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t r a i n d e pa s ser sou s d es t r e m bles. ¶ C’es t u n c h e m i n s u r
leq u el j’a i mes h a b i tu d es, je m’y p romè ne à peu p r ès c h aq u e jou r d e p u i s q u a r a n te a n s. Je con n a i s c h aq u e p ier r e,
c h aq u e pl a n te. Les t r e m bles sou s lesq u el s nou s pa s son s, je
les a i v u s sor t i r d e l’h erbe. Un c h ât a i g n ier q u i es t plu s loi n
p rov ie n t d’u ne c h ât a i g ne q u e j’a i e n fonc ée avec mon p ied.
J’a i v u g r a nd i r les ac ac i a s. Le coi n q u i es t e nv a h i pa r les
s u r eau x é t a i t à u ne c er t a i ne é poq u e tout à fa i t c l a i r, e t on
aper c ev a i t d e l à les loi n t a i nes Al pes e t le mon t Vi so. J’a i
pl a n té pou r m’a mu ser d es g l a nd s q u i son t m a i n te n a n t d es
a rbr es au t ronc g ros com me m a c u i s se. Cer t a i nes a n nées,
les berges d e c e c a n a l on t é té e nv a h ies d’œi l le t s s auv ages. Lon g te m p s ap r ès, les œi l le t s s auv a ges on t d i s pa r u e t
c’es t s u r u n t ap i s d’i m mor tel les q u e je pa s s a i s. Ver s 1912,
tout c e c a n a l é t a i t e n fou i sou s d es jonc s br u n s. À l’e nd roi t
mê me où nou s som mes photog r aph iés j’a i d é mêlé pe nd a n t
plu s ieu r s fin s d’autom ne s u r le sol mou les e m p r e i n tes
d’u ne r e n a r d e q u i ap p r e n a i t à bond i r à ses pe t i t s r e n a rd eau x. Enfin, c e c h e m i n es t plu s q u e m a p rop r ié té. Tout c e
q u’i l m’a ap por té, d e p u i s plu s d e q u a r a n te a n s, me don ne,
q u a nd je le pa r cou r s, u ne c er t a i ne a l lu r e fa i te d e tou s
mes e n r ic h i s se me n t s. ¶ Ma x i m i l ie n Vox é t a i t à Ma nosq u e
d e p u i s l a ve i l le q u a nd c e t te photo a é té p r i se. Il ve n a i t
pou r l a p r e m ièr e foi s d a n s c e pay s. Il a pou r se p rome ner
d a n s mes l ieu x fa m i l ier s l a mê me a l lu r e q u e moi. Cel a p rov ie n t d’u ne g r âc e q u e je lu i con n a i s. C’es t u ne v iv ac i té
d’es p r i t q u i lu i fa i t tout com p r e nd r e à l’i n s t a n t mê me où
i l a bor d e q u elq u e c hose d e nouveau pou r lu i. Il n’es t pa s le
seu l à avoi r c e t te q u a l i té, m a i s où el le d ev ie n t u ne g r âc e
c’es t q u e son i n tel l i ge nc e seu le n’y es t pa s e m ployée e t
q u e tout n atu r el le me n t i l y e m ploie e n mê me te m p s son
cœu r. ¶ S’i l v a d u mê me pa s q u e vou s le p r e m ier jou r où i l
vou s ac com pa g ne sou s d es t r e m bles q u e vou s con n a i s sez
d e p u i s plu s d e q u a r a n te a n s, i l v a d u mê me pa s q u e vou s
d a n s vos se n t i me n t s e t d a n s vos r ec h er c h es, m a i s com me
i l n’a bd iq u e pa s s a per son n a l i té, au con t r a i r e, vou s voyez
m ieu x c e q u e vou s voy iez m a l. La s y m b iose es t s i pa r fa i te
e t d’u n t ac t s i ju s te q u e vou s n’avez ja m a i s à vou s d i r e:
“Il m’a fa i t voi r”: e t c’es t c e pe nd a n t c e q u’i l a fa i t. Il v a
d u mê me pa s q u e lu i. ¶ À c e poi n t-l à, on ne peut év id e mme n t plu s pa r ler d e mod es t ie. Ma i s j’a i mer a i s q u e beaucoup d e c eu x q u i c roie n t e ncor e a l ler à leu r pa s, l i se n t
mon mod es te hom m a ge. ¶ Jea n Giono a éc r i t c es q u elq u es
l i g nes s u r son a m i Ma x i m i l ie n Vox, à p ropos d’u ne photo
q u e nou s joi nd ron s p roc h a i ne me n t à c e tex te. Il a pa r u
d a n s Tec h n iq u es Gr aph iq u es, n° 26, ju i l le t-août 1959. ¶
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18/02/08 13:10:39
goog le.be/sea r c h?h l=f r&q =excoffon& b t nG=Rec h er c h e
+Goog le&me t a=
d es i g n e t ty po » Blog Ar c h ive » Roger Excoffon | Ty pog r aph e e t Pe i n t r e Roger Excoffon pou r beau coup d’e n t r e-nou s
é t a i t d’a bor d u n g r aph i s te e t ty pog r aph e. Un jou r, q u elq u e te m p s ap r ès s a d i s pa r i t ion u n hom m a ge lu i f ut r e nd u
à ... pa r i s.blog.le mon d e.f r/pa r i s/2006/05/roger_excoffon_.
h t m l - 77k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Excoffon : nom d e
fa m i l le Excoffon. Nom br e e t loc a l i s a t ion 532 per son nes
por te n t le nom Excoffon aujou r d’hu i e n Fr a nc e selon les
... Le nom Excoffon fi g u r e au 17 688e r a n g d es nom s les
plu s por tés e n Fr a nc e. ... w w w.l i n ter n aute.com/fe m mes/
nom-d e-fa m i l le/nom/81186/excoffon.s h t m l - 26k - En
c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Th e Sp eed a nd Gr ac e of Roger
Excoffon - ITCFon t s.com - [ Tr ad u i r e c e t te pa ge ] Exe m pl ified i n h i s ad c a m pa i g n s for Ai r Fr a nc e a nd h i s a r twor k for
t h e Oly m p ic Ga mes, Fr e nc h d es i g ner Roger Excoffon of te n
com b i ned s t ron g le t ter for m s w i t h ... w w w.i tc fon t s.com/
Ulc/Ot h erAr t ic les/Excoffon.h t m - 55k - En c ac h e - Pa ges
s i m i l a i r es Pier r e Excoffon - Ac c u e i l Pa ge d’ac c eu i l d u
s i te p er son nel d e Pier r e Excoffon. Son pa r cou r s p rofess ion nel. Son Cu r r ic u lu m Vi t ae. w w w.excoffon.ne t/ - 19k
- En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Roger Excoffon : MyFon t s - [
Tr ad u i r e c e t te pa ge ] In for m a t ion a bout Roger Excoffon,
Ty p e Des i g ner, Gr aph ic Des i g ner, Cor por ate Id e n t i ty
Con s u l t a n t, Pos ter Ar t i s t, Le t ter i n g Ar t i s t, Adver t i s i n g
Sup r e mo.
w w w.my fon t s.com/p er son/excoffon/roger/
15k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Roger Excoffon - Fon t
Des i g ner of Mi s t r a l, An t iq u e Ol ive, Choc a nd ... - [ Tr ad u i r e c e t te pa ge ] Bac k g rou n d i n for m a t ion a bout t h e fon t
d es i g ner Roger Excoffon. Li no ty p e.com: Al l t h e fon t s you
need . From c l a s s ic to cool. w w w.l i no ty p e.com/388/roger excoffon.h t m l - 40k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Roger
Excoffon - Wi k i p ed i a, t h e f r ee e nc yc loped i a - [ Tr ad u i r e
c e t te pa ge ] Excoffon w a s bor n i n Ma r se i l les, s tu d ied l aw
a t t h e Un iver s i ty of Ai x-e n-Prove nc e, a nd a f ter, moved to
Pa r i s to ap p r e n t ic e i n a p r i n t s hop. ... e n.w i k i ped i a.org/
w i k i/Roger_Excoffon - 16k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es
Roger Excoffon à l’hon neu r - Le p e t i t Mu sée d es Ma r q u es
(pMdM) Roger Excoffon à l’hon neu r. Pa r Fr éd ér ic Gl a i ze le
jeu d i 31 ja nv ier 2008, ... Tou t le mon d e a eu sou s les yeu x
d es c r éa t ion s d e Roger Excoffon, ... w w w.mu seed es m a rq u e s.or g/d o t c l ea r/i n d ex.ph p/pos t/2008/01/31/Ro ger-Excoffon-a-l hon neu r - 20k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es
16,5 × 22,5 c m, 138 p. (Im p r. Lou i s Jea n, Gap), col l. Ca h ier s
Gute n berg. AUDISIO (Ga br iel ) e t BONNOT-RAMBAUD (Is abel le). Li r e le f r a nç a i s d’h ier : m a nu el d e pa léog r aph ie
mod er ne XVe-XVIIIe s ièc le. - Pa r i s, Ar m a nd Col l i n, 1994.
256 p. Col lec t ion U. BARTL (P.). - Mot s e t i m a ges, pa r P.
Ba r t l e t col l a bor ateu r s. Cat a log u e d e l’ex pos i t ion “ La
ty pog r aph ie d es a n nées 80 “, org a n i sée au Ce n t r e Georges
Pom p idou (9 se p t. - nov. 85). - Pa r i s, Al ter n at ives, 1985.
144 p., i l l. n. e t c. BECKER (Dav id P.). - Th e Pr at ic e of
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c u né i for mes à l’a l ph a be t. In t rod uc t ion d e J. T. Hooker.
Tr ad u i t d e l’a n g l a i s e t p r ése n té pa r Ch r i s t i ne Ziv ie-Coc h e
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d i seg no a l l’id ea, 214 c a r ac ter r i per com p r e nd er e l a Ci n a.
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252 p., i l l. FISCHER (He n r y-George). - L’éc r i tu r e e t l’a r t
d e l’Ég y p te a nc ie n ne. - Pa r i s, PUF, 1986. (Es s a i s e t con fér e nc es d u Col lège d e Fr a nc e) FRUTIGER (Ad r i a n ). - Des
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- L’Hom me e t ses s i g nes. Si g nes, s y m boles, s i g n au x. Re i l l a n n ne, Atel ier Per rou s seau x éd i teu r, 1996. 16 × 23
c m, 320 p. i l l. GAUR (Al ber t i ne). - A Hi s tor y of w r i t i n g, by
Al ber t i ne Gau r. - London, 1984. c m, p., i l l. GODART (Lou i s).
- Le Pouvoi r d e l’éc r i t. Au pay s d es p r e m ièr es éc r i tu r es.
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à Lou i s Hay. - Pa r i s, Le t t r es mod er nes, 1986. 22 c m, x iv361 p., i l l. HALEY (Al l a n ). - ABC’s of ty pe. A g u id e to
con te m por a r y ty pe fac es. - New-Yor k, Wat son Gup t i l l
Pu bl ic at ion s, 1990. 21 x 28 c m, 160 p., i l l. HALEY (Al l a n ).
- Hot d es i g ner s m a ke cool fon t s, by Al l a n Ha ley. - Glouc ester (Ma s s ac hu se t t s), Roc kpor t p u bl i s h er s INC, 19980.
235 × 235 m m, 144 p., i l l. HEWITT (Gr a i ly). - Le t ter i n g for
Stu d e n t s a nd Cr a f t s people. - New-Yor k, Dover p u bl ic at ion s, 19. (Fi r s t ed i t ion, 19.) HOLTZ-BONNEAU (Fr a nçoi se).
- Le t t r e, i m a ge, or d i n ateu r. - Pa r i s, Her mes, I.N.A., 1987.
192 p., i l l. IFRAH (Georges). - Hi s toi r e u n iver sel le d es
c h iffr es. Lor sq u e les nom br es r acon te n t les hom mes. -
20’’
13:25:30
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18/02/08 13:25:13
doc s. goog le.com/View?doc id=d h n87f8k_59d g zt3c#Giono
Hi s toi r e d e l a Le t t r e ¶ Ouv r a ges ¶ ABRIOUX (Pier r e). Hi s toi r e d e l’a l ph a be t. - Pa r i s, i m p r. d e Or ph el i n s-App r e n t i s d’Auteu i l, 1975. 128 p., i l l. DAMASE (Jacq u es),
ALPHABETS (Les) à per son n a ges ou a l ph a be t s à a n t h ropomor ph es. - Pa r i s, Jacq u es Da m a se éd i teu r, 1989, 120 p.,
150 i l l. ANDERSCH (Ma r t i n ). - Tr ac es s i g nes le t t r es. Pa r i s, Uly s se éd i t ion s, 1994. 205 × 310 m m, 256 p., i l l.
ANDRÉ (Jacq u es) e t ESTÈVE (Jea n-Lou i s). - Li g atu r es e t
c a r ac tèr es con tex tu el s. ,Re n nes, As s GUTe n berg, 1995.
© Ra le n t i r t r av au x / Mau r ic e Da r mon / Les auteu r s. ¶ ©
Jea n Giono e t ses h ér i t ier s/Tec h n iq u es Gr aph iq u es. ¶ Jea n
Giono ¶ Du mê me pa s ¶ D’au t r es plu s q u a l ifiés q u e moi
pa r leron t d e l’ouv r ier: c a r p er son ne plu s q u e Ma x i m i l ie n
Vox n’a ajou té à l a nobles se d e c e mo t; je me con te n ter a i d e pa r ler d’u ne q u a l i té d e l’hom me. ¶ Une photo nou s
r e p r ése n te tou s les d eu x, d e dos, m a r c h a n t le lon g d’u n
p e t i t c a n a l q u i e n t r e d a n s les col l i nes. Nou s som mes e n
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Gu enbe g ¶ Jean G ONO ¶ Du même pas pou Techn
ques G aph ques u e aoû 1959 n° 26 ¶ En e en su
Mo de Gu enbe g ¶ Sy vè e MONOD Cen Vox a c e
de Sy vè e MONOD son fi s pou Le Cheva de T o e n° 10
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1962 ¶ Doss e su Mo
de Gu enbe g En e en
n ég a en e Jean GARC A Jean G ONO Max m en
Vox e Co espondances comp émen a es en e G ono
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dess ns 14 dess ns de en ance à âge mû
¶ Au es
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mp mé e éd é pa Rémy Mage mans A denne Be
g que 1975 ¶ MAX M L EN VOX un homme de e
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typograph e ¶ Consu tez dès ma ntenant notre b b ograph e
thémat que H sto re de Ecr ture de a Lettre du L vre de a
Gravure ouvrages co oques workshop revues Des ré é
rences pour exp orer e monde de a Lettre ¶ Abonnez vous à
notre news etter pour const tuer chaque mo s votre g ossa re
personne Le vocabu a re des arts graph ques n aura b entôt
p us de secrets pour vous ¶ Banco ¶ H sto re Roger Excoffon
Ut sat on t trage Fam e de caractères es manua res ¶ Le
Banco ut créé en 1951 par Roger Excoffon ¶ H sto re Roger
Excoffon ¶ Graph ste et typographe du geste et du mouve
ment Roger Excoffon a occupé une p ace mportante dans e
graph sme en France avec ses affiches et ses typograph es
¶
aut noter d Excoffon es caractères Chambord 1945
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Ant que O ve 1962 1966 ¶ Ut sat on t trage ¶ haut de a
page ¶ Le Banco a surtout été ut sé pour e t trage et ce us
que dans es année 1970 Sa construct on et sa man ère pseu
do rust que ont créé un engouement à une certa ne époque
notamment orsque es ettres trans ert éta t à eur sommet
d ut sat on ¶ Fam e de caractères es manua res ¶ haut de
a page ¶ Comme son nom nd que cette am e de caractè
res prend en compte es typograph es dont aspect e dess n
ou a gravure a sse transpara tre nfluence de a ma n sans
qu so t poss b e de es con ondre avec es scr ptes curs
ves ca graph ques ¶ Dans ce groupe on peut trouver des
caractères se rapportant à a gravure sur bo s des pér odes
pré gutenberg ennes ou aux vres d avant nvent on des
caractères mob es et méta ques d mpress on des caractè
res proches d une exécut on au pocho r ou encore des ettres
dess nées d après des modè es dont un ductus nature curs
est absent Par exemp e chez L notype e Ba de qu ne pré
sente pas de ductus part cu er peut être cons déré comme
une manua re ¶ Enfin peut s ag r comme pour a goth que
de caractères proches de manuscr ts anc ens de caractères
créés p us récemment sans convent on part cu ère de sty e
ou encore de caractères d ts « anta s e » à composantes or
me es rust ques
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Vendred 18 an 2008 Excoffon Hommage au Graph ste et à
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English ¶ Esthétique par défaut ¶ La beauté parfum vanille, Etienne Cliquet, Août
2002 ¶ (mise à jour Par défaut et Ready-made le 24 Août 2003) ¶ * Qu’est ce qu’une
interface par défaut ? ¶ 1. D’où vient ce texte ? ¶ 2. Init interface ¶ 3. Interface et
interdos ¶ * Art vs design ¶ 1. Monopole du design ¶ 2. Nos chemins se séparent ¶ 3.
Usage esthétique ¶ * Programmer des interfaces par défaut ¶ 1. Langage machine ¶ 2.
Jouer à Dieu ¶ 3. Parfum vanille ¶ 4. Spirituel & rationnel ¶ * Esthétique par défaut ¶
1. Ma petite bureaucratie ¶ 2. Par défaut et Ready-made ¶ 3. Tous dans la même direction ¶ * Annexe ¶ 1. Remerciements, Licence & Crédits ¶ 2. Téléchargement au format
par défaut (Reader) ¶ 3. Notes des lecteurs ¶ Qu’est ce qu’une interface par défaut ? ¶
1. D’où vient ce texte ? ¶ À la limite du reconnaissable, l’esthétique par défaut peut
parfois désarmer l’utilisateur par sa simplicité voir être interprétée comme une
erreur (défaut) et son contenu ignoré. L’esthétique par défaut est née sur Internet de
la relation entre humains et machines. Le collectif Téléférique auquel je participe
depuis trois ans expérimente un site dont l’interface est par défaut. C’est de là que
provient ce texte. Tout ce dont il est question ici fait référence à http://www.teleferique.org ou ftp://ftp.teleferique.org comme exemples. L’esthétique par défaut s’applique moins à une œuvre ou un auteur, qu’à un choix collectif, un contexte de travail et
de diffusion sur le réseau. Notre interface est absente de design1. Elle n’a pas été
conçue par un designer ou tout autre humain mais par le programme de la machine
(serveur). « Par défaut » en informatique signifie une valeur définie dès le début de
l’exécution du programme, avant que l’utilisateur ne la modifie. Au démarrage, l’affichage est initialisé par défaut2. Son apparence est définit par le programme, le logiciel
qui permet de voir le site. « Défaut » vient du vieux français défaute, défaillir c’est à
dire « faillir dans », « manquer à ». Est beau ou réussi ce qui manquerait à certaines
règles ou croyances, une beauté par contumace. ¶ 2. Init interface ¶ Un site commence
toujours par le transfert d’un fichier vers un serveur à l’aide d’un logiciel FTP (File
Transfert Protocol) qui le place dans un répertoire précis. Bien que tous les sites sur le
Web soient structurés par une arborescence de dossiers contenant des fichiers, celle-ci demeure le plus souvent invisible, cachée du visiteur. Nous avons choisi de la
montrer. Notre site donne accès à un ordinateur distant, utilisable par les membres
de notre collectif et visible par tous sur le Web. S’y connecter depuis n’importe quel
endroit de la planète revient à scruter la micro-architecture du disque dur de notre
serveur situé quelque part en banlieue Parisienne. On y voit les dossiers et fichiers
qu’il contient, ainsi que la date de création, le poids et éventuellement un descriptif de
chacun d’eux. En vous connectant pour la première fois, il se peut que ces quelques
dossiers vous rappellent vos premiers pas en informatique ou votre première
connexion Internet. Qui n’a pas perlé de sueur à l’ouverture de son premier ordinateur
et à son premier clic de souris sur un dossier ? Le monde informatique est un monde
d’initiés. L’humain s’initie à l’ordinateur. L’ordinateur s’initialise aux humains. Mais si
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des thèmes ¶ Lettres rança ses La ront ère de a b ère &
du v n ¶ précédent ¶ su vant ¶ Dans e cata ogue des v ns
de chez N co as de 1935 e ogotype N co as de a couverture
ut se des cap ta es étonnamment proches de ce es du Ven
dôme Le contenu du cata ogue est composé en Garamond de
chez Deberny & Pe gnot 1925 duque es cap ta es ta ques
s part cu ères semb ent avo r été une source d nsp rat on
de Cassandre Dans tous es cas es cap ta es de Cassandre
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BASSEV LLE G BLACHARD J DEV LLERS FRANÇO SE
FUZ ER PAUL GABOR JUST N GRÉGO RE ALBERT
HOLLENSTE N PETER KNAPP ALDO NOVARESE RÉMY
PE GNOT FERNAND BAUD N MARCEL BENARD FRAN
ÇO S BOUCHER JACQUES BOURGEAT CHR ST AN
COMAL RENÉ DESS R ER D CK DOO JES JOHN
DREYFUS ROGER EXCOFFON GÉRARD F NEL ADR EN
FRUT GER P ERRE GAUD N RAYMOND G D MARCEL
JACNO ANDRÉ JAMMES HENR JONQU ÈRES HENR
MASS S JOSÉ MENDOZA V CTOR MER GOT R CHARD
MONOD RENÉ HENR MUNCH RENÉ PONOT P ERRE
ROBES JEAN ROUSSET DE P NA HENR STE NER
JEANNE VEYR N FORRER MAX M L EN VOX ¶ La
pa cu a é de ces ouv ages d ê e de vé ab es v es
ob e pu squ mp més su au mo ns 10 pap e s d ffé en s
pa cah e s e és cousus vé ab es po a s manue s des
mé e s du v e qu p ésen en évoquen déba en su
ous es cou an s g aph ques de ces années d ap ès
gue e
ne s ag pas pou mo de nos a g e ma s p u ô
d un ega d ve s un passé qu esu g enco e au ou d hu
à chaque dé ou de a c éa on con empo a ne un hom
mage auss à un g and Mons eu de ce e époque Jean
De ck a o s d ec eu mpo a eu des p esses à cy nd e
d He de be g en F ance e qu
ès a mab emen s é a
p oposé d mp me g ac eusemen ces ecue s qu ne
on pas mo ns de 300 pages ¶ 02 oge excoffon5062 ¶
03 oge excoffon5062 ¶ 04 oge excoffon5062 ¶ 05 oge
excoffon5062 ¶ à gauche e Choc e e Ca ypso à d o e e
No d e e No d a que ca ac è es éd és pa e Fonde e
O ve ¶ 06 oge excoffon5062 ¶ Compos on pou une
couve u e d un documen ou s que
a e A F ance
¶ 07 oge excoffon5062 ¶ Compos on pou un hypno y
que hé och om e de mp me e He be ¶ 08 oge ex
coffon5062 ¶ à gauche compos on pou un an naupa
h que à d o e mo d une couve u e de p aque e su a
P ovence A F ance ¶ 09 oge excoffon5062 ¶ en hau à
d o e compos on pou un an g ppe ¶ 10 oge exco
on5062 ¶ en hau à gauche compos on pou un équ
b an neu ovégé a
en bas couve u e pou une pa
que e ypog aph que à d o e é ude d une campagne de
p es ge pou une compagn e de p odu s ch m ques ¶
11 oge excoffon5062 ¶ 12 oge excoffon5062 ¶ en hau à
gauche panneau déco a
pou s and de ypog aph e en
bas é que e pou un pa umeu en hau à d o e ca ou
che pou un v e d o en bas à d o e page de pub c é
pou un ca ac è e Chambo d e Vendôme ¶ 13 oge ex
coffon5062 ¶ Page de pub c é pou A F ance à gauche
e à d o e couve u e pou un p og amme du ba des
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& es cap ta es ta ques du Garamond onct onnent très b en
ensemb es & orment une très be e entrée en mat ère pour
e Vendôme ¶ Roger Excoffon a eu une nfluence d recte sur
mon trava avec son caractère Vendôme Roger Excoffon
ass sté de Franço s Ganeau
Par ses caractér st ques e
Vendôme me semb e être très rança s une sorte d équ va
ent typograph que des gestes que on a t pour accompa
gner une d scuss on de a & son odeur & des autres herbes
que on met dans a cu s ne Ce caractère m a prouvé qu on
peut obten r une créat on qu t ent e ong terme du moment
que es déta s sa s ssants a outés aux s gnes co ent au canon
convent onne comme c est e cas pour e Vendôme De cette
man ère on créé des caractères qu sont popu a res & contro
versés Vendôme représente pour mo e standard rança s
ant thèse de a v s on de Stan ey Mor son ormu ée dans
ses Prem ers pr nc pes de a typograph e « un bon créateur
de caractères sa t que pour qu un nouveau caractères so t
réuss
do t être s par a t que seu ement très peu de gens
perço vent sa nouveauté » ¶ Ces op n ons contrad cto res
on rendu attrayant Lorsque a commencé à trava er sur
mon caractère Sw t mon cœur ba ança t vers cette v s on
rança se On perço t mméd atement a nouveauté du Ven
dôme P us encore que e M stra & e Choc On trouve des
traces de Vendôme ma s éga ement du Trump Med äva de
Georg Trump dans mon Sw t J a ut sé es gras étro ts du
Vendôme & de Ant que O ve éga ement d Excoffon pour
composer des t tres dans des revues ho anda ses surtout
parce que e néer anda s prend p us d espace que ang a s
En ut sant ces sér es on rédu t a chasse du t trage La
s b té except onne e part cu èrement dans es pet ts
corps de Ant que O ve m a tou ours étonné & ntr gué ¶
C té d après a vers on de ce texte pub ée dans The F euron
Cambr dge Garden C ty 1930 ¶ Je pense que état actue
de a créat on nternat ona e de caractères ren orce a pers
p cac té du trava de Roger Excoffon Au cours des qu nze
dern ères années env ron depu s ntroduct on des Mac &
des pc a créat on de caractères a été chambou ée B en que
beaucoup p us pourra t être écr t à ce su et e me m te c à
ment onner deux conséquences a créat on de caractères &
a typograph e expér menta e & a ac té avec aque e es
créat ons du passé sont rem ses à our La nécess té de pro
du re des rev va s s est trans ormée en mode aque e ut se
tous es spéc mens de caractères d spon b es dans e but de
se réappropr er en y ra outant des « é éments » nouveaux
es caractères des créateurs es p us or g naux te s que Oz
Cooper & Roger Excoffon L a out de nouve es m nuscu es
du Banco aux cap ta es ex stantes créées par Excoffon ne me
semb e pas être une amé orat on ntéressante ¶ En oppos
t on des créat ons très exot ques & expér menta es ont vu e
our La s b té a été rangée au p acard a v s on a p us hors
normes de a typograph e a pr s orme en essayant d exaucer
es souha ts de groupes de ecteurs très spéc fiques rendant
es capr ces es p us personne s à a mode ¶ Co ncée entre ces
l’humain a un oubli ou fait une erreur, la machine la rattrape automatiquement. L’interface3 par défaut participe d’un oubli volontaire ou plutôt d’un consensus avec le
programme de la machine (serveur). Nous n’avons pas créé de première page comme
un livre dont on aurait arraché la couverture. On accède directement au contenu. Sans
page d’index porteuse d’une intention humaine les droits d’affichage sont légués au
programme. ¶ 3. Interface et inter-dos ¶ On peut comparer l’esthétique par défaut à
un no man’s land, terre d’aucun homme. Rassurante comme une barrière au bord du
vide, inquiétante comme une réponse officielle, une telle interface renvoie l’humain
et la machine dos à dos. Disons inter-dos plutôt qu’inter-face. L’interface est communication entre l’humain et la machine tandis que l’interdos distancie l’humain de la
machine. La machine montre son cul, ce geste simple, provocateur et amusant qui
trouble l’adversaire. Une fois familiarisé, le visiteur prendra petit à petit ses repères.
Il reconnaîtra ce qui demeure de ce qui a changé visite après visite. Tout est là, permanent comme le réel, localisable par une adresse (URL4 ou adresse IP) mais en une
seconde, tout peut changer, fichiers déplacés, renommés et effacés. Rien n’est grave si
l’on a pris garde de les enregistrer sur son ordinateur. Heureusement qu’une sauvegarde est toujours possible. Avec les humains, les rapports certes plus compliqués
sont aussi plus riches. Mais nous ne pouvons malheureusement pas redémarrer
comme les machines. ¶ Art vs design ¶ 1. Monopole du design ¶ Dix ans après l’ouverture d’Internet au grand public grâce au Web, la création d’interface est devenue une
affaire de graphistes, un état de fait indiscutable (y compris dans les écoles). Figées
par une charte graphique, les interfaces sont devenues bien souvent un écran à Internet voilant sa profondeur arborescente, rhizomatique ou en treillis. Par un acte
d’abandon, l’interface par défaut laisse la machine se représenter elle-même et produire ainsi ses propres codes culturels (figuration de la mémoire, du temps, de la hiérarchie) à contrario d’un graphisme dicté par le soucis d’image de marque. Si je compare les compétences d’autres domaines, le monopole du graphisme me semble
d’ailleurs discutable. Les architectes pourraient donc mieux que quiconque réaliser
un site parce qu’au fond une arborescence est une architecture ? L’esthétique industrielle (design objet) est bien plus compétente pour faire une interface parce que c’est
une question d’ergonomie ? Les designers textile sont plus à même de comprendre les
ordinateurs dont les ancêtres sont les métiers à tisser Jacquard ? Notre site est collectif. Plusieurs personnes participent à sa réalisation, son évolution. Raison pour
laquelle il n’y a donc pas un graphisme hégémonique mais une esthétique par défaut
pour l’ensemble. Une telle interface est reposante parce qu’elle évite l’écueil d’une
Nième création originale, dépendante des aléas de la mode et la technologie. D’un
autre coté, il ne s’agit pas d’interdire le graphisme sur notre serveur. Chacun peut
localement adopter une esthétique propre s’il le désire dans le répertoire qu’il occupe.
Que ce soit pour un catalogue papier ou la création d’un site sur internet, les artistes
se voit affiliés systématiquement des graphistes pour créer un habillage de leur travail, pour des raisons de communication qu’invoquent les institutions, galeries ou
artistes eux-mêmes. Pris en otage par la communication, nous avons décidé de nous
organiser. De la même manière que les astronomes se regroupent en association
*
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Notes des ecteurs ¶ au su et de esthét que par dé aut ¶
Ecr re une nouve e note ¶ S M e 2004 11 03 08 11 18 ¶
NOVEMBRE 2004 ¶ Vo c adresse exacte du texte “À dé aut
de” une odeur de ca é ¶ qu est un po nt de vue part c pat
non sans humour ¶ au texte d Et enne C quet “Par dé aut”
par um van e ¶ http www seuqrama nos org notes ade
aut htm ¶ Peut être c est m eux pour comprendre ? ¶ y a
une vers on sans grandes s ngu ar tés auss ¶ http www
seuqrama nos org notes ade aut1 htm ¶ quo que ¶ Je c
arrrobaze r po nt èphèèère e 2004 09 22 08 09 11 ¶ Enfin
ça par e hack sur Cu ture ¶ Merc ¶ ekart e 2004 04 09
03 04 52 ¶ http ekart ree r ¶ Et enne C quet e 2003
12 09 05 12 23 ¶ http www seuqrama nos org notes
de aut htm ¶ Un texte de Son a Marques sur www seuqra
ma nos org à propos de esthét que par dé aut Son a m a e
p us a dé à a re ecture de a prem ère vers on durant été
2002 Son texte “à dé aut de” propose un po nt de vue un
échange J en a compr s notamment qu e e trouva t que a
s ngu ar té ne pouva t ex ster au se n d une esthét que co
ect ve s ngu ar té = esthét que par dé aut ? De mon po nt de
vue
s ag ssa t du contra re ne pas toucher nter ace co
ect ve esthét que par dé aut permettra t ustement e
déve oppement des s ngu ar tés Et s c est un échec
me
para t néanmo ns mportant d avo r réfléch t sur e rapport
co ect à esthét que Ma s peut être n est ce pas un échec
Je pense même qu une te e page d accue sans spéc fic té
ob ge à porter attent on a eurs sur es d fférents pro ets
s ngu ers Ne cons dérer a prem ère page a n er peut être
un atout se on mo ¶ bu ot@x arn org e 2003 11 09
09 11 28 ¶ L esthét que par dé aut permet peut êre de ren
dre percept b e a quest on de esthét que en tant que pro
cessus de trans ormat on de ce qu est transposé de ce qu
nterprété L nter ace est un é ément nterposé entre deux
autres une entrée commune une zone de trans t on qu d s
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on de a ypog aph e ança se ¶ am ca e nv a on de
Jean Bap s e Levée en an que nouveau édac eu du
Typog aphe com a é é amené à me demande ce que e
pouva s d e d n e gen su a ypog aph e ança se e
ancophone S e m a ê e dans un p em e emps su a
ypog aph e ança se s c o sensu e do s b en avoue
un ce a n emba as dans a mesu e où es e
es an
ça ses son à mon sens nsuffisammen d spon b es ce
qu ne ac e guè e a âche qu es a m enne avec es
au es édac eu s du Typog aphe com de es end e p us
v s b es Je me su s endu su a page de adp consac ée
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aux ca ac è es ypog aph ques ança s e
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mmense gâch s des m c op oduc ons ypog aph ques
ve nacu a es d une qua é spec acu a e ma s e p us
souven naccess b es ca non comme c a sées e pense
no ammen aux supe bes c éa ons de F anck Ja eau
ése vées à
mp me e Na ona e à ce es de F an
ço s Bo ana Message Champ on e à an d au es qu
es en des exc us v és ho s du emps ho s des affa es
sécu a es des hommes A o s b en sû
es e Jean F an
ço s Po che
e Ga ma d de a c éa on ypog aph que
e Xav e Dup é don une des c éa ons ypog aph ques
es p us en vue V s a éd ée pa Em g e a a passe au
s a u env ab e ma s e emen pa ho og que de é ug é
ypog aph que Fau
ê e amé ca n ou a emand Em
g e ou L no ype pou éd e es c éa ons ança ses es
p us audac euses V s a de Dup é ma s auss b en Sabon
Nex de J F Po che éd é pa L no ype avec a v s b é
nécessa e e en OpenType ? Nous avons beaucoup de
ypog aphes en F ance eunes dynam ques bou és de
a en s qu au e d une g ande onde e ypog aph que
ança se vo en eu enommée pou an mé ée ve
de g sée pa a non comme c a sa on de eu s oeuv es
ou dans des o ma s obso è es Pos sc p Type 1 W n
dows V s a ob ge ou enco e pa ex ême d spe s on de
eu d s bu on Pendan ce emps es onde es amé
ca nes e a emands on eu chou g as de Ga amond
d An que O ve P s Em g e éd e T bu e d ap ès es
dess ns du F ança s F anço s Guyo E e Message de
F anço s Bo ana g dans oub … — F ank Adeb aye 8
commen a es ¶ 1 ¶ B envenue F anck ¶ A ce p opos
ex s e un ex e qu es e d ac ua é su ce même su e
pa un dé ense de a ypo ança se e d spon b e dans es
2 angues a o s qu es pub é un quemen en ança s
su e s e de adp ¶ Jean F anço s Po che — 3 év e
20 46 ¶ 2 ¶ F anck ¶ Ton cons a es ou a a us e ¶
D ffe en es a sons qu me v ennen a esp
¶ La c ea
on ypo es ee a des echn ques qu v ennen d a eu s
des e debu du XXe s ec e avec es p océdés de compos
on – L no ype & Mono ype – qu e a en amé ca ns ou
ang o saxons La p ace a ssée a a c ea on anca se e a
edu e ¶ Je pense auss que Educa on Na ona e y es
pou que quechose… ¶ Ensu e v en p obab emen e a
que es F anca s son mo ns en ep eneu s – e su s e
p em e a confie mes on es a d au es onde es – e e
n veau d ang a s es e ne a n eg e e m eu n e na o
na de a ypo ¶ E pu s on en ev en ou ou s au meme
p ob eme ense gnemen dans es eco es d a
de a ypo
a ca g aph e e dess n ypo a pa éog aph e qu es e
b emen m é ¶ Pou es exemp es des V s a e Sabon
commun cat on parce que art n est pas une affa re de com
mun cat on La concept on d nter ace n est pas non p us une
affa re de graph sme Les espaces neutres d expos t on sont
devenues p us ou mo ns des terr to res de commun cat on
des entrepr ses qu gèrent une mage de marque pa a s de
Tokyo C est a ra son pour aque e e conço s nternet
comme une a ternat ve à ce travers ¶ y a beaucoup de cho
ses d fférentes et var ées qu me semb ent esthét que par
dé aut Les fich ers M D par exemp e qu sont nterprétés
d fféremment par chaque mach ne qu es t J a découvert
y a deux ours e trava photograph que de Bruno Serra on
gue ors d une con érence sur a photograph e de Pasca
Beausse à éco e des Beaux arts de Tou ouse La man ère qu a
Bruno Serra ongue de cho s r de ne pas prendre de cho x me
semb e proche de esthét que par dé aut ¶ Pour fin r e vou
dra s par er de a démo qu est peut être un autre type d es
pace n neutre n par dé aut ma s ndéterm né La démo
sera t un espace de rencontre un un vers de déambu at ons
dans des programmes n ormat ques comme peut e a re
Rob n qu va présenter POPEN La man pu at on d nter aces
en d rect est une orme de conna ssance par expér ence
Cette ndéterm nat on est a cond t on d une s tuat on créa
t ve A a d fférence de espace neutre d expos t on qu opère
dans une d stance cr t que a démo est mmerss ve eng o
bante ¶ 1 a re onct onner e programme R en n est ama s
sur ¶ 2 L ut ser ac ement sans se perdre dans es méan
dres de son nter ace ¶ 3 Etre attract c est à d re agencer
et succéder étonnement soup esses trans t ons ¶ Po ux e
2003 04 29 09 04 16 ¶ Po ux e 2003 04 29 09 04 21 ¶
x arn org e 2002 09 22 12 12 57 ¶ La ré ex on du co ect
Té é ér que sur e cho x d nter ace en occurence “ nter
ace par dé aut” comme esthét que à part ent ère m a nte
ressé dans sa construct on basée sur un protoco e* adm s par
e co ect et donc ut sé de a même man ère par tous afin
que nter ace so t e résu tat d un processus déterm né
c est à d re a représentat on de a réflex on qu a soutend ¶
Et cette approche est ntéressante car e e confirme e sent
ment qu y a un ort “engagement po t que” de a part de
Té é ér que c est à d re que e contexte dans eque vous évo
uez vous ana ysez vous y êtes act s et vous assumez une
pos t on spéc fique de méd at on qu va au de à de vos tra
vaux personne s eux mêmes ma s qu porte sur e cho x de
méd at on des travaux du co ect ¶ Une méd at on qu s ap
pu e sur a métaphore du “v vant”** e réseau comme env
ronnement dans eque une po t que onto og que do t être
pr se en compte C est à d re que votre cho x de méd at on en
ce qu concerne es travaux de ensemb e des nd v dus du
co ect Té é ér que est tout autant vo r même p us une
démarche pour a dé ense de env ronnement du réseau p u
tôt que a vo onté vous présenter comme co ect d art stes
¶ C est peut être une pos t on qu permet de pouvo r d autant
m eux nterroger e statut de art et des art stes ? heure des
réseaux de commun cat on et d n ormat on “J en a dédu s
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de Lu e o gan sen un pe
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dans a ue su des p ospec us dans des pub ca ons… e
vous es ave pho og aph és? ¶ Envoye à ce e ad esse
avan e 21 u e ces émo gnages ypog aph ques pa
ma sous o ma peg ou pd avec es men ons su van es
da e eu au eu de a pho o ¶ s se on d ffusés dans e
cad e de expos on «Excoffon en que ques a s» aux
Rencon es de Lu e du 21 au 26 aoû 2006 ¶ À no e
éga emen que vous ave enco e usqu au 14 u e pou
vous nsc e au a
p é é en e avec 20% de em se à a
sema ne d é é 2006 des Rencon es de Lu e — Jean Bap
s e Levée 10 commen a es ¶ 1 ¶ Dommage que es é u
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Par s ¶ * A r or gam ¶ * Pv6 ¶ * Or gam x26 ¶ * nconnu
#1 ¶ * 2006 Stè es ¶ * Haut par eurs ¶ * Carte aveug e ¶ *
Carte à puce ¶ * Ba on de oot ¶ * P kachus ¶ * Vo es so a res
¶ * Stat st ques nternet ¶ * T mer 555 ¶ * 2005 Octet ¶ *
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mpo an e que a s uc u e des e
es e e mêmes
se a donc dép acé de en e es effo s de an de ypo
g aphes à ave s h s o e qu on en é pass onnémen
de enouve e a phabe A s o e d a que no e a pha
be
o mé au cou s des s èc es pa a ma n des ca g a
phes e es yeux des ec eu s es e phénomène auque es
dess na eu s de ca ac è e on donné une o me D un
au e cô é es v a que quand a dess né e Qu me a e
m é a s nsp é de a supe be An que O ve de Roge
Excoffon
s ag ssa
ou e o s d un hommage ud que Je
pense que ses ca ac è es ne son pas p s ès au sé eux
pa a communau é des ypog aphes en géné a même s
s son
ès u
sés dans e monde en e Une d ô e d h s
o e n es ce pas ? J espè e que Gé a d Unge éc a un
ou un v e su œuv e d Excoffon Nous en avons ous
beso n Gé a d ¶ Pou quo avo con nué vos é udes en
F ance ? ¶ L ANRT qu dépend du M n s è e de a Cu u e
a une ès bonne épu a on dans mon pays e ep ésen
a pou mo une oppo un é a e de es e en Eu ope
enco e un peu ap ès avo fin s mon Mas e à Un ve s é
de Read ng J a passé avec succès un en e en au Musée
d O say e s on
ouvé n é essan de me donne a pos
s b é de ava e su mon p o e Rayue a
s ag ssa
d une comb na son pa a e de essou ces de anqu
é
d un env onnemen ag éab e aux Beaux A s de Nancy
Cap a e de a Lo a ne pa agée avec des p o esseu s
p nc pa emen Su sses qu v s a en
égu è emen
a e e pou nous donne des conse s Je su s ou pa
cu è emen econna ssan à Ph ppe M o e Hans Jü g
Hun ke pou eu s con bu ons ¶ S vous compa e
ense gnemen de a ypog aph e en Amé que du Sud en
G ande B e agne e en F ance que es d ffé ences s an
es qu y en es voye vous ? ¶ C es une ques on d ffi
c e se a
ès p é en eux de d e que mes expé ences
pe sonne es son ep ésen a ves de ce qu se passe dans
es pays conce nés N es ce pas ? Mon expé ence à Un
ve s é de Buenos A es pas du ou ep ésen a ve de
ense gnemen de a ypog aph e en Amé que du Sud
é a ca ac é sée pa une app oche ès co ec ve de en
se gnemen Pa age qua e ou c nq heu es chaque ven
d ed avec 300 é ud an s peu vous donne une dée de ce
que e veux d e A Read ng GB en evanche app oche
é a p us nd v due e
a a s adap e avec a
é a
u e éc e des essa s su des su e s spéc fiques su v e
des cou s e
espec e es dead nes L ANRT p opose
enfin une app oche p us co abo a ve dans a mesu e où
vous pa age vo e expé ence e vo e espace avec qua
e au es é ud an s à qu e su s éga emen econna s
a ternance du connu et de nconnu de a ma tr se et de
expér mentat on du prévu et de
mprévu A ns a re
œuvre cons stera t à ouer tout à tour de a transparence et
de opac té ” ¶ Pau Devautour actue d recteur de éco e
nat ona e supér eure d art de Bourges semb e décr re u
auss nternet en terme de transparence et opac té à travers
mage d un ca que qu recouvre toutes es act v tés soc a es
économ ques et cu ture es Ce ca que v rtue appara t dans
son texte d ntroduct on à a pédagog e de éco e comme e
support sur eque se oue art au ourd hu
art entendu
comme un eu ¶ “Je conna s un eu dont es règ es ne sont n
écr tes n exp c tes et qu cons ste au moyen d mages d ob
ets de sons de gestes ou de textes à en négoc er es règ es
et à es trans ormer C est un eu en réseau mass vement
mu t oueurs où a conversat on oue un rô e déc s
Cer
ta ns oueurs pensent par o s gagner seu s ma s en réa té
on e prat que surtout en équ pe Les équ pes ne sont n défi
n es n dent fiab es et e es sont en reconfigurat on perma
nente Pendant ongtemps es coups n éta ent pr s en compte
qu une o s es p èces posées dans un cube b anc Au ourd hu
a part e se dérou e sur un ca que v rtue qu se superpose
à tous es espaces pub cs et pr vés et qu recouvre toutes
es act v tés soc a es économ ques et cu ture es C est un
eu très d ffic e ma s pass onnant auque a oué très ong
temps et auque e consacre encore mes o s rs se pourra t
que ce eu s appe e art et est très probab e que e me eur
endro t pour y ouer au ourd hu s appe e éco e d art ” ¶ C est
étrange ma s a a t e en entre ces deux textes en aperce
vant une pub c té g gantesque de a soc été “BNP Par bas”
sur a açade des mou ns de Pant n v s b e depu s e pér phé
r que par s en c mage de gauche
s ag t d un datamatr x
e p us grand d Europe se on a presse un code barre sous a
orme d une matr ce de p xe s no rs et b ancs Chaque data
matr x cont ent une adresse Web qu peut être act vé d rec
tement par es té éphones portab es par e b a s de appare
photo Par sa ta e et sa présence sur arch tecture m est
apparu à ce moment à comme un exemp e marquant de cet
effet d opac té sur e paysage Ce code est un é ément ndé
ch ffrab e à œ nu et en même temps c est une porte vers
un a eurs
est à a o s opaque à mes yeux et transparent
à mon té éphone On se sera t cru dans e fi m “They ve” de
John Carpenter ¶ Je veux a outer cec La transparence ou
opac té qu opère sur notre réa té à travers es hyper ens
es écrans es ragments etc ne se m te pas à une quest on
de v s b té Ce n est pas seu ement un brou ard qu fi tre
notre regard sur es choses un ca que qu s a oute et opac fie
notre réa té
s y subst tue p utôt comme dans e fi m de
John Carpenter b d La transparence et opac té en ques
t on affecte a compréhens on même c est à d re e dép o e
ment du sens
mp c te et exp c te Des œuvres comme
ce es de S mon Star ng Rodney Graham Wo Von Kr es
au ourd hu ou Marce Broodthaers ou Raymond Ha ns y
a peu ndu sent un eu comp exe et subt d é éments tantôt
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s achève au Panama où commence Amé que du Sud
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cu u e pa ce qu s pa en a même angue ce qu n es
pas auss év den La man è e don nous pa ons espagno
d Ushua a à T uana n es pas exac emen den que e es
p o ondémen é à a cu u e qu ex s a avan a conquê e
espagno e ¶ Cec d
e do s accep e que v van au Mex
que e su s p us am e de ce e cu u e que s e v va s
dans une au e pa e du monde Nous avons de nomb eu
ses choses en commun dans no e man è e de pense
nous sommes ous ex ave s e
ès soc ab es pa exem
p e Ma s nous sommes ès d ffé en s auss a mé éo es
hab s a nou
u e es paysages es accen s es odeu s
a mus que a e g on es cou eu s es b agues a c cu a
on e spo
es choses de a v e quo d enne ¶ Afin de
a e v v e e « paysage ypog aph que » ég ona nous
ava ons du avec des co ègues mex ca ns ¶ pou don
ne na ssance à un vo ume des né à comp e ou es es
expé ences g aph ques en Amé que La ne J a b en
peu qu ne so pas d spon b e de s ô ca
y a enco e
beaucoup de ava à a e ma s nous sommes b en an
cés L dée es de p opose à a communau é des g aph s
es e des ypog aphes un documen de é é ence Nous
espé ons que ce v e donne a une me eu e dée du a
va
éa sé c a ns que de a d ve s é cu u e e de a
ég on ¶ Es ce que ce e cu u e peu ê e une sou ce
d nsp a on g yphes amé nd ens ypog aph e co o
n a e ? ¶ Ou e pense que ce ype de sou ces on é é ès
u
sées pa es des gne s a no amé ca ns ces de n è
es années De bons s es comme a gen n san o po
com e b és en up g aph ca com b ou e ch en po
g afica c mon en comb en s es déve oppé un engage
men nsp é pou une ypog aph e ve nacu a e nsp ée
des affiches de ue e de a cu u e popu a e Avec des
va an es oca es ce e endance se e ouve éga emen
au Mex que e dans d au es pays a no amé ca ns Les
g aph s es se p ennen d en hous asme pou eu p op e
mp c tes tantôt exp c tes se on un spectre très arge Leurs
œuvres sou èvent des h sto res secrètes qu se détournent de
a grande h sto re des convent ons de angage d une soc été
de n ormat on qu mpose des modes de commun cat on
quand se ta re et quand répéter te message ¶ Eng n spat a
en Or gam ¶ Posté par adm n e Sam 2008 01 19 12 37 B og
¶ or p aneDes chercheurs de un vers té de Tokyo en co a
borat on avec des membres de assoc at on apona se d av on
en pap er déve oppent un av on en pap er suscept b e de a re
un vo de a stat on spat a e nternat ona e à a terre ¶ Des
tests de so d té et de rés stance à a cha eur ont été prat
qués h er 17 anv er dans e tunne d a r u tra pu ssant au
campus de un vers té d Okash wa à Tokyo ¶ n y a pas de
date programmée pour e ancement de cet eng n part cu er
Sh n Suzuk pro esseur ngén eur à un vers té de Tokyo
espère qu un message de pa x sera nscr t dessus à dest na
t on de qu conque e recevra t pu squ s n ont aucune dée où
atterr ra ¶ prem ère page ¶ page précédente ¶ 1 ¶ 2 ¶ 3 ¶ 4
¶ 5 ¶ 6 ¶ 7 ¶ 8 ¶ 9 ¶ ¶ page su vante ¶ dern ère page ¶ F ux
XML ¶ Ord gam s a pro ect by Et enne C quet 2005 2007
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d ve s é cu u e e e d den é subve s ve son es
moyens nécessa es pa esque es n e ag ssen e des
gne e sa cu u e A e and o Lo Ce so ¶ Pampa Type ¶
Que es homme de è e PampaType ? ¶ J a a des é u
des de g aph s e ¶ à Có doba en A gen ne où e su s né
J a ensu e ava é pou des ou naux e des maga nes à
Buenos A es avan de déc de d app o ond ma conna s
sance de a ypog aph e que a ou ou s a mée J a donc
déménagé en Eu ope e su v deux cou s de pos g adua e
à Un ve s é de Read ng Royaume Un e à ANRT à
Nancy J hab e ac ue emen à Pueb a au Mex que où
ense gne a ypog aph e e a m se en page à Un ve s
dad de as Amé cas Pueb a ¶ PampaType a é é c éé quand
é a s enco e en Ang e e e avec de è e a ê e dée de
me
e au monde de nouveaux ca ac è es qu se a en
adap ées à a ansc p on des angues eu opéennes ma s
auss se a en e efle d un esp
a n
a s Mes obses
s ons
é a es on pa e n ég an e de ce p ocessus
J a en effe
ouvé dans es pensées e es émo ons des
au eu s de ma ég on Ju o Co á a Jo ge Lu s Bo ges
Macedon o Fe nánde Robe o A
un exce en ma é
e de base pou
ava e su es o mes des e
es ¶ Ma
ca è e de g aph s e ne m a pas enco e comp è emen
comb é J ado e e e ado e es v es s b en qu en a
a ypog aph e cons ue pou mo une so e de n che pe
sonne e où e
ouve b en p us de p a s que dans e
des gn g aph que comme c a Ense gne es auss une
ac v é n é essan e Ce a vous a n e ag avec es gens
e e savo de man è e ès dynam que Je su s ès heu
eux avec ou ce a ¶ Vous semb e ê e un spéc a s e de
a e ec u e de ca ac è es c ass ques Pou quo ce n é
ê ? ¶ Je ne pense pas ê e un e spéc a s e
y a des
gens comme Robe S mbach ou Ma hew Ca e qu on
au o é en a ma è e Je pense que a e ec u e es un
ac eu ma eu de évo u on du dess n de ca ac è es ¶
Lo sque é a s à Read ng a é é sa s pa ce e c a on de
S an ey Mo son en 1923 «Ne a sons pas d e eu
ave
n se e a avec es ypo anc ennes » J a éc
un essa su
e su e qu peu ê e é écha ge su mon s e en
essayan de me
e en év dence pou quo e a de e e
un ca ac è e es s con eve sé pa m es dess na eu s de
ca ac è es Ce a ns cons dè en qu ex s e une con
nu é h s o que en ma è e ypog aph que d au es pa
en de p ag a ¶ Les o mes des e
es n on pas changé
s gn fica vemen depu s nven on de a phabe a n e
donc chaque app oche d un dess na eu de ca ac è es
peu ê e cons dé ée comme une é n e p é a on pe
sonne e de a phabe Ma s e c o s que a sub
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Carte mère ¶ * Carte Ethernet ¶ * Vent ateur ¶ * C av er ¶
* n ormat ons Et enne C quet ¶ * P an du s te ¶ * Ressour
ces L ens ¶ * Espace pr vé ¶ * Ate er é ectron que ¶ * Ga er e
Dup ex ¶ * Théor e nterv ew de M Lechner ¶ * Hypothèses
postméd a ¶ * Formes transm ss b es ¶ Le Corbus er P ab e
¶ Posté par adm n e Sam 2008 02 16 16 54 B og D ary
¶ La ondat on Su sse de Le Corbus er p ab e ¶ Fondat on
Su sse p ab e expos t on à ven r “G assbox sans es murs”
à a C UP ma 2008 ¶ Wor d Trade Center co apse ¶ Posté
par adm n e Ven 2008 02 15 12 57 B og D ary ¶ Why d d
the Wor d Trade Center co apse ? ¶ drapé ¶ Posté par adm n
e Lun 2008 02 11 08 17 B og D ary ¶ drape drape ¶ drape
drape ¶ c rque P nder ¶ Posté par adm n e Lun 2008 01 28
12 23 B og D ary ¶ c rque p nder dép é ¶ Le c rque P nder
ent èrement dép é ¶ Affiche 60 x 100 cm 3 euros ¶ or gam
sans pap er ¶ Posté par adm n e Ven 2008 01 25 18 36 B og
D ary ¶ crane d agra ¶ opac té et transparence ¶ Posté par
adm n e Mar 2008 01 22 21 54 B og ¶ or gam tesse at o
nOr gam de Chr st ane Bettens Mé sande* ¶ datamatr x
¶ Pub c té géante de “BNP Par bas” sur es mou ns de Par s
affichant un Datamatr x ¶ Le pavage en or gam est un type
de p age qu orme des mot s qu se répètent dans e p an
à nfin En ang a s on ut se express on “or gam tesse
at on” Les modè es prennent souvent appu sur des règ es
mathémat ques et semb ent être apparus dans es années
60 au Japon comme en témo gne A ex Batman sur son s te
auteur du programme n ormat que Tess déd é à a réa
sat on de pavage p ab e Outre ntérêt mathémat que et
a per ormance techn que que const tue ces or gam s eur
beauté rés de avant tout dans eur transparence c mage
en haut à gauche J a songé p us eurs o s à cette r chesse
de transparence et opac té en observant des phénomènes
éparses autour de mo récemment et en sant deux textes en
part cu er ¶ Le prem er est arr vé dans ma bo te aux ettres
par e b a s de mon d recteur s ag t de annonce d un co o
que à ven r à un vers té de Lava au Canada nt tu é “Fa re
œuvre transparence et opac té” Le descr pt sou ève en
termes c a rs des en eux art st ques qu me préoccupent et
me touchent part cu èrement L opac té et a transparence
y sont décr t comme une conséquence des techno og es sur
notre quot d en ¶ “Ce co oque s ntéresse à tous es champs
de créat on pure ou app quée
nterroge œuvre dans sa
abr cat on et ses composantes pour s attarder en part
cu er sur des é éments opérato res qu re èvent auss b en
des matér aux trad t onne s que des nouve es techno og es
couches écrans strates segments séquences ragments
nter aces et hyper ens par exemp e Ces é éments opéra
to res avor sent e eu des permutat ons des subst tut ons
des superpos t ons des connex ons des nteract ons ou de
toute man pu at on génératr ce de sens nouveau
s ag t
donc de savo r comment un créateur peut a re œuvre en
comb nant d fféremment ces é éments Ce a se tradu ra t
par a m se en p ace de cont gu tés néd tes qu avor sent
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blanche de musée a un rôle historique lié au modernisme, celui d’un espace d’autonomie critique, situé hors de l’agitation du monde, une politique de distanciation. Vous
franchissez le seuil de l’exposition consciemment en sachant que vous avez à faire à de
l’art. Vous marchez calmement, les mains derrière le dos, sagement. L’espace de l’art
est spécifique. Mon hypothèse est qu’aujourd’hui, pour plusieurs raisons l’exposition
a perdu de vue sa fonction initiale, sa raison d’exister (chapitre Art vs. Design). La
neutralité de l’exposition est consécutive d’un monde industriel, une économie de
production. Les réseaux nous ont embarqué dans un monde de services, de choix, une
économie de l’accès comme le décrit Jeremy Rifkin dans l’âge de l’accès. ¶ L’esthétique
par défaut fait référence à un espace sur internet, celui de l’interface. A l’inverse d’un
espace neutre d’exposition, l’espace par défaut est non spécifique. Ce n’est pas un
espace d’art, mais un espace en lien avec d’autres sites, d’autres domaines. L’esthétique par défaut fonctionne sur un principe de compatibilité qui découle d’une logique
d’échange et coopération. « Inter » signifie échanges en Latin. Pour mettre à jour la
rupture plus forte entre neutre et par défaut, je vais comparer l’esthétique par défaut
avec le « Ready-made », modèle de l’art très ancré dans la culture de l’exposition. ¶
D’un point de vue linguistique, ce sont tous les deux des locutions. « Par défaut » est
une locution adverbiale et « ready-made » une locution nominale. Expression formée
d’un groupe de mots, la locution souvent figée par la tradition, apparaît dans le langage par prolongement, par habitude et sans rupture. Le « Ready-made » est une
expression empruntée au langage familier qu’utilise Duchamp en 1913 pour décrire
l’art contemporain de son époque et son fonctionnement. Thierry de Duve écrit en
1989 : « L’art est une convention de reconnaissance qui repose sur un choix dont
Duchamp cerne les implications sociologiques. L’œuvre n’existe qu’en fonction d’un
regard qui l’adopte comme telle et d’une institution qui, l’accueillant, lui donne légitimité et signification ». L’art depuis le ready-made fonctionne sur un principe d’importation-exportation, inclusion-exclusion. Il y a le dedans et le dehors, l’espace de l’art et
le reste. Le ready-made est propre à un monde industriel. Une roue de bicyclette, un
porte-bouteille, un urinoir sont des objets industriels. Ensuite il y a une parenté de
processus entre le ready-made et la photographie, invention symptomatique de l’ère
industrielle. On isole un objet dans un environnement neutre (le ready-made) comme
on fixe une image sur un support vierge, la pellicule (photographie). Dans Notes on the
Index: Seventies Art in America, October n°1, 1976, Rosalind Krauss écrit: « Le parallèle entre le ready-made et la photographie se fonde sur le processus de production ».
¶ L’esthétique par défaut est relative à son contexte: Comment une pratique artistique collective peut elle exister dans une société d’information sans être assujettie à
la communication, et au graphisme ? ¶ 3. Tous dans la même direction ¶ Un site génère
des relations inter-humaines parce que le Web est collectif mais l’esthétique par
défaut concerne la constance du rapport entre les humains et les appareils. Nous
sommes tournés ensembles vers l’appareil plutôt que tournés les uns vers les autres.
Nous regardons tous dans la même direction, vers un serveur. Chacun de nos corps
est penché sur un écran. Mais ça ne veut pas dire asservi par les ordinateurs. Pensez
à la position d’un groupe de manifestants faisant face ensemble à un appareil d’état ou
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du co ect
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sur e s te Ord gam consacré aux re at ons qu entret ent
or gam avec es techno og es ¶ Textes cr t ques ¶ Pro ets
co ect s ¶ Co organ sat on d évènements ¶ Prat ques ¶ per
sonne es ¶ Ense gnement ¶ 2005 ¶ * L éth que du p que n
que en cours ¶ * Les d stants et eurs ormes transm ss b es
¶ * “W sh st” Amazon ¶ * D sso ut on du co ect Té é ér
que ¶ * D agramme de b nary2or gam ¶ * Octet or gam ¶
en cours ¶ * Ord gam ¶ * Eco e des beaux arts de Tou ouse ¶
2004 ¶ * Vo r à d spos t on ¶ * L s b e ¶ * Réso ut on ¶ * Fan ¶
* Reader ¶ * Demo#23 ¶ * Demo#22 ¶ * Ord gam ¶ * Lecture
co ect ve#5 ¶ * Lecture co ect ve#4 ¶ * Lecture co ect ve#3
¶ * Lecture co ect ve#2 ¶ * Photos ¶ * Crypto og e ¶ * 2D 3D
¶ * cones Apache ¶ 2003 ¶ ¶ * Tap oca ¶ * Reader ¶ * C uster
¶ * Demo#21 ¶ * Demo_pr nt ¶ * Demo#19 ¶ * Demo#18 ¶ *
Lecture co ect ve#1 ¶ * Chogpyr t ¶ * nva dator ¶ * Pr nt ¶ *
Eco e des beaux arts de Tou ouse ¶ * Accès ¶ 2002 ¶ * Esthé
t que par dé aut ¶ * Gammes2002 ¶ * Demo#17 ¶ * Demo#16
¶ * Ouverture serveur ¶ * Demo#15 ¶ * Demo#13 ¶ Par s
¶ Marse e ¶ * H ddenCam ¶ * Guest ook ¶ * V deotext ¶ *
Eco e des beaux arts de Tou ouse ¶ 2001 ¶ ¶ ¶ * Demo#12
¶ * Demo#11 ¶ * Demo#9 ¶ * Demo#8 ¶ * No more mage ¶
* Fo ders ¶ * S ex ¶ * Eco e des beaux arts de Mu house ¶
2000 ¶ ¶ * Webcam ¶ * Demo#7 ¶ * Demo#6 ¶ * Demo#5
¶ * Demo#4 ¶ * Dotcomedy ¶ * Tutt Frutt ¶ * Post d p ôme
“co ège nv s b e” ¶ 1999 ¶ ¶ ¶ * Demo#3 ¶ * Demo#2 ¶ *
Demo#1 ¶ * Ouverture Té é ér que ¶ * Mov es ¶ ¶ Copyr ght
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pub cs pa exemp e ne pu ssen su v e ces encon es S
vous pouv e pa hasa d nous en n o me de ce qu s y
acon e un pd des v déos des pho os ? ¶ a Zamm — 9
u e 12 26 ¶ 2 ¶ Penses u que es é èves d éco es p
vées son p us o unés ? Au con a e a p upa se son
ende és pou pouvo paye es a s de sco a é e
a
va en e weekend C é a us e une pa en hèse h s o e
de é ab
es choses ¶ Raphaë Rod gue — 13 u e
01 44 ¶ 3 ¶ Les e ud an s peuven avo un a
p e e en
c e a Lu e me semb e a vous de vous ense gne Pou
es s ua ons d e ud an s c es u a va ab es… ma s ce
n es pas e su e ¶ A e p u o
ouve un exemp e qu
u
se du Ca ypso e ne c o s pas qu e e so ed ee ma s
un an a nume se ca ypso boy Un ca ac e e sac emen
ose ¶ xav e — 14 u e 14 51 ¶ 4 ¶ J espe e que figu e a
a expo a e e e de ce b og ¶ xav e — 14 u e 14 53 ¶
5 ¶ macwa e e ehwon o g Fon h m ¶ u en — 17 u e
18 41 ¶ 6 ¶ ou à p u ô … ¶ scoo e g aph cs com ca ypso
ndex h m ¶ u en — 17 u e 18 43 ¶ 7 ¶ Ou Ju en e
conna s c es us emen ce u qu a nume se e Ca ypso
ma s a me a
ouve des v a s exemp es d u
sa on ¶
xav e — 18 u e 11 21 ¶ 8 ¶ en u
sa on à pa
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c men de a onde e a ama s vu g and chose… ¶ u en
— 19 u e 09 37 ¶ 9 ¶ E b en figu e vous que a vu
e Ca ypso pe n su es mu s d une bou ange dans e
La ac E ou En ouge bo deaux e b eu ma ne s mes
souven s son bons Le ésu a é a pas e b e e
b e ma s e pe n e a quand même e mé e de ne pas
avo cho s a ac é ¶ Je n a ma heu eusemen pas eu
e emps n env e su e momen de p end e a pho o
Ben ma n enan e eg e e de n avo pas donné un pe
coup de e n à ma n… ¶ Ju es Ve nacu a — 11 aoû 11 40
¶ 10 ¶ nous es e p us qu a a e en pe e nage dans e
La ac… ¶ Pou es sc p es d Excoffon M s a Choc e
Banco c es amusan de vo que des ca ac e es de pub
es conno es de eu epoques con nuen a e e a ge
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simple, modeste mais toujours aussi savoureux,* que je partage volontiers. Ce sont
également des qualités que je retrouve dans l’interface par défaut. ¶ 4. Spirituel et
rationnel à la fois ¶ Vanilla et canonique seraient-ils des allusions ironiques à une
Amérique puritaine (le fondamentalisme chrétien en demeure l’exemple extrême) ?
Malgré la rigueur logique requise pour programmer, la langue vernaculaire des informaticiens regorge de jeux de mots spirituels. Est ce que la rigueur rationnelle de la
programmation fait péter les plombs des informaticiens ? La logique poussée dans
ses retranchements permet la construction de situations impossibles et mondes
absurdes. La science-fiction dont raffolent les hackers selon Eric S.Raymond utilise le
mélange de rationalité et magie. Pierre Versins, l’auteur de l’encyclopédie de l’Utopie,
de la Science-fiction et des voyages extraordinaires, appelle la science-fiction «conjecture romanesque rationnelle». Ce n’est aussi pas un hasard si les jeux visuels sur la
perspective du peintre Escher fascinent les hackers. On peut le regretter comme les
médecins qui adorent le peintre Dali parce qu’il représente des corps malades et tordus... L’esthétique par défaut au contraire représente une réponse simple et légère
dans un monde complexe. Une solution par défaut est une solution rapide. L’apparente
austérité de l’esthétique par défaut masque en réalité une propension au jeu. L’interface est initialisée par défaut comme la première partie d’un jeu qui commence. A ce
jeu, nous considérons facilement les programmes comme des artistes et les moteurs
de recherche constituent d’excellents commissaires d’exposition internationaux. ¶
Esthétique par défaut ¶ 1. Ma petite bureaucratie ¶ Chacun est dores et déjà familier
aux interfaces par défaut peut être sans le savoir. Tous les ordinateurs et systèmes
d’exploitation (O.S.) de la galaxie en sont équipés (Mac, Windows, Unix). Votre ordinateur est la métaphore d’un bureau, fait de fichiers rangés dans des dossiers. Tous les
ordinateurs personnels sont des petites bureaucraties. Ce mode de représentation
généralisé est partout, susceptible de faire écho à des cultures, religions et idéologies
différentes. Imaginez le Dalaï-lama devant son écran en train de relever ses e-mails.
L’apparente rigueur de l’esthétique par défaut serait-elle zen pour un bouddhiste, austère pour le chrétien, conforme à la Charia ? Dans la vie courante existe de multiples
actions par défaut. Quand on se lave les mains dans les toilettes d’un bar, l’eau a une
température par défaut. Elle est souvent glacée vous avez remarquez ? Vous renoncez
à vous laver les mains par forfait. Tout le monde s’est un jour réveillé en retard un
matin. Si vous devez partir sans manger, sans vous doucher, vous vous habillerez par
défaut, avec ce qui vous tombe sous la main. Vous vous assumez toute la journée sans
faire d’effort de sociabilité, de communication. On peut dire alors que vous êtes belle
par défaut, magnifique par contumace. Ce n’est pas si insignifiant que ça. Imaginez
que vous déterminiez le nom de votre enfant selon le processus suivant. Il prendra le
nom du Saint qui apparaît dans le calendrier le jour de sa naissance. Son anniversaire
coïncide avec sa fête et vous n’aurez qu’un cadeau à lui faire au lieu de deux chaque
année. Par contre il peut mal le vivre. Supposez que votre fils s’appelle Rosalie parce
qu’il est né le 4 septembre ? ¶ 2. Par défaut et Ready-made ¶ Je voudrais distinguer
« par défaut » et « neutre » comme des qualités d’espaces différents. L’espace d’exposition est un espace neutre, celui de l’accrochage d’œuvres. La neutralité d’une salle
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ér que à travers cette “esthét que par dé aut” permet de
s nterroger sur e concept de “esthét que” concept nhé
rent à h sto re de art A ors e me su s demandé ma s es
thét que qu est ce que c est ? en tout cas que e défin t on
pourra t me conven r ? b ens? e rama s s c ma s bon e me
su s rappe ? avo r u un document*** qu y a sa t a us on “
L expér ence esthét que n est donc ama s mméd ate e e
se met en orme à part r des d spos t s de product on et de
d ffus on des ob ets et re at ons cu ture es “ CAUNE Jean
1999 Pour une éth que de a méd at on Le sens des prat
ques cu ture es Grenob e PUG ¶ “ esthét que par dé aut”
à dé aut d être partagée par tous peut être déattue en per
mettant à chacun de se pos tonner dans une ré ex on autour
de a not on d nter ace dans un contexte d “esthét que re a
t ve aux réseaux” ¶ NOTES ¶ * ¶ “Notre s te est co ect P u
s eurs personnes part c pent à sa réa sat on son éo ut on
Ra son pour aque e n y a donc pas un graph sme hégémo
n que ma s une esthé que par dé aut pour ensemb e Une
te e nter ace est reposante parce qu e e év te écue d une
N ème créat on or g na e dépendante des a éas de a mode et
a techno og e ” ¶ ** ¶ “ esthét que par dé aut défin t un
cadre éco og que dans un env ronnement de commun cat on
surchargé d n ormat ons ” ¶ “ Par dé aut toute n ormat on
peut c rcu er brement sur nternet au profit de tous et non
de que ques uns Les out s sont access b es brement par
tous doma ne pub c cence GPL Copy e t y compr s ceux
permettant de a re du commerce en gne Pour a p upart
s sont Open source ce qu veut d re qu s peuvent être
mod fiés tant dans eur orme que eur onct on par qu con
que e dés re te un é ément nature “ ¶ *** ¶ Les s tes art s
t ques sur nternet réflex ons sur a méd at on aux œuvres
d art ¶ Ann e Gent http www n o un caen r bnum e ec
So ar s d07 7gentes htm ¶ Chr stophe Bruno e 2002
09 08 12 12 08 ¶ Thank you Et enne or th s um nous text
Je va s essayer d y ra outer mon gra n de se En vrac
¶
A ns esthét que par dé aut essa e de co er au p us prêt du
ou d un rée en é aguant à a hache conceptue e Ev dem
ment on n y arr ve ama s comp êtement
y a tou ours une
convent on qu s nterpose à un moment donné Dans e cas
de te e er que c est Apache acteur commun des huma ns
art stes n ormat c ens Dans e cas de homme de être
par ant c est a convent on suprême ce e du angage u
même ¶ La convent on m n ma e ce e en deça de aque e
y aura t e rée ? Non ce n est pas ? Ca c est encore une nter
ace La convent on m n ma e do t co er au rée usqu à en
deven r une ace D où ton exemp e de a sér e des nombres
ent ers peut être ce que nous pouvons trouver de p us pro
che du rée ¶ Encore une o s a tache est mposs b e Le rée
on ne atte nt pas Tout ce qu on peut a re c est être Etre
par ant pour homme Etre Apache pour ton serveur Etre au
m n mum pour que a paro e qu surg t de être prenne toute
sa d mens on tout comme es œuvres sur e serveur de te e
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g e c es pa ceque ca m a ange b en Quand au Sabon
es pub é che L no ype pa ceque c es une commande de
ce e bo e a JF Po che c es donc une bonne chose qu s
a en pensé a un F anca s pou dess ne un ca ac e e de
ad on
anca se ¶ Au ou d hu g ace aux nouve es
echno og es on peu c ee des onde es ancophones
suffi us e d avo env e de e a e Quand a sens b
se es gens a a ypo c es une au e pa e de manche ¶
xav e — 6 év e 19 11 ¶ 3 ¶ …e au a c es e 600e
pos B avo b avo ¶ ean bap s e — 7 év e 00 18 ¶ 4 ¶
S pas de d s bu eu s ança s c es s mp e c es pas a
au e aux gouve nan s
op s mp s e ce e man è e de
ou me
e su e dos des ns u ons c es que nos on
deu s n on pas c u en a mécan sa on de a compos on
a o s que Mono ype UK US e L no ype UK US G y
on c u y a b en un s èc e ¶ Ce a a a en e même a ê é
a c éa on de ca ac è es de abeu
ança s dès en e
deux gue e ¶ Cha es Pe gno c es p an é dans ses cho x
économ ques
ne pensa qu au beau monde des so ées
pa s ennes Les au es onde es n on pas eu comme D
e P e po en e économ que pou a e ce sau ve s a
compos on mécan que ¶ Le es e c es abou ssemen
de ces e eu es Heu eusemen que e Ce a éve é a
c éa on
ança se dans es années 80 en poussan a
pédagog e p u ô que es echno og es ¶ Depu s n o
ma que es on è es de a c éa on d ffus on on d spa
ues No e qu en G ande B e agne ces de n e s emps
n y pas p us de onde es qu en F ance Mono ype es
amé ca n e es au es ce son des d s bu eu s ocaux
Que es e
des Je emy Tanka d Da on Maag Fon S
m h e au es c es à d e g oss è emen comme c avec
ceux à ¶ S Xav e Dup é fina emen osa
y au a une
au e onde e ndépendan e ança se… ¶ PS Le Sabon
Nex es une commande L no ype ou ma s dans es a s
ce e commande n au a ama s ex s é sans ma em se en
cause ve s 4 5h du ma n dans a so ée ype s sexy h c
h c du an ATyp à L ep g de omn p ésence des ev
va s Sanse
de c éa eu s v van s che L no ype en 2000
à aque e B uno S e ne à épondu en me p oposan de
a e un ev va d un de eu ca ac è es à empa emen s
a p oposé e Sabon… ¶ L h s o e de a ypo c es su
ou des encon es am ca es
n y a en de a onne a
dedans Ce sec eu es
op pe
pou ê e au emen ¶
Jean F anço s Po che — 7 év e 10 28 ¶ 5 ¶ … e su s
e p em e a confie mes on es a d au es onde es… ¶
Xav e e es au es… ¶ En deho s du cas ou s ag d une
commande p éc se d une onde e qu es ce qu mo ve
un ypog aphe à confie ses on es à e e ou e e onde
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Celui qui a proposé de traduire computer par ordinateur, Yves Perret, a justifié son
choix en précisant : Ordinateur*se trouve dans le dictionnaire Littré comme adjectif
désignant Dieu en tant qu’il est celui qui met de l’ordre dans le monde. ¶ Le langage
orienté-objet, langage informatique apparu dans les années 90 (C++, Java) renforce la
réification du code informatique. Le langage orienté-objet considère chaque problème
rencontré comme une classe dont l’utilisation passe par une instance objet (philosophie Platonicienne). En gros, tout problème à résoudre lors de la construction d’un
programme est un objet. Par exemple, « manger la purée avec ses mains » est une
classe nommée « Dégueu » qui pourra être utilisée à un moment ou à un autre comme
un objet grâce à des méthodes (choquer mamie, étonner papi) et des propriétés (épaisseur du geste, taux de grossièreté). ¶ Le MOO, Mud Orienté Objet est un jeu de rôle
multi-joueur sur Internet qui procède de la même façon pour construire des mondes
virtuels avec du texte. Une commande spéciale me permettrait de créer un toboggan.
Je le voudrais rouge et quiconque en réseau en aura une description lira qu’il est
rouge. Si un joueur déplace mon toboggan dans un autre endroit du jeu, il ne sera plus
accessible à l’emplacement initial. Le monde semble accessible, sans un geste, assis
sur son siège à accoudoir par l’utilisation de quelques mots. ¶ 3. Parfum vanille ¶
L’autre terme s’approchant de « par défaut » dans le jargon informatique est Vanilla7,
la vanille étant le parfum de glace préféré des américains, également le parfum par
défaut des glaces. Un programme informatique parfum vanille est une version ordinaire de celui-ci, une version sans options, sans boutons sophistiqués par exemple.
L’allusion par la vanille à la culture américaine et l’homogénéisation du goût est significative de l’Occident, de sa capacité par le langage à unir et uniformiser les cultures.
Les langages de programmation, tous écrits en anglais proviennent des Etats-unis et
sont utilisés partout dans le monde. Les instructions comme Printf ou les opérateurs
comme if else, for, while, switch, communs à de nombreux langages informatiques,
sont des termes utilisés localement tous les jours par des programmeurs aux quatre
coins du globe devant leur écran. La programmation est un langage international
comme l’anglais et précédemment l’alphabet, un standard de communication. La
vanille est au goût ce que la programmation est au langage, un phénomène de standardisation. Notre alphabet phonétique occidental en permettant de parler plusieurs
langues à l’aide des mêmes signes a constitué dores et déjà selon Marshall Mc Luhan
une technique d’uniformisation : « La civilisation est basée sur l’alphabétisation parce
que l’alphabétisation en prolongeant le sens de la vue dans l’espace et dans le temps,
le rend capable d’uniformiser les cultures ». Mais il me semble qu’il y a aujourd’hui une
différence importante entre l’anglais comme langue internationale et la programmation comme protocole de communication avec le hardware. Si l’usage de l’anglais sert
de convention pour la globalisation des échanges, la programmation a cette capacité
de réunir des intérêts locaux, de particuliers à particuliers. L’anglais fonctionne parfaitement pour rédiger un contrat de fusion entre 2 multinationales et la programmation informatique fonctionne très bien pour mettre en commun l’intérêt de personnes individuelles (Linux) sans aucune dépendance avec l’entreprise et sa logique
rationnelle du travail. Le parfum vanille évoque pour moi la désuétude d’un dessert
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p meu a enda en u gence ¶ Ses dons m on ma qué
pou ou ou s ¶ Réd gé pa Ph ppe Schuwe e Lund 05
év 2007 à 16h33 A e e ¶ 6 ¶ Roge Excoffon L homme
é a pass onnan a achan e a en ueux Ceux qu on
connus son à ama s ma qué pa son amou du be
ouv age e son ex geance Ayan
ava é avec u pendan
de nomb euses années e me souv ens de son n e ven
on a o s que e dess na s un p o o ype de ca ac è e …
supp me 1 d x ème de mm su a gauche … Pou u 1
d x ème de mm en op é a une abom na on ¶ Com
men pouva on ê e auss man aque en ypog aph e e
bé e une e e éne g e dans e ges ue Ce e époque
é a ce e du p omb … a p éh s o e ¶ Roge Excoffon
es e a pou ceux qu on connus comme un exemp e un
¶ Ma e ¶ Je souha e qu avec es nouve es echno o
g es qu n a pas connues ce hommage u pa v enne… ¶
Réd gé pa F anc s Pess n e D manche 21 oc 2007 à
11h47 A e e ¶ 7 ¶ Che mons eu ¶ vous a e dé à
s gna é dans mon s e Ra en
avaux ex s ence d un
mpo an Doss e Vox ex es néd s ou éd és naguè e
pa mo émo gnages mages de co ec on pe sonne e
ou néd es ? ¶ en de mon s e Ra en
T avaux ¶ mau
ce da mon b ogspo com ¶ en d ec doss e Vox ¶ docs
goog e com Doc? d=dhn8 8k_59dg 3c ¶ me c de vo e
a en on e de vo e so n à e a e éven ue emen
conna e ¶ MD ¶ Réd gé pa Mau ce Da mon e Ven
d ed 21 déc 2007 à 16h49 A e e
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t a e et changera peu à peu de rô e La neutra té de expos
t on est consécut ve d un monde ndustr e un monde
d hyperproduct on que nous qu ttons peu à peu Les réseaux
nous embarque dans un monde de serv ces de hypercho x
une og que de accès comme e d t Jeremy R k n ¶ L esthé
t que par dé aut a t ré érence à un espace sur nternet ce u
de nter ace A nverse d un espace neutre d expos t on
espace par dé aut est non spéc fique Ce n est pas un espace
d art ma s un espace en en avec d autres s tes Tout est é et
nterdépendant L esthét que par dé aut onct onne sur un
pr nc pe de compat b té qu décou e d une og que de
échange sur nternet par nter aces nterposées “ nter”
s gn fie d a eurs échanges en Lat n ¶ Pour mettre à our a
rupture p us orte entre neutre et par dé aut e va s compa
rer esthét que par dé aut avec a not on de ready made
modè e de art très ancré dans a cu ture de expos t on
Dans e texte n t a a dé à consacré un chap tre au ready
made et e voudra s comp êter En apparence e caractère
prêt à emp o d une nter ace par dé aut ressemb e au pro
cessus du ready made ut ser ce qu éx ste dé à La prem ère
vers on d t ” D un po nt de vue ngu st que ce sont tous es
deux des ocut ons « Par dé aut » est une ocut on adverb a e
et « ready made » une ocut on nom na e Express on ormée
d un groupe de mots a ocut on souvent figée par a trad
t on appara t dans e angage par pro ongement par hab
tude et sans rupture Le « Ready made » est une express on
empruntée au angage am er qu ut se Duchamp en 1913
pour décr re art contempora n de son époque et son onc
t onnement ” ¶ Th erry de Duve écr t en 1989 “L art est une
convent on de reconna ssance qu repose sur un cho x dont
Duchamp cerne es mp cat ons soc o og ques L œuvre n
ex ste qu en onct on d un regard qu adopte comme te e et
d une nst tut on qu
accue ant u donne ég t m té et
s gn ficat on” L art depu s e ready made onct onne sur un
pr nc pe d mportat on exportat on nc us on exc us on y
a e dedans et e dehors espace de art et a réa té du monde
Le ready made est propre à un monde ndustr e D abord
une roue de b cyc ette un porte boute e un ur no r sont
des ob ets ndustr e s Ensu te y a une parenté de processus
entre e ready made et a photograph e nvent on symptom
que de ère ndustr e e On so e un ob et dans un env ronne
ment neutre e ready made comme on fixe une mage sur a
pe cu e photograph e Dans “Notes on the ndex Seven
t es Art n Amer ca” October n°1 1976 Rosa nd Krauss
écr t “Le para è e entre e ready made et a photograph e se
onde sur e processus de product on” ¶ J aura s pu vous
montrer des exemp es d nter aces esthét ques par dé aut
ma s e pré ère vous a ssez ncarner cette beauté par um
van e Lorsque a commencé à écr re a prem ère vers on
y a un an mon seu exemp e éta t es nter aces tp a tes de
pet ts doss ers dénuées de des gn de cho x graph ques por
tés par un message Une nter ace par dé aut ne a t pas de
signer fondée sur la collaboration plutôt que la sous-traitance. Si collaboration il y a, il
me semble pourtant qu’un designer et un artiste n’utilise pas l’esthétique de la même
façon. Le design utilise l’esthétique comme moyen et l’artiste l’utilise comme une fin.
¶ La limite entre design et marketing semble s’estomper également de plus en plus.
Marketing et design proposent des services concomitants. Naomi Klein dans No logo
décrivant l’évolution de la marque sans produits distingue les principes suivants : processus d’abstraction de la marque comme image au dépend de l’objet fabriqué, valeur
ajoutée conceptuelle de celle-ci, contexte d’achat “expérienciel” (IKEA), marketing
viral (Starbuck). Les produits n’ont plus d’importance. Faire de l’image un produit est
privilégié de la même manière qu’un bureau de style qui réalise un cahier de tendance
plutôt qu’un objet. Design et marketing se chevauchent mais ils n’ont pas le même
usage de la communication. Le marketing utilise la communication comme moyen
pour vendre tandis que le designer utilise la communication comme fin en soi. ¶ Programmeurs des interfaces par défaut ¶ 1. Langage machine ¶ Le programme génère
« l’interface par défaut ». Le programmeur à réalisé le programme. Le programmeur
code5. Il écrit en langage machine du texte exécuté par l’ordinateur. Le texte est natif
du monde de l’ordinateur. Le code est la langue des machines comme le français est la
langue parlée en France. Le codeur parle donc la même langue que les machines. L’interface par défaut est souvent textuelle par défaut. Le texte, plus léger et maniable
que l’image à afficher à l’écran transite aussi beaucoup plus vite sur Internet. Il y a
quelque chose du codeur dans l’interface par défaut mais rien de personnel, subjectif
(ses névroses et pulsions libidinales) mais une distinction plus large, propre à la communauté qui dans l’ombre sont les artisans de l’informatique et des réseaux. «Artisans» me fait penser au mot Hacker8. A l’origine, hacker est quelqu’un qui fait des
meubles à la hache. Pas du tout design ! Artisan, c’est aussi celui qui travaille pour son
propre compte. ¶ 2. Jouer à Dieu ¶ Dans divers dictionnaires du Jargon informatique
(Linux-France et Tuxedo) on peut lire deux termes s’approchant de «par défaut» :
Canonique et Vanilla. Canonique6 veut dire conforme aux canons de l’église. Il s’agit
d’une ironie mais à y regarder de plus prêt cette allusion est justifiée...L’activité du
programmeur, coder, donner des instructions à la machine, constitue de la parole en
acte. Dans de nombreux manuels d’informatique, le premier exercice est le même.
Réaliser un programme qui affiche à l’écran « Hello World ! ». Le programme dit bonjour au monde. Le code est devenu programme en venant au monde, par accouchement. La définition de verbe dans la religion chrétienne est la parole de Dieu. On peut
lire dans l’ancien testament : « Par la parole de Yahvé les cieux ont été faits ». Programmer peut être ressenti comme jouer à Dieu. Prenons l’exemple d’un programme très
simple, un compteur qui affichera 1 puis 2 3 4 5 6 7 jusqu’à l’infini. : ¶ // en pseudo code
on aura une syntaxe de type : ¶ i=0 // initialisation du compteur à 0 ¶ loop: // création
d’une boucle dans le programme ¶ print i // affichage du compteur ¶ i=i+1 // incrémentation du compteur ¶ goto loop // retour à la boucle ¶ // en langage C standard, l’instruction tient en une ligne : ¶ for(i=0;;i++) printf(“%d “,i); ¶ Une ligne de code suffit à
générer un processus sans fin, pas plus intéressant je l’admets que de tourner en rond
dans une pièce carrée... Le mot français ordinateur a aussi des origines théologiques.
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emps e e m ne a pa une c a on d excoffon au su e
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es coudes appuyés su a ab e es p eds au so … La ma n
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ous es musc es genou o e hanche o u e
ou es mp qué Une ou u e de chev e e ou es com
p om s e ne su s p us à a se a cha ne es ompue
c es ce a e ges ue une mpu s on un e une éne g e
ma s con ô ée cana sée ma
sée pou pa ven à ap
pa en e ac é à év dence ¶ C aude V éno ¶ Réd gé pa
V éno C aude e D manche 08 oc 2006 à 21h09 A e e
¶ 3 ¶ un ès g and homme m a app s e mé e e p us
a é é son é ève
n y a pas un ou qu passe ou e me
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au ou d hu quand e pe n e me demande ou ou s ce qu
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a me c mons eu escoffon e nando a amon ¶
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a amon e nando e Samed 20 an 2007 à
16h06 A e e ¶ 4 ¶ Au ou débu de ma ca è e de g a
ph s e en 1983 a eu a chance d ê e dé aché pa une
soc é é d n é m pou une m ss on dans a e e de Roge
Excoffon sa sec é a e m a exp qué es q qs avaux à
a e e e é a un peu
s e ca
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ma ade e absen
d spa a ssa q qs sema nes ap ès
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ès eune e
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de mes é udes d a s
g aph ques e me su s e ouvé seu à ava e dans son
a e e sa p ésence émana de pa ou des p nceaux
mé angés aux eu es des éponges b en angées e de ou
es so es pou ses effe s p c u aux e ca g aph ques
des affiches un peu pa ou avec en e au es ce e du
conco de Je ga de un souven
n ac de ces que ques
ou s passés dans son un ve s ¶ Réd gé pa Jean M che
Ga c ynsk e Vend ed 02 év 2007 à 18h56 A e e ¶ 5
¶ Excoffon éa sa es couve u es du Cou e g aph
que
a enda a de n è e seconde pou a donne e e
n ava s d au e poss b é que de passe à son a e e … e
de epa
avec e doc à g ave Nous avons a ns pa agé
des d a nes d heu es à d a ogue su e g aph sme ¶ Avec
Jacno
é a pou mo e ypog aph s e e p us doué
ava e d o d avo une hau e dée de u même e ne s en
p va pas ne mon a aucune de ses pe n u es de eu
nesse ? ma s
assu a qu en ce doma ne ou eû é é
poss b e ¶ Je su s passé du cô é de éd on e e a vu
une de n è e o s au ve n ssage des Oeuv es comp è es de
Ka ka
us ées pa T m Je n a pas pu ga de d nnom
b ab es documen s de ce e pé ode e a us é co é su
une doub e page e ex e qu m ava demandé pou p é
s mu e protège ou permet appar t on d un contenu ¶ L es
thét que par dé aut te e que e a perço s permet de s nter
roger sur e rô e de nter ace en tant qu arte act que on
peut ass m er à un ready made par dé aut servant à des
échanges entre des é éments d st ncts L esthét que par
dé aut est un cho x et non une dé a ance ¶ C est une esthé
t que ssue d un env ronnenemnt spéc fique ce u de a per
cept on de a réa té à travers une nter ace un cadre donné
Une esthét que propre à écran n ormat que qu trouve sa
orme dans a substance même du programme act vé tout
est écr t dans e programme ma s tout reste quest on d n
terprétat on d nterpo at on se on e contexte dans eque
est act vé e programme ¶ Th erry e 2003 08 11 12 08 15 ¶
http th erry theo er ree r ¶ dâte de créat on 11 Sep
2001 ¶ Et enne C quet e 2003 07 17 11 07 39 ¶ L esthét
que par dé aut m nteresse comme une s este dans esthet
que
ne s ag t pas d un réduct onn sme avant garde ou e
sa s pas quo
L esthét que au ourd hu est partout e der
n re bouqu n L art à etat gazeux d Yves M chaux en par e en
ces termes G es L povetsky auss emp re de ephemere
Pas de m n ma sme derr ère EPD donc ¶ Et enne C quet
e 2003 06 15 04 06 11 ¶ extra t d une ntervent on sur es
thét que par dé aut v sant à d st nguer ce qu est par dé aut
de ce qu est neutre et ce qu est non spéc fique ¶
¶ “L ob
et de mon ntervent on est un texte que a écr t y a pres
que un an en aout 2002 s nt tu e “ esthét que par dé aut
a beauté par um van e” Je a écr t pour expr mer mon
po nt de vue sur e sens d une nter ace dans une prat que
art st que en réseaux Que est e rô e d une nter ace pour un
art ste sur nternet ? Je voudra s à a o s vous présenter ce
texte au ourd hu et en même temps a re un zoom sur un
po nt préc s une nuance qu me semb e mportante Pour
ce a en même temps que défi era e texte n t a dans mon
dos e vous par era s de a d fférence entre Par dé aut Neu
tre et ndéterm né J avoue qu sera d ffic e de su vre mon
propos et re e texte en même temps ma s assume cette
comp ex té et entrevo s cette Démo comme une expér ence
de ecture écoute un moment dense et non néa re qu dure
p us ou mo ns une dem heure ” ¶ Tout d abord cons dérons
nternet comme un env ronnement p utôt qu un support
Une nter ace est un eu de v s b té au même t tre qu une
expos t on Ma s a qua té d un espace d expos t on n est pas
a même qu un espace sur nternet
s ag t de contextes d
érents correspondant à des h sto res d fférentes ¶ L espace
d expos t on est un espace neutre ce u de accrochage des
œuvres La neutra té d une sa e b anche de musée a un rô e
h stor que é au modern sme ce u d être un espace d auto
nom e cr t que hors de ag tat on du monde une po t que de
d stanc at on L expos t on est à ce t tre un eu déterm né de
art Vous ranch ssez e seu de expos t on consc emment
Vous marchez ca mement es ma ns derr ère e dos vous
bérez vos yeux L espace de art est donc spéc fique Mon
hypothèse est qu au ourd hu pour p us eurs ra sons expo
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seu pou e e e v su e pap e ag e en e es ou eaux
ap des d ué dans enc e odo é en e… e ma é au de
no e emps ¶ Les pages que vo c son un hommage a
sonnab e e a sonné e p em e
de a p o ess on an
ça se de mp mé à a s e en e ous en qu e e se sen
g and ¶ «J mp me ou ma s e m exp me » ¶ MAX
M L EN VOX ¶ Ce ex e es donc n oduc on des pages
que vous vene de vo qu p écéde dans ouv age «Ca ac
è e Noë » hommage de a p o ess on à Roge Excoffon
es d au an p us mpo an e évé a eu que Max m en
Vox Monod es à ce momen a figu e emb éma que de a
cu u e ypog aph que
ança se C es en e 1950 e
1960 que Vox va ance sa c ass ffica on des ca ac è es e
v en de c ée Éco e de Lu e à Lu s en P ovence avec Jean
Ga c a e a co abo a on de fidè es am s ypog aphes
Pa m es noms c és en débu d a c e nomb e son ceux
qu pa c pen de p ès ou de o n à ce enouveau de a
ypog aph e F ança se ¶ Un b e p us écen vous a end
c avec a su e comp è e de œuv e de Roge Excoffon
Adm ab e o sha e ¶ Facebook ¶ de c o us ¶ Techno
a ¶ b ogma ks ¶ Vend ed 05 ma 2006 Pub é ouv a
ges e exp ess ons L en pe manen A e e Commen a
es ¶ 1 ¶ Me c pou ce e p esen a on ¶ Réd gé pa
G ug e Samed 06 ma 2006 à 15h48 A e e ¶ 2 ¶ J a eu
a chance de ava e de 1965 à 1978 avec Roge Excoffon
mon Ma e comme e d s souven J a sous es yeux e
Ca ac è e Noë don
es ques on dans ce a c e T ès
be ouv age
éa sab e au ou d hu ca
op che e …
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enco e une soc é é capab e de e éa se ? ¶ Un
au e ouv age ès che en mages a é é éd é us emen
pou expos on de Hô e de a Monna e don e
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comp e e pa cou s de ce homme ho s du commun La
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va é ma s à ma conna ssance n a ama s é é comme c a
sé ca R Excoffon ne e cons dé a pas comme abou
n a am s eu e emps de e e m ne ¶ C es g âce à u que
a encon é And é F anço s V emo Sav gnac Ma h eu
e e b en d au es ¶ Depu s 1978 ma g é mo quand a
un ava a effec ue e me pose ou ou s a ques on
Excoffon au a
a commen ? e depu s b en ô 30 ans
ça ma che C é a un g and Mons eu e eg e e beau
coup que a géné a on ac ue e des pub c a es ne e
conna sse p a quemen pas Excoffon dans a deux ème
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pou e spec a eu en une o e d au an p us dé c euse
d avo é é d ffic e ¶ n a pas p s de hèmes comme a
p upa d en e nous dans es ac ua és success ves es
v e e es savou euses un excès d é ud on ou un ada
acc ocheu de ous es snob smes Pou e comp end e à
ond
aud a e dé es e un peu su v e e su p end e e
chem nemen de ès pe s mo s ma s poussés e c eu
sés à ex ême p o ondeu peu ê e à ex ême é é a
on Chaque ma n d a on Excoffon a s e sc upu
eux se é nven e se on es mêmes no mes ce es qu u
son s ncè es ¶ Le spec a eu e mo ns ave
découv a
e e mo v ma eu du ou b on e ce u qu u cède à
pe ne de a mus que des sphè es Pu s de a ba a e d an
g es e d éc a s Pu s du sc o de nvo u on ba oque Le
a emen de a cou eu pa suaves passages savan s du
dess n pa coups de p nceau apona s magn fié de a su
ace à coups de c seau ou de sca pe Un a sena men a e
p c u a su éa s e ma s à a man è e d un Hen M e
auque
a pense qu sans avo u une gne de an
ça s devança dans son subconsc en e dans son éc u e
e Man es e de 1918 ¶ Ma s d ns nc
au eu du M s
a du Ca ypso du No d a p é é é ce abs a abso u ce
a non figu a pa défin on qu es a c éa on e usage
de a e
e d mp me e ¶ Tou u es cas de consc ence
S s es donné à ond à Éco e de Lu e c es qu y sen un
mpé a
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que éconde Ma g é son amou de
a chose ypog aph que y ouche avec a cou o s e d s
an e sans end esse n appé
qu ca ac é se a un
ma age de a son ¶ D a eu s es en a n de u ven a
o e Depu s qua e ans Roge Excoffon es «en é en
pub c é» comme on en e en oge avec a vo on é e
auss e pouvo
d engage dans une ac on déc s ve e
pub que es u s d une eune ma u é C es un champ
c os d expé ences un v a champfleu y que a c éa on e
a d ffus on des ca ac è es d mp me e ¶ Du p em e e
sans avo passé pa es fi è es Excoffon s es
ouvé à
éche on supé eu du mé e pub c a e
y a péné é
pa en hau comme e v n pénè e dans es bou e es
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a aqué e p ob ème de a g ande pub c é pa a ê e non
comme p é ex e à concess ons ma s comme moyen d ex
p ess on De su exp ess on ¶ A è e es confidences du
cheva e
a pénomb e des Ga e es es ou nema ns de
abo a o e… Au du so e de adve s ng vo c que o n de
s efface e a en essen e d un Excoffon s exa e ¶ Ce
qu n ose a pou u qu n m de a sa o e pub c
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depuis plusieurs années pour lutter contre la pollution lumineuse du monde occidental qui les empêche d’observer les étoiles la nuit, l’esthétique par défaut définit un
cadre écologique dans un environnement de communication surchargé d’informations. The sky is the ultimate art gallery just above us dit Ralph Waldo Emerson de
l’International Dark-Sky Association. C’est sans doute valable pour Internet et l’information. La publicité pollue l’information. Proposer de l’information en créant un
site devient de plus en plus délicat parce que nous sommes trop sollicités. On développe une défense immunitaire à l’information. Si l’on est insensibilisé aux sollicitations du réseau, on ne retient rien. Si l’on est allergique, on devient agressif et paranoïaque. ¶ 2. Nos chemins se séparent ¶ Les relations qu’entretiennent l’art et le
design aujourd’hui évoluent. Artistes et designers semblent inverser leurs compétences et champs d’actions. Ils se croisent plutôt que de se fondre. Tandis que de plus en
plus de designers exposent dans les musées ou galeries, de nombreux artistes s’infiltrent dans le quotidien, cherchant à se faire oublier. Le design quitte le cadre de vie
pour infiltrer l’espace neutre d’exposition. Beaucoup de jeunes designers en rentrant
au musée ou en galerie accèdent au statut d’auteur. Ils proposent un modèle (série
limitée, prototype), des concepts pour la vie (tendance, prospective), non plus des
objets à vivre. Pendant ce temps, certains artistes quittent sur la pointe des pieds
l’espace d’exposition qu’ils jugent ne plus être un espace d’autonomie critique mais un
canal de communication parmi d’autres. Ou bien, comme c’est mon cas, ils n’y entrent
jamais vraiment. Ma réinsertion s’accomplit dans la permanence du réel dont Internet est l’espace principal. Déjà-là, par défaut, il m’a suffi de pousser la porte pour y
entrer. Une interface par défaut est libre à l’inverse d’une interface « Multimédia »
payante réalisée par exemple avec Macromedia FlashTM qui coûte 599 €uros à ce jour
(10 juillet 2002). Sur Internet, le concept de libre est différent de gratuit. Libre signifie que le concept d’argent n’existe pas. Nous ne sommes pas pauvres. Bien au contraire,
nous nous sommes enrichis sans posséder. Par défaut, toute information peut circuler librement sur Internet, au profit de tous et non de quelques uns. Les outils sont
accessibles librement par tous (domaine public, licence GPL, Copyleft) y compris ceux
permettant de faire du commerce en ligne ! Pour la plupart, ils sont Open-source, ce
qui veut dire qu’ils peuvent être modifiés tant dans leur forme que leur fonction par
quiconque le désire tel un élément naturel. ¶ 3. Usage esthétique ¶ Cet accueil chaleureux du design par l’exposition est possible depuis que les musées sont des espaces
culturels. Les musées ont intégré la communication et le marketing à leurs activités.
Dans les années 60, on se demandait à Paris pourquoi les expositions étaient désertées par le public. La naissance de Beaubourg a coïncidé avec l’ouverture de l’art au
grand public et à d’autres domaines. L’espace neutre d’accrochage a cédé la place à un
lieu d’art engagé, y compris dans sa propre communication. Si art, design et marketing sont réunis dans un même projet, leurs intentions sont-elles les mêmes. Art,
design et marketing ont ils le même usage de l’esthétique et de la communication ? ¶
Les graphistes du palais de tokyo, M/M, interviewés dans Art Press (Juillet 2001),
réclamaient être artistes davantage que les artistes dont ils réalisent la communication. Il s’agit peut être d’une stratégie pour donner l’image d’une relation artiste-de-
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coffon5062 ¶ 21 oge excoffon5062 ¶ monog amme pou
e Sa on des Techn ques Pape è es e G aph ques ¶ Le cas
de Roge Excoffon es ce u d un des ès g ands a s es
con empo a ns A s e ou cou
ca e g aph s e p es
g eux dans son gen e auss un des p em e s ne v en
qu ensu e ¶ E cependan e g aph sme es e emen son
appa en e a son d ê e que on s es hab ué à ne e vo
po n au emen Lu …? ¶ Ma s ep enons à a base En e
éco e de 1925 Cassand e Vox Jonqu è es Sa va Jacno
vo s nan avec Pau Co n Loupo e Jean Ca u… sans
oub e
nfluence de Cha es Pe gno
e es «nouve es
vague» du v e c ub e de He vé e à Pa s un nom se
dé ache e a ba e comme en affiche ce u de Sav gnac ¶
EXCOFFON nom sono e e chan an
dans es no es
é ouffées Ce u d un dauph no s né à Ma se e D un ma
se a s qu essemb e à un ang a s D un b ann que qu
au a
âme d un ansén s e à a o s e oman que ¶
es pe n e a me sa P ovence Le g aph sme u pou u
une voca on a d ve quas men un devo d é a En
mo ns de qu n e années a con onc on de Roge Exco on
avec a Fonde e O ve a do é a F ance de ce qu e e n ava
ama s connu depu s a «be e époque» de Geo ges Au o
e de Geo ges Pe gno au débu du s èc e un n e p è e de
a Le
e en è emen
onc è emen n ensémen
an
ça s Excu s vemen P us ga o enco e que a n ce qu a
endu son succès n e na ona ¶ D au es de pa eu
hé éd é eu éduca on on en ch no e mus que n é
eu e d accen s s aves h span ques m e eu opéens
be g san s he vé ens La g aph e d Excoffon u p oven
ça e avan d ê e ança se ¶ Ca v vac é ne veu pas d e
ac é Roge Excoffon homme de a g ffe e du pa a
phe p u ô que de a abesque es auss ce u de a o ce
con enue du v sage e mé à a oma ne de mp ov sa
on so ma s v ng o s épé ée ¶ Un sau pé
eux au
a en
¶ Excoffon n a pas de èg es app ses ma s une
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p omb et avo r retournée pour comprendre a typograph e
de envers ¶ L nte gence crée des re at ons nouve es ¶
On ne a t pas de bonne typograph e sur un mauva s texte ¶
Effig e de Mar anne pour a déc arat on de revenus de 1973
t ré à 80 m ons d exemp a res ¶ Étude pour e renou
vè ement de mage de marque A r France 1968 ¶ Pet t
Larousse ustré ¶ Grande Encyc opéd e Larousse
nfin
des conna ssances ¶ Créé pour Expos t on França se de
Montréa en 1963 e graph sme du coq a été rééd té en
affiches et affichettes dest nées à annonce des Sema nes
França ses en Su sse en 1965 1966 et 1967 et pour Expo
s t on França se de Tokyo en 1966 a ns qu en couvertures
du Graph s Annua 1966 et de a revue éd tée par a Cham
bre de Commerce França se des États Un s A outons que ce
graph sme en mouvement
ustra e génér que en no r et
b anc des actua tés c nématograph ques Pathé Magaz ne
¶ Affiche de prest ge A r France 1965 ¶ Sous e mécénat
de a pub c té e v sue peut éc ater ¶ mage de marque de a
Ca sse d Épargne en cou eur et en no r et b anc graph que ¶
Les œu s NB ¶ Avec ce t mbre qu nous offre au ourd hu
c est e même enchantement Déda gnant es a égor es ac
es
s empare des deux v e es n t a es de a Répub que
França se es arrache à eurs rontons où e es prena ent
rac ne es a t refleur r es te nte de b eu es noue et du
geste auguste du semeur d éto es es pro ette dans mmen
s té du c e posta Sav gnac ¶ S vous savez écr re vous savez
dess ner ¶ © photo reproduct ons peter gabor pour Des gn
et Typo 2008 tous dro ts réservés usage str ctement péda
gog que to share ¶ * Facebook ¶ * de c o us ¶ * Technorat ¶
* b ogmarks ¶ Vendred 18 an 2008 Pub é créat on p ast
que Ga ax e Gutenberg Réflex ons scéno graph ques Typo
H sto re L en permanent A erter Commenta res ¶ 1 ¶ Et
en p us ava t une be e gueu e ¶ Merc Peter e ne sava s
pas qu Excoffon ava t a t tout ça ton b og est vra ment une
préc euse m ne d n ormat ons ¶ Réd gé par CHR ST AN e
Vendred 18 an 2008 à 11h14 A erter
cu tures rance com adp pub
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V eux Co omb e du 7 décemb e 1994 au 7 anv e 1995
¶ Pa a eu s o s du décès de a s e a san que ques
émo gnages on é é assemb és dans A e Mé e s du
Lv e
e u e b ochu e do u e n°54 anv e év e
1975 Ma s ce numé o hommage de a p o ess on ne com
po e pas d au e ava documen a e ¶ Dans e s e de
Dom n que Au é c nv és on peu
e a p é ace que
Max m en Vox éc v pou Nus de Ha em v e a s
s me de pho og aph es dues à Cha es S ewa
éd ons
P sma 1961 ¶ Dans e s e d O v e Ba y Le copa n
de Do sneau consac é à Robe G aud 1921 1997 une
a ch ve es consac ée à Max m en Vox ¶ Dans un s e
de Hen Thyssens consac é à éd eu Robe Denoë
une page dé a ée es consac ée à Max m en Vox su sa
pé ode d adm n s a eu p ov so e des éd ons Denoë
à a L bé a on ¶ Dans son s e M sce anées O v e
Bog os conse va eu en che de a Méd a hèque And é
Ma aux à L s eux consac e un nven a e dé a é e b en
us é à a quas o a é de a co ec on B ns de P ume
deux v a sons de Max m en Vox sous beaux é u s ca
onnés 1945 ¶ Enfin es Rencon es n e na ona es de
Lu e on un s e même s e es ne men onnen que pou
mémo e e nom de son onda eu Max m en Vox ¶
RETOUR TABLE VOX
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es heures qu su vent par es textes et égendes Ré ou ssez
vous tout de même ces mages sont ssues du cata ogue de
expos t on qu se t nt au Musée de a Monna e peu après
a d spar t on du ma tre Ce cata ogue est ntrouvab e et
const tue une vér tab e somme un résumé très comp et de
œuvre de Roger Excoffon Vous pouvez en attendant es
textes défin t s de cette chron que consu ter ce que a dé à
produ t dans un b et précédent sur Roger Excoffon c ¶ ©
photo reproduct ons peter gabor pour Des gn et Typo 2008
tous dro ts réservés usage str ctement pédagog que ¶ Le
cas de Roger Excoffon est ce u d un des très grands art stes
contempora ns ¶ Art ste tout court car e graph ste prest
g eux ne v ent qu ensu te
est pe ntre
a me Sa Provence
Le graph sme ut pour u une vocat on tard ve En mo ns de
qu nze années a con onct on de Roger Excoffon avec a Fon
der e O ve a doté a France de ce qu e e n ava t ama s connu
depu s a Be e Époque de Georges Aur o et de Georges Pe
gnot au début de ce s èc e un nterpète de a ettre ent ère
ment onc èrement ntensément rança s ¶ Exc us vement
P us ga o encore que at n ce qu a rendu son succès nterna
t ona ¶ Car v vac té ne veut pas d re ac té Roger Excoffon
homme de a gr ffe et du paraphe est auss ce u de a orce
contenue de mprov sat on so t ma s v ngt o s répétée…
Un saut pér eux au ra ent
n a pas de règ es appr ses ma s
une d sc p ne de so au sens monast que déch rant
a as
d re ca v n ste Ce qu u permet d être tout ent er dans son
œuvre ce mé ange d accue et de re us qu se résout pour
e spectateur en une o e d autant p us dé c euse d avo r été
d ffic e ¶
n a pas pas pr s de thèmes comme a p upart
d entre nous dans es actua tés success ves es v e er es
savoureuses un excès d érud t on ou un radar accrocheur de
tous snob smes est entré en pub c té comme on entre en
oge avec a vo onté et auss e pouvo r d engager dans une
act on déc s ve et pub que es ru ts d une eune matur té
¶ Du prem er et sans avo r passé par es fi ères Excoffon
s est trouvé à éche on supér eur du mét er pub c ta re Ce
qu n osera t pour u qu nt m dera t sa to e — pub c
ta rement
ose Pour e c ent
a audace de audace Et
e pub c homme de a rue qu comprend v te et o n est
heureux avec u ¶ Louons es d eux d avo r t ré ce pe ntre
dess nateur y a peu du cu te du mo seu pour e eter tout
v sur e pap er ag e entre es rou eaux rap des d ué dans
encre odor érente… e matér au de notre temps ¶ Max m
en Vox ¶ Ango sse top zéro ¶ Ce poss b e qu est a eurs
mposs b e une œuvre d art ¶ Extra t d une ettre d Exco
on à John Drey us que ce u c fit composer en M stra pour
éd t on 1956 du Penrose Annua La compos t on ang a se
ne tena t pas compte c des accents rança s ¶ Caractère
D ane ¶ Prem ère ettre d un a phabet commandé par Ber
tho d en 1970 et resté néd t
aut avo r été sur a tab e
du dess nateur où s emp ent es nnombrab es ca ques sur
esque s se po t ndéfin ment a courbe d un a d un b d un
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ET COMMENT ABORDER CET OBJET QUI N’EN EST PAS UN ?
¶ On voi t pa r l à q u e c e n’es t pa s u n iq u e me n t l a s i g n ific a t ion q u i i m por te d a n s u n r eg a r d s u r l a le t t r e. C’es t
s u r tou t s a n a tu r e g r aph iq u e. L’i l l i s i ble es t au s s i p r ése n t
q u e le l i s i ble d a n s le ty p e 1. Ce t te te n s ion es t toujou r s
à p er fec t ion ner, à r e t r av a i l ler, el le ex pl iq u e l a v i t a l i té
d e l a c r éa t ion ty pog r aph iq u e d e p u i s c i nq s ièc les. ¶ Re né
Fau con ne t, RF.22.301, d iver t i s se me n t méc a nog r aph iq u e,
1961 ¶ C’es t p r éc i sé me n t l’i m p ér a t i f d e l i s i b i l i té q u i a
obl i gé le g r aveu r à i nve n ter c es for mes q u i d i s pa r a i s se n t
q u e son t les c a r ac tèr es ty pog r aph iq u es. L’œi l l i t les mo t s
e t non les le t t r es. La ty pog r aph ie é t a i t e n con t r ad ic t ion
avec l a c a l l i g r aph ie q u’el le te n t a i t d’i m i ter. Sé q u e nc e
a n a ly t iq u e e t méc a n iq u e, el le s’op pos a i t au mouve me n t
c a l l i g r aph iq u e. ¶ La ty pog r aph ie s u bs t i tu e au mouve me n t
u n r y t h me for mé d’e m p r e i n tes e t d e bl a nc s, r y t h me d e l a
m i se e n pa ge, d es m a rges, d es i n ter l i g n a ges, d es i n terle t t r a ges. La g r av u r e es t com me l a sc u l p tu r e : non pa s u n
ajou t m a i s u n r e t r a i t d e m a t ièr e. C’es t le bl a nc q u i c i r c u le
d a n s e t au tou r d es c a r ac tèr es, q u i con s t i tu e leu r for me,
com me le for mu l a ie n t Ad r i a n Fr u t i ger ou Ray mon d Gid 2.
¶ C’es t b ie n pou r q uoi le c h a n ge me n t d e s up por t con s t i tu e
u n p roblè me fon d a me n t a l pou r l a ty pog r aph ie : le bl a nc d e
l’éc r a n c a t hod iq u e n’a pa s l a mê me n a tu r e q u e c elu i d u
pap ier. Il n’es t pa s d es t i né à con ser ver, m a i s à a ffic h er. ¶
Le c a r ac tèr e id éa l d i s pa r a î t à l’i n s t a n t mê me où le r eg a r d
g l i s se s u r lu i. Il l a i s se pl ac e au mo t, c a r c’es t le mo t q u e
le r eg a r d d u lec teu r a t te n d, q u’i l g u e t te e t t rouve. Le
ty pog r aph e a s a i s i l a v a leu r id éog r aph iq u e d u r eg a r d . Il
a ajou té l a d i me n s ion d u te m p s à c el le d e l’es pac e. Il a
r edon né à c e t a l ph a be t a n a ly t iq u e e t a bs t r a i t q u’i l ne fa is a i t q u’é p eler u ne v a leu r s y n t h é t iq u e. ¶ À cô té d u se n s, i l
ex i s te b ie n u ne au tonom ie d e l’éc r i tu r e, u ne v a leu r id éog
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¶ View Flor i a n Ha r dw i g’s m ap ¶ Ta ke n i n a pl ac e w i t h no
n a me (See mor e pho tos or v id eos h er e) ¶ g r a ffit i … k au m
ges p r ü h t, sc hon e n t fer n t ¶ Th i s pho to h a s no tes. Move
you r mou se over t h e pho to to see t h e m. ¶ Wou ld you l i ke
to com me n t? ¶ Si g n up for a f r ee ac cou n t, or s i g n i n ( i f
you’r e a l r eady a me m ber).
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e n l i g ne : vou s pouvez avoi r ac c ès à l a ver s ion tex te d es
nu méros p r éc éd a n t le nu méro e n cou r s ic i. ¶ Au som m a i r e
d u nu méro d eu x ¶ Nu méro 2 - h iver 2005 - 190 pa ges ¶
ISSN 1767-7505 / ISBN 2-915825-01-7 ¶ nu méro REVUE
(com m a nd er) ¶ ÉLECTROTYPOGRAPHIE ¶ La ty pog r aph ie
nu mér iq u e : po te n t i a l i tés, p roblé m a t iq u es tec h n iq u es,
c r éa t ion, cod a ges, lec tu r es, s up por t s, éc h a n ges e t
con ser v a t ion. Le doc u me n t nu mér iq u e : e njeu x, ac c ès.
Des con t r i bu t ion s a i g u i l lon nées pa r Vic tor Hu go - «Cec i
tu er a c el a» e n a n t holog ie. ¶ ANTHOLOGIE ¶ VICTOR HUGO
¶ CECI TUERA CELA ¶ ÉCRANS ¶ FRÉDÉRIQUE MATHIEU
¶ NOTES DE COMPTOIR TYPO-CATHODIQUES ¶ JEAN CLÉMENT ¶ L’AVENIR DE LA PAGE DANS LE CYBERESPACE ¶
ÉTIENNE MINEUR ¶ LA RESTITUTION DE L’ESPACE SUR
ÉCRAN EN INTERACTIVITÉ ¶ ALAIN PACCOUD ¶ CONTRATS
DE LECTURE ¶ LA 3E GÉNÉRATION ÉLECTROTYPOGRAPHIQUE ¶ JULIEN GINESTE ¶ ENTRE LES LIGNES, DERRIÈRE
LES MOTS, AU DÉTOUR D’UNE PHRASE ¶ ELENA ALBERTONI ¶ LA REVANCHE DES SCRIPTES ¶ YANNIS HARALAMBOUS ¶ (DÉ)CODAGES TYPOGRAPHIQUES ¶ USAGES NUMÉRIQUES DE L’ÉCRIT ¶ HERVÉ LE CROSNIER ¶ DE L’ÉDITION
Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me ¶
Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po
é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic
d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 |
06.80.13.90.90 p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶
pa ge 4 d e 5 ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4407 ¶ Excoffon_
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r elev a n t • Mos t r ec e n t • Mos t i n ter es t i n g ¶ Show: De t a i l s
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to t h e i r pho tos t r ea m By Blu eju38 ¶ Hi s pho tos t r ea m, or
p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... pa r k, p i n k, t r ees, s ky ... ¶ I a m
no t a lone... ¶ I a m no t a lone... ¶ Upload ed on 29 Se p te m ber
2007 ¶ Cl ic k Tony ç’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Tony ç ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged
w i t h... s ky, n a tu r a leza, c lou d s, br avo ... ¶ Mi s t r a l Ac t ion
¶ Mi s t r a l Ac t ion ¶ Upload ed on 6 Nove m ber 2006 ¶ Cl ic k
Pier pol’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Pierpol ¶ Pier pol’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h...
s u m mer, beac h, f u n, br avo ... ¶ Pu t t h e s t r awber r ies ou t
to d r y ¶ Pu t t h e s t r awber r ies ou t to d r y ¶ Upload ed on 22
May 2007 ¶ Cl ic k Sup er r i ne’s bu d dy icon to ge t to t h e i r
pho tos t r ea m By Sup er r i ne ¶ Her pho tos t r ea m, or p rofile.
¶ Ta g ged w i t h... blu e, r ed, s ky, g r ee n ... ¶ 100_6249 ¶
100_6249 ¶ Upload ed on 17 Ju ly 2006 ¶ Cl ic k Prou d love’s
bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Prou d love ¶
Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... lego, a i rs h i p, s tea m p u n k ¶ Le Ci r q u e ¶ Le Ci r q u e ¶ Upload ed on 9
Ja nu a r y 2008 ¶ Cl ic k s ho t b a r t’s bu d dy icon to ge t to t h e i r
pho tos t r ea m By s ho t b a r t ¶ s ho t b a r t’s pho tos t r ea m, or
p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... blu e, s u n l i g h t, a bs t r ac t, f r a nc e
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on 1 Ma r c h 2008 ¶ Cl ic k Ma r i s a Ga b í n’s bu d dy icon to ge t
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Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me
/ Excoffon_DSC4371 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le
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Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me
/ Excoffon_DSC4362 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le
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Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me
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Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po é tu d e
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to t h e i r pho tos t r ea m By Ma r i s a Ga b í n ¶ Ma r i s a Ga b í n’s
pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... p r i m aver a,
m a rg a r i t a s, be t a n zos, n i kon4600 ... ¶ Des nu d a te q u ier e
el v ie n to ¶ Des nu d a te q u ier e el v ie n to ¶ Upload ed on 2
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l lor a n... ¶ Cu a n do los á n geles l lor a n... ¶ Upload ed on 15
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2006 ¶ Cl ic k Su d’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m
By Su d ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... r ed,
bl ac k, f r a nc e, n a tu r e ... ¶ Sh el ter ¶ Sh el ter ¶ Upload ed
on 5 Febr u a r y 2006 ¶ Cl ic k Su d’s bu d dy icon to ge t to
t h e i r pho tos t r ea m By Su d ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile.
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¶ “...Se nos v a todo...” (Ga br iel a Mi s t r a l - “Au se nc i a”)
¶ “...Se nos v a todo...” (Ga br iel a Mi s t r a l - “Au se nc i a”) ¶
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Azzy r aph a le’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m
By Azzy r aph a le ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged
w i t h... s u nflower, lead er, p rove nc e, tou r nesol ... ¶ Blow i n g
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to t h e i r pho tos t r ea m By Ke tosea ¶ Hi s pho tos t r ea m, or
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Pa t io i n ter ior d e El Le nc ero ¶ Upload ed on 27 Au g u s t 2006
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pho tos t r ea m By Jes ú s Gu zm á n Moy a ¶ Hi s pho tos t r ea m, or
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p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... com p u ter, r i g, se tup ¶ Spon sor ed
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Pa s t con fer e nc es ¶ ATy pI con fer e nc es a r e a lw ay s l ively
a n d ver y v a r ied a ffa i r s. ¶ Eac h yea r t h ey h ap p e n i n a d i ffer e n t c i ty, u s u a l ly one w i t h a r ic h ty pog r aph ic h er i t a ge,
a n d a r e org a n i sed w i t h t h e h el p of loc a l me m ber s a n d
i n s t i tu t ion s. ¶ Du r i n g eac h con fer e nc e, a s m a l l tea m p u t s
toge t h er a new s le t ter on s i te. For t h e l a s t few yea r s t h e
new s le t ter h a s ap p ea r ed i n some for m on t h e web d u r i n g
or ju s t a f ter t h e con fer e nc e. ¶ In t h i s pa r t of t h e s i te
we h ave brou g h t toge t h er a n d a r c h ived t h e web p r ese nc e
f rom eac h of t h e l a s t few yea r s w h er e t h i s i s pos s i ble. ¶ In
some c a ses t h e con fer e nc e org a n i ser s h ave c r ea ted t h e i r
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DE TEXTE À LA PUBLICATION DE DONNÉES ¶ ANTOINE
MOREAU ¶ COPYLEFT ATTITUDE : POUR LA LIBRE COPIE,
DIFFUSION ET TRANSFORMATION DES CRÉATIONS ¶ JEF
TOMBEUR ¶ COURTS TIRAGES & ÉDITIONS À COMPTE
D’AUTEUR : DE GRAPHOMANES À TYPOGRAPHOMANES ?
¶ FRANÇOIS RICHAUDEAU ¶ RELECTURES ET PALIMPSESTES À L’ÈRE INFORMATIQUE ¶ JEAN-PAUL MARTIN ¶
AGENDA ¶ Proc h a i n nu méro ¶ > Oc tobr e 2005 - nu méro
3 - r ev u e ac tes ¶ b â t i s seu r s d’e m p i r es ¶ Mo t s e t c hoses: le tex te i m p r i mé e t le l iv r e vou d r a ie n t a br i ter d es
r e p r ése n t a t ion s lég i t i mes d u mond e ; tou c h a n t mê me
oc c a s ion nel le me n t au s ac r é. Les i n tel lec tu el s q u es t ionne n t i n l a s s a ble me n t l a con s t r u c t ion d es r e p r ése n t a t ion s
e t les évolu t ion s d u tex te e t d e l’i m a ge d a n s c e con tex te.
Les g r aph i s tes, a r t i s tes e t ty pog r aph es le fon t d a n s leu r
p r a t iq u e mê me, e n t r e i ron ie, s i mu l ac r es e t con ser v a t i smes. Ai n s i se con s t r u i se n t, au fil d es pa ges e t d es éc r a n s,
les icônes, les vér i tés, les lu t tes d e pouvoi r e t les p r éc ieu ses i l lu s ion s q u i b â t i s se n t nos r éa l i tés. ¶ Ar c h ives ¶
* Ar c h ive d u nu méro 1. ¶ Re ncon t r es i n ter n a t ion a les d e
Lu r e | C&F éd i t ion s
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¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4341
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06.80.13.90.90 p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶
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ow n webs i tes for t h e i r con fer e nc e, u s i n g tec h nolog ies
w h ic h we c a n’t r e p rod u c e h er e. ¶ In some c a ses we h ave
pa r t of t h e con fer e nc e webs i te bu t no t a l l of i t. ¶ In a l l
c a ses w h a t you see i s w h a t you ge t. ¶ Al l t h e con fer e nc es
¶ ATy pI con fer e nc es h ave bee n h eld a n nu a l ly s i nc e 1957.
Below i s t h e com ple te l i s t. ¶ 2007: Br i g h ton ¶ 2006: Li sbon ¶ 2005: Hel s i n k i ¶ 2004: Pr a g u e ¶ 2003: Va ncouver ¶
2002: Rome ¶ 2001: Cop e n h a ge n ¶ 2000: Le i p zi g ¶ 1999:
Bos ton ¶ 1998: Lyon s ¶ 1997: Read i n g, UK ¶ 1996: Th e
Ha g u e ¶ 1995: Ba r c elon a ¶ 1994: Sa n Fr a nc i sco ¶ 1993:
An twer p ¶ 1992: Bu d ap es t ¶ 1991: Pa r m a ¶ 1990: Ox for d,
UK ¶ 1989: Pa r i s ¶ 1988: Fr a n k f u r t ¶ 1987: New Yor k ¶
1986: Ba sel ¶ 1985: Kiel ¶ 1984: Lon don ¶ 1983: Ber l i n ¶
1982: Beau ne ¶ 1981: Ma i n z ¶ 1980: Ba sel ¶ 1979: Vie n n a
¶ 1978: Mu n ic h ¶ 1977: Lau s a n ne ¶ 1976: Ha m bu rg ¶
1975: Wa r s aw ¶ 1974: Pa r i s ¶ 1973: Cop e n h a ge n ¶ 1972:
Ba r c elon a ¶ 1971: Lon don ¶ 1970: Br u ges ¶ 1969: Pr a g u e
¶ 1968: Fr a n k f u r t ¶ 1967: Pa r i s ¶ 1966: Ma i n z ¶ 1965:
Zu r ic h ¶ 1964: Ca m br id ge, UK ¶ 1963: Vie n n a ¶ 1962:
Veron a ¶ 1961: Za n dvoor t ¶ 1960: Pa r i s ¶ 1959: Pa r i s ¶
1958: Du s seldor f ¶ 1957: Lau s a n ne
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Ja l leau / Fa so ¶ Pol ic es d e c a r ac tèr es ¶ Fa m i l les d e c a r actèr es ¶ In ter v iew s ¶ Des l iv r es s u r l a ty po ¶ Re tou r à
l a pa ge d’ac c u e i l d’Affa i r e Es per lu e t te. In ter v iew s ¶
JALLEAU / FASO ¶ Reg a r d s c roi sés s u r l a ty po ¶ Pou r
s’offr i r u n d é pa r t e n beauté, Affa i r e es per lu e t te es t
a l lée à l’Im p r i mer ie n at ion a le r e ncon t r er d eu x c a r ac tèr es con t r a s tés. Fr a nc k Ja l leau es t tom bé d ed a n s q u a nd
i l é t a i t pe t i t : d es s i n ateu r d e c a r ac tèr es tout e n t ier, i l
pa r t a ge son te m p s e n t r e l’e n se i g ne me n t d e l a Le t t r e à
l’École Es t ie n ne e t l a c r éat ion d e c a r ac tèr es nu mér iq u es à
l’Im p r i mer ie Nat ion a le. Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t, d i t Fa so,
g r aph i s te, me t e n pa ges les c a r ac tèr es d e son com pèr e
av a n t d e se t r a n s for mer lu i au s s i e n p rofes seu r à l a nu i t
tom bée. Re ncon t r e avec d eu x ê t r e pa s s ion nés d e s i g nes.
¶ Col l a bor at ion à l’Im p r i mer ie n at ion a le Ca r ac tèr es
nu mér iq u es / c a r ac tèr es plom b Le d es s i n d e c a r ac tèr es
Cr éateu r s d e c a r ac tèr es nu mér iq u es Le mé t ier d e c r éateu r s d e c a r ac tèr es En se i g ner le d es s i n d e c a r ac tèr es
Cu l tu r e e t c a r ac tèr es Ca r ac tèr es e t Soc ié té La ty pog r aph ie selon vou s Qu e r es ter a t-i l d e l a ty pog r aph ie plom b ?
“ Ce n’es t pa s u ne r ec h er c h e p u r e me n t pl a s t iq u e ; c’es t
ex t r ê me me n t fonc t ion nel e t s i ç a fonc t ion ne b ie n, nor m ale me n t c’es t beau. “ ¶ Affa i r e es per lu e t te Da n s q u el les
mes u r es l’u n t r av a i l le pou r l’aut r e, p u i sq u e l’u n c r éé d es
c a r ac tèr es q u e l’aut r e ut i l i se ? ¶ Fr a nc k Ja l leau En c e
q u i nou s conc er ne ic i, le c a h ier d es c h a rges s t i p u le les
d i r ec t ion s p r éc i ses à p r e nd r e. Ce q u i ne veut pa s d i r e q u e
l a m i se e n pa ges es t d éjà d éc id ée. C’es t p r éc i sé me n t le
t r av a i l e n av a l d u g r aph i s te q u i a d es con t r a i n tes d iffér e n tes d es m ie n nes. Je v a i s pa r exe m ple avoi r d es p ro-
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affa i r e-es p er lu e t te.com/i n ter v iew s/i n ter pa r e n tja lleau fa so.h t m
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blè mes d e l i s i b i l i té, d e cor p s, d’i m p r es s ion ou d e g r a i s ses
d iffér e n tes selon c e q u e v a u t i l i ser le g r aph i s te q u i se
conc e n t r e d’av a n t a ge s u r l a m i se e n cou leu r, l a d i s pos it ion, les for m a t s. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t Le besoi n d’u n
c a r ac tèr e b ie n s p éc ifiq u e s’ac cor d e à d es nor mes, com me
c el le d es c h a s ses con s t a n tes pou r l a p er son n a l i s a t ion ou
b ie n au fa i t q u e le c a r ac tèr e soi t l i s i ble e n p e t i t, d a n s
le c a s d es m ic ros le t t r es. Ces con t r a i n tes son t i n tég r ées
d a n s le d es s i n d u c a r ac tèr e e t r elève n t d’u n ty p e d’u t i l is a t ion s p éc ifiée au d é pa r t. ¶ Fr a nc k Ja l leau Ces con t r a i ntes i nflu e nc e n t é nor mé me n t l’es t h é t iq u e d e l a fon te.
Ce n’es t pa s u ne r ec h er c h e p u r e me n t pl a s t iq u e ; c’es t
ex t r ê me me n t fonc t ion nel e t s i ç a fonc t ion ne b ie n, norm a le me n t c’es t beau. ¶ AE Qu a n d vou s t r av a i l lez pou r u ne
com m a nd e, q u el les son t plu s p r éc i sé me n t les con t r a i ntes q u i r é pon d e n t à c e besoi n d e fonc t ion n a l i té q u e vou s
d evez i n tég r er au d es s i n d u c a r ac tèr e ? ¶ Fr a nc k Ja l leau
Pou r le fid u c i a i r e, no t a m me n t pou r d es pa s se por t s, l a
con t r a i n te d e r e n t r er t a n t d e s i g nes à l a l i g ne i nflu e forc é me n t s u r l a c h a s se d u c a r ac tèr e. Un c a r ac tèr e é t roi t ou
u n c a r ac tèr e plu s l a rge don ne u ne cou leu r ty pog r aph iq u e
d iffér e n te. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t Pou r le pa s se por t
d e Mad a g a sc a r, i l fa l l a i t q u e t ie n ne n t m i n i mu m 24 à 25
s i g nes pa r l i g ne pa r c e q u’i l s on t t r ad i t ion nel le me n t d es
nom s à r a l lon ge. ¶ Fr a nc k Ja l leau L’éc h el le d es cor p s es t
u ne au t r e con t r a i n te. Je s a i s d ès le d é pa r t l’éc h el le d es
cor p s q u e v a u t i l i ser Fa so, c e q u i a d es con sé q u e nc es s u r
le c hoi x d e g r a i s se d u c a r ac tèr e. Da n s l a m ic ro éc r i tu r e, on
d esc e n d à d es cor p s o,9 : ç a fa i t pa r t ie d e l’i nv i s i ble, on ne
d es s i ne plu s pou r ê t r e v u. Les d é t a i l s s up er flu s son t donc
t r ès v i tes év ac u és : on v a tou t d e s u i te ver s d es fa m i l les
d e c a r ac tèr es te n d a nc e l i néa les. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma lle t Les e m pa t te me n t s brou i l ler a ie n t v i te l a v i s ion… ¶
Fr a nc k Ja l leau Et p u i s, c e ser a i t d iffic i le à i m p r i mer. Les
con t r a i n tes d iverge n t selon les com m a n d es. Pou r le Cod e
gé nér a l d es Im pô t s, c’é t a i t u ne économ ie d e pap ier : on
c h a n gea i t d e for m a t, i l é t a i t donc néc es s a i r e d e d es s i ner
q u elq u e c hose q u i p u i s se se com por ter d a n s d es p e t i t s
cor p s. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t Il y a au s s i d es con t r a i ntes l iées à l a tec h n iq u e d’i m p r es s ion. Si le c a r ac tèr e es t
i m p r i mé e n sér i g r aph ie, on s a i t q u’i l v a é nor mé me n t
e n g r a i s ser e t q u’on ne p eu t pa s u t i l i ser u ne c er t a i ne
fines se pa r c e q u e sou s c er t a i nes fines ses i l ne ser a plu s
i m p r i mé. Les con t r a i n tes son t donc p u r e me n t v i s u el les
ou b ie n r elève n t d e tec h n iq u es d’i m p r es s ion. ¶ Group e
Im p r i mer ie Na t ion a le : ¶ i m p r i mer ie n a t ion a le.f r
13:35:19
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Ce l iv r e es t p r iv i leg ie pou r d i x a n s pa r le Roy nos t r e Si r e,
& es t a ve nd r e à Pa r i s s u s Pe t i t Pon t a le n se i g ne d u Pot
Ca s se pa r Mes t r e Geoffroy Tor y d e Bou rges - l i br a i r e, e t
Aut h eu r d u d ic t Liv r e, e t pa r Gi l s Gou r mon t au s s i l i br a i r e
d e meu r a n t e n l a Ru e Sa i nc t Jacq u es a le n se i g ne d es Troi s
Cou ron nes. [1529]. Pe t i t i n-fol. d e (8) 80 ff. [Pa r i s, BnF.,
Fol.Rés.V.516.] (Rééd i t ion pa r V. Gau l t h erot e n 1549, e t
t roi s éd i t ion s e n fac-s i m i lé : Pa r i s, 1931 ; New-Yor k, Joh nson r e p r i n t, 1970 ; Pa r i s, Bi bl iot h èq u e d e l’i m a ge, 1998.
Pr é fac e d e Pau l-Ma r ie Gr i nev a ld.) WILDER (G. D.) &
INGRAM (J. H.). - An a ly s i s of c h i nese c h a r ac ter s. Pek i n g,
1922. - New-Yor k, Dover, 1974. WOTZKOW (Hel m ). - Th e
Ar t of h a nd le t ter i n g. - New-Yor k, Dover p u bl ic at ion s,
1967. In-8°, x v i i i-320 p., 254 fi g. (Fi r s t ed i t ion, 1952.)
ZALUSKA (Yol a nd e). - Les Ma nu sc r i t s e n lu m i nés d e Dijon.
- Pa r i s, CNRS éd i t ion s, 1991. 21 × 29,7 c m, 372 p., i l l. ¶
Wor k s hop ¶ h aut d e l a pa ge ¶ AVENTURE (L’) d es éc r i tur es, n a i s s a nc es, sou s l a d i r ec t ion d’An ne ZALI e t d’An n ie
BERTHIER. - Pa r i s, Bi bl iot h èq u e n at ion a le d e Fr a nc e,
1998. 20 × 27 c m, 200 p., 140 i l l. CAHIERS DE LURE. - Ca ll i g r aph ie. Gér a r d Ba nc h a r d, Roger Dr u e t, Ma r t i n Du fou r,
Ray mond Gid, Jea n-Cl au d e La m borot, Jacq u es Lerou x,
Cl au d e Méd i av i l l a, Lad i s l a s Ma nd el, He n r i d e Mon t rond,
Mic h el Ot t hofer, Nicol a s d e Sa i n t-Ag at h e, Od e t te Vér at
e t Ré my Ma ger m a n s. - And e n ne, R. Ma ger m a n s e t Com pag non s d e Lu r e, 1984. 223 p., i l l.
Pa r i s, Seg h er s, 1981. 576 p., i l l. IFRAH (Georges). - Les
Ch iffr es ou l’h i s toi r e d’u ne g r a nd e i nve n t ion. - Pa r i s, éd.
R. Laffon t, 1985. 2e éd. r ev u e e t cor r i gée, 1986. 335 p.,
i l l. ILLOUZ (Cl a i r e). - Les Se p t t r ésor s d u le t t r é : les m atér i au x d e l a pe i n tu r e c h i noi se e t japon a i se. - Pa r i s, Er ec,
1985. 24 x 34 c m, p., i l l. JACNO (Ma r c el ). - An atom ie d e l a
le t t r e. - Pa r i s, CFE, 1978. JAMMES (And r é). - La Ré for me
d e l a ty pog r aph ie roy a le sou s Lou i s XIV: le Gr a ndjea n. Pa r i s, l i br a i r ie Pau l Ja m mes, 1961. Rééd. e n fac-s i m i lé,
Promod i s, 1985. 37 p, 34 pl. LACROUX (Jea n-Pier r e) e t
VAN CLEEM (Lionel ). - La Mé moi r e d es Serge n t-Major. Pa r i s, Ra m s ay/Qu i n te t te, 1998. 220 p., i l l. LAMBERT
(Fr ed er ic k ). - Le t ter for m s. 150 com ple te a l ph a be t s. London, Pe ter Owe n/Lowe & Br ydone, 1964. 2e éd i t ion
1968. 191 p. LE COLLEN (Ér ic). - Obje t s d’éc r i tu r e. - Pa r i s,
Fl a m m a r ion, 1998. - 23 × 28 c m, 176 p., 180 i l l. LE ROY
(Flor i a n ). - Les Ca r ac tèr es d e l’Im p r i mer ie n at ion a le. Gr av u r es e t c i t at ion s r éu n ies pa r les éd i t ion s Ric h el ieu. Pa r i s, (Im p r i mer ie n at ion a le,) 1955. 140 p. MANDEL
(Lad i s l a s). - Éc r i tu r e, m i roi r d es hom mes. - Re i l l a n n ne,
Atel ier Per rou s seau x éd i teu r, 1996. 16 × 23 c m, 160 p.
MEDIAVILLA (Cl au d e). - Ca l l i g r aph ie. Pr é fac es Pier r e
Res t a ny e t Gér a r d Xu r i g u er a. - Pa r i s, Im p r i mer ie n at ion a le, 1993. 255 × 330 m m, 336 p., 380 i l l. n. e t c. MOUREAU (Fr a nçoi s) éd.. - Ré per toi r e d es nouvel les à l a m a i n :
d ic t ion n a i r e d e l a p r es se m a nu sc r i te c l a nd es t i ne (XVIeXVIIIe s ièc le). Ox for d, Fond at ion Vol t a i r e, 1999. 21 × 27
c m, 544 p. NOORDZY (Ger r i t). - Th e St roke of t h e pe n.
Fu nd a me n t a l a s pec t s of wes ter n w r i t i n g. Kor i m k lyke
Ac ad e m ie v a n Bec h d e nd e Ku n s te n. - Th e Ha g u e, 1982.
In-8°, 52 p., i l l. OGG (Osc a r). - Th r ee c l a s s ic s of It a l i a n
Ca l l i g r aphy a n u n a br id ged r e i s s u e of t h e w r i t i n g book s of
Ar r i g h i, Ta g l ie n te, Pa l at i no. Wi t h a n i n t rod uc t ion by
Osc a r Og g. - New-Yor k, Dover, 1953. PACCIOLI (Luc a). - La
Div i ne por por t ione. - Ve n i se, 1509. (Fac-s i m i lé). PEIGNOT
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p., 230 i l l. PEIGNOT (Jérôme). - De l’éc r i tu r e à l a ty pog r aph ie. - Pa r i s, Ga l l i m a r d, 1967. 245 p. (Col l. “ Id ées “ no
126.) PEIGNOT (Jérôme). - Du Ch iffr e, a s pec t s g r aph iq u es,
ty pog r aph iq u es e t pl a s t iq u es. - Pa r i s, Jacq u es Da m a se,
éd i teu r s, 1989. 140 p., 200 i l l. POHLEN (Joe p) e t SETOLA
(Geer t). - La Fon t a i ne au x le t t r es. - Roer mond (Pay s-Ba s),
Ed i t ion s fon t a n a, 1994. 384 p.RICHAUDEAU (Fr a nçi s). - La
Li s i b i l i té. - Pa r i s, Re t z-CEPL, 1969. Rééd. 1976. 303 p.,
i l l. ROBERT (Jacq u es). - Les Av at a r s d u c a r ac tèr e. De
Gute n berg à l a photocom pos i t ion. - Pa r i s, Kod a k-Pat h é,
1972. 111 p., i l l. SELIGMAN (Pat r ic i a). - Gu id e p r at iq u e
d es le t t r es e n lu m i nées. Ca l l i g r aph ies d e Ti mot hy Noad.
Tex tes d e Pat r ic i a Sel i g m a n. - Pa r i s, Des s a i n e t Tol r a,
1996. p., fi g. STIENNON (Jacq u es). - Pa léog r aph ie d u
moye n â ge. 2e éd i t. r e fond u e. - Pa r i s, Ar m a nd Col l i n,
1991. 368 p. Col lec t ion U. STRIBLEY (Mi r i a m ). - Th e Ca l l ig r aphy Sou r c e Book. - London, Qu a r to Pu bl i s h i n g Ltd,
1986. Tr ad. f r. La Ca l l i g r aph ie. - Pa r i s, Des s a i n e t Tol r a,
1986. 160 p., i l l. n. e t c. SURET-CANAL (Nad i ne). - L’Ind i spe n s a ble pou r les pol ic es d e c a r ac tèr es. - Al leu r, Ma r about, 1995. p., fi g. THIBAUDEAU (Fr a nc i s). - La Le t t r e
d’i m p r i mer ie : or i g i ne, d évelop pe me n t, c l a s s ific at ion e t
12 not ic es i l lu s t r ées s u r les a r t s d u l iv r e... - Pa r i s, Bu r eau
d e l’Éd i t ion, 1921. 2 vol. i n-8°, i l l. TORY (Geoffroy). Ch a m p Fleu r y. Auq u el es t con te nu l’a r t& sc ie nc e d e l a
d eu e & v r aye p ropor t ion d es le t t r es at t iq u es, q u’on d i t
aut r e me n t le t t r es a n t iq u es, & v u l g a i r e me n t le t t r es
rom a i nes p ropor t ion nées selon le cor p s e t v i s a ge hu m a i n.
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cu u e g aph que e a p v ég e au eu d mpo e des
o mu es p ê es à emp o comme c é a e cas dans es
années 1980 Quo qu en so
e pense que ce en hou
s asme ac ue engend e a de nouve es expé ences dans
aven
ce a nemen s gn fica ves Ca dans e cas
con a e e sque es g and de se comp a e dans une
so e de é ch sme qu n fine n amé o e pas v a men a
s ua on ¶ Je c o s que e g aph sme e a ypog aph e
peuven eflé e une cu u e de man è e ès exp ess ve
Nos ac nes e nos ca ac è es son eflé és de a même
man è e en g aph sme qu en mus que ou en nou
u e
même s nous ne sommes pas d ec emen conce nés
Ma s e pense que e monde oub e ces vues pé phé ques
e que a cu u e « a no » es souven c consc e à un
c ché supe fic e où a cou eu a danse e a nou
u e
ép cée oue un ô e mpo an J espè e que es gens on
p us o n que ce a E que es g aph s es c pou on exp o
e e exp me ce e p o ondeu ¶ Mon ava en an
que c éa eu de ca ac è es comme e
ava de b en
d au es dans a ég on es e ava de que qu un qu c o
que ces dées de d ve s é cu u e e e d den é subve
s ve son es moyens nécessa es pa esque es n e ag s
sen e des gne e sa cu u e La cu u e nfluence e des
gne e
e c éa eu
oca ma s ce c éa eu a une
esponsab é c a e au ega d de ce e cu u e en a
eflé an a poussan à bou a d scu an a p omouvan
a changean a enouve an ¶ Je con nue de ava e
dans ce e d ec on ca e pense que nous sommes ous
en a n d évo ue ve s ce e vo e E encou age hab ue
emen mes é ud an s à su v e ce e d ec on J espè e
que de nomb eux au es des gne s on de même
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le G8. Nous tournons le dos aux interfaces et faisons face aux programmes. Personne
n’a le choix ou non des appareils. Il en va ainsi dorénavant et c’est le premier ministre
qui le dit. Le 26 aout dernier, Jean-Pierre Raffarin déclare publiquement à propos des
impôts « nous mettrons le curseur sur les priorités qui (...) » au lieu de l’expression
habituelle « nous mettrons le doigt sur ». Autrement dit, le gouvernement se positionnera à tel endroit du programme. Quelque chose le dépasse constitutif de l’appareil
dont il est mandaté pour 5 ans. Vilèm Flusser donne à appareil (Pour une philosophie
de la photographie) la définition d’un « jouet simulant la pensée ». ¶ 1 Design : Mode de
création industrielle qui vise à adopter la forme des objets (appareils, outils, machine)
à la fonction qu’ils doivent remplir tout en leur conférant une beauté plastique qui
rende agréable leur utilisation. Robert ¶ 2 Ainsi notre site Web est accessible à l’internaute en “mod_autoindex” du serveur Apache sous Linux, mode d’indexation automatisé des répertoires. Notre site FTP est défini quant à lui par le navigateur (logiciel
client) que ce soit Explorer, Netscape, Mozilla ou tout autre logiciel utilisé pour aller
sur Internet. ¶ 3 Interface : Dispositif grâce auquel s’effectuent les échanges d’informations entre deux systèmes - Interface utilisateur : Ensemble des moyens de dialogue entre l’utilisateur et l’ordinateur, regroupant l’usage des commandes. Limite
commune à deux systèmes. Robert ¶ 4 URL : Uniform Resource Locator. Sur le web,
c’est la méthode d’accès à un document distant, créant ainsi un lien hypertexte.
Roland Trique ¶ 5 Code : Le code source est la représentation dans un langage humainement compréhensible du fonctionnement d’une œuvre. Le langage est choisi initialement par l’auteur. Ce langage peut-être également standardisé, normalisé ou tout
au moins reconnu et utilisé de la même manière par un ensemble de personnes. Le
code source peut être complété de commentaires et de documentation en langage
naturel. Le but du code source est d’être utilisé par un dispositif de transformation en
langage compréhensible (processeur, compilateur, interpréteur) par une machine
numérique (un ordinateur) qui donnera le code machine. L’utilisation de ce code sur la
machine donnera l’œuvre. Erwan Esnault ¶ 6 Canonique : Conforme aux canons de
l’église - Application, forme canonique : formulations mathématiques liées de façon
privilégiée à une structure. Eric S.Raymond ¶ 7 Vanilla : La vanille est le parfum préféré des américains en matière de crème glacée. Caractérise une technique standard
et très classique. Exemple : The Mandelbrot set is the vanilla job of many fractal browsers. Roland Trique ¶ 8 Hacker : Accro, fana d’informatique (à l’origine, quelqu’un qui
fabrique des meubles à la hache). Eric S.Raymond ¶ Autres références ¶ Liens concernant l’esthétique par défaut: ¶ Le Jargon Français (le jargon français par Roland Trique incluant la définition de l’esthétique par défaut) ¶ Ken Coar (programmeur du
“mod_autoindex” du serveur web d’Apache, interface par défaut) ¶ Kevin Hugues
(designer des icônes d’Apache, 1993) ¶ Jean-François Pillou (auteur d’un texte sur
l’origine des ordinateurs) ¶ Ralph Waldo Emerson (International Dark-Sky Association) ¶ Tour Martini (l’esthétique pa défaut vu par Yves Bernard et Alain Geronnez) ¶
Pseudodictionary (connotation argotique de “par défaut”, définition de lbd) ¶ New
Mediaeval Aesthetic (signe avant-coureur de l’esthétique par défaut par Rebecca E.
Zorach, 1994) ¶ Conférence sur l’esthétique par défaut lors des deuxièmes rencon-
tres du CEDAR en ligne, septembre 2002 ¶ Liens concernant l’informatique, la science
et la religion : ¶ Edward Fredkin qui pense depuis les années 70 que l’Univers est gouverné par un automate cellulaire. ¶ Ray Kurzweil relate la nouvelle communauté de
scientifiques qui considèrent les schémas d’informations comme les constituants
ultime de la réalité. ¶ Stephen Wolfram auteur du livre qui a fait scandale “A new kind
of science”. ¶ Konrad Zuse qui écrivait dès 1967 dans un article intitulé “l’espace
calculateur”que l’Univers est assimilable à un calculateur. ¶ Annexe ¶ 1. Remerciements, Crédits & Licence ¶ Merci beaucoup à Erational, Makoto, Robin et Sonia qui
ont participé à l’apparition de ce texte. ¶ Copyright © 2002 Etienne Cliquet. ¶ Copyright (c) 2002 Etienne Cliquet. Permission est accordée de copier, distribuer et/ou
modifier ce document selon les termes de la Licence de Documentation Libre GNU
(GNU Free Documentation License), version 1.1 ou toute version ultérieure publiée
par la Free Software Foundation, sans Sections Invariables, sans Texte de Première
de Couverture, et sans Texte de Quatrième de Couverture. Une copie de la présente
Licence est incluse ici. ¶ 2. Téléchargement ¶ J’ai hésité plusieurs fois sur la forme à
donner à ce texte mais finalement, j’ai opté pour une forme spatiale, emprunté au
HOWTO ou mode d’emploi sur les conseils de mes Beta-lecteurs. Cependant, je propose ici la version à télécharger, plus proche d’une esthétique par défaut. En mode
console, le format Reader, déroule le texte automatiquement à l’écran tel un générique : ¶ Defaut.zip ¶ Français ¶ Windows (95-98-200-XP) ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶
Default_wEn.zip ¶ English ¶ Windows (95-98-200-XP) ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶
Defaut_lFr.zip ¶ Français ¶ Linux-Unix ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Default_lEn.zip ¶
English ¶ Linux-Unix ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Defaut_mFr.zip ¶ Français ¶ MacOSX
¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Default_mEn.zip ¶ English ¶ MacOSX ¶ Version 1.0
(08/2002) ¶ 3. Notes des lecteurs ¶ Questions, critiques, reactions, remarques sur
« l’esthétique par défaut » sont bienvenues. J’utilise moi-même cet espace pour ajouter des commentaires, nouvelles idées necessaires à la construction des prochaines
versions. Et c’est ici ! ¶ Dernière modification le 28 Août 2002 ¶ Retour à Téléférique
¶ Valid HTML 4.01!
17:43:52
Froggy vanilla ? Serait-ce le nom de la dernière mode
berlinoise ou celui d’une mouvance no-design ?
La fripe hype serait-elle si différente des objets Muji ou du graphisme d’Experimental Jetset ? La fringue folklorique serait-elle plus typique que l’Helvetica1 ?
Et cette police phare du style international représenterait-elle l’uniformisation all
over the world ?
De prime abord, le travail typographique de Roger Excoffon est étranger à ces
questionnements. Né en 19102, attaché à sa Provence natale, Roger Excoffon
s’est attelé à dessiner des polices de caractères que nous pourrions simplement ranger du côté du vernaculaire ; le Banco, le Choc, le Mistral furent si
populaires. Nous pourrions dire qu’Excoffon fut “ le responsable ” de l’identité
visuelle3de la France d’après-guerre. Ce serait froggy et c’est tout.
Encore aujourd’hui, des affichettes composées en Mistral impressions jet
d’encre, se trouvent en vitrine des commerces. Ses fontes les plus connues
furent numérisées par ITC. Nous les trouvons dans les premiers sets d’Adobe,
société qui détient le quasi monopole de la création assistée par ordinateur.
Sur n’importe quel PC de n’importe quel utilisateur, des copies de ses caractères sont dans le système. Depuis leur création jusqu’à nos jours, par leur
omniprésence dans le paysage graphique occidental, nous n’échappons pas
à leur possible beauté vanille. À l’issue d’une comparaison avec le parfum ice
cream préféré des américains, vanilla qualifie la notion d’esthétique par défaut
dans le jargon informatique.
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La gestuelle d’Excoffon a été et est toujours adoptée sans préférence par des
boulangeries, boucheries, épiceries. À l’instar d’une norme, nous reconnaissons la graphie du maître de l’arabesque4 à l’enseigne des petits et des grands
magasins. Cette fièvre s’est étendue au-delà des frontières de l’hexagone, nous
parlons du Mistral à Montréal5. Courantes et internationales, les scriptes que
nous aurions pu assimiler comme vernaculaires au premier coup d’œil se retrouvent donc associées aux qualités du véhiculaire. L’anglais6, langue véhicule des
écrits scientifiques, le Mistral, typographie véhicule des dépanneurs ?!
Dans une appréciation de type vernaculaire, notre objet — la lettre — fait image.
Au-delà d’être le médium d’un esprit, son dessin connote un contexte géo-temporel. Si le ductus d’une capitale romaine rappelle qu’elle fût gravée dans la pierre
d’un arc de triomphe, le tracé d’une humane donne à voir la griffe d’une plume
renaissante sur un parchemin. Dans un phénomène de persistance rétinienne
des images résiduelles accompagnent ces fontes. Les sensations d’un univers
historique émanent de la madeleine typographique. Mais existe t-il un caractère
suffisamment transparent qu’aucun pouvoir d’évocation n’envahirait ? Lorsque
j’écris cet article, la police par défaut de mon traitement de textes est le Times
New Roman — dessiné sous la direction de Stanley Morison. Ce typographe
anglais revendiquait une invisibilité de la nouveauté7. Inspiré de divers caractères anciens, l’apparence du Times aurait dû s’oublier ; à l’antithèse de cette
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conception se placent les caractères d’Excoffon. Par ses caractéristiques nous
percevons immédiatement la nouveauté du Vendôme8 , par son grand audimat
nous n’évitons pas l’aspect du Times. Il ne possède a priori aucune fantaisie, en
outre, son invisibilité est impossible, reconnaissable entre mille, il marque tous
les écrits administratifs. Utilisé à outrance dans ce milieu, il a son lot de signifiés.
Nous aurions pu croire à son objectivité dans le sens où aucun engagement
n’a été effectué. Seulement la neutralité n’est pas une affaire de non-choix.
Souvenez-vous, nous parlons quotidiennement du style documentaire.
Vanilla est un rêve. Lié à l’espace web, 1989, ce terme est aussi employé dans
le cadre d’un programme sans option, ordinaire, et par ailleurs, pour signifier la
désuétude des icônes Apache. Une beauté à la hauteur d’un dessert simple,
modeste mais toujours aussi savoureux9 est une notion flottante. La métaphore
recèle des coins de paradis perdu. La standardisation va d’un désir utopique
d’échange. En omettant l’aspect financier de cette mesure, nous pourrions y
voir une envie de communication sans entrave, tel l’espéranto. Seulement les
formes suivent les modes. À l’ère de Babel, la question d’une esthétique au
parfum vanille ne se posait pas. Notre ordinateur10 est tenu par des lobbies.
Le par défaut s’impose comme la vanille est un adjuvant systématique dans
la nourriture pour assouvir un public rendu addict. Cette forme dictée par plus
haut devient une convention, elle est à nouveau reconnaissable comme telle.
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Aucune forme n’a l’air de résister au diktat du design qu’elle fasse corps avec
lui ou le récuse. Notre temps fait de cette esthétique la dernière mode low tech,
et dans un mouvement similaire le Mistral se retrouve à l’enseigne des prêt-àporter branchés en Asie. Dans quelques années, nous pouvons imaginer être
charmé par le look vieillot de nos interfaces actuelles. Les utilisateurs d’Apple,
nostalgiques regrettent déjà la raideur de Mac OS 9 — sa typo associée est le
Chicago, elle risque de le rester.
Si le vichy est égal à une table, qu’une table équivaut à un repas, un repas à du
champagne alors le champagne pourrait être équivalent au vichy. De synecdoque en métonymie, la baguette du syllogisme peut nous amener à réviser notre
jugement du vernaculaire. Excoffon avec son allure d’English11 pourrait être notre
vanilla et le par défaut la froggy du network. Nous disons croissant partout dans
le monde, même si, ce que nous trouvons dans notre assiette sur une serviette
en papier so chic, n’est pas du tout un croissant mais le truc par défaut du petit
déjeuner vernaculaire à la française. Finalement, MacDo propose aujourd’hui
un burger au roquefort dans le Larzac.
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A. B.