Son cinéma

LIVRE BLANC
Son cinéma :
les nouvelles technologies
permettent de se conformer
aux normes établies par le
DCI pour le son
Depuis l’introduction des normes DCI
(Digital Cinema Initiative1) en 2002, les
cinéphiles bénéficient d’une qualité
d’image inégalée dans les salles de
cinéma. Grâce à des innovations telles
que la projection HFR, numérique 4K
et 3D, ainsi que des écrans plus grands
et des salles plus vastes, les réalisateurs
ont pu profiter des améliorations
apportées aux technologies de projection
pour repousser les limites de la créativité
et de l’expression cinématographiques.
encore couramment utilisés dans les
salles d’aujourd’hui, mais ne sont pas
en mesure de reproduire fidèlement les
nouveaux formats audio numériques
immersifs. Les exploitants ont donc
l’opportunité d’équiper leurs salles de
systèmes audio avancés qui amélioreront
considérablement l’expérience
acoustique du public.
Toutefois, malgré les progrès réalisés,
le son cinéma est encore loin de
profiter du potentiel des normes audio
établies par le DCI. Les systèmes audio
d’ancienne génération, qui reposent
sur des technologies remontant à
l’époque du cinéma argentique, sont
1re partie : systèmes audio existants
Les systèmes audio des salles de cinéma
sont généralement répartis en deux
catégories : la chaîne A et la chaîne B. La
chaîne A désigne la partie du système
qui contient la « bande son », imprimée
sur le film ou un support externe, et les
équipements nécessaires pour la lecture,
ainsi que le décodage, la réégalisation,
la correction (préaccentuationdésaccentuation) et la synchronisation.
Aujourd’hui, pour la chaîne B2, une
salle de cinéma classique est équipée
de systèmes qui reposent sur des
technologies développées à l’époque des
films 35 mm. La figure 1 montre le schéma
fonctionnel d’un système audio complet
pour la projection d’un film analogique.
La chaîne B de ces installations désigne
le filtre passif, la post-égalisation,
les amplificateurs de puissance et
les haut-parleurs. Ces systèmes sont
généralement équipés d’enceintes deux,
trois, voire quatre voies pour l’écran. Ces
enceintes intègrent des haut-parleurs à
compression et à pavillon pour les hautes
fréquences et des haut-parleurs coniques
à rayonnement direct ou à pavillon
pour les fréquences plus basses. Les
enceintes d’ambiance sont généralement
des systèmes à deux voies qui utilisent
des transducteurs similaires à ceux des
haut-parleurs d’écran. Les enceintes sont
reliées à des amplificateurs de puissance
à transistors de classe AB, la plupart
fonctionnant sur une alimentation linéaire.
Figure 1 - Chaîne complète de reproduction du son dans une salle de projection analogique
Chaîne B
Chaîne A
Transducteur
photographique
analogique
Préamplificateur
optique
Circuit de
désaccentuation
ou décodeur de
réduction du bruit
Lecteur
photographique
numérique
Décodeur
numérique
Tête
magnétique
Préamplificateur
magnétique
Décodeur
matriciel
(le cas échéant)
Circuit de
désaccentuation
ou décodeur de
réduction du bruit
Égalisation
en salle et
équilibreur
Sélecteur
de source
1
Répartiteur
actif
(le cas échéant)
Supports
externes
synchronisés
Amplificateur(s)
de puissance
Répartiteur
passif
(le cas échéant)
Non synchronisés
Enceintes
Acoustique
d'auditorium
Écran
SON CINÉMA
Introduction
Chaîne A
SON CINÉMA
Figure 2 - Chaîne complète de reproduction du son dans une salle de cinéma numérique
Chaîne B
Lecture de fichier
audio numérique
Égalisation
en salle et
équilibreur
Sélecteur
de source
Amplificateur(s)
de puissance
Répartiteur
passif
(le cas échéant)
Haut-parleurs
Acoustique
d'auditorium
Écran
Non synchronisée
Répartiteur
actif
(le cas échéant)
Formats audio existants
Les normes établies par le DCI pour le son
La qualité globale des premiers formats
audio numériques, tels que Dolby
Digital3, DTS (aujourd’hui Datasat
Digital Sound4) et Sony Dynamic
Digital Sound (SDDS5), était limitée
par la bande passante disponible du
support, la pellicule. Celle-ci nécessitait
l’utilisation de la compression audio
numérique avec une résolution efficace
maximale comprise entre 16 et 18 bits
par échantillon à une fréquence
d’échantillonnage comprise entre
44,1 kHz et 48 kHz.
Créé en 2002, le DCI est une joint-venture
formée par Disney, Fox, Paramount,
Sony Pictures Entertainment, Universal et
Warner Bros. Les normes établies par le
DCI pour le son en 2005 permettent de
bénéficier des formats audio numériques
PCM6 linéaires non compressés d’une
résolution maximale de 24 bits par
échantillon et pouvant atteindre une
fréquence d’échantillonnage de 96 kHz.
La dynamique théorique d’un signal
audio d’une profondeur de 24 bits étant
de 144 dB, les exigences vis-à-vis des
systèmes existants sont bien supérieures
à celles des premiers formats audio
numériques. La partie audio d’un film est
intégrée avec les images, les sous-titres
et les métadonnées dans un DCP (Digital
Cinema Package) conforme aux directives
énoncées par le DCI.
La dynamique maximale théorique d’un
signal audio d’une profondeur de 16 bits
est de 96 dB, tandis que celle d’un signal
audio d’une profondeur de 18 bits est de
108 dB. La dynamique des formats audio
numériques, supérieure à celle des pistes
optiques des films 35 mm, même avec la
technologie de réduction du bruit Dolby,
a imposé de nouvelles exigences vis-àvis des systèmes audio pour le cinéma.
Pour certains d’entre eux, les exigences
du contenu DCI étaient, et parfois le
sont encore, à la limite de leurs capacités
quand elles ne les dépassent pas.
Ces normes DCI ont été élaborées pour
que les exploitants de salles disposent
d’un DCP commun qui inclut un
format audio permettant d’assurer une
reproduction plus fidèle du son.
Comme le montre la figure 2, dans de
nombreuses salles équipées d’un système
de projection numérique, seule la partie
relevant de la chaîne A a été mise à jour.
Les équipements formant la chaîne B sont
identiques à ceux utilisés avant le passage
à la projection numérique.
Normes établies par le DCI pour le son
20 ou 24 bits par échantillon, fréquence
d’échantillonnage de 48 kHz ou 96 kHz
• Jusqu’à 16 canaux à bande passante
intégrale
• Conteneur WAV, son PCM non
compressé
•
http://www.dcimovies.com/
La chaîne B englobe tous les systèmes entre la sortie du processeur audio et les haut-parleurs, à savoir, les amplificateurs, les processeurs de signaux et le câblage.
http://www.dolby.com/us/en/consumer/technology/home-theater/dolby-digital.html
4 http://www.datasatdigital.com/cinema/
5 https://en.wikipedia.org/wiki/Sony_Dynamic_Digital_Sound
6 https://en.wikipedia.org/wiki/Pulse-code_modulation
1
2
3
2
SON CINÉMA
Opportunité d’amélioration :
six problèmes de performance courants avec les systèmes audio d’ancienne génération
Aujourd’hui, de nombreuses salles de cinéma ne sont pas en mesure de profiter du potentiel du son non compressé tel que
recommandé par le DCI, car elles sont équipées de technologies audio d’ancienne génération. Les six problèmes de performance
courants avec les systèmes audio d’ancienne génération classiques sont les suivants :
1 C
ompression de puissance dans les
moteurs de haut-parleur
Malgré les améliorations apportées
aux moteurs magnétiques, les bobines
acoustiques des haut-parleurs à
compression et des haut-parleurs
de graves sont enfermées dans une
structure magnétique étroite. Même
si leur conception a été améliorée, la
température de fonctionnement de
ces bobines peut atteindre 200 °C
(392 °F). À mesure que la température
augmente, l’impédance de la bobine
acoustique augmente également. Le
moteur tire alors moins de puissance et
le niveau sonore diminue.
Schéma de dispersion des haut-parleurs
2 C
ontrôle de directivité (haut-parleurs)
De nombreuses enceintes de cinéma
d’ancienne génération sont pourvues
de pavillons fixés aux haut-parleurs
à compression pour la diffusion du
son. Pour contrôler la directivité, ces
pavillons peuvent employer différentes
méthodes, mais quelle que soit la
méthode choisie, ils sont limités
dans les basses fréquences par les
dimensions de l’ouverture. En outre, la
directivité aux fréquences supérieures
peut différer de celle aux fréquences
moyennes de la bande passante du
système. Dans un système à trois voies,
la directivité peut différer à la fréquence
de recouvrement entre les basses et les
moyennes fréquences ainsi qu’entre
les moyennes et hautes fréquences,
ce qui se traduit par une couverture
irrégulière. Un système à deux voies
présente une discordance de directivité
similaire entre les haut-parleurs, même
si elle n’est que ponctuelle.
Fonctionnement des haut-parleurs
Haut-parleur à compression
et pavillon acoustique
Propagation sphérique
Compression driver and horn (point source)
Christie ribbon driver (line source)
Dispersion
pattern
ofun
a typical
compression
Le son produit
par
haut-parleur
à
Christie
driver dispersion
pattern
Malgréribbon
les améliorations
apportées
driver
is spherical,
sending sound
compression
se caractérise
par bouncing
une propagation
offsphérique.
the ceilingEn
and
walls for reduced
clarity
conséquence,
les ondes
rebondissent sur les plafonds et les murs, et
dégradent globalement la clarté du son.
3
Cylindrical propagation
à leur
isconception
cylindrical,
in acomposants,
more focusedles
et à leurs
Christie
ribbonresulting
driver
linear
sound withàfull
clarity
haut-parleurs
compression
et les pavillons
+ –
présentent des problèmes de performance
tels que la compression de puissance, la
distorsion et l’absence de linéarité. En
outre, il existe une interaction nuisible entre
les haut-parleurs pourvus d’un pavillon et
les écrans perforés, ce qui augmente la
distorsion et la non-linéarité.
3 D
istorsion
Les haut-parleurs à compression
pourvus d’un pavillon présentent
un niveau sonore très élevé au
niveau de la membrane, qui part
généralement d’environ 120 dB et
peut atteindre, voire dépasser, 154 dB.
À de tels niveaux, même si le moteur
magnétique, la fiche de phase et la
membrane sont parfaits, la propagation
du son dans l’air (au niveau de la
membrane, dans la fiche de phase
et dans la gorge) n’est pas du tout
linéaire en raison du niveau sonore
élevé. En conséquence, la propagation
du son proprement dite produit de la
distorsion avant que le son entre dans
le pavillon. Cette distorsion augmente
proportionnellement à la distance de
propagation. Les membranes plus
grandes, les taux de compression
plus bas et les autres compromis en
vue d’atténuer ces phénomènes de
distorsion ont leurs propres problèmes.
Par exemple, les grandes membranes
risquent de provoquer davantage de
perturbations et la puissance de sortie
est plus faible en raison de taux de
compression plus bas.
SON CINÉMA
4 N
on-linéarités
Les haut-parleurs à cône utilisés pour
les fréquences moyennes et les hautparleurs à compression généralement
utilisés pour les hautes fréquences
génèrent des non-linéarités, c’est-àdire de sons parasites/imperfections
dus aux perturbations du cône ou
de la membrane du haut-parleur à
compression. Ces non-linéarités sont
plus importantes aux fréquences
moyennes et empirent à mesure que
la puissance sonore augmente. À cela
s’ajoute le bruit des autres parties
mobiles du haut-parleur, telles que
la suspension, et de l’anneau de
centrage des haut-parleurs coniques,
ainsi que les non-linéarités inhérentes
au moteur magnétique. Tout cela
limite la dynamique du haut-parleur
et le problème empire à mesure que
le volume de sortie augmente. Les
non-linéarités dégradent le confort
d’écoute, en particulier la dynamique,
le rapport signal sur bruit, la marge
de sécurité et la réponse transitoire.
La dynamique désigne l’écart entre le
niveau sonore le plus élevé du système
audio et le niveau le plus bas. Elle est
limitée par la distorsion aux niveaux
sonores élevés et, à l’autre extrême,
par le bruit généré par le haut-parleur
lié, entre autres, à la matière de la
membrane ou du cône, aux fils de
sortie et au balancement de la bobine
acoustique. La dynamique est limitée
lorsque le rapport signal sur bruit entre
le niveau de signal et le bruit moyens
est limité. Cela se répercute également
sur la marge de sécurité, qui désigne
l’écart entre le niveau de sortie en crête
(limite supérieure de la dynamique) et
le niveau moyen du signal.
La réponse transitoire désigne
l’aptitude d’un équipement à
suivre les changements rapides de
niveau sonore, tels que ceux liés
à un effet spécial. Elle dépend de
la puissance du moteur du hautparleur, de la masse des pièces
mobiles et de la conception de la
bobine acoustique. Les cônes et les
membranes ont une certaine masse,
qui nécessite de l’énergie pour les
mettre en mouvement. Une fois en
mouvement, la masse des pièces
mobiles a une certaine quantité de
mouvement, ce qui limite la réponse
du haut-parleur aux fréquences
élevées, car la durée nécessaire pour
modifier le mouvement des pièces
mobiles du haut-parleur augmente
proportionnellement à la masse.
5 E
ffets d’écran
Dans la plupart des salles de cinéma,
les haut-parleurs d’écran sont installés
derrière un écran perforé. Même
avec une toile microperforée, l’écran
n’est pas entièrement perméable au
son. L’atténuation du son par l’écran
commence aux fréquences graves
supérieures et s’accroît à mesure que
les fréquences augmentent. En outre,
la distance entre les haut-parleurs de
médiums et d’aigus et l’écran peut
également avoir des effets indésirables.
La distance entre l’écran et le hautparleur entraîne un effet d’écho entre
les deux, qui produit des interférences
constructives et destructives.
6 E
fficacité de l’amplificateur
Chaque haut-parleur d’un système
d’enceintes de cinéma à deux, trois
ou quatre amplificateurs requiert un
amplificateur de puissance dédié.
De nombreuses salles de cinéma
sont équipées d’amplificateurs de
puissance d’ancienne génération
de classe AB, présentant une
réponse transitoire et un rendement
énergétique médiocres. Une réponse
transitoire médiocre signifie que les
amplificateurs réagissent lentement
aux changements rapides des signaux
entrants. Une efficacité énergétique,
ou efficacité de conversion, médiocre
signifie que la plus grande partie de
la puissance entrante est gaspillée
sous forme de chaleur au lieu
d’être transmise. Cela n’est pas
nécessairement coûteux en termes
de consommation électrique, mais
le dégagement de chaleur peut
impliquer d’autres coûts, car il
nécessite l’installation d’un système
CVC plus puissant et de gaines
plus larges, ainsi que des coûts
d’exploitation plus élevés.
4
SON CINÉMA
2e partie : exploiter le potentiel
Principaux critères de performance des systèmes audio pour le cinéma et avantages des enceintes à ruban
Un système intégré mettant en œuvre des
solutions et des technologies de nouvelle
génération permet de libérer le potentiel des
formats audio recommandés par le DCI. Pour
ce faire, chaque maillon de la chaîne du signal
est à prendre en considération, des sources
de contenu aux haut-parleurs et caissons de
basse, en passant par le processeur audio et
l’amplificateur.
Un système audio intégré pour le cinéma doit
présenter les caractéristiques suivantes :
1 S
ources de contenu
Stockage : pour la chaîne B, l’IMB
(Media Block intégré) ou le serveur de
cinéma (qui décode le contenu DCP)
fournit un fichier audio non compressé
au format PCM linéaire conforme aux
recommandations DCI, d’une résolution
maximale de 24 bits et pouvant atteindre
une fréquence d’échantillonnage de 96 kHz
pour les 16 canaux du DCP. L’IMB est placé
à la fin de la chaîne A et au début de la
chaîne B.
Sources de contenu alternatif :
il s’agit, entre autres, des nouveaux
formats audio sans perte tels que
Dolby TrueHD7, DTS HD-Master Audio8
et d’autres formats PCM linéaires. Le
son provenant de ces sources peut
atteindre une profondeur de 24 bits et
un taux d’échantillonnage de 192 kHz. Le
nombre de canaux varie selon la source
et le contenu.
2 T
raitement audio
Le signal audio DCP est une trame
multicanal encodée dans un ou plusieurs
des formats d’encodage audio disponibles
aujourd’hui. Le DCP utilise le format MXF
(Material Exchange Format)9 pour le
conditionnement de la piste audio PCM,
qui peut être une version compressée
de la piste audio d’origine. Les besoins
en matière de traitement des signaux
audio PCM sont les suivants :
• Prise en charge de 1 à 16 canaux
audio DCI en entrée
• Capacité à décoder les formats audio
sans perte du contenu alternatif
• Conversion numérique-analogique
des signaux 24 bits par échantillon
• Rapport signal sur bruit élevé
• Dynamique élevée
• Linéarité de phase
3 A
mplificateurs
Les amplificateurs de classe D10 offrent des
avantages tels qu’une réponse transitoire
plus rapide, ainsi qu’une puissance de
sortie et un rendement élevés par rapport
aux systèmes de classe AB et autres
systèmes actuellement utilisés dans de
nombreuses salles.
Réponse transitoire plus rapide :
une réponse transitoire plus rapide
réduit la distorsion et reproduit la source
plus fidèlement, sans la « fragilité » des
amplificateurs présentant une réponse
transitoire plus lente.
Puissance de sortie élevée : un
amplificateur de classe D de petite taille
permet d’obtenir une puissance de sortie
supérieure à celle d’un modèle analogique
plus encombrant.
Rendement supérieur : par rapport aux
amplificateurs de classe AB et autres
amplificateurs à transistors qui affichent
un rendement moyen de 50 %, un
amplificateur de puissance de classe D a
un rendement de presque 90 %.
http://www.dolby.com/us/en/consumer/technology/home-theater/dolby-truehd.html
http://www.dts.com/professionals/sound-technologies/codecs/dts-hd-master-audio.aspx
http://www.digitalpreservation.gov/formats/fdd/fdd000013.shtml
10 http://www.irf.com/technical-info/appnotes/an-1071.pdf
7
8
9
5
Un rendement supérieur signifie qu’une
plus grande partie de la puissance
d’entrée est transmise aux enceintes
et qu’une partie moins importante est
gaspillée par le dégagement de chaleur,
ce qui réduit directement la consommation
électrique et les coûts d’exploitation.
En outre, une accumulation de chaleur
moindre contribue à réduire indirectement
la consommation d’énergie et à faire plus
d’économies par la réduction de la charge
du système de climatisation.
4 E
nceintes
Les enceintes de cinéma intègrent
généralement des haut-parleurs à
compression ; toutefois, il est aujourd’hui
reconnu que les systèmes Line Array
et que la technologie des enceintes à
ruban offrent des performances audio
supérieures dans les salles de cinéma.
Un haut-parleur à ruban est doté d’une
membrane flexible de faible masse sur
laquelle est montée ou imprimée une
bobine acoustique. La bobine acoustique
est disposée à plat et interagit avec le
champ magnétique des aimants placés
de chaque côté du diaphragme planaire.
Les haut-parleurs à ruban sont plus
performants que les haut-parleurs à
compression, à pavillon et coniques.
Compression de puissance minime : la
compression de puissance des hautparleurs à ruban est inférieure à celle des
haut-parleurs à compression et coniques,
dans lesquels la bobine acoustique
est confinée et la circulation de l’air
est limitée. La structure est ouverte sur
une membrane et, bien que l’air ne soit
pas un bon conducteur de chaleur, la
surface ouverte plus importante pour les
conducteurs que celle des haut-parleurs
à compression et coniques assure un
meilleur transfert de la chaleur entre
la membrane et l’environnement. Les
températures de fonctionnement sont
ainsi plus basses pour un niveau sonore
donné.
SON CINÉMA
Moins de distorsion : à la différence des hautparleurs à compression, les haut-parleurs à
ruban ne provoquent pas de perturbation
dans les hautes fréquences, notamment
en raison de la masse inférieure de la
membrane qui représente en moyenne 1/30
de celle d’un haut-parleur à compression.
La bobine acoustique étant en contact avec
le diaphragme planaire, l’énergie motrice
couvre un large pourcentage de sa surface
plane, ce qui réduit encore la distorsion
due aux perturbations du diaphragme et
à d’autres problèmes rencontrés avec les
haut-parleurs à compression, où la bobine
acoustique est placée sur le périmètre du
diaphragme.
Réponse transitoire plus rapide : étant
donné que la membrane d’un haut-parleur
à ruban a une masse inférieure à celle d’un
haut-parleur à compression, sa vitesse
totale d’accélération/décélération peut
être plus élevée, ce qui améliore la réponse
transitoire. Cette technologie est idéale pour
le contenu cinématographique numérique
présentant un facteur de crête élevé.
Dynamique étendue : la réponse
transitoire plus rapide d’un haut-parleur à
ruban du fait de sa faible masse et de son
entraînement direct étend la dynamique
de 10 à 12 dB par rapport à un haut-parleur
à compression. Sur celui-ci, la vitesse de la
membrane doit être surmontée deux fois :
pour l’accélération de la membrane et de
nouveau pour le changement de direction.
Réponse en haute fréquence étendue : les
haut-parleurs à ruban offrent une réponse
en haute fréquence supérieure à celle des
haut-parleurs à compression du fait de
l’entraînement direct de la bobine acoustique
plate fixée directement au diaphragme
planaire. Les haut-parleurs à compression
subissent des pertes, car les vibrations
doivent d’abord aller jusqu’à la bobine
acoustique, puis traverser le joint entre celle-ci
et la membrane. Ensuite, il se produit une
interférence pendant le va et vient du son au
travers de la membrane.
En outre, la bobine acoustique utilisée sur
les haut-parleurs à compression est une
bobine d’induction. De ce fait, les pertes
augmentent à mesure que la fréquence
augmente. Sur un haut-parleur à ruban,
l’inductance des conducteurs planaires est
beaucoup plus faible.
5 E
nceintes Line Array à ruban
En raison de leurs caractéristiques
de propagation cylindrique, les hautparleurs à ruban sont parfaits pour les
systèmes Line Array, qui permettent un
alignement vertical continu et précis. Un
alignement de haut-parleurs à ruban en
forme de colonne offre des avantages par
rapport aux haut-parleurs à compression
et aux modèles coniques. La plupart
des systèmes pourvus d’un pavillon
se caractérisent par une dispersion
horizontale et verticale inégale. La
couverture est donc inégale à la périphérie
de la zone d’écoute et le niveau sonore
entre le devant et le fond de la salle est
différent.
Un système Line Array équipé de hautparleurs à ruban et de petits haut-parleurs
coniques assure une directivité très
contrôlée et une couverture extrêmement
homogène. Plus la colonne est longue,
plus la couverture verticale dans la partie
inférieure de la bande passante est
étroite. En courbant le système Line Array
et en faisant varier le signal de chaque
haut-parleur, la dispersion de la colonne
est mieux adaptée à la zone d’écoute
et sa couverture est optimisée et plus
homogène. En théorie, un système Line
Array bénéficie d’une atténuation de
3 dB par unité de distance par rapport
à un système à source ponctuelle, où
l’atténuation est de 6 dB par unité de
distance.
En conséquence, un système Line Array
équipé de haut-parleurs à ruban peut
présenter une variation des niveaux
sonores de seulement ± 2 dB sur
l’ensemble de la zone d’écoute d’un
auditorium standard.
6 C
aissons de basse
En reproduisant les basses fréquences
des pistes audio des films, les caissons de
basse produisent un effet saisissant. Les
caissons de basse hautes performances
présentent les caractéristiques suivantes :
puissance admissible élevée, compression
de puissance réduite et coffrets à
coefficient de déplacement cubique élevé
pour une réponse en basse fréquence
étendue. L’utilisation de caissons de basse
pour élargir la bande passante des hautparleurs d’écran et même des enceintes
d’ambiance permet la reproduction du
contenu basse fréquence des pistes audio
qui, autrement, serait perdu.
La nouvelle ère :
Harmoniser le son avec l’image
Les technologies de projection
cinématographique ont considérablement
amélioré l’expérience visuelle ces
dernières années. Cependant, les acteurs
du marché tardent à mettre en œuvre des
systèmes audio tirant parti du potentiel
des normes établies par le DCI pour le
son. Le public étant aujourd’hui habitué à
des images impressionnantes, il s’attend
également à bénéficier d’un son immersif.
Le tout étant souvent supérieur à la
somme des parties, les exploitants qui
souhaitent profiter du potentiel du son
cinéma recommandé par le DCI doivent
déployer un système entièrement intégré.
Les solutions reposant sur la technologie
des enceintes à ruban, les systèmes
Line Array, les caissons de basse hautes
performances et les amplificateurs de
classe D leur permettront de tirer parti de
l’énorme potentiel de la norme audio DCI.
En offrant une expérience audio de qualité
supérieure, ils raviront les cinéphiles et se
distingueront de la concurrence.
6
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