a n e s q u e , Emma l u t t e c o n t r e Le r e s u l t a t e s t i n e v i t a b l e ; futilite que de r e s i s t e r au 1'inhabilite ce a. Une f i l l e . s e n s i b l e et l a s o r d i d i t e de s o n m i l i e u . elle comprend a l a f i n l a destin. Dans une t e l l e c o m p r e n d r a 1 ' i m p o r t a n c e de l a d e s c r i p t i o n . e t u d e , on Pour-bien m e t t r e en l u m i e r e l a v i e de c e t t e femme, S l a u b e r t devait f a i r e une milieu a n a l y s e c o m p l e t e de fame d'Emma, de s o n c i r c o n s c r i t e t f a d e , de Y o n v i l l e Puisque e t de s e s b o u r g e o i s . l e r e s u i t at e s t i n e v i t a b l e , - c ' e s t non pas l e drame q u i n o u s i n t e r e s s e , m a i s l e t a b l e a u . Decue p a r l e m a r i a g e , Bovary r e v e de 1'amour r o m a n e s q u e e t d e s e m o t i o n s f o r t e s . voudrait "un e t r e f o r t pleine a l a fols Elle e t b e a u , une n a t u r e v a l e u r e u s e , d ' e x a l t a t i o n e t de r a f f i n e m e n t s , un c o e u r de p o e t e s o u s u n a f o r m e d ' a n g e , l y r e d u x c o r d e s d'airain, s o n n a n t v e r s l e c i e l des e p i t h a l a m e s e l e " g i a q u e s ( l ) . Ce n ' e t a i t p a s s o n m a r i . Au c h a t e a u d ' A n d e r v i l l i e r s le pauvre Charles,- qui a v a i t passe c i n q heures a r e g a r d e r pendant que s a femme d a n s a i t , avait paru plutot ( l ) F L A U B E R T , Madame Bovary,, p a g e 393. ridicule 102 h c o t e des gentilshomm.es. M a i s Emma n ' e s t p a s prete a tromper son mari. ses Elle e s s a y e de r e v e r i e s p a r d ' a u t r e s moyens. 1 ' i r o n i e du s o r t commence a satisfaire C'est i c i ou s'etablir: " S i s o n e n f a n c e se f u t e c o u l e e d a n s b o u t i q u e d'un q u a r t i e r marchand, e l l e peut-etre ouverte alors encore se 1'arriere serait aux e n v a h i s s e m e n t s lyriques de l a n a t u r e , q u i d ' o r d i n a i r e , ne n o u s a r r i v e n t par l a t r a d u c t i o n des e c r i v a i n s . connaissait trop belement Mais l a campagne; e l l e elle savait le des t r o u p e a u x , l e s l a i t a g e s , les charrues. . H a b i t u e e a u x a s p e c t s c a l m e s , e l l e se t o u r n a i t , c o n t r a i r e , v e r s l e s a c c i d e n t es Done, e l l e e t n o n des cherchant c h e r c h e a s e r e f u g i e r dans l a r e l i g i o n . amour s a c r e . Degoute"e p a r l e s p r o p o s d'un campagne, ne p o u v a n t de L e o n , e l l e p l u s se s a t i s f a i r e se l a i s s e , paysages"(l). s ' e n v a a I ' e g l i s e , c h e r c h a n t e n l'Homme-Dieu d'un au e t a n t de temperament p l u s s e n t i m e n t a l e q u ' a r t i s t e , des emotions pas seduire par de 1'emotion c u r e de 1'amour t i m i d e Eodolphe. ( 1 ) FLAUBERT, Madame B o v a r y , page 4 9 - 5 0 . Elle 103 "J'ai un ainant". l a p r e m i e r e c h o s e q u i v i e n t a 1 ' e s p r i t de "Elle de allait C'est l a femme: done p o s s e d e r e n f i n c e s goies 1'amour, c e t t e f i e v r e d u b o n h e u r d o n t e l l e desesperee. Elle e n t r a i t dans- q u e l q u e c h o s e avait de m e r v e i l l e u x ou t o u t s e r a i t p a s s i o n , extase, une l e s sommets immensite b l e u a t r e 1'entourait, delire; • du s e n t i m e n t e t i n c e l a i e n t sous s a pensee, et l ' e x i s t e n c e o r d i n a i r e n ' a p p a r a i s s a i t q u ' a u l o i n , t o u t en d a n s 1'ombre, e n t r e l e s i n t e r v a l l e s de ces bas, hauteurs"( L ' e s s e n c e du b o v a r y s m e , que l e reve, 1 ' i d e a l , est plus La j u s t e s s e de En general, qu'elle IVaime; e l l e e s t encore digue, passion-., se donne aux autres parce le heros l a m a r t i n i e n . sa sensualite s'accroit. Sbuvel qu'elle etait p l a t i t u d e s du aussi digoutee M a i s quand Elle elle domine que 401. de l u i qu'il Emma t r o u v a i t d a n s 1 ' a d u l t e r e mariage''(2). (1) F L A U B E S T , Madame B o v a r y , p a g e I b i d , page idial, de ichec: fatigue d'elle. (2) evident. amour a b e a u c o u p p l u s de f r e n i s l e "Elle les Flaubert est la realite. B o v a r y c h e r c h e a v e c R o d o l p h e 1'amour l a domine; c ' e s t Leon, et: son de que l a femme se donne a s o n p r e m i e r amant p a r c e aimel'amour. II 1'observation important c'est 225 itait toutes 104 Peu se b r i s e n t . autour L'edifice Youlant r i e n e u que d e s i l l u s i o n ; decouverte l e s reves e t p r i s e dans c e p i e g e Emma s e entourer son n i v e a u s o c i a l , tous de mensonges commence a t r e m b l e r de s e s o r e i l l e s , suicide. a peu, elle ! savie d illusion, e l l e n'a v o u l a n t v o l e r p l u s h a u t que e s t tombe p l u s b a s . a Flaubert. Le b o v a r y s m e n ' e s t pas une' Get e t a t psychologique e s t assez commun, e t l e p o r t r a i t d'Emma e n e s t l e m e i l l e u r e x e m p l e . M a u p a s s a n t o b s e r v a i t l a v i e a u s s i b i e n que s o n m a l t r e , et i l a f a i t p l u s i e u r s e t u d e s de c e t t e m e n t a l i t e . t r o u v e d a n s " l a P a r u r e " u n e femme q u i r e s s e m b l e maniere frappante de a Emma B o v a r y . On d'une C'est u n a j o l i e fille l a p e t i t e b o u r g e o i s i e , q u i s o u f f r e de s o n m i l i e u e n se c r o y a n t n e e p o u r l a m o l l e s s e : "Elle capitonnees songeait aux antichambres muettes, avec des t e i n t u r e s o r i e n t a l e s , e c l a i r e e s p a r de h a u t e s t o r c h e r e s d e b r o n z e , e t aux deux g r a n d s v a l e t s e n c u l o t t e c o u r t e q u i d o r m e n t dans l e s larges f a u t e i l s , calorifere. de Elle s o i e ancienne, assoupis p a r l a chaleur lourde du songeait aux grands salons vetus aux meubles f i n s p o r t a n t des b i b e l o t s i n e s t i m a b l e s , e t aux p e t i t s salons coquets, p a r f u m e s , f a i t s p o u r l a c a u s e r i e de c i n q h e u r e s avec 105 les amis les plus intlines, l e s homines connus e t r e c h e r c h e s d o n t t o u t e s l e s feinmes e n v i e n t e t d e s i r e x i t 1'at c e n t i o n . Quand e l l e s ' a s s e y a i t pour d i n e r , devant l a . t a b l e r o n d e c o u v e r t e d'une nappe de t r o i s f a c e de s o n r a a r i q u i d e c o u v r a i t j o u r s , en l a s o u p i e r e en d e c l a r a n t d ' u n a i r e n c h a n t e : "Ah! l e b o n p o t a u f e u ! j e n e s a i s r i e n de m e i l l e u r songeait aux d i n e r s f i n s , que c e l a . . . . " , aux a r g e n t e r i e s elle reluisantes, a u x t a p i s s e r i e s p e u p l a n t l e s m u r a l l i e s de p e r s o n n a g e s a n c i e n s e t d ' o i s e a u x e t r a n g e s a u m i l i e u d'un f o r e t de f e e r i e ; elle s o n g e a i t aux p l a t s e x q u i s s e r v i s en des v a i s s e l l e s m e r v e i I l e u s e s , aux g a l a n t e r i e s c h u c h o t e e s e t e c o u t e e s a v e c u n s o u r i r e de s p h i n x , t o u t e n mangeant l a c h a i r r o s e d'une t r u i t e " ( l ) . C ' e s t l a pensee voit d'Emma quand, s o n i n a r i at t a b l e d e v a n t de r e t o u r d u ' c h a t e a u , elle: "11 y a v a i t p o u r d i n e r de l a soupe a v e c u n r n o r c e a u de v e a u a 1' o s e i l l e . d e v a n t Emma, d i t e n s e f r o t t a n t heureux: a 1'oignon, Charles, " C e l a f a i t p l a i s i r de s e r e t r o u v e r chez (1.)MADPASSAM!, " l a P a r u r e " , B o u l e de S u i f , page 164. e d i t i o n Flammarion. F l a u b e r t , Madame B o v a r y , p a g e 7 7 . assis l e s m a i n s d'un a i r soi"!"(2). (2) elle 106 Comme C h a r l e s , L o i s e l a v a i t d o r m i p e n d a n t que s a femme s' amiuse.it a d e n s e r . M a l h e u r eusement son r e t our n ' e t a i t pas a u s s i t r a n q u i l l e que c e l u i de B o v a r y . Mathilde L o i s e l moment de b o n h e u r . suivit Elle l e p a y a de s a b e a u t e , done e l l e n e p a s l e c he rain d'Eroma. ..-Maupassant n e n o u s femme s o i t v r a i e , L a f i n d u r e c i t de i n t e r esse pas i c i ; qu'elle a v a i t eu s o n ait eu i l suffit que c e t t e u n p e u d u "vague d e s passions". Le bovarysme n ' e s t pas l i m i t e a u x fermmes. 1 1 y a d e s B o v a r y m a s c u l i n e s d a n s F l a . u b e r t a u s s i b i e n que dans Leon v o i t 1 ' o e u v r e de l e s roiaans de s o n d i s c i p l e . Emma a v e c l e s memes y e u x d o n t Emma a v u Eodolphe: "Elle etait 1'amoureuse de t o u s l e s r o m a n s , 1 ' h e r o i n e de t o u s l e s drain.es , l e v a g u e " e l l e " de t o u s l e s v o l u m e s de v e r s " ( l ) . Sur un n i v e a u p l u s e l e v e , D u r o y dans " B e l Ami" se r e j o u i t : "11 e n t e n a . i t u n e , e n f i n , une femme m a r i e e ! une femme d u monde! d u monde p a r i s i e n ! " ( 2 ) . F r e d e r i c , dans " 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " a d o r e Madame (1) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 3 6 7 . (2) MAUPASSANT,Bel A m i , page 103. E d i t i o n Ollendorff. 107 Arnoux. a M a i s comme L e o n , comme D u r o y , M o r e e n arrive l a desillusion: "Gependant, d'inexprimable, 11 s e n t a i t quelque une r e p u l s i o n , e t comme d'un inceste. d'en a v o i r degout p l u s t a r d . D'ailleurs, - et tout a l a fois e t pour ne p a s d e g r a d e r s o n i d e a l , e t se m i t a f a i r e i l paa?ce q u ' i l au c o n t a c t de l a r e a l i t e . celle quel p a r prudence tourna sur ses une c i g a r e t t e " ( l ) . L'amour i d e a l , "bovarystique", l'effroi Une a u t r e c r a i n t e 1 ' a r r e t a , emb a r r a s c e s e r a i t ! talons chose 1'amour subsiste sur l e reve, dissout "Le d e n i g r e m e n t de c e u x que n o u s aimons t o u j o u r s n o u s e n d e t a c h e q u e l q u e p e u . f a u t pas toucher mains" ( 2 ) . aux i d o l e s : l a dorure L a f o r mule de F l a u b e r t 1 1 ne en r e s t e aux esttoujours valable. Comme n o u s 1'avons v u , 1' a n a l y s e psychologique est toujours juste. e t de F l a u b e r t Ce qu'on a d i t d u (1) F L A U B E R T , 1 * E d u c a t i o n Comparer de M a u p a s s a n t s u j e t de B o v a r y , s e n t i m e n t a l e , page 1 2 5 . C o n a r d . " F i n d'Amour", d e s v e r s m e d i o c r e s de M a u p a s s a n t : "Tu ne t e s o u v i e n s p l u s comme t u m ' e m b r a s s a i s . E t comme c h a q u e e t r e i n t e e t a i t u n l o n g d e l i r e ? " 11 se l e v a , r o u l a n t e n t r e s e s d o i g t s d i s t r a i t s La. m i n c e c i g a r e t t e , e t d'une v o i x l a s s e e : "Hon, c ' e s t f i n i , d i t 1 1 , a q u o i b o n l e s r e g r e t s ? " . ("Des Vers", F l a m m a r i o n , page 1 6 8 ) . (2) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 3 9 0 . 108 de kathilde L o i s e l , on p o u r r a i t l e d i r e an p a r l a n t p r e s q u e chaque personnage d e c r i t par Leur fresque est tougours v a r i e e dans l a v i e a p l e i n e s n'y a en v e r i t e qu'ils que mains. des p u i s de de une personnes, car de un naturaliste c h e r c h e r a l e p r o u v e r , on r o m a n s n ' e x p r i m e n t que qui l e s e n s de la i l ne Au ou un doit la vie telle l i t a i n s i 1 ' o e u v r e du p r o f i t , car ce Maupassant l i e u de deva.it l i r e des comprendre qu'elle p e r d r a pas, non plus que le plus l'auteur, realite.(l). " S o i r e e s de en f a i s a n t antipatriotique, quelconque; maitre au ce n i aucune livre, aucune intention- n o u s a v o n s v o u l u s e u l e m e n t ta.cher tk d o n n e r a nos r e c i t s une note ( l ) F L A U B E R T , C o r r e s p o n d a n c e , T. 3, " L ' e x c e s de romancier Medan": "Nous n ' a v o n s e u , (Lettre que est. c o n t e u r en t i r e r a l a l e t t r e q u ' i l a e c r i t e a son intention dire r e a l i s t e , et - Chaque e t u d i a n t du sujet types, i l i l s peignent c r i t i q u e de methode e l i m i n a t o i r e . l e romancier' est Celui a pas puisent voient. cioit s u i v r e ses deux a u t e u r s . parce q u ' i l s 11 n'y Le que ces de juste pgige sur l a guerre, 23. c r i t i q u e engendre I ' i n i n t e l l i g e n c e " . a Bouilhet du 24 mai,1855.) 109 de l e s d e p o u i l l e r du c h a u v i n i s m e de I enthousiasme s f a u x juge a l a Deroulede, jusqu'ici necessaire d a n s t o u t e n a r r a t i o n o u s e t r o u v e n t une I'ouge e t u n f u s i l . Les generaux, culotte au l i e u d'etre t o u s des p u i t s de i n a t h e m a t i q u e s ou b o u i l l o n n e n t l e s plus nobles s e n t i m e n t s , l e s grands s o n t s i m p l e m e n t des elans e t r e s mediocres comme l e s a u t r e s , m a i s p o r t a n t en p l u s des k e p i s g a l o n n e s t u e r des homines s a n s simple s t u p i d i t e . C e t t e b o n n e f o i de n o t r e p a r t dans militaires d r o l e de g u e u l e , q u e s t i o n s ou. b h a c u n inconsciemment de Ce ne s e r a pas c e que donne au v o l u m e et'notre v o u l u dans ces plus les bourgeois desinteressement apporte l a passion exasperera m i H e que des a t t a q u e s a f o n d de d o c u m e n t e s u r l a g u e r r e de limite. 11 v e u t 1870, vrai: beaucoup mais i l ne bien depasse s i m p l e m e n t e c r i r e ce q u i s ' e s t e t , c r a i g n a n t 1' e x a g g e r a t i o n i l (l)Lettre train. la verite"(l). Maupassant i t a i t la fois a n t i p a t r i o t i q u e , mais simplement j e d i s des R o u e n n a i s e s t e n c o r e a u - d e s s o u s de et f a i s a n t a u c u n e ma.uvaise i n t e n t i o n , pea? 1' a p p r e c i a t i o n des f a i t s e n t i e r une genereux, v a a u - d e s s o u s de de M a u p a s s a n t c i t e p a r B o r e l , page pas passe, l a verite. 123. 110 Que Flaubert epithete. traite Que de f o i s 1'oeuvre semble j u s t i f i e r sadique a mettre l'humanite a nu, q u ' i l 1'homme l i v r e intellectuel a reflechir cette a - t - o n d i t que F l a u b e r t p r e n d u n e a v e c u n e pa±?ticuliere j o i e l e s scenes qui " developpe montrent a ses I n s t i n c t s d'animal, e t non p l u s et sentimental; surl a fragility j u s t i c e , mar i age., fois a-t-on e t M a u p a s s a n t de "mangeurs de b o u r g e o i s " ? Au p r e m i e r coup d ' o e i l , joie de f o i s ou b i e n c e l l e s q u i amenent d u mecanisme s o c i a l ; gouvernement" ( l ) ? On a c h e r c h e u n m o t i f p a r e i l dans 1 ' o e u v r e d u d i s c i p l e . n ' e s t - c e p a s p r e c i s e m e n t ce sens religion, maintes Mais a i g u de l a v e r i t e , de l'ironie qui plane s u rl a v i e , qui l e s f a i t v o i r l e ridicule de l a p e t i t e s s e de 1'homme que D i e u e r e a s o n image? T I \ ' e s t - c e p a s c e t t e q u a l i t e de c l a i r v o y a n c e q u i l e s garde i m p e r s o n n e l s e t l e s empeche de commeiiba?e dans l e u r o e u v r e re cues". d'apres l e s b e t i s e s du " D i c t i o n n a i r e des Idees P o u r F l a u b e r t , l e mot " b o u r g e o i s " v o u l a i i ? d i r e " t o u t homme q u i p e n s e b a s s e m e n t " . I I ne h a i s s a i t p a s c e s creatures; mortels. i l l e s r e g a r d a i t comme D i e u d o i t r e g a r d e r l e s I I n e l e u r e n v o u l a i t p a s a c a u s e de l e u r p e t i t e s s e , m a i s i l l e s o b s e r v a i t de l o i n p o u r miroir a l a sottise humaine". ( l ) M a r t i n o , page 171. • " t e n i r un Ill M o n s i e u r M a y n i a l c i t e une l e t t r e de M a u p a s s a n t attitude q u i e x p r i m e a p e u p r e s l a meme envers l e s bourgeois: "Tout homme q u i v e u t g a r d e r 1 ' i n t e g r i t e de s a p e n s e e , 1 ' i n d e p e n d a n c e de s o n j u g e m e n t , v o i r la vie, l ' h u m a n i t e e t l e monde e n o b s e r v a t e u r l i b r e , au-dessus de t o u t p r e j u g e , de t o u t e c r o y a n c e p r e c o n c u e e t de toute r e l i g i o n , doit appelle s ' e c a r t e r a b s o l u m e n t de c e qu'on l e s r e l a t i o n s mondalnes, c a r l a b e t i s e universelle e s t s i c o n t a g i e u s e q u ' i l ne p o u r r a frequenter ses semblables, l e s v o i r , l e s e5c o u t e r , e t r e m a l g r e l u i entame p a r l e u r s c o n v i c t i o n s , idees e t l e u r morale sans leurs d'imbeciles"(l), Nous a v o n s v u l e s o i n , l e c u l t e de l a v e r i t e chez F l a u b e r t documentation est p r i s e de " l ' a r t pour l ' a r t " auxiliaire. De c e t t e et chez Maupassant. L a surl ev i f , et l'idee abstraite s'empare de l a s c i e n c e comme qualite vecu vient l a predominance d e s c a u s e s p h y s i q u e s e t e x t e r i e u r e s , e t de l e u r e x t e " r i e u r a u s s i b i e n que m o r a l . effet L ' o e i l de l ' a u t e u r , q u i ( l ) C i t e p a r M a y n i a l , page 1 9 7 . Maupassant aime m i e u x r e s t e r a 1 ' e c a r t d e s " b o u r g e o i s " , l e s o b s e r v e r i m p a r t i e l l e m e n t , comme r e g a r d e r a i t u n m e d e c i n une m a l a d i e d e g o u t a n t e : " I I me s e m b l e que j e v o l s e n e u x l ' h o r r e u r de l e u r ame comme o n v o i t u n f o e t u s m o n s t r u e u x dans 1* e s p r i t de v i n d ' u n b o c a l " . ( S u r l ' E a u , page 4 0 , G o n a r d ) . 112 sait s i bien l i r e a voir 1'ame d a n s l e s g e s t e s , ne manque p a s 1 ' i r o n i e dans 1 ' e x i s t e n c e . Pecuchet", Dans " B o u v a r d e t F l a u b e r t ne v e u t p a s d e m o n t r e r que l a p e n s e e humaine e s t s t u p i d e . I I a v u 1 ' i n c o n e i L i ab i l i t e d e s t h e o r i e s e t d e s d o c t r i n e s d i v e r s e s ; i l l e s met c a r r e m e n t sur l e papier, les S o n s e n s i r o n i q u e s'amuse a v o i r comme systernes s'opposent e t s e e o n t r e d i s e n t . Le I ' i r o n i e , n'est s e n s d u g r o t e s q u e , de a u t r e c h o s e que l a c l a r t e de v i s i o n . C'est c e l a q u ' a v o u l u d i r e • F l a u b e r t d a n s une de s e s l e t t r e s : "L'ironie pourtant Cette d i s p o s i t i o n l a source me s e m b l e d o m i n e r l a v i e . . . . . a p l a n e r s u r soi-meme e s t p e u t - e t r e de t o u t e v e r t u . personnalite B i l e vous enleve a l a l o i n de v o u s y r e t e n i r . L e comique a r r i v e a 1 ' e x t r e m e , l e c o m i q u e q u i ne v o u s f a i t p a s rire, l e c y n i s m e dans l a b l a g u e q u i me f a i t Pour e s t pour moi t o u t ce l e p l u s e n v i e comme e c r i v a i n " ( l ) . l e romancier, l e cynisme e s t l a q u a l i t e croire avant de 1 ' a v o i r v u . vivant comme a u t e u r , spect l e de l a v i e . de ne r i e n I n e f f e t , e l l e l e rend elle l'aide a voir ( 1 ) L e t t r e de F l a u b e r t de 1S52, c l a i r dans l e c i t e e p a r M a r t i n o , page 1 7 1 . 113 L ' I r o n i e d a n s 1 ' o e u v r e de Flaubert e t de s o n d i s c i p l e bourgeois c o n s i s t e a montrer aux l e u r s o t t i s e . L ' i r o n i e d u d e s t i n a v o u l u que, de n o s j o u r s , une c u r i e u s e i n f l u e n c e de c e t t e o e u v r e s e montre., La bourgeoisie actuelle, e n v o u l a n t ne p a s I ' e t r e , en c b e r c h a n t . 1 ' a f f r a n c b i s s e m e n t , e s t devenu p l u s bourgeoise qui prend change. si que j a m a i s . L a p s y c h o l o g i e de c e t t e classe, s e s membres dans c h a q u e n i v e a u s o c i a l , n ' a p a s Nos d e u x a u t e u r s o u t s i b i e n o b s e r v e , i l s o n t p r o f o n d e m e n t p e n e t r e d a n s 1 ' e s p r i t de 1'homme, que leur analyse reste e t erne 1 lenient vraie. S i par leur esprit v i f , Flaubert e t Maupassant ont pu v o i r l e grotesque de l a v i e o r d i n a i r e , c'est p a r leur art q u ' i l s ont pu l e reveler. Ay a n t b i e n v u , l'ironie i l s o n t demontre l ' i r o n i e de s i t u a t i o n ; du d e s t i n et ayant b i e n . entendu, recr.ee l ' i r o n i e v e r b a l e q u i p a s s e s i souvent i l s ont inapercue. M a u p a s s a n t e s t n e avec ironique. hon S e s p e r s o n n a g e s a n t i p a t h i q u e s s o n t cles s o t s e t pas des c o q u i n s , parce vraiment l e sen bete. Mais que s e u l e l a s o t t i s e e s t on p e u t v o i r l e s i n c o n s i s t e n c e s sans p o u v o i r l e s r e p r o d u i r e dans u n p o r t r a i t . q u i a enseigne C'est F l a u b e r t a u j e u n e homme l a t e c h n i q u e d u g r o t e s q u e . 114 Regaxdons quelques pris exemples des p a g e s du m a l t r e p o u r c o m p r e n d r e s a methode verbale. P a r f o i s 1 ' i r o n i e r e s s o r t du c o n t r a s t e e n t r e l a d e s c r i p t i o n d'une p e r s o n n e t e l l e la realite; que l e monde l a v o l t a 1 ' h o t e l ' Dambreuse, F r e d e r i c rencontre: ! "Le g r a n d M„A,l: .illus;tre B. , l e p r o f o n d 1'eloquent Z., c e n t r e gauche, 1'immense I . , Le p l u s C. , les vieux tenors du l e s p a l a d i n s da l a d r o i t e , l e s ' b u r g r a v e s du j u s t e m i l i e u , de et l e s e t e r n e I s bonshommes l a comedie"(l). souvent, c'est pax un p e r s o n n a g e , la. r e a l i t e . 1 ' i r o n i e d'une p a r o l e prononcee p a r o l e q u i c o n t r a s t e f o r t e m e n t avec P a r exemple, Emma B o v a r y , c h e r c h a n t a s e r e f u g i e r d a n s l a r e l i g i o n , r e n d v i s i t e a 1'abbe Bournisien. L e s a i n t homme, r e p r e s e n t a n t s u r t e r r e d u , C h r i s t q u i a i m a i t l e s e n f a n t s , c h a s s e d e s marmots X criant: "Ces p o l i s s o n s - l a ? " . d'Emma, m a i s r e m a r q u e , "Lui, i l s u i s des L'ironie I I ne V o i uJp a s a propos de en l'angoisse Charles: e s t l e me'decin d e s c o r p s , e t moi je l e ames"(2). a voulu que n i 1'un n i 1'autre v a l e ( 1 ) FLAUBERT, 1 4 E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page ( 2 ) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 157. grand'chose. 106. 115 I I n'y a pas b e s o i n de commenter l e d i s c o u r s aux p a y s a n s l e j o u r des "Cornices": "Vous, p i o n n i e r s p a c i f i q u e s d'une o e u v r e de civilisation toute A p p l i q u e z-vous s u r t o u t a 1' a m e l i o r a t i o n d u s o l , a u x b o n s e n g r a i s . , a u developpement des r a c e s et chevalines, bovines, ovines porcines"(l). Q u e l l e r e v e l a t i o n de I'ame du b o u r g e o i s pas d a n s l e s p a r o l e s de P e l l e r i n , qui q u ' i l y e u t de b e l l e s femmes ( i l p r e f e r a i t tigres)"(2), e t de C h a r l e s '"n'admettai les Bovaxy, a i ' o p e r a , q u i " a v o u a i t , d u r e s t e , ne p a s c o m p r e n d r e l ' h i s t o i r e , - a c a u s e de l a m u s i q u e , - q u i n u i s a i t b e a u c o u p a u x p a r o l e s " ( 3 L ' o p i n i o n d'un personnage s a x un autre lumiere est souvent grotesque l a psychologie comme- e p i t a p h e de c e l u l parce qui perle. a maitresse!"(4); met de l ' e a u , a u l i e u de l a r m e s , d'adieu. l'eglise Kodolphe, a s o n amour, p r o n o n c e c e s m o t s : " N ' i m p o r t e , c ' e t a i t une j o l i e et i l q u ' e l l e met e n Comme l u i , Duroy v o i t s u rsa l e t t r e Madame de k a x e l l e et- s e d i t : " Q u e l l e c h a r m a n t e m a i t r e s s e , t o u t de meme"(5). (1) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e s 199 - 2 0 4 . (2) F L A U B E R I , 1 ' E d u c a t i o n (3) B o v a r y , page 3 1 1 . s e n t i m e n t a l e , page 8 1 . (4) I b i d , page 277. (5.)MAUPASSANT, B e l A m i , O l l e n d o r f f , page 4 4 3 . 116 ! N i l e h e r o s de M a u p a s s a n t n i 1 am a n t de B o v a r y ne a l a femme, m a i s a l u i - m e m e . I l s se felicitent interieurement de qu'ils s a n s r e g r e t s , se d e b a r r a s s e r belle ont pu, c e t t e p r e u v e de leur superiorite; d'une s i maitresse. L e s r omens de fourmillent contes d'observations comrae " l a P a r u r e " sur l ' i r o n i e , destin; c r e e une soit Ma.upasssnt soit des est une ou t o u t l e r e c i t preparation a l a revelation finale d'un pense l e c o m i q u e de de l a cruaute " l ' A m i P a i t i e n c e " ou du l'auteur atmosphere pendant b u i t pages pour l a d e t r u i r e coup a l a f i n : "D'un de geste large-et circulaire, N a p o l e o n , I I me pare, p u i s , d'une v o i x t r i o m p h a n t e e t ma geste montra son s a l o n somptueux, l e s t r o i s femmes q u i r e p a s s a i e n t - Et d i r e d'un au son fond, ou c h a n t a i t 1 ' o r g u e i l q u e • j ' a i commence a v e c r i e n ma femme belle-soeur"(l). C o mme excelle a cette ironie '? l a u b e r t , q u i r e s s o r t de d e s c r i p t i o n et d ' e p i t h e t e . Maup as s a n t l a verite Nous en c i t o n s de quelques (1)MAUPASSANT,"1'Ami P a t i e n c e " , B o u l e de S u i f , page e d i t i o n Elammarion & 117 exeinples : "Les d e m o c r a t e s a longue barbe o n t l e monopole du p a t r i o t i s m e coimae l e s homines en s o u t a n e o n t c e l u i de l a r e l i g i o n " ( 1 ) . On p e n s e t o u t de s u i t e a u mot d e j a c i t e de 1'abbe B o u r n i s i e n , c a r C o r n u d e t p a r l e de s o n p a t r i o t i s m e sans r i e n f a i r e pour son pays. L a d e s c r i p t i o n de l a c a u s e r i e d e s dames " r e s p e c t a b l e s " d a n s " B o u l e de S u i f " n ' e s t pajs r e m a r q u a b l e s e u l e m e n t a c a u s e de s o n a n a l y s e p s y c h o l o g i q u e "C e t a i t f o r t convenable, du r e s t e . Ces dames s u r t o u t t r o u v a i e n t des d e l i c a t e s s e s de t o u r n u r e s , des s u b t i l i t e s d ' e x p r e s s i o n , pour d i r e les plus scabreuses. compris, tant observees. l e s choses Un e t r a n g e r n ' a u r a i t l e s p r e c a u t i o n s du l a n g a g e rien etalent M a i s l a l e g e r e t r a n c h e de p u d e u r dont e s t b a r d e e t o u t e femme d u monde ne r e c o u v r a n t que l a s u r f a c e , e l l e s s ' e p a n o u i s s a i e n t dans a v e n t u r e p o l i s s o n n e , s'amusamt f o l l e m e n t se s e n t a n t dans l e u r e l e m e n t , t r i p o t a n t cette au f o n d , 1'amour a v e c l a s e n s u a l i t e d'un c u i s i n i e r gourmand q u i p r e p a r e l e s o u p e r d'un a u t r e " ( 2 ) . ( 1 ) MAUPASSANT, B o u l e de S u i f , F l a m m a r i o n , p a g e 24 (2) I b i d , p a g e 4 4 118 Pourtant l e s o r t a v o u l u que s o i e n t des suit ces ames de p r o s t i t u e e femmes d u monde, t a n d i s que l a v r a i e dame s o n m e t i e r de " p u t s i n " . L e s n u a n c e s de p a r o l e t r e s importantes Suif" devient dans l a bonne s o c i e t e . "Madame", c ' e s t gens r e s p e c t a b l e s a change/ "Mademoiselle", 1 d elle. i l c'est que Quand " B o u l e les redevient peuvent p l u s C ' e s t p a r e i l dans l e c a s d u p e r e devient de sa s i t u a t i o n envers Quand e l l e q u ' i l s ne sont profiter Walter, qhand milliardaire: "II n'etait plus le j u i f b a n que l o u c h e , d i r e c t e u r d'un W a l t e r , p a t r o n d'une j o u r n a l suspect, d e p u t e s o u p g o n n e de t r i p o t a g e s v e r e u x , Monsieur Walter, le riche I I etait israelite"(l). Nous p o u v o n s e t u d i e r l a v a l e u r de l ' i r o n i e v e r b a l e dans deux contes "un M i l l i o n " , 1882, decrit et "1'Heritage". l e s e f f o r t s d'un Le p r e m i e r , l e g s en p r o d u i s a n t un e n f a n t . Le coriteur le mari avec e n e r g i e d'etre D e u x ans p l u s t a r d , M a u p a s s a n t f a i t (1) M U P A S S A N T , B e l A m i , Maupassant: ecrit menage b o u r g e o i s un "se p r o m i t de de en gagner nous d i t que pere"(2). une O l l e n d o r f f , page deuxieme r e d a c t i o n 367. (2) MAUPASSA1W, "un M i l l i o n " , l a M a i s o n T e l l i e r , page E d i t i o n de l a L i b r a i r i e de F r a n c e 294. 119 de 1 ' h i s t o i r e ou l ' i r o n i e par de l a s i t u a t i o n e s t renforcee l ' i r o n i e de l a p r e s e n t a t i o n : " A l o r s , comme l e g a m i n q u i r e g a r d e , au sommet du mat de c o c a g n e , h a u t e t l u i d a n t , l a t i m b a l e a decrocher, e t q u i s e j u r e a lui-meme d ' a r r i v e r l a , a f o r c e d'energie e t de v o l o n t e , d ' a v o i r 1 e t l a t e n a c i t y q u ' i l f audi a i t , r e s o l u t i o n desesperee d'etre Les ont I'air tellement "nature" l a vigueur Les a b l e p r i t l a pere"(l). contes de M a u p a s s a n t qu'on ne s e r e n d , du t r a v a i l de r e m a n i e m e n t de l ' a u t e u r . p a s compte Ce q u ' i l a f a i t p a r une p l u s g r a n d e a t t e n t i o n a l ' i r o n i e v e r b a l e "1'Heritage", l'ironie l e romancier l ' a f a i t en s o u l i g n a n t de s i t u a t i o n dans " I v e t t e " . E n 1882, M a u p a s s a n t p u b l i a " Y v e l i n e Samoris"'(2) , h i s t o i r e fille dans d'une q u i a g r a n d i dans une m a i s o n c l o s e s a n s s a v o i r l e metier de s a m e r e . Quand e l l e 1'apprend, e l l e se s u i c i d e . P l u s t a r d , l ' a u t e u r d e v e l o p p e ce conte en f a i s a n t ressortir ce l e contraste entre qu'elle a appris 1 ' i n n o c e n c e de l a f i l l e e t inconscieminent: " E l l e parla.it de 1' amour comme l e f i l s d'un p e i n t r e o u d'un m u s i c i e n p a r l e r a i t p e i n t u r e ou (l)MAUPASSANT, "1 ' H e r i t a g e " , M i s s H a r r i e t , O l l e n d o r f f , p. 107. (a)MAUPASSANT,"Iveline S a m o r i s " , l e " G a u l o i s " , l e 20 d e c e m b r e , 1882. 120 musique a d i x ou . douze ans"(l). " Y v e t t e " e s t u n xoman p l u s f i n que s o n p x e c u x s e u r , c a r Servigny finit p a rseduire l a jeune f i l l e . quand i l l ' a persuadee a v i v r e e t a devenir s a maitresse, i ldit a l a mere: "Vous p o u v e z e n t r e r ; c ' e s t f a i t mais c ' e s t f'inir a lui-meme q u ' i l p a r l e . s u r une n o t e f a u s s e base i r o n i q u e se termine et p l u s maintenant"(2), A i n s i , .au l i e u de de p i t i e s o c i a l e , c e c o n t e a p a r une s i t u a t i o n p l u s grotesque vraie. Flaubert, l u i aussi, savait m e t t r e en l u m i e r e les s i t u a t i o n s iuoniques. c o n f o n d 1 ' e m o t i o n de l a r e l i g i o n "Quand e l l e Bovaxy a v e c une a u t r e se metta.it a genoux s u r prie-Dieu gothique, emotion: son. e l l e ' a d r e s s a i t au Seigneur les memes p a r o l e s de s u a v i t e q u ' e l l e m u r m u r a i t j a d i s a son amant, d a n s l e s e p a n o h e m e n t s de' 1' a d u l t e r e " (3) . Comme u n echo de F l a u b e r t , M a u p a s s a n t d e e r i t l a meme c o n f u s i o n dans 1 ' e s p r i t de Mad ame vV a I t e r : "Tout d ' u n c o u p , e l l e ( 1 ) MAUPASSANT, Y v e t t e , page 1 0 1 , apercut Conard. (2) I b i d , page 145 (3) FLAUBERT, Madame B o v a x y , p a g e 2 9 8 . l eChrist. Elle 121 ouvrit les l a porte qui le separait d'elle, genoux. Elle l e p r i a d'abord mots d<amour, d e s calmant, e t derneura. s a i s i e I I r e s s e m b l e . i t t e l l e m e n t a' B e l - A m i , l a c l a r t e t r e m b l a n t e de c e t t e s e u l e l u m i e r e 1 ' e c l a i r a n t a p e i n e d'en D i e u , c' e t a i t son f r o n t , air fro id et h a u t a i n ! ce n ' e t a i t p l u s 1 ' e x p r e s s i o n de s o n v i s a g e , s o n ' 'Elle b a l b u t i a i t : e t l e mot b a s , que s o n amant q u i l a r e g a r d a . i t . G ' e t a i e n t ses yeux, . "Georges" "Jesus! - Jesus! - Jesus!" l u i v e n a . i t aux Dans une levres"(l). lettre L o u i s e C o l e t , F l a u b e r t i n d i q u e l a s o u r c e de de des et l ' a r d e u r de s o n a p p e l se l e v a l e s yeux v e r s l u i , d'angoisse. a eperdument, b a l b u t i a n t invocations passionnees desesperees. P u i s , elle et tomba s u r de 1846 a l a profondeur son o b s e r v a t i o n : "Je n ' a i j a m a i s v u un e n f a n t sans p e n s e r deviendrait v i e i l l a r d , qu'il n i un b e r c e a u sans s o n g e r a toin.be. L a c o n t e m p l a t i o n d'une femme me fait une never a squelette " (2). ( 1 ) MAUPASSANT, B e l A m i , O l l e n d o r f f , page (2) E L A U B E R T , C o r r e s p o n d e n c e , T , 1 , 7 a o l i t , 1846. 424. page 194, lettre du son 122 Ce n ' e s t p a s q u ' i l e s t p e s s i m i s t e , m a i s i l ne p e u t p a s s ' e m p e c h e r de v o i r l a v i e dans s o n e n t i e r . l a debauche, i l voit "Et l afigure sinistre A u m i l i e u de de l a m o r t : l a S p h i n x b u v a i t de 1'eau de v i e , c r i a i t a p l e i n g o s i e r , se d e m e n a i t comme u n demon. coup e t , ne r e s i s t a n t p l u s a u ses joues s • e n f l e r e n t , Tout sang q u i 1 ' e t o u f f a i t , e l l e p o r t a s a s e r v i e t t e ses levres, puis l a j e t a sous On a s o u v e n t d i t de M a u p a s s a n t qu'il etait contre l a table"(l). qu'il etait pessimiste, h a n t e p a x l a m o r t , mais ce n ' e s t pas v r a i . Comme s o n m a i t r e , i l e t a i t hante p l u t o t par. l a r e a l i t e , h a n t e p a r une c o n c e p t i o n de I ' a r t c o m p r o m i s avec i l a l avie. q u i n ' a d m e t t a i t p a s de Quand, dams " l a M a i s o n Tellier", met 1 ' i n n o c e n c e a c o t e de 1 ' i m p e r f e c t i o n , o n ne r i t p a s "Et front j u s q u ' a u j o u r l a communiante r e p o s a s o n s u r l e s e i n n u de l a p r o s t i t u e e " ( 2 ) . Quand, p a r l e u r e m o t i o n , l e s f i l l e s de j o i e f o n t • planer 1 ' e s p r i t de D i e u s u r l a . p r e m i e r e communion, o n n ' e s t p a s choque. salutaire Le t a b l e a u e s t g r o t e s q u e , m a i s c ' e s t u n g r o t e s q u e et vivant q u i r e s u l t e d'un s e n s de l a v i e e n toute sa largeur. (1) FLAUBERT, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 39 (2) MAUPASSANT, l a M a i s o n T e l l i e r , page 2 2 . E d i t i o n de l a L i b r a i r i e de F r a n c e . 123 Maupassant ses dans principes de l ' a r t . a h e r i t e de F l a u b e r t I I y a q u e l q u e c h o s e de sain l e u r r e f u s de s e c o n f o r m e r aux i d e e s p r e c o n c u e s la vie. P a r c e q u ' i l s n'ont pas f a u s s e l e u r t a b l e a u 1 ' e x i s t e n c e humaine, i l s o n t l a i s s e " d e r r i e r e eux o e u v r e q u i a donne un nouveau „0- s e n s au mot une "ironie". de de 124 CONCLUSION Guy metier d ' e c r i v a i n en Aujourd'hui, l e c t u r e s du la n o u s ne e c o u t a n t l e s d i s c o u r s de savons pas j e u n e homme; a v o i r une c o r r e s p o n d a n c e de regretter de l a perte de kaupassant r e v e l e n t i lconnaissait c o m p r e h e n s i o n de Flaubert p e n s e , du m a i t r e . e s t un la virilite e c h a n t i l l o n qui de bien l a , ne 1'influence, I'enseignement v e r b a l . homines, l e u r m e p r i s du f a u x Flaubert. Nous-, q u i n ' / i t i o n s pas s u r e aient p l u s p r o f o n d e qu'on ne son quelies etaient les pourtant l i t t e r a t u r e francaj.se. pouvons pas de-Maupassant a p p r i t Les La fait, lettres 1 ' e s p r i t des deux' dens l a v i e . La c r i t i q u e a voulu faire F l a u b e r t u n n a t u r a l i s t e , un r e a l i s t e , p a r c e qu'elle de ne c o m p r e n d p a s - l e n a t u r e l de c e t homme. Monsieur F a g u e t p a r l e du gout macabre du r o m a n c i e r , q u i g r i m p a l e s murs de l ' h o p i t a l ne 1'aurait pour v o i r l e s cadavres. Quel enfant fait? F l a u b e r t meprisa.it l e r e a l i s m e de G h a m p f l e u r y , d e s G-oncourt, p a r c e f o u i l l a i e n t dans Leur r e a l i t e I'art. l a , b o u e desi b a s - f o n d s de l a m i s e r e , etait Maupassant v i d e de s e n s , s a n s l e r a f f i n e m e n t de l e savait "Le r e a l i s t e du f a i t a u s s i b i e n que s o n m a i t r e : estcelui q u i n e s e p r e o c c u p e que • b r u t a l sans' en c o m p r e n d r e relative qu'ils e t sans en n o t e r 1'importance les repercussions"(l). P o u r b i e n comprendre de 1'oeuvre faut de F l a u b e r t d a n s l alitterature frengaise,i s e r e n d r e c o m p t e de l a b o t a i l l e neuvieme Senan, siecle. de M i c h e l e t C e t ait realiste l du d i x - r a g e d u m a t e r i a l i s m e , l ' a g e de e t de T a i n e . Le gouvernement t r o u v a n e c e s s a i r e de s u p p r i m e r l e s romans sans l a pla.ce " b u t mora!" e t sans " i d e e s s a i n e s " . feuilletons J u s t e a ce m o m e n t - l a , l e p r o c e s de "Madame B o v a r y " f i t de F l a u b e r t l e h e r o s de 1 ' e c o l e r e a l i s t e , l a v a l e u r de l a pub l i c i t e, Zola, q u i connaissait bien p r o c l a m a que "jiuadame B o v a r y " inca.rns.it l e n a t u r a l i s m e f r a n g a i s . Pour l a f o u l e , Flaubert ( 1 ) J S i A U P A S S A K T , E t u d e s u r F l a u b e r t " , O e u v r e s • posthuin.es ,T .2, page 98; Gonard. 126 d e v i n t un auteur obscenites moderne, l u comme Z o l a p o u r des qui n'existaient point. F l a u b e r t ne v o u l a i t pas leurs ecoles. I I t r a n s m i t a Maupassant s a b a i n e mouvements l i t t e r a i r e s . l a c o m p a g n i e de II Pourtant, l a . "queue d e - Z o l a " , e'er i t meme un conte, "le fietour", de des M a u p a s s a n t se p l u t e t se f i t des leurs. q u i a u r a i t pu etre i n s p i r e p a r une p i e c e de H e n n i q u e , " J a c q u e s Damour", par de l a nouvelle 1'influence Z o l a (j.). du n a t u r a l i s m e On pourralt trouver dans l ' e x p e r i e n c e a ou aussi que f i t M a u p a s s a n t dans " M a d e m o i s e l l e P e r l e " . .' 11 Maupassant e t a i t de Meden. recherche de l a verite, dans l e s j o u r n a u x . d a n g e r eux" Gela, Medan" que l e groupe I I se p l a i n t naturaliste c'est que un p a r e i l s o u c i dans l a et c'est t o u t . " b e t i s e s d'ecole S o i r e e s de probable serleusement contagionne par I I t r o u v a i t c h e z eux F l a u b e r t des "les e s t peu qu'on l a f a u t e du j ' a i trouve repete titre mauvais et . M a u p a s s a n t a v a i t un g e n i e ne pouvait a pas supporter d'etre limite au qui systeme (1) V o i r D e f f o u x e t Z a v i e . On p o u r r a i t a u s s i b i e n y v o i r 1 ' i n f l u e n c e de " E n o c h A r d e n " de T e n n y s o n , c a r l a l e g e n d e e x i s t e sous p l u s i e u r s formes dont l a p l u s connue e s t 1 ' h i s t o I r e du m a r i n . (2) C i t e p a r B o r e l , page '*-f . 127 naturaliste . rien, Le t r a v a i l microscopique, l edegoutait, car i l 1* i m a g i n a t i o n . pour d'un a r t i s a n e t D'ailleurs, I I l u i aurait ete de d i g e r e r u n r e g i m e n a t u r a l i s t e , n o u r r i de p a s s a g e s dans ne r e s t a r t r i e n I I t r o u v a i t c e l a 1'oeuvre n o n p a s d'un a r t i s t e . Impossible q u i n'omettait tels ayant e t e que l a d e s c r i p t i o n d e s o n c t i o n s "Madame B o v a r y " : "D'abord s u r l e s yeux, convoite toutes sur q u i avaient tant l e s somptuosites t e r r e s t r e s ; puis l e s n a r i n e s f r i a n d e s de b r i s e s t i e d e s e t de senteurs ouverte amioureuses; p u i s s u r l a b o u c h e , pour q u i s' e t a i t l e mensonge, q u i a v a i t g e m l d ' o r g u e i l et c r i e dans l a l u x u r e ; p u i s s u r l e s mains, delectaient suaves, e t e n f i n s u r l a aux contacts p l a n t e des p i e d s , s i r a p i d e s c o u r a i t a 1'assouvissement a u t r e f o i s quand q u i se - elle de s e s d e s i r s , e t q u i m a i n t e n a n t ne m a r c h e r a i e n t p l u s " ( l ) . La question, d u r e s t e , de 1' e s t h e t i q u e d u p o i n t de v u e . eerit comme Z o l a ; assez du r o m a n c i e r , depend S i o n c h e r c h e 1'enseignement compliquee directement s o c i a l , on s i on cherche ce q u i e s t v r a i e t en meme temps a r t i s t i q u e m e n t s u p e r i e u r , o n a l e meme i d e a l que Flaubert. (l)FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 446 • 128 Maupassant n ' e t a i t pas un imitateur servile. S ' i l 1* a v a i t e t e , i l ete un grand e c r i v a i n . i l prit pour siennes n ' a u r a i t pas De t e m p e r a m e n t p s r e i l a F l a u b e r t , l e sidees de s o n m a l t r e q u ' i l sentait qu'elles etaient l e sseules. i m p e r s o n n e l p a r c e q u ' i l ne p o u v a i t parce 11 e t a i t pas p e n e t r e r l e d e s s o u s de l ' h u m a n i t e e t e n meme temps l o u e r d e s p r i n c i p e s moraux a l u i . de I I a p p r i t de F l a u b e r t s o n o r i t e e t de c o u l e u r , l abeaute e x t e r i e u r e q u i r e s s o r t de c e q u i e s t a r t i s t i q u e m e n t v r a i . l'oeuvre i l de s o n m a l t r e le tissu et celle e t u d i a l'homme e t l a n a t u r e . homme commenga s a c a r r i e r e I I etudia d'autres e c r i v a i n s , puis Avec ce f o n d s , l e jeune litteraire. I I y a b e a u c o u p de ressemblences entre l'oeuvre de M a u p a s s a n t e t c e l l e de Flaubert; i l y a meme d e s d e s c r i p t i o n s o u l e s mots s o n t parells. Mais l e conteur i l retrouva qu'un s e u l . plutot l e meme mot, l e mot j u s t e , c a r I I n ' y a Ce s e r a i t u n g r o s e r r e u r de p e n s e r que l e j e u n e homme e u t p u c o p i e r fit n ' i m i t a pas son m a l t r e ; l e t r a v a i l d'un a u t r e ; i l n e que s u i v r e u n e methode que s a r a i s o n , p l u s l e conseil pratique de s o n a m i , a v a i e n t Surtout annees s u i v a n t l a m o r t de F l a u b e r t , Indiquee. pendant l e s Maupassant 129 p r o d u i s a i t r e g u l i e r e r n e n t . Son genie s e m b l a i t e t s a bonne f o r t u n e augment a i t impart i a l i t e , suivait aussi. accroltre, I I gardait son s o n s e n s de 1 ' i r o n i e , s o n i n d e p e n d e n c e ; i l l e s c o n s e i l s de s o n m a l t r e e t d o n n a i t s e r i e de c h e f s a u monde une d'oeuvre. Le t r a v a i l de M a u p a s s a n t pas d u meme g e n r e que l ' o e u v r e de F l a u b e r t . faire A u l i e u de d e s o u v r a g e s m a g i s t r a l e s comme "Madame B o v a r y " , l e conteur a p r e f e r e de f a i r e une epopee de p l u s g r a n d e etendue. de n'est N ' a p p a r t e n a n t a a u c u n e eGole,.meme p a s a c e l l e son maltre, i l a s u i v i un chemin s o l i t a i r e - . d i x a i n e d'annees, i l qui a f a i t Dans une s ' e s t mis t o u t e n t i e r dans une o e u v r e - de l u i l e j o u r n a l i s t e ' de 1 ' e x i s t e n c e humaine. Nous ne p a r l e r o n s p a s de l a f i n t r a g i q u e de c e t e t r e q u i ne p o u v a i t e c h a p p e r a l a realite. L a mort n'entre pas dans c e t t e etude; e t M a u p a s s a n t s a v a i t m i e u x que p e r s o n n e 1 ' i r o n i e d u d e s t i n . L a r n e i l l e u r e epita.phe s u r ce c o r p s c'est l'oeuvre energique, e p u i s e p a r t r o p d' e f f o r t , dans l a q u e l l e s o n sang c o u l e encore, d o u e e de v i e e t e r n e l l e . " E t 1'herbe p o u s s a d r u e , verdoyante, v i g o u r e u s e , n o u r r i e p a r l e pauvre c o r p s " . ° _05 MAUPASSANT,"Goco» male, 130 BIBLIOGRAPHIE FLAUBERT, G u s t a v e : OEUVRES COMPLETES, Gonard» P a r i s , 1 9 1 0 . : Madame B o v a r y , G a r n i e r , P a r i s , 1 9 3 6 . N o t i c e d'Edouard Maynial. : Madame B o v a r y , E d i z i o n i Milano, 1 9 3 4 . N o t i c e de G e r o l a m o A.Barion, Lazzeri. : Bouvard e t Pecuchet, Gharpentier, P a r i s , 1886. 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'M.Albalat regardaient Flaubert P„247:"Daudet, M a u p a s s a n t , Goncourt e t a i e n t l e s romanciers, fils Zola litteraires e t d i r e c t s de F l a u b e r t " . ALBALAT, A n t o i n e : 1'Art Poetique Paris, BERGSOW, H e n r i : de B o i l e a u , Malfere, 1929. l e R i r e , A l c a n , Pax i s , Ouvrage consulte technique. au sug'et de l ' i r o n i e e t de s a Le t r a v a i l de M . B e r g s o n e s t u n i q u e . BOULENGER/ M a i s l ' A r t Analyse 1937. est d i f f i c i l e , 2e s e r i e , P l o n , P a r i s . de l a b e a u t e p l a s t i q u e du s t y l e de Flaubert. BOUVIER, E m i l e : l a B a t a i l l e r e a l i s t e , Fontemoing, 1913. Une critique de 1 ' e v o l u t i o n d u Paris, realisme, de C h a m p f l e u r y a Z o l a . T r a v a i l d ' h i s t o r i e n . plutot que de BOYD, E r n e s t : Guy de M a u p a s s a n t , K n o p f , L o n d o n , Une b i o g r a p h i e repeter GLERC, C h a r l e s : litterateur. s a n s v a l e u r , q u i ne f a i t que ce qu'on a d i t d e g a m a i n t e s f o i s . l e s M o i n s de C e n t A n s , M e r c u r e Paris, 1926. 1932. D e u x c o u r t s et s o n exemple" articles: ( h e r o i s m e du m a i t r e universe1, "Flaubert psxce qu'il 132 dompta s a m a l a d i e ) ; "Les Maupassant" (prosaisme rachete p a r f o i s par DANZELGER, J o a n : d e b u t s de GUY des v e r s de de geunesse l e chaud c o l o r i s du decor). l a D e s c r i p t i o n du m i l i e u d a n s l e Roman f r a n g a i s de B a l z a c a Z o l a , l e s P r e s s e s modernes, ! P a r i s , 1 9 3 8 . L i n f l u e n c e du m i l i e u p h y s i q u e l a f o r m a t i o n morale; sur p r e s q u e F l a u b e r t compose par m i l i e u x . DEFFOUX, L e o n : l e N a t u r a l i s m e , l e s O e u v r e s r e p r e s e n t a t i v e s , Paris, des 1929. Maupassant et F l a u b e r t n a t u r a l i s t e s m a i g r e eux. s u i v i d'un deviennent Un t r a v a i l e r u d i t florilege bien ciioisi. mots f a v o r i s de M a u p a s s a n t s o n t Les deux "folie" et "farce". DEFFOUX ET ZAV1E: l e Groupe de Medan, P a y o t , M a u p a s s a n t , comme Z o l a , ne f a i t g.u s t y l e ! L a "queue" n ' e t a i t temperaments semblables q u i t t a i e n t peu DESCHARMES, R e n e : A u t o u r Librairie a peu de r e m a r q u a b l e . Les pas d' a t t e n t i o n qu'une r e u n i o n de d o n t l e s membres l e systeme Bouvard et de F r a n c e , Paris,1920. naturaliste. Pecuchet, Paris,1922. Un document d e u x bonshommes s o n t un peu l a c a r i c a t u r e de F l a u b e r t . DUKESNIL, R e n e : En marge de F l a u b e r t , L i b r a i r i e Paris,1928. Un t r a v a i l m o i t i e m o i t i e c r i t i q u e ; une F l a u b e r t de ce biograph!que, l a p a r t de l'auteur a f a i t de et bumaine. l a P u b l i c a t i o n des S o i r e e s de Medan, Society Frangaise d'Editions L i t t e r a i r e s Techniques, France, v i v e sympatbie pour l i v r e un document l i s i b l e DUMESNIL, R e n e : de Paris,1933. et 133 FAGUET, E m i l e : F l a u b e r t , H a c h e t t e , P a r i s , 1 8 9 9 . Un c l a s s i q u e de l a c r i t i q u e f l a u b e r t i e n n e . De n o u v e l l e s d e c o u v e r t e s n'ont pas e c l i p s e sa valeur. G I U S T I C C 1 : l e _ P e s s i f f l i s f f l e de M a u p a s s a n t u n f f i ^ Social,Lyon 3 GONCOURT: J o u r n a l , C h a r p e n t i e r , P a r i s , 1 9 1 2 . GREGH, F e r n and: P o r t r a i t de l a P o e s i e moderne, De l e g - r a v e , Paris, 1 9 3 9 . M a u p a s s a n t "un c o n t e u r e g a r e un moment d a n s l e l y r i s m e " ( p . 1 4 9 ) , - p o u r t a n t , dans " l e s P i e s s a u v a g e s " p a r l a f o r c e de s o n style, a dorrne a l a r e a l i t e d r u e une v a l e u r de symbole. HALPERIRE-KAMINSKY: T o u r g u e n e f f Fisher-Unwin, HEARN, L a f a c d i o : L i f e New Y o r k , qu'est and b i s F r e n c h Circle, London, 1898. and L i t e r a t u r e , Dodd,Mead& Co., 1919. M.Hear'n e s t e n a n g l a i s c e M.Albalat e n f r a n g ads . JAMES, H e n r y : N o t e s o n N o v e l i s t s , D e n t , L o n d o n , 1914. LUCAZE-DUTHIERS : 4»f /w^w, w °» v < % W G-tfr. , LUBBOCK, P e r c y : The C r a f t o f F i c t i o n , C a p e , L o n d o n , 1 9 2 1 . Une a n a l y s e assez, p e n e t r a n c e de "Madame Bovary". En sa. q u a l i t e de c r i t i q u e , M.Lubbock i n d i q u e l a . c l i f f i c u l t e de l ' e t r e , l'histoire iiiARTINO, P i e r r e : au lmeu d u r o m a n c i e r . le-Roman r e a l i s t e Hachette, l a t e n t a t i o n de r e g a r d e r sous l e Second E m p i r e , P e a r l s , 1 9 1 3 . Un monument de l a c r i t i q u e , Dans c e l i v r e on t r o u v e l a m e i l l e u r e x p l i c a t i o n de l a b a t a i l l e r e a l i s t e , de l a p l a c e de F l a u b e r t dans c e t t e b a t a i l l e . " L a v r a i e c o n c l u s i o n de F l a u b e r t s u r l e naturalisme, c'est l e romancier "natur-aliste " q u ' i l a f o r m e , . . . M a u p a s s a n t " ( p . 178) , 134 MAUGHAM, W'.S',: The Summing Up, D o u b l e d a y Dor a n , N. Y. , 1938. MAYNIAL, E d o u a r d : F l a u b e r t e t s o n m i l i e u , Revue C r i t i q u e , P a r i s , l a Nouvelie 1927. Q u a t r e esquisses b i o g r a . p h i q u e s , une e t u d e de l a d o c u m e n t a t i o n d u m a i t r e e t une " c o n t r i b u t i o n a 1'etude d u s t y l e de F l a u b e r t " p a s mo i n s q u i pour e t r e breve n'est valable. MAYNIAL, E d o u a r d:1a V i e e t 1'Oeuvre de Guy de M a u p a s s a n t , M e r c u r e de F r a n c e , P a r i s , 1907. Get o u v r a g e . e t c e l u i d u B a r o n A l b e r t Lumbroso sont l e s deux c o l o n n e s de 1'etude de M a u p a s s a n t . e s t b i e n documente , maiis i l critique M.Maynial base t r o p s a sur l a v i e privee et sur l a psychologie du c o n t e u r . Un c o n t e m p o r a i n n e p e u t j a m a i s f a i r e un jugement impersonnel. MUNI HE, A x e l : The S t o r y o f S a n M i c h e l e , I Dutton,N.Y.,1937. MURRijLY, M i d d l e t o n : T h e P r o b l e m o f S t y l e , O x f o r d U n i v e r s i t y P r e s s , 1922. ,N0RMAHDY, G e o r g e s : Guy de M a u p a s s a n t , M e r l e a n t , Ge r e c u e i l de m o r c e a u x p r e c e d e d'une e t u d e choisis est "bio-bibliographique, amecdotique, c r i t i q u e originale Paris. et documentaire" que s o n t i t r e . aussi M o n s i e u r Normandy e s t u n f e c a m p o i s , p l u s n o r m a n d que s o n nom. S e u l p a r m i l e s c r i t i q u e s de M a u p a s s a n t l'esprit i l a at t r a p e d u c o n t e u r : s o n amour de l a t e r r e , ses f a r c e s , s a v i e joyeuse a E t r e t a t , s a s o l i t u d e mentale. PRAZ, M a r i o : The R o m a n t i c A g o n y , O x f o r d U n i v e r s i t y Press, 1933. 1 1 y a une e t u d e a s s e z i n t e r e s s a n t e a faire s u r l e s m a n i f e s t a t i o n s de l ' a g o n i e r o m a n t i q u e dans 1 ' o e u v r e de F l a u b e r t . 135 Ce n ' e s t p a s d i r e que l e r o m a n c i e r e s t u n s a d i q u e , mais s e u l e m e n t que, s u r t o u t dans " l a T e n t a t i o n de S a i n t A n t o i n e " e t dans "Salammbo", o n .pent v o i r d e s p a s s a g e s q u i auraient pu e t r e i n s p i r e s p a r une c o n t i n u a t i o n du " m a l d u s i e c l e " d e s r o m a n t i q u e s . L e t r a v a i l s a v a n t de M o n s i e u r P r a z , comme u n l i v r e de Freud, i n s p i r e 1'analyse d e s symptomes de s o n prochain. SACHS, M: The D e c a d e o f I l l u s i o n , . K n o p f , I f . I , 1933. SYMOBS, A r t h u r : . The S y m b o l i s t Movement i n L i t e r a t u r e , D u t t o n , New Y o r k , 1 9 1 9 . L ' h a r m o n i e l ' o e u v r e de F l a u b e r t ; dans l aforme, c'est l a b e a u t e p h y s i q u e de l a p.ensee. TASSAST,. F r a n g o i s : S o u v e n i r s s u r Guy de M a u p a s s a n t , ..:Plon, : Paris, 1 9 1 1 . Des h i s t o i r e s amusantes,, des c o n v e r s a t i o n s avec s o n m a i t r e , r a c o n t e e s p a r l e v a l e t du r o m a n c i e r . P a r exemple-on que M a u p a s s a n t , quand apprend a-.commande d u p a p i e r p l u s glace, l e g r i n c e m e n t de l a plume ne p l a i s a i t p a s a s o n c h a t , q u i ne v o u l a i t p l u s r e s t e r s u r s a table THIBA'ODET, A: Une de.travail. Gustave F l a u b e r t - , P l o n , P a r i s , 1922. e t u d e p r e c i e u s e d e s o e u v r e s de j e u n e s s e qui f a i t r e s s o r t i r le travail.de remaniement•de F l a u b e r t , u n compte r e n d u e r u d i t d e s t h e o r i e s du m a i t r e , une a n a l y s e p e r g a n t e . d e "Madame B o v a r y " THOMAS,Louis': l a l f l a l a d i e e t l a M o r t de M a u p a s s a n t , P a r i s , i 9 1 2 . Un l i v r e Messein, q u i , heureusement, e s t e p u i s e . Une r e c h e r c h e m o r b i d e i n s p i r e p a r l e d e s i r de m o n t r e r l e s f a i b l e s s e s d u "roman s o c i o - b l a g L i o i o g i q u e " de Lumbroso. 136 PERIODIQ.UES -CEARD:- J-K.Hu;y smans i n t i m e , Revue h e b d o m a d a i r e , l e 2 8 / 9 / 0 8 . RIDDEL: F l a u b e r t and M a u p a s s a n t : a l i t e r a r y University relationship. of C h i c a g o P r e s s , 1 9 2 0 , r e v i e w e d i n M o d e r n L a n g u a g e N o t e s , T.36, page 2 9 3 . Nous n ' a v o n s p u v o i r cette qu'un compte r e n d u de e t u d e . I I s e m b l e , p o u r t a n t , que M i s s R i d d e l n ' a r e g a r d e que 1 ' e x t e r i e u r des des deux a u t e u r s . E l l e ne c o m p r e n d p a s l a p r o f o n d e u r de l e u r a m i t i e " , e l l e aux c r i t i q u e s f r e m c a i s relations se f i e t r o p s a n s e s s a y e r de juger elle-meme. DAVID, A n d r e : une n o u y e l l e Msnon, M a r i a n n e , l e 25 1939.Un . jouee article s u r l a "Manon" de G a s t o n B a t y , d e r n i e r erne n t M.David c i t e Janvier, au T h e a t r e M o n t p a r n a s s e . un p o r t r a i t de Manon f a i t par M a u p a s s a n t qmi n ' a p a s du. e c h a p p e r a Madame M a u r e t t e , c a r , en e f f e t , l a piece f u t inoubliable. 11 e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r , a ce p r o p o s , P r e v o s t h a b i t a, en 1 7 2 5 , 1' abb aye de que Fecamp. DAVRAY: A p r o p o s d'une biogra.ph.ie de M a u p a s s a n t , M e r c u r e de P r a n c e , l e 1 m a i , 1927. DOUMIG: Guy de M a u p a s s a n t , Revue des Deux Mondes, 1/11/93. DUMESNIL, R e n e : l a L e g e n d e de Guy de M a u p a s s a n t , M e r c u r e de F r a n c e , l e 1/10/38. DUMESNTL, R e n e : l a N o r m a n d i e de M a u p a s s a n t , M e r c u r e de France, l e 1 5 / 1 / 3 3 . Page 2 7 1 . FAGUET, S m i l e : Guy de M a u p a s s a n t , Revue p o l i t i q u e e t litteraire, l e 15 j u i i l e t , l e t h e o r i e de I ' a r t 1893. " F l a u b e r t a fait i m p e r s o n n e l , e t Maupassant 137 I ' a r e a l i s e e " . " I I ne f u t d i s c i p l e n a t u r e meme". GUERINOI: Maupassant et Louis le que de l a Bouilhet. kercure 1/6/22. Une §~tude de l ' i r r f l u e n c e de un r e c u e i l des s o u v e n i r s de P r a n c e , Bouilhet, du c o n t e u r de s a j e u n e s s e a Rouen. M . G u e r i n o t ne s e m b l e p a s a v o i r remarque l ' i r o n i e citations inattendue de d e u x q u ' i l met e n s e m b l e : " J ' a v a l s a l o r s d i x - h u i t ans, e c r i t - i l , et j e f a i s a i s ma r h e t o r i q u e a Rouen...Un j o u r , comme n o u s nous d i r i g i o n s v e r s l e c o l l e g e , a p r e s une p r o m e n a d e , l e p i o n , u n p i o c h e u r qu'on e s t i m e . i t , c h o s e r a r e , . .. . s a l u a d'une f a§on r e s p e c t u e u s e e t h u m b l e , a i n s i qu'on d e v a i t j a d i s s a l u e r l e s p r i n c e s , u n g r o s m o n s i e u r dec ore"". .(le G a u l o i s , l e 2 1 a o u t , 1 8 8 2 ^ " J ' a v a i s s e i z e a n s , d i t 1 1 . Un j o u r ( j ' e t a i s e l e v e au c o l l e g e de R o u e n en ce t e m p s l a ) , un j o u r done, un j e u d i , j e c r o i s , j e m e n t a l l a r u e B i h o r e l , p o u r a l l e r montrer des v e r s a mon i l l u s t r . e e t s e v e r e ami L o u i s B o u i l h e t ( l e G a u l o i s , l e 4 decembre,1884). Done M a u p a s s a n t d i t lui-meme q u ' i l a vu B o u i l h e t pour l a premiere-fois en 1869, m a i s q u ' i l leu f r e q u e n t a i t en 1867! POUND, E z r a : le TAILLANDTER: James J o y c e e t P e c u c h e t . x i e r c u r e de P r a n c e , 1/6/22. l e R e a l i s m e e p i q u e d a n s l e r o m a n , Revue des Deux M o n d e s , T . l , 1 8 6 3 . (Salammbo, B o v a r y ) T A I L L A N D I E R : l e Roman m i s a n t h r o p i q u e , R.D.M,1869.T.6, page 9 8 7 . ( 1 ' E d u c a t i o n T A I L L A N D I E R : une S o t i e l a Tentation -sentimentale) au D i x - n e u v i e m e s i e c l e de S a i n t A n t o i n e . T.3, page 2 0 5 . - R.D.M.,1874. 138 New Y o r k H e r a l d 'Tribune, Maupassant P a r i s , l e 6/7/39. Gu;y de and P e r f u m e s . Une r e c l a m e de H o u b i g a n t , q u i c i t e une l e t t r e i n e d i t e d u conteur s u r l e s parfurns. M e r c u r e de F r a n c e , l e 1 5 / 2 / 3 3 . A P r o p o s de F l a u b e r t e t de M a u p a s s a n t . M e r c u r e de F r a n c e , l e 1/6/22. G h r o n i q u e de l a O u i n z a i n e , page 4 5 3 . F l a u b e r t a P a r i s , ou l e M o r t v i v a n t . M e r c u r e de F r a n c e , l e 1/2/22/ E c h o s . Guy de M a u p a s s a n t c o l l a b o r a t e u r de F l a u b e r t au " C h a t e a u d e s G o e u r s " avec B o u i l h e t e t l e comte d'Osmoy. M a i s s i la., f e e r i e de F l a u b e r t fut 6crite en 1862, M a u p a s s a n t e c r i r e une p a r t i e de l a p i e c e . n ' a u r a i t pas pu I I avait douze ans! Yoltaire, feuilleton, l e 25 m a i , 1 8 8 0 . Z o l a s a l u e comme une e x p r e s s i o n Voir de l a p o e s i e l a page 125 de c e t t e t h e s e : "Des V e r s naturalistel Zola salua "Madame B o v a r y " .comme l e i n a n i f e s t e d u roman naturaliste. 139 TABLE CHRQNOLOGIQUE + Flaubert 1821: n a i s ssiice. + 1840: P a r i s . V o y a g e en C o r s e , . + Maupassant 1845: Voyage en I t a l i e . + 1 8 4 6 : iv.oet de- s a s o e u r . V o y a g e en B r e t a g n e . 1849 : + 1848:Mort|de L e P o i t t e v i n . + 1850: N a i ss anc e. Voyage en O r i e n t . + 1 8 5 6 : Madame B o v a r y . 1857 : P r o c e s . 1858: Voyage a T u n i s . + 1 8 6 2 : Salammbo. + 1863: S e m i n a i r e d ' Y v e t o t . + 1869 1870 1872: 1874; 1867 •i a :Rouen. 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a 1^1869 M o r t de B o u i l h e t . \ L i e u t e n a n t de l a G a r d e Nationale a Croisset M o r t de J u l e s de Gone o u r t . M o r t de s a mere. M o r t de T h e o . G a u t i e r . l a T e n t at i o n Anto i n e . 1870: L i e u t e n a n t de l a . Garde Nationale + 1 8 7 1 : P a r i s ; M i n i s t e r e de l a + Marine. + de S a i n t 1876: M o r t de G e o r g e s 1875: l a M a i s o n t u r q u e , l a M a i n d'ecorche*. Sand, + 1877: T r o i s Contes H 1876: l a N a t i o n : mars: A u b o r d de l ' e a u ; oct: Etude s u r F l a u b e r t . 1877: a r t i c l e sur l a poesie. + 1 8 7 8 : M i n i s t e r e de I ' I n s t r ' n pub 11 que . 1880: M o r t de F l a u b e r t , l e -8 m a i . + 1880: P r o c e s d'Etampes, l e s S o i r e e s de Medan, Des V e r s . 140 TABLE DES MATTERES INTRODUCTION. page I . CHAPITRE PREMIER: F l a u b e r t e t l a v i e de M a u p a s s a n t . Les c a m a r a d e s de j e u n e s s e de F l a u b e r t - l a naissance de Guy de M a u p a s s a n t - s a j e u n e s s e - l a guerre - P a r i s - 1'apprentlssage - le cercle de M a u p a s s a n t - l e m i n i s t e r e e t l a s a n t e debuts dans l e j o u r n a l i s m e Medan - "Des V e r s " - l e s S o i r e e s de et l e proces - l a mort de Flaubert page 1, CHAPITRE DEUXI.EME: L e s R e f l e t s de F l a u b e r t dens l a p e n s e e e t 1 ' o e u v r e de Maup as s a n t . (1) F l a u b e r t r e p r e n d avaient'forme 1' enseign.eanent de c e u x q u i • Maupassant. (2) .Maupassant s y m p a t h i q u e p o u r F l a u b e r t a c a u s e de s o n t e m p e r a m e n t . P a r a T l e i i s m e d e s s o u f f r a n e e s physiques, de du mepris d u f a u x , de l a c l a i r v o y a n c e 1 ' o b s e r v a t i o n , n e e de l a t e r r e . (3) l ' E s t h e t i q u e de F l a u b e r t A: 1'Impersonnalite. B: 1 ' A r t supreme a) T e c h n i q u e : l e mot j u s t e b ) P o e s i e de l e i c a d e n c e c ) 1'Image G: l a V e r i t e . a) l e P o r t r a i t : super-photographie - l e s Pa.ysages - l e s Personnages b) l a P s y c h o l o g i e : l e m i l i e u . - l e Boverysme - l e s Bourgeois 141 TABLE DES MATIERES ( S u i t e ) D: l'ironie: enseignement a) l ' i r o n i e technique verbale b ) l ' i r o n i e de s i t u a t i o n . CONCLUSION: L e n a t u r e l de F l a u b e r t e t de M a u p a s s a n t leur baine d e s e c o l e s - l e r e a l i s m e de Champf l e u r y - l e n a t u r a l i s r a e de Z o l a - M a u p a s s a n t e t l a "queue" - F l a u b e r t e t M a u p a s s a n t des solitaires disciple - Apres l a mort du m a i t r e , l e e s s a y e de s u i v r e s o n c h e m i n de j o u r n a l i s t e de 1 ' e x i s t e n c e BIBLTOGRAPHIE CRITIQUE. humaine....page 124. ...page 1 3 0 . T A B L E GHRONOLOGIQUE page 1 3 9 . -0-