Chapitre 3: L`harmonica : Un vrai instrument de musique

EXTRAIT DU LIVRE DE L’HARMONICA
de David et Gerard Herzhaft (Fayard) en vente sur le site
L’ACCORDAGE
L’accordage est un vaste sujet qui mériterait à lui seul plusieurs chapitres. Pour éviter de tomber dans
de fastidieuses explications nous irons à l’essentiel.
L’harmonica est toujours accordé au-dessus de la fréquence référence de 440hz. Le plus souvent aux
alentours de 442hz et ce pour des raisons liées à l’intonation. Lorsqu’on joue on a tendance à faire
baisser la note.
Lorsqu’on enchaîne douze quintes justes on devrait retomber sur une octave juste mais dans la
pratique il y a un écart de l’ordre d’un huitième de ton appelé comma pythagoricien. De même si on
enchaîne quatre quintes justes au lieu de tomber sur une tierce juste il y a encore un écart appelé ici
comma syntonique. Du coup on accorde en général les instruments sur le modèle tempéré. C’est-àdire qu’on réajuste l’accordage afin de répartir l’écart final constaté le long de l’instrument de façon
harmonieuse et en général sur la gamme majeure.
L’harmonica est de ce fait traditionnellement accordé suivant l’appelation Intonation juste afin que les
intervalles compris dans les accords sonnent de façon harmonieuse. De fait chaque trou n’est pas
accordé exactement sur la base du 440 ou 442. Ce qui compte dans ce cas de figure c’est que quand
on joue l’accord ou la gamme majeure le son obtenu soit harmonieux. On met la priorité sur le jeu en
accord (Do et Sol sur un harmonica en Do) et la gamme de base de l’harmonica (Do sur un harmonica
en Do)
L’autre façon d’accorder l’harmonica est le tempérament égal. Le tempérament égal se base sur la
gamme chromatique et le fait que chaque note est égale. Il intéresse particulièrement les
harmonicistes qui jouent de façon chromatique. On accorde dans ce cas toutes les notes sur une
fréquence de référence (généralement 442hz) en vérifiant que les octaves naturelles sonnent juste.
Grâce à cet accordage on peut jouer dans n’importe quel tonalité et sonner juste même si du coup on
perd évidemment le côté plus harmonieux sur les accords de base.
LES DIFFERENTS ACCORDAGES
Standard
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mi
3
Si
Sol
4
Ré
Do
5
Fa
Mi
6
La
Sol
7
Si
Do
8
Ré
Mi
9
Fa
Sol
10
La
Do
Solo (Solist)
Basé sur l’accordage de l’harmonica chromatique c’est un accordage qu’on retrouve utilisé pour
certains tremolos, octave et modèle diatoniques à 12 trous.
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Fa
Mi
3
La
Sol
4
Si
Do
5
Ré
Do
6
Fa
Mi
7
La
Sol
8
Si
Do
9
Ré
Do
10
Fa
Mi
Country
C’est l’accordage utilisé par Charlie McCoy sur de nombreux enregistrements.
Il ne diffère de l’accordage standard que par le Fa# au trou cinq aspiré et permet donc de jouer en Sol
majeur sur un harmonica en Do sans avoir à faire l’overblow au trou 5.
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mi
3
Si
Sol
4
Ré
Do
5
Fa#
Mi
6
La
Sol
7
Si
Do
8
Ré
Mi
9
Fa
Sol
10
La
Do
Mineur Naturel
Cet accordage donne un accord mineur du 1er et 5eme degré (ici Do et Sol) et peut donc être
facilement utilisé pour jouer en Do mineur (dorien) ou Do mineur naturel ainsi bien sûr qu’en Sol
mineur naturel
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mib
3
Sib
Sol
4
Ré
Do
5
Fa
Mib
6
La
Sol
7
Sib
Do
8
Ré
Mib
9
Fa
Sol
10
La
Do
Mineur Harmonique
Cet accordage peut être facilement utilisé pour jouer en Do mineur harmonique ou mélodique voire en
Sol mixolydien b6 qui est un mode fréquent des musiques des pays de l’est. Si on n’a pas besoin de
l’accord mineur soufflé on pourra avantageusement réaccorder le 3 soufflé en Sol# pour obtenir une
symétrie entre la première et deuxième octave. On pourra dans la même logique alors également
réaccorder le trou 9 soufflé en Sol# et remettre le 10 aspiré en La.
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mib
3
Si
Sol
4
Ré
Do
5
Fa
Mib
6
La
Sol#
7
Si
Do
8
Ré
Mib
9
Fa
Sol
10
Sol#
Do
6
La
Sol
7
Sib
Do
8
Ré
Mi
9
Fa
Sol
10
La
Do
Dorien
Pour jouer facilement en Sol dorien ou Do mixolydien
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mi
3
Sib
Sol
4
Ré
Do
5
Fa
Mi
Melody Maker
Développé par l’harmoniciste (et la marque) Lee Oskar. Extension de l’accordage country il est
clairement orienté sur la tonalité de Sol majeur grâce aux deux Fa# (trou 5 et 9) Le trou 3 soufflé est
transformé en La à la place d’un sol mais du coup l’obtention du G# n’est plus possible en altérant.
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mi
3
Si
La
4
Ré
Do
5
Fa#
Mi
6
La
Sol
7
Si
Do
8
Ré
Mi
9
Fa#
Sol
10
La
Do
Paddy Richter (Irish)
Accordage censé simplifier le jeu de morceaux celtiques à l’harmonica
Aspiré
Soufflé
1
Ré
Do
2
Sol
Mi
3
Si
La
4
Ré
Do
5
Fa
Mi
6
La
Sol
7
Si
Do
8
Ré
Mi
9
Fa
Sol
10
La
Do
Augmenté
Dans le même créneau que le diminué nous voilà cette fois-ci sur l’accordage augmenté.
On retrouve un accord augmenté en soufflé (Do augmenté) et en aspiré (Ré augmenté) tout le long de
l’harmonica. L’harmonica est bien accordé sur la gamme augmentée (Do, Ré#, Mi, Sol, Sol#, Si) et
non pas sur la gamme par ton qui elle aussi est basée sur des accords augmentés.
Aspiré
Soufflé
1
Ré#
Do
2
Sol
Mi
3
Si
Sol#
4
Ré#
Do
5
Sol
Mi
6
Si
Sol#
7
Ré#
Do
8
Sol
Mi
9
Si
Sol#
10
Ré
Do
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L’Harmonica » en vente dans toutes les librairies et sur harmonicaland.com