Dossier de presse

DOSSIER DE PRESSE
EDGAR P. JACOBS & L’ESPADON
ZILLER – JUILLARD
Cette exposition est une évocation spectaculaire d’Edgar P. Jacobs et de
l’ambiance qu’il a su créer au sein de sa série de BD d’aventures Blake et
Mortimer.
Gilles Ziller et André Juillard exposent leurs créations nées des images
inoubliables de Blake et Mortimer. Des sérigraphies inédites inspirées
d’illustrations récentes de François Schuiten ornent également les cimaises.
Il s’agit de variations autour du Palais de Justice de Bruxelles.
Gilles Ziller en André Juillard tonen hun creaties uit onvergetelijke foto's van
Blake en Mortimer. Een spectaculaire evocatie van de sfeer die Edgar P. Jacobs
heeft gecreëerd in Het Geheim van de Zwaardvis.
Gilles Ziller and André Juillard display their creations from unforgettable
pictures of Blake and Mortimer. A spectacular evocation of the mood Edgar
P. Jacobs has created in the Secret of the Swordfish.
E.P. J ACOBS ET L’E SPADON
Edgar Pierre Jacobs, né en mars 1904 à Bruxelles, est devenu auteur de
bandes dessinées à 40 ans. Tout au long de sa carrière, il n’a cessé
d'expérimenter différentes techniques et divers styles.
En 1946, le Journal Tintin fait appel à son talent de dessinateur et
scénariste pour la réalisation d’une série. Les autres auteurs ayant tous
imaginé des aventures tournées vers le passé, Jacobs est chargé de
concevoir une bande dessinée réaliste et contemporaine. Le Secret de
l’Espadon est né. Il paraît en épisodes hebdomadaires, en dernière page
du journal.
L’Espadon est un avion sous-marin, un appareil capable de se soustraire
à la surveillance de l’ennemi. De manière surprenante pour une histoire
destinée aux enfants, Le Secret de l’Espadon offre aux lecteurs une
aventure mettant en scène des quadragénaires et privilégie le point de
vue des « méchants ». Cette Troisième Guerre Mondiale uchronique
s’inspire des récits de Conan Doyle, H.G. Wells et Jules Verne.
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Chez Jacobs, les cases fourmillent de détails, de décors et de couleurs
remarquables, pour parfois constituer de petits tableaux en elles-mêmes. De
la même manière, ses planches symétriques, même isolées, conservent leur
harmonie et une valeur décorative certaine.
Le Secret de l’Espadon inaugure les aventures de Blake et Mortimer et
remporte un succès immédiat qui ne s’est pas démenti depuis.
E.P. JACOBS EN DE ZWAARDVIS. Edgar Pierre Jacobs werd in 1904 in
Brussel geboren. Hij was al 40 toen hij stripauteur werd. Vanaf 1943 was hij
ook inkleurder en decorist van Hergé. Zijn hele carrière als stripauteur lang
experimenteerde Jacobs voortdurend met verschillende technieken en stijlen.
In 1946 doet het stripweekblad Kuifje, een
beroep op zijn talent als tekenaar en
scenarioschrijver voor de uitvoering van een
toekomstgerichte serie. De andere auteurs
hadden allemaal historische of fantastische
avonturen bedacht en dus moest Jacobs een
realistische en hedendaagse strip ontwerpen.
Het Geheim van de Zwaardvis is geboren en
verschijnt elke week op de laatste pagina van
het blad.
De Zwaardvis is een onderwatervliegtuig, een
toestel dat de vijand kan trotseren en kan
ontsnappen aan alle vormen van bewaking.
Verrassend genoeg voor een verhaal voor
kinderen, schetst Het Geheim van de Zwaardvis
het standpunt van de ‘slechteriken’. De lezers
volgen de oorlogsvoorbereidselen van keizer
Basam-Damdu. Dit uchronisch verhaal is
geïnspireerd op de verhalen van Conan Doyle,
H.G. Wells en Jules Verne.
Zijn vakjes wemelen van de details, de decors
en kleuren zijn contrasterend. Bij Jacobs zijn de vakjes op zich al heuse kleine
taferelen. Zo zijn ook zijn platen zo symmetrisch dat ze, zelfs apart,
harmonieus blijven en een zekere decoratieve waarde behouden.
Het Geheim van de Zwaardvis luidt de avonturen van Blake en Mortimer in en
is meteen een voltreffer, om dat altijd te blijven.
E.P. Jacobs and The Swordfish. Edgar Pierre Jacobs, born in March 1904
in Brussels, became a comic strip author at 40 years of age. Throughout his
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career, Jacobs continued to experiment with different techniques and
various styles.
In 1946 the Journal Tintin, for which Jacques Van Melkebeke was the first
editor in chief, called on his talent as a cartoonist and scriptwriter to create
a futuristic series. The other authors having all created historical or
fantastic adventures. Jacobs was charged with designing a realistic,
contemporary comic strip. The Secret of the Swordfish was born and
appeared each week on the last page of the journal.
The Swordfish is a submarine plane, a craft capable of confronting the
enemy and avoiding his surveillance. Surprisingly for a story intended for
children, The Secret of the Swordfish offers readers the point of view of the
“bad guys” through the war preparations of the emperor Basam-Damdu.
This uchronic tale was inspired by the tales of Conan Doyle, H.G. Wells and
Jules Verne.
His panels teem with details; the décors and colours are contrasting. With
Jacobs, the panels sometimes constitute little paintings in themselves. In the
same way, his pages are so symmetric that even separately they preserve
their harmony and a certain decorative value.
The Secret of the Swordfish introduced the adventures of Blake and
Mortimer and achieved an immediate success that has continued ever since.
A NDRÉ J UILLARD & Y VES S ENTE
L E B ÂTON DE P LUTARQUE
En 2000, André Juillard et Yves Sente se projettent dans l’univers
de Blake et Mortimer avec une première collaboration :
La Machination Voronov.
Depuis qu’ils collaborent aux aventures de Blake et Mortimer,
Juillard et Sente font référence à la série originelle. Tout autant, ils
incorporent à la fiction des événements et des personnages ayant
existé ou des allusions à des œuvres connues. Ils respectent le
monde de Blake et Mortimer, mais ancrent le récit dans la réalité
contemporaine ou historiquement proche. Tout comme le faisait
Jacobs à l’époque où il concevait ses histoires. Que s’est-il passé
avant Le Secret de l’Espadon ? Blake et Mortimer se connaissaientils durant la Deuxième Guerre mondiale ? Avaient-ils déjà
rencontré Olrik ? La lecture attentive du Secret de l’Espadon
indique que oui. L’action du Bâton de Plutarque s’achève donc en 1944, 90
minutes avant le début du légendaire Secret de l’Espadon.
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De Staf van Plutarchus. In 2000 stortten André Juillard en Yves Sente zich in
de wereld van Blake en Mortimer met een eerste samenwerking: Het Voronovcomplot.
Sinds ze meewerken aan de avonturen van
Blake en Mortimer vinden Juillard en
Sente er een schalks plezier in om het
verhaal te doorspekken met verwijzingen
naar de originele reeks, maar daarnaast
voegen ze ook werkelijke gebeurtenissen
en personages in of toespelingen op
bekende werken. Zo konden ze de wereld
van de auteur respecteren en tegelijk het
verhaal verankeren in ons heden, want
bepaalde technologische voorstellen of
situaties die in de tijd van Jacobs nog
geloofwaardig waren, zijn dat daarom niet
meer voor de lezers van de 21ste eeuw.
Wat is er gebeurd vóór Het Geheim van
de Zwaardvis? Wat deden Blake en
Mortimer
tijdens
de
Tweede
Wereldoorlog? Hoe hebben ze Olrik leren
kennen? Dat is wat De Staf van Plutarchus
vertelt.
The Staff of Plutarch. In 2000, André Juillard and Yves Sente launched
themselves into the universe of Blake and Mortimer with a first
collaboration, The Voronov Plot.
Since they have collaborated on the adventures of Blake and Mortimer,
Juillard and Sente have taken a wry pleasure in strewing the story with
references to the original series, but have also introduced real events and
characters or allusions to known works. This has allowed them to respect
the author’s universe while anchoring the tale in the present, as some
technological proposals or situations credible in Jacobs’ time no longer
necessarily are for 21st-century readers.
What happened before The Secret of the Swordfish? What did Blake and
Mortimer do during the Second World War? How did they become
acquainted with Olrik? This is told in The Staff of Plutarch, the sixth tale
from this duo, recently published.
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G ILLES Z ILLER & A RCHIVES I NTERNATIONALES
Sa vo ir - fai r e e t q u a li té d ’u n e te ch n iq u e man u e ll e au s e r vi ce d e l’ i mag e et d e la cou le u r
Après des études de graphiste plasticien, Gilles Ziller enseigne le graphisme
aux Beaux-Arts de Nancy et la sérigraphie aux Art Décoratifs de Paris.
Parallèlement, il édite des estampes en grand format extraites de planches de
bande dessinée. Cette activité qui se développe en marge du marché de la
BD est relativement nouvelle.
Gilles Ziller crée les Archives Internationales en 1985 et se spécialise dans
l’édition de sérigraphies. Autour s’articule toute une série de ramifications
aux formes diverses mais qui sont toutes conçues dans le souci d’une ligne
graphique bien définie : logo, tampon, papier à lettre, cartes de vœux,
catalogues.
Ziller était le premier à éditer E. P. Jacobs en sérigraphie. C’est par une nuit
d’hiver, sur le parking d’une grande surface, après quelques appels de
phares codés, que les deux hommes se rencontrent pour la première fois.
Jacobsien féru, Ziller avoue que le personnage ne l’a pas déçu et qu’il reste
pour lui le « Grand dessinateur ».
Knowhow en kwaliteit van een manuele techniek ten dienste van het beeld
en de kleur. Na zijn studies beeldende grafiek doceert Gilles Ziller zelf
grafische vormgeving aan de hogeschool voor schone kunsten van Nancy
(Beaux-Arts) en zeefdruk aan de hogeschool voor sierkunsten in Parijs (Art
Deco). Tegelijk geeft hij prenten op groot formaat uit, die op stripplaten
gebaseerd zijn. Deze activiteit, die zich in de marge van de stripmarkt
ontwikkelt, is vrij nieuw.
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In 1985 richt Gilles Ziller Archives Internationales op en specialiseert zich in
dergelijke afgeleide luxeproducten. Naast zeefdrukken worden een hele reeks
nevenproducten uitgegeven, maar wel altijd met een welbepaalde grafische lijn
voor ogen: logo, stempel, briefpapier, wenskaarten, catalogi.
Ziller was de eerste die E. P. Jacobs in zeefdruk uitgaf. Op een donkere
winternacht, op het parkeerterrein van een grootwarenhuis, geven de twee
mannen de afgesproken codes met hun koplampen, om elkaar daarna voor het
eerst te ontmoeten.
Als fervent Jacobs-fan geeft Ziller toe dat het personage hem niet ontgoochelde
en voor hem de ‘Grote Tekenaar’ blijft.
The expertise and quality of a manual technique at the service of images
and colour. After studies in graphic design, Gilles Ziller taught
draughtsmanship at the School of Fine Arts of Nancy and screen printing at
the School of Decorative Arts in Paris. At the same time, he produced largeformat prints excerpted from comic strip pages. This activity, which has
developed on the fringes of the comic strip market, is relatively new.
Gilles Ziller founded the Archives Internationales in 1985 and specialised in
this type of luxury auxiliary products. A whole series of ramifications in
various forms was based on publication of the screen prints, all designed
with a view to a well-defined graphics line: logo, stamp, letter paper,
greeting cards, and catalogues.
Ziller was the first to publish a screen-printed edition of E. P. Jacobs. On a
winter night, in a supermarket car park, after several coded flashes of
headlamps, the two men met
for the first time.
A keen Jacobs fan, Ziller
acknowledges that the man
himself did not disappoint him
and that for him he remains
the “Great cartoonist”.
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L ES AUTEURS PARLENT DE J ACOBS …
André Franquin « Edgar P. Jacobs restera pour moi l’auteur de bandes dessinées ‘réalistes’ le plus important que
la Belgique ait jusqu’ici connu. Son ‘réalisme’ fut une transposition du réel extrêmement originale. Il est peutêtre le seul à avoir réussi à créer des images inoubliables. Et créer des images inoubliables, c’est pour tous les
dessinateurs l’aboutissement suprême. Celui dont, tous, nous rêvons et que nous essayons d’atteindre. Jacobs,
lui, y est magistralement parvenu. » (Tintin n°13, 42e année, mars 1987).
François Rivière « Jacobs est un étonnant démiurge. Un créateur magique. Plus encore, peut-être, un initiateur
hors-pair. Il a fait naître c’est sûr, de nombreuses vocations d’amateurs de mystères, de fantastique et
d’anticipation scientifique, de même que, de façon plus restreinte, peut-être, des passions pour l’archéologie,
l’anglophilie, la cybernétique – et nous savons bien que nous n’exagérons pas ! Les œuvres de Jacobs sont en
effet plus que de simples romans d’aventures, encore qu’il convienne d’admettre que c’est en fonction de critères
réservés à la littérature (et jamais appliqués aux bandes dessinées) qu’il faut les juger et les analyser. » (À
l'ombre de la ligne claire. Jacques Van Melkebeke le clandestin de la BD, Vertige Graphic, 2002).
Jean Van Hamme « Parmi les histoires que publiait alors Tintin, on s’intéressait un peu à Corentin et pas du tout
au Temple du soleil. Non, à l’école, nous ne parlions que de cet Espadon en avance sur son temps. On se
demandait ce qui allait se passer la semaine suivante. On imaginait des rebondissements dont on débattait ensuite
mais surtout, on poursuivait notre professeur de modelage qui était maquettiste aux Éditions du Lombard. Il avait
donc plusieurs semaines d’avance sur nous. On l’assaillait, on le suppliait de nous raconter la suite. Il n’a jamais
cédé. » (Jean-Luc Cambier, Eric Verhoest, Blake et Mortimer. Histoire d’un retour, éd Blake et Mortimer,
Dargaud, Paris, 1996).
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I NFORMATIONS PRATIQUES
ORGANISATION ET SCÉNOGRAPHIE
Maison Autrique asbl
LIEU
Maison Autrique
Chaussée de Haecht 266
B-1030 Schaerbeek (Bruxelles)
Téléphone : 02/215.66.00
Site web : www.autrique.be
RELATIONS PRESSE
Viviane Vandeninden, attachée de presse
GSM : 0472/31.55.37
E-mail : [email protected]
« EDGAR P. JACOBS ET L’ESPADON. ZILLER – JUILLARD. »
Du 05 décembre 2014 au 15 février 2015
Horaires d’ouverture : du mercredi au dimanche (fermé les jours fériés) de 12h à 18h (dernière entrée 17h30).
Groupes admis (maximum 15 personnes). Réservation obligatoire pour les visites guidées.
Prix d’entrée : €3,00 – €5,00 – €7,00.
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