VU` à Paris

Agence de photographes
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www.vusurimage.com
> Groupe ABVENT <
17, Bld Henri IV
75004 Paris
Tél. : 01 53 01 85 85
Fax : 01 53 01 85 80
Communication et Relations-médias
Bernadette Sabathier & Sonia Messaoudi
Tél. : 01 53 01 05 11
[email protected] - [email protected]
Dossier de presse
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“VU’ à Paris” est une campagne de prises de vues unique et singulière qui invite à une nouvelle perception du Paris d’aujourd’hui, qui poursuit
une double ambition : regarder la capitale autrement en modernisant son image nostalgique qui domine bien souvent, mais aussi, faire le point sur
l’état de la photographie documentaire actuelle.
18 photographes - 7 nationalités - 18 sujets originaux - 300 photographies
Le choix des photographes, résolument international, se fonde sur des regards et des approches très différents, afin de générer une confrontation de
styles et de produire de réelles surprises.
VU’ à Paris
Aniu (Chine) “Vagues”
Michael Ackerman (États-Unis) “Dans les bars de Paris”
Philip Blenkinsop (Grande-Bretagne) “Paris, février 2006”
Bruno Boudjelal (France et Algérie) “Dedans, dehors”
Denis Darzacq (France) “La chute”
Pierre-Olivier Deschamps (France) “Le musée furtif”
Bertrand Desprez (France) “Étrange nature”
Claudine Doury (France) “La ville de Louise”
Richard Dumas (France) “Paris forever”
JH Engström (Suède) “L’aéroport”
Gilles Favier (France) “Paris une étoile”
Stanley Greene (États-Unis) “Contes de nuit”
Rip Hopkins (Grande-Bretagne) “Trop tard !”
Martin Kollar (Slovaquie) “Hôtels, gens, objets”
Anders Petersen (Suède) “Rue du Faubourg Saint-Denis”
Ian Teh (Grande Bretagne) “Noctambulations”
Lars Tunbjörk (Suède) “Prêt à porter 2006”
Guillaume Zuili (France) “La ville surexposée”.
Installation : exposition et projections
du 20 juin au 30 septembre 2006 > MK2 Bibliothèque - Paris
(du 8 au 16 juin 2006 > Chapelle Saint-Louis Salpêtrière - Paris)
Pour cette installation, nous avons conçu
une scénographie originale qui proposera
une exposition de 150 photographies, la
projection sur grand écran (4x3m) de 300
photographies, soit, l’intégralité des images
de la campagne VU’ à Paris (réalisation
Lux Modernis) et des 17 courts-métrages
réalisés par 11 jeunes diplômés de La
Fémis qui ont accompagné les rencontres
des photographes avec Paris.
Diffusion de 17 courts-métrages
Du 21 juin au 30 septembre 2006 > dans les salles de cinéma MK2
DU 23 juillet au 15 août, du jeudi au dimanche autour de minuit > “Paris Première”
En partenariat avec La fémis, et le soutien de la société de production BIZIBI, 11 jeunes réalisateurs diplômés de La fémis ont
accompagné les rencontres de ces photographes avec Paris. Leurs 17 courts-métrages, d’un durée moyenne de cinq minutes,
seront diffusés en juin par la chaîne de télévision Paris Première, dans les salles MK2 ainsi que dans le cadre des évènements
organisés par La fémis.
Florence Bresson (Richard Dumas et Michael Ackerman) - Marie-Clotilde Chéry (Denis Darzacq)- Grégoire Debaillly (Anders
Petersen) - Stéphanie Fortunato (Rip Hopkins et Bertrand Desprez) - Joachim Lepastier (Pierre-Olivier Deschamps et Guillaume
Zuili) - Pierre Maillis Laval (Stanley Greene et Lars Tunbjörk) - Claudine Natkin (Aniu et Claudine Doury) - Catherine Paillé
(Philip Blenkinsop et Ian Teh) - Naïma di Piero (Gilles Favier et Bruno Boudjelal) - Stéphane Raymond (JH Engström).
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Exposition itinérante “Air de Paris” (sélection de 75 photographies) conçue pour la Maison Hermès
du 11 au 16 septembre 2006
du 14 septembre au 5 octobre 2006
du 26 septembre au 14 octobre 2006
du 23 octobre au 20 novembre 2006
du 2 au 30 novembre 2006
du 3 au 30 décembre 2006
Air de Paris
> Hong Kong
> Berlin
> Prague
> Londres
> New York
> Singapour
Hermès, Aeroport International
Hermès, Friedeschstrasse 171
Hermès, ,691, Madison av,
Hermès, Liat Towers
“Nous avons voulu, grâce au regard de photographes contemporains venus du monde entier, interroger le Paris d’aujourd’hui,
celui dans lequel nous vivons et que nous ne retrouvons ni dans les collections de cartes postales en couleur ni dans la célébration nostalgique du noir et blanc des années cinquante.
Davantage qu’une description, bien au-delà des anecdotes, dix-huit auteurs rendent compte de leurs surprises, de leur plaisir,
de leurs craintes et réinventent une ville qui, comme toutes les grandes capitales contemporaines, ne saurait se réduire à une
vision unique.
Tout au long d’une année 2006 placée chez Hermès sous les auspices de « L’air de Paris », l’Agence VU’ et la maison parisienne
collaborent pour présenter, dans la capitale puis dans de nombreuses villes dans le monde, ces visions renouvelées d’une ville
aussi réelle que rêvée”.
Christian Caujolle, Directeur artistique de VU’ l’Agence et la Galerie
et Stéphane Wargnier, Directeur de la communication de la Maison Hermès
POUR
C O N T A C T E R LA
MAISON HERMÈS
Direction de la presse : Ina Delcourt
Contact presse : Anne-Laure Pandolfi
18-20, place de la Madeleine - 75008 PARIS
Tél. 01 40 17 48 23 - [email protected]
"Rue du Faubourg Saint Denis" © Anders Petersen
“La ville surexposée” © Guillaume Zuili
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Le livre “VU’ à Paris” - Editions Panini Books
“Publié à l’occasion de la campagne VU' sur image 2006 qui célèbre le vingtième anniversaire de l’agence VU’, VU' à Paris, au-delà des clichés qui en
constituent l’essence, est avant tout la rencontre extraordinaire de dix huit photographes de renommée internationale avec Paris. Animés par la même
passion, ces artistes qui plusieurs semaines durant ont arpenté les rues de la capitale, nous livrent au travers d’un regard tout à fait personnel, une
vision moderne et surprenante de la ville de Paris.
Surprenante, la rencontre entre l’agence VU’ et le groupe PANINI l’est aussi. Avec VU' à Paris, PANINI - leader mondial de l’image autocollante à
collectionner - fait aux côtés de la prestigieuse “agence de photographes” ses premiers pas dans le monde fascinant de la photographie d’art. Un
univers aux antipodes de l’activité du groupe qui s’apprête à l’aube de la Coupe du monde de football à déferler dans plus de cent pays avec cinq
milliards d’images de joueurs de football… Dans un contexte économique et social fragilisé par des équilibres incertains, ce livre nous invite à un voyage
intimiste au cœur d’une ville en perpétuel mouvement, mais aussi à une réflexion sur la fonction même de l’image et sur la perception que chacun d’entre nous en a. La rencontre entre PANINI et VU’, ambassadeurs de deux cultures distinctes de l’image, symbolise la valeur universelle de
la photographie et sa capacité à toujours nous transporter.
Le groupe PANINI, basé en Italie, est présent dans plus de cent pays dont sept en Europe. Avec plus de 100 collections publiées chaque année, PANINI
est le 4e éditeur européen dans le domaine de la jeunesse, et leader italien dans la distribution de bandes dessinées en librairies.
Fondée en 1974, PANINI FRANCE est un acteur incontournable du marché de l’enfance et de l’adolescence. Premier éditeur de comics (MARVEL, DC
COMICS et SIMPSON) en France et quatrième acteur sur le marché des manga, il fait aujourd’hui, après une incursion réussie dans le secteur de la
presse sportive, ses premiers pas dans le domaine de la photo d’art”.
VU’ à Paris
Sébastien Dallain - Directeur Division Publishing / PANINI FRANCE
VU’ à Paris, le livre
Prix public : 45 euros
Préface : Christian Caujolle
Textes : Magali Jauffret
288 pages - 300 photographies
Format : 22 cm x 28 cm
Français/Anglais
Éditions PANINI Bookswww.panini.fr
Chaque ouvrage est accompagné
d’un tirage 13 x 18 cm de la photo
de couverture signée Anders
Petersen offert par Fujifilm.
“(...) Tout a bien changé depuis le temps où, aux débuts de la photographie, l’image argentique ne pouvait présenter la ville que
sous la seule collection de ses monuments qu’elle approchait frontalement. Tout s’est complexifié, en termes d’urbanisme comme
de populations et il est vain de tenter de décrire la cité, puisque nous ne connaîtrons pas mieux. Que je sois passé cinquante
fois, au moins, par Bangkok, ne m’autorise pas à dire que je connais une ville que l’on ne saurait réduire à ce qui en est montré. (...) Doit se poser, alors, la question actuelle de la fonction des photographes, qui représentent des espaces, des lieux, des
monuments, l’activité d’une rue, un moment de l’actualité, des passants et des acteurs et qui, sans le vouloir, figent et imposent
l’image d’une ville qu’ils s’approprient. (...) Lorsque nous avons conçu la campagne photographique sur Paris qui devait être l’un
des moments forts du vingtième anniversaire de VU’, il était clair que seule une confrontation de regards contemporains, internationaux et d’une grande diversité d’écriture pourrait questionner le Paris d’aujourd’hui, en cerner les enjeux, les transformations, le cosmopolitisme, les espaces et la circulation. (...) En rassemblant toutes ces approches, chacune construite avec une
réelle cohérence propre à chacun des auteurs, se dessine, plus que jamais, une ville collage, mosaïque, qui sait nous réserver des
surprises, pour peu que nous sachions regarder et être attentifs (...)”.
Christian Caujolle, extrait de la préface de “VU’ à Paris”.
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Textes de Magali Jauffret
Michael Ackerman
Ce que Michael préfère, à Paris, -”une ville romantique et pleine d’histoire “, ce sont les bars. Michael a le sien, “Le
petit bar”, niché Place Léon Blum, dans le XI°arrondissement. Il est si minuscule qu’il se résume à un comptoir et à
sa patronne, Madame Paolo, une femme forte, drôle, intelligente, qui fait de la politique et à laquelle le photographe américain de Cracovie, connu pour ses images de Bénarès ou de Times Square, s’est attaché. “Les endroits où
je gravite sont tous nostalgiques” constate-t-il en découvrant, sur ses planche-contact couleurs, qu’il voit “Le petit
bar comme un aquarium”. Mais je n’ai pas peur de ce sentiment. Pour moi, il est important de faire le lien avec le
passé”.
Aniu
VU’ à Paris
Aniu, Chinois de Canton né en 1969, est arrivé à Paris, la tête pleine de ses poèmes visuels lunaires et urbains, avec
le projet bien arrêté de travailler sur les traces de mai 68. Il avait senti que les images de cette autre “révolution culturelle”, consultées grâce à Internet, étaient traversées par le frisson de la passion. Persuadé qu’à l’époque, la quête
d’utopie de cette génération n’avait pas de frontière, il s’est rendu Place Saint-Michel, aux alentours de la Sorbonne,
du Panthéon et il a photographié, parmi des gens auxquels il a demandé de quoi ils discutaient, un SDF, un fan de
musique japonaise, une grand-mère et son petit-fils… Il a ainsi dressé le constat selon lequel le détail, le banal occupent désormais bien de la place dans les traces des épopées.
Philip Blenkinsop
“J’aime Paris. J’aime son énergie. J’ai une bonne relation à la ville. Au début, lorsque j’arrivais,
avec mon expérience de photojournaliste confronté aux villes en guerre, j’avais l’impression
que Paris était un musée. Cela ne me fait plus cet effet. Aujourd’hui, ce que j’ai envie de capter, au fil de la rue, ce sont les impromptus dans la foule. En fait, j’aimerais retrouver un peu
de l’ambiance vécue par Robert Capa au moment de la libération de Paris” confie Philip
Blenkinsop, Anglais de naissance, Thaïlandais d’adoption. “Plus qu’un visage, c’est un sentiment qui m’intéresse, ce moment où l’énergie touche l’ensemble, où les choses se mettent en
place dans le cadre, où une maladresse, un détail font que, parce que c’est spontané, cela respire la vie. Je ne dirais pas que ces instants sont volés, mais plutôt sauvés”.
Bruno Boudjelal
Dedans. Dehors. Au bord. A la limite. Bruno Boudjelal déambule dans cet entre-deux. Il s’attarde
du côté de la porte d’Aubervilliers. Il prend des nouvelles des 24 familles du Square de la Réunion,
dont 19 sans papiers, qui, avis d’imposition en poche, refusent leur expulsion, mais n’osent plus
franchir les limites du XXème. Il a ses habitudes à ”La tulipe noire”, un rade à 5 minutes du Paris
glamour, où les gens sont aussi désespérés qu’à Montfermeil, ville où il a passé son enfance et
d’où sont parties les émeutes de banlieue. Son travail impressionniste sur l’Algérie, le pays de son
père, lui fait interroger ces lieux, connectés à son histoire personnelle. Sa propre expérience du
“mur de verre” raciste le rapproche de ce petit peuple qui a de plus en plus de mal à passer les
frontières.
Denis Darzacq
(Sans artifice technologique, sans Photoshop). L’idée de la chute de l’ange, il demande de l’incarner à de jeunes artistes du hip-hop, de la danse contemporaine, de la capoeira et du cirque,
rompus à une technique, une rigueur, un sens du travail. Dans des cités d’un Paris populaire et
urbain, il créée des images baroques de corps en apesanteur, en lévitation. Propulsion. Perte de
gravité. Energie. Poussée. Bascule des perspectives. Et UNE question : que fait-on de cette énergie ? Que fait-on de ces corps qui veulent entrer dans le jeu et qui risquent de s’écraser au sol si
on les ignore, si on les laisse tomber ?
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Pierre-Olivier Deschamps
A peine revenu de l’Ile Seguin et du Musée d’Art Contemporain du Luxembourg où il s’est longuement investi, Pierre-Olivier
Deschamps effectue un parcours à la chambre dans Paris. Comment éviter la carte postale, chahuter l’image d’Epinal ?
En débusquant la ville-musée dans le moindre interstice, en prenant du recul pour voir les monuments comme autant de
points de vue imposés par le Pouvoir. Là, le photographe escamote pour privilégier un détail, là, il crée de minuscules déformations qui participent du chaos, là, il s’aide d’un collage pour semer le trouble. Où court cet homme ? Comment le Génie
de la Bastille peut-il surgir ainsi ? Au cœur des tensions qui dominent l’espace public, ce travail léger, au bord de la fiction, exalte la lumière et élargit les possibles de l’imagination.
Bertrand Desprez
VU’ à Paris
Que devient la nature dans la capitale ? Où se concentre-t-elle ? Comment est-elle représentée ? Ces questions, Bertrand
Desprez se les pose alors qu’arpentant Paris, ville de la modernisation urbaine, de l’idée de progrès, il chemine, “poussé par
l’instinct migrateur, disponible à la réflexion”. Marcher l’apaise. A la recherche de l’atmosphère disparue des terrains vagues,
qui encourageait rêverie et créativité, il repère des montagnes de copeaux le long du Canal de l’Ourcq, suit le chantier du tramway, aperçoit une friche, revient vers une cahute et ses fleurs artificielles. On est dans un univers flottant, plus noir que mélancolique, servi par une lumière ouatée, un froid venteux. On sent que la photo de Luigi Ghirri émerveille et construit l’auteur de
“Zoologie fantastique” ou de “La feuille bleue”.
Claudine Doury
On ne se change pas. Partir nez au vent dans les rues de Paris, ce n’est pas le truc de
Claudine Doury. La photographe des camps de pionniers sur la mer Noire et des jeunes
filles en fleurs d’Asie centrale, Prix Niepce 2004, travaille maintenant depuis de longues
années sur les rites adolescents, entre “Virgin Suicides” et “ce moment merveilleux que
vivent les filles entre elles lorsqu’elles adorent l’autre comme son miroir”. Pour la première fois, elle photographie une enfant de 10 ans, Louise, une blondinette toute maigre, très genre “Alice dans les villes” qui l’entraîne dans les jardins de la capitale. Il faut
se hâter. Dans deux ans, les enfants n’auront plus ce je-ne-sais-quoi de magique qui fait
que dans leur bulle, elles passent du plus grave à l’éclat de rire, avec des lumières qui
s’allument dans leurs yeux ».
Richard Dumas
Dans Paris, ville du cinéma, Richard Dumas, tel un écrivain, laisse errer son ?il et son âme.
Faisant sien l’esprit de La Chambre Verte, il dialogue avec ses disparus, comme, sans doute,
le couple Straub et Huillet croisé, signe du destin, au cimetière. Arrêt sur la tombe de François
Truffaut, visitée par les chats. Jean-Pierre Léaud et quelques autres font les quatre cents coups
sur celle d’Henri Langlois. Juliette a retrouvé Man Ray. Le tombeau d’Oscar est barbouillé de
rouge à lèvres. Comment photographier l’absence ? Tout commence rue de Seine, avec la sensualité minérale d’une sculpture à la taille de guêpe. On sent que cette première image de la
série Paris Forever fut une question de vie ou de mort. Plus tard, les seins d’une statue de cimetière, jaillissant de la pierre, font surgir l’érotisme. On pense à Bataille. Désir de retenir ce qui
va disparaître, de s’interroger sur la représentation. La photographie de Richard Dumas réveille
les morts.
JH Engström
JH, 36 ans, dernier élève du grand Christer Strömholm, sélectionne sur ses planche-contact,
les images qu’il vient de prendre à Roissy. C’est dans cet aéroport qu’à 10 ans, sortant de sa
forêt suédoise, il est venu se confronter au monde, lier une relation intense avec Paris et sa
vie en a été changée. Ses images, à la lumière très blanche, sont du côté de la perte. On dirait
qu’elles vont disparaître. Pourtant, elles installent un univers sous tension, ambigü, elles soulèvent des questions existentielles. La texture est minérale, organique, lunaire, surréelle. On
pense au film de Chris Marker, “La jetée”. C’est la couleur qui est chargée de sentiments,
comme la vie. Et le photographe évoque “un monde absurde qu’il adore et qui lui fait peur”.
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Gilles Favier
Parti vivre à Sète, Gilles Favier, qui partage désormais son temps entre Bahia et un village vaudou du Bénin, revient
dans ses traces. Il redécouvre le Paris des petits hôtels une étoile dont il ne garde la chambre qu’un jour, le temps d’y
amener de nouvelles rencontres ou des personnes perdues de vue. Dans l’intimité de ce lieu clos, il n’y a pas de limite.
Une Anne-Charlotte très provoc, qui voulait en venir là, se déboutonne. Il s’ensuit un nu très académique. Une femme
de petite taille, photographiée dans le temps, réapparaît. Le portrait est hyper intimiste. Elle vient de perdre son fils.
“Il faut que cela soit beau” estime le photographe qui avoue, des fois, être “gêné” et “manquer des choses par respect”.
Stanley Greene
VU’ à Paris
Stanley Greene est en colère. Et la Tchétchénie n’y est pour rien. Voulant reprendre le fil d’un livre de 1986 nommé
“Somnambule”, le photographe américain est parti arpenter la ville, la nuit, à la recherche de moments de poésie.
Et là, dans les night-clubs du XVIIIème arrondissement dont il espérait faire surgir le fantastique, le mystère, il s’est
rendu compte qu’en sa capitale, “la photographie de rue est morte”. Indigné, il brandit ses planche-contacts montrant des gens qui se cachent le visage, qui ne veulent pas être sur la photo. Stanley Greene ne comprend pas. Que
se passe-t-il? N’accueille-t-on pas, d’habitude, à bras ouverts, le photojournaliste venu témoigner, dénoncer, sortir
de l’oubli?
Rip Hopkins
Développant des thématiques alliant approche humanitaire, engagement social et vision géopolitique, Rip Hopkins se trouve d’ordinaire en grande complicité avec les gens qu’il photographie. Ce
n’est pas le cas de cette série réalisée aux heures de pointe dans les grandes gares parisiennes, et
pour laquelle il a spécialement loué un appareil-photo qui « fonctionne comme une mitraillette ».
« Je voulais me sentir comme un paparazzo qui violente des gens fuyant pour attraper leur train
». Ils n’ont aucun recours, ils sont sous pression. En plus, le bandeau que je leur mets sur les yeux
les formate, les déshumanise » dit le jeune Britannique. Relevant de l’enquête à caractère social,
ce travail sur le Paris-salarié souligne le paradoxe du photographe qui, à cause du droit à l’image,
se retrouve souvent aujourd’hui dans la situation de montrer sans montrer.
Ian Teh
Britannique, d’origine sino-malaisien,installé à Londres, Ian Teh traque les endroits, de par
le monde, où il sent que son travail de coloriste peut entrer en harmonie avec des lieux. La
rivière Yangtzé devient métaphore de la Chine contemporaine. La frontière Sino-RussoCoréenne l’intéresse pour ses zones d’ombre. A Paris, il tire ce même fil, ni trop réaliste, ni
trop fictionnel, en allant chercher la différence entre la ville cachée, underground, et la
ville-paillettes, en surface. Pour recréer l’univers qui l’intéresse, Ian Teh tente de capter du
“sous-terrain mental”, de la “texture”, une “atmosphère proche des mangas”. Sa vision se
loge dans un mince espace où la capitale, si photographiée d’ordinaire, apparaît plus fantasmatique que reconnaissable. Une nouvelle perception du Paris d’aujourd’hui.
Martin Kollar
Jeune photographe Slovaque installé à New-York, Martin Kollar choisit de mener l’enquête du côté du Paris-consommation. Il suit touristes, hommes d’affaires, gens de passage jusque dans leur chambre d’hôtel. Il leur demande de poser aux côtés de l’objet
qu’ils vont ramener. “Ils n’arrêtent pas de me surprendre et cette surprise est parfaite
pour ma photo” dit-il d’un Ouzbèke acquéreur d’un robot ménager, d’Indiens ayant
acheté un Mickey-Mouse à EuroDisney, d’un Britannique posant avec son tableau de
maître soigneusement emballé… A la croisée de la sociologie et de l’art du portrait,
Martin Kollar réalise une série sur Paris et la middle-class, lui qui, à la fois tendre et
acide, a interrogé, des années durant, dans les pays d’Europe centrale, les collisions, les
crash qui s’opéraient entre les stéréotypes communistes et ceux de la globalisation.
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Anders Petersen
Les riverains de la populaire et cosmopolite rue du Faubourg Saint-Denis, dans le Xème arrondissement, n’en reviennent pas.
Dans un tourbillon de généreuse énergie, le photographe suédois Anders Petersen a pris pour QG l’extravagant bar “Chez
Jeannette”, sans chercher à refaire ce qu’il fit de scandaleux, de radical, au Café Lehmitz d’Hambourg, à la fin des années
60.
De là, abordant les gens, les entraînant vers les miroirs du fond, il a calé fébrilement sa main sur leur épaule pour cadrer
plus serré leur visage et prendre, “à l’estomac”, des images à la vie, à la mort.
Grimpant dans les cages d’escalier, il est entré dans l’intimité des couples, des tatoués, des jumeaux, des Turcs, des chevillards, il a erré du côté de la Porte Saint-Denis, cherchant à impressionner sa photo d’un je-ne-sais-quoi d’organique, entre
romantisme et horreur.
Lars Tunjörk
VU’ à Paris
Il y a deux ans, le journal Libération a proposé au photographe suédois de “couvrir” les fameux défilés de mode
de la ville lumière, côté backstage. Réputé pour faire surgir, en couleurs, LE détail décalé, grinçant, saisi sur un fil
très borderline où “coexistent critique, humour et tristesse”, Lars Tunbjork a accepté. Contre toute attente, il a
éprouvé du plaisir. Il vient donc d’interrompre son travail sur “l’état d’esprit de l’hiver en Suède” pour s’y recoller.
“La mode, c’est comme marcher dans un théâtre fou” dit-il. Pour moi, c’est aussi étrange que si j’allais photographier une tribu en Afrique. En même temps, tout ce qui participe de ce milieu, de l’étalage des marchandises dans
les supermarchés, des jeux stupides à la TV, c’est à la fois loin de moi et sur mon chemin”.
Guillaume Zuili
Guillaume Zuili, surtout connu pour un travail au long cours mené à Pondichéry, est venu
à la photo grâce à l’Histoire, à la deuxième guerre mondiale, au cinéma. A New-York, il
s’est mis à enchaîner les surimpressions involontaires grâce à un accident de labo. A Berlin
et Moscou, les épicentres de l’Europe, il a fait ressurgir des fantômes. Exilé à Los Angelès,
il sait que Paris est son “pilier” Revient y traîner. S’attarde surtout rive droite, en bord de
Seine, sous les arbres sans feuille, fait des plans-films qui construisent et reproduisent son
propre imaginaire, épuisant toute la gamme des sensations, sentiments, vibrations en
jouant des oppositions de matière, de l’ancien et du moderne. Et c’est magique, ça marche…
RELATIONS -MÉDIAS
Société Makassar
Olivier Garnier
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PHOTOS
LIBRES DE DROITS,
3
AU CHOIX
"Paris, février 2006" © Philip Blenkinsop / VU’
Couverture du livre “Vu à Paris”Photographie
d’Anders Petersen © VU’ à Paris / Panini Books
"Hôtels, gens, objets" © Martin Kollar / VU’
“La ville surexposée” © Guillaume Zuili / VU’
"Rue du Faubourg Saint-Denis"
© Anders Petersen / VU’
"Trop tard" © Rip Hopkins / VU’
"Noctambulations" © Ian Teh / VU’
"Le musée furtif" © Pierre-Olivier Deschamps / VU’
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Avec la participation de la Maison Hermès
et le soutien de
Partenaires Officiels de “VU’ sur image 2006”
avec le soutien de