dossier d`accompagnement cendriLLon - Opéra
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dossier d`accompagnement cendriLLon - Opéra
dossi er d’accompagne me nt CENDRILLON © O. Houeix VENIR à UN SPECTACLE Nous sommes très heureux de vous accueillir à l’Opéra de Limoges! Ce dossier vous aidera à préparer votre venue avec les élèves. Vous pouvez le diffuser et le dupliquer librement. Samedi 16 janvier 2016 - 20 h 30 Dimanche 17 janvier 2016 - 15 h Le service des publics est à votre disposition pour toute information complémentaire. N’hésitez pas à nous envoyer tous types de retours et de témoignages des élèves sur le spectacle. Durée de la représentation : 1 h 40 INFORMATIONS PRATIQUES La représentation débute à l’heure indiquée. Nous vous remercions d’arriver au moins 30 minutes à l’avance, afin d’avoir le temps de vous installer en salle. Les portes se ferment dès le début du spectacle. Nous rappelons aux enseignants et accompagnateurs que les élèves sont sous leur responsabilité pendant toute leur présence à l’Opéra. Ces derniers doivent demeurer silencieux pendant la durée de la représentation afin de ne pas gêner les artistes et les autres spectateurs. Il est interdit de manger et de boire dans la salle, de prendre des photographies ou d’enregistrer. Les téléphones portables doivent être éteints. Nous vous remercions de bien vouloir faire preuve d’autorité si nécessaire. bonus conférence (tous publics) Jeu. 14/01/2016 - 18 h 30 - à la BFM de Limoges La psychanalyse des contes, E. Lemirre et J. Cotin plan académique de formation : si le preac m’était conté... (éducation nationale) Vend. 15/01/2016 vidéo-rencontre (tous publics) Vend. 15/01/2016 - 18 h - en présence de T. Malandain en pratique Cliquer sur les liens Internet dans le texte et accéder directement aux pages concernées. la « méga-barre », atelier participatif (tous publics) Sam. 16/01/2016 - 18 h Nous vous souhaitons une très bonne représentation ! 2 cendrillon Un ballet de sergueï prokofiev Cendrillon est un ballet, créé le 21 novembre 1945, au Bolchoï de Moscou, par le chorégraphe Rostislav Zakharov, sur une musique de Sergueï Prokofiev. Conçu comme « un ballet classique avec des variations, des adagios, des pas de deux », l’ouvrage, composé entre 1941 et 1944 et dédié à Tchaïkosvki, comprend trois actes qui reprennent sensiblement la même histoire que celle du conte de Charles Perrault. synopsis Cendrillon vit auprès de ses deux méchantes demi-sœurs. Un jour, arrive un mendiant qui se révèlera être une fée, qui récompense Cendrillon en lui offrant une voiture et des habits luxueux. Lors du bal, Cendrillon et le Prince tombent amoureux. A minuit, avant la fin du sort, Cendrillon quitte le bal en laissant derrière elle son chausson dont le Prince se servira pour la retrouver. sergueï prokofiev 23 avril 1891, Sontsova (actuelle Ukraine) – 5 mars 1953, Moscou Compositeur, pianiste et chef d’orchestre soviétique, Prokofiev voit sa carrière évoluer au gré des événements politiques de son pays. Artiste avant-gardiste, son style est tantôt qualifié de créatif, de cosmopolite ou de dégénéré. De 1918 à 1933, Prokofiev décide de partir à la rencontre de l’Europe et du monde (Japon, Etats-Unis, Angleterre, Allemagne...), notamment de Serge Diaghilev et des Ballets Russes. Son retour au pays est marqué par l’alternance des honneurs et des persécutions. Il jouit ainsi de fonctions officielles qui lui permettent de composer pour le cinéma et pour des ballets (Kirov, Bolchoï), avant d’être considéré comme un ennemi du peuple. différentes chorégraphies Le ballet de Prokofiev a inspiré de nombreux chorégraphes notamment : • Frederick Ashton, en 1948, au Royal Opera House de Londres. Hommage à la tradition classique de Petipa, cette version est le propre rêve d’Ashton d’un ballet de Privilégiant le rythme et l’association d’un lyrisme moderne Petipa. et d’une inspiration plus sobre, Prokofiev produit dans • Rudolf Noureev, en 1986, à l’Opéra de Paris. Il situe l’histoire de la musique une œuvre libre et non soumise l’histoire dans le Hollywood des années 30. Cendrillon aux règles de l’écriture. (Sylvie Guillem) devient une star de cinéma. • Maguy Marin, en 1985, à l’Opéra de Lyon qui en fait un Quelques œuvres conte de fée pour temps modernes. Cendrillon, qui se 1913 Concerto pour piano n°2 rebelle plus qu’elle ne subit, et les siens deviennent des 1921 L’Amour des trois oranges, opéra poupées grandeur nature. 1935 Roméo et Juliette, ballet • Jean-Christophe Maillot, en 1999, à l’Opéra de 1936 Pierre et le loup, conte musical Monte-Carlo. Le chorégraphe joue avec le naturel 1945 Symphonie n°5 et le surnaturel pour dévoiler le conte. Guidée par la mémoire de sa mère, Cendrillon ouvre son univers, à la recherche de la reconnaissance et de l’amour. 3 argument Acte I Acte III • Pas de châle, allegretto • Cendrillon, andante dolce • Le Père de Cendrillon, andantino • La Fée marraine (mendiant), adagio • Les nouveaux habits des Sœurs, vivo • La leçon de danse, allegretto • Le départ pour le bal, vivo • Cendrillon rêve du bal, andante dolce • Gavotte, allegretto • Le retour de la Fée marraine (mendiant), adagio, la Fée Printemps, la Fée Été, Sauterelle et Libellule, la Fée Automne, la Fée Hiver • La fée dormeuse, presto • La scène de l’horloge, allegro moderato • Le départ de Cendrillon pour le bal, allegro espressivo • • • • • • • • • • • • Le Prince et les cordonniers, allegro scherzando Premier galop du Prince, presto La tentation, moderato, allegretto Second galop du Prince, presto Orientalia, andante dolce Troisième galop du Prince, allegro marcato Réveil de Cendrillon, andante dolce Le lendemain du bal, allegretto capriccioso, moderato, vivo La visite du Prince, vivace Le Prince trouve Cendrillon, adagio passionato Valse lente, adagio Amoroso, andante dolcissimo Acte II • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Danse des courtisans, andante grazioso Passepied, allegretto Danse des cavaliers, bourrée, allegro pesante Variation de Khudyshka, allegretto Variation de Khubyshka, allegretto capriccioso Danse des courtisans (reprise), andante grazioso Mazurka et entrée du Prince, allegro Danse des compagnons du Prince, allegro moderato Mazurka, allegro ma non troppo Arrivée de Cendrillon au bal, allegro, andante Grande valse, allegretto Promenade, allegro tranquillo Variation de Cendrillon, allegro grazioso Variation du Prince, andante con brio Les invités prennent une collation, moderato Les Sœurs et leurs oranges (Pas de deux), allegro con brio Pas de deux : Cendrillon et le Prince, adagio Valse, coda, allegro moderato Minuit, allegro moderato ItalienFrançais LargoLarge LentoLent AdagioÀ l'aise AndanteAllant ModeratoModéré AllegrettoLégèrement allègre AllegroAlègre (joyeux) VivaceVif PrestoPressé, rapide Prestissimo Très rapide 4 cendrillon par thierry malandain à propos de cendrillon « Ce que j’ai voulu exprimer avant tout par la musique de Cendrillon est l’amour poétique de Cendrillon et du Prince, la naissance et l’éclosion de cet amour, les obstacles dressés sur son chemin et, finalement, l’accomplissement d’un rêve. » Serge Prokofiev. Cendrillon est une très vieille histoire que l’on connaît grâce à Charles Perrault (1697) et aux frères Grimm (1812), mais il existe de par le monde plusieurs centaines d’autres versions. L’intrigue, le merveilleux, la richesse des symboles de ce conte féerique furent également la source d’une multitude d’adaptations à l’écran et au théâtre. Pour ne pas abuser des exemples, avant d’évoquer le ballet de Serge Prokofiev, citons sur un livret d’Henri Cain, Cendrillon de Jules Massenet créé à l’Opéra-Comique en 1899. C’est Mariquita, « la fée de la chorégraphie artistique » dont la carrière est devenue pour moi une passion dite ordinaire, qui dessina les parties dansantes de cet opéra. Un siècle plus tard, je les réglerai à mon tour (1). Chez Massenet, la marraine de Cendrillon « qui était Fée » apparaît entourée de créatures merveilleuses qui soutiennent l’héroïne dans sa quête d’amour et de bonheur. Sylphes, follets, rayons de lune... ces esprits aériens protégeront notre Cendrillon. Et tandis qu’elle chante : « Ta marraine te voit et te protège », chez les frères Grimm, c’est la mère de la jeune fille qui avant de mourir dit à Cendrillon : « Je veillerai sur toi du haut du ciel ». En conséquence, j’ai choisi de concentrer les pouvoirs protecteurs de la marraine et de la mère dans le seul personnage de la Fée. Pour le reste, je demeure fidèle à la réécriture du conte de Perrault faite par Nikolaï Volkov pour le ballet de Serge Prokofiev. Créé au Bolchoï de Moscou, le 21 novembre 1945, par le chorégraphe Rostislav Zakharov, cet ouvrage en trois actes fera l’objet d’un grand nombre de traductions. Ainsi, en 1985, Maguy Marin touchera à la perfection en le transportant dans l’univers d’une maison de poupées (2). Impressionné, incapable à l’époque de commentaires nouveaux, je déclinerai les unes après les autres les propositions. Mais la réussite de Maguy Marin n’explique pas tout. En effet, en renouant avec la tradition de Tchaïkovski, Prokofiev conçut Cendrillon « comme un ballet classique avec des variations, des adagios, des pas deux, ... ». Ce qui oblige à disposer d’une trentaine de danseurs ou bien à user d’habileté, en particulier pour passer l’un des sommets du ballet : le Bal à la Cour. Naturellement, je ne dévoilerai rien. Sauf qu’à l’époque où le patin à roulettes fit fureur en France, c’est-à-dire vers 1875, Mariquita déjà citée, régla des ballets sur patins à roulettes. Enfin, ce n’est pas un mystère, Prokofiev, maître de l’orchestration avec lequel l’histoire ne s’est pas montrée très tendre, est l’auteur d’une musique franche aux oreilles, mais parfois grimaçante, railleuse et violente. Parce qu’elle se reflète en moi comme un miroir fidèle, parce que je préfère donner de mon âme une image moins sombre, je l’ai souvent tenue à distance. Il s’en ©O. Houeix dégage néanmoins des pages d’une grande beauté expressive qui me permirent en 1994 d’être le créateur en France de son dernier opus : la Fleur de pierre (3). Le succès de ce ballet remonté aux Etats-Unis, ne me rapprochera pas pour autant de la « modernité désenchantée » du compositeur. Alors, pourquoi Cendrillon aujourd’hui ? Il fallait un déclic et outre l’opportunité de la représenter sur la scène de l’Opéra royal de Versailles dont l’édification débuta au temps de Perrault, cette phrase de Nietzsche : « Il faut avoir un chaos en soi-même pour accoucher d’une étoile qui danse. » fut l’étincelle. 5 à propos de cendrillon Dans la mythologie grecque, le chaos figure la masse grossière inorganisée et informe, d’où naquirent la terre, le ciel étoilé, l’amour, etc. Dans le conte, considérée par la méchante belle-mère comme une moins que rien, toujours sale pour devoir nettoyer l’âtre et vivant pour ainsi dire parmi les cendres - d’où son surnom -, c’est au soleil de l’amour, « en trouvant pantoufle à son pied » que Cendrillon devient une jeune fille accomplie, une étoile qui danse. Cet accomplissement d’un rêve, dont le conte illustre les étapes, cette renaissance, car les cendres se rattachent évidemment à la mort, il n’est pas nécessaire de redevenir un enfant et de croire au fabuleux, pour deviner qu’il symbolise l’accomplissementde soi. Ainsi, à travers l’histoire de Cendrillon, à travers ses souffrances, ses émotions, ses espoirs s’écrit quelque chose d’universel. Un cri à la lumière, un appel à la clarté sereine des étoiles, en contrepoint d’un chaos intérieur où se multiplient les doutes, les révoltes, les chagrins soufferts et les bonheurs rêvés. « Créer, voilà la grande délivrance de la souffrance, voilà ce qui rend la vie légère » écrivit aussi Nietzsche. A ce titre, Prokofiev c’est-à-dire sans changements de décor, sans artifices, sans chercher minuit à quatorze heures non plus, mais avec un plaisir certain, entraîné par l’humanité et la magie du conte, le luxe de la musique, mais aussi par le rire des scènes burlesques qui contrebalancent les épisodes oniriques ou malheureux. Bref, nous avons fait de notre mieux pour chasser les nuages et « accoucher d’une étoile qui danse ». Thierry Malandain, février 2013 (1) Création au Festival de Vaison-la-Romaine (1988), reprise à l’OpéraThéâtre de Saint-Etienne (1990) et au Grand Théâtre de Genève (1998) (2) Création pour Ballet de l’Opéra national de Lyon (1985) (3) Création à l’Opéra-Théâtre de Saint-Etienne (1994), reprise au Ballet Florida (2001) distribution à limoges Philippe Hui, direction musicale Orchestre de Limoges et du Limousin dont le second Prix Staline en 1945 ne le mit pas à l’abri des bureaucrates et du redoutable Andreï Jdanov, qui au nom du « réalisme socialiste » réduisit nombre des plus grands artistes soviétiques au désespoir, est un exemple. C’est donc « pour échapper au noir des choses trop réelles », comme on l’entend chez Massenet, pour oublier l’humanité qui saigne, l’ignorance et la bêtise humaine, bref pour tenter de sublimer l’ordinaire que j’ai chorégraphié Cendrillon. A l’instar de Magifique ou de Roméo et Juliette qui ne sont pas des succès d’ennui, le spectacle a été traité avec une économie de moyen, Malandain Ballet Biarritz Thierry Malandain, chorégraphie Jorge Gallardo, décor et costumes Jean-Claude Asquié, conception lumières Véronique Murat, réalisation costumes Chloé Brémeur, Alain Cazaux, Annie Onchalo, réalisation décor et accessoires François Dussourd, Georges Dejardin, perruquiers Richard Couderay, Françoise Dubuc, maîtres de ballet Miyuki Kanei, Daniel Vizcayo, Ione Miren Aguirre, Raphaël Canet, Mickaël Conte, Ellyce Daniele, Frederik Deberdt, Romain Di Fazio, Baptiste Fisson, Clara Forgues, Michaël Garcia, Jacob Hernandez Martin, Irma Hoffren, Mathilde Labé, Hugo Layer, Claire Lonchampt, Fábio Lopez, Nuria Lopez Cortés, Arnaud Mahouy, Patricia Velazquez, Laurine Viel, Lucia You González, artistes chorégraphiques 6 ecouter, voir, lire ... *Ouvrage disponible à la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges ouvrages • Cendrillon, S. Prokofiev, conte musical adapté et raconté par E. Fondacci, Gautier-Languereau, 2012* • L. Le Guay, Serge Prokofiev, Classica, Actes Sud, 2012* • P. Noisette, Danse contemporaine : mode d’emploi, Flammarion, 2010* • Dictionnaire encyclopédique de la musique, R. Laffont, « Bouquins », 1998 cd • liens Cendrillon, F. Ashton, https://www.youtube.com/ watch?v=R2911gGqKsU • Cendrillon, R. Noureev, https://www.youtube.com/ watch?v=Y6G0WG6YwBo • Cendrillon, M. Marin, https://www.youtube.com/ watch?v=tDc5w1myAsg • Cendrillon, J.-C. Maillot, https://www.youtube.com/ watch?v=RxXREwu77JU • Cendrillon, T. Malandain, https://www.youtube.com/ watch?v=MtlJHyRnbIo • S. Prokofiev, Cendrillon, USSR Radio & TV Large Symphony Orchestra, G. Rozhdestvensky (dm), Consonance, 1995* situer ... 1948 1945 Cendrillon 1986 Chorégraphie S. Prokofiev de J.-C. Maillot Chorégraphie Chorégraphie de F. Ashton de R. Noureev Les Forains Caligula A. Camus La Belle et la Bête 1999 Chorégraphie de M. Marin H. Sauguet / R. Petit J. Cocteau 1985 2013 Chorégraphie de T. Malandain Te Deum Le Nom de la Rose Rosetta La Vie d’Adèle A. Pärt J.-J. Annaud L. et J.-P. Dardenne A. Kechiche La Morale du Grand Siècle P. Bénichou Symphonie n°4 D. Milhaud La Douleur Quatuor n°4 Cronaca del luogo M. Duras E. Carter L. Berio Journal d’un corps M. Larcenet, D. Pennac J’irai cracher sur vos tombes Shoah Ecoute Neige V. Sullivan alias B. Vian C. Lanzmann H. de Miller M. Fermine 7 opéra de limoges Anne Thorez Chargée des actions éducatives et culturelles 05 55 45 95 11 [email protected] Conception : Anne Thorez | août 2015 © O. Houeix