Gruppo 80 - Castello dei Burattini

Teatro del Buratto
Il fut fondé à Milan en 1975 des expériences de Jolanda Cappi et Tinin et Velia Mantegazza, qui
furent parmi les fondateurs du “Cab 64”, où se produisirent au début de leurs carrières aussi
Cochi et Renato, Bruno Lauzi, Lino Toffolo et tant d’autres. Il se spécialisa dans la production
de spectacles où la musique, les mots, l’aspect graphique et pictural concourent à former un théâtre
qui épaule les techniques des acteurs et celles de l’animation (des pantins, à la marionnette habillée,
à ceux qui se bougent sur fond noir).
Voici quelques titres du répertoire: L'histoire d'un soldat, Cet Astolphe de Ferrare, Pierino et le
loup, Le grand bouffon, Les Arcanes Principaux, L’Arche de Popeye, Hello George de V. Cerami
sur une musique de George Gershwin, Le Petit Chaperon Blanc de Bruno Munari, Au temps qui
n’est plus et qui n’est pas encore de M. Cucchi, Sous la Table avec la musique de Tommaso Leddi,
Babar le petit éléphant, musique de F. Poulenc, scènes et marionnettes de F. Tullio Altan.
Gruppo 80
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Le Gruppo 80 est né en 1979 sur une idée de
Kitty Perria et d’Enrico Valenti. Kitty s’était
formée artistiquement avec Federico Caldura et
Maria Perego, les créateurs de Topo Gigio. Enrico,
qui dans les années 70 se proposait comme
photographe aux compagnies de pantins de
l’époque (Ferrari et Maletti) connut le Teatro del
Buratto avec lequel il commença à collaborer en
1977 comme animateur et scénographe; Kitty
faisait aussi partie, dès le début des années 70,
de cette compagnie. Quand ils n’étaient pas
occupés auteatro del Buratto, tous les deux se
retrouvaient pour essayer de nouvelles créations,
recherchant un nouveau style qui s’éloignait soit
de celui de Caldura et de Perego, soit de celui
de la Marionnette. L’envie de faire de nouvelles
expériences fit en sorte que Perria et Valenti
sortirent du monde de la Marionnette et commencèrent à travailler pour les premières
télévisions privées avec le nom de Gruppo 80.
Kitty Perria et Enrico Valenti
Dans le programme La Bustarella, une sorte de jeu par équipes erotico-fermier qui était transmise
sur Antenna 3, ils présentèrent une petite femme faite de résine néoprène qui, en plus de chanter
quelques chansons de Marilyn Monroe, se produisait dans un strip-tease, se moquant ainsi des
participants.
Ils participèrent ensuite à une transmission pour enfants sur Telereporter, I Gialli in Città dont
les protagonistes principaux étaient deux souris détectives: Giacomo et sa secrétaire Biciola.
Le Gruppo 80 créait et animait les marionnettes, construisait les scénographies, écrivait les textes
et dirigeait la direction du doublage.
En 1981, ils commencèrent à travailler pour Canale 5: la première marionnette qu’ils réalisèrent
pour cette chaîne fut Five, un petit dragon pris des armoiries de la famille Visconti et qui fut
doublé par Marco Columbro. Deux ans après, ils créérent Uan, présentateur avec ses collègues
humains (Paolo Bonolis et Licia Colò) de Bim Bum Bam, un programme transmis sur Italia1.
Désormais, la route était tracée et le Gruppo 80 continua à produire des marionnettes pour de
nombreuses émissions de télévision, à tel point que nombreuses sont restées ancré dans le souvenir
de plusieurs générations.
Caoutchouc-mousse recouvert, caoutchouc sculpté, étoffe rembourrée: voilà les matériels pour
la construction des marionnettes qui étaient ensuite animées à travers la technique sur noir ou avec
la technique de dessous. Les deux techniques nécessitent une très grande coordination et syntonie
des animateurs.
Technique sur noir: petites tiges recouvertes de velours noir mises aux extrémités des jambes, des
bras et derrière la tête des marionnettes. Les animateurs complètement vêtus de noir (avec des
gants et des capuches) travaillent devant un fond noir et, grâce à un savant positionnement des
lumières, sont invisibles. Normalement chaque marionnette est bougée par trois personnes.
Technique de dessous: elle prévoit deux animateurs. Un introduit le bras à l’intérieur du corps
de la marionnette et avec la main il régle les mouvements de la tête et de la bouche, l’autre enfile
ses propres bras dans ceux de la marionnette. Bien sûr ce dernier ne peut jamais être montré
entièrement et, en effet, sur scène il y a toujours quelque chose (un bureau, un divan, un buisson…)
qui couvre la marionnette de la taille jusqu’en bas.
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