Éditorial

SOMMAIRE
ÉDITORIAL
American way of art
L’exposition, exceptionnelle à tous égards,
que les Galeries nationales
du Grand Palais consacrent jusqu’au 28 janvier 2013 au peintre Edward Hopper
nous a, on l’aura compris, donné l’idée de ce numéro. Il y est question bien sûr
de cet artiste au statut étonnant : moins célèbre que ses œuvres, ce qui est loin
d’être la règle ; apparemment solitaire – certains diront égaré – et obstinément rétif
aux modes de son temps ; objet d’un engouement ou d’un rejet parfois fondés, il faut
bien le dire, sur des contresens ; sans descendance reconnue en peinture, mais ayant
profondément marqué de son empreinte la photographie, le cinéma et la littérature.
© DR
Certes, cette image d’un créateur radicalement singulier n’est pas tout à fait
> GUY BELZANE,
RÉDACTEUR EN CHEF
fausse, d’où l’extraordinaire prégnance de ses tableaux : combien de scènes ou de
paysages, surtout urbains, nous font penser à un Hopper ? Elle repose cependant en
partie aussi sur notre méconnaissance de l’histoire de l’art américain, à l’exception
peut-être des abstractions de l’après-guerre (Pollock, De Kooning, Rothko…) – influencées,
comme par hasard, par les avant-gardes européennes –, et du Pop Art, qui coïncida
et/ou se confondit avec l’émergence de cette culture de masse dans laquelle nous
baignons aujourd’hui.
C’est l’ambition de ce numéro que de combler cette lacune, et de retracer
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les opinions qu’ils peuvent
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appréciées de ce point de vue.
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de traduction et d’adaptation
réservés pour tous pays.
© SCÉRÉN-CNDP 2012
Dépôt légal novembre 2012
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TDC Rédaction
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Rédactrice en chef adjointe
TDC est une publication
du SCÉRÉN-CNDP
Jouve
1, rue du Docteur-Sauvé
53100 Mayenne
Edward Hopper, Gas (détail),
1940. Huile sur toile
66,7 x 102,6 cm. Museum
of Modern Art, New York.
© The Museum of Modern Art,
New York/Scala Florence
CE NUMÉRO A ÉTÉ COORDONNÉ PAR
Alain Cueff
ONT COLLABORÉ À CE DOSSIER
François Brunet,
Pauline Chevalier
Cyril Crignon,
Alain Cueff,
Hugo Daniel,
Didier Ottinger,
Marine Schütz
TDC N O 1043 • LA PEINTURE AMÉRICAINE
une histoire – artistique, mais aussi politique, sociale, économique – qui commence,
pour simplifier, avec la Guerre de Sécession. Winslow Homer, Thomas Eakins John Sloan,
George Bellows, Jacob Lawrence, James Rosenquist, Richard Prince, Ed Ruscha…
− pour se limiter à la « ligne réaliste », sans doute la plus authentiquement américaine –
dessinent des États-Unis un portrait complexe et passionnant, en ce qu’il ne contredit
pas absolument l’idée que nous nous en faisons (ce serait trop simple), mais contribue
à nuancer nos oppositions sommaires et à nous rendre intelligible cette agaçante altérité.
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