relations exterieures - Les pages des Équipes Scientifiques
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BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 225 R E L AT I O N S EXTERIEURES Directeur des relations extérieures : Vincent Puig La fusion des services Communication et Valorisation au sein de la direction des relations extérieures, effective à partir du mois d’octobre 2000, a permis de lancer un certain nombre de chantiers prioritaires qui sont détaillés dans le projet d’activité 2001. Dans le présent rapport, les activités de communication sont présentées indépendamment en deuxième partie avec une attention particulière portée aux événements du festivalAgora. L’année 2000 a été marquée par le montage de nouveaux projets nationaux et européens. Une période de trois années a ainsi été inaugurée, durant laquelle l’Ircam bénéficiera d’une forte visibilité internationale dans le domaine des outils de recherche pour les bases de données sonores utilisant le format MPEG-7 et dans plusieurs projets sur le thème de la spatialisation du son. Cette année, l’impact financier de ces projets a été encore faible et l’on a même observé une légère baisse des ressources liées à la valorisation de la recherche qui représentent 35% des recettes de valorisation. Cependant, avec les nouveaux projets européens acceptés à la fin de l’année 2000, ce sont près de 18 MF de financements nouveaux qui sont assurés pour les trois années à venir. Les programmes européens gérés par la valorisation (Cuidad et WedelMusic) ainsi que les activités de service (Forum, ventes de produits, prestations) sont en progression et ont représenté environ 65% des recettes de valorisation. Le projet Cuidad (groupe de travail sur le traitement de la musique par le contenu), achevé en septembre 2000, a porté ses fruits à double titre : les descripteurs du timbre de l’Ircam ont pu être intégrés à la norme MPEG-7 et la renommée de l’Institut dans ce domaine a contribué à l’acceptation de la plupart des projets européens présentés cette année. Initié en janvier, le projet WedelMusic 226 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES pour la consultation interactive de partitions musicales et leur diffusion sur Internet a conduit à organiser de nombreux échanges avec le public des bibliothèques musicales pour guider les développements réalisés à la Médiathèque. Avec plus de 500 membres, soit une progression de 5%, inférieure de moitié à la progression de l’année dernière, près de 2 500 utilisateurs différents ont fait confiance au Forum depuis sa création. Le développement en France est satisfaisant (55 nouveaux membres) mais ne progresse pas dans la même proportion aux États-Unis et dans le reste de l’Europe. L’intérêt pour les technologies temps réel appliquées à la danse, aux installations sonores et au traitement de l’image se confirme avec plus de cent exemplaires du logiciel Max/MSP vendues par l’Ircam cette année. 1. Valorisation de la recherche 1.1. Brevets Il faut noter cette année les demandes d’extension de brevet suivantes : • AtoMIC Pro : périphérique d’acquisition, de traitement et de conversion de signaux analogiques (demande européenne 00400869.4, déposée le 29 mars 2000 et demande américaine 09/551,886, déposée le 18 avril 2000) ; inventeur : E. Fléty. • Procédé de modélisation de la propagation non-linéaire d’une onde (demande 00400929.6, déposée le 4 avril 2000 et demande américaine 09/544,535, déposée le 6 avril 2000) ; inventeurs : X. Rodet, Ch. Vergez. 1.2. Licences de brevets Une nouvelle convention cadre pour l’exploitation des brevets issus de l’Ircam a été signée avec France Télécom le 14 décembre pour remplacer celle du 20 janvier 1994. Elle conserve le principe de dépôt des brevets au nom de France Télécom, qui en assure l’entretien. Les partenaires ne disposent plus de domaine d’exclusivité et se rémunèrent BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 227 réciproquement lorsque des licences sont signées. Durant l’année, des négociations se sont poursuivies avec trois autres partenaires industriels (Creative Labs, Studer et Digigram) pour signer des licences des brevets liés au Spatialisateur. 1.3. Conventions industrielles À l’exception des collaborations entreprises par l’équipe Perception et cognition musicales, les conventions industrielles liées à des travaux de thèse sont en légère baisse, mais seront plus nombreuses en 2001. Renforcée par de nouveaux chercheurs du CNRS, l’équipe Perception et cognition musicales a mené à bien, en collaboration avec EDF et le LNE, une importante étude sur la préférence perçue des systèmes ventilo-convecteur. Parallèlement, deux nouvelles études ont été lancées pour l’amélioration du confort acoustique dans l’habitacle des véhicules : l’une, dans le cadre d’une convention Cifre, avec la société SCE/Klaxon et l’autre, par le biais d’un programme Prédit (ministère de la Recherche), avec les sociétés O1dB, Metravib et Plastic OmniumAutomobile. 1.4. Prestations de service L’équipe Analyse/synthèse dispose à présent d’une nouvelle technologie de traitement de la voix dérivée de l’algorithme Psola utilisé notamment dans l’opéra de Philippe Manoury, K..., pour recréer un chœur virtuel. Cette technologie, qui permet également de modifier la prosodie, a été utilisée avec succès pour corriger la prononciation d’acteurs qui ne jouent pas dans leur langue maternelle pour les films Vatel de Roland Joffé et Vercingétorix de Jacques Dorfmann. Cette équipe est également intervenue auprès du groupe PSA pour la livraison de nouveaux outils d’analyse-synthèse additive. L’équipe Design sonore a initié une nouvelle réalisation pour le Centre des monuments nationaux sur le site du Mont Saint-Michel. Il s’agit d’une installation sonore de Louis Dandrel intitulée Jardin de la Plaine-mer et qui doit utiliser la technique de diffusion sonore à directivité contrôlée, appelée Timée, brevetée par l’Ircam. 228 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 1.5. Développements Internet Le développements pour Internet, initiés avec le projet Studio en ligne, se sont prolongés cette année au sein de la Pédagogie au travers de trois actions10. La mise en ligne de deux nouveaux sites Web sur la voix et sur les instruments a eu lieu, avec succès, dans le cadre de l’expérimentation sur réseaux haut débits ADSL menée avec France Télécom. Ce projet, lié à l’opération « Savoir en ligne » de la Cité des Sciences, donnera lieu à une évaluation régulière de la part de France Télécom auprès des écoles connectées. Comme la Cité des Sciences, l’Ircam a participé cette année aux travaux préparatoires à la mise en place de la boucle des contenus sur réseau à haut débit. Dans le même contexte de mise en ligne de contenus, le ministère de l’Éducation nationale a confié à l’Ircam le développement d’applications téléchargeables pour l’apprentissage des notions musicales fondamentales réalisées au moyen du logiciel Max. Au sein du projet européen MusicWeb, l’Ircam s’est associé aux conservatoires de La Haye et de Rotterdam (Pays-Bas), à l'université de Darmstadt (Allemagne), développeur du format musical Guido, et à la faculté de musique de Glasgow (Royaume-Uni) pour mettre en ligne de nouveaux contenus musicologiques relatifs aux répertoire de l’Ircam pour voix et électronique. Le service informatique a, de son côté, poursuivi la gestion des connexions Internet pour le Centre Pompidou et la BPI. 1.6. Installations interactives À l’occasion des Journées portes ouvertes de l’Ircam en juin, l’équipe a pu coordonner le montage d’une nouvelle installation multimédia de Catherine Ikam baptisée Elle et la Voix. Sur une musique de Pierre Charvet réalisée avec l’assistance de Karim Haddad, l’installation utilise la technique Psola pour modifier en temps réel la synthèse de la voix virtuelle selon l’intensité et la hauteur de la voix d’un utilisateur captée par un microphone. L’installation a été présentée 10. Voir « 3. Pédagogie en ligne, cédéroms et bornes interactives », page 208. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 229 à nouveau à l’Ircam du 7 au 9 décembre dans le cadre du 10e symposium des Arts électroniques ISEA. Les traitements sonores temps réel étaient pilotés par jMax (équipe Systèmes temps réel) sur un PC Linux. 2. Projets nationaux et européens sur les technologies de l'information et de la communication 2.1. Cuidad (coordination) Le projet européen Cuidad (Content-based Unified Interfaces for Digital Audio/music Description/processing, programme ESPRIT 28793) s’est achevé fin septembre avec la remise des rapports suivants : • D5.1-5.2 : Recensement et analyse des projets de recherche et évaluation des besoins industriels et des utilisateurs dans le domaine du traitement de la musique par le contenu. Ce rapport comprend des informations intéressantes sur l’utilisation des méta-données musicales, leurs applications et les services qui pourraient être développés dans le futur, notamment pour la distribution électronique de la musique et la recherche de sons. Il emprunte un chapitre au cédérom publié par l’Ircam sur le contrôle gestuel de la musique en ce qui concerne les outils interactifs. • D5.3 : Rapport sur les activités de dissémination. Ce document dresse un bilan des ateliers, rencontres et réunions organisées durant les deux années du projet. Il faut noter leur utilité en terme de veille technologique, échange d’informations, mise en place de collaborations et lobbying européen. Cette année, le groupe Cuidad a organisé deux ateliers essentiellement centrés sur MPEG-7-audio, l’un en février à Paris au cours de la conférence AES (Audio Engineering Society) et l’autre en septembre à Berlin au cours de la conférence annuelle de l’informatique musicale (ICMC). • D5.4 : Bilan des activités de normalisation (MPEG-7). L’impact le plus visible de Cuidad a porté sur une structure de données flexible, applicable aux descripteurs de la norme (Scalable Series), un certain nombre de descripteurs de bas niveau ainsi que sur la normalisation de 230 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES sept descripteurs du timbre musical : Log-Attack Time (lat), Harmonic Spectral Centroid (hsc), Harmonic Spectral Deviation (hsd), Harmonic Spectral Spread (hss), Harmonic Spectral Variation (hsv), Spectral Centroid (sc) et Temporal Centroid (tc). Le groupe Cuidad, principalement représenté par l’Ircam et l’université Pompeu Fabra de Barcelone, a participé cette année aux réunions MPEG de Noordwijkerhout (février), de Genève (mai) et de Pékin (juillet). À la réunion de La Baule (octobre), l’Ircam était représenté par la direction de la Valorisation. • D5.5 : Liste des publications. Le programme Cuidad a permis la publication de nombreux articles notamment pour la conférence ICMC 2000 de Berlin et, pour une partie, de la publication du cédérom de l’Ircam sur le contrôle gestuel de la musique (Marc Battier et Marcelo Wanderley). • D5.6 : Rapport de gestion. Réservé à la Commission européenne, il comprenait le détail des allocations budgétaires. • D5.7 : Rapport public final. Partenaires du projet : université Pompeu Fabra (Espagne), université de York (Royaume-Uni), Sony CSL, Staatliches Institut für Musik Forschung (Allemagne), Ina-GRM, Nokia Research Center (Finlande). Intervenants Ircam : V. Puig (coordinateur), M. M. Wanderley (coordination technique et administrative, mi-temps), G. Peeters (MPEG7, mi-temps jusqu’en mars), A. de Cheveigné (MPEG-7), D. Baudouin (assistante). 2.2. WedelMusic (coordination) Le projet WedelMusic a débuté en janvier 2000 par une réunion de lancement à l’université de Florence. L’objectif de ce projet réunissant des éditeurs musicaux, des bibliothèques et des centres de recherche est de développer un système sécurisé de consultation et de distribution de partitions musicales interactives. L’Ircam a mis en place une équipe comprenant un chef de projet, un développeur et un musicologue pour réaliser le système de distribution locale ainsi que des outils de consultation de catalogue et de recherche par le contenu dans la partition. Le développement de ces éléments est supervisé par la Médiathèque de l’Ircam qui sert de lieu d’accueil pour l’installation et les tests du système. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 231 Chargé de recueillir les besoins des utilisateurs, l’Ircam a organisé une réunion à cet effet les 31 mars et 1er avril à l’université de Florence et mis en place des échanges réguliers avec les experts et utilisateurs intéressés par le sujet. En juillet, une première réunion d’évaluation conduite par deux experts indépendants mandatés par la Commission européenne a permis d’approuver les spécifications techniques, le corpus de partitions de test et les besoins des utilisateurs recueillis au cours des six premiers mois. Partenaires du projet : département Informatique de l’université de Florence (Italie), Artec (Belgique), BMG Ricordi (Italie), Suvini Zerboni (Italie), FNB/SVB (Pays-Bas), École de musique de Fiesole (Italie), Fraunhofer Institut-IGD (Allemagne), ILSP (Grèce), CESVIT (Italie). Intervenants WedelMusic : J. Barthélemy (chef de projet), M. Bezerra (développeur), V. Puig, A. Galliari, A. Bonardi (spécifications d’usage, groupe utilisateur et gestion administrative). 2.3. Projets européens IST acceptés Sur les six projets présentés par l’Ircam à l’appel d’offre IST du 17 janvier 2000, cinq ont été acceptés et débuteront en janvier 2001: Cuidado Cuidado (Content-based Unified Interfaces and Descriptors for Audio/music databases available Online) reprend le projet initial de Cuidad et le prototype de recherche par similarité psychoacoustique de Studio en ligne, destiné à utiliser des descripteurs de contenu audio pour développer de nouvelles interfaces de navigation dans des bases de données audio et l'étend à des bases de données musicales. Il conjugue l'expertise de trois partenaires Cuidad (Ircam, université Pompeu Fabra et Sony CSL) dans la description des contenus et associe la société Oracle pour la gestion de bases de données, l'université Ben-Gurion pour les recherches statistiques, CreamWare (Allemagne) pour l'intégration de ces outils dans leur plate-forme de postproduction sonore SCOPE et ArtsPages (Norvège) pour leurs services de promotion d’artistes et de labels indépendants sur Internet. 232 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES Listen Listen11 implique l'équipe Acoustique des salles dans un projet de réalité virtuelle pour la restitution de scènes audio-vidéo pour des musées en collaboration avec le GMD (Allemagne), l’université de Vienne (Autriche), l’École du son de Londres (Royaume-Uni), le Kunstmuseum de Bonn (Allemagne) et la société AKG (Autriche). Carrouso Le projet Carrouso12 vise le développement d'un système de transmission sur réseaux et de restitution de scènes audio holographiques (format WFS) encodées en MPEG-4. Le projet est piloté par le Fraunhofer Institut (Allemagne) avec la participation de l'équipe acoustique des salles de l'Ircam, Studer (Suisse), l’université de Delft (Pays-Bas), France Télécom et Thomson Broadcast. Rimm Rimm est une action de soutien pour la réalisation d'un atelier concert utilisant les techniques de spatialisation Ambisonics et le Spatialisateur en collaboration avec l'université de York et le SIM de Berlin. À l’exception de Rimm qui se déroulera sur 9 mois, les autres projets s’étendent sur une durée de 3 ans. 2.4. Projets nationaux acceptés Ecrins Ecrins13 est un projet Priamm (ministère de l'Industrie, CNC) initié avec l'Ina-GRM et la société Digigram qui vise le développement de descripteurs audio pour des bases de données d'échantillons concrets ou électroacoustiques. L’objectif est d’intégrer des outils de recherche et d’édition par similarité sonore dans l’environnement de 11. Voir aussi « Projet Listen (Augmenting everyday environments through interactive soundscapes) », page 35. 12. Voir aussi « Projet Carrouso (Creating, Assessing and Rendering in Real Time of High Quality Audio-Visual Environments in MPEG-4 Context) », page 35. 13. Voir aussi « Projet Ecrins : classification et description des échantillons sonores », page 44, ainsi que « 2.3.5. Projet Ecrins », page 60. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 233 postproduction Xtrack de Digigram et dans le Studio en ligne de l’Ircam. Le projet a débuté en décembre 2000 pour une durée de 18 mois. Radio.Thém Radio.Thém est un projet exploratoire RNRT (ministère de la Recherche) pour l’étude et le développement d'une radio thématique personnalisable en ligne sur le Web intégrant un environnement sonore dont les caractéristiques perceptives (notamment le timbre) doivent correspondre à l’image de marque visée par le diffuseur. Les équipes Perception et cognition musicales et Design sonore collaborent avec France Télécom R&D (coordinateur), Radio France Multimédia et la société Hyptique. Le projet débutera en janvier 2001 pour une durée de deux ans. Edissohn Edissohn14 est également un projet Priamm. Il a une visée plus industrielle puisqu’il doit permettre le portage du Spatialisateur de l’Ircam sur de nouvelles cartes de traitement du signal de la société Digigram, et est financé par le ministère de l’Industrie. Ce projet débutera en 2001 en partenariat avec France Télécom R&D et Digigram pour une durée de deux ans. 2.5. Autres projets présentés Game Première proposition de l’Ircam sur le contrôle gestuel dans le cadre de l’appel d’offre IST de janvier 2000, ce projet conçu en collaboration avec l’université de York, le SIM de Berlin, l’université de Gênes et deux industriels du jeu britanniques, visait la réalisation d’un système de captation du geste et de contrôle de l’audio dans un contexte de jeu vidéo. 14. Voir « Projet Edissohn (Édition et DIffusion de Scènes SonOres 3D normalisées – MPEG-4, à l’aide d’une interface de Haut Niveau) », page 35. 234 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES Edmicot Dans le cadre du premier appel d’offre RNTL (Réseau national de recherche et d'innovation en technologies logicielles) lancé cette année par le ministère de la Recherche et le ministère de l’Industrie, un projet a été présenté par le Cnam en collaboration avec l’Ircam. Il s’agissait d’étudier et de développer des interfaces sonores et graphiques 3D avec l’Aerospatiale pour la construction distribuée d’avions assistée par ordinateur et avec EDF pour la supervision de centrales électriques à distance. Montage et coordination administrative des projets :V. Puig, D. Baudouin (assistante). Collaborations internes : direction scientifique, équipes scientifiques. 3. Forum et diffusion des logiciels 3.1. Le Forum Le nombre d’abonnés au Forum a dépassé cette année les 500 membres soit près de 1 150 utilisateurs en comptant cinq usagers par organisme inscrit. Cependant, cette augmentation (+5% par rapport au nombre de membres en 1999) est de moitié moindre que la progression de 1998 à 1999. Ces résultats confortent l’idée selon laquelle le Forum a convaincu la communauté de l’informatique musicale internationale mais doit à présent se développer vers de nouveaux publics. Comme l’année dernière, le taux de renouvellement s’est stabilisé à hauteur d’un tiers des membres. La croissance du Forum repose donc encore trop exclusivement sur les nouvelles inscriptions. Le nombre de membres progresse bien en France (55 nouveaux membres) mais dans une moindre proportion en Europe (38% des membres) et enAmérique du nord (14%). Les activités des membres évoluent vers la création avec une proportion de production musicale passant de 48% en 1999 à 56% cette année. De même, les activités nouvelles telles que le multimédia, l’ingénierie sonore ou les arts plastiques et de la scène augmentent et passent de 11% à 18% de l’activité. La proportion BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 235 d’activités d’enseignement et de recherche chute de 42% en1999 à 26% en raison de la faible proportion d’universités américaines inscrites cette année. Parmi les nouvelles institutions inscrites en 2000, on peut mentionner : • les universités : Salzburg (Autriche), université du Surrey (Royaume-Uni), université Technique de Berlin (Allemagne), université de Zurich (Suisse), King’s College (Royaume-Uni), CEMI-North Texas University (USA), University College of Cork (Irlande), University of Hull Scarborough (Royaume-Uni), Bath University (Royaume-Uni), université de Nice, Harvard University (USA), Eastern Connecticut State University (USA), université Paul Valéry III à Montpellier, université de l’Illinois (USA), Musée de l’Homme ; • les conservatoires : Conservatoire de Nanterre, École de musique de Porto (Portugal), Conservatoire de Trieste (Italie), Conservatoire de Valence (Espagne), École de musique de Stuttgart (Allemagne), Conservatoire de Saintes, Conservatoire de Maastricht (Pays-Bas), Conservatoire de Livourne (Italie), Conservatoire de Bayonne, Conservatoire de Cuneo (Italie), Académie de musique de Varsovie (Pologne), Koninklijk Conservatorium (Belgique), Bard College (USA) ; • les écoles d’art : Hong Kong Academy for Permorming Arts (Chine), École supérieure de Design de Barcelone (Espagne), Utrecht School of theArts (Pays-Bas), VillaArson à Nice, École d’Art de Brême (Allemagne), École de Karlsruhe (Allemagne), Scuola Media Biancheri (Italie) ; • les studios : MixMe Networks Inc. (USA), Bagnetti SRL (Italie), Engine 27 (USA), CESARE, GMEA, CIRM, Fondation industrielle Onlus (Italie), La muse en circuit. Le support technique a été amélioré cette année, ce qui n’est pas sans effet sur l’augmentation du nombre de membres individuels. Le site ForumNet s’est enrichi de contributions nouvelles et l’animation sur le réseau s’est mieux phasée avec les ateliers du Forum qui se sont déroulés cette année du 8 au 10 mars et du 18 au 20 octobre. Des trois groupes thématiques du Forum, le groupe Traitement du son reste le plus populaire notamment grâce à la renommée d’AudioSculpt mais l’absence de nouvelle version de ce logiciel (75% des membres inscrits mais seulement 20 membres de plus qu’en 1999) ralenti sa progression . Il est suivi par le groupe Composition assistée 236 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES par ordinateur (60% des membres inscrits et 37 nouveaux membres). Le groupe Temps réel souffre d’un faible renouvellement de l’offre d’applications nouvelles (58% des membres inscrits et seulement 22 nouveaux membres) et du peu d’utilisateurs de Linux à ce jour soit une dizaine de membres. Parmi les nouvelles documentations élaborées ou révisées pour les besoins du Forum on peut citer : Agon C., OpenMusic, SDIF Library, septembre 2000, 24 p. Lartillot O., OpenMusic, LZ Library, 2e édition, septembre 2000, 28 p. Levy F., OpenMusic, PARETO, Patchs d’analyse et de resynthèse des échelles dans les musiques de tradition orale, septembre 2000, 13 p. Meudic B., OpenMusic, Bibliothèque Kant, septembre 2000, 28 p. Modalys Newsletter 6, octobre 2000, 24 p. Stroppa M., OpenMusic, OmChroma, septembre 2000, 82 p. Sandred Ö., OpenMusic, RC library version 1.1, Tutorial, mars 2000, 34 p. Sandred Ö., OpenMusic, RC library, version 1.1, mars 2000, 57 p. Responsable : A. Gerzso. Responsable de la documentation : M. Battier. Animation et support technique : K. Haddad (à mi-temps). Animation et réseaux : C. Brissot (à mi-temps). Administration : P. Palumbo, S. Dubois. 3.2. Ventes de logiciels et d’équipements L’accord de distribution établi avec Cycling 74 a permis à l’Ircam de vendre plus de cent copies du logiciel Max/MSP. Le nombre total de copies vendues par l’Ircam et Cycling 74 est estimé à 250 pour l’année 2000. La version Windows de Max n’a pu être achevée en 2000 comme prévu et est attendue pour 2001. La présérie d’environ 50 exemplaires de l’interface capteurs/Midi AtoMIC Pro a été intégralement vendue. Devant ce succès, Emmanuel Fléty a réalisé une nouvelle version plus performante donnant lieu à la fabrication de 40 nouveaux exemplaires qui ne seront disponibles qu’en 2001 pour des raisons d’approvisionnement de composants. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 237 3.3. Redevances À la suite de la faillite d’Opcode fin 1999, un nouvel accord de licence a pu être conclu avec la société Cycling 74 pour l’édition exclusive de Max. Les droits dus par la société Opcode sur 1999 et 2000 ont été récupérés intégralement dans le cadre d’un accord tripartite entre l’Ircam, Cycling 74 et Opcode/Gibson Corp. Depuis la reprise de la société Auvidis par l’éditeur Naïve, la redevance sur l'exploitation de la bande son du film Farinelli a été perçue comme par le passé. Un accord d’édition a également été conclu avec la société Hyptique pour le cédérom Ateliers Jeunes rebaptisé 10 jeux d’écoute qui permet à l’Ircam de toucher des redevances sur les ventes de ce produit et de le distribuer parallèlement sur son site. 10 jeux d’écoute a été commercialisé par Hyptique en octobre dans le cadre d’une nouvelle collection « Musiques tangibles » qui comprend également le cédérom sur la musique électroacoustique de l’Ina-GRM. Les droits d’utilisation publique de ce cédérom sont gérés par l’Ircam, notamment pour l’exploitation dans les musées, bibliothèques, ateliers de formation et lieux scolaires. Ce cédérom a obtenu les EMMA Awards 2000 pour le meilleur cédérom éducatif de l’année, le prix du Salon du livre de Montreuil pour les dix meilleurs cédéroms Jeunesse et l’EuroPrix 2000 dans la catégorie « Savoir et découverte ». 4. Produits d’information scientifique et musicale 4.1. Studio en ligne Après un an de commercialisation des échantillons sonores de Studio en ligne, il est apparu que les demandes portaient sur de larges ensembles d’échantillons. Le système, prévu pour une utilisation en ligne, ne permettant de sélectionner les sons que par groupe de 25 échantillons à la fois, la vente des échantillons du Studio en ligne a donc été interrompue dans l’attente d’une nouvelle version du système prévue dans le cadre du projet Cuidado. La collaboration avec la société Shooting Star pour l’édition de DVD de sons naturels et de sons artificiels synthétisés avec Modalys s’est poursuivie sans 238 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES commercialisation de produits en 2000. Le Studio en ligne a été présenté avec succès en novembre à l’occasion du salon IST 2000 (exposition des meilleurs projets européens sélectionnés par la Commission européenne) en utilisant une connexion Numéris entre Nice et Paris. L’interface de recherche par similarité sonore développée dans Studio en ligne préfigure les développements prévus dans le cadre du projet européen Cuidado. 4.2. Documentations musicales Parmi les cahiers d’analyse et d’exploitation des œuvres réalisés par la valorisation cette année, on peut citer : Vykintas Baltakas, Das Lied, 12 p. Marc-André Dalbavie, Seuils, 2e édition révisée, 38 p. Jonathan Harvey, Advaya, 2e édition révisée, 24 p. Shintaro Imai, La lutte bleue, 15 p. Michael Jarrell, Cassandre (révision 2000), 23 p. Michael Jarrell, Rhizomes (AssonanceVIIb), 3e édition révisée, 26 p. Juha T. Koskinen, Flibbertigibbe, 15 p. Luigi Nono, A Pierre. Dell’ Azzurro Silenzio, Inquietum (version 1999), 28 p. Frédéric Pattar, Chaman, 15 p. Joakim Sandgren, Déambulation oculaire, 15 p. Athanasia Tzanou, Epigramma I, 15 p. Juan-Felipe Waller, Suite-Poursuite, 15p. Sue-Ya Wang, Cellule, 13 p. Emmanuel Witzthum, and, yet, 17 p. Iannis Xenakis, Psappha (version avec électronique), 2e édition révisée, 47 p. 4.3. Information et Veille technologique Fiches d’information De nouvelles fiches d'information ont été réalisées par la valorisation : Elle et la Voix, Cuidado, WedelMusic, Nato. Deux dossiers de veille technologique (n° 17 et 18) ont été diffusés. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 239 Publication électronique Le cédérom sur le contrôle gestuel de la musique, intitulé Trends in Gestural Control of Music, a pu être achevé en avril 2000 et un premier tirage de 400 exemplaires a été effectué. Il rassemble les contributions des personnalités suivantes : Daniel Arfib, Roland Auzet, Marc Battier, Bert Bongers, Donald Buchla, William Buxton, Claude Cadoz, Antonio Camurri, Joel Chadabe, Chris Chafe, Insook Choi, Richard Dudas, Jacques Dudon, Emmanuel Fléty, Mark Goldstein, Suguru Goto, Vincent Hayward, Andy Hunt, Fernando Iazzetta, Ross Kirk, Serge de Laubier, Tod Machover, Teresa Marrin Nakra, Max Mathews, Paul Modler, Robert Moog, Axel Mulder, Laurent Pottier, Jean-Claude Risset, Joseph Rovan, Stefania Serafin, Laetitia Sonami, Olivier Stalla, Atau Tanaka, Leonello Tarabella, Riccardo Trocca, Tamas Ungvary, Roel Vertegaal, Michel Waisvisz et Marcelo M. Wanderley. Responsable de la documentation : M. Battier. Information scientifique : D. Baudouin. Réalisation du cédérom sur le geste : M. Battier et M. M. Wanderley. 5. Manifestations et publications 5.1. Manifestations Beaucoup d’activités présentées lors de salons ou de conférences ayant été détaillées dans les chapitres précédents, on se bornera à donner ici une liste récapitulative des manifestations extérieures au cours desquelles des travaux ont été présentés par l’équipe : • AES Paris, du 19 au 22 février (Visite technique officielle de l’Ircam (Technical tour), présentation des logiciels et notamment du Spatialisateur sur un stand Ircam-Cuidad, organisation d’une conférence Cuidad sur MPEG-7). • Séminaire Club de l’Arche, présentation de MPEG-7 et du projet Cuidad, 25 avril. • Salon de la Musique, du 28 avril au 30 mai (stands Forum et Éditions). 240 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES • Journées d'informatique musicale, Bordeaux, 15-18 mai (communications de François Déchelle, Vincent Puig et Daniel Preznitzer). • ICMC, Berlin, du 28 août au 1er septembre (conférences Ircam, stand Ircam présentant disques, logiciels, cédéroms et AtoMIC Pro, ateliers Cuidad sur MPEG7). •Apple Expo, Paris, 13-17 septembre (logiciels du Forum). • Premier Forum Industriel MPEG-7, 28 octobre, Issy-les-Moulineaux (séances audio présidées par V. Puig, présentation du projet Cuidado). • IST 2000, Nice, du 6 au 8 novembre (présentation du projet Cuidado sélectionné parmi les meilleurs projets européens sur un stand animé par Sony CSL et l’Ircam). • Journée multimédia, Cité de la musique, 13 novembre (présentation du projet Cuidado et du cédérom 10 jeux d’écoute). • ISEA 2000, Paris, du 7 au 10 décembre (conférences sur le contrôle gestuel de la musique, atelier Max et AtoMIC, atelier concert Deliverance avecAndrea Cera, installation multimédia Elle et la voix de Catherine Ikam, musique de Pierre Charvet avec l’assistance de Karim Haddad). 5.2. Publications et rapports Battier, M., « La musique électronique au regard de la mécanisation », Musiques du XXe siècle, Conférences et séminaires, Paris, université de Paris-Sorbonne, Observatoire Musical Français, 2000, p. 143-156. Battier, M., « Les précurseurs », in La musique électroacoustique, cédérom n˚1, collection Musiques tangibles, Ina/GRM, éditions Hyptique, 2000. Battier, M., « De la machine à l’oreille. Le paradoxe de la musique concrète », in Du sonore au musical. Cinquante années de recherches concrètes (1948-1998), S, Dallet et A. Veitl, éd., Paris, L’Harmattan, p. 67-75, sous presse. Battier, M., « Laboratori », in Enciclopedia della Musica, vol. I, J.-J. Nattiez, éd., Milan, Einaudi, p. 404-419, sous presse. Battier, M., « La scienza e la technologia come fonti d’ispirazione », in Enciclopedia della Musica, vol. I, J.-J. Nattiez, éd., Milan, Einaudi, p. 360-379, sous presse. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 241 Battier, M., éd., « Aesthetics of Live Electronic Music », Contemporary Music Review, vol. 18 part 3, 1999 (paru en 2000), avec disque compact. Battier, M. et P. Couprie, « L’Acousmographe, un outil pour l’analyse de documents sonores », Les Cahiers de l’OMF 4, université de Paris-Sorbonne, 1999 (paru en 2000), p. 59-63. Puig V., « Les instances de l’informatique musicale face à de nouveaux défis », Actes des Journées d’informatique musicale, mai 2000. PuigV. et D. Baudouin, Dossier d’information 17, avril 2000. PuigV. et D. Baudouin, Dossier d’information 18, novembre 2000. Wanderley, M. M. et M. Battier, éds., Trends in Gestural Control of Music, Paris, Ircam, avril 2000, cédérom, 800 p. 5.3. Publications MPEG-7 Réunion MPEG de Nordwiejkoot, février 2000 • m5809, Validation of the Audio CE Timbre Similarity for harmonic, sustained and coherent sounds, G. Peeters, P. Herrera. • m5885 Core Set of Audio Signal Descriptors (output document W3242),Alain de Cheveigné. • m5910 Scale Tree CE,A. de Cheveigné. • Output documents : w3237, w3239, w3242 and w3234. Réunion MPEG de Genève, mai 2000 • m6046, CE on Instrument Timbre Similarity for percussive sounds, X.Amatriain, T. Plamann. • m6080, Scalable Series (Scale Tree),A. de Cheveigné. • m6086 - Note Lattice,A. de Cheveigné. Réunion MPEG de Pékin, juillet 2000 • m6325, Third Party Validation Procedure and Status of the CE on Timbre Similarity, T. Plamann. 242 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 5.4. Autres activités : conférences, participation aux jurys universitaires, articles de vulgarisation, émissions de télévision Émissions radiophoniques et télévisées, entretiens journalistiques C. Brissot, Ph. Manoury, H. Vinet et M. Fingerhut, émission Net+Ultra, La 5/Arte, septembre 2000. J.-A. Cuevas, « Ircam », MacByte 23, octobre 2000, 46-52. M. Lanza, Ch. Vergez, R. Caussé et P. Palumbo, « Les instruments virtuels », L’ordinateur individuel, décembre 2000. V. Puig, France Musiques, émission de M. Ménager sur Internet et distribution musicale, Le bœuf sur le toit, 15 décembre 2000. V. Puig, France Culture, Emission de C. Gily sur Internet et la création musicale, 20 décembre. Jurys universitaires M. Battier, directeur de recherche, thèse de X. Hautbois, Musique et science : les règles d’une esthétique commune de l’unité, École des hautes études en sciences sociales, décembre 2000. M. Battier, directeur de recherche, thèse de M. Malt, Les mathématiques et la composition assistée par ordinateur (concepts, outils et méthodes), École des hautes études en sciences sociales, décembre 2000. 6. Communication : élaboration des supports Le graphiste Michal Batory a réalisé l’image et la brochure de la saison musicale 2000/2001, commune à l’Ensemble Intercontemporain et l’Ircam et tirée à 35 000 exemplaires. En 2000, la communication du festival Agora s’est encore affinée. Michal Batory a créé un document programme de 32 pages sur le même modèle que l’année précédente pour les concerts, les spectacles et les Journées portes ouvertes. Ce programme a été imprimé sur rotative à 100 000 exemplaires en partenariat avec la revue Mouvement. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 243 Le service communication a également pris en charge la fabrication des programmes de concerts distribués le soir au public. 14 000 exemplaires ont ainsi été édités. L’Ircam étant l’invité du Centre Acanthes pendant l’été 2000, l’Académie d’été Ircam n’a pas eu lieu à l’Institut et la communication afférente n’a donc pas eu à être réalisée. La publication du magazine Résonance a été suspendue. Les moyens de communication sont recentrés sur les brochures habituelles et sur les notices d’information (flyers) et tracts qui sont produits par le service communication pour relancer le public de façon ciblée en fonction des événements. Le site Internet de l’Ircam devra être le réceptacle de nouveaux contenus proches des articles de fond que présentait Résonance. Le service de communication a réalisé en interne les dépliants concernant le comité de lecture (5 000 exemplaires) et la saison pédagogique (20 000 exemplaires). Il s’est également chargé de la création des petites affiches, dépliants et tracts utilisés toute l’année pour les relances et l’information quotidienne du public sur les différentes activités de l’Ircam (ateliers du Forum, colloque, ISEA, conférences et ateliers pédagogiques, produits éditoriaux). Il a aussi participé à une partie des produits éditoriaux : cédérom sur le contrôle gestuel, cédérom du Forum, livres coédités avec l’Harmattan et CD Antoine Bonnet (Universal Music France). 7. Communication : diffusion de l’information Le fichier de contacts du service communication a été largement révisé pour permettre un meilleur ciblage des publics en fonction des différentes activités de l’Institut : musique, danse, théâtre, informatique musicale, arts plastiques, audiovisuel, pédagogie, comité de lecture, académie d’été, médiathèque, musiques actuelles et multimédia. La promotion de la saison musicale a été principalement réalisée par un envoi en nombre de la brochure auprès du fichier commun à l’Ensemble Intercontemporain et à l’Ircam. La promotion des concerts 244 BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES a été assurée, en cours d’année, par une relance trimestrielle des abonnés, par des achats d’espace et par le travail des attachées de presse des deux institutions. Les autres documents – Pédagogie, Comité de lecture – ont été principalement diffusés par des envois en nombre ciblés. Les activités de la pédagogie ont bénéficié d’un effort particulier de diffusion auprès de relais privilégiés : comités d’entreprise, écoles spécialisées, médiathèques, conservatoires, universités, salons et forums, enseignants. Opus 64 a tenu les journalistes informés des activités de l’Ircam tout au long de l’année au moyen de relances régulières. Par leur intermédiaire, l’Institut a également été très souvent sollicité par la presse écrite et audiovisuelle sur des sujets aussi bien artistiques que scientifiques. L’information concernant spécifiquement Agora a été largement diffusée : envoi en nombre de la brochure auprès du fichier de l’Ircam, de T&M Nanterre et du Théâtre des Bouffes du Nord ; dépôts ; encartage de 15 000 exemplaires dans le trimestriel Mouvement (marsavril-mai 2000), de 32 000 exemplaires dans Les Inrockuptibles (numéro du 16 mai 2000, kiosques et abonnés sur l’Île-de-France) et de 19 000 exemplaires dans le Monde de la Musique (numéro de mai 2000, kiosques et abonnés Île-de-France) ; affichage prolongé dans les couloirs et sur les quais du métro ainsi qu’en boutiques et dans les lieux partenaires ; achat d’espaces dans la presse : Les Inrockuptibles, Diapason, Musica Falsa. Le quotidien Le Monde a réalisé un tiré à part de 8 pages à 15 000 exemplaires, largement repris dans l’édition nationale. Sur l’ensemble de la communication du festival, l’Ircam a bénéficié de quatre partenariats média avec Le Monde, Les Inrockuptibles, Mouvement et France Musiques. Comme les années précédentes, Opus 64, l’agence de presse de l’Ircam s’est particulièrement mobilisé sur le festivalAgora : un dossier de presse spécifique a été conçu et envoyé à l’ensemble de la presse. Enfin, le service communication a poursuivi la diffusion des éditions, livres et disques, par ses ventes à l’accueil et par correspondance. BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES 245 Le service s’est chargé du suivi des tournées de l’Ircam et de la diffusion des documents de communication qui leur sont liés (biographies de compositeurs, notices de programmes, présentations de l’Institut, photographies), en liaison avec la direction artistique et la direction de la production. 8. Communication : accueil du public Dans le cadre des saisons musicales 1999-2000 et 2000-2001, dixhuit concerts ont été organisés à l’Espace de projection, en salle Igor Stravinsky et dans la grande salle du Centre Pompidou. Le service de la communication était chargé de la gestion des invitations, des réservations, de l’accueil du public, de la billetterie et des programmes de concerts, en liaison avec l’Ensemble Intercontemporain qui gère les abonnements. Le festivalAgora 2000 a représenté un temps fort dans l’année : • les 15 concerts et spectacles (41 représentations) présentés en alternance à l’Ircam, au Centre Pompidou, au Théâtre de la Bastille, au Théâtre du Rond-Point Champs-Elysées, au Parc de la Villette et au Forum des Images du 5 au 25 juin 2000, ont accueilli près de 11 000 spectateurs. • les Journées portes ouvertes, organisées pour la huitième fois, les 24 et 25 juin, à la fin du festival Agora, ont bénéficié de l’ensemble de la communication du festival. Elles ont accueilli environ 7 700 personnes. En dehors des Journées portes ouvertes, des visites de groupe destinées au grand public ont été proposées tout au long de l’année. En 2000, le service a réalisé près de 70 visites, dont 23 pour des élèves de collèges et lycées et 25 pour des groupes d’étudiants. Chargée de communication : S. Manceau de Lafitte. Assistante PAO : V. Verdier. Secrétaire-assistante : D. Lioté. Animatrice de promotion artistique : Chl. Vitoux. Hôtesses d'accueil : S. Besnard, M. Mendez-Carrera, V. Weinzaepfel Service de presse : Société Opus 64 (V. Samuel, V. Weill).