Les yeux d`Elsa - Mairie de Laval
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Les yeux d`Elsa - Mairie de Laval
Louis ARAGON (1897-1982) Un des fondateurs du surréalisme. Pendant la résistance, il accentua l’aspect traditionnel de sa poésie (Le Crève-Cœur,1941;Les Yeux d’Elsa, 1942) Elsa TRIOLET( 1896 -1970) Femme de lettres française d’origine russe. Épouse et inspiratrice d’Aragon . Auteur de romans et de nouvelles. (Le Cheval Roux-1953) Les yeux d’Elsa (Louis ARAGON) 1942 Tes yeux sont si profonds qu’en me penchant pour boire J’ai vu tous les soleils y venir se mirer S’y jeter à mourir tous les désespérés Tes yeux sont si profonds que j’y perds la mémoire Une bouche suffit au mois de Mai des mots Pour toutes les chansons et pour tous les hélas Trop peu d’un firmament pour des millions d’astres Il leur fallait tes yeux et leurs secrets gémeaux A l’ombre des oiseaux c’est l’océan troublé Puis le beau temps soudain se lève et tes yeux changent L’été taille la nue au tablier des anges Le ciel n’est jamais bleu comme il l’est sur les blés L’enfant accaparé par les belles images Écarquille les siens moins démesurément Quand tu fais les grands yeux je ne sais si tu mens On dirait que l’averse ouvre des fleurs sauvages Les vents chassent en vain les chagrins de l’azur Tes yeux plus clairs que lui lorsqu’une larme y luit Tes yeux rendent jaloux le ciel d’après la pluie Le verre n’est jamais si bleu qu’à sa brisure Cachent-ils des éclairs dans cette lavande où Des insectes défont leurs amours violentes Je suis pris au filet des é toiles filantes Comme un marin qui meurt en mer en plein mois d’août Mère des Sept douleurs ô lumière mouillée Sept glaives ont percé le prisme des couleurs Le jour est plus poignant qui point entre les pleurs L’iris troué de noir plus bleu d’être endeuillé J’ai retiré ce radium de la pechblende Et j’ai brûlé mes doigts à ce feu défendu Ô paradis cent fois retrouvé reperdu Tes yeux sont mon Pérou ma Golconde mes Indes Tes yeux dans le malheur ouvrent la double brèche Par où se reproduit le miracle des Rois Lorsque le cœur battant ils virent tous les trois Le manteau de Marie accroché dans la crèche Il advint qu’un beau soir l’univers se brisa Sur des récifs que les naufrageurs enflammèrent Moi je voyais briller au-dessus de la mer Les yeux d’Elsa les yeux d’Elsa les yeux d’Elsa La scène de la rencontre dans la littérature du XXème siècle LA RENCONTRE : UN ECHEVEAU DE LIGNES SUBTILES ALAIN-FOURNIER VERCORS Marguerite YOURCENAR ALAIN-FOURNIER (1886-1914) « Le roman avant 1914…Le symbolisme finissant… » Ecrivain. Pseudonyme d’Henri Alban FOURNIER Le grand Meaulnes 1913 Paul ELUARD (1895-1952), (Eugène GRINDEL, dit Paul) Passa du surréalisme (Capitale de la douleur, 1926) à l’engagement dans la Résistance (Poésie et Vérité, 1942), fidèle à l’exaltation de l’amour et des sensations immédiates (La Vie immédiate, 1932; La Rose publique, 1934) Maria BENZ, dite Nush Après Gala qui le quittera pour Salvador Dali en 1930, c’est au.cours d’un voyage autour du monde, qu’il fait la rencontre de Maria BENZ, dite Nusch. Elle devient sa nouvelle épouse et sa muse: elle lui inspire certains de ses plus beaux poèmes d’amour. Sa mort brutale, en 1946, plonge de nouveau P. Eluard dans le désespoir. P. Eluard se remariera en 1949 avec Dominique (Odette LEMORT, 1914-2000) On ne peut me connaître… (P. ELUARD) 1936 On ne peut me connaître Mieux que tu me connais Tes yeux dans lesquels nous dormons Tous les deux Ont fait à mes lumières d’homme Un sort meilleur qu’aux nuits du monde Tes yeux dans lesquels je voyage Ont donné aux gestes des routes Un sens détaché de la terre Dans tes yeux ceux qui nous révèlent Notre solitude infinie Ne sont plus ce qu’ils croyaient être On ne peut te connaître Mieux que je te connais Les Yeux fertiles VERCORS ( 1902-1991) L’Après-Guerre « Le roman depuis 1940… » La littérature engagée ou la résistance littéraire Illustrateur et écrivain Vercors est le pseudonyme de Jean Bruller Le silence de la Mer (1942) La Marche à l'étoile (1943) Les animaux dénaturés, (1952) Colères, (1956) Sylva, (1961) Les Chevaux du temps, (1977) Jules SUPERVIELLE(1884-1960) Poète des espaces de la Pampa (Uruguay)(Débarcadères, gravitations) et des rythmes du corps (Oublieuse Mémoire, Naissances) Les Yeux Chers yeux si beaux qui cherchez un visage, Vous si lointains, cachés par d’autres âges, Apparaissant et puis disparaissant, Ah! Protégés de vos cils seulement Et d’un léger battement de paupières, Sous le tonnerre et les célestes pierres Chers yeux livrés aux tristes éléments Que voulez-vous de moi, de quelle sorte Puis-je montrer, derrière mille portes, Que je suis prêt à vous porter secours, Moi qui ne suis parmi les hommes Qu’un homme de plus ou de moins Tant le vivant ressemble au mort Et l’arbre à l’ombre qui le tient Et le jour, toujours poursuivi, A la voleuse nuit. Le Forçat innocent Marguerite YOURCENAR (1903-1987) L’Après-Guerre Les nouveaux classiques: redonnent une place d’honneur au récit, à un certain humanisme et cultivent un style classique, riche et élégant Pseudonyme de Marguerite de Crayencour Romancière Première femme élue à l’Académie Française en 1980 Alexis ou le Traité du vain combat (1929) Nouvelles orientales (1938) Mémoires d'Hadrien (1951) L'Œuvre au noir (1968) Mishima ou la Vision du vide (1980) La scène de la rencontre: les constantes Éléments de « mise en place »: -Le lieu (tous sites) -Le temps: moment, âge, saison, circonstances diverses… -Les positions des interlocuteurs, l’un par par rapport à l’autre: proximité ou éloignement, immobilité ou mouvement, isolement ou présence d’un tiers, approche libre ou barrée. -Le portrait: complet ou lacunaire, esquissé. « Le portrait manifeste le degré d’importance de l’apparition » Éléments de « mise en scène »: -L’effet: c’est toujours la soudaineté d’un choc, d’une interruption, d’une rupture. (avec des degrés divers d’intensité) surprise, ébranlement, éblouissement, saisissement, anéantissement, paralysie, foudroiement… vertige, peur ou malaise. -L’échange:(toute espèce de communication entre les partenaires) émission de paroles ou de signes non linguistiques (regards, gestes, mimiques, attitudes, déplacements, rougeur, larmes, évanouissement, aphasie, silence, regards) L’échange du nom. -Le franchissement: (annulation de la distance entre les interlocuteurs), contact physique, symbolique ou parlé. Il autorise des déviations, des transgressions. Jean FOLLAIN (1903-1971) Ses poèmes (Usage du Temps) sont marqués par une secrète angoisse face au passage du temps Les yeux ouverts Quand les filles mangent loin d’elles on pense à leur fines fourrures cachées aux doigts joints vers un visage à l’eau qui sur le corps ruisselle, glace aux douces mains opérant une besogne fangeuse à des bêtes mourant avec la vue de leurs yeux large ouverts. Présent Jour