SONUMA : quel avenir pour les archives de la RTBF

SONUMA :
quel avenir pour les archives de la RTBF ?
© Thierry Dosimont - SONUMA
La SONUMA
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Société anonyme, créée par la Région wallonne (50%), la RTBF (40%) et la
Communauté française (10%)
Mission : conserver, numériser et valoriser les archives audiovisuelles de la RTBF
depuis la création de l’INR
Volume des archives : plus de 40.000 heures d’images TV et 60.000 heures de
programmes radio
Capital de départ : 40 millions d’euros, dont 16 millions en ‘nature’, constitué
notamment par le patrimoine audiovisuel de la RTBF, les droits d’auteur
correspondants (production)
Conseil d’Administration : 4 représentants pour la RW, 3 pour la RTBF et 1 pour la CF
Bureaux : Esplanade de l’Europe 2 à 4020 Liège (à côté de la RTBF)
Contacts :
Jean-Louis Rollé, administrateur délégué, [email protected]
Stéphane Bayot, responsable opérationnel, [email protected]
Eric Loze, responsable éditorial, [email protected]
Maison des Auteurs – rue du Prince Royal 87 – 1050 Bruxelles - +32 2 551 03 20 – [email protected] – www.sacd-scam.be
La RTBF est depuis plusieurs années dans l’incapacité financière de conserver
correctement toutes ses anciennes productions. La Communauté française n’étant pas
non plus en mesure de dégager les budgets suffisants pour sauvegarder ce patrimoine
considérable, une alliance objective a été conclue avec la Région wallonne, débouchant
fin 2008 sur la création de la société anonyme SONUMA. Celle-ci complétera le
dispositif d’encouragement à la création audiovisuelle développé au sud du pays,
comprenant déjà Wallimage (Wallimage Coproductions et Wallimage Entreprises), le
Pôle Image de Liège, Virtualis, le Cluster Twist et trois bureaux de tournage.
Jean-Louis Rollé, administrateur délégué de la SONUMA, Stéphane Bayot, son responsable
opérationnel, et Eric Loze, son responsable éditorial, ont accepté de rencontrer les auteurs
de la Scam le 22 juin dernier, à l’occasion de leur Assemblée générale. Voici les points clés
de leur présentation, particulièrement franche et concrète, ainsi que quelques extraits du
débat constructif qui l’a suivi.
Jean-Louis Rollé et Françoise Wolff posant le débat
du sauvetage des archives de la RTBF
Stéphane Bayot, responsable opérationnel de la
SONUMA, commente en détail le processus de
numérisation et d’indexation des archives
Tout comme l’Institut National de l’Audiovisuel (INA) en France, dont elle entend
s’inspirer à l’avenir, la SONUMA fait face à un défi de taille puisqu’elle aura à la fois à :
- prendre les mesures conservatoires nécessaires pour limiter au maximum la
détérioration des supports photochimiques et magnétiques du patrimoine dont elle a la
garde (p.ex. syndrome du vinaigre et hydrolyse),
- numériser le contenu de ces dizaines de milliers de bobines et de bandes,
- indexer chacune des productions ainsi copiées, pour en permettre l’identification et
l’utilisation,
- valoriser ce patrimoine auprès d’exploitants professionnels (au premier rang desquels la
RTBF) et du grand public, notamment via sa mise en ligne sur Internet.
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La SONUMA est une entreprise privée (bien que contrôlée par des administrateurs
représentant les Pouvoirs publics). À terme, elle ne peut survivre que si ses dépenses sont
compensées par des recettes importantes. Elle développera donc une politique éditoriale
spécialement créative, visant la promotion d’archives en lien avec l’actualité, la mise en
valeur de séries, l’édition d’émissions-vedettes, le podcasting et la vidéo à la demande...
L’enjeu pour les auteurs est que la SONUMA se situe précisément au point de jonction
entre deux logiques, complémentaires :
- la logique patrimoniale, qui vise la préservation de l’ensemble de ces œuvres ‘à
transmettre aux générations suivantes’ – idéalement sur leur support original ;
- la logique économique, qui est fondée sur la rentabilisation des investissements
effectués pour numériser ce patrimoine.
Le principe retenu aujourd’hui par la SONUMA, fondamentalement pragmatique, sera de
privilégier la conservation du contenu.
© Thierry Dosimont - SONUMA
Structure de travail de la SONUMA
À terme, entre 15 et 20 collaborateurs, organisés autour de cinq pôles :
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opérationnel : numérisation des archives, relation avec les sous-traitants (à qui seront
confiées la restauration et la numérisation de la plus grande partie de ces archives), traçabilité
totale,
éditorial : indexation des œuvres, collecte des métadonnées, valorisation des contenus,
définition des priorités,
informatique : mise au point et adaptation des logiciels nécessaires à la numérisation et à la
reconnaissance du patrimoine audiovisuel, ainsi qu’à sa mise à disposition des professionnels
et du public,
commercial : marketing, édition des produits commercialisables, promotion, vente
juridique : relations avec les ayants droit, tarification, contrats d’exploitation.
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La mission de la SONUMA se révèle être particulièrement complexe, ne fut-ce que par la
méthodologie à mettre en place, pour ‘industrialiser’ l’ensemble du processus de
conservation-numérisation-indexation-gestion-valorisation-exploitation. Nombre
d’inconnues subsistent en outre autour du projet. En absence, par exemple, d’un
inventaire exact et complet du patrimoine de la RTBF, il est difficile d’établir aujourd’hui
un vrai business plan et un délai de rentabilité pour l’entreprise.
C’est donc une dynamique progressive qui se met en place à Liège, fondée dans un
premier temps sur l’inventorisation systématique du fonds. Cette base de données sera
complétée au fur et à mesure par toutes les données que l’on pourra recueillir auprès de
la RTBF, mais également des réalisateurs, auteurs et scénaristes de ces œuvres, des
sociétés d’auteurs et dans les documents d’époque : titre, nom des auteurs, sujets, lieux,
dates, mots-clés, liens avec d’autres créations...
Pour les nombreux ‘anciens’ de la RTBF, membres de la Scam,
la mission de la SONUMA suscite des interrogations très concrètes
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Sur quels critères déterminera-t-on l’ordre de traitement/numérisation des œuvres ?
1. l’état de leur support (requérant une intervention urgente)
2. leur valeur ‘patrimoniale’ (sur base de critères objectifs à établir)
3. leur intérêt ‘commercial’ (déterminant pour la rentabilisation de l’entreprise)
4. critères complémentaires : actualité, notion de série, auteurs en fin de vie (à
interroger rapidement),...
Notons qu’aucun de ces critères n’est en soi prioritaire sur les autres.
Qui sera chargé d’établir ce calendrier des priorités ?
Un Comité de sélection (évolutif) a été mis en place, choisi par la RTBF et constitué de
quatre de ses représentants et de quelques spécialistes de la SONUMA.
Certaines œuvres risquent-elles d’être ‘éliminées’ ?
Non, pas de façon délibérée. En revanche, certaines réalisations pourraient rester dans
l’ombre si, de filtre en filtre, elles ne devaient répondre à aucun des critères de sélection
établis. C’est là que leur auteur, se faisant avocat de l’intérêt de leur contenu, pourra
contribuer à leur ré-évaluation. (Une procédure sera prévue en dialogue avec la SACDScam pour ‘repêcher’ si nécessaire les œuvres écartées, en collaboration avec d’autres
institutions patrimoniales).
Comment seront traitées les œuvres endommagées ?
La plupart seront confiées à des entreprises de restauration spécialisées. Une ‘clinique’
interne sera également mise en place pour les cas particuliers.
Pourra-t-on également sauver les caisses de ‘rushes’ conservés par la RTBF ?
Pourquoi pas, à condition qu’un lien précis puisse être établi entre l’œuvre originale
montée et ses rushes, spécifiant la nature des informations brutes valorisables (p. ex.
mise en valeur récente de rushes de l’Expo 58).
Une fois numérisées, les œuvres originales seront-elles détruites ?
Non, a priori. Si les appareils qui permettent de les lire sur les supports anciens sont
toujours utilisés, les originaux seront conservés avec soin. Sinon, la question de leur
destruction éventuelle est posée.
Les archives seront-elles transférées vers un lieu de stockage unique ?
Après numérisation, les supports seront orientés vers un lieu de stockage unique.
Objectif : limiter au maximum les manipulations.
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La pérennité des nouveaux supports digitaux est-elle garantie ?
Non, pas plus que celle des supports originaux. En revanche, le transfert des données
digitalisées vers un support futur, plus sûr que les disques durs actuels, sera grandement
simplifiée par rapport à la numérisation actuelle des données analogiques.
Comment les auteurs seront-ils associés au travail d’indexation/valorisation de leurs
œuvres ?
Un portail informatique sera mis en place à leur intention, au terme de la phase
d’inventaire (en cours). Ils pourront y déposer toutes les informations utiles à
l’indexation, la compréhension et à la promotion des archives. L’aide des créateurs sera
très précieuse pour la collecte des métadonnées et la sélection des œuvres à valoriser.
Comment promouvoir le patrimoine de la RTBF auprès d’utilisateurs potentiels ?
L’expérience de l’INA (France) est à ce titre fort intéressante. Certaines réalisations (séries
cultes, interviews historiques, archives du JT, spots publicitaires, émissions vedettes...)
recueillent spontanément l’intérêt du public. En outre, l’anticipation systématique de
l’actualité (dates anniversaires, biographies, dossiers à la une...) permettra de promouvoir
l’existence de documents d’archive au moment où les professionnels en auront besoin.
La SONUMA elle-même sera-t-elle viable à moyen terme ?
C’est là tout le défi qui se joue. Il est clair qu’il faudra au minimum entre 6 et 7 ans pour
accomplir la mission assignée, si les 15-20 membres du staff parviennent à maîtriser la
tâche. La SONUMA diversifiera son activité en parallèle en offrant ses services à d’autres
producteurs, comme les télévisions locales et communautaires. Des contacts ont déjà été
établis en ce sens avec la Communauté française.
Le rôle de la SACD et de la Scam en matière d’archivage et de
numérisation
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apporter leur expertise en gestion des œuvres et des droits
entretenir le dialogue avec les opérateurs, pour baliser le processus,
établir un ‘cadastre’ des droits pour la rétribution de tous les auteurs concernés,
proposer des solutions juridiques et administratives, fiables, justes et simples à appliquer,
accompagner le processus de consultation politique en cours au Conseil de la Propriété
Intellectuelle, où se joue l’évolution de la législation du droit d’auteur pour les œuvres
numérisées sur Internet,
6. développer ses propres répertoires, en augmentant la qualité des indexations, promouvoir les
auteurs et leurs œuvres en ligne (nouveau site des auteurs belges en ligne pour succéder à
www.bela.be ), en établissant le lien entre ceux-ci et les catalogues de la SONUMA.
Maison des Auteurs – rue du Prince Royal 87 – 1050 Bruxelles - +32 2 551 03 20 – [email protected] – www.sacd-scam.be