instruments romantiques allemands
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instruments romantiques allemands
www.walckerorgel.de 1 Bienvenue sue Aeoline.de Notre sujet :l e sj e uxdel ’ or guer omant i que . Nousc omme nc e r onspa rmont r e rc equidi f f é r e nc i el ac ompos i t i ond’ unor g ueba r oquede c e l l ed’ unor g uer oma nt i que .Ens ui t enousdé c r i r onsl e sr e g i s t r e spa rf a mi l l e s; Principaux, Fl ût e s ,Bour dons ,l e sj e uxé t r oi t s ,l e smut a t i onse tl e sj e uxd’ a nc he s . Ces pages sont destinées à évoluer constamment. Toute suggestion est la bienvenue pour les complèter ou corriger des erreurs. Nousé t e ndr onsd’ a bor dl apa r t i equit r a i t ede sj e uxd’ a nc he s ,e nc ec ompr i sbi e né vi de mme nt les anches libres. Nousé t of f e r onsa us s il ’ i c onogr a phi ee tl e se xt r a i t ss onor e s . La page « News » (www.walckerorgel.de/news) vous informera des nouveautés sur ces pages. I lc onvi e ntd’ a t t i r e rl ’ a t t e nt i ons urunepa r t i c ul a r i t édel anome nc l a t ur edel ’ or g uer oma nt i que allemand : il existe beaucoup de synonymes pour un même jeu. Chez Walcker par exemple, on trouve des jeux dont les tuyaux sont gravés « GP » (Geigenprincipal), mais dont le tirant de registre porte le nom « Fugara ». En particulier on trouve beaucoup de variété dans les noms des jeux de Gambe, alors que la r é a l i t ée s tbi e npl uss i mpl e .Ce sva r i a n t e sdé pe nde ntde sf a c t e ur sd’ or g ue s ,c ha ng e ntpa r f oi s d’ uni ns t r u me ntàl ’ a ut r e ,d’ uneé poqu eàl ’ a ut r e , pa r f oi sc ’ e s ts ui t eàl ’ i nf l ue nc ede se xpe r t s . Tout un travail est encore nécessaire pour éclaircir cette matière, et si nous parvenons à a ug me nt e rnosc onna i s s a nc e s ,i le s tpr oba bl equed’ a ut r e sc ha ng e me nt si nt erviendront encore. Os c a rWa l c ke r ,pourl ’ or g uedel aMi c ha e l i s ki r c hedeHa mbur g,e nt r e pr i tdege r ma ni s e r rigoureusement la nomenclature. I ls ’ e ns ui tquec e t t ec ompos i t i on,a ve cs e s163nomsdej e ux,c ons t i t ueuner é f é r e nc et r è s intéressante. Onn’ yt r ouv e donc ni Piccolo, ni Cor anglais ni Flûte harmonique, mais par exemple un « Li e be s g e i g e4’» ou un « He l i kon16’». A propos de compositions, nous en avons une quantité assez importante, intéressantes à plus d’ unt i t r e ,quia t t e nde ntl e urpubl i c a t i o n . La manière romantique de composer les orgues Ler e g i s t r edeba s e ,c he zEbe r ha r dFr i e dr i c hWa l c ke r ,e s tl ePr i nc i pa l8’a upr e mi e rc l a vi e r . C’ e s tl apr e mi è r edi f f é r e nc ea ve cl ’ or g ueba r oque ,da nsl e que li ls ’ a g i tduPr i nc i pa l4’–ce qui fit dire ironiquement àDi e ne lquel ’ or g uea l l e ma ndmode r neé t a i tuneoc t a vee nt i è r epl us grave que ceux de Bach-. Ladi f f é r e nc es ui va nt ea ve cl ’ or g ueba r oque ,c ’ e s tquel ec l a vi e rpr i nc i pa le s tdé s or ma i sl e pr e mi e r( c e l uiduba s ) ,t a ndi squeda nsl ’ or g ueba r oquec ’ e s tl ePos i tif de dos, pour des raisons techniques. Le Grand-orgue était le second clavier, suivi des autres (si présents). Qua ndl ’ i mpor t a nc edel ’ i ns t r ume ntl epe r me t ,l epr e mi e rc l a vi e rr e ç oi tunPr i nc i pa l16’ . 2 Toutes les mutations sont basées sur le Principal le plus grave de leur clavier, dont elles représentent les harmoniques partiels. S’ i ls ’ a g i td’ un8’ ,nousa ur onsc ommet r oi s i è mepa r t i e l( 8/ 3)l aQui nt e22/ 3’;d’ un16’ ,l a Qui nt e51/ 3 ’ . La « Vi ol adiga mba8’»( 16’da nsl e sg r a ndsi ns t r ume nt s )e s tl epr emier jeu de Gambe, suivi au second clavier par un Salicional, ensuite vient la Gambe la plus faible, une Aeoline ou un jeu comparable, au troisième clavier. Les second et troisième clavier sont parfois intervertis. I le s ti mpor t a ntdenot e rl ’ or dr e ,pr opr eàl ’ or g uer oma nt i que ,da nsl e que ll e sGa mbe s8’s ont placées : Premier clavier : Gamba Second clavier : Salicional Troisième clavier : Aeoline, Viola, Harmonica... ...Qui ne fut toutefois que peu rigoureusement respecté, que ce soit par Walcker lui-même ou d’ a ut r e sf a c t e ur sd’ or g ue s .ASt -Petersburg par exemple, où on trouve une Viola di gamba au premier clavier, une Viola au second, et le Salicional au troisième. Souve nt ,c ommedi tpl usha ut ,l ec l a vi e rl epl usf a i bl en’ e s tpa sl et r oi s i è me ,ma i sl es e cond. Da nsl ’ i ns t r ume ntf onda t e urquef utc e l uidel aPa ul s ki r c heàFr a nkf ur t ,noust r ouvonsune Viola di gamba au premier clavier, un Salicional au second et un Harmonika au troisième. Il y a donc une force décroissante du premier clavier au troisième. LeDol c ee s tunee xc e pt i onda nsc e tor donna nc e me ntde sj e uxg a mbé s .I ls ’ a g i td’ unj e u c ôni quei nve r s é ,pl usl a r g ea us omme tqu’ àl abouc he . On le rencontre au premier ou au second clavier (un exemple français de Dolce au premier c l a vi e rs et r ouveda nsl ’ or gue Dalstein-Haerpfer de St-Ségolène de Metz, NDT), où il sert de j e ud’ a c c ompa g ne me ntpourl e sj e uxs ol i s t e sde sc l a vi e r ss upé r i e ur s . Cette façon de disposer les Gambes fut reprise dans la « r é f or mea l s a c i e nnedel ’ or g ue», par e xe mpl eda nsl ’ or g ueWa l c ker de Dortmund / Reinoldi, ou à Recklinghausen. C’ e s ta us s iu nedi f f é r e nc ef onda me nt a l ee nt r el ’ or g uer oma nt i quea l l e ma nde tf r a nç a i s . A St-Sulpice, au Grand-orgue –qui est par ailleurs le second clavier- on trouve un Salicional, demê mequ’ a upr e mi e rc l a vi e r( Pos i t i f ) ,t a ndi squ’ a ut r oi s i è meonauneGa mbe . On ne trouverait jamais une telle disposition dans un orgue romantique allemand, dans lequel l et r oi s i è mec l a vi e re s tl epl usf a i bl e .D’ a ut r epa r t ,l e sGa mbe sa l l e ma nde ss ontmor da nt e s . Enfin, on ne trouvej a ma i sd’ Ae ol i nec he zCa va i l l é -Coll, ce qui constitue une raison de plus d’ yt e ni r . Re ge r ,e ts oni mpor t anc epourl ’ or guer omant i queal l e mand. Les indications de registration de Reger sont très significatives. Il demande fréquemment des « piano » trè sdi f f é r e nc i é s ,c equinepe uts ’ obt e ni rs i mpl e me nt avec une boîte expressive ; il faut des jeux doux différenciés. Nécessaires sont des jeux tels que Dolce, Harmonika, Bourdon, Harmonia aetherea (Mixture de Gambes, NDT), et aussi Vox angelica et Flûtes bouchées, comme on les trouve dans l ’ or g ueWa l c ke rdeRi ga . I ls e r a i tdè sl or sf a uxdec r oi r equel ’ a c c umul a t i ondej e uxde8’di f f é r e nc i é sda nsl ’ or g ue romantique allemand avait pour but la recherche de puissance. Au contraire, et à la différence del ’ or g uef r a nç a i s ,l ’ obj e c t i fé t a i tl af i ne s s e ,l adi f f é r e nc i a t i ons ubt i l ede sc oul e ur s ,de sde mi t e i nt e s ,de sj e uxd’ ombr ee tdel umi è r e . 3 Hug oRi e ma nn,l epr of e s s e urdeMa xRe ge r ,dé c r i vi tl ’ or g ueWa l c ke rdeRi g adema ni è r e approfondie, y compris ses accessoires d’ a i deàl ar e g i s t r a t i on. Onpe ute nc onc l ur equec e ti ns t r ume n té t a i tuner é f é r e nc epourRe g e r .C’ e s td’ a ut a ntpl us s i g ni f i c a t i fquec e ti ns t r ume nte s tunde sr a r e sda t a ntdus omme tdel ’ é poquer oma nt i queà nous être parvenus intacts. Le sommier à gravures par registre (Registerkanzelle) en tant que phénomène sonore Les orgues à sommiers à gravures par registres (par opposition aux sommiers à gravures par notes comme le sommier à registres, NDT) –e nr è g l egé né r a l ec ’ e s tl ec a sdet ousl e s instruments romantiques allemands- présentent des particularités qui les distinguent des orgues possédant des sommiers à registres. Le snot e sd’ unmê mej e us emé l a ng e ntdé j àda nsl e sa l e nt our sdel ’ i ns t r ume nt ,t a ndi sque celles de registres différents ne le font que plus loin dans le vaisseau. I ls ’ e ns ui tquepourl amus i qued’ or g uer oma nt i quea l l e ma ndel el oc a lj oueunr ôl et r è s important, et il faut en tenir compte lors des enregistrements. Des micros placés trop près de l ’ i ns t r ume n tnepe r me t t r ontpa sder e ndr ej us t i c ea uxr e g i s t r a t i onsd’ e ns e mbl e . Pour ces raisons, les sommiers à gravures par registres posent moins de problèmes pour l ’ a c c or d–c equineve utpa sdi r equel ’ a c c or ds oi tpl usf a c i l e -. Ene f f e t ,onr e nc ont r emoi nsdephé nomè ne sd’»entraînement » entre t uy a uxl or sdel ’ a c c or d. Ave cde ss ommi e r sàr e gi s t r e s ,onc ons t a t es ouve nt ,l or sd’ unc ont r ôl ee f f e c t uéa ve cuna ut r e c l a vi e r ,de sba t t e me nt squin’ a ppa r a i s s a i e ntpa se nt r ej e uxdumê mec l a vi e r .Le se r r e ur s é t a i e ntma s qué e spa rc e te f f e td’ e nt r a î ne me nt . Ave cde ss ommi e r sàg r a vur e spa rr e g i s t r e s ,onade se f f e t sd’ e nt r a î ne me ntl or sdel ’ a c c or d pa roc t a ve sd’ unmê mej e u;i lf a utdoncvé r i f i e ra ve cd’ a ut r e sr e g i s t r e s . Lemé l a ng ede sj e uxt e lqu’ of f e r tpa rl es ommi e ràgr a vur e spa rr e g i s t r e se s ta bs ol ume nt indispensable pour obtenir la différenciation des jeux de huit pieds décrite plus haut. Les sommiers à registres sont peu à même de permettre de telles nuances de timbre, de force, de clairs-obs c ur s .C’ e s te nc or epl usvr a ipourl e ss onor i t é sor c he s t r a l e s ,qui demandent des mé l a nge shomophone sdegr oupe sd’ i ns t r ume nt si de nt i que s–c ommepourl ’ or c he s t r e -. Ce n’ e s tqu’ àdi s t a nc equel ’ e f f e td’ e ns e mbl ee s tobt e nu. Pour ces raisons, un orgue « symphonique » avec des sommiers à registres est une contradiction grotesque. Esquisse historique Peut-être associe-t-on le terme « symphonique » avec « expression »pl ut ôtqu’ a ve c « dynamique » ?. Des avis tels que celui de Cavaillé-Col ls url ’ or g uedel aPa ul s ki r c heàFr a nkf ur tt r ouve ntl e ur origine dans une incompréhension franco-a l l e ma ndee nma t i è r ed’»affect recherche effet ». C’ e s tl ’ oppos i t i one nt r el ’»impressionisme »f r a nç a i se tl ’»expressionisme » allemand. Le sde uxma ni è r e sder e s s e nt i r ,l apr e mi è r epa r l a ntàl ’ e s pr i t ,l ’ a ut r epl ut ôtf a us t i e nne ,e tqu i furent agressivement intériorisées après la première guerre mondiale. Ma i sl ’ or g uer oma nt i quea l l e ma nd,c e l uidel ’ a pogé edec es t y l ec ommel et a r di f( pos t romantique), se situe exactement entre les deux. Comme il en va pour tous les styles, il y eut exagération des traits caractéristiques vers la fin ; 4 La recherche de la « Gambe bleue » (référence à un autre article sur ce site, à propos de la di f f é r e nc i a t i ons ubt i l edel apa l e t t es onor edel ’ or gue )f i ni tpa runea c c umul a t i one xa g é r é ede jeux graves et sombres et la multiplication des gadgets techniques, ce qui ne permit plus d’ of f r i rde st i mbr e sl umi ne uxe té t hé r é s . La sanction arriva sous la forme des « leçons alsaciennes », ensuite le « délit de péremption » suscita en retour un rigide « Orgelbewegung », qui s et r a ns f or mae nc a l a mi t é ,j us qu’ àl é dé c hé a nc edel af a c t ur ed’ or g ue sa l l e ma nde . Le sommier à registres a ses points forts dans le mélange des sons sur une note, ce qui favorise la polyphonie. Pour ces raisons, les « orgues de compromis » (à tout jouer) devraient combiner des types de sommier différents. Unc ompr omi se s tt out e f oi si mpos s i bl e ,duf a i tqu ’ uni ns t r ume ntr oma nt i quené c e s s i t eune certaine taille (environ 30 jeux) pour permettre de jouer un répertoire suffisant, tout particulièrement des compositeurs qui ont écrit pour lui. Le snomsi mpor t a nt sdel ’ é poquef ur e n tL’ abbéGe or gJos e phVogl e r(1749-1814), qui, pour sa musique « à programme », avait besoin de couleurs douces et fluides. Ce fut aussi Vogler qui promut la différenciation radicale des claviers par les couleurs des timbres. I ldé f e nda i ta us s il epr i nc i pedel aboî t ee xpr e s s i vee tl ’ us a g ede smut a t i onspourc r é e rde s sons différentiels, suivant les découvertes de Sorge et Tartini, a i ns iqu’ e nt a ntque renforcement et coloration des jeux graves. Vogler trouva en Eberhard Friedrich Walcker (1794-1872) le praticien majeur de ses théories, qui furent matér i a l i s é e spourl apr e mi è r ef oi sda nsl ’ or g uedel aPa ul s ki r c hede Frankfurt. Aristide Cavaillé-Coll (1811-1899)a ppl i qual e st hé or i e sdel ’ Abbé Vogler à Notre-Dame de Paris (1863) et St-Sulpice (1857-1862). Elles lui avaient été transmises par E-F Walcker. L’» Ec ol ed’ or g uepr a t i que» de Johann C.H. Rinck (1770-1846) énonce comme règles de base : se tenir à une conception dynamique, mettre les solistes en valeur, confier des passages oude st hè me sàde sj e uxdec a r a c t è r e ,de sj e uxd’ a nc he soude smé l a nge s; opposer des timbres contrastés ; Flûtes, Gambes, Anches, Principaux ; jouer sur les différences de force – les claviés dédiés aux jeux doux pr e nn e ntdel ’ i mpor t a nc e . Dans les mélanges on recherche la gravité, les sons fondamentaux. Le sj e uxàl ’ uni s s ons ontmé l a ngé sdema ni è r enouve l l e ,c equié t a i ta ut r e f oi si nt e r di tpa r «l ’ i nt e r di c t i onde suni s s ons», pour favoriser la lisibilité de la polyphonie. Lapui s s a nc e ,l adi g ni t é ,l anobl e s s e ,s ontl e snouve l l e spr i or i t é sàl ’ or g ue . Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) écrivit ses six Sonates pour un éditeur anglais ; il c onna i s s a i tunde sr a r e si ns t r ume nt sd el ’ é poquequia i té t éc a pa bl eder e g i s t r a t ions dynamiques et subtiles : celui de la Paulskirche à Frankfurt. Gerhard Walcker-Mayer Traduction française : Pierre Lauwers.