« Du réalisme au naturalisme »

Université Azad Islamique
Unité des Sciences et de la Recherche
Mémoire de maîtrise de langue et littérature françaises
Sujet:
« Du réalisme au naturalisme »
Directeur de recherche
Monsieur le docteur Karim HAYATI ASHTIANI
Professeur-conseil
Monsieur le docteur Madjid YOUSEFI BEHZADI
Préparé par
Behya Yousefi
Année universitaire
1388-1389
3
TABLE DES MATIERES
Résumé………………………………………………………………………p. 1
Introduction………………………………………………………………… p. 3
Première partie: Le réalisme…………………………………………………p. 8
A. Une définition du réalisme……………………………………………… p. 8
a. Le déploiement du réalisme……………………………………………p. 9
b. Le réalisme est au point de départ, idéaliste………………………….p. 10
c. Caractéristiques de la tradition réaliste……………………………….p. 13
d. Le mouvement réaliste………………………………………………..p. 14
 Le rôle de la peinture et de Courbet………………………………….p. 14
 La bataille du réalisme en littérature………………………………...p. 15
 Les textes théoriques du réalisme en question………………………p. 16
 La question du support institutionnel en question……………………p. 17
e. Qu’est-ce que le Réalisme ?.................................................................p. 18
1. Naissance d’un concept……………………………………….p. 18
2. Essai de définition……………………………………………..p. 19
3. La vraisemblance artistique……………………………………p. 21
f. Une doctrine controversée……………………………………………p. 23
1. La représentation réaliste……………………………………...p. 23
2. Le réalisme bourgeois…………………………………………p. 24
9
g. Une esthétique de conventions………………………………………p. 25
1. Représentation conventionnelle………………………………p. 25
2. Réalisme textuel ?......................................................................p. 26
B. Le style est très important dans le réalisme……………………………..p.28
a. Les Goncourt et le Style……………………………………………. p. 28
b. Flaubert et le Style……………………………………………………p. 29
c. Les attitudes des réalistes……………………………………………p. 30
d. Les problèmes du réalisme…………………………………………..p. 31
e. Les thèmes dans les romans de Balzac et de Stendhal, les grands
initiateurs du mouvement réaliste……………………………………p. 32
 Stendhal, 1er créateur du réalisme modern……………………………p. 32
 Balzac, 2ème créateur du réalisme modern……………………………p. 33
C. Le style "réaliste"………………………………………………………...p. 34
a. Jouer l’Histoire…………………………………………………..p. 35
b. La simulation…………………………………………………….p. 36
c. Le roman réaliste au XIXe siècle………………………………..p. 42
d. L’offensive réaliste……………………………………………..p. 43
 Les réalistes militants………………………………………..p. 44
 Les réalistes esthètes…………………………………………p. 44
e. Typologie des romans des réalistes esthètes……………………p. 46
10
f. Nouvelle orientation avec deux romans……………………….p. 47
1. Le nouveau profil des personnages…………………………p.47
2. Changement de la narration…………………………………p. 48
 Les romans philosophiques…………………………..p. 52
 Les romans purs et simples…………………………..p. 53
Deuxième partie: Le Naturalisme…………………………………………p. 55
A. La signification du naturalisme dans le Bien Public…………………..p. 55
Le Roman expérimental……………………………………………………p. 57
a. L’émergence du mouvement naturaliste…………………………..p. 58
Trois caractéristiques du roman naturaliste définis par Zola……………..p. 59
b. Le naturalisme et le théâtre…………………………………………p. 60
Le naturalisme et le cinéma…………………………………………….p. 62
c. Déchirements et Contestations du naturalisme (1884-1893)……….p. 66
B. L'évolution du mouvement………………………………………………p. 67
a. Les Générations Naturalistes………………………………………..p. 67
Les maîtres ………………………………………………………….p. 67
b. Continuités et métamorphoses (1893-1903)………………………..p. 68
c. Des critères idéologiques et sociologiques………………………….p. 69
d. La Doctrine Naturaliste………………………………………………p. 70
Le roman scientifique…………………………………………………p. 71
11
L’héritage littéraire au XXe siècle……………………………………p. 72
Zola et le roman expérimental…………………………………………p. 73
Zola : une tranche de vie………………………………………………p. 75
e. Le choix de la forme………………………………………………..p. 77
1. Le roman…………………………………………………………p. 78
2. Le récit court……………………………………………………..p. 79
3. L’hésitation sur les genres………………………………………p. 80
C. Quelques thèmes……………………………………………………….P. 83
1. La gredinerie bourgeoise : argent et hypocrisie……………………p. 83
2. Ratages et « émiettement » (Zola)………………………………….p. 84
3. Maladies et hérédité…………………………………………………p. 85
4. Les dangers d’Eros…………………………………………………p. 87
5. Misères sociales…………………………………………………….p. 89
6. Ville et nature………………………………………………………p. 91
Troisième partie: Du réalisme au naturalisme……………………………p. 94
A. Du romantisme au réalisme…………………………………………p. 94
B. La comparaison entre le réalisme et le naturalisme…………………p. 102
a. La différence entre le Réalisme et le réalisme…………………..p. 103
b. Les différences de style chez les précurseurs du Réalisme…….p. 105
A propos de La Comédie humaine………………………………p. 108
12
c. Facteurs historiques et culturels…………………………………p. 110
L’échec de 1848, la fin de « l’illusion lyrique »………………..p. 110
"L'avenir est à la science"………………………………………...p. 111
d. De la tranche de vie à l'écriture du fragment……………………p. 113
C. Parcours historique du réalisme et du naturalisme…………………p. 115
Le surgissement de la modernité et l’avènement du roman………..p. 115
Conclusion…………………………………………………………………p. 123
Bibliographie………………………………………………………………p. 126
Résumé Persan……………………………………………………………..P. 127
13
Résumé:
Sujet du mémoire: Du réalisme au naturalisme
Dans la première partie de notre travail, nous avons tenté de donner une
définition du réalisme. Tous les écrivains de la réalité s’accordent pour attaquer
les constructions de l’imagination, l’utilisation de conventions et de stéréotypes,
l’asservissement aux goûts du lecteur. Le réalisme tente de tout bousculer sur
son passage. Il n’entend pas répondre à des « conventions ».
L’auteur réaliste doit avant tout convaincre son lecteur de son sérieux, lui
faire croire que ce qu’il dit est vrai, vérifiable. « Faire vrai consiste donc à
donner l’illusion complète du vrai selon la logique ordinaire des faits et non à
les transcrire servilement dans le pêle-mêle de leur succession. […] Les réalistes
de talent devraient s’appeler plutôt des Illusionnistes », affirme Maupassant
(étude sur le roman en tête de Pierre et Jean).
Nous avons consacré la deuxième partie de notre travail au naturalisme. Le
romancier naturaliste, comparable au savant, applique les méthodes des sciences
de l'observation. Les thèmes principaux sont les mœurs d'une époque, d'un
milieu, les liens avec le contexte historique, politique, social; l'influence du
milieu sur l'individu ; la ville, la province, les misères sociales et l'ascension
sociale. Il se caractérise également par un souci d'objectivité: récits à la
troisième personne, intrigues tirées de faits divers, descriptions réalistes,
documentation, recherche du fait "vrai", etc.
Le Naturalisme, est un mouvement littéraire de la fin du XIXe siècle, né
dans le prolongement du réalisme, qui connut son apogée avec les grands
romans de Zola. C'est aussi un courant artistique qui se propose de reproduire
très exactement la nature, en refusant toute idéalisation du réel, et en valorisant
14
tous les aspects, même ceux qui sont, à tort selon lui, réputés vils. Le
naturalisme s'est fait reprocher une complaisance dans le sordide, mais c'était
par refus de laisser de côté certains aspects de la vie sociale.
Le mouvement naturaliste est né de l'influence de la médecine et des
sciences expérimentales, concernant entre autres la psychologie. Il peut être
comparé au Réalisme, mais le Naturalisme renforce ou développe certains
caractères du Réalisme. L'écrivain naturaliste vérifie expérimentalement dans
ses romans le rôle des déterminismes sociaux et biologiques sur l'individu ou le
groupe. Le Réalisme documentaire laisse donc sa place à l'expérimentation.
Ainsi, le romancier invente une situation, il place le personnage chargé d'une
lourde hérédité dans un milieu défini (ouvrier, mondain, etc.). Il se propose
ensuite d'observer la situation et d'expliquer le comportement de son personnage
avec une objectivité scientifique. Chaque roman (naturaliste) est donc une
expérimentation nouvelle.
Le Naturalisme étudie l'hérédité et le milieu, le monde du travail, les
paysages urbains et les tares physiques et psychiques. De plus, on note une
place importante du monde ouvrier dans le Naturalisme, avec le thème du
machinisme et la révolution industrielle.
Dans la troisième partie, nous avons étudié le passage du réalisme au naturalisme
et avons analysé leurs différences. Les différences entre le Réalisme et le Naturalisme
résident dans le choix de leurs thèmes et des principes qui les composent. Le Réalisme
et le Naturalisme décrivent le réel à différents degrés. Le Réalisme s'intéresse surtout
à la bourgeoisie. Le réalisme est une réaction contre les excès du romantisme. Par
conséquent, l'art réaliste est impersonnel: l'écrivain doit taire ses sentiments et
s'effacer devant la réalité ; l’art réaliste est scientifiquement exact : chaque notation et
chaque mot doivent être le fruit d'une étude minutieuse; il a le respect et le culte de la
forme qui doit être travaillée et retravaillée pour rendre entièrement et avec exactitude
la réalité.
15
‫چکیده‪:‬‬
‫از مکتب رئالیسم تا مکتب ناتورالیسم‬
‫ها در تخص اٍل اس ایي پایاى ًاهِ‪ ،‬سؼی تز ایي داضتین تؼزیفی اس هکتة رئالیسن ارائِ دّین‪ّ .‬وِ ًَیسٌذگاى‬
‫رئالیست تا ّن در ایي هسائل تَافق دارًذ‪ :‬اًتقاد کزدى اس ساختارّای تخیل‪ ،‬استفادُ اس قزاردادّا ٍ دیذ‬
‫قالثی ٍ کلیطِ ای‪ ،‬تِ اسارت سالیق خَاًٌذُ در آهذى‪ .‬رئالیسن سؼی هی کٌذ ّوِ چیش را گذرا ٍ تِ سزػت‬
‫تغییز دّذ‪ .‬هکتة رئالیسن توایل ًذارد تِ قزاردادّا جَاب دّذ‪ًَ .‬یسٌذُ رئالیست تایذ قثل اس ّز چیش‬
‫خَاًٌذُ اش را تِ جذیت خَد هتقاػذ کٌذ‪ ،‬تِ اٍ تیاٍراًذ کِ چیشی کِ هی گَیذ حقیقت ٍ اثثات ضذًی‬
‫است‪ٍ " .‬اًوَد کزدى حقیقت‪ ،‬هثتٌی تز دادى تَّن کاهلی اس حقیقت است تز طثق هٌطق هؼوَلی ٍقایغ‬
‫(حقایق) ٍ ًِ آًْا را کَرکَراًِ ًسخِ تزداری کزدى دردر ّن تز ّوی تَالی ضاى‪ .‬هَپساى در (هطالؼِ‬
‫تزرٍی رهاى پیزٍجاى) تأکیذ هی کٌذ کِ رئالیست ّای هستؼذ هی تایست تا حذی خَد را تزسین کٌٌذُ‬
‫ٍاقؼیتی کاهل تز‪ ،‬دست یافتٌی تز آى طَر کِ خَد تا ًگاُ ػویق ضاى هی تیٌٌذ تٌاهٌذ"‪.‬‬
‫ها تخص دٍم ایي پایاى ًاهِ را تِ ًاتَرالیسن اختػاظ دادُ این‪ .‬داستاى ًَیس ًاتَرالیست‪ ،‬قاتل هقایسِ تا‬
‫داًطوٌذ‪ ،‬اس رٍش ّای ػلَم هطاّذُ استفادُ هی کٌذ‪ .‬هَضَع ّای اغلی ػثارتٌذ اس‪ :‬آداب ٍ رسَم یک‬
‫دٍرُ(ػػ ز)‪ ،‬یک هحفل‪ ،‬ارتثاط ّا تا تافت تاریخی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اجتواػی‪ ،‬تأثیزهحفل تز رٍی تطز‪ ،‬ضْز‪،‬‬
‫رٍستا‪ ،‬دردّای اجتواػی ٍ غؼَد اجتواػی‪ّ .‬وچٌیي هکتة ًاتَرالیسن تِ ٍاسطِ ًگزاًی ػیٌی تؼزیف هی‬
‫ضَد‪ :‬داستاى ّای تا سَم ضخع‪ ،‬طزح ّای تز گزفتِ ضذُ اس ٍقایغ هختلف‪ ،‬تَغیف ّای ٍاقؼی‪ ،‬اسٌاد‪،‬‬
‫جستجَی ٍقایغ "حقیقی" ٍ غیزُ‪.‬‬
‫هکتة ًاتَرالیسن‪ ،‬یک جٌثص ادتی در اٍاخز قزى ‪ 91‬است کِ در اهتذاد رئالیسن تَجَد آهذُ ٍ اٍج هَفقیت‬
‫خَد را تا رهاى ّای تشرگ سٍال هی تیٌذ‪ّ.‬وچٌیي یک جزیاى ٌّزی است کِ در ًظز دارد تسیار دقیق طثیؼت‬
‫را هٌؼکس کٌذ‪ّ ،‬وچٌاى کِ ّز گًَِ ایذُ آل گزایی ٍاقؼی ٍ تا ارسش تخطیذى تِ توام ٍجَُ‪ ،‬حتی تِ توام‬
‫کساًی کِ اس ًظز اٍ‪ ،‬تِ ًارٍا هؼزٍف تِ حقیز ّستٌذ‪ً .‬اتَرالیسن هَرد سزسًص قزار گزفتِ تزای خَش‬
‫خذهتی در یک پستی‪ٍ ،‬ضؼیت ًکثت تار‪ٍ ،‬لی ایي تز اثز رد کزدى ٍ کٌار گذاضتي تؼضی ٍجَُ سًذگی‬
‫اجتواػی تَدُ است‪.‬‬
‫‪140‬‬
‫جٌثص ًاتَرالیست اس تأثیز ػلن پشضکی ٍ ػلَم تجزتی تزای هثال رٍاًطٌاسی تَجَد آهذُ است‪ .‬ایي هکتة‬
‫قاتل هقایسِ تا هکتة رئالیسن است‪ٍ .‬لی ًاتَرالیسن تؼضی خػَغیات رئالیسن را ضذت هی تخطذ یا‬
‫گستزش هی دّذ‪ًَ .‬یسٌذُ ًاتَرالیست اس طزیق تجزتی در رهاى ّایص ًقص جثز اجتواػی ٍ سیستی را تز‬
‫رٍی فزد یا گزٍُ تزرسی هی کٌذ‪.‬‬
‫رئالیسن هستٌذ تٌاتزایي جایص را تِ تجزتِ ٍ آسهایص هی دّذ‪ .‬تٌاتزایي‪ ،‬داستاى ًَیس ٍضؼیتی را ایجاد هی کٌذ‪،‬‬
‫اٍضخػیت داستاى را در ٍضؼیتی قزار هی دّذ کِ درگیز ارث سٌگیي در یک طثقِ هطخع‬
‫(کارگز‪،‬اجتواػی‪(،‬دًیَی) ٍ غیزُ) است‪ .‬سپس اٍ در ًظز دارد کِ ٍضؼیت را هطاّذُ کٌذ ٍ رفتارضخػیتص را تا‬
‫یک (ػیٌیت) ػلوی تَضیح دّذ‪ .‬تٌاتزایي ّز رهاى (ًاتَرالیستی) یک تجزتِ جذیذی است‪ً .‬اتَرالیسن هیزاث ٍ‬
‫هحفل‪ ،‬دًیای کار‪ ،‬هٌاظز ضْزی ٍ ػیة ّای جسوی ٍ رٍاًی است‪ .‬تؼالٍُ‪ ،‬دًیای کارگزی جایگاُ هْوی در‬
‫ًاتَرالیسن دارد‪ ،‬تا هَضَع هاضیٌیسن ٍ اًقالب غٌؼتی‪.‬‬
‫در قسوت سَم‪ ،‬ها گذر اس هکتة رئالیسن تِ ًاتَرالیسن را هطالؼِ کزدُ این ٍ تفاٍت ّای آًْا را آًالیش کزدُ این‪.‬‬
‫تفاٍت ّای هیاى رئالیسن ٍ ًاتَرالیسن در اًتخاب هَضَع ّایطاى ٍ اغَلی کِ آًْا را تطکیل هی دّذ قزار دارد‪.‬‬
‫رئالیسن ٍ ًاتَرالیسن‪ٍ ،‬اقؼیت را در درجِ ّای هختلف تَغیف هی کٌذ‪ .‬رئالیسن خػَغا طثقِ ی هزفِ (ضْز‬
‫ًطیي) راهی پسٌذد‪ .‬رئالیسن ػکس الؼولی در قثال سیادُ رٍی ّای رهاًتیسن است‪ .‬در ًتیجِ‪ٌّ ،‬ز رئالیست غیز‬
‫ضخػی ٍ ػام است‪ًَ :‬یسٌذُ تایذ احساساتص را خاهَش کٌذ ٍ خَد ر ا در هقاتل ٍاقؼیت کٌار تکطذ‪ٌّ ،‬ز‬
‫رئالیست تطَر ػلوی ٍاقؼیت دارد‪ّ ،‬ز ػالهت ٍ کلوِ ای تایذ ثوزُ یک هطالؼِ دقیق تاضذ‪ .‬رئالیسن تَجِ ٍ‬
‫پزستص فزهی را دارد کِ تایذ تیطتز ٍ تیطتز رٍی آى کار ضَد تا تطَر کاهل ٍ دقیق ٍاقؼیت را ًطاى دّذ‪.‬‬
‫بهیا یوسفی‬
‫‪141‬‬