ROBIC Jean-François Blowup une seconde vue - L`Actu

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Vient de paraître
Blowup une seconde vue
Essai sur la complexité filmique
Jean-François ROBIC
Collection : esthétique, série ars
ISBN : 978-2-296-56840-2 • 50 € • 538 pages
Plus de cinquante ans après sa sortie, Blowup reste un film dont l’audience et le pouvoir de fascination l’emportent sur
les autres chefs-d’œuvre d’Antonioni (L’Avventura, L’Éclipse, La Notte…). Ce film culte n’est-il pas le témoin décalé et
ironique de son temps et le pourvoyeur d’interrogations éternelles sur le regard, la réalité, l’art, les relations entre les êtres,
le besoin des objets ? Pour autant, l’hagiographie d’Antonioni aura généralement négligé l’extraordinaire réflexion
plastique et la créativité visuelle qui font également de Blowup le lieu d’une « cinéplasticité » totalement maîtrisée et où
l’image filmique ne cesse de s’entretenir avec l’histoire du cinéma, les champs de la philosophie et ceux des arts
plastiques.
Ce livre propose donc une relecture inédite de ce film par une analyse approfondie de son déroulement narratif en
rapport avec ses agencements visuels et sonores. Séquence après séquence. Cette approche permettra de rendre sensible
le spectateur – le cinéphile comme le spectateur ordinaire – à la pluralité de formes et de sens qui fondent l’essence
artistique de Blowup. Relayant l’analyse filmique, de nombreuses références viendront éclairer le propos d’Antonioni :
œuvres cinématographiques (Ford, Ozu, Misogushi, Bresson, Fassbinder, Godard, Hawks, Hitchcock, Ophuls, Sirk,
Tati…) ou œuvres plastiques (Carl André, Alberto Buri, Peter Campus, Le Caravage, Jan Dibbets, Marcel Duchamp,
Piero della Francesca, Rembrandt, de Chirico, Mario Sironi…).
Blowup ressort ici comme un film où le dédale des fausses incohérences et la construction des images et du son
incarnent une œuvre unique en son genre, mais vouée peut-être à n’être jamais totalement élucidée. Loin d’en épuiser
l’intrigue, cette étude n’en reste pas moins fidèle à la démarche d’Antonioni qui est d’engager son public à un exercice et
une éducation du regard.
Jean-François Robic est artiste et professeur à l’Université de Strasbourg. Son travail de recherche porte sur la reproductibilité,
l’intermédialité et les relations entre le cinéma et les arts visuels. Il a récemment publié : Copier-Créer. Essais sur la reproductibilité en
art, L’Harmattan, 2008 ; Bruissements dans le jardin d’Éros et de Thanatos, Cahiers recherche, Université de Strasbourg, 2009.
Service Promotion - Diffusion
Céline LASHERMES
Editions L’Harmattan - 5 Rue de l’Ecole Polytechnique – 75005 Paris
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SOMMAIRE
Avertissement
Avant-propos
A day in the (photographer’s) life
Libérations croisées (première séquence)
Retour à la maison (deuxième séquence)
Étant donnés (troisième séquence)
Les yeux fermés (quatrième séquence)
À bruit secret (cinquième séquence)
Les oiseaux (sixième séquence)
Le cabinet des figures de cire (septième séquence)
Le parc, solitaire et glaçant (huitième séquence)
Tour, retour (neuvième séquence)
Filature (dixième séquence)
Go away ! (onzième séquence)
Goin’ home (douzième séquence)
La femme sans tête (treizième séquence)
Reconstitution (quatorzième séquence)
Sens dessus dessous (quinzième séquence)
Reprise (seizième séquence)
Le visiteur du soir (dix-septième séquence)
Natures mortes (dix-huitième séquence)
Encore une peinture de Bill (dix-neuvième séquence)
Stroll on (vingtième séquence)
« Qu’as-tu vu dans ce parc ? » (vingt-et-unième
séquence)
Retour à Maryon Park (vingt-deuxième séquence)
Blow out (vingt-troisième séquence)
The end – retour sur le générique
Annexe 1 : carte de Maryon Park
Annexe 2 : générique
Annexe 3 : Greetings, Brian De Palma, 1968
Annexe 4 : Notes sur d’autres films…
Bibliographie
Remerciements
Table des matières
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