2015-03-31 Arts Florissants

Pays : France
Périodicité : Mensuel
OJD : 422547
Date : AVRIL 15
Page de l'article : p.70-73
Journaliste : Cécile Balavoine
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Boussoles elles & eux
Tous droits réservés à l'éditeur
VERSAILLES 3786253400503
Date : AVRIL 15
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Journaliste : Cécile Balavoine
Pays : France
Périodicité : Mensuel
OJD : 422547
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Chef d'orchestre et claveciniste, William Christie défriche
avec brio des partitions de musique baroque depuis plus
de trente ans. Cette année, le maestro à I enthousiasme
communicatif s'installe en résidence à la Philharmonie de Paris.
L'étincelle
baroque
PROPOS RECUEILLIS PAR Cecile Balavome
Vous venez
de fêter
le 35e anniversaire
de votre ensemble,
Les Arts
Florissants.
Qu'est-ce que
cela signifie
pour vous ?
Comment
le mouvement
baroque a-t-il
changé le paysage
musical ?
Découvrez-vous
encore de
«nouvelles»
œuvres anciennes i
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C'est la célébration d'une étape de la
vie... et de la jeunesse. L'une des plus
grandes qualités de cet ensemble, c'est
sa volonté de maintenir sa fraicheur et sa
spontanéité dans son rapport au public
et dans la façon d'aborder la musique.
Voilà pourquoi les notions de transmission et de pérennisation nous importent
tant, à mes collègues musiciens et moimême. Il y a trente-cinq ans, nous avons
contribué à faire redécouvrir la musique
baroque, maîs aussi à faire évoluer un
outil de travail. Aujourd'hui, je passe
doucement la main à Paul Agnew et
Jonathan Cohen.
Depuis une trentaine d'années, les mentalités ont évolué. Un orchestre symphonique ou un pianiste moderne ne jouent
plus Mozart de la même façon. L'importance accordée aux instruments anciens
a aussi été un changement déterminant.
Cela a commencé dans les années 1960
et c'est devenu un élément constitutif de
la scène musicale internationale. On a
compris que l'instrument lui-même
ajoute énormément à la couleur et à
l'interprétation. Et il n'y a plus une maison d'opéra qui puisse écarter de son
répertoire des compositeurs comme
Rameau ou Haendel.
Oui ! Et c'est même un bonheur que de
faire ressurgir des œuvres totalement
inconnues, parfois de compositeurs
célèbres, maîs qui n'ont presque jamais
été données en public depuis leur création. J'ai récemment dirigé au Barbican
Centre La Naissance d'Osins et Daphms
Baroque inspiration For over thtrty
years, conduuor and harpsichoidist
William Christie lias been rediscovenng
and sharing baroque music, lins year,
the charmmgt) enthusiastic maestro
and his ensemble take up residence at
the new Philharmonie de Pans.
You've just
celebrated
the 3 S th year
of your ensemble,
Les Arts
Florissants.
What docs
this mean to you?
It is the célébration of a stage of lite... and
of youth. One of the greatest qualites ot
ibis ensemble is its goal of remaming
fresh and spontaneous vis à vis the public
and its approach to music. Ibis is why the
ideas of transmission and sustainability
are so crucial to mv fellow musicians
and to me. Thirty-five yeai s ago, wc contributed to the «discovery of baroque
music, but aJso helped develop a new way
of workmg Fm now slowly handing it
over to Paul Agnew and Jonathan Cohen
How did
the baroque
movement
transform
the musical
landscape?
Attitudes have changed over the past
30 years or so. A svmphony orchestra or
modem pianist no longer plays Mo/art
in the same way. The emphasis on early
instruments was also a defimte change
lt began in the 1960s and subsequently
became an integral feature of the international music scene People realued
bow the msn ument itself adds trcmendously to the coloi and interprétation
And no single opera house can f a i )
to mclude composee like Handel and
Rameau in its répertoire.
Are you still
discovenng
"new" early
works?
Yes! And it is sheer joy to brmg back
completely unknown woiks; sometimes
the composeis are famous but the works
have almost never been performed in
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Boussoles elles & eux
et Égle de Rameau. Ces pièces n'avaient
jamais été entendues à Londres ! Et en ce
moment, avec mes collègues du festival
de Glyndebourne, nous nous intéressons
à Francesco Cavalli, un compositeur
vénitien. Pour la saison 2017, nous
allons interpréter son Hipermestra, un
opéra des années 1650 qui n'a connu
qu'une ou deux représentations.
Comment abordet-on ce répertoire ?
En tant que chefs, nous passons souvent
par une formation classique traditionnelle. Quand j'étais à Taie, j'ai suivi des
cours de direction d'orchestre pour un
répertoire que je ne dirige plus. Alors, en
choisissant la musique baroque, j'ai dû
élaborer une technique spécifique aux
œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles, dont
les exigences sont bien différentes de
celles d'un Bruckner ou d'un Stravmsky.
Maîs notre travail n'est pas seulement
de redécouvrir des partitions oubliées.
Nous revisitons aussi Mozart, par
exemple.
Pourquoi inclure
Mozart dans un
univers baroque ?
Parce qu'il est le fruit d'une tradition Ses
notions d'harmonie, de contrepoint, ses
références musicales sont très ancrées
dans les décennies antérieures. Il écoutait
et analysait la musique bien plus comme
ceux qui l'ont précédé que comme ceux
qui allaient lui succéder. Mieux vaut donc
arriver a Mozart par la musique baroque
que par Chostakovitch ou Berlioz !
En janvier, vous
avez dirigé pour
la première fois
à la Philharmonie
de Pans, où
Les Arts Florissants
sont désormais
en résidence.
Cet ancrage
marque-t-il
un tournant ?
Oui, et une nouvelle page dans la passion
qui me lie a Paris et a la France, mon
pays d'adoption. Ce projet de la Philharmonie montre bien le besoin de la
France de s'affirmer comme un pays de
culture, malgré les controverses. J'espère
que cette extraordinaire création de
Jean Nouvel, avec une acoustique de
rêve, deviendra une réference. Au même
titre que la Philharmonie de Berlin ou le
Lincoln Center de New York.
Il y a quèlques
années, vous avez
lancé un festival
de musique dans
les jardins de votre
maison vendéenne.
D'où vous vient
cet amour
des fleurs ?
J'ai grandi dans la nature, a Buffalo, dans
l'État de New York, entoure de parents
qui chérissaient les belles choses. Ma
passion pour l'horticulture est nee en
même temps que celle pour la musique,
lorsque j'avais 7 ans Aujourd'hui, pouvoir allier musique et jardins est une joie.
Même si le festival attire des amoureux
de musique ancienne, il attise aussi la
curiosité d'un public local, ce qui me fait
très plaisir. Car je suis un communicateur,
j'aime plaire par la musique, et je fais
tout pour qu'elle puisse s'épanouir. J
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public smce they were wntten. I recently
directed Rameau's Birtb of Os/ni and
Daphnie et Lglc These had never been
heard in I ondon before' And new, with
my colleagues f i om the Glyndebourne
I estival, we're looking at the Venetian
composer Francesco Cavalli We'll be
doing lus Hipermestra for the 2017 season It's an opera from the 1650s that
bas only been pertormed once or twice
What is the best
way to approach
ibis repertory?
As conductors, we often go through traditional classical training I took conduitmg classes while I was at Yale for A
repertory that I no longer direct So in
opting for baroque music, I had to develop a spécifie technique for 17th- and
ISth-century works, the reqmrements
are veiy différent from techniques for
woiks by Biuckner or Stravmsky, for ex
ample But eur woik is not only about
rediscovenng forgotten scores We also
do new interprétations of Mo/art, for
example
Why include
Mozart in
the world of
baioque music?
Because be is the product of a tradition.
Mis notions ot harmony and counterpomt and bis musical references are
deeply rooted in carlier décades. Hc lis
tened and analy?ed music in a way that
was much more similar to those who
preceded ban than to those who followed So it's better to get to Mozart via
baroque music than via Shostakovich or
Berlio/i
ln January, you
conducted at
the Philharmonie
de Pans for
the first time,
where I es Arts
Florissants
are newly in
residence, ls tim
a turning point?
Yes, and a new chaprer with respect to
the gréât passion hnking me to Pai is and
to France, my adopted country I be Philharmonie project demonstrates France's
need to confirm itself as a land of culture, despite the conti oversy I hope fh Jt
jean Nouvel's extraordmary creation,
with irs uuredible acoustrcs, becomes a
standaid I ike the Berlin Philharmonie
and the I incoin C enter in New York.
A few years agc,
you launchcd
A. music festival
in the gardens
of your home in
the Vendee region.
Where docs your
love of flowers
come from?
I grew up in nature, in Buffalo, New
York, surrounded b> idatives who loved
beautiful ibmgs My passion foi horn
culture developed at the saine time as my
passion foi music, whtn I was seven
years old I am thulled to be able to
combine music and gaiclens in my life
today lhc festival attiacts people who
love ancien! music, but it also stimulâtes
local residents, and this makes me ically
happy Tm a Communicator, I like to
please through music, and I do everythrng for it to flounsh J
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Concert d'ouverture de la Philharmonie de Paris.
avec William Christie à la baguette, le 16 janvier.
Inaugural concert at the Philharmonie de ['ans,
with William Christie conductmg, January 16.
AGENDA DES ARTS FLORISSANTS
www.arts-flonssants.com
1-2 AVRIL LES FÊTES VÉNITIENNES de Campra,
direction musicale William Christie. Théâtre de Caen.
16 AVRIL HUITIÈME LIVRE - MADRIGAL! GUERRIER! de Monteverdi,
direction musicale Paul Agnew. Château de Versailles
20 AVRIL HUITIÈME LIVRE - MADRIGAL! GUERRIER! de Monteverdi,
direction musicale Paul Agnew Philharmonie de Pans.
23 AVRIL UN JARDIN À L'ITALIENNE f edition du jardin des Voix,
direction musicale William Christie. Lincoln Center, New York.
25 AVRIL AIRS SÉRIEUX ET À BOIRE de Lambert,
Coupenn, Charpentier... direction musicale William Christie.
USM Hall, Montréal.
26 AVRIL AIRS SÉRIEUX ET À BOIRE de Lambert, Coupenn,
Charpentier.. direction musicale "William Christie
Palais Montcalm, Québec.
29 AVRIL AIRS SÉRIEUX ET À BOIRE dc Lambert, Coupenn,
Charpentier...direction musicale William Christie,
New World Center, Miami.
22-29 AOÛT FESTIVAL DANS LES JARDINS DE WILLIAM CHRISTIE
www.jardindewilliamchnstie.fr
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