LE 6ÈME JOUR - Halle aux grains

LE 6ÈME JOUR
Écriture (d’après la Genèse), mise en scène et scénographie
François Cervantes et Catherine Germain
avec Catherine Germain (Arletti)
Construction du décor, effets spéciaux Bertrand Boulanger
Régie générale Xavier Brousse
Régie lumière Bertrand Mazoyer
LE 6ÈME JOUR
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FRANÇOIS CERVANTES & CATHERINE GERMAIN
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Le clown n’est ni un acteur, ni un interprète, mais un poète en action, totalement
engagé dans un acte authentique et personnel. Devenir clown est un chemin
sans fin. Plusieurs femmes y excellent dont Catherine Germain, qui incarne
le clown Arletti depuis 1987, et qui déploie avec intelligence et légèreté toute
l’étendue de son art et mène le clown plus loin qu’on ne l’a jamais fait.
MARDI 15, JEUDI 17 DÉCEMBRE 2015. 19H30
MERCREDI 16 DÉCEMBRE 2015. 20H30
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Halle aux grains / 1h10
Arletti veut entrer en contact avec les hommes, elle rôde autour des lieux publics,
elle s’approche des pelouses des facultés, parce qu’elle aime l’atmosphère qui s’en
dégage ; elle vole un cartable à un conférencier fatigué qui s’est endormi au pied d’un
arbre en attendant l’heure de sa conférence sur la Genèse, et elle entre dans la salle à
sa place. Le clown entre dans la lumière. Il porte en lui un désir, il est une poésie sur
pattes. En s’appliquant à vivre devant nous, Arletti tente de comprendre comment en
ce sixième jour l’aventure de l’homme a commencé.
LA PRESSE EN PARLE...
Avec un talent à nul autre pareil, Catherine Germain mène le clown plus loin qu’on ne l’a
jamais fait. Un spectacle troublant et jubilatoire. Télérama, Thierry Voisin
Production : l’Entreprise - Cie François Cervantes
Une immense légende, dans un petit corps maladroit, se balançant en longues enjambées
saccadées. Le Monde, Catherine Bédarida
Un moment de poésie pour nous renvoyer à nos origines. Témoignage Chrétien, Jean-Pierre Han
Dans LE 6ÈME JOUR, Catherine Germain et François Cervantes se servent de la Genèse pour
rendre hommage à la scène, à la magie du théâtre. A ce qui fait qu’une comédienne devient
un personnage, à ce qui fait qu’un spectacle devient un moment privilégié et unique.
La Montagne, Nathalie Mauret
La feuille de salle est téléchargeable sur la page du spectacle
www.halleauxgrains.com
Arletti vient nous lire la Genèse. C’est tout mais il n’est pas un spectateur qui ne sorte du 6ÈME
JOUR exténué de rire. Parce que dans le rôle de la “conférencière”, Catherine Germain est
époustouflante de fine drôlerie et d’astuces gestuelles. Ange perdu, clown ou enfant ? Elle est
tout cela et son commentaire faussement ingénu de la création du monde est un morceau
d’anthologie. L’Humanité, Jean-Pierre Siméon
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FRANÇOIS CERVANTES
En 1986 il crée la compagnie L’Entreprise,
et en assure la direction artistique. Il crée
plus d’une vingtaine de spectacles qui sont
joués en France et dans le monde : Europe
de l’Ouest, Amérique du Nord, Indonésie,
Europe de l’Est, Afrique du Nord, Océan
Indien.
Ces voyages sont l’occasion d’échanges
avec des artistes qui s’interrogent sur les
rapports entre tradition et création.
La rencontre avec Didier Mouturat, facteur
de masque, en 1992 a marqué le début de
nombreuses années de recherches sur le
théâtre de masques.
La collaboration entre François Cervantes et
Catherine Germain, depuis plus de vingt ans,
a donné lieu à une recherche approfondie
sur le travail de l’acteur, notamment dans le
domaine du clown et du masque.
En 2004, la compagnie s’installe à la
Friche la Belle de Mai à Marseille, pour
y développer un projet de permanence
artistique : une troupe, un répertoire,
une relation longue et régulière avec le
public. En 2014, douze artistes animent un
répertoire de quinze spectacles.
Par ailleurs, François Cervantes dirige
des ateliers de formation en France et à
l’étranger pour des artistes de théâtre, de
cirque. Si le théâtre peut être un art, une
question : quelle est la place du corps dans
l’œuvre d’art ?
Il collabore pendant plusieurs années avec
le Centre National des Arts du Cirque de
Châlons en Champagne. Il enseigne à
L’ESNAM, Ecole Nationale Supérieure de
la Marionnette à Charleville Mézières, au
Conservatoire d’art dramatique d’Avignon.
De 2003 à 2014, il dirige à Marseille, un
atelier permanent « Le Garage » ouvert aux
comédiens professionnels, interrogeant l’art
de l’acteur.
De 2014 à 2017, il est auteur associé au
Conservatoire National Supérieur d’Art
Dramatique de Paris. Il accompagne
également l’Ensemble 24 de l’Ecole
Régionale d’Acteurs de Cannes.
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Parallèlement, François Cervantes a travaillé
avec d’autres équipes : Le Cirque Plume
(1993), artistes bangali à Dacca, (Bengladesh
1989), La Compagnie L’oiseau Mouche (Lille
1993), Jean-Marie Adrien, chef d’orchestre,
Festival Musica, (Strasbourg 1993), La
6ème promotion du Centre National des
Arts du Cirque (Châlons en Champagne
1994), Le Cirque Désaccordé (Gap 2001), la
compagnie Bal Jeanne Mordoj (2010)
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En 2008, il co-écrit avec Catherine Germain
le livre Arletti, vingt ans de ravissement (coédition Magellan & cie / Editions Maison) qui
témoigne de la collaboration insolite, entre
un auteur et une actrice autour du clown
Arletti.
Il me semble que le public est aujourd’hui
presque entièrement un public d’exilés, suite aux migrations, aux guerres, à
l’expansion de l’industrie, aux échanges
internationaux. C’est l’histoire de notre
vingtième siècle : familles, tribus, communautés ont éclaté. Je me pose, sans
nostalgie de ce qui fut, la question de la
communauté de ceux qui ont perdu leurs
arbres généalogiques, leur terre ou leur
histoire. Je cherche un théâtre qui traverse les frontières, qui ne soit pas arrêté
par des références culturelles et qui parle
directement aux spectateurs.
François Cervantes
LE SYSTÈME RIBADIER
MISE EN SCÈNE : JEAN-PHILIPPE VIDAL
© CHRISTOPHE RAYNAUD DELAGE
Après une formation d’ingénieur, François
Cervantes étudie le théâtre à l’Espace acteur
de Paris puis à Montréal auprès d’Eugène
Lion.
Il écrit pour le théâtre depuis 1981. Il est
également auteur de nouvelles, de romans,
et de textes critiques.