duister heart recull

El cor de les tenebres
(Duister hart)
de Joseph Conrad
Direcció de Guy Cassiers
Foto: Koen Broos
Crítiques i recull de premsa
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El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
La premsa ha dit…
“Guy Cassiers, mestre del video al teatre, aconsegueix una vegada més i
dóna vida a un dels més grans textos literaris”
Guy Duplat. La Libre Belgique. 29/11/11
“Posada en escena i interpretació fenomenal, sempre al servei d’un text que
diu molt sobre l’home i la societat. Això ens porta a un gran espectacle”
Yves Desmet. De Morgen. 26/11/12
“Dark Heart va directament a l’essència d’aquest fascinant llibre, on la
tragedia i el misteri es fonen. Qui estima el teatre despullat de Guy Cassiers,
té l’oportunitat de trovar-se una gran sorpresa”
Geert Van Der Speeten. De Standaard. 20/11/11
“Es desplacen les visions vertiginoses on les imatges de les diferents
expressions de la mateixa cara es superposen. Reflecteixen una fascinació
enlluernadora del personatge.”
Emmanuele Bouchez. Telerama 3230. 10/12/11
pg. 2
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
La Libre Belgique. 29/11/11
pg. 3
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
De Morgen. 26/11/12
De Morgen - 26 novembre 2011
JOSSE DE PAUW et GUY CASSIERS
font étinceler Coeur ténébreux à la Toneelhuis
Sombrer dans les abysses de l’horreur
BRUXELLES. Une mise en scène et une interprétation phénoménales, toutes deux au service d’un
texte impressionnant qui dit beaucoup sur l’homme et la société. Voilà qui débouche sur un
spectacle formidable.
par YVES DESMET
Le roman de Conrad, Heart of Darkness (Au coeur des ténèbres) dont est tirée l’adaptation théâtrale
Coeur ténébreux est gravé dans la mémoire collective parce que Francis Ford Coppola s’en était
inspiré pour son film Apocalypse Now avec Martin Sheen et Marlon Brando. Sur la scène de la
Toneelhuis, vous ne verrez pas d’hélicoptères ; mais avec ses panneaux coulissants et beaucoup de
projections évocatrices, Guy Cassiers a parfaitement su rendre l’atmosphère crépusculaire du fleuve
Congo, où se déroule le roman.
Le capitaine de bateau Marlow remonte le fleuve avec l’idéalisme naïf du jeune Occidental qui part
en voyage vers l’un des derniers territoires peu connus du globe, l’une des zones blanches du grand
atlas du monde. Mais ce voyage tourne à la descente dans l’enfer de Dante, au plus profond duquel
l’attend l’agent commercial Kurtz : un pilleur d’ivoire couronné de succès, à la faconde
éblouissante, l’icône de l’idéal colonial du matérialisme et de la civilisation.
Mais la jungle a découvert l’inconsistance du personnage et l’a empoisonné, lentement mais
sûrement, lâchant sur lui ses démons et l’inoculant de sa folie : et il est devenu une épave tant sur le
plan physique que moral. Le jeune Marlow en est fasciné au point de s’identifier totalement avec
l’homme dans une scène de mort hallucinante.
Pendant son périple, Marlow rencontre plusieurs personnages, tous interprétés par Josse De Pauw
par le biais de projections vidéo de lui-même, avec lesquelles il entre en interaction. Cela exige de
travailler au millimètre près en termes de d’emplacement de l’acteur sur la scène et de minutage des
répliques. Que l’on pense aux innombrables positions des éclairages, aux éléments constamment
coulissants des panneaux de décor ainsi qu’à la foule de projections et l’on comprendra que cette
production menaçait de paraître par trop alambiquée.
pg. 4
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
Mais c’est le contraire qui se passe : tous les éléments s’enchaînent si parfaitement que le résultat
donne l’impression d’une mise en scène toute en retenue, entièrement au service de De Pauw et du
texte. Rien n’est illustré par des images, mais tout concourt à l’évocation des ténèbres. Ce qui, pour
le spectateur, commence comme une narration se transforme en une dérive dans laquelle il se croit à
bord du bateau à vapeur. L’adaptation théâtrale est d’ailleurs de la main de De Pauw lui-même, qui
en a fait un miroir impérieux dans lequel le spectateur se retrouve face à face avec l’obscurité en
lui-même une fois que « le vernis de la civilisation s’est érodé ».
Cette critique acerbe de notre passé colonial est aussi une accusation très actuelle de la rhétorique
vide et de l’évidence avec laquelle notre civilisation se considère supérieure à toute autre, pour la
seule raison que nous avons le verbe haut.
Le naturel avec lequel De Pauw joue dans ce monologue six rôles qu’il met en regard les uns des
autres, prouve une fois de plus qu’il est l’un de nos meilleurs comédiens. Notamment dans ce
moment magique où il met Marlow et Kurtz en symbiose, et que ce dernier prononce ses fameuses
dernières paroles : « L’horreur ! L’horreur ! »
Le spectacle vaudrait d’être vu ne serait-ce que pour ce moment.
Une représentation extrêmement précise et précieuse, trompeusement simple, qui donne la place
centrale à l’acteur et à son texte.
pg. 5
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
De Standaard. 20/11/11
LUNDI 28 NOVEMBRE 2011
LE COEUR DES TÉNÈBRES D’APRÈS GUY CASSIERS
Un voyage dans l’enfer de l’esprit
L’équipée à travers la jungle dans laquelle Josse De Pauw nous entraîne dans Coeur
ténébreux, conduit droit à l’enfer qui se déchaîne dans notre tête. Un monologue puissant,
rigoureusement mis en scène.
DE NOTRE RÉDACTEUR GEERT VAN DER SPEETEN
ANVERS
Ce n’est pas le loup de mer que Joseph Conrad décrit dans son roman Heart of darkness
que nous donne à voir Josse De Pauw : car il arrive en jeans et en chemise cubaine, une
bouteille d’eau minérale à la main. Ici, c’est un narrateur qui largue les amarres. À une
cadence incandescente et en phrases bien tournées, le capitaine de marine Marlow parle
du mince vernis qui recouvre notre civilisation. Sa fascination ultime : « ce serpent
gigantesque qui se délove » sur la carte de l’Afrique. Il veut remonter le fleuve Congo, une
terre vierge sur un continent à peine colonisé. Le périple à travers la jungle, dans un
vapeur rafistolé, commence avec beaucoup de pittoresque. Mais bientôt, il s’avère tenir
d’une descente terrifiante dans l’abysse. Finalement, il débouche sur une opération de
sauvetage à la Morton Stanley.
Au plus profond de la brousse, dans le poste commercial le plus reculé, un certain Kurtz
s’est retranché. La sauvagerie s’est infiltrée dans le sang de ce vorace chasseur d’ivoire.
Tenaillé par des idées délirantes et des terreurs paranoïaques, Kurtz s’est autoproclamé
une divinité. Les atrocités de ce « génie universel » tombé de son piédestal évoquent
celles commises sous le régime colonial de Léopold II.
Le metteur en scène Guy Cassiers ne se complaît cependant pas à nous les montrer.
Toute anecdotique est bannie de ce spectacle nu, extrêmement sobre, où seule la
suggestion règne en maître. Des bruissements électroniques composent le paysage
sonore d’un voyage au bout de la nuit. Le bouton de contrôle du volume ne monte en tout
et pour tout qu’une seule fois.
pg. 6
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
Le fond de l’abîme
Sur les écrans vidéo se glissent de lentes ombres portées. Les images et les éclairages
sont raffinés. On voit comment l’eau s’infiltre lentement dans le spectacle, comment le
massacre au coeur de l’action colore l’écran de rouge sang. Le périple de Marlow, c’est
clair, est un voyage intérieur. Sur le mur vidéo, Josse De Pauw parle avec diverses
facettes de son personnage. Un à un, ils s’avancent vers nous dans des fragments filmés
à l’avance, en déguisements qui hélas n’ont pas tous la fraîcheur et l’originalité souhaitées.
Avec ces images doubles – en direct et sur pellicule – Cassiers continue et affine la
technique employée dans Sang & roses.
L’entretien final entre Kurtz et Marlow tient du tour de force. L’image ultime ne cherche pas
à faire concurrence à la scène légendaire d’Apocalypse now, où Marlon Brando, en G.I.
dépravé aux temps de la guerre du Vietnam, évoque les « horrors ». Dans Coeur
ténébreux, Marlow est face à face avec les démons qui le possèdent. Deux têtes
agrandies à la largeur du podium se fondent l’une dans l’autre dans ce moment
d’identification extrêmement bien étudié. Un homme au fond de l’abîme : le regard
insondable, vide, révèle le délire.
Brouillard et obscurité
Ce que Josse De Pauw montre dans ce silence désolé est magnifique. Son style de jeu
souvent revêche et brut de coffre est concentré dans un style de narration nonchalant, qui
trahit simultanément une précision affilée. Il rend tangible la symbolique abondamment
présente du brouillard et de l’obscurité.
La façon dont cette adaptation théâtrale, après celle de Sous le volcan en 2099, met une
fois de plus à nu la moelle même d’un chef-d’oeuvre littéraire, est remarquable. Coeur
ténébreux va droit à la quintessence fascinante de ce livre, où le tragique et le mystère
fusionnent sans s’évaporer dans la ténuité.
Qui aime le style théâtral impassible et dépouillé de Guy Cassiers, a l’occasion d’avoir ici
une belle surprise.
pg. 7
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
Télerama nº 3230. 20/12/11
Coeur ténébreux
Joseph Conrad
Ils étaient six à saluer, le soir de la première, fin novembre, au Toneelhuis d’Anvers.
Cinq à venir entourer l’acteur phénomè¬ne Josse De Pauw, seul en scène une heure
et demie durant... Solitaire en apparence seulement, car, dans les coulisses, ses cinq
autres compagnons (vidéaste, créateurs des lumières ou du son), s’activaient eux
aussi en direct à la représentation, démultipliée par les effets de la vidéo, comme
toujours chez le metteur en scène anversois Guy Cassiers.
Depuis le début, Josse De Pauw nous a fait face. Une stature d’homme plus que mûr,
arborant chemise enrobante sur pantalon large, et bouteille d’eau à la main, tel l’outil
assumé d’un sportif en performance. Après Malcolm Lowry (et le rôle du consul dans
Sous le volcan), le comédien accompagne cette fois encore Guy Cassiers dans son
voyage à travers l’écriture romanesque de la première moitié du XXe siècle. Il est
désormais Marlow, ce capitaine de Joseph Conrad remontant le fleuve Congo,
irrésistiblement attiré par Kurtz, sulfureux trafiquant d’ivoire.
Il faut ici oublier Coppola et son film Apocalypse now de la fin des années 1970.
Cassiers, loin de la guerre du Vietnam et des évocations psychédéliques de l’enfer sur
terre, est revenu à l’original : au Congo et aux ténèbres d’une forêt africaine, propriété
directe du roi des Belges quand le bourlingueur Conrad écrit Au coeur des ténèbres,
en 1899.
Le metteur en scène zoome sur le personnage de Marlow et sur sa quête intérieure,
tandis qu’il file lentement vers un royaume en perdition. L’acteur chuchote son récit
comme une confidence, alors que des projections sur des blocs mouvants figurent à
l’arrière ses images mentales : kaléidoscope graphique de matières ligneuses et
végétales, ou, plus surprenants encore, des personnages diaphanes dans leurs
costumes d’époque... Or ces fantômes, convoqués par Marlow - parmi lesquels Kurtz
pg. 8
El cor de les tenebres (Duister hart)
de Joseph Conrad. Direcció de Guy Cassiers
- sont aussi interprétés par De Pauw. Défilent alors de vertigineuses visions où les
images d’un meme visage aux expressions différentes s’enchaînent puis se
superposent. Elles traduisent de manière éblouissante la fascination du personnage,
figé dans la contemplation de Kurtz - l’homme du mal...
Emmanuelle Bouchez
Telerama n° 3230 - 10 décembre 2011
pg. 9