felix mendelssohn-bartholdy

PROGRAMME
Grand orgue
Johann Sebastian Bach - Fantaisie et fugue en ut mineur - BWV 537
Orgue solo : Eric Leroy
Chœur Ostinato
Félix Mendelssohn - Opus 23 n°1
1. « Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir » (Choral)
2. « Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir » (Fugue)
3. « Bei dir gilt nichts denn Gnad und Gunst » (Arie & Chor)
4. « Und ob es währt bis in die Nacht (Choral)
5. « Ob bei uns ist der Sünden viel » (Choral)
Chœur Ostinato
Ensemble instrumental CenArt d’île-de-France
Orgue : Eric Leroy
Direction : Bernadette Beurthey
Felix Mendelssohn - Psaume 55, 2-8
Hymne : « Hör mein Bitten, Herr, neige dich zu mir »
- 1. Andante
- 2. Allegro moderato
- 3. Recitativ
- 4. Sostenuto
- 5. Con un poco più di moto
Soprano solo : Carole Chabry
Chœur Ostinato
Orgue : Eric Leroy
Direction : Bernadette Beurthey
Grand orgue
Felix Mendelssohn - Prélude et fugue en do mineur - Opus 37
Orgue solo : Yoann Tardivel-Erchoff
Chœur Euphonia
Felix Mendelssohn - Psaume 43 - Opus 78/2
- « Richte mich Gott, und füre meine Sache »
Chœur Euphonia
Orgue : Eric Leroy
Ensemble instrumental CenArt d’île-de-France
Direction : Roland Lemêtre
Felix Mendelssohn - Opus 39 (extrait)
- 1. « Veni Domine »
- 2. « Laudate pueri »
Ensemble de voix de femmes du chœur Euphonia
Orgue : Yoann Tardivel-Erchoff
Direction : Roland Lemêtre
Felix Mendelssohn – Vespergesang - Opus 121 (extrait)
- 1. Adspice Domine
- 2. O lux beata
Ensemble de voix d’hommes du chœur Euphonia
Violoncelle solo : Mi-Sung Kim
Orgue : Yoann Tardivel-Erchoff
Direction : Roland Lemêtre
Felix Mendelssohn - Drei geistliche Lieder - Opus 96
- 1. « Lass, o Herr, mich Hilfe finden »
- 2. « Deines Kind’s Gebet erhöre »
- 3. « Herr, wir traun auf deine Güte »
Chœur Euphonia
Orgue : Yoann Tardivel-Erchoff
Direction : Roland Lemêtre
Grand orgue
Felix Mendelssohn - Sonate n° 6 - Opus 65 (extrait)
- Premier mouvement des Variations sur le choral "Vater unser"
Orgue solo : Eric Leroy
*
*
*
Grand chœur
Felix Mendelssohn - Psaume 42 - Opus 42
- 1. « Wie der Hirsch schreit » (Chor)
- 2. « Meine Seele dürstet nach Gott » (Arie)
- 3. « Meine Tränen sind meine Speise » (Rezitativ und Chor)
- 4. « Was betrübst du dich, meine Seele » (Chor)
- 5. « Mein Gott, betrübt ist meine Seele » (Rezitativ)
6. « Der Herr hat des Tages verheissen » (Quintet)
7. « Was betrübst du dich, meine Seele » (Schlusschor)
Soprano solo : Carole Chabry
Chœur Ostinato
Chœur Euphonia
Ensemble instrumental CenArt d’île-de-France
Orgue : Eric Leroy
Direction : Roland Lemêtre
LES ŒUVRES
Hymne "Aus tiefer Not schrei ich zu dir" (d'après le Psaume 130) Paroles de Martin Luther
Choral et fugue: Des profondeurs de ma douleur je t'appelle, Seigneur Dieu, écoute mon appel
Tends ton oreille vers moi et écoute ma prière,
Car si tu considères nos péchés et tout le mal que nous avons fait, Seigneur, comment
Pouvons-nous apparaître devant toi ?
Aria avec Chœur : Et désormais j'espérerai en Dieu, et ne ferai pas confiance à mes mérites,
Mon cœur l'appellera et sera joyeux, il soutiendra mon esprit,
Car celui qui parle d'après les prophètes, c'est mon soutien et mon Seigneur béni,
Que je bénirai pour toujours
Choral :
Et bien que je veille toute la nuit et même jusqu'au matin, dans mon cœur j'ai confiance en sa
puissance, sans me désespérer, sans me soucier
Et qu'Israël espère donc en Dieu, car c'est par l'Esprit qu'il a été engendré, et maintenant il attend, il
attend son Sauveur
Choral :
Même si nous sommes pêcheurs, faibles et aveugles, Dieu nous offre une grâce sans fin.
Son aide ne connaîtra pas de limites, quelques soient nos offenses.
Lui seul est le Bon Pasteur et rachètera toutes les fautes d'Israël
Hymne "Hör mein Bitten, Herr (d'après le psaume 55, 2-8)
Il a été composé à Berlin en 1844. Sa version en anglais (Hear my prayer) est très populaire
dans les pays anglo-saxons.
Aria avec Chœur : Ecoute ma prière, Seigneur, penche-toi vers moi, sois attentif à la voix de ton enfant!
Je suis seul, qui sera pour moi consolateur et aide ?
J'erre sans chemin dans la nuit obscure
Entends ma prière, Seigneur, penche-toi vers moi !
Les ennemis menacent et lèvent la tête:
Où est donc le Sauveur auquel vous avez cru ?
Ils t'accablent journellement, ils nous traquent et maintiennent les gens pieux
Dans l'esclavage et la honte.
Récitatif :
La peur de la mort m'étreint de sa menace !
Avec ma force, je ne peux résister, Seigneur, combats pour moi
Aria avec Chœur : Dieu, écoute ma supplique !
O, si je pouvais voler comme des colombes, bien loin de l'ennemi !
Dans le désert, je me suis hâté de partir, afin de trouver le repos dans un lieu ombragé
O, si je pouvais voler comme des colombes, pour fuir bien loin de l'ennemi!
Hymne "Richte mich Gott" (psaume 43)
Il a été créé le 1er janvier 1844, et reprend et synthétise le thème du Psaume 42, en changeant les voix qui l’entonnent.
Mon Dieu, juge-moi, défends ma cause contre les méchants,
Et de l'homme perfide et pervers, délivre-moi
C'est toi le Dieu de ma force, pourquoi me rejeter ?
Pourquoi m'en irais-je en deuil, accablé par l'ennemi ?
Envoie ta lumière et ta vérité, elles me guideront
Et me mèneront à ta montagne sainte, jusqu'en tes demeures
Et j'irai à l'autel de Dieu, jusqu'au Dieu de ma joie et de mon bonheur
J'exulterai, je te rendrai grâce sur la harpe, Dieu, mon Dieu
Qu'as-tu, mon âme, à défaillir et gémir sur moi ?
Espère en Dieu, à nouveau je lui rendrai grâce
Le salut de ma face et mon Dieu.
« Veni Domine » & « Laudate Pueri »
L’Op.39 a été créé le 31 décembre 1830, c’est la plus ancienne des œuvres présentées.
Viens, Seigneur, viens! Viens, Seigneur et ne tarde pas !
Pardonne les fautes de ton peuple, et rappelle dans ton royaume ceux qui sont dispersés !
Eveille ta puissance, Seigneur, et viens, sauve-nous !
Louez, enfants du Seigneur, louez le nom du Seigneur,
Que le nom de Dieu soit béni, dès maintenant et pour toujours
Heureux ceux qui craignent le Seigneur et marchent dans ses voies
Vespergesang (Op.121)
L’Op.121 date de 1833. C’est la dernière œuvre publiée du vivant de Mendelssohn.
Seigneur, regarde depuis ton saint siège, et pense à nous.
Mon Dieu, penche ton oreille et écoute
O lumière heureuse, trinité et unité de tout, déjà l’ardent soleil réchauffe profondément les cœurs.
Nous chantons tes louanges le matin, te prions le soir
Notre gloire te loue deux fois par tous les siècles. Ouvre tes yeux, et vois notre trouble.
Drei geistliche Lieder (Op.96)
Cette œuvre a été écrite en 1840 sous forme de solo pour alto et piano. L’accompagnement d’orgue est publié en 1841,
et les chœurs sont ajoutés en 1843
Aide-moi, O Seigneur, à trouver la paix, penche-toi avec miséricorde sur ma plainte,
Pense au pécheur, car je ne peux plus rester ainsi.
Mes soucis devront-ils durer éternellement, mes ennemis devront-ils toujours me décrier ?
Faible et sans aise, dois-je avoir confiance et être oublié de toi ? O Seigneur
Ecoute, O Père, la prière de ton enfant, daigne abaisser le regard vers moi ;
Protège la lumière de mes yeux, sauve-moi de la sombre tombe.
Sinon l’ennemi se moquera du pauvre que je suis, il triomphera avec un faste glorieux,
Sinon il se moquera sans pitié, et il tournera ta puissance en dérision.
Seigneur, nous avons confiance en ta bonté qui nous sauve merveilleusement,
Nous te célébrons avec des chants pieux, nous te remercions toujours avec joie.
"Wie der Hirsch schreit" (Psaume 42)
Le Psaume 42 fut écrit en 1837 lors du voyage de noces de Mendelssohn. Son ami F. Hiller s'en étonne: "Mais quel
étonnement n'éprouvais-je point lorsqu'il me montra le résultat musical de son voyage, la composition du 42ème psaume.
Mon étonnement s'explique de lui- même, car je n'avais alors vu que le titre de l'ouvrage. Et le pathos tendre et
passionné qui règne au travers de cette composition a vraiment la source dans une confiance exclusive en Dieu et dans
un sentiment d'absolue soumission à ses volontés". Tel est le principal caractère de cette œuvre, caractère qui
s'harmonise admirablement avec les impressions de bonheur parfait que l'auteur ressentait à cette époque.
La partition se découpe en 7 parties. L'introduction compare l'image du cerf qui a soif d'eau à celle de l'âme qui a soif
de Dieu. L'air de la soprano dialogue avec le hautbois à la manière des arias de Bach et se développe au-delà par
l'intermédiaire d'un récitatif vers un second aria qui suggère la marche de l'âme avec la foule (chœur des femmes) vers
la maison de Dieu. La 4ème partie, centre du psaume, évoque l'exhortation pour l'âme triste à attendre le Seigneur. Un
deuxième récit de la soprano introduit cette fois un quintette avec voix de ténors et de basses qui la soutiennent: "mon
Dieu mon âme est affligée, pourquoi m'as tu oublié?" Le chœur final, dont Hiller nous dit qu'il a été composé plus tard
à Leipzig, prolonge et amplifie la 4ème partie dans le cadre d'une vaste fugue où le compositeur témoigne tout autant de
son savoir-faire que de son inébranlable espérance en Dieu.
Chœur : Comme languit le cerf après l'eau vive, ainsi languit mon âme vers toi, mon Dieu
Aria:
Mon âme a soif de Dieu, du Dieu de vie. Quand parviendrai-je à voir la face de Dieu ?
Récitatif et Chœur: Mes larmes sont mon seul pain, la nuit comme le jour, moi à qui l'on dit à tout moment: où est donc
ton Dieu ? Lorsque je m'en souviens, mon cœur en moi se brise
Car je me mêlerais volontiers à la foule ondoyante pour aller avec elle vers la maison de Dieu, parmi les
acclamations de liesse et de louange.
Chœur: Pourquoi t'affliges-tu, mon âme, et pourquoi es-tu si tourmentée ? Espère en Dieu !
Car je le louerai encore, afin que sa face me vienne en aide
Récitatif : Mon Dieu, mon âme vient-elle à défaillir, je songe alors à toi! La masse de tes flots déferle, et ouvre ici un
abîme, et là-bas un autre abîme; la masse de tes flots passe sur moi. Mon Dieu, mon âme est affligée !
Quintette soprano et voix d'hommes : Le jour, le Seigneur m'a promis sa grâce, et la nuit je chante et prie le Dieu de ma
vie. Mon Dieu, mon âme est affligée, pourquoi m'as-tu oublié ? Pourquoi dois-je m'en aller si triste, accablé par
mon ennemi ?
Chœur final : Pourquoi t'affliges-tu, mon âme, et pourquoi es-tu si tourmentée? Espère en Dieu! Car je le louerai
encore, parce qu'il est le salut de ma face et mon Dieu. Loué soit le Seigneur, le Dieu d'Israël, maintenant et à
jamais !
FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY
Né à Hambourg le 3 février 1809 dans une famille qui avait le savoir et les moyens de former son talent, Félix
Mendelssohn-Bartholdy est devenu à l'âge de 30 ans, après une série quasi consécutive de triomphes, un des
compositeurs les plus appréciés de son époque.
Son père Abraham Mendelssohn était un banquier prospère et sa mère une musicienne de talent. Très tôt, lui et sa sœur
Fanny travaillèrent d'abord avec leur mère, puis avec les meilleurs professeurs de musique. Lorsqu'il apparût que la
religion de Félix pouvait être une barrière pour le futur de sa carrière, son père convertit la famille au protestantisme, et
ajouta le nom de Bartholdy pour distinguer sa branche familiale.
Félix fit ses début comme pianiste à 9 ans, et de compositeur à 10 ans. A 12 ans il avait déjà plusieurs œuvres à son
actif (fugues, symphonies pour cordes, opéras!). A 16 ans il atteignit sa pleine maturité avec son extraordinaire Octuor
en mi bémol majeur pour cordes.
Sa réputation n'était pas limitée à la composition. Dès l'adolescence, il était un des meilleurs pianistes de son temps, et
devint bientôt un chef d'orchestre célèbre. Sa reprise historique de la Passion selon Saint Matthieu de J.S. Bach laissa
une impression si profonde qu'elle allait faire naître l'élan de renouveau pour ce compositeur. En 1836, à 27 ans, il
devint le directeur du vénérable orchestre du Gewandhaus de Leipzig. L'année suivante, il épousa la fille d'un pasteur,
Cécile Jeanrenaud, et c'est pendant son voyage de noces qu'il composa trois des mouvements du Psaume 42 "Wie der
Hirsch schreit".
Le rythme infernal de travail qu'il s'imposait allait gravement nuire à sa santé délicate. Mais c'est l'annonce de la mort
de sa sœur Fanny qui devait lui porter un coup fatal. Dès lors, il déclina lentement, et son Quatuor à Cordes en Fa
mineur composé à cette époque, évoque de façon déchirante son chagrin et sa souffrance.
Il mourut à l'âge de 38 ans, le 4 novembre 1847. Le monde musical en fut bouleversé, et des services funèbres furent
célébrés partout en Allemagne, ainsi qu'en Angleterre et en France.
LES INTERPRETES
Carole Chabry
Elève d’A. Vanzo puis de R. Yakar, Carole Chabry obtient un premier prix de chant à l’unanimité au CNSM de Paris
en 1996 et se perfectionne à Nancy. Dès 1997, elle donne un récital à la Scala de Milan, chante avec l’Orchestre
National d’Ile de France (Dir. J. Mercier) le rôle de Giulia (l’Echelle de Soie de G. Rossini), le Psaume 42 de F.
Mendelssohn, les Béatitudes de C. Franck et le Requiem pour Mignon de R. Schumann, puis à Metz le Gloria de
Poulenc, la IXème Symphonie de L. van Beethoven et le Stabat Mater de F. Schubert. Elle a également interprété de
nombreux autres rôles, dont Blanche et Constance du Dialogue des Carmélites de Francis Poulenc au Saito Kinnen
Festival au Japon sous la direction du grand chef S. Ozawa. En 2000 elle interprète le Requiem de G. Fauré, à Lille et
Namur, puis au Théâtre des Champs-Elysées à Paris. Récemment, elle interprète Micaela dans Carmen de Bizet à
Bordeaux, Karolka dans Jenufa de L. Janacek à Nancy. Elle vient de chanter les Sept Dernières Paroles du Christ en
Croix de J. Haydn à Metz avec l’Orchestre National de Lorraine. En avril 2004, elle interprète en création mondiale
Aux Portes du Désert d’Antonio Santana à Croissy-sur-Seine. Depuis 2003, elle est également le professeur de
technique vocale du Chœur Ostinato, et le professeur de chant du centre Espace Vocal qu’elle a créé en 2004.
Roland Lemêtre
Chef de chœur certifié par le Ministère des Affaires Culturelles, pianiste, chanteur, Roland Lemêtre est également
titulaire des C.A. de formation musicale, de chant choral et direction d’ensembles vocaux.
Particulièrement sensible au répertoire vocal, il a suivi parallèlement plusieurs formations en direction de chœur et
d'orchestre auprès de grands chefs tels que Stéphane Caillat, Edward Higginbottom, Jean-François Paillard et David
Willcoks. Il a développé sa technique vocale auprès de Jacqueline Bonnardot puis Marie-Claire Cottin, et s’est formé aux
techniques corporelles dans des itinéraires passant par la danse traditionnelle, le théâtre, la pratique de différentes
techniques de relaxation et l'apprentissage de la "Prise de conscience par le Mouvement" avec François Combeau
(méthode Feldenkrais).
Il est actuellement professeur et responsable du département de Chant Choral au CNR - Conservatoire National de
Région - de Rueil-Malmaison. Il dirige tour à tour les chœurs d’enfants, l’ensemble vocal, la classe de musique de
chambre vocale, le chœur adulte « Euphonia » depuis 1975. Il enseigne également la direction de chœur depuis 1998. Il a
créé et dirige depuis 1987 l’association CenArt : Centre de formation Artistique pour adultes.
Sa participation au service de la musique lui permet d’être régulièrement appelé à prendre la direction musicale d'œuvres
chorales et instrumentales dans le cadre de festivals et sessions musicales à Paris et en province, avec notamment la
messe en si m de J.S Bach, le Requiem allemand de J. Brahms, la Messe du Couronnement de W.A Mozart, le Requiem
de G. Fauré, le Gloria de A. Vivaldi, la messe de I. Stravinsky … ainsi que diverses directions pédagogiques aux
formations professionnelles pour le compte de collectivités territoriales ou privées en formation diplômante (D.E),
formation continue et formation fondamentale.
Il est auteur de livres pédagogiques et musicaux : « Chansons Traditionnelles des Provinces de France » en 4 volumes
aux éditions Durand (avec Jacques Barathon), « Guide Pratique pour une formation musicale par le chant » en 3
volumes aux Editions Leduc (avec Gérard Carreau), collection « Floreat Musica », collection « Chanter en Canon » en 4
volumes. Il a également harmonisé des standards de Jazz » et arrangé une centaine de chansons de tout genre.
Bernadette Beurthey
Bernadette Beurthey, chef de chœur, naît dans une famille où la musique a toujours été une seconde nature, mère
pianiste, oncle directeur de la maîtrise de la cathédrale de Bourges. Elle a toujours évolué dans un monde musical. Très
tôt, elle apprend le piano et fait partie de divers chœurs au cours de ses études scolaires et universitaires.
C’est en 1979 qu’elle prend, avec enthousiasme, la direction du chœur du Vieux Croissy, fondé sur l’initiative de
Philippe Rollin, son premier président, et qui deviendra le Chœur Ostinato en 2004. Elle se perfectionne alors au cours
de nombreux stages auprès d’excellents pédagogues : Philippe Caillard (direction de chœur) Jean Sourisse, Roland
Lemêtre (formation musicale et vocale) Marcel Perez (grégorien) Laurence Equilbey (musique contemporaine), Michel
Laplénie (musique baroque).
Eric Leroy
Né en 1972, Éric LEROY a effectué ses études musicales au Conservatoire National de Région (C.N.R.) de RueilMalmaison (analyse, harmonie, contrepoint et orgue). Il obtient en 1992 une médaille d’or dans la classe de Susan
LANDALE. Il poursuit sa formation au C.N.R. de Paris auprès de Marie-Louise LANGLAIS et remporte en 1995 un
premier prix de perfectionnement d’orgue à l’unanimité du jury. Il entre alors pour quatre années d’études au C.N.R. de
Saint-Maur-des-Fossés dans la classe d’improvisation de Thierry ESCAICH, à l’issue desquelles il est récompensé par
une médaille d’or.
De 1994 à 2001, Éric LEROY est titulaire de l’orgue de chœur de l’église de la Madeleine à Paris. Cette fonction
l’amène également à se produire régulièrement en récital et en concerts au Grand orgue. Parallèlement, il est sollicité
pour diverses prestations avec orchestre, chœur ou instruments solistes. Il fut notamment accompagnateur du 4ème
concours international de trompette de la ville de Paris (Concours Maurice ANDRE) et l’organiste des « Journées
Mondiales de la Jeunesse » en août 1997.
Il se passionne aussi pour la direction de chœurs. Depuis 2001, il est Maître de Chapelle de l’église Saint FrançoisXavier à Paris et dirige depuis septembre 2003 les Petits Chanteurs de Saint François de Versailles. On a pu notamment
apprécier ses qualités de chef de chœur dans le Requiem de Fauré et diverses cantates de Bach, ainsi que dans le Stabat
mater de Pergolèse ou encore la Missa Solemnior de Gaston Litaize à Saint François-Xavier, radio-diffusée sur “France
Culture”. En septembre 2004 il prend la direction du « Chœur Orphée » avec lequel il dirigera a Rome la messe H1 de
M.A. Charpentier, la messe « de la Trinité » de Mozart, « Les sept paroles du Christ en croix », « Gallia » de Ch.
Gounod ou encore le Requiem de Mozart en 2005 à l’église Saint Louis en l’Ile à Paris.
Yoann Tardivel-Erchoff
Yoann Tardivel-Erchoff effectue ses études musicales au Conservatoire Gustave Charpentier, dans la classe d'orgue de
Robert Rogier, puis, de 2000 à 2003, au CNR de Paris dans la classe d'orgue de Marie-Louise Langlais et Sylvie
Mallef. Il étudie l'harmonie et l'improvisation avec Françoise Lechevin, le piano avec Judy Chin-Cottet et l'orchestration
avec Alain Louvier. Depuis 2003 il est dans la classe de perfectionnement en orgue de François-Henri Houbart au CNR
de Rueil-Malmaison .
Il a obtenu un 1er Prix d'Orgue au CNR de Paris et un Prix d’Excellence à l’unanimité au CNR de Rueil-Malmaison.
Le Chœur Euphonia de Rueil
Le chœur Euphonia regroupe environ 80 chanteurs-choristes amateurs, tous portés par le même enthousiasme. Son
répertoire est très large et varié : Chants polyphoniques avec piano ou orchestre, musiques religieuses et profanes allant
de William Byrd (Renaissance) à Francis Poulenc (XXème siècle), en passant par Jean-Sébastien Bach, Wolfgang
Amadeus Mozart, Johannes Brahms, Igor Stravinsky …
Le Chœur Euphonia est affilié au Conservatoire National de Région de Rueil-Malmaison. Il participe régulièrement aux
activités de cet établissement, ainsi qu’aux manifestations culturelles de la ville. Il est dirigé depuis 1975 par Roland
Lemêtre. Le chœur Euphonia a fêté ses trente années de service sous la direction de son chef actuel à l’Eglise SaintLouis en l'île de Paris le 15 avril 2005 avec la messe en si mineur de J.S Bach.
Le chœur Euphonia s’est constitué en 30 ans d'activité un répertoire particulièrement étoffé. Parmi ses réalisations les
plus récentes, on trouve les œuvres suivantes : H. BERLIOZ : Marseillaise (2001) - L. V. BEETHOVEN : Fantaisie
(2001) - J. BRAHMS : "Ein deutsches Requiem" op. 45 (2002/2003) - Felix MENDELSSOHN BARTHOLDY :
Kirchenmusik (2004-2005) - W.A. MOZART : Messe du Couronnement (Polyphonia 2000) - F. POULENC : Litanies à
la Vierge Noire (1996) - H. PURCELL : Ode à Sainte Cécile (1995) - Funeral Music of Queen Mary (1995/1993) - F.
SCHOGGL : Die launige Forelle (1997) - F. SCHUBERT : Nachtgesang im Walde (2004) - SIBELIUS : poème
symphonique "Finlandia", adapt. Roland Lemêtre (2002) - SMETANA : Ceska Pisen (2003) - G. VERDI : Hymne aux
Nations (Gaveau déc 2001, orchestre romantique européen dir. L. Stoleru) - Nabucco / chœur des Hébreux (2001) - Il
Trovatore (2002 - 2003) …
Le Chœur Ostinato de Croissy
Ostinato ? de l’italien : obstiné. Ce terme apparaît vers 1700 et désigne ce qui, une fois commencé, se poursuit
continuellement sans être abandonné. Mais, sur le plan musical, le procédé remonte au XIIIème siècle. L’ « Ostinato »
diffère de la simple répétition par le fait qu’il se déroule en même temps que changent d’autres éléments musicaux (par
exemple, évolution d’une mélodie sur une basse rythmique continue « basso ostinato »). Ce style de variation reste en
vogue jusqu’au milieu du XVIIIème siècle. Il crée au XIXème siècle une certaine atmosphère de tristesse (F.Schubert)
ou de tranquillité (berceuse de F. Chopin).
La musique du XXème siècle se rappelle même les origines chamaniques de l’Ostinato visant par la répétition dans la
musique rituelle à un effet d’envoûtement (I. Stravinski « Le Sacre du Printemps », O. Messiaen « 3 Petites Liturgies de
la Présence Divine»).
Sous la direction de Bernadette Beurthey, le Chœur Ostinato de Croissy a fêté ses 25 ans en novembre 2003 ; il réunit
près de 70 choristes. Son répertoire est varié, aussi bien sacré que profane, et embrasse toutes les époques et tous les
styles. Le Chœur a participé au Festival Romantique à Croissy-sur-Seine en octobre 2001 en interprétant Gallia de
Gounod.
En février 2003, en collaboration avec le Chœur Euphonia de Rueil-Malmaison, il a chanté le Deutsches Requiem de J.
Brahms (version de Londres) pour solistes, chœur et 2 pianos, avec la collaboration de Claire Leroy, soprano, JeanLoup Pagesy, Baryton, Arlinda Majollari et Jean-Christophe Roux, pianos. Le Chœur a été invité à Landshut, près de
Munich, en mars 2003 pour chanter en concert avec un chœur masculin allemand.
En 2004, le Chœur Ostinato, avec le Chœur de Cernay-la-Ville, l’Orchestre Leopolis de Lviv (Ukraine) , et les solistes
Carole Chabry, Isabelle Sabrié et Jean-Louis Jardon sous la direction de Jean-Pierre Loré, a interprété Un Chant pour
la Planète, d’Antonio Santana, en présence du compositeur.
En juin 2004, il a chanté, avec le Chœur Français d’Oratorio, La Vierge de J. Massenet (concerts et enregistrement), en
l'église de la Trinité à Paris. En juin 2005, toujours au sein du Chœur Français d’Oratorio, et en l’Eglise de la Trinité, il
a participé à la représentation et à l’enregistrement de l’oratorio Jeanne au Bûcher , d’Arthur Honneger sur un texte
de Paul Claudel. Il participera en novembre 2006, au sein du Chœur Français d’Oratorio, à l’exécution de Rebecca de
César Franck et des Saintes Maries de la Mer, légende provençale d’ Emile Paladilhe, compositeur français de la fin
du XIXème siècle.
L'ensemble Instrumental CenArt d'Ile de France
Formation à géométrie variable, l'Ensemble Instrumental CenArt d’Île-de-France est composé de musiciens
professionnels et futurs professionnels du Département de Hauts-de-Seine et de la Région Île-de-France.
Violons 1
Violons 2
Hui-Hsing Wang
Zhenhua Gao
Sylvain Le Pape
Karl Gontran
Anne-Claire Cuisy
Jeanne Cavellier
Dona Borel
Altos
Samuel Hengebaert
Marie Becker
Violoncelles
Jean-Baptiste Toselli
Romain Pangaud
Contrebasse
Elodie Peudepièce
Flûte
Hautbois
Clarinette
Basson
Cors
Trompette
Timbales
Anne-Claire Toussaint
Martin Vanderkam
Sébastien Lamboley
Alexandre Vandamme
Jean-Sébastien Gable
Jennifer Sabini
Pascal Riegel
Sylvain Lemêtre
LE PROCHAIN CONCERT DE L'ADMC
Dimanche 2 avril 2006
Les Pages et les Chantres, les Symphonistes du Centre de Musique Baroque de Versailles
Direction : Olivier Schneebeli
"Le Vœu de Louis XIII" : Œuvres de Formé, Boesset, Moulinié et Bouzignac
Réservations à partir de mi février chez Catena et au 01 09 76 45 51
Merci …
à la Ville de CROISSY SUR SEINE,
au Conservatoire municipal de Chatou,
à CATENA, 38 Bd Hostachy à CROISSY,
à PHOX Studio Yves, 36, avenue du général Sarrail à CHATOU.
L'Orgue de Chœur est fourni par les Orgues Jean-Marie Lenglet
1, chemin de Prunay 78430 LOUVECIENNES
[email protected]