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Fiche de lecture
Document rédigé par Eliane Choffray
maitre en langues et littératures françaises et romanes
(Université de Liège)
Hernani
Victor Hugo
lePetitLittéraire.fr
RÉSUMÉ
3
ÉTUDE DES PERSONNAGES
5
Hernani, alias Jean d’Aragon
Doña Sol
Don Ruy Gomez de Silva
Don Carlos
CLÉS DE LECTURE
6
Le contexte historique : nationalisme et libéralisme
L’éclosion d’un nouveau genre : le drame romantique
Hernani, un prototype du drame romantique ?
La bataille d’Hernani
PISTES DE RÉFLEXION
10
POUR ALLER PLUS LOIN
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Victor Hugo
Poète, dramaturge, romancier
et homme politique français
•  Né en 1802 à Besançon
•  Décédé en 1885 à Paris
•  Quelques-unes de ses œuvres :
Hernani (1830), pièce de théâtre
Notre-Dame de Paris (1832), roman
Les Misérables (1862), roman
Hernani
Un des plus célèbres
drames romantiques
•  Genre : drame
•  Édition de référence : Hernani, Paris, Gallimard,
coll. « Folio théâtre », 1995, 256 p.
•  1re édition : 1830
•  Thématiques : triangle amoureux, noblesse,
honneur, rivalité, convenances
Poète, romancier, dramaturge et homme politique,
Hernani (1830), drame en cinq actes et en vers, provoqua
français. Élu « chef de file des romantiques », il a mené
les Modernes (la jeune génération romantique), à l’instar
Victor Hugo est l’écrivain emblématique du romantisme
également une vie politiquement engagée, intervenant
dans de grandes causes comme l’abolition de la peine
de mort. Durant le Second Empire, il fut contraint à
l’exil (1851-1870) à Jersey, puis à Guernesey où il écrivit
notamment Les Misérables.
une véritable bataille entre les Anciens (les classiques) et
du célèbre Cid de Corneille. Hugo souhaitait, avec cette
pièce, faire triompher une nouvelle esthétique théâtrale,
le drame romantique, et force est de constater,
en effet, que Hernani fait voler en éclats les règles du
théâtre classique.
À sa mort en 1885, la République lui organisa des
Le sous-titre de l’intrigue, Tres para una, résume bien
peuple comme le plus grand écrivain français.
la même femme : don Carlos, son oncle, don Ruy Gomez,
obsèques nationales grandioses et il fut célébré par le
l’argument principal de la pièce – trois hommes aiment
le futur empereur, et Hernani, un jeune marginal dont
doña Sol est amoureuse –, mais n’en montre pas toute
la complexité.
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2
RÉSUMÉ
ACTE I – LE ROI
Don Carlos s’introduit incognito dans la chambre de doña Sol en se faisant passer pour son
amant, Hernani. La duègne (femme âgée chargée de veiller sur la conduite d'une jeune personne)
consent, en échange d’argent, à le cacher dans une armoire. Hernani et doña Sol se retrouvent
ensuite dans la même pièce. Le jeune homme lui fait des déclarations enflammées, or doña Sol
doit épouser son oncle, don Ruy Gomez. La jeune fille exprime son désir de suivre son amant
et de partager sa vie de proscrit. Hernani évoque, quant à lui, sa promesse de tuer le roi de
Castille, don Carlos, pour venger son père que le père du roi a jadis assassiné. C’est alors que
don Carlos sort de l’armoire et déclare lui aussi son amour à doña Sol. Peu après, on frappe à la
porte : don Ruy Gomez entre et est indigné de voir deux hommes dans la chambre de sa fiancée.
Don Carlos révèle alors qu’il est le roi d’Espagne et prétend qu’il se trouve au château pour
annoncer la mort de l’empereur. Hernani et doña Sol se donnent rendez-vous à minuit, mais le
roi surprend leur conversation. Hernani, reparti seul, entame un monologue sur la vengeance
qu’il doit accomplir au nom de son père.
ACTE II – LE BANDIT
La nuit, devant le palais de don Ruy Gomez, le roi se tient en embuscade avec ses courtisans
afin de surprendre les amants. Feignant d’être Hernani, il parvient à rencontrer doña Sol. Il lui
propose une vie de reine, mais elle refuse de l’épouser et appelle à son secours Hernani, qui arrive
et l’enlace. Ce dernier propose au roi un combat loyal ; cependant, comme celui-ci refuse, Hernani
le laisse partir, renonçant à ce qui serait un vil assassinat. Don Carlos menace Hernani : il sera
poursuivi dans tout l’Empire. Le jeune homme, sachant qu’il est un danger pour doña Sol, remet
en question leur décision de fuir, mais elle s’y tient car tout lui est égal, pourvu qu’elle reste avec
son amant.
ACTE III – LE VIEILLARD
C’est le jour du mariage. Doña Sol et son futur époux discutent, mais ils sont interrompus par
un page qui les informe de l’arrivée d’un pèlerin, et par l’annonce que la troupe de rebelles a été
arrêtée et qu’Hernani est mort. Don Ruy Gomez rejoint le visiteur, conformément aux lois de
l’hospitalité, puis doña Sol arrive à son tour. Voyant la jeune femme vêtue d’une robe de mariée,
le pèlerin révèle son identité : il est Hernani. Désespéré de voir que doña Sol a résolu d’épou-
ser son oncle et l’a oublié, il souhaite qu’on l’arrête et qu’on le livre (sa tête est mise à prix).
Don Ruy Gomez refuse car, bien que bandit, Hernani est son hôte. Il décide donc de le protéger.
Lorsqu’Hernani et doña Sol se retrouvent seuls, ils se déclarent à nouveau leur amour. S’il le faut,
ils mourront ensemble. L’oncle de la jeune fille entre alors qu’ils échangent des regards langoureux.
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Don Ruy Gomez déplore le peu de respect d’Hernani, son manque d’honneur et la dégénérescence
du monde. Hernani souhaite se sacrifier pour prouver la bonne foi de sa maitresse. Mais, à l’annonce
de l’arrivée du roi, don Ruy Gomez se plie à nouveau à son devoir d’hospitalité et cache Hernani.
Le roi pense que don Ruy Gomez le trahit en protégeant volontairement le criminel. Après avoir
passé en revue les portraits de ses illustres ancêtres afin de justifier son acte, le vieillard explique
à son souverain que, pour lui, les lois de l’hospitalité sont sacrées. Il offre donc sa propre tête à
la place de celle de son hôte. Mais doña Sol proteste et, finalement, c’est elle que le roi emmène.
Quant à Hernani et don Ruy Gomez, alors qu’ils pourraient résoudre leur différend par un duel,
ils décident de s’allier afin de sauver doña Sol. Ils passent un accord : lorsque la jeune fille sera
sauvée et que sonnera le cor, Hernani devra mourir.
ACTE IV – LE TOMBEAU
Dans les caveaux de la cathédrale d’Aix-la-Chapelle, alors que les grands électeurs vont bientôt
choisir le nouvel empereur, don Carlos apprend d’un de ses courtisans les noms des conspirateurs
qui comptent le faire tomber s’il est élu. Le roi ignore encore que don Ruy Gomez et Hernani en
font partie. Seul, don Carlos s’adresse à Charlemagne, puis entre dans le tombeau de ce dernier
pour lui demander conseil quant à la façon de gouverner. Arrivent ensuite les conjurés. Ceux-ci
choisissent l’homme qui sera chargé d’assassiner don Carlos : le sort désigne Hernani. Trois coups
de canon retentissent, annonçant que don Carlos a été élu empereur. Le nouvel empereur sort
alors du tombeau et fait cerner les conjurés par ses soldats. Hernani, qui est épargné, insiste
pour se joindre au groupe et révèle sa véritable identité : il est en fait le duc Jean d’Aragon,
banni par le père de l’empereur. Doña Sol supplie don Carlos de laisser la vie sauve à son amant.
L’empereur accepte, donne la jeune fille à Hernani, le fait chevalier et pardonne à tous les autres.
En échange, Hernani renonce à le tuer. À nouveau seul, don Carlos se recueille devant le tombeau
de Charlemagne et lui demande s’il a bien agi.
ACTE V – LA NOCE
De jeunes seigneurs discutent du mariage de doña Sol et Hernani. Alors qu’ils repèrent une personne
vêtue de noir, les époux arrivent. Les seigneurs félicitent les jeunes mariés, puis s’en vont. Les amants,
seuls, évoquent leur amour et leur joie d’être enfin unis lorsque le cor sonne. Pour cacher son
trouble, Hernani demande à doña Sol d’aller chercher une fiole dont le contenu pourrait le soulager.
Il se lamente, tandis qu’entre l’homme vêtu de noir, don Ruy Gomez. Celui-ci rappelle son pacte à
Hernani et lui propose de choisir sa mort : lame ou poison. Le jeune duc choisit le poison. Doña Sol
revient. Découvrant la situation, elle veut à tout prix défendre son amant, et se montre tour à tour
agressive et plaintive, allant jusqu’à demander pitié pour son époux. Elle s’empare finalement la
fiole de poison et en boit la moitié tandis qu'Hernani vide le reste. Les époux meurent ainsi côte à
côte, lui d’abord, elle ensuite. Épouvanté, don Ruy Gomez se tue.
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ÉTUDE DES PERSONNAGES
HERNANI, ALIAS JEAN D’ARAGON
Hernani, qui est en vérité Jean d’Aragon, le fils d’un grand d'Espagne (c’est-à-dire une des personnes
les plus nobles du royaume) banni par le roi précédent, est un personnage marginal : il vit comme
un bandit dans les montagnes d’Aragon. Héros romantique par excellence, tourmenté et fougueux,
son moteur principal est le désir : désir pour doña Sol, qu’il aime d’un amour fou, et désir de vengeance contre le roi, don Carlos, dont le père a banni le sien. Il accorde une grande importance à
l’honneur, mais hésite tout de même au moment d’honorer le pacte fatal qu’il a conclu avec don
Ruy Gomez.
DOÑA SOL
Seul personnage féminin (excepté la duègne de la première scène) et objet de passions rivales,
doña Sol est également une héroïne romantique. Elle est promise à son oncle, mais reste follement
amoureuse d’Hernani, qu’elle rencontre en cachette. Elle est prête à tout pour lui. Sa passion la
mène à résister aux exigences de son rang et de son sang, aux convenances, au roi, etc. De tous
les personnages du drame, doña Sol est celui qui fait le plus preuve de persévérance : dès le début
de la pièce, elle accepte de suivre Hernani et de mener avec lui une existence de proscrit, et elle
respectera cette décision, jusqu’à mourir avec lui.
DON RUY GOMEZ DE SILVA
Don Ruy Carlos est un grand d’Espagne. Âgé, il souhaite épouser sa nièce, doña Sol, contre
son gré. Il accorde une importance considérable au lignage et aux valeurs anciennes, telles que
l’honneur et l’hospitalité, qu’il respecte jusqu’au bout, même contre son roi, contre le bonheur de
sa nièce et contre lui-même, puisque c’est en vertu des lois sacrées de l’hospitalité qu’il protège
Hernani, pourtant son rival amoureux. Il sera la cause de la perte des deux amants par le pacte
qu’il a conclu avec ce dernier.
DON CARLOS
Don Carlos se présente d’abord, comme Hernani, sous une fausse identité, qu’il révèle cependant
plus vite. Il est le roi d’Espagne et, à la fin du drame, l’empereur Charles Quint. Ce changement de
statut s’accompagne d’un changement de caractère : belliqueux, ambitieux, vengeur, intransigeant
et violent dans la première partie de l’œuvre, il adopte ensuite un comportement plus mesuré et
devient clément. Il rétablit alors le statut d’Hernani/Jean d’Aragon et lui permet d’épouser celle
qu’il aime, bien que ce soit également celle dont il voulait faire sa favorite.
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CLÉS DE LECTURE
LE CONTEXTE HISTORIQUE : NATIONALISME ET LIBÉRALISME
Le xixe siècle fut un siècle mouvementé pour l’Europe entière. C’est tout d’abord le siècle de l’éveil
des nationalités : se libérant des oppresseurs étrangers, les peuples réclament la reconnaissance
de leur identité propre et de leurs droits. On voit alors se constituer de nouveaux États européens,
comme l’Italie ou l’Allemagne. Cela a évidemment des conséquences sur la pensée et la littérature
française : naissance du sentiment national et curiosité vis-à-vis des réalités étrangères.
En France, dès la Révolution de 1789, le nationalisme est intimement lié au libéralisme : la liberté,
qui signifie l’affranchissement des tyrannies étrangères, est d’abord la revendication du pays.
Celui-ci sort à peine de la Révolution – qui a provoqué la chute de l’Ancien Régime, modifié la
société et suscité de grands espoirs de réforme et de liberté –, des guerres napoléoniennes et
de la Restauration.
Cependant, la liberté du peuple apparait aussi comme inséparable des libertés individuelles, qui sont
encore très restreintes. Parmi ces libertés, les écrivains français se préoccupent surtout de la liberté
de pensée et de la liberté d’expression, pour lesquelles ils luttent, tout au long du xixe siècle,
contre les institutions répressives telles que la censure. Chateaubriand (écrivain et homme politique
français, 1768-1848), le premier, combat les obstacles à la liberté d’expression, suivi par les écrivains
romantiques, dont Victor Hugo est le chef de file. Entre 1827 et 1830, le romantisme se rallie ainsi au
libéralisme politique. Dès lors, le combat esthétique des romantiques en faveur de la liberté (liberté
des formes, des genres, des sujets, etc.) se double d’une dimension idéologique : « Le romantisme
n’est, à tout prendre, que le libéralisme en littérature », explique Hugo dans la préface d’Hernani.
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6
Bon à savoir : le romantisme
Le romantisme est un mouvement artistique et littéraire européen né en Allemagne et en
Angleterre à la fin du xviiie siècle en réaction à la philosophie des Lumières, qui prônait la
toute-puissance de la raison. Ce mouvement touche aussi au domaine sociopolitique puisqu’il
s’attache à la défense des droits des individus et des peuples.
Le romantisme a connu son apogée en France entre 1820 et 1848. Les écrivains romantiques
français ont été particulièrement touchés par le contexte politique de leur époque. Les régimes
qui ont succédé à la Révolution n’ont pas tenu les promesses de 1789, provoquant un profond
désenchantement. Les artistes ont alors été victimes du « mal du siècle » (sentiment de nostalgie
et de non appartenance à la société de l'époque).
Les principales caractéristiques du romantisme sont :
•  l’affirmation de la subjectivité du poète, qui explore son « moi » profond ;
•  une mise en avant des sentiments, qui reflètent le mal du siècle accablant l'artiste ;
•  l’importance de la nature, avec laquelle le poète cherche à entrer en communion ou qu’il
perçoit comme un refuge ou une source d’inspiration ;
•  un gout pour les personnages légendaires et héroïques ;
•  la liberté des formes, qui passe par la réhabilitation de certains genres poétiques, le rejet
de la tragédie classique, le développement du roman, etc. ;
•  la liberté des sujets, l’écrivain pouvant dorénavant parler de tout ;
•  le mélange des genres, des tons et des niveaux de langue, par souci de vérité.
L’ÉCLOSION D’UN NOUVEAU GENRE :
LE DRAME ROMANTIQUE
En littérature, le combat des auteurs romantiques pour la liberté s’est surtout porté sur le théâtre.
D’avis que le théâtre, depuis Marivaux (1688-1763) et Beaumarchais (1732-1799), n’avait rien produit
de nouveau, ils en ont fait le bastion de la tradition à abattre. Ils ont ainsi mis à mal les principes,
les règles et les bienséances de la tragédie classique afin d’opérer une véritable révolution des formes
et des genres, et de donner naissance à une nouvelle esthétique théâtrale : le drame romantique.
En 1827, Hugo publie Cromwell, drame injouable en raison de sa longueur, accompagné d’une
préface qui fera date dans l’histoire du théâtre. Cette préface est le reflet des espérances de la
génération romantique de 1830. Hugo y définit les caractéristiques du drame romantique et au
nom de la modernité, fait le procès des invraisemblances de la tradition théâtrale dont la cause
réside, selon lui, dans les contraintes qui pèsent sur le théâtre classique.
Tout d’abord, il rejette la règle des trois unités. Celle-ci comprend l’unité de temps (l’action de la
pièce doit se dérouler en un jour), l’unité de lieu (l’action doit se passer en un seul lieu) et l’unité
d’action (la pièce ne peut comprendre qu’une seule intrigue). Hugo estime que les unités de temps
et de lieu, plus particulièrement, enlèvent sa substance au conflit dramatique. Quant à l’unité
d’action, il la maintient car il estime qu’elle est nécessaire. Elle doit cependant être appliquée avec
davantage de souplesse.
LePetitLittéraire.fr – Fiche de lecture – Hernani
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Ensuite, il s’insurge contre la loi de séparation des genres (tragédie/comédie), jugeant que celle-ci
empêche de rendre compte de la complexité de la nature humaine. Il promeut le drame, qui mélange
les tons et les genres, permettant ainsi de rendre compte de la vérité de la nature humaine :
une grande et belle chose, écrivait-il ainsi, que de voir se déployer avec cette largeur un
ƷƷ C’est
drame où l’art développe puissamment la nature ; un drame où l’action marche à la conclusion,
d’une allure ferme et facile, sans diffusion et sans étranglement ; un drame enfin où le poète
remplisse pleinement le but multiple de l’art, qui est d’ouvrir au spectateur un double horizon,
d’illuminer à la fois l’intérieur et l’extérieur des hommes ; l’extérieur, par leurs discours et leurs
actions ; l’intérieur, par les a parte et les monologues ; de croiser, en un mot, dans le même
tableau, le drame de la vie et le drame de la conscience. (Warusfel-Onfroy N. et alii, Histoire
de la littérature française, p. 331)
La fonction qu’il assigne au nouveau genre est de saisir les conflits essentiels de la vie. Pour cela,
il est nécessaire de faire apparaitre dans une même œuvre la beauté et la laideur, la grâce et la
monstruosité, la grandeur et la misère, bref, le sublime et le grotesque.
HERNANI, UN PROTOTYPE DU DRAME ROMANTIQUE ?
Hernani est traditionnellement considéré comme le premier drame romantique (Cromwell était
injouable et Marion Delorme avait été interdit). C’est cependant une œuvre que l’on peut qualifier
d’intermédiaire : elle présente quelques caractéristiques du théâtre classique, mais également,
et surtout, un certain nombre de traits nouveaux propres au drame romantique.
Du théâtre classique, Hugo conserve :
• l’alexandrin, vers comprenant douze syllabes (qu’il abandonnera ensuite) ;
• un sujet historique (même si les dates, les évènements et les personnages ne sont pas tous
historiques) ;
• une division en cinq actes ;
• une première scène d’exposition qui fournit les éléments essentiels à la compréhension
de l’intrigue ;
• une dernière scène tragique.
La rupture romantique s’opère à plusieurs niveaux :
• les unités de temps, de lieu et d’action ne sont pas respectées. L’histoire se déroule sur environ
six mois, dans divers lieux de Saragosse, à Aix-la-Chapelle et en Aragon, et l’intrigue tient
sur deux colonnes vertébrales principales : d'une part une histoire d’amour (trois hommes
aiment la même femme), d'autre part une histoire d’honneur et de politique (Hernani a juré
de tuer le roi pour venger son père et le jeune homme, dont la tête est mise à prix, est le
chef d’une bande de révoltés). Notons tout de même que l’histoire d’amour semble être l’axe
d’une convergence dans la pièce, ce que le sous-titre indiqué par l’auteur dans son manuscrit,
Tres para una, souligne. Hugo respecterait ainsi l’unité d’action ;
LePetitLittéraire.fr – Fiche de lecture – Hernani
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• la règle de bienséance n’est pas respectée. En cela, le théâtre d’Hugo se rapproche du théâtre
élisabéthain de la deuxième moitié du xvie siècle dont le représentant majeur est Shakespeare
(1564-1616). L’action commence dans la chambre de doña Sol, c’est-à-dire un lieu strictement
privé et intime, et se termine avec la mort de trois personnages sur scène alors que, dans le
théâtre classique, les décès ne pouvaient être représentés ;
• Hugo alterne les genres et les tons : certaines scènes sont comiques, d’autres lyriques (surtout
les monologues) et d’autres encore épiques (c’est-à-dire propres à l’épopée, qui relate des
faits héroïques). Cela dynamise, d’une part, le texte et le jeu des acteurs, et rend d’autre part
la pièce plus vraie dans la peinture de la nature humaine. Hugo recherche ici encore la liberté
et la vérité ;
• le style de l’auteur, qui donne au texte de la vitalité, rompt également avec les règles classiques.
S’il utilise l’alexandrin, on constate qu’il le malmène. Les vers sont souvent coupés et leur structure
est parfois ternaire (4-4-4), ce qui, à l’époque, est tout à fait révolutionnaire et deviendra ensuite
une des caractéristiques principales du romantisme ;
• les didascalies, très nombreuses, indiquent l’importance de la théâtralité de l’œuvre.
Dans Hernani, les paroles des personnages sont importantes, mais leurs actes aussi, alors
que le théâtre classique est souvent centré sur la langue et le discours.
LA BATAILLE D’HERNANI
Écrit en 27 jours après l’interdiction par la censure de Marion Delorme, Hernani fut dès sa concep-
tion un réel combat pour Victor Hugo, qui cherchait à faire triompher le drame romantique.
En effet, avant même sa première représentation, cette pièce déchaina les passions, le texte
ayant été divulgué par un censeur. Mais, malgré les réticences du pouvoir – menacé par toute
nouveauté –, Hugo, avide de revanche, ne se laissa pas démonter.
Contrairement à ce que l’on a pu dire, la première de la pièce, le 25 février 1830, fut un réel
succès et la célèbre bataille dans le public, au cours de laquelle se sont affrontés les Anciens (les
classiques) et les Modernes (la jeune génération romantique), ne commença réellement qu’avec
la deuxième représentation et ne battit son plein que durant le mois de mars, à tel point que
le spectacle n’était pas seulement sur scène, mais également dans la salle (hurlements, coups,
interventions policères, etc.). Hernani devint un évènement, comme le fut Le Cid de Corneille en
son temps. D’ailleurs, pour preuve de sa réussite, quatre parodies de la pièce virent le jour l’année
même de sa création. Dans les années qui suivirent, Hernani vit son succès s’estomper, puis, après
son interdiction sous le Second Empire, fit à nouveau un triomphe en 1877 avec Mounet-Sully et
Sarah Bernhardt. Depuis, elle est régulièrement mise en scène. Excepté le triomphe fait à Ruy
Blas en 1838, Hernani reste un succès inégalé dans l'œuvre dramatique de Victor Hugo. En outre,
c’est à l’aune de ce premier drame romantique que les critiques ont par la suite jugé toute la
production théâtrale des dramaturges romantiques.
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PISTES DE RÉFLEXION
QUELQUES QUESTIONS POUR APPROFONDIR SA RÉFLEXION…
• En 1637, Le Cid de Corneille a remporté un vif succès, mais a aussi déclenché une importance
querelle, restée célèbre. On a reproché à l’auteur, entre autres, de ne pas respecter la règle
des trois unités, instaurée depuis peu. La querelle du Cid et la bataille d’Hernani sont-elles
comparables ? Si oui, pourquoi ?
• Le Cid a-t-il des points communs avec Hernani, notamment du point de vue du respect de la
règle des trois unités ?
• En quoi consiste le mélange des genres et des tons dans Hernani ? Expliquez à l’aide d’exemples
tirés du texte.
• Le cadre historique, l’Espagne du xvie siècle, vous semble-t-il important ? Selon vous, l’intrigue
aurait-elle pu se dérouler dans un autre lieu à une autre époque ? Expliquez.
• L’unité d’action est-elle respectée dans Hernani ? Nuancez votre réponse.
• Comparez Hernani avec, d’une part, une pièce de Racine, auteur classique par excellence (par
exemple Bérénice), d’autre part une pièce de Shakespeare (par exemple Roméo et Juliette).
Hernani est-il plus proche du théâtre classique ou du théâtre élisabéthain ? Expliquez.
• Qu’est-ce qui fait des personnages d’Hernani et de doña Sol des héros romantiques ?
• Commentez cette citation d’Hugo, extraite de la préface d’Hernani : « La liberté dans l’art,
la liberté dans la société, voilà le double but auquel doivent tendre d’un même pas tous les
esprits. » (p. 32)
• Dans sa préface, Hugo explique aussi « qu’à une littérature de cour succède une littérature
du peuple ». Expliquez ce qu’il veut dire par là.
• Après Hernani, Hugo a écrit d’autres drames romantiques, notamment Ruy Blas, pièce qui a
également obtenu un incroyable succès. Cette œuvre applique-t-elle exactement les mêmes
principes esthétiques qu'Hernani ?
• Pensez-vous qu’à l’heure actuelle, une pièce de théâtre, un roman, une œuvre d’art ou encore
un film puisse faire l’objet d’une bataille aussi mouvementée que celle d’Hernani ? Expliquez
et, éventuellement, citez des exemples.
LePetitLittéraire.fr – Fiche de lecture – Hernani
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POUR ALLER PLUS LOIN
ÉDITION DE RÉFÉRENCE
• Hugo V., Hernani, Paris, Gallimard, 1995.
ÉTUDES DE REFERENCE
• Aron P., Saint-Jacques D. et Viala A., Le Dictionnaire du littéraire, Paris, PUF, 2002.
• Beaumarchais J.-P. de et Couty D., Dictionnaire des grandes œuvres de la littérature française,
Paris, Larousse, 2001.
• Legros G., Monballin M. et Streel I., Les Grands Courants de la littérature française, Bruxelles,
Averbode, 2007.
• Warusfel-Onfroy N. et alii, Histoire de la littérature française. xviiie, xixe, xxe, Paris, Nathan, 1988.
SUR LEPETITLITTÉRAIRE.FR
• Commentaire de la scène 2 de l’acte I d’Hernani
• Fiche de lecture sur Claude Gueux de Victor Hugo
• Fiche de lecture sur Les Misérables de Victor Hugo
• Fiche de lecture sur L’Homme qui rit de Victor Hugo
• Fiche de lecture sur Notre-Dame de Paris de Victor Hugo
• Fiche de lecture sur Quatrevingt-Treize de Victor Hugo
• Fiche de lecture sur Ruy Blas de Victor Hugo
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• Parlez-leur de batailles,
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• Le Sermon sur la
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• En attendant Godot
• Nadja
• La Peste
• Les Justes
• L’Étranger
Céline
• Voyage au bout
de la nuit
Cervantès
• Don Quichotte
de la Manche
Chateaubriand
• Mémoires d’outre-tombe
Choderlos de Laclos
• Les Liaisons dangereuses
Chrétien de Troyes
• Yvain ou le
Chevalier au lion
Christie
• Dix Petits Nègres
Claudel
• La Petite Fille de
Monsieur Linh
• Le Rapport de Brodeck
• Madame Bovary
• Journal d’Anne Frank
• Pars vite et reviens tard
• La Vie devant soi
Gavalda
• 35 kilos d’espoir
Gide
• Les Faux-Monnayeurs
Giono
• Le Grand Troupeau
• Le Hussard sur le toit
Giraudoux
• La guerre de Troie
n’aura pas lieu
Dai Sijie
Homère
• Balzac et la Petite
Tailleuse chinoise
De Vigan
• No et moi
Dicker
• La Vérité sur l’affaire
Harry Quebert
Diderot
• Supplément au Voyage
de Bougainville
Sepulveda
• Le Vieux qui lisait des
romans d’amour
Shakespeare
• Roméo et Juliette
Simenon
• Le Chien jaune
Steeman
• L’Assassin habite au 21
Steinbeck
• Des souris et
des hommes
Stendhal
• Le Rouge et le Noir
Stevenson
• L’Île au trésor
• La Chute de la
maison Usher
Süskind
Maalouf
Proust
Tolstoï
Malraux
Queneau
Tournier
Marivaux
Quignard
• Léon l’Africain
• Du côté de chez Swann
• La Condition humaine
• Le Jeu de l’amour
et du hasard
• Du domaine
des murmures
Racine
Verne
• Cyrano de Bergerac
Rowling
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