Jordi Bernado DP

Galerie pour la photographie
www.galerie-vu.com
> Groupe Abvent <
2, rue Jules Cousin - 75004 Paris
Tél (33) 01 05 03 85 81
Fax (33) 01 05 03 85 80
Jordi Bernadó
du 4 mars au 16 avril 2005
Du mercredi au samedi sur rendez-vous - de 14h à 19h
Jordi Bernadó
Gilou Le Gruiec
Directrice
Tél. : (33) 01 53 01 85 81
Fax : (33) 01 53 01 85 80
[email protected]
Christian Caujolle
Directeur artistique
Tél. : (33) 01 53 01 85 81
Fax : (33) 01 53 01 85 80
[email protected]
Bernadette Sabathier
Responsable Communication
Tél. : (33) 01 53 01 05 11
Fax : (33) 01 53 01 05 00
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Chacun sait à quel point la photographie d’architecture, le paysage urbain et le
paysage tout court ont été, depuis un quart de siècle, des enjeux majeurs de la photographie. Comme si, renouant, en les
renouvelant, avec les débuts de l’image argentique, la photographie contemporaine voulait affirmer une légitimité historique,
d’autant plus complexe qu’il s’agissait, aussi, de tuer les pères.
Cette période a été marquée par une présence massive, tant en termes esthétiques que du point de vue du marché, des artistes
allemands, à commencer par les Becher, puis par leurs élèves et, aujourd’hui, par les élèves de leurs élèves.
Il ne viendrait à personne l’idée de nier l’importance de l’approche, systématique, conceptuelle, rigoureuse des Becher : leur œuvre
installe le medium dans le champ de l’art contemporain comme peu d’autres l’ont fait, en se nourrissant d’une histoire qui les lie
définitivement à August Sander et au “style documentaire”.
On peut, cependant, émettre des doutes, ou avoir des sentiments mitigés sur l’œuvre de leurs élèves et de leurs émules. On peut
même penser que, parfaitement structurés, soigneusement maîtrisés, remarquablement gérés, ces ensembles qui ont imposé le grand
format “tableau”, la couleur froide et l’absence de sentimentalisme sont aussi impactantes que problématiques : quel en est le sens,
au delà de l’esthétique ?
Il existe, pourtant, d’autres points de vue sur la ville et sur le paysage, qui s’ancrent dans une relecture de l’histoire et qui
questionnent, sans concessions, l’espace public. A commencer par Gabriele Basilico qui nous a fait connaître le travail de Jordi
Bernadó.
Tous deux viennent du monde de l’architecture et de l’urbanisme. Tous deux ont un point de vue analytique qui ne se satisfait ni de
l’enregistrement ni de la réussite formelle.
Dans ses couleurs parfaitement maîtrisées qui nous renvoient aux souvenirs des cartes postales, dans ses panoramiques qui
dérangent notre vision quotidienne, Jordi propose un vrai point de vue critique par rapport à l’urbanisme. Ce qui est exceptionnel,
c’est qu’il le fasse avec jubilation, avec un humour évident, avec une légèreté de point de vue qui s’allie à la rigueur du cadre.
Je ne connais aucun autre photographe de l’espace urbain qui me fasse rire. C’est, évidemment, une bonne raison pour l’exposer.
Christian CAUJOLLE
Gilou Le Gruiec
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Bernadó utilise ses images sur le mode de l’ambiguïté : il entre parfaitement dans le jeu contemporain de la fiction narrative en
utilisant cependant le plus rigoureux « style documentaire », le style des grands paysagistes, le style considéré comme le plus « vrai ».
Giovanna CALVENZI
Gilou Le Gruiec
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Bernadó nous fait un clin d’œil en adoptant tous les recours photographiques que
nous reconnaissons : le format panoramique, le point de vue frontal face à l’objet, la correction rigoureuse de parallaxe, le grand
angle, la pause longue. Pourtant son propos ne se limite pas à celui d’autres photographes qui ont utilisé un tel dispositif et est bien
plus ambitieux : il aspire à montrer à la fois la scène et le détail. Et il introduit un élément nouveau, la distance du spectateur à
l’image.
Joan FONTCUBERTA
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Le travail de Jordi Bernadó présente des
Bernadette Sabathier
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villes et de l’architecture qui développent une analyse des nouvelles relations que
nous entretenons avec l’urbanisme, l’expérience que nous en avons, et la vie que nous menons. Derrière des images d’une apparente
« normalité » ( des baigneurs sur la plage, des immeubles monumentaux, des usines, des restaurants, des hôtels, etc…) il pointe les
aspects les plus négatifs de la société contemporaine : l’entassement, la médiatisation et l’individualisme. Au moyen d’un jeu amusé
qui se cache derrière les détails (les messages des affiches publicitaires, les graffiti muraux, les panneaux de signalisation et autres) ,
il pointe les contradictions et les absurdités du monde contemporain.
Maria José BALCELLS et Pepa PALOMAR
L’œuvre de Bernadó se situe en référence à deux moments de la photographie contemporaine : News Topographis (années soixante
dix) et New American Photography (années quatre vingt). Du premier, il adopte la position froide, quasi objective, de voir. Il continue
à maintenir l’autonomie de l’appareil face au chaos qu’il cadre. L’appareil utilise sa capacité à l’apparente objectivité pour réussir à
refléter le sentiment de réalité et pour rendre crédible ce qui est dénoncé de façon méthodique, linéaire et topographique.
Le paysage apparaît alors touché par une multitude d’éléments capables de miner son apparence idyllique et sa beauté.
Rafael DOCTOR RONCERO
Photographier la ville, aujourd’hui plus que jamais, implique l’adoption d’un point de vue et une démarche de compréhension, au sens
étymologique du terme, c’est à dire en réunissant les éléments qui le constituent. La compréhension de son sujet et l’exploration du
sens que la photographie met à sa disposition sont au cœur du projet artistique de Jordi Bernadó.
Gabriel BAURET
Gilou Le Gruiec
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Jordi Bernadó
Né en 1966 à Lleida, Espagne. Depuis 1990, Jordi Bernadó est membre de l’équipe éditoriale du magazine « Quaderns d’Arquitectura i Urbanisme »
dont il a dirigé le département photo de 1991 à 1999. En 1993, lauréat de la Bourse FotoPress de la Fundació la Caixa, il co-fonde ACTAR, une
maison d’édition spécialisée en architecture, urbanisme et art contemporain.
Expositions collectives et personnelles (sélection)
2004
Off Loop
Sala Coma Estadella
La ciutat explosa. Forum 2004
Galeria Senda - Espai 292
Sguardi Gardesani
4ªBiennal Leandre Cristòfol, Centre d’Art la Panera
Palo Alto, Barcelone / Espagne
Lleida / Espagne
COAC, Barcelone et itinérante Europe
Barcelone / Espagne
Riva de Garda / Italie
Lleida / Espagne
2003
Retorn al barri històric
Welcome Utopia (itinérante)
Foto Ars. II Fotobienal de Lanzarote.Cabildo
Otros Lares (group exhibition).Galeria Senda
Lleida /Espagne
Skopelos / Grèce
Lanzarote / Espagne
Barcelone / Espagne
2002
Places & Faces, 3èmes Rencontres photographiques
Welcome Utopia
Langon, Detroit, Etats-Unis, Barcelone, Espagne
Barcelone
2001
Belinzona
Urban Pornography Artist Space
commissaire d’exposition : Lauri Fistenberg.
Nagoya In (itinérante)
Belinzona / Suisse
New York / Etats-Unis
Gunma, Yamansahi, Kumamoto / Japon
2000
Mutations
Arc en rêve, Bordeaux / France
commissaires d’exposition : Rem Koolhaas, Stefano Boeri, Sanford Kwinter, Nadia Tazi and Hans Ulrich Obrist
Quinze en Europe
Théâtre de la photographie & de l’image, Nice / France
Good News*
Coac Tarragona / Espagne
1998
Lleida Panorama
Col.legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC)
Lleida et Barcelone / Espagne
1997
Identity and Difference
Triennale de Milan
Nous paisatges, nous territoris
Milan / Italie
Museu d’Art Contemporani de Barcelone (MACBA)
1995
Atlanta (itinérante)
Etats-Unis et Espagne
1994
Fotopres ’93
Fundació La Caixa, Barcelone, itinérante / Espagne
Berlin
Galeria H2O, Barcelone et itinérante en Espagne
Éditions (sélection)
2004
Rathaus Innsbrück / Dominique Perrault
Éditions Actar
2003
Geno(v)a
Éditions NAI
2002
Very very bad news
Éditions Actar
Welcome Utopia
Éditions Fundacio La Caixa
Stalking Detroit
Édtions Actar
1998
Good News*
Éditions Actar
1994
Atlanta
Éditions Actar
1993
Berlin
Éditions Actar
2001
Prix
2002
1999
“Prix du meilleur livre” PhotoEspana 2002 pour Very, very bad news.
“Prix du meilleur livre d’art de l’année” décerné par le Ministère de la Culture Espagnol
“Prix Laus” pour Good News*