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Je suis née tellement
j’ai doublement souffert
dans la mémoire d’ici
et de là-bas
(Arbre de Diane [1962], trad. Jacques Ancet,
Paris : Ypsilon Éditeur, 2014)
PARIS
980, rue Montevideo à Buenos Aires
Remerciements tout particuliers à : Ana Becciú, Biblioteca Nacional de
Maestros (Buenos Aires), CAPRA (Allonnes), Centro de Arte Moderno
(Madrid), Émile Copello, Sara Facio, Beatriz Grebnicoff, Andrea Ostrov, Antonio
Requeni et Elena Savransky.
�Sara Facio
Du 23 SEPTEMBRE
au 5 NOVEMBRE
LE MANS
Campus Universitaire du Mans - Avenue Olivier Messiaen 72085 LE MANS cedex 9
2014
Avec la collaboration de Julie Bordas, Philippe Chanteloup, Marisa Gutiérrez,
Élodie Herbelin, Philippe Labre, Éric Lecomte et Michèle Nardi. Et en partenariat
avec la librairie L’herbe entre les dalles et La 25ème heure du livre.
BUENOS
AIRES
L’exposition Alejandra Pizarnik : enquête topographique. Lieux de création et de vie a été
conçue et réalisée par Fernando Copello avec ses étudiants : Cyril Bernard, María
Eugenia Chayes, Johanna Dubois, Pauline Gaulin, Delphine Malabry, Maëlia Morin,
Manon Pelletier, Alison Prod’Homme et Marion Ventura.
1936 Naissance à Avellaneda (banlieue sud de
Buenos Aires). Les parents de Flora, d’origine juive
russe, sont arrivés en Amérique du Sud en 1934.
1941-1953 Études à l’école publique de Avellaneda. Apprend le yiddish à la Zalman
Reizien Schule.
1954-1958 Études interrompues de journalisme et de philosophie et de lettres. Elle
suit des cours de peinture avec Juan Battle Planas. Entreprend une analyse avec León
Ostrov. Habite toujours au 114, rue Lambaré à Avellaneda chez ses parents. Se lie
d’amitié avec Antonio Requeni. En 1956 elle publie La última inocencia, livre dédié à L.
Ostrov.
1960-1964 En avril 1960, elle arrive en France et s’installe chez son oncle à
Châtenay-Malabry ; elle y reste jusqu’au mois d’août. Devient l’amie de Julio et Aurora
Cortázar, Octavio Paz et André Pieyre de Mandiargues. Par la suite, elle s’installe assez
longtemps rue Saint-Sulpice à Paris, dans un tout petit studio. Publication à Buenos Aires
chez Sur de Árbol de Diana (1962) avec une préface d’Octavio Paz. Publie des textes dans
la Nouvelle Revue Française. Rentre à Buenos Aires en janvier 1964.
1965 Habite chez ses parents, avenue Montes de Oca, dans le quartier de Barracas à
Buenos Aires. Publie Los trabajos y las noches. Fréquente le milieu de Sur, participe aux thés
des dimanches chez Victoria Ocampo. Expose ses dessins aux côtés de l’écrivain Manuel
Mujica Láinez.
1966-1968 Commence une analyse avec Enrique Pichón Rivière. Mort de son père,
Elías Pizarnik, en 1967. Le 20 février 1968, elle déménage et s’installe seule dans un petit
deux-pièces, rue Montevideo à Buenos Aires. Le café «El cisne » se trouve à quelques
mètres de son appartement. Publication de Extracción de la piedra de locura.
1969-1970 Très bref voyage à New York. Crises d’angoisse et dépression.
1971-1972 Publication de El infierno musical. Séjour dans le service psychiatrique de
l’Hôpital Pirovano. Le 25 septembre 1972, elle se donne la mort dans son appartement
de la rue Montevideo.
30, rue Saint Sulpice à Paris © Émile Copello
Repères biographiques
30 septembre à 18h00 Vernissage de l’exposition et lectures de
poèmes de l’Arbre de Diane. Hall de la BU Vercors
5 octobre Présence de Isabella Checcaglini (Ypsilon Éditeur) sur le stand
de la librairie l'Herbe entre les dalles, lors du salon La 25ème heure du livre (Les
Quinconces).
6 octobre à 18h30 Table ronde avec Ana Becciú (écrivaine, amie
d’Alejandra Pizarnik, éditrice de ses journaux) et Isabella Checcaglini (Ypsilon
Éditeur). Salle Pierre Belon | BU Vercors
16 octobre à 18h30 Rencontre avec Mariana Di Ció, auteure de Une
calligraphie des ombres - Les manuscrits d’Alejandra Pizarnik, enseignant-chercheur à
l’université de la Sorbonne Nouvelle. Salle Pierre Belon | BU Vercors
L’exposition
Alejandra Pizarnik entretenait avec l’espace un lien particulier. Au départ, en
relation avec la peinture qu’elle étudiait auprès de Juan Battle Planas, il y avait
l’espace de la toile. Ce lieu privilégié est devenu par la suite l’espace de la page,
vaste territoire destiné à la création. Juste avant sa mort, Alejandra nous a laissé sur
un tableau noir un dernier poème : cet espace éphémère fait de craie et d’ardoise
est devenu à jamais son dernier signe.
L’espace de la réalité est peu présent dans les textes de l’écrivaine de Buenos Aires:
abstraits ou liés à des territoires magiques ou médiévaux. Des espaces bien réels
ont pourtant accompagné les instants de vie et de création d’Alejandra Pizarnik.
L’exposition du Mans est une enquête sur les traces de ces lieux et de ces
itinéraires.