Augusto BOAL

Augusto BOAL (né en 1931 à Rio de Janeiro au Brésil)
De 1956 à 1971, il dirige le TEATRO ARENA de Sao Paulo dont les créations provoquent une révolution
esthétique en réaction au modèle importé d’Europe et à l’époque dominant au Brésil. L’objectif fondamental d’ARENA
est le développement d’un théâtre populaire. Le répertoire est initialement constitué par de nouvelles pièces écrites par
de jeunes auteurs brésiliens (Augusto Boal a mis en scène plus d´une dizaine d’entre elles). Par la suite, il s’élargit aux
grandes œuvres classiques internationales : Molière, Gogol, Il Ruzzante, Machiavel, Lope de Vega, Brecht ... Plus tard,
il s’ouvre également aux spectacles musicaux (la série “Arena Raconte l´Histoire de...” Zumbi, Tiradentes, Bahia, etc.).
Enfin, il réalise de nouvelles expériences comme le Théâtre-Journal, dans lesquelles apparaît le concept du
« spect’acteur » et qui amèneront finalement à la création du Théâtre de l´Opprimé.
En 1964, le coup d’état militaire remet en question cette orientation et instaure la censure. Un second coup
d’état en 1968 coupera court à toute initiative de théâtre populaire, pratique considérée comme subversive par le
régime en place. La dictature s’installe. ARENA devient un théâtre de combat. Boal fait partie de cette génération
d’intellectuels brésiliens très engagés dans le soutien de la lutte contre la dictature. Cet engagement se fera ressentir
avec force dans son théâtre. Au sein d’ARENA, des groupes se forment pour réaliser hors de l’enceinte du théâtre une
autre forme de théâtre populaire, fait par le peuple lui même. C’est précisément une partie de ce travail présenté au
Festival de Nancy qui fera connaître Augusto Boal en France et en Europe.
Parmi les mises en scène qu’Augusto Boal a réalisées au sein du Teatro de Arena, on peut citer :
1964 : Tartuffe de Molière
1965 : El Mejor Alcalde, el Rey de Lope de Vega, (à São Paulo et à Buenos Aires)
1965 : La Mandragore de Machiavel, tournée en Argentine
1966 : L’Inspecteur Général de Gogol
1968 : La Moschetta de Ruzzante
1971 : Arturo Ui et Le Cercle de Craie Caucasien de Bertolt Brecht
En 1971, Augusto Boal est arrêté, torturé, contraint à l’exil. Il part pour l’Argentine. Puisqu’il devenait impossible de
travailler pour l’opprimé, il fallait inventer un théâtre qu’il puisse pratiquer lui-même : c’est l’étape de la recherche et de
la théorisation du Théâtre de l’Opprimé
Pendant cette période, Augusto Boal met en scène entre autres les pièces suivantes:
1971 : - Foire Latino-Américaine d’Opinion où se réunissent plusieurs auteurs, compositeurs et
plasticiens latino-américains (Prix Obie Award meilleur spectacle off- Broadway) New York.
- Torquemada d’A. Boal avec les étudiants de l’Université de New York
- Zumbi et le Théâtre Journal, 1ére édition au Festival de Nancy - France
- Oncle Picsou et la Pilule - Nancy et Paris - France, tournée en Argentine
1972 : - Revolucao na America do Sul d’A. Boal – Argentine
Mais son séjour argentin sera vite écourté : de nouveau en proie à la dictature qui gangrène progressivement
l’ensemble du continent latino-américain, Boal s’exile encore mais cette fois-ci il traverse l’Atlantique pour rejoindre le
Portugal. A Lisbonne il fait la rencontre du groupe La Barraca avec qui il met en scène :
- Tiradentes d’A. Boal et Guarnieri
- Ze do Telhado de Helder Costa, musique de Zeca Affonso
- Foire Portugaise d’Opinion regroupant plusieurs auteurs portugais
- Zumbi d’A. Boal, Guarnieri et Edu Lobo
En 1977, il introduit le Théâtre de l’Opprimé en France et deux ans plus tard, le “Groupe Boal” devient le CEDITADE
(Centre d’Etudes et de Diffusion des Techniques Actives d’Expressions). Augusto Boal décide alors de fixer sa
résidence à Paris. Tout en assurant la direction artistique et pédagogique du groupe, il poursuit son travail personnel
d’écriture et de mise en scène en Allemagne et en Autriche.
1979 : - Coup De Poing Sur La Ponte Du Couteau, d’A Boal, pièce autobiographique
sur son exil, Théâtre de la Tempête - Paris, reprise au Schauspielhaus de Graz, Autriche en 1981
Biographie réalisée par l’Institut International du Théâtre (IIT)
Dans le cadre de la Journée mondiale du théâtre – 27 mars 2009
1982 : - Plus Rien à Calingasta de Julio Cortázar au Schauspielhaus de Graz, Autriche
- L’Ogre Méchant Et Les Gentils Marchands De Couteaux, théâtre forum sur la
guerre des Malouines, Paris
1983 : - reprise de Zumbi d’A. Boal, Guarnieri et E. Lobo au Schauspielhaus de Graz, Autriche
- Le Dragon Vert et la Famille Sourde, théâtre forum symbolique sur le racisme, Paris
- L’Incroyable Histoire d’Erendira et de sa Grand-mère Diabolique d’après G.Garcia-Marquez, TEP, Paris
1984 : - Le Badache Nouveau est Arrivé, théâtre forum - Paris
- Spectacle-Conférence : 15 ans de Théâtre de l’Opprimé - Théâtre Présent - Paris, Montréal
- O Corsario do Rei d’A. Boal, paroles et musique de Chico Buarque de Holanda - Edu Lobo - Teatro João
Caetano de Rio de Janeiro
1985 : - La Malasangre de Griselda Gambaro au Schauspielhaus de Nuremberg - Allemagne
- Phèdre de Racine au Brésil, avec Fernanda Montenegro
1986 : - Le Public de F. Garcia Lorca au Schauspielhaus de Wüppertal – Allemagne
1995: - Iphigénie à Aulis, Euripide, au CTO-Paris
En 1986, les portes du Brésil lui étant de nouveau ouvertes, Augusto Boal retourne vivre sur sa terre natale. En 1992, il
est élu législateur de la ville de Rio et y dirige un vaste programme de Théâtre législatif, dont le but essentiel est de
développer la démocratie à travers le théâtre. C’est ainsi qu’il crée 19 groupes de théâtre populaire pratiquant le
Théâtre de l’Opprimé et qu’à partir des suggestions des « spect’acteurs », il rédige des propositions de loi parmi
lesquelles 14 ont été promulguées par la Chambre Législative de Rio de Janeiro et sont devenues lois municipales.
Aujourd´hui, en plus de ses voyages aux quatre coins du monde pour des conférences, stages, etc., il dirige le
Centre du Théâtre de l’Opprimé de Rio de Janeiro. Plusieurs axes de travail y sont développés sur l’ensemble du
territoire brésilien et parmi lesquels on peut citer :
1. le TO et la Santé Mentale : il s’agit d´utiliser les formes délirantes de l´Art pour cadrer les délires pathologiques
des patients – le CTO travaille avec des dizaines de Centres d´Attention Psychosociale (qui ont remplacé les
grands hôpitaux psychiatriques);
2. Le TO et l´Education : cet axe tourne autour du développement de la nouvelle Esthétique de l´Opprimé selon
laquelle les élèves et professeurs utilisent la parole, le son et l´image comme pensée sensible venant s´ajouter
à la Pensée Symbolique des mots;
3. Le TO et Les Prisons : est appréhendée la question de la liberté du temps dans un espace emprisonné tel le
monde carcéral.
4. Le TO et le Mouvement des Travailleurs Sans Terre : le travail est essentiellement centré sur la politique
agraire;
5. Le TO et les Points de Culture : il est enseigné aux participants de ces Points tout l´arsenal du TO.
Ouvrages parus en français :
Le Théâtre de l’Opprimé, Librairie François Maspero, Paris, 1977, 207 p. Ed. La Découverte, Paris, 1996
Jeux pour acteurs et non acteurs. Pratique du Théâtre de l’Opprimé, Librairie François Maspero, Paris, 1977
Ed. La Découverte, Paris, 1997, édition actualisée 2004.
L’Arc-en-ciel du désir. Du Théâtre expérimental à la Thérapie, Ed. Ramsay, Paris, 1990, 253 p. Ed. La
Découverte,Paris, 2002
Augusto Boal a été honoré par de nombreuses récompenses parmi lesquelles on peut citer
Prix SACY, São Paulo, Brésil (1963,1965)
Prix MOLIÈRE, France (1965,1967)
Prix OBIE AWARD, Etats-Unis (1971)
Médaille PABLO PICASSO de l’UNESCO (1994)
Médaille João Ribeiro, de l’Académie Brésilienne (2003)
Biographie réalisée par l’Institut International du Théâtre (IIT)
Dans le cadre de la Journée mondiale du théâtre – 27 mars 2009
Médaille Tiradentes – Assemblée Législative de Rio de Janeiro (2005)
Biographie réalisée par l’Institut International du Théâtre (IIT)
Dans le cadre de la Journée mondiale du théâtre – 27 mars 2009