La visibilité de l`image. Histoire et perspectives de l`esthétique formelle

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préface à la traduction
avant-propos à la réédition de 2008
introduction
chapitre 1 : les débuts de l’esthétique formelle : Robert Zimmermann
(1824-1898)
la logique formelle comme modèle de l’esthétique formelle
la perte de l’œuvre et sa réflexion
le courant de l’esthétique non spéculative au 19e siècle
le programme oublié de Robert Zimmermann
le programme : une théorie de la structure des surfaces des images
formalisme et herbartisme
formalisme versus idéalisme
esthétique formelle : contempler la forme visible
le concept relationnel de forme dans l’herbartisme
perspectives et problèmes de l’herbartisme
remarque préalable
la perspective : un concept non-idéaliste de l’œuvre
le problème des débuts : l’objectivisme de la beauté
le danger du logicisme
chapitre 2 : esthétique formelle et logique des relations : Aloïs Riegl
(1858-1905)
les transitions à la surface de l’image
remarque préalable
le « style » au lieu de la « beauté »
La visibilité de l’image
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pictural et haptique
limites des modes de présentation
le vouloir artistique (Kunstwollen) : l’identité du non-identique
le double apparaître des choses naturelles
visibilité et vouloir artistique
phénoménologie des relations
visibilité d’une rationalité pré-conceptuelle
logique des relations intensionnelle et extensionnelle
remarque préalable
la logique des relations et l’impératif de complétude
sens et dénotation dans les images
types de la logique des relations
fondement esthétique de la logique des relations
chapitre 3 : la logique des manières de voir : Heinrich Wölfflin (1864-1945)
la logique des relations de l’image
remarque préalable
plan – profondeur
les limites de l’abstraction de l’image
forme fermée – forme ouverte
multiplicité – unité
clarté et obscurité
les lois logico-relationnelles de l’image
les couples de principes fondamentaux d’histoire de l’art comme régulateurs
informatiques
128 principes fondamentaux des relations de couleur : contraste de couleur /
harmonisation de couleur
134 esthétique formelle et transcendantale
134 remarque préalable
134 l’identité des formes de présentation et des formes d’intuition
137 la structure relationnelle de l’intuition
140 la forme d’intuition de l’espace
142 la disposition de l’intuition
142 intérêts divergents
144 miroirs vivants
148 les états de l’œil
152 intérêts pour une philosophie de la vie
156 esthésiologie
157 l’émancipation d’une intuition inutile
163 chapitre 4 : de la manière de voir à la visibilité : Konrad Fiedler (1841-1895)
163 les paradigmes de l’esthétique formelle
163 remarque préalable
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de la beauté à la manière de voir
présentation de manières de voir
invention de manières de voir
de la manière de voir à la pure visibilité
pure visibilité versus visibilité dépendante
pure visibilité et ornement
les images produites techniquement « en fonction de leur seule visibilité »
remarque préalable
les expériences d’avant-garde de la pure visibilité
du film muet au vidéoclip
le vidéoclip
quatre formes de pure visibilité : le tableau, le film, l’image digitale et la
simulation
la position intermédiaire de la photographie
le vouloir des médias (Medienwollen)
réalité virtuelle et cyberespace
communication non-symbolique
l’effacement d’une exigence de vérité artistique
remarque préalable
problèmes de vérité plastique
adaequatio imaginis ad rem perceptam
information et non plus expression
vérité artistique comme harmonie de la surface
la vérité artistique comme réussite rhétorique
l’impossibilité d’être vrai
chapitre 5 : réduction phénoménologique et abstraction imagée : Maurice
Merleau-Ponty (1908-1961)
esthétique formelle et réduction
remarque préalable
la réduction phénoménologique
l’image comme objet de la réduction phénoménologique
la surface de l’image
la visibilité comme ce qui est en propre
le problème de la réduction phénoménologique
entre sujet et objet : la surface de l’image
intra-ontologie
l’image abstraite
remarque préalable
l’holocauste des objets
l’image abstraite : la partie d’un tout absent
Lambert Wiesing, La visibilité de l’image
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255 chapitre 6 : de la formule au discours formatif : Charles William Morris
(1901-1979)
255 images sur images
255 remarque préalable
256 les images comme manières de voir : le « comment ? » devient un « quid ? »
257 le problème : comment le « comment » devient-il un « quid » ?
259 méta-images : diagrammes, images radiographiques et images de galeries
262 les images en tant que formules
262 désignation sans dénotation
265 les formules : une forme particulière de désignation sans dénotation
267 formules et conscience de l’horizon
270 l’image dans la fonction d’une formule d’imitation
272 le discours formatif des séquences d’images rapides
272 le discours formatif de la logique formelle et des mathématiques
275 de la formule d’imitation au vidéoclip
278 l’intériorisation de l’absence de programme
281 la question du statut médial
283 le degré zéro du medium
287 bibliographie
309 index des noms
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