MEREDITH MONK et L`ENSEMBLE VOCAL

marseille objectif DansE friche la belle de Mai, 41 rue Jobin 13331 Marseille cedex 3
04 95 04 96 42
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JUIN 2010
dossier et visuels en téléchargement à
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dossier de presse
cinéma spectacle danse
cinéma
spectacle danse
cinéma spectacle danse cinéma
MEREDITH MONK
16 Millimeter Earrings
Turtle Dreams
cinéma et rencontre
Girlchild Revisited
spectacle
MEREDITH MONK
16 Millimeter Earrings et
Turtle Dreams, cinéma
jeudi 4 juin à 19h
MEREDITH MONK
et L’ENSEMBLE VOCAL
Girlchild Revisited, spectacle
samedi 5 juin à 21h
dimanche 6 juin à 19h
à la friche la belle de mai
avec le soutien du Consulat des Etats-Unis
d’Amérique
et de l’Onda
Marseille 0bjectif Danse friche la belle de Mai, 41 rue Jobin 13331 Marseille cedex 3
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sommaire
Soirée Cinéma et Rencontre
page 2
Spectacle
page 3
Repères Biographiques
Meredith Monk par Guy Scarpetta
Interview
pages 4-5
page 6
pages 7-8
1
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16 Millimeter Earrings
Turtle Dreams, films de
MEREDITH MONK
vendredi 4 juin à 19h
à la friche la belle de mai _ tarif unique 6 € _
CINÉMA ET RENCONTRE
16 Millimeter Earrings est à l’origine un solo, créé en 1966, qui
incluait des projections d’images et de films.
Le film est une re-création de la pièce. Pour Meredith Monk, 16
de Robert Withers et
Millimeter Earrings représente un développement, une découverte
Meredith Monk
personnelle dans l’évolution de son œuvre totale.
Salué unanimement dès sa sortie, ce film a reçu le Merit Award du
1980, 16mm, coul.,
Dance Film Festival de New York.
sonore, 25mn
16 Millimeter Earrings
Turtle Dreams
de Meredith Monk
1983, 16mm, coul.,
sonore, 27mn
Turtle Dreams est un « collage » qui juxtapose le phrasé de mouvements minimalistes et du travail vocal aux images d’une tortue véritable qui traverse différents paysages. La tortue est représentée à la
fois dans son habitat naturel et dans son parcours à travers des décors
– la surface de la Lune, un pâté de maisons – dont les différents jeux
d’échelle en font un animal gigantesque.
La projection est suivie d’une rencontre avec Meredith Monk.
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Girlchild Revisited, spectacle
MEREDITH MONK et L’ENSEMBLE VOCAL
samedi 5 juin à 21h
dimanche 6 juin à 19h
à la friche la belle de mai _ tarifs de 15 € à 2 € _ carte flux _
GIRLCHILD REVISITED, SPECTACLE
Meredith Monk a créé le solo Education of a Girlchild au printemps
1972.
Conception et
interprétation
Meredith Monk
avec l’Ensemble Vocal,
Ellen Fisher
Katie Geisinger
Allison Sniffin
Par la suite, elle l’intègre à la deuxième partie de Education of
Girlchild: an opéra, dont la première représentation, en novembre
1973, comprenait neuf protagonistes.
Cette œuvre poétique – qui a obtenu le premier prix de théâtre musical à la Biennale de Venise, en 1975 — évoque les cycles de croissance et de transmutation à travers des archétypes masculin/ féminin.
C’est en 2008, pour l’American Dance Festival, que Meredith Monk recrée cette pièce, qui devient Girlchild Revisited.
Meredith Monk et les membres de l'Ensemble Vocal, interprétent une
sélection des premières œuvres de Meredith Monk, parmi lesquelles
Raw Recital (1970) et Vessel: an opera epic (1971).
Je travaille dans des interstices, là où la voix se met
à danser, où le corps se met
Ce programme est une plongée à la source de l’inspiration d’une des
à chanter, où le théâtre
oeuvres les plus prolifiques et originales de notre temps.
devient cinéma.
“... [Girlchild] est l'art à son sommet, de l'art qui pulse les énergies
et renvoie des vibrations dont l’écho vibre longtemps dans notre moi
intime.” NY Metropolitan Review, 1972
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Girlchild Revisited, spectacle
MEREDITH MONK et L’ENSEMBLE VOCAL
samedi 5 juin à 21h
dimanche 6 juin à 19h
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REPÈRES BIOGRAPHIQUES
Meredith Monk
et
marseille objectif DansE
1991 : Book of Days, film, à
la Vieille Charité
1992 : Book of Days, film, au
Théâtre de La Minoterie
Meredith Monk est née par hasard à Lima, le 20 novembre 1942, sa mère, chanteuse y était en tournée. Descendante d’émigrés juifs polonais et russes, elle a grandi dans le Connecticut. « J’ai commencé le piano à l’âge de trois ans, on dit que j’ai su lire les notes avant les lettres de l’alphabet.
Ma mère et mon grand-père étaient chanteurs, la musique était une chose très naturelle dans ma
famille. On m’a poussée vers la danse parce que j’avais des problèmes de coordination à cause de
mes yeux : ma mère pensait que le rythme dalcrozien pouvait m’aider. C’est pourquoi je pense
aujourd’hui que musique et mouvement sont une seule et même chose : le mouvement est présent
même dans un concert, et il y a une ambiance musicale dans le mouvement. Je dis souvent : nos
voix dansent, nos corps chantent. »
Durant sa scolarité, elle baigne dans la chanson et la danse folklorique, et la musique rock. Elle étudie la danse classsique et la danse moderne, le chant, la composition musicale et la chorégraphie
avec Merce Cunningham et au Sarah Lawrence College. Ses premières apparitions sur scène, elle les
fera comme danseuse et chorégraphe.
Au début des années 60, elle commence à faire des expériences avec sa voix, en explorant l’appareil
vocal tout entier. En Europe, on la surnommera l’artiste du larynx, l’acrobate des cordes vocales. «
Faire passer dans la voix l’abstraction de la peinture et de la danse », dit-elle.
1994 : 16 Millimeter Earrings
et Elis Islands, films au
Théâtre Toursky
A la même époque, elle vient à New York où elle rejoint Yvonne Rainer, Steve Paxton, Trisha Brown,
David Gordon, Twyla Tharp, Lucinda Childs, Robert Raushenberg... au sein du Judson Dance Theater.
1994 : Volcano Songs, solo,
création, au théâtre des
Bernardines
En 1968, Meredith Monk fonde sa compagnie, The House, avec laquelle elle expérimente le travail
scénique par une approche interdisciplinaire. En 1978 elle crée le Meredith Monk And Vocal
Ensemble pour donner uniquement ses compositions vocales.
1998 : Meredith Monk et
l’Ensemble Vocal, au Moulin
2005 : Meredith Monk et
l’Ensemble Vocal, avec le
Festival Mimi
Depuis 1964 elle a signé plus de 80 pièces de musique- théâtre- danse- cinéma- vidéo.
En 1978, Meredith Monk forma l’Ensemble Vocal - constitué de chanteurs multiculturels - pour pouvoir utiliser et jouer avec des possibilités musicales plus complexes. L’Ensemble Vocal s’est produit
dans des salles de concert très prestigieuses : Carnegie Hall de New York, Queen Elisabeth Hall de
Londres, Philarmonique de Cologne...
Aperçu non exhaustif des œuvres de Meredith Monk
Filmographie
1967
Children, N/B, 16mm, muet
1969
Ballbearing, coul., 16mm, muet
1971
Mountain, coul., 16mm, muet
1975
Quarry, N/B, 16mm, muet
1977
Humboldt’s Current, N/B, 16mm, muet
1978
Quarry, coul., 16mm
1980
16 Millimeter Earrings, coul., 16mm
1981
Ellis Island, N/B, 35mm et vidéo
1982
Paris, coul, vidéo, avec Ping Chong
... / ...
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REPÈRES BIOGRAPHIQUES
1983
Turtle Dreams, coul, vidéo
Mermaid Adventures, coul., 16mm, muet
1988
Book of Days, N/B et coul. 35mm, son dolby stéréo
1994
24 Hours of Faces, coul., vidéo, muet
Théâtre musical et opéra
Derniers disques édités
1997
2002
2008
Volcano Songs, ECM New Series
Mercy, ECM New Series
Impermanence, ECM New Series
1969
Juice: A Theater Cantata, avec 85 interprètes
1971
Vessel: An Opera Epic, avec 75 interprètes
1973
Education of a girlchild : an opera
1974
Anthologie And Small Scroll
1976
Quarry, avec 40 interprètes
1972-1976
The Travelogue Series : Paris/Venice-Milan/Chacon, en collaboration avec Ping
Chong, avec 30 interprètes
1978
The Plateau Series
1979
Recent Ruins
1981
Specimen Days: A Civil War Opera
1983
The Games, en collaboration avec Ping Chong et Turtle Dreams
1987
The Ringing Place
1990
Facing North
1991
Atlas : Un opera in three parts, 29 interprètes
1994
American Archeology #1 et Volcano Songs, solo
1996
The Politic of Quiet et A Celebration Service
1998
Magic Frequences
2001
Mercy, en collaboration avec Ann Hamilton
2004
The Impermanence Project
2006
Impermanence
2009
Songs Of Ascension, en collaboration avec Ann Hamilton
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MEREDITH MONK, GUY SCARPETTA
[…]
Son théâtre ? On pourrait le définir comme une chambre d’écho, une
expansion du son dans le domaine visible. Une facon de faire émerger les corps, les lumières, les objets, les mouvements, depuis
l’événement vocal. Le plus étonnant, c’est que cela fait remonter au
Guy Scarpetta
jour toute une mémoire ensevelie, toute une archéologie : les années
in Le Festival d’Automne du fascisme [Quarry], La guerre de Sécession [Specimen Days], la
et Michel Guy, Editions du préhistoire même [Dolmen Music, Recent Ruins] : comme s’il fallait
sonder ces « chapitres censurés » de l’histoire du corps pour que la
Regard, Paris 1992.
voix puisse être vraiment émancipée. D’où l’impression, à chaque
fois, d’entrer dans une autre dimension, d’échapper à l’espace et au
temps « humains ». Tout cela pour suggérer qu’il s’agit moins
d’évoquer son art en termes de technique, ou d’esthétique, au sens
restreint, que comme une expérience, un arrachement. Comme par
hasard, Jean-Luc Godard a éprouvé le besoin de faire entendre la voix
de Meredith Monk dans Nouvelle Vague - une autre histoire de passage, de résurrection.
Ses spectacles, donc : non pas exactement du « théâtre », mais une
pulsation des corps dans l’espace selon une fiction qui les convoque,
mais à laquelle ils ne se réduisent pas. Non pas de la « danse », mais
l’absorption de certains codes chorégraphiques dans un dispositif qui
les fait apparaître comme un prolongement décalé de la musique.
Non pas même des « opéras », au sens conventionnel, mais une sorte
de rêverie générée par le chant, et s’y entrelaçant. En somme, un art
impur, inclassable, se situant à l’intersection de domaines artistiques
constitués [rien à voir, non plus, avec l’« oeuvre d’art totale »] ; un
ensemble disjonctif, ouvert, où le trouble surgit présisément des
zones de contact ou d’articulation.
On peut très bien nommer cela « opéra », si l’on y tient. Façon
d’indiquer, contrairement à l’idée recue, que le genre ne s’est pas
éteint avec Lulu, qu’il s’est poursuivi, réinventé, ailleurs, autrement.
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INTERVIEW REVUE LISIERES
Je suis heureux de vous rencontrer et tiens à vous remercier pour
cette interview imprévue, avant vos concerts à Marseille.
Comment sentez-vous cette ville ?
En 1998, nous invitions
Meredith Monk et
l’Ensemble Vocal pour deux
Oh j’adore Marseille, et je suis ravie d’y être de retour. J’aime énormément la lumière et l’atmosphère de cette ville qui est assez proche
de New York, sans la folie New Yorkaise. Ces deux villes portuaires ont
en commun une dimension multiculturelle, et cette magie d’un continent au-delà des eaux.
concerts au Théâtre du
Moulin.
Nous publions ici quelques
extraits de l’interview
réalisée à cette occasion
par Laurent Brunet, pour
la revue d’art interdisciplinaire, Lisières.
Vous vous exprimez à travers différents mediums, différentes
formes d’art. Quel est le cœur, l’essence de votre art ?
Je pense que ce sont les origines de la perception. Il s’agit d’aller
jusqu’aux limites de la perception, aux racines du patrimoine humain
et de la gestuelle, et trouver la source profonde et fondamentale de
l’énergie. Quand une idée se présente, la question est de trouver le
médium approprié. Même lorsque je donne un concert, la composante visuelle, l’éclairage et les costumes — à quoi cela ressemblerat-il — m’intéresse autant que le son. Ces dix ou quinze dernières
années, il y a quelque chose de très puissant qui s’exprime à travers
le travail vocal, j’ai exploré cela de façon très approfondie. Pour la
création d’une pièce, il y a d’abord la musique, et lorsque j’utilise différents éléments, c’est le rythme de l’ensemble qui est la composition même. Je dirais que ce travail émane du cœur, puis j’utilise mon
intellect pour ce qui concerne la structure de l’œuvre et l’esprit critique qui appréhende l’ensemble. De la même façon qu’on compose
un tableau, les parties doivent s’intégrer dans la totalité. Ensuite, le
corps est impliqué par le chant et le mouvement, et enfin l’aspect
visuel et les images sollicitent d’autres capacités. Mais j’ai le sentiment que la voix est directement reliée au cœur.
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INTERVIEW REVUE LISIERES
Le peintre Mark Rothko a comparé les formes de ses tableaux aux
acteurs d’un drame. Diriez-vous la même chose à propos de ce qui
a lieu sur scène ?
En un sens, oui. Je suppose que ce qu’il veut dire, c’est que même la
chose la plus abstraite possède une dimension dramatique, et je partage ce point de vue. Les musiciens qui travaillent avec moi éprouvent une difficulté devant le caractère abstrait de mon œuvre, je
crois néanmoins qu’en un sens, même la pièce la plus abstraite
raconte une sorte d’histoire. Il n’est pas forcément nécessaire que le
public connaisse cette histoire, car chacun doit demeurer libre de
l’interpréter avec son propre imaginaire. Mais on perçoit une différence selon que l’interprète connaît ou non l’histoire. Mes pièces font
souvent appel à l’imaginaire, la musique par elle-même contient
beaucoup d’images. Dans mes pièces de théâtre, je travaille beaucoup plus avec des images réelles, et j’aime que la musique laisse à
l’auditeur la liberté de créer ses propres images.
Lorsque vous vous produisez sur scène, comment considérez-vous
la relation au public ?
Je suis toujours très consciente de l’énergie qui circule entre
l’interprète et le public. Le public est silencieux, mais il s’instaure
une sorte de dialogue psychique. Toutefois l’interprète doit conserver toute son intégrité et ne pas attendre cette reconnaissance. C’est
une affaire de clarté, de pureté et de vulnérabilité, car sur scène on
est très exposé à l’erreur. C’est une chose bouleversante car de nos
jours on expérimente très rarement ce genre de situation, et certainement pas au cinéma, à la télévision ou en écoutant des enregistrements. Il y a là quelque chose de très vivant, on se sent dénudé,
c’est une des raisons pour lesquelles je continue d’apprécier de faire
de la scène.
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