Don Giovanni

Don Giovanni
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Don Giovanni
Don Juan
Don GiovanniIl dissoluto punito ossia il Don Giovanni
Portrait du chanteur Francisco d'Andrade (1856-1921) en Don Giovanni (n°11) par Max Slevogt (1902), Staatsgalerie Stuttgart
Genre
Nb. d'actes
Musique
Livret
Langue
originale
Durée
approximative
Opéra (dramma giocoso)
2
Wolfgang Amadeus Mozart
Lorenzo da Ponte
Italien
150 minutes
Dates de
composition
juillet-octobre 1787
Partition
autographe
Bibliothèque nationale de France, Paris
Création
29 octobre 1787
théâtre des États de Prague
Création
française
17 septembre 1805
Opéra de Paris
Versions successives
•
•
29 octobre 1787 : Prague
7 mai 1788 : Vienne
Personnages
•
Don Giovanni, gentilhomme (basse)
•
Leporello, son valet (basse)
•
Le Commandeur (basse)
•
Donna Anna, sa fille (soprano)
•
Don Ottavio, fiancé de Donna Anna (ténor)
Don Giovanni
2
•
Donna Elvira, jeune femme délaissée par Don Giovanni (soprano)
•
Zerlina, jeune paysanne (soprano)
•
Masetto, paysan, fiancé de Zerlina (basse)
•
Paysans, paysannes, serviteurs, démons (chœur)
Airs
•
•
•
•
Aria « Madamina, il catalogo è questo » (« Air du Catalogue ») - Leporello
Duettino « Là ci darem la mano » - Don Giovanni, Zerlina
Aria « Finch'han del vino » (Air dit « du champagne ») - Don Giovanni
Trio « Protegga il giusto cielo » (« Trio des masques ») - Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio
Don Giovanni[1] , K. 527 (Don Juan en français[2] ), est un opéra en deux actes et en langue italienne du genre
dramma giocoso[3] de Wolfgang Amadeus Mozart, créé à Prague le 29 octobre 1787, sur un livret de Lorenzo da
Ponte inspiré du mythe de Don Juan.
Deuxième collaboration entre Mozart et da Ponte après Les Noces de Figaro, le livret est proposé par le librettiste
(selon ses Mémoires[4] ) au compositeur à la fin du printemps 1787, pour répondre à une commande du Théâtre
national de Prague passée en janvier 1787, après le succès de leur ouvrage précédent. Mozart y travailla du mois de
juillet à la veille de la création ; sa célèbre ouverture aurait été écrite durant la nuit précédant la répétition générale[5]
.
La première eut lieu au théâtre Nostitz de Prague le 29 octobre 1787, avec la troupe qui y avait repris Les Noces de
Figaro. L'œuvre rencontre un immense succès contrairement à la création viennoise, le 7 mai 1788 au Burgtheater,
qui se heurte au goût conservateur du public local (« La musique de Mozart est beaucoup trop difficile pour le chant
» écrit Rosenberg, le 16 mai), malgré les modifications effectués par Mozart. Il y eut néanmoins quatorze
représentations.
Don Giovanni est, avec La Flûte enchantée, l'opéra qui eut le plus d'influence sur les compositeurs romantiques, par
son mélange d'éléments comiques (buffa) et tragiques (seria) - synthèse annoncée par sa qualification de dramma
giocoso (« drame joyeux »). L'ouvrage est aujourd'hui considéré comme un des opéras majeurs de Mozart avec Les
Noces de Figaro et La Flûte enchantée, mais aussi de tout l'art lyrique. Richard Wagner le qualifiait d'« opéra des
opéras[6] ».
Argument
L'action se déroule à Séville en Espagne au XVIIe siècle.
Ouverture
Un grave et solennel adagio correspondant à la scène finale de l'opéra
(mais sans les trombones) est suivi par un vif allegro dont le caractère
fougueux et puissant symbolise excellemment le personnage impulsif
de Don Giovanni dont la seule obsession est la recherche à tout prix du
plaisir. Sans aucune pause, Mozart enchaîne la coda de l'ouverture avec
la première scène.
Acte I
Présentation de Don Juan lors de l'ouverture de
l'Opéra de Vienne le 25 mai 1869.
Le jardin de la maison de Donna Anna, la nuit
Leporello monte la garde devant la maison dans laquelle Don Giovanni s'est introduit afin de séduire Donna Anna, la
fiancée d'Ottavio (Introduction « Notte e giorno faticar »). Soudain, Donna Anna apparaît avec Don Giovanni. Elle
Don Giovanni
veut savoir qui il est et appelle à l'aide ; lorsque le Commandeur survient, il provoque l'agresseur en duel. Il est
frappé à mort par Don Giovanni (« Ah ! Soccorso ! »), qui prend la fuite sans avoir été reconnu. Donna Anna est
choquée, et Don Ottavio jure vengeance (Récitatif « Ma qual mai » et Duo « Fuggi, crudele, fuggi ! »).
Une rue près d'une auberge à l'aube
Don Giovanni et Leporello arrivent (Récitatif « Orsù, spicciati presto »). Donna Elvira, qu'il a séduite puis
abandonnée, apparaît. Don Giovanni ne la reconnaît pas et essaie de lier connaissance (Trio « Ah, chi mi dice mai » et
récitatif « Stelle ! che vedo ? »). Lorsque Don Giovanni la reconnaît, il s'esquive, la laissant avec Leporello, qui
essaie de la consoler en lui présentant la liste des conquêtes de son maître (Air « Madamina, il catalogo è questo »).
Elvira fait vœu de vengeance (Récitatif et air « In questa forma »).
La campagne, le matin
Une procession de villageois qui préparent le mariage de Masetto et Zerlina apparaît (Duo et chœur « Giovinette che
fate all'amore »). Don Giovanni remarque Zerlina, qui lui plaît, et se débarrasse du fiancé jaloux, Masetto (Récitatif «
La Zerlina senza me non può star » et air « Ho capito »). Dès que Don Giovanni est seul avec Zerlina, il commence à
la séduire (Récitatif « Alfin siam liberati » et duo « Là ci darem la mano »).
Donna Elvira les rejoint et emmène Zerlina juste avant qu'elle ne cède (Air « Ah, fuggi il traditor »). Don Giovanni
rencontre alors Anna et Ottavio. Donna Elvira, de retour, les met en garde contre celui qui l'a abandonnée (Quatuor «
Non ti fidar »). Don Giovanni répond à ses reproches en essayant de la faire passer pour folle, sans arriver à
convaincre ses interlocuteurs. Après son départ, Anna pense avoir reconnu en Don Giovanni le meurtrier de son père,
et raconte l'agression à Ottavio qui décide de la venger (Récitatif « Don Ottavio, son morta ! » et air « Or sai chi
l'onore »). Leporello informe Don Giovanni que les invités pour le mariage sont arrivés, qu'il a réussi à occuper
Masetto, mais que le retour de Zerlina a tout gâché. Il a réussi à se débarrasser d'Elvira. Don Giovanni est
extrêmement insouciant et joyeux (Air « Finch' han dal vino »). Il retourne au palais.
Le jardin de la maison de Don Giovanni
Zerlina suit Masetto et essaie d'apaiser sa jalousie (Récitatif et air « Batti, batti, o bel Masetto »). Don Giovanni les
invite tous les deux au bal. Leporello invite aussi Elvira, Ottavio et Anna, masqués (Septuor « Bisogna aver coraggio
»).
Une salle de bal chez Don Giovanni
Trois airs de danse se succèdent : menuet, contre-danse, et danse allemande. Don Giovanni entraîne Zerlina à
l'extérieur, tandis que Leporello attire l'attention de Masetto. Lorsque Zerlina crie à l'aide, Don Giovanni joue la
comédie en poussant Leporello de son épée, et l'accuse d'avoir voulu séduire Zerlina. Personne ne le croit, et la foule
l'encercle, mais il réussit à s'enfuir.
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Don Giovanni
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Acte II
Une rue, la nuit
Leporello veut quitter son maître, mais Don Giovanni le convainc de
rester et échange ses vêtements avec lui (Duo : « Va, che sei matto »).
Elvira apparaît à son balcon (Trio « Ah taci, ingiusto core ! ») et
Leporello, déguisé, lui chante une déclaration d'amour. Elle le prend
pour Don Giovanni et part avec lui. Don Giovanni chante alors une
sérénade à la camériste d'Elvira (Air « Deh vieni alla finestra »).
Surpris par Masetto et ses amis, le faux Leporello envoie les paysans à
la recherche de Don Giovanni, puis bat Masetto avant de se sauver
(Récitatif et air « Metà di voi qua vadano »). Zerlina trouve le charmant
Masetto et le console (Air « Vedrai, carino, se sei buonino »).
Devant la maison de Donna Anna
Elvira et Leporello sont rejoints par Ottavio, Anna, Masetto et Zerlina,
qui veulent tuer le pseudo-Don Giovanni (Sextuor « Sola, Sola in buio
loco »). Elvira implore leur pitié, et Leporello se démasque. Il demande
pitié (Air « Ah, pietà ! »), et réussit finalement à s'enfuir. Ottavio voit
dans ces événements la preuve que Don Giovanni est bien l'assassin du
Commandeur, et promet de le venger (Air « Il mio tesoro intanto »).
Restée seule, Elvira admet qu'elle aime encore Don Giovanni et
renonce à la vengeance (Air « In quali eccessi »).
Luigi Bassi dans le rôle de Don Giovanni en 1787
Un cimetière, la nuit
(n° 16, canzonetta : Deh, vieni alla finestra, o mio
[7]
Leporello raconte les récents évènements à Don Giovanni, qui rit aux
tesoro ! )
éclats. Une voix provenant d'une statue lui demande de laisser les
morts en paix. Sur ordre de Don Giovanni, Leporello lit l'inscription à la base de la statue : « Dans ma tombe,
j'attends ma vengeance ». Le valet tremble de peur, mais son maître le force à inviter la statue à dîner (Duo « O
statua gentillissima »). La statue hoche la tête et répond « Oui ».
La chambre sombre de Donna Anna
Donna Anna demande à Don Ottavio de repousser leur mariage, ce qui l'afflige profondément (Air « Crudele »). Peu
à peu, elle s'apaise et lui confirme son amour.
Une salle à manger, chez Don Giovanni
Don Giovanni commence son repas, pendant que les musiciens interprètent des airs d'opéra (Finale « Già la mensa
»). Elvira entre, et essaie de convaincre Don Giovanni de se repentir (« L'ultima prova »). Mais ce dernier se rit d'elle
(« Vivan le femmine »). En partant, Elvira pousse un cri de terreur. Leporello va voir ce qui se passe et hurle à son
tour, car il a vu la statue du Commandeur qui s'approche, et frappe à la porte. Comme son valet refuse d'ouvrir, Don
Giovanni s'en charge. Le Commandeur entre (« Don Giovanni, a cenar teco »), mais refuse de s'asseoir à table. Il
invite Don Giovanni à dîner, et ce dernier accepte et lui serre la main. La statue lui demande alors de se repentir,
mais Don Giovanni refuse. Le Commandeur se retire et Don Giovanni est englouti par les flammes de l'enfer.
Tous les autres personnages entrent, et Leporello leur apprend ce qui vient de se passer. Anna consent à épouser
Ottavio après le deuil de son père. Elvira décide de se retirer dans un couvent. Zerlina et Masetto vont se marier,
tandis que Leporello veut trouver un meilleur maître (Final : « Questo è il fin »).
Don Giovanni
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Distribution
Rôle
[8]
Typologie vocale
Première : Prague,
Reprise : Vienne,
29 octobre 1787
7 mai 1788
(dirigée par Mozart) (dirigée par Mozart)
Don Giovanni, gentilhomme
[9]
Basse
Luigi Bassi
Francesco Albertarelli
Leporello, son valet
[10]
Basse
Felice Ponziani
Francesco Benucci
Donna Anna, fille du Commandeur, fiancée de Don Ottavio Soprano
Teresa Saporiti
Aloysia Weber
Don Ottavio, fiancé de Donna Anna
Ténor
Antonio Baglioni
Francesco Morella
Le Commandeur, père de Donna Anna
Basse
Giuseppe Lolli
Francesco Bussani
Donna Elvira, jeune femme délaissée par Don Giovanni
Soprano
Caterina Micelli
Caterina Cavalieri
Zerlina, jeune paysanne
Soprano
Teresa Bondini
Luisa Mombelli
Masetto, paysan, fiancé de Zerlina
Basse
Giuseppe Lolli
Francesco Bussani
Paysans, paysannes, serviteurs, démons
Chœur
[11]
Numéros musicaux
Ouverture
Acte I
no 1. Introduction « Notte e giorno faticar » - Leporello puis Donna Anna, Don Giovanni puis le Commandeur
no 2. Récitatif accompagné et duo « Fuggi, crudele, fuggi » - Donna Anna, Don Ottavio
no 3. Aria « Ah! Chi mi dice mai ! » - Donna Elvira
no 4. Aria « Madamina, il catalogo è questo » (« Air du Catalogue ») - Leporello
no 5. Chœur « Giovinette che fate all’amore », Zerlina, Masetto, Paysans et Paysannes (chœur mixte)
no 6. Aria « Ho capito, signor si » - Masetto
no 7. Duettino « Là ci darem la mano » - Don Giovanni, Zerlina
no 8. Aria « Ah fuggi il traditor » - Donna Elvira
no 9. Quatuor « Non ti fidar » - Don Giovanni, Donna Elvira, Donna Anna, Don Ottavio
no 10. Récitatif accompagné et aria « Or sai chi l'onore » - Donna Anna
no 10a. Aria « Dalla sua pace » - Don Ottavio (composé pour la reprise viennoise, en remplacement de Il mio
tesoro n° 21, coupé)
• no 11. Aria « Finch'han del vino » (Air dit « du champagne ») - Don Giovanni
• no 12. Aria « Batti, batti, o bel Masetto » - Zerlina
• no 13. Finale « Presto, presto » (incluant le « Trio des masques » - Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio) Tous moins le Commandeur, Serviteurs (chœur d'hommes)
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Acte II
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no 14. Duo « Eh via buffone » - Don Giovanni, Leporello
no 15. Trio « Ah tacci ingiusto cor » - Donna Elvira, Don Giovanni, Leporello
no 16. Canzonetta[12] « Deh vieni alla finestra » - Don Giovanni
no 17. Aria « Meta di voi qua vadano » - Don Giovanni
no 18. Aria « Vedrai, carino» - Zerlina
no 19. Sextuor « Sola, sola in buio loco » - Tous moins Don Giovanni et le Commandeur
no 20. Aria « Ah pietà, signori miei » - Leporello (coupé à Vienne)
no 21. Aria « Il mio tesoro intanto » - Don Ottavio (coupé à Vienne)
Don Giovanni
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• no 21a. Duo « Per queste tue manine » - Zerlina, Leporello (composé pour Vienne, en remplacement de n°21)
• no 21b. Récitatif accompagné et aria « Mi tradi quell’alma ingrata » - Donna Elvira (composé pour Vienne, en
remplacement de n°21)
• no 22. Duo[13] « O statua gentilissima » - Leporello, Don Giovanni, le Commandeur
• no 23. Récitatif accompagné et aria « Non mi dir, bel'idol mio » - Donna Anna
• no 24. Finale - Don Giovanni, Leporello puis Donna Elvira puis le Commandeur, Démons (chœur de basses)
• no 24 (suite) Scène finale. Tous moins Don Giovanni et le Commandeur (coupé à Vienne)
Orchestration
Instrumentation de Don Giovanni
Cordes
premiers violons, seconds violons,
altos, violoncelles, contrebasses
mandoline (no 16)
Bois
2 flûtes, 2 hautbois
2 clarinettes, 2 bassons,
Cuivres
2 cors, 2 trompettes, 3 trombones
Percussions
timbales
Sur la scène
2 hautbois, 2 cors, quintette à cordes
(no 13)
2 trombones (récit. no 22)
2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons,
2 cors, violoncelle (no 24)
Principales représentations dans le monde
• 29 octobre 1787 : création, sous la direction de Mozart
lui-même, au théâtre des États de Prague[14] , où l'œuvre
rencontre un immense succès.
• 7 mai 1788 : première représentation à Vienne, dans une
version modifiée, avec la troupe du Burgtheater.
L'œuvre est rejouée quinze fois dans l'année 1788, avant
que l'empereur Joseph II n'assiste à une représentation le
15 décembre 1788 ; l'opéra n'est plus rejoué à Vienne du
vivant de Mozart, il est en revanche repris dans
plusieurs villes d'Allemagne et d'Europe, augurant de
son succès à venir.
• 1789 : premières à Frankfort, Hambourg et Varsovie
• 1790 : première à Berlin
• 1791 : première à Munich
« Le trio des masques » à la fin du 1er acte. Opéra de Stara
Zagora, Bulgarie, juin 2009.
Don Giovanni
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1792 : première à Florence
17 septembre 1805 : première à l'Opéra de Paris, salle Montansier, en version française
1811 : représentations en italien au Théâtre-Italien de Paris, qui le jouera jusqu'en 1877
1826 : première à New York au Park Theatre, montée par Manuel Garcia et Lorenzo da Ponte avec la Malibran
dans le rôle de Zerline.
1834 : représentations à l'Opéra de Paris, salle Le Peletier puis salle Ventadour où il restera à l'affiche 209 fois
jusqu'en 1874, hormis une interruption de 1844 à 1866
1866 : réprésentations au Théâtre-Lyrique de Paris en version française
1875 : Don Giovanni fait son entrée au palais Garnier (Opéra de Paris)
17 novembre 1896 : entrée au répertoire de l'Opéra-Comique dans une version française en quatre actes de Louis
Durdilly et Charles Gounod
1905 : Gustav Mahler dirige Don Giovanni à Vienne puis au Metropolitan Opera en 1908
Au festival de Salzbourg :
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1922 : sous la direction de Richard Strauss
1931-1936 : sous la direction de Bruno Walter
1950-1954 : sous la direction de Wilhelm Furtwängler
1956 : sous la direction de Dimitri Mitropoulos
• 1960 et 1968 : sous la direction de Herbert von Karajan
• depuis 1991 : au Théâtre national de marionnettes dans la Vieille Ville à Prague
• 1995 : trilogie Mozart-Da Ponte (Le Nozze Di Figaro, Cosi Fan Tutte et Don Giovanni) par l'Atelier Lyrique de
Tourcoing, direction musicale Jean-Claude Malgoire, mise en scène Pierre Constant. Prix de la
critique[réf. nécessaire]. Reprise en 2010
• 1998 : au festival d'Aix-en-Provence et à l'Opéra de Lyon, sous la direction de Daniel Harding, avec Peter Mattei
(Don Giovanni), Gilles Cachemaille (Leporello), Mireille Delunsch (Donna Anna), Alexandra Dehorties (Donna
Elvira), dans une mise en scène de Peter Brook
• du 31 mai au 28 juin 1999 à l'Opéra Bastille, mise en scène Dominique Pitoiset[15] , orchestre et chœurs de
l'Opéra de Paris, dirigés par James Conlon ; avec Bryn Terfel (Don Giovanni), José Van Dam (Leporello), Caroll
Vaness (Donna Anna), Barbara Frittoli (Donna Elvira), Rainer Trost (Don Ottavio), Kristinn Sigmundsson (Le
commandeur), Juliette Galstian (Zerlina) et Erwin Schrott (Masetto)
• juillet 2006 : au festival de Salzbourg durant lequel furent joués les 22 opéras du compositeur en l'honneur du
250e anniversaire de sa naissance
• 2 juin 2009 : retransmission en direct, en trois dimensions et en son spatialisé (microphone HOA) de la
production de l'Opéra de Rennes, mise en scène par Achim Freyer et dirigée par Antony Hermus, avec la
collaboration d'Orange, du Conseil régional de Bretagne et du pôle de compétitivité Images & Réseaux[16]
• juillet 2010 : au festival d'Aix-en-Provence
• octobre 2011 : au Metropolitan Opera de New York avec retransmission en direct. Avec Mariusz Kwiecien (Don
Giovanni), Marina Rebeka (Donna Anna), Barbara Frittoli (Donna Elvira), Mojca Erdmann (Zerlina), Luca
Pisaroni (Leporello) et sous la baguette de Fabio Luisi
• décembre 2011 : à La Scala de Milan avec retransmission en direct. Avec Peter Mattei (Don Giovanni), Bryn
Terfel (Leporello), Anna Netrebko (Donna Anna), Barbara Frittoli (Donna Elvira), Anna Prohaska (Zerlina),
Giuseppe Filianoti (Don Ottavio), Kwangchul Youn (Le commandeur), Stefan Kocán (Masetto), sous la direction
de Daniel Barenboim ; décors de Michael Levine et mise en scène de Robert Carsen
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Don Giovanni
Adaptations et reprises
En musique
• Ludwig van Beethoven : Variations sur « Là ci darem la mano » pour deux hautbois et cor anglais en ut majeur,
WoO 28 (c.1795)
• Frédéric Chopin : Variations sur « Là ci darem la mano » pour piano et orchestre, 1828
• Niccolo Paganini : « Là ci darem la mano », Ghiribizzi M43
• Franz Liszt. Réminiscences de Don Juan (S/G418). Fantaisie sur des thèmes de Don Giovanni. La version
originale date de 1841. Liszt en publia une version pour 2 pianos en 1877 (S/G656). Thèmes utilisés : apparition
du Commandeur (« Di rider finirai pria dell aurora! » ; duo Don Giovanni/Zerlina (« Là ci darem la mano »)
suivi de deux variations ; fantaisie virtuose sur l'« air du champagne » (« Fin ch'han dal vino ») ; retour final sur la
musique du Commandeur
• Mauro Giuliani : Grand Pot-pourri, op. 53
• Nino Rota : Fantasia soppra 12-note del Don Giovanni per piano e orchestra, 1960
• À la fin de l'acte II, Mozart lui-même cite la musique de l'aria de Figaro, « Non piú andrai » des Noces de Figaro,
créées dans le même théâtre l'année précédente, à côté de la musique de deux musiciens contemporains : Vicente
Martin y Soler et Giuseppe Sarti. L' air est joué par une troupe de musiciens, placés sur la scène, qui divertissent
Don Giovanni, lors du dîner interrompu par la statue du Commandeur.
• Le prologue de l'opéra Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach se déroule pendant une représentation de
Don Giovanni.
Au cinéma
• Adaptation filmée : Don Giovanni par Joseph Losey en 1979
• L'air « Deh vieni alla finestra » est repris dans la bande-originale du film Le Maître de musique de Gérard Corbiau
(1987).
• La scène du commandeur fait partie de la bande-originale du film Amadeus de Milos Forman (1984).
Discographie
Légende : DG = Don Giovanni, L = Leporello, DE = Donna Elvira, DA = Donna Anna, DO = Don Ottavio, Z = Zerlina, M = Masetto, C =
Commandeur
• 1936 : Fritz Busch (dir.), John Brownlee (DG), L. Helletsgrber (DE), Ina Souez (DA), K. von Pataky (DO), S.
Baccaloni (L), A. Midmay (Z), Orchestre du Festival de Glyndebourne - HMV
• 1942 : Bruno Walter (dir.), Ezio Pinza (DG), Jarmila Novotna (DE), Rosa Bampton (DA), C. Kullman (DO), A. Kipnis
(L), Bidu Sayão (Z), Orchestre du Metropolitan Opera - NE (live)
• 1950 : Wilhelm Furtwängler (dir.), Tito Gobbi (DG), Erich Kunz (L), Ljuba Welitsch (DA), Anton Dermota (DO),
Elisabeth Schwarzkopf (DE), Irmgard Seefried (Z), Josef Greindl (C), Philharmonique de Vienne - EMI Classics
0094633679924 (enregistrement « live »)
• 1954 : Wilhelm Furtwängler (dir.), Cesare Siepi (DG), Elisabeth Schwarzkopf (DE), Elizabeth Grümmer (DA), Anton
Dermota (DO), Otto Edelmann (L), Philharmonie de Vienne - EMI (live)
• 1955 : Josef Krips (dir.), Cesare Siepi (DG), Lisa Della Casa (DE), Suzanne Danco (DA), Anton Dermota (DO),
Fernando Corena (L), Hilde Gueden (Z), Philharmonie de Vienne - Decca
• 1956 : Dimitri Mitropoulos (dir.), Cesare Siepi (DG), Lisa Della Casa (DE), Elizabeth Grümmer (DA), Léopold
Simoneau (DO), Fernando Corena (L), Rita Streich (Z), Philharmonie de Vienne - Sony (live)
• 1959 : Ferenc Fricsay (dir.), Dietrich Fischer-Dieskau (DG), Maria Stader (DE), Sena Jurinac (DA), E. Haefliger (DO),
K. Kohn (L), Irmgard Seefried (Z), RIAS Berlin - Deutsche Grammophon
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Don Giovanni
• 1959 : Carlo Maria Giulini (dir.), Eberhard Wächter (DG), Elisabeth Schwarzkopf (DE), Joan Sutherland (DA), Luigi
Alva (DO), Giuseppe Taddei (L), Philharmonia Chorus & Orchestra - EMI Classics (réd. 2002)
• 1961 : Ferenc Fricsay (dir.), Dietrich Fischer-Dieskau (DG), Karl Christian Kohn (L), Sena Jurinac (DA), Ernst
Haefliger (DO), Maria Stader (DE), Irmgard Seefried (Z), Walter Kreppel (C), Deutsches Symphonie-Orchester
Berlin - Deutsche Grammophon 000289 463 6292 1
• 1962 : Joseph Keilberth (dir.), George London (DG), Benno Kusche (L), Hildegard Hillebrecht (DA), Nicolai Gedda
(DO), Sena Jurinac (DE), Anneliese Rothenberger (Z), Gottlob Frick (C), Munich Opera Festival - Golden Melodram
• 1966 : Otto Klemperer (dir.), Nicolai Ghiaurov (DG), Christa Ludwig (DE), Claire Watson (DA), Nicolai Gedda (DO),
Walter Berry (L), Mirella Freni (Z), New Philharmonia Chorus & Orchestra - EMI
• 1967 : Karl Böhm (dir.), Dietrich Fischer-Dieskau (DG), Ezio Flagello, Peter Schreier (DO), Alfredo Mariotti,
Brigitte Nilsson, Martina Arroyo, Reri Grist, Orchestre du Théâtre national de Prague - Deutsche Grammophon
• 1973 : sir Colin Davis (dir.), Ingvar Wixell, Wladimiro Ganzarolli, Martina Arroyo, Stuart Burrows, Kiri Te
Kanawa, Mirella Freni, Luigi Roni, Orchestra and Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden - Philips
422 541-2
• 1978 : Lorin Maazel (dir.), Ruggero Raimondi (DG), Kiri Te Kanawa (DE), Edda Moser (DA), Kenneth Riegel (DO),
José van Dam (L), Teresa Berganza (Z), Orchestre de l'Opéra de Paris - Sony – Bande originale du film de Joseph
Losey
• 1984 : Bernard Haitink (dir.), Thomas Allen (DG), Maria Ewing (DE), Carol Vaness (DA), Keith Lewis (DO), Richard
Van Allan (L), Elizabeth Gale (Z), London Philharmonic Orchestra - EMI
• 1989 : Nikolaus Harnoncourt (dir.), Thomas Hampson (DG), Roberta Alexander (DE), Edita Gruberova (DA),
Hans-Peter Blochwitz (DO), László Polgár (L), Barbara Bonney (Z), Concertgebouw Amsterdam - Teldec
• 1993 : Bernard Haitink (dir.), Thomas Allen, Richard Van Allan, Carol Vaness, Keith Lewis, Maria Ewing,
Elizabeth Gale, Dimitri Kavrakos, London Philharmonic Orchestra and Glyndebourne Chorus - EMI Classics
94635863857
• 1994 : John Eliot Gardiner (dir.), Rodney Gilfry (DG), Charlotte Margiono (DE), Luba Orgonasova (DA), Christoph
Prégardien (DO), Ildebrando d'Arcangelo (L), Eirian James (Z), English Baroque Soloists - Archiv Prod.
(Universal)
• 2000 : David Parry (dir.), Garry Magee (DG), Andrew Shore (L), Majella Cullagh (DA), Barry Banks (DO), Vivian
Tierney (DE), Mary Plazas (Z), Clive Bayley (C), Geoffrey Mitchell Choir, Philharmonia Orchestra - Chandos
Records CHA 3057 (en anglais)
• 2000 : Michael Halász (dir.), Bo Skovhus (DG), Renato Girolami (L), Adrianne Pieczonka (DA), Torsten Kerl (DO),
Regina Schörg (DE), Ildikó Raimondi Janusz (Z)Monarcha, Hungarian Radio Chorus, Nicolaus Estherházy
Sinfonia - Naxos 8.660080-82
• 2003 : Roger Norrington (dir.) - Virgin Classic
• 2007 : René Jacobs (dir.), Johannes Weisser (DG), Lorenzo Regazzo (L), Olga Pasichnyk (DA), Kenneth Tarver (DO),
Alexandrina Pendatchanska (DE), Sunhae Im (Z), Allessandro Guerzoni (C), RIAS Kammerchor, Freiburger
Barockorchester - Harmonia Mundi HMC901964.66
Vidéographie
• 1954 : Wilhelm Furtwängler (dir.), Cesare Siepi (DG), Otto Edelmann (L), Elisabeth Grümmer (DA), Anton Dermota
(DO), Lisa Della Casa (DE), Erna Berger (Z), Walter Berry (M), Deszö Ernster (C), Philharmonique de Vienne, Paul
Czinner (réal.) - VAI 69063 (VHS) ; Deutsche Grammophon 000440 073 01999 (DVD)
• 1961 : Ferenc Fricsay (dir.), Dietrich Fischer-Dieskau (DG), Walter Berry (L), Elisabeth Grümmer (DA), Donald
Grobe (DO), Pilar Lorengar (DE), Erika Köth (Z), Josef Greindl (C), chœur et orchestre du Deutsche Oper Berlin Premiere Opera Ltd. 5245 (DVD) – Film de télévision noir et blanc, en allemand
• 1978 : Lorin Maazel (dir.), Ruggero Raimondi (DG), José van Dam (L), Edda Moser (DA), Kenneth Riegel (DO), Kiri
Te Kanawa (DE), Teresa Berganza (Z), Malcolm King (M), John McCurdy (C), chœur et orchestre de l'Opéra de
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Don Giovanni
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Paris, Joseph Losey (réal.) - 2NDVD 3132 CD Sony (DVD)
1987 : Herbert von Karajan (dir.), Samuel Ramey (DG), Ferruccio Furlanetto (L), Anna Tomowa-Sintow (DA), Gösta
Winbergh (DO), Julia Varady (DE), Kathleen Battle (Z), Paata Burchuladze (C), Vienna Philharmonic, Michael
Hampe (réal.) - Sony Classical 88697296049 (DVD)
1990 : Craig Smith (dir.), Eugene Perry (DG), Herbert Perry (L), Dominique Labelle (DA), Carroll Freeman (DO),
Lorraine Hunt Lieberson (DE), Ai Lan Zhu (Z), James Patterson (C), Arnold Schoenberg Chor, Orchestre
symphonique de Vienne, Peter Sellars (réal.) - Decca 071 4119 9 DH (DVD)
2002 : Daniel Harding (dir.), Peter Mattei (DG), Gilles Cachemaille (L), Mireille Delunsch (DA), Alexandra
Dehorties (DE), Peter Brook (réal.) - Bel Air Classiques, distribution Harmonia Mundi - Production du festival
d'Aix-en-Provence
2006 : Daniel Harding (dir.), Thomas Hampson (DG), Ildebrando d'Arcangelo (L), Christine Schäfer (DA), chœur et
Orchestre philharmonique de Vienne - Decca / Unitel Classica - Production du festival de Salzbourg
2008 : Charles Mackerras (dir.), Simon Keenlyside (DG), Kyle Ketelsen (L), Marina Poplavskaya (DA), Ramón
Vargas (DO), Joyce DiDonato (DE), Miah Persson (Z), Eric Halfvarson (C), chœur et orchestre du Royal Opera
House Covent Garden - Opus Arte OABD7028D[17]
Sources : Operadis-opera-discography.org.uk
[18]
Bibliographie
Sur l'opéra de Mozart
• L'Avant-scène opéra n°24, 1979. Nouvelle édition augmentée n°172, 1996.
• Gilles Cantagrel, Catherine Massip et Emmanuel Reibel, Don Giovanni, Mozart : Le manuscrit, un trésor de la
BNF, Textuel, 2005 (ISBN 978-2845971578)
• Alain Pâris Livrets d’opéra, Robert Laffont, coll.Bouquins, vol.1, pp.767-826 (bilingue).
• Jean Massin, Don Juan. Mythe littéraire et musical, Stock Musique, 1979 (bilingue). Contient en outre les Don
Juan de Tirso de Molina, Molière, E.T.A. Hoffmann, Alexandre Pouchkine, Lenau et Charles Baudelaire.
Réédition en français seulement, augmentée des Don Juan de Barbey d’Aurevilly et Prosper Mérimée, aux
éditions Complexes, 1993.
• Philippe Autexier, Don Giovanni, éditions Philippe Olivier, 1990.
• Florence Badol-Bertrand, « Don Giovanni : un composé détonnant de styles et de moyens dans le cadre de l'opéra
buffa ». in Analyse musicale n°40, septembre 2001, pp.4-18.
• Henry Barraud, Les Cinq Grands Opéras : Orfeo, Don Giovanni, Tristan, Pelléas, Wozzeck. Seuil, 1972.
• Charles Gounod, Le Don Juan de Mozart, 1890.
• Jean-Victor Hocquard, Le Don Giovanni de Mozart. Aubier, 1978.
• Jean-Victor Hocquard, Les Opéras de Mozart, Les Belles lettres, Archimbaud, 1995.
• Pierre Jean Jouve, Le Don Juan de Mozart, 1942. Éditions d’aujourd’hui, coll. Les Introuvables, 1977. Rééd.
Bourgois, 1986.
• Christine Prost, « Mozart » in Dictionnaire de Don Juan sous la direction de Pierre Brunel, Robert Laffont, coll.
Bouquins, 1999.
• Lorenzo da Ponte, Mémoires et Livrets, sous la direction de Jean-François Labie, Livre de Poche, coll. Pluriel,
1980.
Don Giovanni
Sur Mozart
•
•
•
•
•
Alfred Einstein, Mozart, l’homme et l’œuvre, 1945. Trad. Jacques Delalande, Gallimard, 1991.
Jean Massin et Brigitte Massin, Wolgang Amadeus Mozart, 1959. Fayard, 1970.
Charles Rosen, Le Style classique. Trad. M.Vignal, Gallimard, 1978. Analyse du sextuor.
Rémy Stricker, Mozart et ses opéras : fiction et vérité. Gallimard, 1980.
Téodor de Wyzewa, W.A. Mozart, sa vie musicale et son œuvre, 1936. 2 vol., Robert Laffont, coll. Bouquins,
1986 (vol.2, pp.432-516).
Sur le mythe de Don Juan
• « Don Juan », numéro spécial de la revue Obliques, 1978.
• Don Juan – Analyses et synthèses sur un thème littéraire, sous la direction de José-Manuel Losada-Goya et Pierre
Brunel. Klincksieck, 1993.
• Dictionnaire de Don Juan sous la direction de Pierre Brunel, Robert Laffont, coll. Bouquins, 1999.
• Jean-Philippe Guye, « De Don Juan à Don Giovanni : mythe et transgression » in Analyse musicale n°40,
septembre 2001, pp.19-32.
• Jean Starobinski, « Quali eccessi » in Nouvelle revue de psychanalyse n°43, Gallimard, 1991. Repris in
L’Avant-scène Opéra n°172, pp.134-140.
• Frédérick Tristan, Don Juan le révolté, essai sur le mythe du Tenorio à Nietszche. L'Archipel, coll. Écritures,
2009.
Notes et références
[1] Le titre complet est : Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni, litt. « Le dévoyé puni ou le Don Juan ».
[2] L'expression « Don Juan » est passée dans l'usage dans de nombreuses langues pour désigner un personnage séducteur. La traduction littérale
qui serait en français « Seigneur Jean » n'est jamais utilisée. Le Don Giovanni de Mozart, bien que chanté en italien, est ainsi parfois titré en
France Don Juan (la pièce de théâtre de Molière, écrite et jouée en français, porte quant à elle le titre Dom Juan ou le Festin de pierre : voir
l'explication donnée dans l'article Don). On rencontre aussi l'expression « Don Juan de Mozart » comme dans Réminiscences de Don Juan de
Mozart (S.418), œuvre pour piano de Franz Liszt ou Le Don Juan de Mozart, livre de Charles Gounod (1890)
[3] Sur son catalogue personnel, Mozart indique opera buffa ; sur le livret de Da Ponte, on trouve dramma giocoso, et sur l'affiche de la création
à Vienne, singspiel. J. et B. Massin, Wolfgang Amadeus Mozart, Fayard, p. 1048.
[4] Mémoires et Livrets, sous la direction de Jean-François Labie, Livre de Poche, coll. Pluriel, 1980.
[5] Plusieurs anecdotes, peu vraisemblables, circulent au sujet de la première. Ainsi, l'ouverture aurait été composée la veille de la première :
Mozart recevait des amis lorsque l'un d'eux, à minuit lui rappelle qu'il n'a toujours pas écrit l'ouverture de l'opéra qui devait se jouer le
lendemain. Mozart feint l'anxiété et se retire immédiatement dans sa chambre où, aidé par sa femme qui lui raconte des histoires pour
l'empêcher de s'endormir, il termine l'ouverture en trois heures. Cf. Kobbé, Tout l'opéra, Paris, Robert Laffont, 2000, p. 549.
[6] L’Avant-scène Opéra, n° 24, p. 3.
[7] « De grâce, viens à ta fenêtre, ô ma bien-aimée ! »
[8] Telles qu'indiquées sur la partition. En références, les autres typologies possibles.
[9] Écrit pour une « basse chantante », le rôle peut être interprété également par un baryton ou un baryton-basse.
[10] Ou baryton-basse
[11] Ou mezzo-soprano
[12] Litt. « chansonnette », il s'agit en fait d'une sérénade.
[13] Le Commandeur n'a qu'une réplique d'où l'appellation de « duo ».
[14] Même après deux siècles, le théâtre des États a gardé l'assemblage de la scène d'origine de Don Giovanni en place, que l'on peut aussi
admirer en une magnifique miniature dans ledit théâtre.
[15] Lors de la première, les chanteurs furent applaudis mais la mise en scène et les décors furent sifflés par le public. Le lendemain, la presse se
faisait l'écho de cet accueil du public de la première ; cf.Piotr Kaminski, Mille et Un Opéras, Fayard.
[16] Reportage sur France 3 Culturebox (http:/ / culturebox. france3. fr/ all/ 11446/ L'opéra+ Don+ Giovanni+ de+ Mozart+ retransmis+ en+ 3D+
depuis+ Rennes/ #/ all/ 11446/ L'opéra Don Giovanni de Mozart retransmis en 3D depuis Rennes/ ).
[17] Mozart, Don Giovanni (http:/ / www. opusarte. com/ en/ mozart-don-giovanni-blu-ray-disc. html), Opus Arte, 2009, Royaume-Uni. Consulté
le 2/10/2010.
[18] http:/ / www. operadis-opera-discography. org. uk/ CLMODONG. HTM
11
Sources et contributeurs de l’article
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Don Giovanni Source: http://fr.wikipedia.org/w/index.php?oldid=72984842 Contributeurs: 69youpi, ADM, Accrochoc, Alpestris, Analogue, Angeldream, Anno16, Babarogers, Badmood,
Castafior, Charon13, Chouchoupette, Clatourre, Coyote du 86, Creib, Daba, David Berardan, Dfeldmann, Diligent, Dom, Démocrite, Elfix, En Thymos, Eric92300, Fm790, Fourvin, Francis
Vergne, Frank Renda, Ganymede44, Gdgourou, Gilbertus, Gz260, H2O, Hautbois, Hercule, Herr Satz, Huster, IJKL, JB1375, JLM, JX Bardant, Jules Buech, Jules78120, Kanabiz, Keriluamox,
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