Dossier de presse - Centre d`art et photographie de Lectoure
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Dossier de presse - Centre d`art et photographie de Lectoure
Centre de photographie de Lectoure ¬ 5 rue Sainte Claire 32700 Lectoure Tél. ¬ 33 (0)5 62 68 83 72 Fax ¬ 33 (0)5 62 68 83 03 E-mail ¬ [email protected] Site ¬ www.centre-photo-lectoure.fr WilliamEggleston: L’ œi l démocratique. Dossierdepresse. Exposition ¬ Du 26 janvier au 23 mars 2008 Horaires ¬ Ouvert tous les jours sauf samedi de 14 h à 18 h. Tarifs ¬ Entrée : 3 ¥, tarif réduit : 2 ¥, gratuit pour les moins de 18 ans. Inauguration Partenaires Samedi 26 janvier ¬ 15 h 30 Présentation du film By the ways : a journey with William Eggleston en présence des réalisateurs, au cinéma le Sénéchal. ¬ 17 h 30 Conférence de Gilles Mora au théâtre le Sénéchal. Gilles Mora est l'auteur de La photographie américaine 1958-1981, The Last Photographics Heroes (Seuil, 2007). ¬ 19 h Ve r ni s s a gedel ’ e x pos i t i ona uCe nt r edephot ogr a phi e . Avec le concours de : - Collection Groupe Lhoist , -F ondsna t i ona l d’ a r tc ontemporain, - Ciné 32 et le cinéma Le Sénéchal. Le Centre de photographie de Lectoure reçoit le soutien de : - Ministère de la culture et de la communication –DRAC Midi-Pyrénées, - Conseil régional Midi-Pyrénées, - Conseil général du Gers, - Ville de Lectoure. Remerciements Ja c que l i ned’ Amé c our t ,c ons e r v a t e urc ol l e c t i onGr oupeLhoi s t . 2 L’ œi ldémocr at i quede William Eggleston C'est en découvrant les travaux de Robert Frank et d'Henri Cartier-Bresson qu'Eggleston vient à la photographie, qu'il pratique d'abord en noir et blanc puis en couleur dès la fin des années 60. A partir de son environnement intime –la plantation familiale et la campagne du Tennessee, sa maison et les rues de Memphis - il se plonge dans une exploration sans fin de l ’ uni ve r squot i di e nde sge nsqui , c ommel ui , vi ve nt dans le Sud des Etats-Unis. Son intérêt pour le banal le rapproche de Walker Evans, mais sa vision du monde et son style l'en écartent sensiblement. William Eggleston photographie tout, sans distinction ni hiérarchie, et son approche très libre dus uj e t n’ ar i e nàvoi ra ve cl e svue sf r ont a l e se t s a nse f f e t sdus t yl edoc ume nt a i r e . Cont r a i r e me nt àEva ns , i l surprend et déstabilise par des points de vues inattendus, des cadrages et des compositions hors des canons esthétiques et la présence insistante de la couleur. Da nsl e sa nné e s7 0 , c e t t eouve r t ur eàl ac oul e ur , l ogi queda nsl adé ma r c hed’ una r t i s t equi e nt e ndpr e ndr ee n c ompt et out e sl e sc ompos a nt e sdel ar é a l i t é , ma i se nc or epr é c oc eda nsl ’ hi s t oi r edel ’ art photographique, vaut à Eggleston la consécration du musée et la réputation en partie justifiée mais quelque peu envahissante d’ i nve nt e urdel aphot ogr a phi ee nc oul e ur . S one x pos i t i ona uMoMadeNe wYor ke n1 9 7 6àl ’ i nvi t a t i onde John Szarkowski marque uneda t eda nsl ’ hi s t oi r edel aphot ogr a phi e , c e l l edel ar e c onna i s s a nc edel a photographie en couleur comme forme artistique à part entière. Enr é a l i t é , bi e nde sa r t i s t e se t nonde smoi ndr e ss ’ é t a i e nt e s s a yé sde pui sl ongt e mpsàl aphot ogr a phi ee n couleur, ma i sc ommel es oul i gneMi c he l Fr i z ot da nsl aNouve l l ehi s t oi r edel aphot ogr a phi e , l ’ a ppor t dé c i s i f d’ Eggl e s t on, qu’ i l pa r t a gea ve cc e r t a i nsdes e sc ont e mpor a i ns– notamment Callahan et Meyerowitz –est d’ a voi rdonnépa rl ’ us a gedel ac oul e ur«una ut r es e nsàl aphot ogr a phi eda nss one ns e mbl e . J us qu’ àc equ’ on nes ’ é t onnepl usdel ’ us a gedel ’ uneoudel ’ a ut r e , c oul e urounoi re t bl a nc . » Commeuna c t e urqui nepa r vi e nt pa sàs el i bé r e rdur ôl equi l ’ ar e nduc é l è br e , Eggl e s t one s t r e s t él ongt e mps prisonni e rdel ’ é t i que t t ea us s i r é duc t r i c equ’ e x c e s s i ved’ « inventeur »del aphot ogr a phi ee nc oul e ur . C’ e s t s a nsdout epourdi s s i pe rc ema l e nt e nduqu’ i l publ i ee n1 9 8 9The Democratic Forest, livre dans lequel il se pr oc l a me«e ngue r r ec ont r el ’ é vi de nc e» . «Unœi l dé moc r a t i que , unegue r r eouve r t ec ont r ec equi s e mbl e a l l e rdes oi : l e sde uxs ec ombi ne nt , i l f a ut voi rc equ’ apr i or i onn’ a ur a i t pa sr e ga r dé . Tout pe ut mé r i t e r l ’ a t t e nt i on, l edé c l i c » . ( AnneBe r t r a nd) L’ e x pos i t i onpr é s e nt é eàLe c t our ee s t e nde uxparties : un ensemble de vingt photographies composé par Eggleston pour la collection Lhoist, complété ultérieurement par deux autres tirages, et le portfolio Graceland, pr ê t épa rl eFondsna t i ona l d’ a r t c ont e mpor a i n, qui c o mpr e ndonz ephot ogr a phi e spr i s e spar Eggleston dans l ama i s ond’ El vi sPr e s l e yàMe mphi s . Al ’ e x c e pt i onde sde uxt i r a ge sI r i sr é c e mme nt a c qui spa rl ac ol l e c t i onLhoi s t , t out e sl e sœuvr e se x pos é e sont été réalisées selon le procédé du dye transfer, découvert par Eggleston en 1974 dans le c a t a l ogued’ un laboratoire sous le slogan : De l'image la moins chère au nec plus ultra. « Le nec plus ultra, raconte Eggleston, était le "dye transfer". Je suis monté directement voir ça sur place, et je n'ai vu que des travaux publicitaires, des images de paquets de cigarettes ou de bouteilles de parfum, mais la saturation des couleurs et la qualité de l'encre étaient incroyables. Je ne pouvais pas attendre de voir à quoi ressemblerait une image d'Eggleston imprimée avec cette technique. Toutes les photos que j'ai tirées par la suite selon ce procédé étaient magnifiques, et chacune semblait encore plus belle que la précédente. » A propos de sa photo The Red Ceiling (le plafond rouge), Eggleston ajoute : « The Red Ceiling est si magistral qu'en fait je n'en ai jamais vu de reproduction qui m'ait satisfait. Quand on regarde le colorant, c'est comme du sang qui mouille les murs... Travailler en rouge une surface aussi importante était un défi. » ¬ François Saint Pierre 3 Série 10.D.70 V1 années 1970 | Porfolio de 10 Dye-transfer Série 10.D.70 V2 années 1970 | Porfolio de 10 Dye-transfer Série Graceland 1983/1984 | Porfolio de 11 Dye-transfer 4 WilliamEggleston: Né en 1939, il vit à Memphis, Tennessee www.egglestontrust.com Expositions individuelles : 2007 2006 2001-2002 2001 2000 2000 1999-2001 1999 1998 1997 1995 1994 1990 1987 1986 1985 1984 1983 1982 1981 1980 1979 1978 1977 1976 1975 1974 L’ œi l d é mo c r a t i q ue , Centre de photographie de Lectoure, France. William Eggleston, Spirit of Dunkerque, Li e ud’ Ar t e t Ac t i onc ont e mpor a i ne , Dunkerque. Wi l l i a mEg g l e s t o n, Fo nd a t i o nCa r t i e rp o url ’ a r tc o nt e mp o r a i n, Paris. William Eggleston, Cheim & Read Gallery, New York. William Eggleston, Gallery Hue-Williams Michael Fine Art, Londres. William Eggleston, el color como lenguaje, Fotoseptiembre internacional, Mexico D.F. William Eggleston, and the Couleur Tradition, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles. William Eggleston, 1998 Hasselblad Award Winner, Hasselblad Center, Göteborg, Suède. Galerie 213, Paris. 10.D.70 V1 and 10.D.70 V2, Robert Miller Gallery, New York. Four Portfolios, Art Museum of the University of Memphis, Tennesse. Shiraishi Contemporary Art, Inc, Yokohama. From Graceland to Wasterland, Laurence Miller Gallery, New York. William Eggleston : The democratic Forest, Concoran Gallery of Art, Washington D.C. Eggleston Egypt, Memphis Brooks Museum of Art, Tennessee. Wi l l i a mEg g l e s t o n’ sEa r l yBl a c ka ndWh i t ePh o t o g r a p h y , Memphis Brooks Museum of Art, Tennessee. William Eggleston, Victoria & Albert Museum, Londres. Graceland and the South, The Art Institute of Chicago. William Eggleston : Dye-t r a ns f e rPh o t o g r a p h so f El v i sPr e s l e y ’ sHo me , Robert Miller Gallery, New York. William Eggleston : Colour Photographs from the Amercian South, Victoria & Albert Museum, Londres (exposition itinérante : Arnolfin, Gallery Bristol, Angleterre). Werkstatt für Photographie, Berlin. Kenia, Fotogalerie im Forum Stadpark, Graz, Autriche. Lunn Gallery, Washington D.C. William Eggleston. Photographs 1967-1978, Light Gallery, New York. Troubled Waters, Charles Cowles Gallery, New York. Pho t ogr a phe r ’ sGa l l e r y, Me l bour ne , Aus t r a l i e . Volkhochschule, Berlin. Ame r i c a np h o t o g r a p h yi n1 9 7 0 ’ s , The Art Institute of Chicago. Election Eve, Laguna Gloria Museum, Austin, Texas. Nicholas Nixon & William Eggleston, Cronin Gallery, Houston, Texas. Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, Tennessee. William Eggleston. Color photographs, 1966-1977, Castelli Graphics/Leo Castelli, New York. Photographs of William Eggleston, MoMA, New York (exposition itinérante : Seattle Art Museum; Santa Barbara Museum of Art; University of California, Los Angeles; Reed College, Portland, Oregon; Art Gallery, University of Maryland, College Park, Maryland ). Carpenter Center, Harvard University, Cambridge, Massachusetts. Jefferson Place Gallery, Washington D.C. 5 Principales expositions collectives : 2001 2000 1999 1997 1996 1995 1994 1993 1992 1991 1989 1986 1985 1984 1982 1980 1979 1978 1977 1976 1975 1974 1973 6a Bi e nna l ed’ Ar t Cont e mpor a i n, Lyon. Revisited : Aspects of American Color Photography, Galerie Kicken Berlin. Open City : Street Photographs since 1950, Museum of Modern Art, Oxford, Grande-Bretagne. How you look at it –Photographs of the 20th Century, Sprengel Museum, Hanovre, Allemagne. Drive : Power-Progress-Desire, Govett-Brewster Art Gallery, New Plymouth, Nouvelle-Zélande. The American Century, Part II, The Whitney Museum of American Art, New York. The American Century, The Final Victory, Part III, James Danziger Gallery, New York. Blind Spot : Coming of Age, White Columns, New York. American Masters of Photography : A 100 Year Survey, Alleghenies Museum of Art, Loretto, Pennsylvanie. Objects, Faces and Anti-Narratives; Rethinking the Modernism, Tokyo Metropolitan Museum of Photography. Gesture and Pose : Twentieth Century Photographs from the Collection, MoMA, New York. In Camera, Museum of New Mexico, Santa Fe, Nouveau-Mexique. Recent Acquisitions : William Eggleston, George Eastman House, Rochester, New York. Pleasures and Terrors of Domestic Comfort, MoMA, New York. Seibu Gallery, Tokyo. Twenty-five Years of Modern Color Photography, Photokina, Cologne, Allemagne. Victoria & Albert Museum, Londres. American images 1945-1960, Barbican Art Gallery, Londres. New Color/New Work : Eighteen Photographic Essays, Middendorf Gallery, Washington D.C. (exposition itinérante : Museum of Contemporary photography, Columbia College, Chicago, Illinois). Colors as Form : The history of color photography, International Museum of Photography at Georges Eastman House, Rochester, New York et Corcoran Gallery of Art, Washington D.C. Nuages, Bibliothèque Nationale, Paris. The Imaginary Photo Museum, Kunsthalle, Cologne, Allemagne. Cur a t o r ’ sCh o i c e: Contemporary American Photography, Museo di Palazzo Fortuny, Venise. 23 Photographers, 23 Directons, The Walker Art Gallery, Liverpool, Grande-Bretagne. 10 photographes contemporains/tendances actuelles aux Etats-Unis, Galerie Zabriskie, Paris. Contemporary American Photographic Works, The Museum of Fine Art, Houston, Texas (exposition itinérante: Museum of Contemporary Art, Chicago, Illinois ; La Jolla Museum Newport Beach, Californie). Aspects of American Photography, University of Missouri, St. Louis, Missouri 14 American Photographers, The Baltimore Museum of Art, Baltimore, Maryland (exposition itinérante : Newport Harbor Art Museum, Newport Beach, Californie; La Jolla Museum of Contemporary Art, Californie; Walker Art Center, Minneapolis, Minnesota; The Fort Worth Art Museum, Texas). Ar t Now‘ 7 4 ’ , Ke nne dyCe nt e rf ort hePe r f or mi ngAr t s , Wa s hi ngt onD. C. Stright Color, Rochester Institute of Technology, New York. Photography Workshop Invitational, Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C. 6 Bibliographie sélectionnée : Li vr esd’ ar t i s t e 1979 1978 1977 Wedgwood Blue, quinze épreuves couleur C-print, édition limitée de vingt exemplaires, publiée par Caldecot Chubb, New York. Morals of Vision, huit épreuves couleur C-print, édition limitée de quinze exemplaires, publiée par Caldecot Chubb, New York. Flowers, douze épreuves C-print, édition limitée de vingt exemplaires, publiée par Caldecot Chubb, New York. Election Eve, cent épreuves C-print (2 volumes), édition limitée de cinq exemplaires, préface de Lloyd Fonvielle, publiée par Caldecot Chubb, New York. Livres et catalogues 2003 2001 1999 Los Alamos, Scalo et Museum Ludwig, Zurich/Berlin/New York. William Eggleston, Fondation Cartier, Paris. 2 and 1/4, Twin Palms Publishers, Santa Fe. The Hasselblad Award 1998 : William Eggleston, Hasselblad Center, Göteborg, Suède. 1994 Horses and Dogs, Smithsonian Institution Press, Washington/London. 1992 Ancient and Modern, Random House, New York. 1990 Faulkner's Mississippi, Oxmoor House, Inc., Birmingham. 1989 The Democratic Forest, Secker & Warburg, London. 1976-2003 William Eggleston's Guide, essai de John Szarkowski, MoMA, New York. Principales Collections : Art Institute of Chicago, Chicago. Brooks Memorial Art Gallery, Memphis. Corcoran Gallery of Art, Washington D.C. Fondsna t i ona l d’ a r t c ont e mpr a i n, Pa r i s . Fondation Cartier, Paris. Hasselblad Center, Göteborg, Suède. J. Paul Getty Museum, Los Angeles. Metropolitan Museum of Art, New York. Museum Folkwang, Essen, Allemagne. Museum of Fine Arts, Houston. Musée Ludwig, Cologne, Allemagne. Museum of Modern Art, New York. Museum of Modern Art, San Francisco. National Gallery of Art, Washington D.C. Sprengel Museum, Hanovre. Tokyo Metropolitan Museum of Photography. Whitney Museum of American Art, New York. Victoria and Albert Museum, Londres. 7 Bytheways:ajourneywith WilliamEggleston Un film écrit et réalisé par Vincent Gérard et Cédric Laty. France, 2005, 1h 27mn. « Lar e nc ont r ea ve cWi l l i a m Eggl e s t onf ut l ac l épourouvr i rl ’ hi s t oi r edeBy the ways. Pour dire quelques mots sur la forme de ce projet. Elle est liée à deux choses. Un scénario de fiction et un homme réel, William Eggleston. Ce dernier a accepté le rôle. Cette conjugaison a donné la matière pour f a i r ec ef i l m. Cequi e s t a ppa r ua umont a ge , c ommea uf i l ma ged’ a i l l e ur s , c ’ e s t pr i nc i pa l e me nt l a r é vé l a t i ond’ unpe r s onna ge . I l af a l l us ync hr oni s e rs al i be r t éa ve cc e l l eduf i l m. L’ hi s t oi r ed’ unhomme qui phot ogr a phi ea uxbor dsdumonde , s a nss ’ a r r ê t e r . L’ hi s t oi r edec emondee nmi e t t e sa us s i , qui subsiste grâce aux éclats de la lumière posés sur ses ruines. Un film avec des flots successifs donc, comme dans un roman de Faulkner, ou comme un voyage dans une forêt démocratique. La forme polyphonique de By the ways en a résulté, chapitres et éclatement narratif viennent composer cette énigmatique journey. C'est comme si avait surgi devant vous le personnage du film que vous aviez écrit. Le travail a été de ma i nt e ni rnot r edé s i r , c e l ac ont r et out pr i nc i peder é a l i t é . Cen’ e s t queç a …» ¬ Vincent Gérard et Cédric Laty « Loin de rendre son sujet transparent, ce qui aurait été un exercice commode (quoique fastidieux, vu le mut i s meduma e s t r o…) , By the ways s ’ a t t a c hebi e na uc ont r a i r eàl ’ opa c i f i e r , àl ede ns i f i e r , e n empruntant les voies de la fiction. Chemin faisant donc (traduction possible du titre) avec Bill Eggleston, c a rc ’ e s t bi e nl ui qui s e mbl eor donne rl i br e me nt c e t t ec ompos i t i one t s ’ a mus e ràe ndistribuer aléatoirement les fragments, en semer les fausses pistes avec quelques complices qui se prêtent parfaitement, du reste, à ce jeu décalé entre fiction et réalité : "Mais que fait donc ce gentleman au silencieux Leica dans le grand Discount du réel ? "s ’ i nt e r r oge nt l udi que me nt l e sc ompè r e sc i né a s t e s? Pa sdec r i t i qued’ a r t pa t e nt équi vi e nneé c l a i r e rnot r el a nt e r nee t r e pl a c e rBi l l dans la grande histoire photographique et picturale ( "chantre de la banalité", héritier de Cartier-Bresson et Walker Evans côté c ha mbr ec l a i r e , r i gue urdel ac ompos i t i o nf a ç onDe l l aFr a nc e s c ac ôt éc he va l e t …) . Le discours savant est laissé de côté et nous prenons fort heureusement la tangente en compagnie de lurons inattendus, une rock star et une autre pop (Tav Falco et David Byrne), un complice (Vernon Ri c ha r ds ) , l ’ hommea uc i ga r e( De nni sHoppe r ) , c e l ui qui af r oi d( Robe r t Gor don) , l ef i l s( Wi ns t on) … qui i nt e r vi e nne nt a uf i l del ’ e a u, t a ndi squel ema î t r eva ga bondeda nsl e spa ys a ge si nf r a -urbains de Memphis ou dans une usine italienne qui a oublié ses perspectives renaissantes. La mise impeccable, pa r f oi sga nt é , t ouj our sl é gè r e me nt voût é , l epa st r a nqui l l e , qua ndi l nes ’ e s s a yepa sa upi a noouà l ’ or gues urunef uguedeBa c h( s ade ux i è mepa s s i ono us on" t r oi s i è met a l e nt ", après la photographie et l e s" a mpl i f i c a t e ur s " , d’ a pr è s" Onc l eAyde n") . Ba c h, modè l e? » ¬ Emmanuel Chicon, L’ Humani t é, 7 février 2007 8 Lacollection dugroupeLhoist La mission d'une entreprise est aujourd'hui une mission globale. Comme le démontr el ’ a c t ua l i t é , l e sr e l a t i ons i nt e r na t i ona l e si nt e r f è r e nt depl use npl usda nsl avi edel ’ e nt r e pr i s e . El l edoi t e npr e ndr ec ons c i e nc e , s out e nue par le désir de savoir ce qui se passe au delà des limites de sa ville, de son pays, de sa culture. Une direction forte doit présenter et promouvoir des idées difficiles et novatrices. La vie d'une entreprise dans son présent et pour le futur doit être bâtie sur une vision stratégique, mais aussi humaniste et culturelle. Le Groupe Lhoist, leader mondial dans le domaine de la chaux et de la dolomie est une société privée centenaire. Plus de 6000 collaborateurs de nationalités différentes travaillent partout dans le monde. Ce brassage est un gigantesque atout, un facteur de créativité et d'imagination sans pareil. Ce n'est pourtant pas toujours chose facile, l'effort de compréhension est pourtant fondamental pour définir des valeurs communes et partager un projet. Depuis 1990, le Groupe Lhoist collectionne de l'art contemporain. L'art a toujours su générer des dialogues et c'est là le but de notre collection. Elle aborde des thèmes aussi divers que les problèmes moraux, sociaux, éthiques, religieux ou d'environnement. Ces artistes nous aident à garder un esprit ouvert, alerte, réagissant au monde extérieur. Dans un métier aussi ancien que le nôtre, la capacité d'innovation et de recherche est capitale pour se distinguer. L'art nous permet de montrer que derrière la machine, derrière le gisement de pierre, il y a l'homme et c'est cela qui compte pour nous. ¬ Jacquelined’ Amé c our t , c ons e r v a t e urc ol l e c t i onGr oupeLhoi s t 9