Mileshda - mazikmu

Tutu, éléments musicaux
Les influences
Le JAZZ FUSION est un courant musical ne dans les années 70. Il mele des elements venus du Jazz avec d’autres courants
musicaux : Rock, Funk.
Ceci a contribue a elargir le jeune public du Jazz, qui s’etait eloigne lors de la periode Free-Jazz (Jazz plus intellectuel avec recherches
sonores et ecriture complexe).
Ce mouvement a ete tres marque par Miles Davis, Franck Zappa et le groupe Weather Report. Ils experimentent le mélange des
formes et des techniques d’improvisation du jazz avec les instruments électriques du Rock et les rythmes de la musique Soul
et du Rythm’n’Blues.
C’est une musique purement instrumentale. Les morceaux sont generalement longs, avec de longues phases d’improvisation, des
motifs et des signatures rythmiques complexes. II se caracterise egalement par une grande virtuosité instrumentale.
LE FUNK : Forme de musique afro-americaine issue des racines africaines, du rythm’n’Blues et de la Soul, apparue aux Etats-Unis a la
fin des annees 50, dans la lignee du mouvement hard Bop, qui s’est developpee au cours des annees 60-70. Le terme Funk : Issu de la
Soul et du Jazz, le Funk se caracterise : - par la predominance de la section rythmique (guitare, basse, batterie) qui joue des motifs
syncopes, - par la presence de cuivres et de saxophones sur des ponctuations rythmiques (riffs) ou des solos, - et en general par la
grande importance accordee aux instruments.
Autre caracteristique : le concept developpe a la fin des annees 60 par James Brown, « The One », c’est-a-dire un appui rythmique sur
le premier temps.
LE JAZZ-FUNK. Apparu dans les annees 60, ce genre instrumental mele la structure des morceaux de Jazz en y injectant le groove du
Funk, ses rythmes syncopes et son instrumentation ainsi que l’usage de la technique du slap a la basse. Il integre a l’orchestre les
nouvelles technologies et utilise plutôt les rythmes binaires, orientes vers la danse.
LE GROOVE et la POLYRYTHMIE
sont un aspect important du Funk. Sensation et dynamique specifiques appliquees a un motif rythmique regulier qui s’installe et prend
place peu a peu tout au long d’un morceau . Le Funk est avant tout une musique de danse.
L'album
Tutu
Huit titres composent cet album
1. Tutu - 5:15
2. Tomaas - 5:38 (Miles Davis, Marcus Miller)
3. Portia - 6:184
4. Splatch - 4:46
5. Backyard ritual - 4:49
6. Perfect way - 4:35 (David Gamson, Green Gartside)
7. Don't lose your mind - 5:49
8. Full Nelson - 5:06
Marcus Miller ecrit une double ligne de basse : Une premiere ligne, doublee d’une seconde, plus aigue, jouee sur un modele fretless
(manche de guitare sans frettes)
- Il utilise differents synthetiseurs et une boite a rythmes Linn9000 pour composer la ligne de base. - Il programme des effets de
cymbales, de cabasa1, de grosse caisse, et les melange a des sons de caisse claire, de cymbales et de roulements enregistres en
studio. - Il programme sa ligne de basse sur la piste rythmique, - il enregistre sa 2eme ligne de basse, - il mixe des samples
(echantillons) de saxophone - il ajoute quelques prises au saxophone soprano. Le trompettiste (M.Davis) n’a plus qu’a enregistrer ses
solos sur cette base.
MESURE : 2/2 (Mesure à 4 temps rapide).
Le rythme est constitue de nombreuses syncopes, les 1ers temps (« the one ») sont tres accentues.
TONALITE : Sol mineur M.Davis improvise sur la gamme pentatonique Blues en Sol. Sol – Sib – Do – Réb - Ré – Fa- Sol.
INSTRUMENTS ACOUSTIQUES, INSTRUMENTS ELECTRIQUES ET ELECTRONIQUES
Les instruments electriques doivent etre amplifiés (microphone incorpore) pour pouvoir sonner.
Le son est diffuse par les enceintes. Cependant on peut amplifier des instruments acoustiques en leur apposant un micro.
On peut egalement modifier le son electrique par l’intermediaire de PEDALES D’EFFETS (par exemple : pedales wah-wah, reverb,
distorsion).
Miles Davis utilise la sourdine Harmon qui confere a son jeu de trompette une sonorite feutree, voilee, sans vibrato dans le grave,
perçante et incisive dans l’aigu. Le silence est une composante essentielle de sa maniere de jouer.
Miller utilise le mode de jeu Slap (pouce frappe sur les cordes).
La basse a ete inspiree par le morceau Prince of darkness de Miles (1967). Les accords par le son du 2e quintette avec Herbie
Hancock, « Watermelon man ». Le son des trombones joues par le synthetiseur renvoie a la periode « Birth of the cool ».
M.Davis joue avec une trompette amplifiee. Il explique qu’en se penchant vers le bas, le sol joue de rôle de sourdine.
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Percussion d 'Amérique latine rappelant le shekere