Les grands compositeurs et leurs oeuvres - xxe siècle

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MUSIQUE
Extrait Réf. 8796 Les grands compositeurs et leurs œuvres vol. 2
“Dans chacune de
ses Symphonies,
Chostakovitch se présente
à nous comme un maître.”
L. Stokowski,
chef d’orchestre
■ Au XXe siècle, la politique a parfois cherché à contrôler les
artistes...
Sous la pression du régime soviétique durant toute sa carrière,
Dimitri Chostakovitch fut contraint à plusieurs reprises de faire son
autocritique.
Il en résulta un tempérament pessimiste, grinçant et sarcastique,
qui lui forgea une musique acérée, rythmique et puissamment
émotionnelle.
La vie
Né le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg, Dimitri
Chostakovitch est issu d’une famille russe très cultivée.
Son père est ingénieur et sa mère est pianiste.
Il est par ailleurs personnellement touché lorsque l’un
de ses amis est tué par la police du Tsar, ce qui provoque
aussitôt son adhésion aux idées révolutionnaires.
Mais l’enfant grandit dans une période sombre de la
Russie. La famine et la maladie sévissent à Petrograd,
et Dimitri souffre lui-même de malnutrition.
Il présente sa Symphonie n° 1, écrite à l’âge de
18 ans et donnée le 12 mai 1926 par l’Orchestre
Philharmonique de Leningrad.
Catalogue des œuvres DES ŒUVRES
CATALOGUE
Musique symphonique, concertante & ballets
-
44
15 Symphonies
Le Carillon de Novorossisk
Prélude funèbre et triomphal
3 Pièces pour orchestre
Ouverture de Fête, Octobre
Ouverture sur des thèmes populaires russes
Musiques de scène : La Punaise, Le Coup de feu,
Terres vierges, Rule Britannia !, Mort en sursis,
Hamlet, La Comédie humaine, Le Roi Lear, La
Patrie, Un fleuve russe, La Victoire du Printemps...
- Marche solennelle
- Marche de la milice soviétique
- Concerto pour 2 pianos
-
2 Concertos pour piano
2 Concertos pour violon
2 Concertos pour violoncelle
2 Suites pour orchestre de jazz
Ballets : L’Âge d’Or, L’Écrou, Le Ruisseau clair
Musique de chambre
-
15 Quatuors à cordes
Quintette avec piano
Octuors à cordes
2 Trios avec piano
Sonate pour violoncelle et piano
Sonate pour violon et piano
Sonate pour alto et piano
Musique pour piano
- Cahier d’enfant, Aphorismes
- 24 Préludes, 2 Sonates
- Suite pour 2 pianos
Le gouvernement lui commande alors une autre
symphonie pour l’anniversaire de la Révolution
d’Octobre. Mais Chostakovitch y emploie des
procédés musicaux modernistes peu appréciés.
Son opéra Le Nez, tiré d’un conte de Gogol et créé
en 1930, connaît un immense succès populaire pour
son propos satirique, avant d’être attaqué comme le
produit d’une “bourgeoisie décadente”, puis interdit.
En 1934, son second opéra Lady Macbeth de Mtsensk
marque le point de départ d’une carrière mouvementée
et de relations difficiles avec le Parti Communiste :
l’œuvre, qui mélange luxure et crime au temps des
tsars, choque Staline en personne. Un article publié
dans La Pravda du 28 janvier 1936 parle de “chaos” et
de “chahut sonore”... Les représentations sont arrêtées,
et Chostakovitch fait l’objet d’une condamnation
officielle. “Ennemi du peuple”, il est convoqué en juin
1937 par le NKVD pour être interrogé. Ce harcèlement
le plonge dans l’insomnie, la dépression et des idées
suicidaires qui le hanteront toute sa vie.
Il est contraint de faire allégeance à Staline et
de donner à sa musique des accents traditionnels
plus conformes au “réalisme socialiste”. Il renonce
à la scène lyrique et s’en tient à la musique
orchestrale.
Le 21 novembre 1937, la présentation de sa
Symphonie n° 5, reconnue comme un modèle du
véritable art soviétique, le réhabilite. Il est nommé
en 1941 professeur au Conservatoire de Leningrad.
Musique vocale
-
Opéras : Le Nez, Lady Macbeth de Mtsensk, Les Joueurs
Opérettes : Moscou, Tchériomouchki
Le Serment au Commissaire du peuple
Poème de la Patrie
Le Soleil brille sur notre Patrie
Le Petit Paradis
L’Exécution de S. Razine
Le Chant des forêts
Poèmes, Chants, Romances, Mélodies
Il s’installe finalement en 1943 à Moscou où il
enseignera la composition.
Lorsque la guerre prend fin, les autorités s’attendent
à ce que Chostakovitch produise une symphonie
triomphale... Tout au contraire, sa Symphonie n° 9
livre en une demi-heure et avec un petit orchestre
classique des thèmes légers, ce qui lui vaut le
soupçon de vouloir tourner la victoire en dérision et
de s’opposer à la propagande du Régime.
En 1949, il est délégué à la Conférence Mondiale de
la Paix aux États-Unis, reçoit le Prix international de
la Paix en 1953 et l’année suivante, le Prix Lénine.
Sa Symphonie n° 15, la dernière, est créée à
Moscou le 8 janvier 1972, sous la direction de son
fils Maxime.
Le compositeur décédera le 9 août 1975, à la suite
de plusieurs attaques cardiaques.
Les œuvres-clés
- Symphonies n° 1, 5, 7, 8, 9, 11 & 15
- Concertos pour piano n° 1 & 2
- Concertos pour violon n° 1 & 2
- Concertos pour violoncelle n° 1 & 2
- Quatuors à cordes
- Préludes pour piano
- Le Nez
- Lady Macbeth de Mtsensk
- 5 jours, 5 nuits
- Le Taon
Les compositeurs
Chostakovitch,
l’insoumis
S.H.
COMPOSITEURS
Les compositeurs russes
L’anecdote
L’ANECDOTE
La Symphonie n° 7 “Leningrad” est entamée à
l’automne 1941, durant le siège de la ville par les
Allemands.
L’œuvre, réaliste à l’extrême (avec le thème des
nazis en rythme de marche mécanique), est jouée à
Londres le 5 mars 1942. La partition voyage alors
à travers le monde sous forme de microfilm...
Musiques de films
- Les Montagnes d’Or, La Jeunesse de Maxime, La Chute de Berlin,
5 jours - 5 nuits, Un an comme une vie, Le Taon...
45
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MUSIQUE
Extrait Réf. 8796 Les grands compositeurs et leurs œuvres vol. 2
■ Longtemps resté à l’écart de l’Histoire de la musique, Sibelius est
pourtant l’un des plus admirables musiciens du XXe siècle.
“Le plus grand
symphoniste depuis
Beethoven.”
Cecil Gray
À distance des modes folkloristes, nationalistes ou cosmopolitistes,
il s’est forgé un langage personnel et original, parfois glaçant et
brouillardeux, mais souvent éclairé de sublimes idées mélodiques et
harmoniques.
Il faisait du syllabisme musical une véritable science, savait donner à
la forme une sorte de vie interne, et à l’orchestre de si belles couleurs
nordiques. Sa musique célébrait souvent une nature élémentaire et
parcourue de légendes.
La vie
Né le 8 décembre 1865 à Hämeenlinna, Jean
Sibelius hérite d’un nom de famille dont les origines
paysannes remontent à la fin du XVIIe siècle.
Son père, médecin de l’armée, disparaît lorsque
l’enfant n’a que 2 ans. C’est alors son oncle qui
veille sur lui et l’encourage à commencer l’étude
du violon.
Il entre en 1885 à l’Université d’Helsinki pour faire
son droit, mais abandonne en cours d’année. Il
préfère tenter sa chance à l’Institut Musical de
la ville où il étudiera quatre années durant, avec
l’ambition initiale de devenir violoniste virtuose.
Grâce à l’impression favorable laissée par son
Quatuor à cordes, donné en public en 1889, il
Catalogue des œuvres DES ŒUVRES
CATALOGUE
Musique symphonique & concertante
60
- 7 Symphonies
- Ouverture en la m
- Poèmes symphoniques : Le Barde, En Saga,
Finlandia, Les Océanides, Tapiola...
- Musiques de scène : Le Cygne blanc, Kuolema
(La Valse triste), La Tempête...
- Suite Lemminkäinen
- Humoresques pour violon et orch.
- Karelia, 4 Légendes (dont Le cygne de Tuonela)
- La Fille de Pohjola
- Marche académique
- Mélodies solennelles
- Scènes historiques
- Sérénade pour violon
- Concerto pour violon en ré m
Musique de chambre
-
Vattendroppar, Korpo, Loviisa
Andante festivo, Canzonetta
Fugues, Thèmes et variations (cordes)
Romance, Impromptu (cordes)
Quatuors à cordes
Quintette avec piano, Octuor
Sonates pour violon et piano
Rakastava, Malinconia
Suite champêtre
Musique pour piano
- Sonate en fa M
- Bagatelles, Impromptus
- Chants populaires
obtient une bourse du gouvernement et part se
perfectionner à Berlin, puis à Vienne.
Il présente en 1892 Kullervo, grande fresque symphonique avec solistes et chœurs, d’après la mythologie du Kalevala (l’épopée nationale finnoise).
Un “coup de maître” qui assoit définitivement sa
renommée.
Il épouse la même année Aino Järnefelt, descendante
d’une des plus anciennes familles de Finlande.
Le Sénat lui octroie en 1897 une rente annuelle
de 3000 marks, qui sera transformée en pension
à vie. Il est devenu le musicien national auquel
on demande d’écrire des pages aux accents
autonomistes, dans une Finlande encore sous le
joug de l’empire des tsars de Russie. Ainsi son
poème symphonique Finlandia, écrit en 1899-1900,
devient-il le symbole de la résistance finlandaise.
Le couple Sibelius acquiert en 1904 une maison
en pleine nature à Järvenpää, à une trentaine de
kilomètres au nord de la capitale. Le compositeur
ne la quittera plus, ne voyageant que par nécessité
professionnelle.
Son style, d’abord “romantico-national”, puis
“classique”, évolue vers une certaine austérité à
partir de 1910. On a mis en parallèle ce virage avec
la crainte qu’il éprouvait à ce moment de mourir
d’un cancer.
1914 est l’année de son unique séjour aux ÉtatsUnis, juste avant le déclenchement de la 1re Guerre
Mondiale. Il écrit dans ce voyage un magistral
poème symphonique : Les Océanides.
Musique vocale
-
Kullervo
Rakastava
Laulu Lemminkäiselle
Atenartes sang, Tulen synty
Luonnotar
Cantates (La Reine libérée, Notre patrie, Le Chant
de la terre...)
- Œuvres chorales
- 95 Mélodies
La Finlande proclame son indépendance le 6 décembre
1917, à la suite de la révolution russe. S’ensuit une
guerre civile pendant laquelle Sibelius se réfugie dans
la clinique psychiatrique de son frère à Helsinki.
La paix revenue, il reprend ses tournées européennes, conclues par un chef-d’œuvre en forme
d’adieu : Tapiola.
...Car pendant 30 ans, il n’écrira plus aucune œuvre
majeure. Sa 8e symphonie, à laquelle il aura pourtant
travaillé longuement, est finalement détruite en
1940. On a beau l’inviter au festival de Londres
(1938) ou d’Edimbourg (1947), il ne viendra pas. Il
déclinera aussi une proposition d’exil de la part des
Américains lors de la 2e Guerre Mondiale.
Sa retraite rurale lui convient, paisible au milieu
des siens, heureux de partager un cigare ou une
bière, recevant aimablement des journalistes et
admirateurs... Il vivra ainsi très longtemps, et
s’éteindra finalement le 20 septembre 1957.
Les œuvres-clés
- Symphonies n° 1 à 7
- En Saga
- Les Océanides
- Finlandia
- Tapiola
- La Valse triste
- Lemminkäinen Suite
- Le cygne de Tuonela
- Concerto pour violon
- Kullervo
L’anecdote
L’ANECDOTE
Les compositeurs
Sibelius, les
territoires infinis
de Finlande
S.H.
COMPOSITEURS
Les compositeurs scandinaves
© SHUTTERSTOCK
Le grand chef d’orchestre Herbert
von Karajan joua un rôle majeur dans
la popularisation des œuvres de
Sibelius.
Il a sans doute été celui qui a le mieux
compris, interprété et transmis le
message symphonique du compositeur
finlandais.
A.B.
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Extrait Réf. 8796 Les grands compositeurs et leurs œuvres vol. 2
Les Planètes
Circonstances de création
Les extraits
C’est en s’intéressant à l’astrologie et en
interprétant les horoscopes que Gustav Holst
eut l’idée d’écrire une grande suite symphonique
intitulée : Les Planètes.
Mars - Celui qui apporte la guerre. Avec son rythme
implacable à 5/4, ses violons frappant les cordes
avec le bois de l’archet, Mars imprime sa marche
guerrière céleste, en route vers le paroxysme et
le chaos... Une page prémonitoire, terminée juste
avant le déclenchement de la guerre.
Trois années (1914-1917) furent nécessaires
pour élaborer cet ambitieux projet, qui grandit
lentement dans son esprit “comme un bébé dans le
ventre d’une femme”, confia-t-il.
Il envisagea par ailleurs le caractère de chaque
planète en relation avec l’ordonnancement des
“sept âges de l’Homme”, de la jeunesse à la
vieillesse.
L’œuvre fut créée à Londres le 29 septembre 1918,
par le Queen’s Hall Orchestra sous la direction
d’Adrian Boult.
n° 6
Plan général de l’œuvre
80
(Mars)
(Vénus)
« Mars, the bringer of war » - « Venus, the bringer of peace »- The Planets op. 32 - © Copyright 1921 F & B Goodwin Limited - droits transférés à J. Curven & Sons Limited.
Tous droits réservés. Avec l’aimable autorisation de Première Music Group.
Orchestre Symphonique de la Radio Tchèque
Dir. A. Leaper – (p) Naxos
n° 7
Orchestre Symphonique de la Radio Tchèque
Dir. A. Leaper – (p) Naxos
Neptune - Le Mystique. Aux confins du système
solaire, Neptune contemple l’espace interstellaire...
Les instruments, jouant pianissimo, semblent errer
dans le vide, secondés par des voix lointaines et d’une
irréelle beauté, qui s’évanouissent lentement.
Orchestre Symphonique de la Radio Tchèque
Dir. A. Leaper – (p) Naxos
Post-romantisme – Impressionnisme / Angleterre
1re moitié du XXe siècle
Grand orchestre symphonique
7 planètes
Mars - Vénus - Mercure - Jupiter - Saturne - Uranus - Neptune
© PHOTOS.COM
Formation
Thèmes musicaux
Vénus - Celle qui apporte la Paix. Le violon solo,
qui joue un air d’une infinie douceur, apporte la
lumière et l’apaisement.
n° 8
Période musicale
Les œuvres
Gustav Holst
Les œuvres
Les œuvres / Symphonie et suite symphonique
81
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Extrait Réf. 8796 Les grands compositeurs et leurs œuvres vol. 2
Les œuvres / Le poème symphonique
Les œuvres
Les œuvres
Arthur Honegger
Pacific 231
Circonstances de création
L’extrait
“J’ai toujours aimé passionnément les locomotives ;
pour moi, ce sont des êtres vivants et je les
aime comme d’autres aiment les femmes ou les
chevaux.”
Avec ses rythmes obstinés et mélodies rotatives,
ce mouvement symphonique ferroviaire illustre ce
qu’on appela le motorisme en musique, bien connu
chez certains compositeurs germaniques d’avantgarde (Hindemith).
Au début du XXe siècle, dans l’ère industrielle
et le machinisme, Honegger fit partie de ces
compositeurs qui transcrivirent en musique l’urbanisme nouveau.
n°19
New Zealand Symphony Orchestra
Dir. T. Yuasa – (p) Naxos
© Editions Salabert. Avec l’aimable autorisation des
Éditions Durand/Salabert/Eschig
Appartenant à un triptyque (Rugby – 1928 –,
Mouvement symphonique n° 3 – 1932 –), Pacific
231 fut imaginée et composée entre les villes de
Paris, Winterthur et Zürich. C’est une œuvre qui
nous entraîne dans un parcours musical à bord de
la célèbre locomotive américaine à vapeur.
Dédiée à Ernest Ansermet, elle fut créée le 8 mai
1924 à l’Opéra de Paris, sous la direction de Serge
Koussevitzky, obtenant un succès considérable.
Formation
Plan général de l’œuvre
98
Modernisme – Motorisme / France (& Suisse)
1re moitié du XXe siècle
Orchestre symphonique
Tranquille respiration de la machine au repos
Effort du démarrage - Accroissement progressif de la vitesse
Un train de 300 tonnes lancé en pleine nuit à 120 km/h - Ralenti jusqu’à l’arrêt
© PHOTOS.COM
Période musicale
© SHUTTERSTOCK
Sergueï Prokofiev s’en inspira lors de l’écriture de
sa Symphonie n° 2, dite “de fer et d’acier”.
99
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Extrait Réf. 8796 Les grands compositeurs et leurs œuvres vol. 2
Page
Lescompositeurs
■Fauré,unpoètecoloriste
. . . . . . . . . . . . . . . . . ■Debussy,l’Impressionnismeenliberté . . . . . . . . ■Dukas,lesorcieretlesage . . . . . . . . . . . . . . . . ■Satie,l’amuseuràfroid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Roussel,fleurondel’Écolefrançaise . . . . . . . . . ■Ravel,l’orchestrateurféerique . . . . . . . . . . . . . ■Milhaud,souslesoleildeProvence . . . . . . . . . . ■Poulenc,oul’inventionspontanée . . . . . . . . . . . ■Honegger,humanismeetmachinisme . . . . . . . . ■Hindemith,lecontrepointmoderne . . . . . . . . . . ■Weill,duthéâtreallemandàBroadway . . . . . . . ■Schoenberg,ladidactiqueduthéoricien . . . . . . ■Berg,l’Expressionnismelyrique . . . . . . . . . . . . . ■Webern,laloidesséries . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Janaček,l’ethnographeslave . . . . . . . . . . . . . . ■Martinu,histoired’unexilé . . . . . . . . . . . . . . . . ■Bartók,ethnomusicologuedecœur . . . . . . . . . . ■Kodály,leprofesseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Stravinski,lerévolutionnaire . . . . . . . . . . . . . . ■Prokofiev,lesurdouérusse . . . . . . . . . . . . . . . . ■Chostakovitch,l’insoumis . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Respighi,auxcouleursdeRome . . . . . . . . . . . . ■Falla,danslachaleurandalouse . . . . . . . . . . . . ■Rodrigo,“elSiglodeOro”español . . . . . . . . . . ■Elgar,l’éclaireurnational . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Vaughan Williams,lereprésentant . . . . . . . . . . . ■Holst,l’érudit,lepassionné . . . . . . . . . . . . . . . ■Britten,l’heuredurenouveau . . . . . . . . . . . . . . ■Sibelius,lesterritoiresinfinisdeFinlande . . . . . ■Ives,l’assureuretlemusicien . . . . . . . . . . . . . . ■Gershwin,lemômedeBrooklyn . . . . . . . . . . . . . ■Copland,l’Américain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Barber,unAdagioenor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Villa-Lobos,l’éveilduBrésil . . . . . . . . . . . . . . . 170
Page
2e partie
Lesœuvres
4
6
8
10
12
14
16
18
20
22
24
26
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30
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44
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52
54
56
58
60
62
64
66
68
70
La symphonie
& la suite symphonique . . . .
72
■Debussy: La Mer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
74
■Roussel: Symphonie n° 3
. . . . . . . . . . . . . . . . . ■Elgar: Pomp and Circumstance March n° 1 . . . . ■Vaughan Williams: A Sea Symphony . . . . . . . . . . ■Holst: Les Planètes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Hindemith: Symphonie “Mathis le peintre” . . . . ■Weill: Symphonie n° 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Copland:Appalachian Spring . . . . . . . . . . . . . . ■Chostakovitch:Symphonie n° 5 . . . . . . . . . . . . . ■Chostakovitch:Symphonie n° 11 . . . . . . . . . . . . 75
76
78
80
82
83
84
86
87
Le poème symphonique . . . 88
■Sibelius:Finlandia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
■Falla:Nuits dans les jardins d’Espagne . . . . . . ■Respighi:Les Pins de Rome . . . . . . . . . . . . . . . . ■Honegger:Pacific 231 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ■Sibelius:Tapiola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
■Dukas:L’Apprenti Sorcier . . . . . . . . . . . . . . . . .
90
91
92
94
96
98
Le concerto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
■Sibelius:Concerto pour violon . . . . . . . . . . . . .
102
104
105
■Gershwin:Concerto pour piano . . . . . . . . . . . . . 106
■Poulenc :Concerto pour 2 pianos . . . . . . . . . . . . 108
■Poulenc:Concerto pour orgue . . . . . . . . . . . . . . 109
■Prokofiev:Concerto pour piano n° 2 . . . . . . . . . 110
■Bartók:Concerto pour alto . . . . . . . . . . . . . . . . 111
■Berg :Concerto pour violon . . . . . . . . . . . . . . . . 112
■Villa-Lobos:Concerto pour guitare . . . . . . . . . . 113
■Rodrigo:Concerto d’Aranjuez . . . . . . . . . . . . . . 114
■Copland :Concerto pour clarinette . . . . . . . . . . 115
■Ravel:Concerto pour piano en sol M . . . . . . . . .
■Ravel:Concerto pour la main gauche . . . . . . . .
Page
Page
La musique de piano . . . . . . . . 116
La musique de chambre . . . 150
■Debussy:Children’s Corner Suite . . . . . . . . . . . .
■Fauré :Sonate pour violon et piano n° 1 en la M152
■Satie:4e Gnossienne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
■Debussy :Quatuor à cordes n° 1 . . . . . . . . . . . .
118
119
■Ravel:Jeux d’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
■Bartók:Allegro Barbaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
La musique vocale . . . . . . . . . . . 122
124
126
■Poulenc:C’est ainsi que tu es . . . . . . . . . . . . . . 127
■Vaughan Williams:Songs of Travel . . . . . . . . . . 128
■Britten:Albert Herring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
■Schoenberg:Gurre-Lieder . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
■Schoenberg:Pierrot Lunaire . . . . . . . . . . . . . . . 131
■Prokofiev:Alexandre Nevsky . . . . . . . . . . . . . . . 132
■Stravinski:Symphonie des Psaumes . . . . . . . . . 134
■Stravinski :Œdipus Rex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
153
154
■Poulenc :Sonate pour flûte et piano . . . . . . . . 155
■Martinu :Quatuor avec piano . . . . . . . . . . . . . . 156
■Chostakovitch:Quatuor à cordes n° 7 . . . . . . . . 157
■Ravel:Quatuor à cordes en fa M . . . . . . . . . . . .
■Ravel:Chanson espagnole . . . . . . . . . . . . . . . .
■Poulenc:Carte Postale . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le ballet & la danse . . . . . . . . . 136
■Satie:Parade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
138
139
■Ravel :Daphnis et Chloé . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
■Ravel :La Valse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
■Ravel :Boléro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
■Milhaud :Le Bœuf sur le Toit . . . . . . . . . . . . . . . 144
■Milhaud :La Création du Monde . . . . . . . . . . . . . 145
■Janaček :Danses de Lachie . . . . . . . . . . . . . . . . 146
■Prokofiev :Roméo et Juliette . . . . . . . . . . . . . . . 147
■Stravinski :Le Sacre du Printemps . . . . . . . . . . . 148
■Roussel :Bacchus et Ariane . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres formes . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
■Schoenberg : La Nuit transfigurée . . . . . . . . . . .
160
161
■Prokofiev :Pierre et le Loup . . . . . . . . . . . . . . . . 162
■Chostakovitch:Jazz Suite n° 2 . . . . . . . . . . . . . . 163
■Ives :Central Park in the Dark . . . . . . . . . . . . . . 164
■Gershwin :Rhapsody in Blue . . . . . . . . . . . . . . . 165
■Barber :Adagio pour cordes . . . . . . . . . . . . . . . 166
■Bartók :Musique pour cordes, perc . et célesta .
Contenu des CD . . . . . . . . . . . . . . . 168
Table des matières
1re partie
Table des matières
Ta b l e d e s m a t i è r e s
171