le marché du documentaire en 2012

Transcription

les études du CNC
juin 2013
le marché du documentaire
en 2012
télévision et cinéma,
production, diffusion, audience
Cette étude a été réalisée conjointement par la Direction de l’audiovisuel et de la création
numérique et la Direction des études, des statistiques et de la prospective.
Centre national du cinéma et de l’image animée
12, rue de Lübeck 75784 Paris cedex 16
Tél : 01.44.34.38.26
Fax : 01.44.34.34.55
www.cnc.fr
Nicolas Besson, Fanny Beuré, Marie-Gabrielle Chéron, Benoît Danard, Sylvain Dandine, Louis Gauthier,
Sophie Jardillier, Caroline Jeanneau, Laurence Peyré, Cindy Pierron, Jessica Veyret.
2
Le marché du documentaire en 2012
Sommaire
Objectifs ............................................................................................................ 6
Méthodologie .................................................................................................... 7
Synthèse ........................................................................................................... 9
I.
La production audiovisuelle de documentaire .................................. 11
A.
a.
b.
c.
B.
a.
b.
c.
d.
Le financement du documentaire audiovisuel ............................................................ 12
Les financements français ..................................................................................................... 12
Les financements étrangers .................................................................................................. 12
Le financement par le CNC ................................................................................................... 13
Politique d’investissement des chaînes en documentaire .......................................... 13
Les chaînes nationales gratuites ........................................................................................... 14
Les chaînes payantes ............................................................................................................ 16
Les chaînes locales ............................................................................................................... 18
Les services en ligne ............................................................................................................. 20
C.
Les genres de documentaires ................................................................................... 20
D.
Le documentaire selon le coût horaire ....................................................................... 24
E.
Les formats de documentaire .................................................................................... 25
F.
Les dépenses de production de documentaire .......................................................... 27
G.
Les entreprises de production de documentaire audiovisuel ...................................... 28
II.
La production française de longs métrages documentaires ........... 31
A.
a.
b.
c.
d.
e.
f.
g.
h.
i.
j.
k.
l.
B.
a.
b.
Evolution et financement de la production ................................................................. 31
Le nombre de films produits .................................................................................................. 31
Les devis des films documentaires ........................................................................................ 32
Le financement des longs métrages documentaires agréés ................................................. 33
Les préachats des chaînes payantes .................................................................................... 34
Les investissements des chaînes en clair ............................................................................. 35
Les interventions des SOFICA .............................................................................................. 36
Le soutien automatique à la production ................................................................................ 37
Les films bénéficiaires de l’avance sur recettes .................................................................... 38
Le crédit d’impôt .................................................................................................................... 38
Le financement des collectivités territoriales ......................................................................... 39
Les financements étrangers .................................................................................................. 39
Les entreprises de production de longs métrages documentaires ........................................ 40
Les coûts de production des films documentaires...................................................... 40
Répartition des coûts de production des films documentaires .............................................. 40
Localisation des dépenses de production des films documentaires ..................................... 42
3
III.
Les films documentaires en salles ..................................................... 44
A.
Les films documentaires en salles ............................................................................. 44
a.
b.
c.
d.
e.
Evolution du nombre de films ................................................................................................ 44
Evolution des combinaisons de sortie ................................................................................... 46
Evolution des entrées et des recettes ................................................................................... 48
Durée de vie en salles ........................................................................................................... 52
Les distributeurs .................................................................................................................... 58
B.
Les frais de promotion des films documentaire .......................................................... 58
C.
Les coûts de distribution en salles des films documentaires d’initiative française ...... 63
IV.
Le public des films documentaires en salles..................................... 68
A.
Le public des films documentaires ............................................................................. 68
B.
Le public selon la nationalité ...................................................................................... 69
C.
Le public selon la recommandation Art et Essai ........................................................ 70
D.
Le public selon le nombre d’établissements en première semaine ............................ 71
V.
Le documentaire à la télévision .......................................................... 73
A.
a.
b.
B.
a.
b.
c.
d.
C.
a.
b.
L’offre de documentaires à la télévision ..................................................................... 73
L’offre de documentaires des chaînes nationales gratuites .................................................. 73
L’offre de documentaires des chaînes thématiques .............................................................. 73
Les films documentaires à la télévision...................................................................... 75
L’offre de films à la télévision ................................................................................................ 75
Diffusion selon la nationalité sur les chaînes nationales gratuites ........................................ 77
Diffusion selon l’horaire sur les chaînes nationales gratuites ............................................... 78
Saisonnalité de la diffusion .................................................................................................... 79
L’audience des programmes documentaires à la télévision ....................................... 80
L’audience du documentaire sur les chaînes nationales gratuites ........................................ 80
L’audience des chaînes thématiques dédiées au documentaire .......................................... 82
VI.
L’exportation de documentaires audiovisuels .................................. 84
A.
Les performances du documentaire français à l’international .................................... 84
B.
Les caractéristiques de l’exportation de programmes documentaires ........................ 86
C. La géographie des préventes et des apports en coproduction de la production française
de documentaires .............................................................................................................. 86
4
D.
La géographie des ventes de documentaires français ............................................... 88
E.
La concentration du secteur de l’exportation de documentaire français ..................... 89
VII.
Le documentaire en vidéo physique ................................................... 90
A.
Le marché de détail ................................................................................................... 90
a.
b.
Les documentaires cinématographiques en vidéo ................................................................ 90
Les documentaires audiovisuels en vidéo ............................................................................. 92
B.
De la salle à la vidéo ................................................................................................. 93
C.
Concentration du marché du documentaire en vidéo ................................................. 98
VIII. Le documentaire en vidéo dématérialisée ....................................... 100
A.
Le documentaire en vidéo à la demande ................................................................. 100
B.
Les documentaires en télévision de rattrapage........................................................ 100
a.
b.
L’offre de documentaires en TVR ........................................................................................ 100
La consommation de documentaires en TVR ..................................................................... 101
IX.
Les interventions du CNC dans le documentaire ............................ 103
A.
Les aides aux œuvres audiovisuelles et à la création numérique ............................ 103
a.
b.
c.
d.
B.
a.
b.
Les aides au développement et à la production .................................................................. 103
Le web COSIP ..................................................................................................................... 104
Le Fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle ....................................................................... 105
Le Fonds d’aide aux projets pour les nouveaux médias ..................................................... 105
Les aides au cinéma................................................................................................ 106
Le long métrage documentaire ............................................................................................ 106
Le court métrage documentaire ........................................................................................... 108
C.
Images de la diversité .............................................................................................. 109
D.
Les aides transverses à la production, à la vidéo et aux industries techniques ........ 110
a.
b.
c.
E.
a.
b.
c.
F.
Les aides aux nouvelles technologies en production .......................................................... 110
Les aides à la vidéo physique et à la demande .................................................................. 110
Le soutien à la recherche et à l’innovation en audiovisuel et multimédia (RIAM) ............... 111
L’exportation, la promotion ...................................................................................... 111
Les aides à l’exportation de programmes audiovisuels....................................................... 111
Les aides à l’exportation de films cinématographiques ....................................................... 112
La promotion ........................................................................................................................ 113
Le documentaire au CNC : contacts ........................................................................ 113
5
Objectifs
Le Centre national du cinéma et de l’image animée a réalisé, pour la troisième fois consécutive,
une étude sur le marché du documentaire en France. Cette étude analyse l’évolution de la
production audiovisuelle et de la production cinématographique d’œuvres documentaires. Elle
met en lumière les caractéristiques spécifiques de la diffusion de ces œuvres dans les salles de
cinéma, à la télévision, en vidéo, en vidéo à la demande et à l’exportation. Elle dresse un bilan
de l’ensemble des aides du CNC au secteur du documentaire.
6
Méthodologie
Pour réaliser cette étude qui examine tous les segments de la production et de la diffusion des
œuvres documentaires, le CNC s’est appuyé sur de multiples sources d’information.
Les données sur la production audiovisuelle sont issues des dossiers relatifs aux aides à
l’audiovisuel du fonds de soutien du CNC. Elles peuvent donc présenter des écarts avec
d’autres sources, notamment celles présentées par les chaînes ou le Conseil supérieur de
l’audiovisuel. Pour cette nouvelle édition, cette étude a fait l’objet de modifications
méthodologiques :
- les programmes aidés au titre du web COSIP (cf. page 104) sont désormais comptabilisés
dans les statistiques globales de la production audiovisuelle aidée. Ce changement a
modifié les données relatives à l’année 2011.
- Les compléments d’aide à la production qui peuvent être attribués après la première
décision d’aide sont comptabilisés de façon distincte dans le tableau de financement du
documentaire audiovisuel (page 12). Cette modification implique en général une diminution
de la part de financement assumée par les producteurs français ou, plus ponctuellement,
une évolution des devis totaux. Les valeurs de complément d’aides du CNC affichées pour
2012 correspondent à du soutien demandé non encore versé au moment du bilan de la
production audiovisuelle aidée.
Les données sur la production et le financement des longs métrages documentaires sont issues
de l’agrément des investissements. Les informations sur les coûts de production des films
documentaires s’appuient sur les dossiers d’agrément de production de ces films.
Les résultats des films documentaires dans les salles de cinéma sont issus des déclarations de
recettes transmises par les exploitants au CNC. Les informations sur les coûts de distribution
des films documentaires sont extraites de l’étude du même nom, qui s’appuie sur les données
du soutien automatique à la distribution, sur celles de la contribution Canal+ à la distribution et
sur une enquête ad hoc, réalisée chaque année auprès des distributeurs de films d’initiative
française en salles. Les analyses sur les coûts de promotion des films sont issues des piges
publicitaires réalisées par Kantar Média.
Les données sur la composition du public des films documentaires proviennent de Publixiné,
une enquête permanente initiée par le CNC et Médiavision et réalisée par l’institut Harris
Interactive.
Les analyses sur l’offre de documentaires à la télévision n’ont pas pour objet d’étudier le respect
des obligations de diffusion des chaînes de télévision en matière de diffusion de programmes.
Elles ne sont ainsi pas comparables avec celles qui émanent du Conseil supérieur de
l’audiovisuel. Pour ce qui concerne les informations sur l’offre télévisuelle de documentaires, les
sources sont variées : Médiamétrie, Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA), Guide des
chaînes numérique, CNC. Les informations spécifiques sur la diffusion des longs métrages
documentaires à la télévision sont issues d’une base de données commune au CSA et au CNC.
L’ensemble des données d’audience sont fournies par Médiamétrie.
7
Les résultats des programmes audiovisuels documentaires français à l’exportation sont issus
d’une enquête conduite par le CNC et TV France International, auprès des professionnels de la
production et de la vente de programmes audiovisuels.
Les dépenses des ménages en achats de vidéo physique de documentaires sont évaluées par
le CNC et l’institut GfK. Par ailleurs, les éditeurs vidéo déclarent au CNC, pour chaque œuvre
cinématographique éditée, le nombre d’unités vendues et le chiffre d’affaires net facturé, ce qui
permet des analyses par titre.
Enfin, pour ce qui concerne les données sur l’offre de télévision de rattrapage (TVR), le CNC a
mis en place, à partir du mois d’octobre 2010, un nouveau baromètre mensuel, réalisé par TVreplay.fr. Il présente l’offre de programmes des chaînes nationales gratuites (18 chaînes
jusqu’en novembre 2012 et 22 chaînes depuis décembre 2012) disponibles en TVR sur internet
en nombre de vidéos et en volume horaire.
Le CNC a également mis en place en 2011 un baromètre mensuel sur la consommation de
télévision de rattrapage, réalisé par NPA Conseil et GfK. En 2011, le baromètre est constitué par
les résultats concernant les chaînes suivantes : Canal+, i>Télé ; 1ère, France 2, France 3, France
4, France 5, France Ô ; M6, W9, Paris Première, Teva ; TF1, LCI. En 2012, il est complété par
TMC et NT1 à partir de janvier et par D8 et D17 à compter d’octobre (soit 18 chaînes à fin
2012).
8
Synthèse
A l’occasion du marché international du documentaire Sunny Side of the Doc, le CNC a réalisé
pour la quatrième fois une étude sur le marché du documentaire. Cette étude présente une
analyse approfondie de la production et de la diffusion (salles de cinéma, télévision, vidéo
physique, vidéo à la demande, télévision de rattrapage et exportations) des documentaires de
création, qu’ils soient cinématographiques ou audiovisuels.
2 921 heures de documentaire audiovisuel produites en 2012
Le documentaire représente un volume important de la production audiovisuelle française. Ainsi,
en 2012, la production de documentaires audiovisuels progresse-t-elle de 9,6 % pour atteindre
le niveau record de 2 921 heures et un total des devis de 437,9 M€ (+12,8 %). Le coût horaire
moyen de production augmente de 2,9 % à 149,9 K€. Avec 223,3 M€ en 2012, les
investissements des chaînes de télévision dans le financement du documentaire progressent de
17,9 % par rapport à l’année précédente. Les diffuseurs participent à hauteur de 51,0% des
devis. Les commandes des chaînes nationales gratuites progressent de 15,6 % pour atteindre
1 884 heures en 2012, soit 64,5 % du volume total. Cette hausse résulte notamment des
chaînes privées de la TNT gratuite, dont les commandes augmentent en volume de 57,8 %
entre 2011 et 2012, et de France Télévisions (+19,0 %). Les chaînes privées de la TNT gratuite
commandent 449 heures de documentaire, soit 15,4 % des volumes totaux, pour 19,0 M€, soit
8,5 % des apports globaux des chaînes. Les chaînes nationales gratuites apportent 177,6 M€,
soit 79,5 % de l’ensemble des apports des diffuseurs. Les chaînes du câble, du satellite et de la
TNT payante (y compris Canal+) commandent 724 heures de documentaire, soit 24,8 % des
volumes pour un montant de 35,6 M€ (16,0 % des apports des chaînes). Les chaînes locales
jouent également un rôle important dans l’économie du documentaire audiovisuel avec
294 heures initiées en 2012 (10,1 % des heures) et un investissement de 9,4 M€ (4,2 % des
apports des chaînes).
Une production dynamique de longs métrages documentaires
Depuis 2005, la production de longs métrages documentaires français est particulièrement
soutenue. En 2012, 42 films documentaires français sont agréés (15,1 % des films agréés) pour
un devis total de 42,02 M€. Le devis moyen d’un film documentaire est de 1,00 M€ (4,81 M€
pour l’ensemble des films agréés) et le devis médian de 0,46 M€ (2,94 M€ pour l’ensemble des
films). En 2012, les films documentaires mobilisent 3,1 % des investissements dans la
production cinématographique agréée.
Une exposition limitée dans les salles de cinéma
En 2012, un film documentaire sort en moyenne dans 14 établissements cinématographiques
(134 établissements pour l’ensemble des films). En revanche, ces films circulent beaucoup entre
les établissements ce qui explique que la durée d’exploitation des documentaires est plus
longue que celle des films de fiction ou d’animation. Ainsi, un film documentaire sorti en 2012
réalise-t-il en moyenne 91,1 % de ses entrées au cours des 13 premières semaines de son
exploitation, contre 98,9 % pour l’ensemble des films.
9
Une promotion publicitaire modeste mais qui progresse régulièrement
Même si les films documentaires bénéficient de moins d’investissements publicitaires que les
autres films, ils progressent de façon continue. En moyenne, l’investissement publicitaire brut
pour un film documentaire s’élève à 162,1 K€ en 2012, contre 822,7 K€ tous genres confondus.
En dix ans, la dépense publicitaire pour un film documentaire a été multipliée par 3,7.
L’exposition publicitaire des documentaires demeure plus modeste que pour les autres films.
Ainsi, 52,2 % des films documentaires sortis en salles en 2012 bénéficient d’une exposition
publicitaire, contre 77,6 % de l’ensemble des films.
Près de 1,8 million d’entrées pour les films documentaires en 2012
Les films documentaires sortis en 2012 ont réalisé 1,79 million d’entrées dans les salles de
cinéma, soit une hausse de 35,4 % par rapport à 2011. En moyenne sur les dix dernières
années, les films documentaires réalisent 1,5 % des entrées (1,0 % en 2012). La part de marché
des longs métrages documentaires français est de 43,8 % des entrées en 2012. L’offre de films
documentaires dans les salles est la plus abondante de la décennie avec 92 longs métrages
inédits en 2012, dont 64 films français, 11 films américains et 13 films européens. Cette offre de
films documentaires représente 15,0 % de l’offre totale de films inédits de l’année.
Plus de 13 000 heures de documentaires sur les chaînes nationales gratuites
En 2012, le volume de documentaires proposés sur les chaînes nationales gratuites (TF1,
France 2, France 3, France 5, M6, Arte, Direct 8/D8, W9, TMC, NT1, NRJ12, France 4, Gulli)
s’élève à 13 071 heures selon Médiamétrie. Il progresse de 6,7 % par rapport à 2011. Arte est le
premier diffuseur de documentaires parmi les chaînes nationales gratuites, devant France 5 et
France 3.
Les programmes français réalisent les meilleures audiences du genre à la télévision
En 2012, les téléspectateurs âgés de quatre ans et plus consacrent 5,7 % de leur temps
d’écoute au genre documentaire sur les chaînes nationales gratuites, contre 4,9 % en 2011. Le
documentaire est toutefois sous-consommé par rapport à son poids dans l’offre de programmes.
Les meilleures audiences de documentaires sont réalisées par des programmes français sur
Arte (Titanic, l’ultime scénario, 1,3 million de téléspectateurs), France 5 (le Grand Méchant Lait,
1,8 million) et France 3 (Au cœur de l’urgence, 4,3 millions).
Le documentaire : une composante importante de l’exportation des programmes
audiovisuels
Les documentaires génèrent 24,5 % des ventes de programmes télévisuels à l’étranger en
2011. Les ventes et préventes atteignent 32,9 M€. En 2011, l’Europe occidentale constitue le
premier marché d’exportation des documentaires français avec 49,2 % des ventes, devant
l’Amérique du Nord (15,0 %), l’Asie/Océanie (13,5 %) et l’Europe centrale et orientale (13,4 %).
Les documentaires audiovisuels français performants en vidéo
En 2012, les documentaires audiovisuels représentent 5,6 % du marché hors film en vidéo
physique, avec un chiffre d’affaires de 21,4 M€, en recul de 3,1 % par rapport à 2011. Depuis de
nombreuses années, les œuvres françaises dominent le marché du documentaire audiovisuel
en vidéo physique. En 2012, les documentaires français réalisent 80,3 % du volume des ventes
et 75,2 % du chiffre d’affaires de ce segment.
10
I.
La production audiovisuelle de documentaire
En raison de changement méthodologique (cf. Méthodologie page 7), les données relatives au
documentaire ont été modifiées par rapport aux publications antérieures.
Avec un total de 2 921 heures aidées en 2012 (+9,6 % par rapport à 2011), le documentaire
poursuit sa reprise entamée en 2008 et atteint le plus haut niveau jamais atteint. Entre 2008 et
2012, 2 466 heures de documentaires ont été aidées chaque année en moyenne. La hausse
enregistrée en 2012 résulte notamment des commandes des chaînes de la TNT privée gratuite
(+165 heures par rapport à 2011) et de France Télévisions (+161 heures).
Les devis des programmes documentaires suivent la même tendance et atteignent un niveau
record (+12,8 % à 437,9 M€). Le coût horaire moyen augmente de 2,9 % à 149,9 K€, mais reste
inférieur à celui observé sur la décennie (151,9 K€ par heure en moyenne). Entre 2003 et 2012,
le coût horaire moyen des documentaires audiovisuels progresse de 1,1 % par an en moyenne.
Le documentaire représente 56,7 % des heures de programmes audiovisuels aidées par le
CNC, contre 54,9 % en 2011 et 60,8 % en 2003.
Panorama de la production audiovisuelle de documentaire
volume horaire (heures)
devis (M€)
coût horaire (K€/heure)
apports des diffuseurs (M€)
apports du CNC¹ (M€)
apports étrangers (M€)
2008
2 059
320,0
155,4
147,1
62,1
21,5
2009
2 225
345,0
155,1
163,1
67,7
20,6
2010
2 461
395,4
160,7
194,0
74,8
22,6
2011
2 665
388,1
145,6
189,4
80,3
17,0
2012
2 921
437,9
149,9
223,3
87,0
19,5
¹ Y compris les compléments d’aide.
Source : CNC.
Heures aidées de documentaire
3 000
2 921
2 500
2 466
2 256
2 000
2 461
2 066
1 998
1 500
2 059
2 665
2 225
1 832
1 000
500
0
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Source : CNC.
11
A. Le financement du documentaire audiovisuel
a. Les financements français
Les engagements des diffuseurs dans le financement du documentaire augmentent de 17,9 %
par rapport à 2011 à 223,3 M€. Ils couvrent 51,0 % des devis totaux du genre (+2,2 points).
L’apport horaire moyen des diffuseurs s’élève à 76,4 K€ en 2012, en hausse de 7,5 % par
rapport à 2011. Entre 2003 et 2012, l’apport horaire des diffuseurs évolue, en moyenne, de
+3,4 % par an.
En 2012, les apports des producteurs français augmentent de 10,9 % par rapport à 2011 à
68,4 M€. Depuis 2003, leurs apports progressent de 0,5 % par an en moyenne.
Le financement du documentaire audiovisuel (M€)
2008
298,5
53,7
5,8
147,1
0,4
61,7
0,4
29,4
21,5
15,5
6,1
320,0
financements français
producteurs français
préventes en France
diffuseurs
SOFICA
CNC
compléments CNC¹
autres
financements étrangers
coproductions étrangères
préventes à l’étranger
total des financements
2009
324,5
55,4
4,2
163,1
0,3
66,8
0,8
33,9
20,6
12,9
7,7
345,0
2010
372,7
66,1
5,5
194,0
0,2
73,6
1,2
32,0
22,6
13,7
9,0
395,4
2011
371,2
61,7
4,6
189,4
0,1
79,7
0,6
35,1
17,0
11,1
5,9
388,1
2012
418,3
68,4
4,5
223,3
0,3
86,7
0,3
34,9
19,5
15,0
4,5
437,9
¹ Aides accordées après la première décision.
Source : CNC.
Le financement du documentaire audiovisuel (%)
2011
2012
étranger
4,4
producteurs
français
15,9
autres
10,3
autres
9,1
étranger
4,5
producteurs
français
15,6
CNC1
19,9
Ajouter du
texte
diffuseurs
48,8
diffuseurs
51,0
1
Compléments inclus.
Source : CNC.
b. Les financements étrangers
Les financements étrangers dans la production française de documentaire sont en hausse de
15,2 % à 19,5 M€ dont 4,5 M€ au titre des préventes (-23,2 %) et 15,0 M€ au titre des apports
en coproduction (+35,5 %). 365 heures de documentaire correspondent à des coproductions
majoritaires françaises en 2012, pour un total d’apports étrangers de 15,4 M€, répartis entre
12
apports en coproduction (11,6 M€) et préventes (3,8 M€). 23 heures de programmes
minoritaires français sont financés par des partenaires étrangers à hauteur de 4,2 M€ dont
3,5 M€ d’apports en coproduction et 0,7 M€ de préventes. En 2012, la part des apports
étrangers dans le documentaire atteint 4,5 % des devis totaux, contre 4,4 % en 2011 et 6,3 %
en moyenne entre 2003 et 2012.
c. Le financement par le CNC
Les subventions versées par le CNC aux producteurs français de documentaire (compléments
inclus) s’élèvent à 87,0 M€ en 2012, soit une hausse de 8,3 % par rapport à 2011. Compte tenu
de la progression du volume de production, l’apport horaire du CNC est quasiment stable à
29,8 K€ (30,1 K€ en 2011). Sur les dix dernières années, il progresse en moyenne de 1,5 % par
an. En 2012, les aides du CNC couvrent 19,9 % de l’ensemble des financements du genre (0,8 point par rapport à 2011).
B. Politique d’investissement des chaînes en documentaire
Commandes des diffuseurs en documentaire
heures
initiées1
chaînes publiques nationales
chaînes privées nationales gratuites
chaînes payantes
chaînes locales
services en ligne
autres chaînes
total
¹ En tant que premier diffuseur.
² Tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC
apport des
diffuseurs (M€)2
2011 2012
2011
2012
1 136 1 290 115,97 143,80
494
595 31,93 33,78
758
724 32,81 35,66
258
294
8,26
9,36
18
18
0,20
0,62
2
1
0,23
0,06
2 665 2 921 189,40 223,29
coût horaire
(K€)1
2011
201,3
105,5
104,6
103,6
61,1
139,7
145,6
2012
210,7
94,5
106,3
106,7
86,1
136,4
149,9
apport horaire
(K€)1
2011
99,8
64,2
39,5
25,0
9,5
4,9
68,1
2012
109,7
56,0
45,0
25,4
28,9
6,9
73,7
taux de
financement (%)1
2011
49,5
60,9
37,8
24,1
15,5
3,5
46,8
2012
52,1
59,2
42,3
23,8
33,6
5,1
49,2
Répartition des apports des diffuseurs en documentaire selon le type de chaînes (%)
2011
chaînes
payantes
17,3
chaînes
privées
nationales
gratuites
16,9
2012
service en
ligne
chaînes 0,1 autres
locales
chaînes
4,4
0,1
chaînes
locales
4,2
services
en ligne
0,3
autres
chaînes
0,0
chaînes
payantes
16,0
chaînes
publiques
nationales
61,2
chaînes
privées
nationales
gratuites
15,1
chaînes
publiques
nationales
64,4
Source : CNC.
13
a. Les chaînes nationales gratuites
En 2012, le niveau de commande des chaînes nationales gratuites dans le genre documentaire
continue de progresser et s’établit à 1 884 heures (+15,6 % par rapport à 2011). Cette hausse
est notamment le résultat d’une très nette implication des chaînes de la TNT privée gratuite,
dont les commandes augmentent de 57,8 % (+165 heures en tant que premiers diffuseurs), et
de France Télévisions (+161 heures). Les chaînes nationales gratuites investissent 177,6 M€
dans la production de documentaires audiovisuels, soit une hausse de 20,1 % par rapport à
2011.
Commandes des chaînes nationales gratuites en documentaire
heures
1
initiées
2011 2012
155
193
196
249
160
184
25
34
237
214
75
134
848 1 009
259
261
21
12
7
8
heures
apport des
2
2
totales diffuseurs (M€)
2011 2012
2011
2012
157
195 21,87 32,97
231
284 24,59 36,96
182
203
9,59
9,63
25
34
1,25
1,89
243
218 24,69 22,24
113
158
2,88
5,52
886 1 045 84,86 109,23
266
266 30,24 33,65
36
39
0,62
0,59
21
21
0,24
0,34
coût horaire
1
(K€)
2011
2012
245,8
278,0
214,9
239,5
142,6
131,0
94,4
94,1
207,2
206,2
111,9
108,5
192,1
197,7
244,8
269,9
80,4
93,3
81,4
84,7
France 2
France 3
France 3 Régions
France 4
France 5
France Ô et 1ère
France Télévisions
Arte
LCP-AN
Public Sénat
chaînes
publiques
1 136 1 290 1 177 1 327 115,97 143,80
201,3
nationales3
Chérie 25
17
20
0,68
Direct 8 / D8
39
62
39
63
1,57
2,53
61,3
Direct Star / D17
10
14
10
14
0,33
0,56
83,5
Gulli
4
18
4
18
0,19
0,69
103,3
NRJ12
101
190
101
204
3,53
7,85
72,7
NT1
17
21
22
21
0,83
0,90
63,7
TMC
65
69
65
70
3,06
3,64
88,1
W9
49
58
54
63
1,78
2,19
92,8
TNT privée gratuite4
284
449
294
460 11,28 19,04
78,4
M6
183
123
183
123 17,93 12,28
141,2
TF1
28
23
28
25
2,71
2,46
149,4
chaînes
privées
494
595
501
602 31,93 33,78
105,5
nationales gratuites5
total
1 630 1 884 1 669 1 928 147,89 177,58
172,3
1
En tant que premier diffuseur. 1 En tant que premier diffuseur.
2
Tous rangs de diffusion confondus.
3
France Télévisions + Arte + LCP-AN + Public Sénat.
4
Chérie 25 + Direct 8 / D8 + Direct Star / D17 + Gulli + NRJ12 + NT1 + TMC + W9.
5
M6 + TF1 + TNT privée gratuite.
Source : CNC.
apport horaire
taux de
1
1
(K€) financement (%)
2011
2012
2011
2012
140,6
170,3
57,2
61,3
122,6
145,1
57,1
60,6
54,4
49,2
38,2
37,6
50,2
55,6
53,2
59,1
102,4
102,9
49,4
49,9
36,5
38,3
32,6
35,3
97,7
106,3
50,8
53,8
115,3
129,0
47,1
47,8
21,3
25,1
26,5
26,9
16,9
33,2
20,8
39,2
210,7
99,8
109,7
49,5
52,1
87,6
72,1
80,1
81,0
70,6
68,5
88,1
89,1
77,1
145,9
159,3
40,4
34,6
47,3
35,0
41,8
47,0
35,2
39,1
98,2
98,5
37,1
40,6
39,8
38,3
40,2
42,9
52,6
36,6
41,6
99,7
102,9
65,9
41,4
45,8
48,1
65,6
53,4
38,0
49,9
69,5
65,9
42,4
56,3
49,7
47,3
56,9
62,5
59,7
41,0
53,9
68,4
64,6
94,5
64,2
56,0
60,9
59,2
174,0
89,0
92,7
51,6
53,3
Les chaînes publiques nationales
Les chaînes publiques nationales sont à l’origine de 1 290 heures de documentaire en 2012,
contre 1 136 heures en 2011 (+13,6 %). Leurs investissements totaux augmentent de 24,0 % à
143,8 M€ tous rangs de diffusion confondus. L’apport moyen est en hausse de 9,9 % par rapport
à 2011 et atteint 109,7 K€ par heure commandée. En 2012, les chaînes publiques nationales
sont à l’initiative de 44,1 % des heures de documentaire aidées et de 64,4 % des apports totaux
de l’ensemble des diffuseurs dans le genre (respectivement 42,6 % et 61,2 % en 2011). Le taux
de participation des chaînes publiques nationales s’élève à 52,1 % des devis. Il est en hausse
continue depuis 2008. Les programmes documentaires financés par les chaînes publiques
14
nationales affichent un coût horaire en augmentation à 210,7 K€ en moyenne, contre 201,3 K€
en 2011.
Les aides versées aux producteurs pour la production de documentaires commandés par les
chaînes publiques nationales en tant que premiers diffuseurs s’élèvent à 43,9 M€ (50,7 % des
aides totales versées au genre au titre de l’année 2012), en hausse de 14,6 % par rapport à
2011.
Toutes chaînes confondues, France Télévisions finance 1 045 heures de documentaire
(+17,9 % par rapport à 2011) dont 1 009 en tant que premier diffuseur (+19,0 %) pour un
investissement total de 109,2 M€ (+28,7 %).
France 3 (France 3 Régions inclus) s’implique dans 487 heures de documentaire dont 434 en
tant que premier diffuseur (413 heures dont 356 en tant que premier diffuseur en 2011). Cette
hausse des volumes (+17,8 % tous rangs de diffusion confondus) s’accompagne d’une
croissance de 36,3 % des investissements à 46,6 M€. France 3 national augmente ses
commandes de programmes de plus de 90 minutes sur lesquels ses apports horaires sont les
plus importants. En 2012, France 3 et ses antennes régionales assurent 14,8 % des
commandes de documentaire et 20,9 % des financements des diffuseurs consacrés au genre
(respectivement 13,4 % et 18,0 % en 2011). Les antennes régionales de la chaîne investissent
9,6 M€ dans 203 heures de programmes documentaires dont 184 en tant que premiers
diffuseurs (9,6 M€ dans 182 heures dont 160 en tant que premiers diffuseurs en 2011).
France 2 augmente le niveau de ses volumes de documentaire de 24,3 % (de 157 heures dont
155 en tant que premier diffuseur en 2011 à 195 heures dont 193 en tant que premier diffuseur
en 2012) et ses investissements progressent de 50,8 % à 33,0 M€. Son apport horaire sur les
documentaires initiés augmente de 21,1 % à 170,3 K€ en moyenne. Parmi les programmes
aidés figurent des documentaires onéreux : une docu-fiction (le Cerveau d’Hugo), des séries à
l’instar d’Apocalypse : la première guerre mondiale et des unitaires comme le Plus Beau Pays
du monde.
En 2012, France 5 finance 218 heures dont 214 en tant que premier diffuseur (243 heures dont
237 en tant que premier diffuseur en 2011). Sa participation financière recule pour la deuxième
année consécutive, de 9,9 % pour atteindre 22,2 M€, soit un apport horaire moyen de 102,9 K€
en tant que premier diffuseur (102,4 K€ en 2011).
Arte investit dans 266 heures de documentaire en 2012 dont 261 en tant que premier diffuseur
(266 heures dont 259 en tant que premier diffuseur en 2011). La chaîne investit 33,7 M€ dans le
financement de ses programmes, soit une hausse de 11,3 % par rapport à 2011. Arte est à
l’initiative de 8,9 % des heures de documentaire aidées en 2012 et de 15,1 % de l’ensemble des
apports des diffuseurs dans le genre (respectivement 9,7 % et 16,0 % en 2011).
Les chaînes privées nationales gratuites
Les commandes des chaînes privées nationales gratuites progressent de nouveau en 2012
(595 heures initiées, contre 494 en 2011 et 346 en 2010). Leur participation financière affiche
une hausse plus contenue (+5,8 % à 33,8 M€), induisant un recul sensible de leur niveau de
financement horaire (56,0 K€ en moyenne, contre 64,2 K€ en 2011). Le coût horaire des
programmes commandés par les diffuseurs privés nationaux gratuits baisse de 10,4 % à
94,5 K€, soit un taux de couverture en tant que premiers diffuseurs atteignant en moyenne
59,2 % des devis de production (60,9 % en 2011).
Au total, 15,3 M€ ont été versés par le CNC pour la production de documentaires financés par
les chaînes privées nationales gratuites en 2012, soit un montant en hausse de 11,8 % par
15
rapport à 2011. 17,7 % des aides totales au genre sont ainsi versées aux producteurs
concernés.
En 2012, M6 diminue son niveau de commandes à 123 heures, contre 183 heures en 2011,
toutes en tant que premier diffuseur. Les investissements de la chaîne diminuent de 31,5 % pour
atteindre 12,3 M€. M6 finance 68,4 % des devis de production de ses programmes de
documentaire (69,5 % en 2011).
Le volume horaire de documentaires commandés par TF1 est en recul pour la deuxième année
consécutive, à 25 heures dont 23 en tant que premier diffuseur (28 heures, toutes en tant que
premier diffuseur en 2011). La chaîne apporte 2,5 M€ (-9,3 %), c’est-à-dire 1,1 % des
investissements de l’ensemble des chaînes nationales gratuites en 2012.
En 2012, huit chaînes de la TNT privée gratuite investissent dans des programmes
documentaires, soit une de plus qu’en 2011 (la nouvelle chaîne Chérie 25). Prises dans leur
ensemble, ces chaînes augmentent leurs investissements de 68,8 % (19,0 M€ en 2012), pour
un nombre d’heures en hausse de 56,1 % à 460 heures dont 449 en tant que premiers
diffuseurs (294 heures dont 284 heures en tant que premiers diffuseurs en 2011). Elles assurent
15,4 % des volumes horaires commandés par les diffuseurs en documentaire et 8,5 % des
apports de ces derniers (respectivement 10,7 % et 6,0 % en 2011). Leur taux de financement
des programmes documentaires en tant que premiers diffuseurs s’élève à 53,9 % en 2012, soit
4,0 points de plus qu’en 2011. En tant que premiers diffuseurs, ces chaînes apportent, en
moyenne, 41,6 K€ par heure produite (39,1 K€ en 2011).
Avec 7,9 M€ investis dans 204 heures de programmes dont 190 heures en tant que premier
diffuseur (3,5 M€ dans 101 heures, toutes en tant que premier diffuseur en 2011), NRJ12 est la
chaîne de la TNT privée gratuite la plus active dans le genre. Entre 2011 et 2012, les volumes
horaires sont multipliés par plus de 4 sur Gulli (18 heures en 2012), augmentent de 63,1 % sur
Direct 8 / D8 (63 heures) et de 46,4 % sur Direct Star / D17 (14 heures). TMC (+18,9 % à
3,6 M€), Direct 8 / D8 (+61,0 % à 2,5 M€) et W9 (+23,2 % à 2,2 M€) accroissent également leurs
apports aux programmes documentaires en 2012 et fournissent les financements les plus
importants parmi les chaînes de la TNT, après NRJ12.
b. Les chaînes payantes
En 2012, le niveau de commande d’œuvres documentaires des chaînes payantes augmente de
3,3 % à 977 heures dont 724 en tant que premiers diffuseurs (946 heures dont 758 en tant que
premiers diffuseurs en 2011). Ces chaînes financent leurs programmes à hauteur de 35,7 M€,
soit 8,7 % de plus qu’en 2011. L’ensemble des chaînes payantes est à l’initiative de 24,8 % du
total des heures commandées par les diffuseurs en 2012 et de 16,0 % des investissements de
ces derniers (respectivement 28,4 % et 17,3 % en 2011). Leur taux de couverture en tant que
premiers diffuseurs augmente de 4,5 points à 42,3 % des devis de production. En tant que
premiers diffuseurs, les chaînes payantes apportent en moyenne 45,0 K€ par heure de
documentaire (39,5 K€ en 2011).
Les aides du CNC versées pour la production de programmes financés par les chaînes
payantes baissent de 5,2 % à 19,4 M€ et représentent 22,4 % des aides totales accordées au
documentaire.
Canal+ augmente encore sensiblement son volume de documentaires, passant de 95 heures
(dont 90 en tant que premier diffuseur) en 2011, à 104 heures, toutes en tant que premier
16
diffuseur en 2012. Les investissements de la chaîne dans le documentaire s’élèvent à 13,5 M€,
soit une hausse de 22,0 % par rapport à 2011. Canal+ finance 56,5 % des devis des
programmes initiés (56,6 % en 2011).
44 chaînes thématiques participent au financement d’au moins un programme documentaire en
2012 (47 en 2011). Elles financent 926 heures dont 620 en tant que premiers diffuseurs, à
hauteur de 22,2 M€ (913 heures dont 668 en tant que premiers diffuseurs pour 21,7 M€ en
2011).
Planète+ finance 134 heures dont 38 en tant que premier diffuseur pour un investissement total
de 2,8 M€ (154 heures dont 37 en tant que premier diffuseur pour 3,6 M€ en 2011). Voyage
investit 2,6 M€ en 2012 (+49,0 % par rapport à 2011), pour un nombre d’heures presque
multiplié par deux (115 heures dont 79 en tant que premier diffuseur, contre 67 heures dont 60
en tant que premier diffuseur en 2011).
Commandes des chaînes payantes en documentaire (1/2)
heures
initiées1
2011
2012
Canal+
90
104
chaînes thématiques
668
620
13ème Rue Universal
26
20
AB Moteurs
1
9
AB1
19
3
Animaux
11
9
BRTV
3
Chasse et Pêche
2
2
Ciné+
13
18
Ciné+ Classic
35
14
Ciné+ Club
3
Ciné+ Famiz
1
Ciné+ Frisson
3
Ciné+ Premier
2
1
Comédie+
Cuisine+
2
Demain TV
6
11
Encyclo
3
25
Equidia Life
70
44
Escales
15
10
Game one
4
4
Histoire
8
4
Jimmy
1
8
KTO
27
25
L'Equipe TV
4
4
Manga
2
MCE
MCM
1
Mezzo
16
7
Montagne TV
19
20
Motors TV
14
6
OCS
5
25
Orange Sports TV
12
4
Paris Première
6
2
Pink TV
2
3
Planète Junior
Planète+
37
38
1
En tant que premier diffuseur.
2
Source : CNC.
heures
totales2
2011
95
913
26
1
19
11
1
2
14
38
3
1
2
2
3
6
5
70
16
5
25
1
27
4
2
1
21
29
14
6
12
8
3
1
154
2012
104
926
22
10
4
11
4
2
21
17
1
3
1
2
13
27
47
13
4
22
8
28
4
3
2
15
23
6
25
5
4
3
134
apport des
diffuseurs (M€)2
2011
11,09
21,73
0,93
0,04
0,79
0,30
0,01
0,04
0,27
0,86
0,06
0,02
0,04
0,02
0,01
0,13
0,28
1,86
0,46
0,17
0,35
0,08
0,75
0,13
0,09
0,04
0,31
0,53
0,64
0,15
0,30
0,16
0,01
0,01
3,62
2012
13,52
22,15
0,89
0,36
0,20
0,43
0,08
0,06
0,54
0,38
0,01
0,07
0,03
0,03
0,31
0,90
1,50
0,33
0,17
0,24
0,45
0,68
0,20
0,00
0,04
0,14
0,49
0,28
0,99
0,17
0,08
0,08
2,78
coût horaire
(K€)1
2011
210,6
90,3
106,6
108,0
131,8
85,7
58,6
122,8
95,5
96,4
68,4
96,4
82,5
105,8
67,7
76,7
82,9
118,8
102,4
88,0
72,2
115,6
112,8
83,4
72,6
98,3
85,2
78,2
111,2
68,5
206,5
2012
230,7
85,5
84,7
92,3
151,3
104,2
93,9
86,1
115,3
89,5
80,1
79,1
80,0
75,6
80,7
73,2
85,8
70,4
89,6
76,1
79,7
94,0
75,7
73,3
96,9
137,1
106,0
113,3
55,7
142,2
apport horaire
(K€)1
2011
119,2
28,7
35,3
50,8
41,5
26,3
23,1
19,9
23,9
19,0
19,0
25,4
22,4
38,7
26,7
30,6
37,4
24,9
52,9
27,4
35,6
50,8
40,4
16,7
23,6
46,0
28,8
24,0
25,7
6,5
75,0
2012
130,3
30,7
42,7
41,1
34,6
46,8
25,4
36,9
28,5
24,6
27,8
27,6
21,7
25,6
32,2
33,4
31,1
37,2
24,1
54,3
27,1
55,3
14,6
22,7
46,0
39,5
33,1
34,9
25,2
56,1
taux de
financement (%)1
2011
56,6
31,8
33,1
47,0
31,5
30,7
39,3
16,2
25,0
19,7
27,8
26,3
27,2
36,6
39,4
39,9
45,2
21,0
51,7
31,2
49,3
43,9
35,8
20,0
32,6
46,8
33,8
30,7
23,1
9,6
36,3
17
2012
56,5
36,0
50,4
44,5
22,9
44,9
27,0
42,9
24,7
27,5
34,7
34,9
27,1
33,8
39,9
45,6
36,3
52,8
26,8
71,4
34,1
58,8
19,4
31,0
47,5
28,9
31,3
30,8
45,2
39,5
Commandes des chaînes payantes en documentaire (2/2)
heures
initiées1
2011
2012
Planète+ Justice
24
41
Planète+ No Limit
12
7
Planète+ Thalassa
10
12
Seasons
84
69
Série Club
1
2
Stylia
17
15
Téva
21
12
TF6
8
2
Toute L'Histoire
19
14
Trace Urban
2
1
TV5 Monde
24
15
Ushuaïa TV
20
28
Vivolta
1
Voyage
60
79
total
758
724
1
2
Source : CNC.
heures
totales2
2011
65
24
55
85
1
18
37
8
21
2
84
30
1
67
946
2012
81
15
50
69
2
20
32
3
17
2
120
48
115
977
apport des
diffuseurs (M€)2
2011
0,63
0,33
0,71
1,72
0,10
0,17
0,79
0,35
0,72
0,03
0,60
0,36
0,03
1,74
32,81
2012
1,27
0,13
0,57
1,50
0,06
0,19
0,43
0,13
0,81
0,05
0,95
0,56
2,60
35,66
coût horaire
(K€)1
2011
69,3
82,8
160,2
58,6
156,9
74,4
71,9
114,1
98,8
69,7
89,0
77,1
91,1
74,6
104,6
2012
54,9
54,5
121,6
55,6
84,7
70,7
70,8
82,4
132,4
63,5
104,1
79,9
78,1
106,3
apport horaire
(K€)1
2011
20,6
23,9
53,1
20,4
115,4
9,9
32,0
44,5
35,9
19,1
10,2
13,0
32,0
25,3
39,5
2012
28,4
14,3
36,5
21,8
37,7
9,5
26,5
58,5
54,9
30,0
12,9
13,9
28,3
45,0
taux de
financement (%)1
2011
29,7
28,8
33,1
34,9
73,5
13,4
44,6
39,0
36,3
27,4
11,4
16,9
35,1
33,9
37,8
c. Les chaînes locales
En 2012, 43 diffuseurs locaux investissent 9,4 M€ dans la production de 383 heures de
documentaire dont 294 en tant que premiers diffuseurs. 45 diffuseurs avaient investi 8,3 M€
pour 353 heures de documentaire dont 258 en tant que premiers diffuseurs en 2011. Les
chaînes locales sont à l’origine de 10,1 % des volumes de documentaires produits en 2012
(9,7 % en 2011). Leur taux de couverture en tant que premiers diffuseurs diminue de 0,3 point
par rapport à 2011 à 23,8 % des devis de production.
Les subventions du CNC versées aux producteurs pour ces programmes atteignent 7,4 M€
(+11,6 % par rapport à 2011) et représentent 8,7 % des aides totales accordées au
documentaire (8,4 % en 2011).
TV Rennes finance 36 heures dont 24 en tant que premier diffuseur, pour un investissement
total de 0,8 M€ (61 heures dont 41 en tant que premier diffuseur pour 1,3 M€ en 2011). Vosges
TV investit 0,7 M€ (+16,1 %), pour un nombre d’heures en hausse de 33,2 % (36 heures dont 24
en tant que premier diffuseur en 2012, contre 27 heures dont 20 en tant que premier diffuseur
en 2011). Wéo double ses investissements en 2012 (0,7 M€) pour un nombre d’heure en
hausse de 76,1 % (18 heures, toutes en tant que premier diffuseur).
18
2012
51,8
26,2
30,0
39,1
44,5
13,5
37,4
71,0
41,5
47,3
12,4
17,4
36,3
42,3
Commandes des chaînes locales en documentaire
heures
initiées1
2011
2012
Alsace 20
4
4
Armor TV
ASTV (Grande Synthe)
2
BDM TV
3
BIP TV (Issoudun)
1
10
Canal Antilles
7
3
Canal Cholet
2
Canal Maritima
5
1
(Martigues)
Canal Réunion
1
9
Cap Canal (Lyon)
18
11
Cinaps TV
17
24
(Saint-Michel-sur-Orge)
ère
Clermont 1
3
2
GIE Grand Ouest
1
6
Huit Mont Blanc
8
6
IDF1
3
La Chaîne Normande
1
La Locale (Paris)
3
6
LCM (Marseille)
1
LM TV Sarthe
4
5
Lyon TV
6
20
Mirabelle TV
6
Mosaïk (Sarreguemines)
2
3
Normandie TV
7
15
NRJ Paris
10
2
Tahiti Nui TV
Tebeo
3
5
Télé Bocal
4
4
(Ile-de ŔFrance)
Télé Grenoble
2
1
Télé Locale Provence
4
6
Télé Lyon Métropole
2
Télé Paese (Corse)
3
3
TéléMiroir (PACA)
1
TéléNantes
5
6
Télessonne
17
10
Télévision Val d'Argent
1
TL7
13
4
(Andrézieux-Bouthéon)
TLT Toulouse
4
17
TV 7 Bordeaux
1
TV 8 Moselle Est
3
TV Fil 78 (Saint-Quentin3
en-Yvelines)
TV Rennes
41
24
TV Sud Montpellier
1
8
TV Tours
10
14
TV77 (Seine-et-Marne)
3
1
TVM Est Parisien
6
11
TVPI Câble (Côte
1
Basque et Landes)
Ty Télé (Morbihan)
Vosges TV
20
24
VO'TV (Val d'Oise)
Wéo(Nord-Pas-de10
18
Calais)
total
258
294
1
2
tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
heures
totales2
apport des
diffuseurs (M€)2
coût horaire
(K€)1
apport horaire
(K€)1
taux de
financement (%)1
2011
5
14
2
3
11
12
2
2012
5
7
2
15
14
-
2011
0,10
0,09
0,05
0,07
0,12
0,46
0,05
2012
0,15
0,05
0,02
0,29
0,16
-
2011
123,7
87,3
106,3
121,9
153,3
110,3
2012
121,7
116,6
103,1
-
2011
23,6
23,1
25,3
17,3
61,4
27,8
2012
26,9
21,1
30,6
-
2011
19,1
26,5
23,9
14,2
40,1
25,2
2012
22,1
18,1
29,6
-
5
4
0,06
0,06
86,4
75,6
11,8
18,8
13,7
24,8
7
25
13
16
0,15
0,66
0,27
0,40
144,6
71,0
99,6
75,6
65,4
28,0
24,7
29,9
45,2
39,5
24,8
39,6
28
34
0,58
0,64
107,8
108,8
21,3
21,7
19,8
19,9
4
2
17
3
5
1
4
18
2
8
10
3
3
7
18
3
1
6
11
37
7
4
21
6
4
6
0,09
0,05
0,25
0,03
0,09
0,02
0,08
0,27
0,05
0,19
0,14
0,05
0,03
0,19
0,25
0,03
0,03
0,17
0,16
0,53
0,23
0,11
0,53
0,08
0,01
0,17
111,4
232,9
83,1
270,0
135,2
73,7
92,0
91,5
122,9
83,7
58,7
104,4
109,6
127,4
81,9
110,6
146,5
82,6
76,0
154,3
105,7
99,7
133,4
121,3
22,8
56,9
18,6
9,6
22,1
23,7
23,9
18,6
28,9
26,8
13,8
17,9
6,3
33,4
19,4
32,5
27,4
20,8
15,7
37,6
29,0
29,9
16,2
30,6
20,5
24,4
22,4
3,6
16,3
32,1
25,9
20,4
23,5
32,0
23,5
17,2
5,8
26,2
23,7
29,4
18,7
25,1
20,6
24,4
27,4
30,0
12,1
25,2
4
6
0,10
0,16
88,5
105,1
25,0
28,8
28,3
27,4
3
10
0
3
3
7
24
-
3
9
2
5
4
7
15
1
0,07
0,13
0,01
0,08
0,04
0,09
0,50
-
0,04
0,16
0,02
0,10
0,04
0,13
0,32
0,01
94,1
73,1
104,7
109,3
177,2
98,4
-
94,6
97,4
73,3
103,5
99,5
73,9
169,6
27,5
21,8
24,4
24,3
18,3
24,6
-
17,3
22,3
9,5
24,5
18,7
19,0
14,1
29,2
29,8
23,3
22,2
10,3
25,0
-
18,3
22,9
13,0
23,6
18,8
25,7
8,3
16
7
0,38
0,21
81,0
88,5
27,3
40,9
33,7
46,2
6
4
4
18
-
0,13
0,09
0,09
0,49
-
98,1
213,3
92,9
116,6
-
25,2
49,5
32,0
28,5
-
25,7
23,2
34,5
24,4
-
-
3
-
0,11
-
97,5
-
30,8
-
31,6
61
1
15
8
24
36
9
20
2
19
1,26
0,02
0,29
0,11
0,28
0,76
0,23
0,36
0,04
0,32
106,4
97,5
112,6
70,5
101,4
111,0
79,5
129,3
80,0
123,3
25,6
20,1
21,3
20,1
27,2
27,1
27,8
20,6
11,2
24,4
24,0
20,6
18,9
28,6
26,8
24,4
35,0
15,9
14,0
19,8
1
3
0,02
0,04
217,8
-
23,1
-
10,6
-
0
27
1
36
-
0,00
0,58
0,01
0,67
-
116,5
-
125,4
-
23,8
-
23,8
-
20,5
-
19,0
-
10
18
0,30
0,67
114,3
108,6
30,3
37,9
26,5
34,9
353
383
8,26
9,36
103,6
106,7
25,0
25,4
24,1
23,8
19
d. Les services en ligne
En 2012, douze services en ligne commandent des documentaires aidés par le CNC. Ils
financent 26 heures, dont 18 en tant que premiers diffuseurs, pour un montant total de 0,62 M€.
En 2011, quatre services en ligne avaient financé 18 heures, toutes en tant que premiers
diffuseurs, pour un montant trois fois inférieur (0,20 M€). Arte est le plus impliqué des services
en ligne dans le financement des documentaires, via Arte.fr (0,21 M€ pour cinq heures de
programmes toutes en tant que premier diffuseur) et Arte Live Web (0,08 M€ pour 12 heures de
programmes dont 7 en tant que premier diffuseur).
Commandes des services en ligne en documentaire
heures
initiées1
2011
2012
Arte.fr
5
Arte Live Web
14
7
Cinefeel.tv
1
Classicall.tv
1
Dailymotion
0
Dramateek.tv
1
France5.fr
1
Francetv.fr
2
INA
Lexpress.fr
Museec
1
Orange France
Politis
2
RMN-Grand Palais
2
Universcience
total
18
18
1
2
tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
heures
totales2
2011
14
2
2
2
18
2012
5
12
1
1
0
1
1
2
2
1
1
1
26
apport des
diffuseurs (M€)2
2011
0,11
0,04
0,04
0,02
0,20
2012
0,21
0,08
0,02
0,03
0,02
0,03
0,10
0,06
0,00
0,01
0,05
0,01
0,62
coût horaire
(K€)1
2011
61,4
75,3
42,7
61,1
apport horaire
(K€)1
taux de
financement (%)1
2012
89,8
63,8
72,5
133,2
75,7
121,3
199,2
88,3
37,5
-
2011
7,7
19,4
10,7
2012
45,1
7,4
26,7
24,6
31,0
30,3
120,0
36,8
9,7
-
2011
12,5
25,7
25,1
2012
50,2
11,6
36,8
18,5
41,0
25,0
60,2
41,7
25,9
-
86,1
9,5
28,9
15,5
33,6
C. Les genres de documentaires
Le documentaire de société affirme sa prééminence avec 57,7 % du volume total du genre en
2012 (+336 heures par rapport à 2011, soit plus que la hausse de volume total de documentaire
aidé). Sa part dans le volume des documentaires commandés augmente de 14,6 points entre
2008 et 2012.
253 heures de documentaires traitant de géographie et de voyages sont aidées en 2012 (+40,6
% par rapport à 2011), soit 8,6 % du volume total aidé (6,8 % en 2011).
La part des programmes historiques est quasi stable (6,5 % en 2012, contre 7,1 % en 2011)
pour un nombre d’heures en augmentation de 1,1 % (190 heures, contre 188 heures en 2011).
Le spectacle vivant (musique, cirque, danse, théâtre, arts de la rue et autres spectacles)
représente 4,9 % des heures de documentaires aidés en 2012, contre 5,9 % en 2011. France 3
(23 heures en 2012, contre 31 heures en 2011), Arte (21 heures en 2012 comme en 2011) et
France 2 (15 heures en 2012) sont les chaînes qui sont les plus actives sur le segment. Parmi
les heures de documentaires de spectacle vivant, 73,8 % sont consacrées à la musique (3,6 %
du volume total de documentaires aidé). France 3 commande 21 heures de programmes de ce
type en 2012 (26 heures en 2011), Arte 13 heures (17 heures) et France Ô et les chaînes
premières 14 heures (comme en 2011).
20
La production de documentaires de cuisine se réduit en 2012, après une hausse entamée en
2008. Ils représentent 0,5 % des documentaires commandés en 2012 (1,1 % en 2011).
La chaîne commandant des documentaires aux genres les plus variés est Arte (apparaissant 15
fois parmi les cinq chaînes les plus actives par genre de documentaire), devant France 5 (14
genres commandés en 2012).
Le documentaire selon le genre (heures)
société
géographie / voyages
histoire
environnement / nature
spectacle vivant
dont :
musique
danse
théâtre
cirque
arts de la rue
autres spectacles
sport
arts
ethnologie / sociologie
cinéma
animalier
éducation
sciences
cuisine
jeunesse
thème non précisé
total
2008
888
188
145
148
173
2009
1 010
198
124
149
145
2010
1 156
195
175
161
165
2011
1 359
180
188
183
157
2012
1 686
253
190
166
142
125
11
23
1
4
8
61
70
101
75
50
15
27
10
36
71
2 059
101
14
9
10
2
9
77
135
101
73
51
57
45
15
4
41
2 225
145
9
7
1
3
1
71
111
165
79
42
16
32
22
8
63
2 461
123
13
7
1
2
12
141
104
125
80
73
21
21
30
4
105
16
5
3
3
10
112
104
88
74
52
20
17
13
2
2 665
2 921
Source : CNC.
Le documentaire selon le genre (heures)
3 000
thème non précisé
2 500
autres thèmes
arts, cinéma
2 000
sport
spectacle vivant
1 500
environnement / nature
1 000
histoire
géographie / voyages
500
société
0
2008
2009
2010
2011
2012
Source : CNC.
21
Les documentaires de société sont peu concentrés puisque les six chaînes initiant le plus de
documentaires aidés ne représentent que 45,8 % des commandes en 2012 (41,5 % en 2011).
Une chaîne de la TNT apparaît pour la première fois en 2012 comme le premier commanditaire
de documentaires de société : NRJ12, avec 184 heures (+95,1 %), devant France 3 avec
138 heures (+46,3 %) et France 2 avec 123 heures (+13,7 %).
Les diffuseurs à l’initiative de documentaire de société (heures)
2008
1
2
3
4
5
6
7
chaîne
France 5
France 2
Arte
France 3 région
M6
France 3
autres chaînes
total
Source : CNC.
heures
142
82
81
62
61
47
415
888
2009
chaîne
France 5
France 2
M6
Arte
France 3 région
France 3
autres chaînes
total
heures
110
92
75
71
65
64
532
1 010
2010
chaîne
M6
France 5
Arte
France 2
France 3
NRJ12
autres chaînes
total
heures
157
122
102
91
69
57
559
1 156
2011
chaîne
M6
France 5
France 2
NRJ 12
France 3
Arte
autres chaînes
total
heures
178
122
108
94
94
76
687
1 359
2012
chaîne
NRJ 12
France 3
France 2
M6
France 5
France 3 région
autres chaînes
total
heures
184
138
123
116
115
96
914
1 686
Volume horaire de documentaire de société selon la chaîne (%)
2011
2012
M6
13,1
autres
chaînes
50,5
France
5
8,9
autres
chaînes
54,2
France
2
8,0
Arte
5,6
NRJ 12
6,9
France
3
6,9
NRJ 12
10,9
France 3
8,2
France 2
7,3
M6
6,9
France 5
6,8
France 3
région
5,7
Source : CNC.
Contrairement aux documentaires de société, les documentaires de géographie/voyages sont
concentrés sur quelques diffuseurs : les trois premières chaînes commandent 52,9 % des
volumes totaux en 2012 (59,4 % en 2011). En 2012 comme en 2011, Arte est le premier
commanditaire de documentaires de géographie/voyages, avec 56 heures de programmes (soit
22,1 % des commandes totales du genre). La chaîne thématique Voyage (48 heures) et France
5 (30 heures) suivent Arte, comme en 2011. Les trois chaînes sont les plus présentes sur ce
genre depuis plus de cinq ans. A noter également, la présence de la chaîne payante Canal+
dans ce classement des principaux initiateurs de documentaires de géographie/voyages aidés
par le CNC.
22
Les diffuseurs à l’initiative de documentaire de géographie/voyages (heures)
2008
chaîne
1
2
3
4
5
6
2009
heures chaîne
Voyage
Arte
France 5
Canal+
France 3
autres
chaînes
total
2010
heures chaîne
62
41
19
17
14
Arte
Voyage
Canal+
France 5
Planète+
autres
35
chaînes
188 total
2011
heures chaîne
52
40
18
13
9
Voyage
Arte
Canal+
France 5
Escales
autres
67
chaînes
198 total
2012
heures chaîne
43
33
24
21
16
Arte
Voyage
France 5
Canal+
France 3 région
autres
59
chaînes
195 total
heures
43
34
30
28
5
Arte
Voyage
France 5
Canal+
France 3
autres
40
chaînes
180 total
56
48
30
27
23
69
253
Source : CNC.
Volume horaire de documentaire de géographie/voyages selon la chaîne (%)
2011
autres
chaînes
22,2
2012
autres
chaînes
27,3
Arte
23,7
Arte
22,1
France 3
région
3,0
France 3
9,1
Canal+
15,4
Voyage
18,8
France 5
16,9
Voyage
18,9
Canal+
10,7
France 5
11,9
Source : CNC.
Pour la première fois depuis 2008, Arte n’est pas le premier commanditaire de documentaires
historiques. France 3 commande le plus gros volume de ce genre en 2012 avec 38 heures (20
heures en 2011), soit 20,2 % du volume total. Suivent ensuite France 2 (36 heures) et Arte (24
heures, contre 41 heures en 2011).
Les diffuseurs à l’initiative de documentaire historique (heures)
2008
1
2
3
4
5
6
chaîne
Arte
France 3 région
France 2
France 5
France 3
autres chaînes
total
Source : CNC.
heures
30
22
22
19
11
42
145
2009
chaîne
Arte
France 3 région
France 5
France 3
France 2
autres chaînes
total
heures
27
19
18
16
10
35
124
2010
chaîne
Arte
France 2
France 3
France 5
France 3 région
autres chaînes
total
heures
27
26
19
18
16
69
175
2011
chaîne
Arte
France 3
France 5
France 3 région
AB1
autres chaînes
total
heures
41
20
20
19
15
73
188
2012
chaîne
France 3
France 2
Arte
France 3 région
France 5
autres chaînes
total
heures
38
36
24
23
10
58
190
23
Volume horaire de documentaire historique selon la chaîne (%)
2011
2012
Arte
21,9
autres
chaînes
38,8
France 3
20,2
autres
chaînes
30,7
France
3
10,9
AB1
7,8
France
5
10,7
France
3 région
10,0
France 2
18,9
France 5
5,5
France 3
région
12,1
Arte
12,6
Source : CNC.
D. Le documentaire selon le coût horaire
En 2012, 63,7 % du volume total de documentaire aidé présente un coût horaire inférieur à
150 K€ (64,6 % en 2011). Les devis de ces programmes représentent 38,2 % des devis totaux
(40,7 % en 2011). Ils captent 35,9 % des apports globaux des diffuseurs (39,2 % en 2011) et
54,0 % des financements totaux du CNC dans le genre (55,1 % en 2011).
22,3 % du volume de documentaire aidé affiche un coût horaire supérieur à 200 K€ (20,3 % en
2011). Ces programmes plus coûteux, en majorité destinés à la première partie de soirée,
captent 45,7 % du devis total du documentaire aidé en 2012 (41,4 % en 2011) et mobilisent
45,9 % du total des apports des diffuseurs (40,2 % en 2011) et 30,0 % des aides du CNC
affectées au genre (27,5 % en 2011).
Production aidée de documentaire selon les tranches de coût horaire
inférieur à 70 K€
70 K€ à 90 K€
90 K€ à 120 K€
120 K€ à 150 K€
150 K€ à 170 K€
170 K€ à 200 K€
200 K€ à 300 K€
300 K€ à 450 K€
450 K€ et plus
total
2011
446
452
435
389
195
209
346
152
42
2 665
heures
2012
470
584
478
329
186
222
456
139
58
2 921
devis (M€)
2011
2012
24,8
26,8
35,5
46,6
45,0
49,4
52,5
44,5
31,0
29,7
38,6
41,0
83,0 109,8
53,4
49,2
24,2
40,9
388,1 437,9
diffuseurs (M€)
2011
2012
10,8
12,8
14,2
21,7
21,3
22,6
28,0
23,3
17,0
16,4
22,1
24,2
43,4
62,7
23,4
24,1
9,3
15,7
189,4 223,3
¹ Hors compléments d’aide.
Source : CNC.
24
1
CNC (M€)
2011
2012
8,2
8,8
11,6
14,4
12,1
13,4
12,0
10,2
6,6
6,2
7,2
7,6
12,8
17,0
6,6
6,1
2,6
3,0
79,7
86,7
Heures aidées de documentaire selon le coût horaire (%)
100%
20,3
22,3
15,1
14,0
59,0
64,6
63,7
2010
2011
2012
21,7
22,8
23,5
17,6
17,2
17,4
60,7
60,0
2008
2009
80%
60%
40%
20%
0%
inférieur à 150 K€
150 K€ à 200 K€
supérieur à 200 K€
Source : CNC.
E. Les formats de documentaire
En 2012, 90,8 % des projets de documentaires soutenus par le CNC sont des programmes
unitaires (90,9 % en 2011). Traditionnellement, le format dominant en termes de volume horaire
reste le 52 minutes. Il concerne 46,5 % du volume horaire total de documentaires produit en
2012. Les œuvres dont la durée par épisode est comprise entre 80 et 92 minutes (602 heures
en 2012), composées à 82,4 % d’unitaires (en volume horaire), constituent le deuxième format
des programmes documentaires.
Structure des formats de documentaire en volume horaire (%)
2011
plus de 92
minutes
5,1
80-92
minutes
15,8
60-79
minutes
9,4
2012
plus de 92
minutes
6,0
moins de
44 minutes
12,1
80-92
minutes
20,6
45-59
minutes
57,5
60-79
minutes
7,7
moins de
44 minutes
10,1
45-59
minutes
55,6
Source : CNC.
25
Volume selon les formats de documentaire (heures)
3 000
2 500
2 000
432
469
1 002
809
676
1 500
1 000
1 373
1 473
1 532
1 623
299
382
312
323
296
2008
2009
2010
2011
2012
1 328
500
0
moins de 44 minutes
45-59 minutes
plus de 60 minutes
Source : CNC.
Le format 45-59 minutes compte le plus grand nombre de programmes unitaires. En 2012,
1 552 œuvres documentaires de ce format sont aidées dont 92,5 % d’unitaires au coût horaire
moyen de 140,2 K€. 117 œuvres sont des séries dont le coût horaire moyen est de 154,6 K€.
Le volume horaire des unitaires de plus de 92 minutes se stabilise à 126 heures. Il reflète
essentiellement les commandes de documentaires des chaînes nationales gratuites (67,6 % du
volume total) et plus particulièrement des chaînes de France Télévisions (64,0 %).
Le volume des séries de 80 à 92 minutes augmente de 243,9 % en 2012 par rapport à 2011.
Les chaînes privées nationales gratuites sont les chaînes qui commandent le plus de séries de
ce format (55,7 % du volume total).
Les œuvres de plus de 92 minutes, principalement des unitaires, dégagent un coût horaire
nettement plus important que les autres formats (253,1 K€ en moyenne, contre 149,9 K€ tous
documentaires confondus). A l’inverse, les œuvres de moins de 44 minutes (dont 29,3 % sont
des séries), affichent un coût horaire de 125,9 K€.
Formats de documentaires
heures
moins de 24 minutes
24 minutes à 44 minutes
plus de 92 minutes
total
coût horaire (K€)
moins de 24 minutes
plus de 92 minutes
total
2011
unitaires
2012
2011
séries
2012
2011
total
2012
1
74
1 194
170
391
125
1 955
74
1 252
187
496
126
2 136
9
239
338
81
31
11
710
13
208
371
38
106
49
786
10
313
1 532
252
422
136
2 665
13
283
1 623
225
602
175
2 921
205,4
137,0
141,8
163,8
147,5
172,6
146,7
123,6
140,2
188,3
141,7
265,6
151,6
162,6
122,4
147,3
175,9
135,3
199,3
142,7
67,3
130,5
154,6
137,7
118,4
220,8
145,1
168,4
125,8
143,1
167,7
146,6
174,8
145,6
67,3
128,7
143,5
179,7
137,6
253,1
149,9
Source : CNC.
26
F. Les dépenses de production de documentaire
En 2012, la part des dépenses de production de documentaire réalisées en France reste stable.
Elle représente 93,5 % des devis totaux du genre, contre 94,0 % en 2011. Les coûts de
personnel concentrent 28,2 % de l’ensemble des dépenses de production du documentaire en
2012 (+0,2 point par rapport à 2011). Ils sont suivis par le poste « moyens techniques,
laboratoires », qui capte 19,7 % des dépenses totales (19,5 % en 2011). Les charges sociales
constituent le troisième poste de coût pour les producteurs de documentaire, avec une part
relativement stable à 15,4 % des devis totaux (15,7 % en 2011).
Postes de dépenses de production de documentaires (M€)
droits artistiques
personnel
interprétation
charges sociales
moyens techniques, laboratoires
décors et costumes
transport, défraiement, régie
assurance, divers
frais généraux
imprévus
total
2011
40,2
104,9
2,2
60,3
73,6
1,3
26,9
11,2
26,1
18,2
364,9
France
2012
44,9
118,0
2,8
66,7
83,0
1,9
31,1
12,3
29,9
18,9
409,4
2011
3,7
3,8
0,3
0,5
2,2
0,3
10,6
0,5
0,7
0,7
23,2
étranger
2012
4,1
5,4
0,2
0,6
3,2
0,7
12,4
0,6
0,8
0,6
28,5
2011
43,9
108,7
2,4
60,8
75,8
1,6
37,5
11,7
26,8
18,9
388,1
total
2012
49,0
123,4
3,0
67,3
86,1
2,6
43,4
12,9
30,6
19,5
437,9
Source : CNC.
1
Répartition des dépenses de production de documentaire par grand poste (%)
100%
80%
60%
24,6
25,8
25,3
24,9
24,9
21,7
20,8
19,6
19,5
19,7
53,6
53,5
55,1
55,6
55,4
2008
2009
2010
2011
2012
40%
20%
0%
rémunérations
technique
tournage
1
Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ;
tournage : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus
Source : CNC.
27
Répartition des dépenses de production de documentaire selon leur localisation (%)
100%
8,6
7,7
8,0
6,0
6,5
91,4
92,3
92,0
94,0
93,5
2008
2009
2010
2011
2012
80%
60%
40%
20%
0%
France
étranger
Source : CNC.
G. Les entreprises de production de documentaire audiovisuel
La définition de «producteurs indépendants» ou de «producteurs dépendants» des chaînes
retenue est proche de celle du décret 2010-747 du 2 juillet 2010.
En effet, sont considérées comme producteurs indépendants les entreprises individuelles
indépendantes en termes de capital ainsi que les entreprises appartenant à un groupe lui-même
non lié à un diffuseur. Neuf groupes indépendants ont ainsi été définis pour le secteur de la
production audiovisuelle : Endemol Développement, Gaumont, Groupe Dargaud, Iris, JLA, MK2,
Millimages, Telfrance et Zodiak Media.
Les producteurs dépendants ou liés à des chaînes sont les entreprises dont un actionnaire ou
groupe d’actionnaires qui détient au moins 15 % du capital social ou des droits de vote de
l’entreprise de production est également actionnaire d’un ou de plusieurs diffuseurs hertziens,
du câble ou du satellite. Cinq groupes liés à un diffuseur ont ainsi été définis : France
Télévisions, Groupe AB, Lagardère Images, M6 et Groupe TF1.
En 2012, le nombre d’entreprises de production de documentaire atteint presque le niveau
record de 2010, avec 610 entreprises actives, contre 588 en 2011. 596 producteurs sont
indépendants et totalisent 89,9 % du volume aidé. Parmi ces entreprises indépendantes, 12
appartiennent à un groupe (3,3 % des heures de documentaire). 2,6 % des heures de
documentaire sont le fait d’un partenariat entre producteurs dépendants et indépendants.
1
Entreprises actives dans le documentaire
600
500
616
565
400
530
491
467
2005
2006
562
536
2008
2009
588
610
2011
2012
300
200
100
0
2004
2007
2010
1
Entreprise de production ayant produit au moins un programme audiovisuel aidé par le CNC en 2012.
Source : CNC.
28
Entreprises de production actives
1
documentaire
2008
Entreprises actives
Entreprises réalisant 50 % des durées
Entreprises réalisant 50 % des durées (%)
2009
Entreprises actives
2010
Entreprises actives
2011
Entreprises actives
2012
Entreprises actives
tous genres
1
562
52
9,3
770
63
8,2
536
57
10,6
752
69
9,2
616
62
10,1
855
72
8,4
588
59
10,0
807
74
9,2
610
55
9,0
844
75
8,9
1
Entreprise de production ayant produit au moins un programme audiovisuel aidé par le CNC.
Source : CNC.
En 2012, les 10 premières entreprises sur le segment du documentaire produisent 20,2 % du
volume total (21,4 % en 2011). Parmi les 2 921 heures de documentaire aidé par le CNC en
2012, 335 font l’objet d’une coproduction déléguée.
1
Les 10 premiers producteurs de documentaire en 2012 (en volume horaire )
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Capa Presse
TF1 Production
Réservoir Prod
Patrick Spica Productions
Troisième Œil Productions
PMP
Maria Roche Productions
Production Tony Comiti
17 Juin Media
Magneto Presse
Indépendant
Groupe TF1
Indépendant
Indépendant
Indépendant
Indépendant
Indépendant
Indépendant
Indépendant
Indépendant
volume total
heures
%
100
3,4
89
3,0
66
2,2
61
2,1
57
2,0
57
1,9
51
1,7
42
1,4
42
1,4
39
1,3
volume en exclusivité
volume en coproduction
heures % du total rang heures % du total rang
94
94,4
1
6
5,6
27
46
51,6
6
43
48,4
1
31
46,7
15
35
53,3
2
54
87,1
3
8
12,9
16
55
95,0
2
3
5,0
56
51
90,1
4
6
9,9
26
51
100,0
5
0
0,0
35
82,6
10
7
17,4
18
35
83,3
9
7
16,7
21
39
100,0
7
0
0,0
-
¹ Certaines heures peuvent être comptabilisées plusieurs fois en raison de l’investissement de plusieurs producteurs dans une
même œuvre.
Source : CNC.
France 2 collabore avec 73 producteurs de documentaire dont 71 sont indépendants et
contribuent à 98,9 % du volume total commandé par la chaîne. Deux producteurs sont liés à un
diffuseur et totalisent 1,1 % du volume total de la chaîne. 11 œuvres (12 heures) font l’objet
d’une coproduction entre plusieurs entreprises.
France 3 (hors France 3 Régions) collabore avec 90 producteurs de documentaire en 2012.
87 d’entre eux sont indépendants et produisent 88,4 % du volume commandé par la chaîne.
Quatre producteurs indépendants appartiennent à un groupe et participent à la production de
14 heures de documentaires, soit 5,7 % du volume commandé par France 3. Au total,
17 œuvres (29 heures) sont des coproductions entre deux producteurs au moins.
29
France 5 travaille avec 112 producteurs différents dont 105 indépendants. Ces derniers
fournissent 94,7 % (203 heures) de l’ensemble des heures commandées par la chaîne en 2012.
Les groupes indépendants (trois producteurs) totalisent 3,5 % des heures de documentaire de
France 5. 22 œuvres produites par la chaîne font l’objet d’une coproduction entre plusieurs
producteurs.
Arte est la chaîne qui compte le plus de partenaires sur le segment du documentaire en 2012.
Elle travaille avec 115 producteurs dont 112 indépendants. Ces derniers sont à l’origine de
97,4 % des heures de documentaires commandées par la chaîne. 9,2 % des heures résultent
des groupes indépendants (cinq producteurs). 15 œuvres produites par Arte font l’objet d’une
coproduction entre deux producteurs au moins.
TF1 travaille avec 13 producteurs de documentaire dont 12 indépendants à l’origine de 25,8 %
des heures commandées par la chaîne en 2012 (6 heures). Le seul producteur dépendant (TF1
Production, filiale de la chaîne) initie 4 heures (15,9 % du volume total commandé par TF1).
12 œuvres (14 heures) font l’objet d’une coproduction entre plusieurs producteurs dont
11 œuvres d’un partenariat entre producteurs dépendants et indépendants.
M6 travaille avec 22 producteurs dont 21 indépendants. C Productions, sa propre filiale, est à
l’origine de 6,5 % des heures de documentaires commandées par la chaîne en 2012 tandis que
les producteurs indépendants fournissent 93,5 % des heures (dont aucune de groupes
indépendants). Au total, cinq œuvres (6 heures) sont coproduites par plusieurs producteurs.
En 2012, Canal+ commande 104 heures de programmes à 44 producteurs différents dont
43 indépendants. 11 œuvres (13 heures) commandées par Canal+ font l’objet d’une
coproduction entre plusieurs entreprises en 2012 mais aucune d’un partenariat entre
producteurs dépendants et indépendants.
30
II. La production française de longs métrages
documentaires
Depuis dix ans, la production française de longs métrages documentaire connait une activité
régulière. Cette partie analyse le financement et les coûts de production des films
documentaires français agréés par le CNC.
A. Evolution et financement de la production
L’analyse de la production des films français documentaires s’appuie sur les œuvres ayant reçu
l’agrément du CNC entre 2003 et 2012. Sont exclus de cette analyse :
- les films financés par un producteur français mais ne pouvant être qualifiés d'œuvres
européennes.
- les films dits « sauvages », qui ne font pas appel à un financement encadré ou au soutien
financier de l’État et dont la production n'est pas terminée.
a. Le nombre de films produits
42 films documentaires sont agréés en 2012, soit 6 titres de plus qu’en 2011 et 22 de plus qu’en
2003. Il s’agit du plus haut niveau de production de la décennie. Parmi les 42 films
documentaires agréés en 2012, 37 sont des films d'initiative française (30 des 36 longs
métrages documentaires agréés en 2011 étaient d’initiative française). En 2012, le
documentaire représente 15,1 % de l’ensemble des films agréés, soit 1,8 point de plus qu’en
2011 et la plus forte part observée sur la période.
Entre 2003 et 2012, en dépit de fortes variations annuelles, le nombre de documentaires agréés
augmente en moyenne de 8,6 % par an. Au total, 287 films documentaires ont été agréés sur la
période. Le documentaire représente 12,1 % de l’ensemble des longs métrages agréés en dix
ans. Selon les années, la part du documentaire varie entre 7,4 % (en 2004) et 15,1 % (en 2012)
des films agréés.
Nombre de longs métrages documentaires agréés
films documentaires agréés
dont films d’initiative française
total des films agréés
part des films documentaire (%)
2003
20
19
212
9,4
2004
15
14
203
7,4
2005
30
28
240
12,5
2006
21
20
203
10,3
2007
29
28
228
12,7
2008
35
33
240
14,6
2009
31
27
230
13,5
2010
28
26
261
10,7
2011
36
30
272
13,2
2012
42
37
279
15,1
Source : CNC.
Parmi les films documentaires agréés en 2012, 33 productions sont 100 % françaises
(28 en 2011). Neuf documentaires agréés en 2012 sont ainsi des coproductions internationales :
quatre coproductions d’initiative française et cinq coproductions où la France est un partenaire
minoritaire. En 2011, huit coproductions internationales étaient dénombrées dont deux
coproductions d’initiative française et six coproductions minoritaires. La production des 42 films
documentaires agréés en 2012 a engagé huit pays différents, France incluse (la production des
36 films documentaires agréés en 2011 avait également mobilisé huit pays, France incluse).
31
Longs métrages documentaires agréés en 2012
titre
réalisateur
pays coproducteurs
African Safari 3D
Il était une forêt
Sur le chemin de l'école
Le Dernier des injustes
Ben Stassen
Luc Jacquet
Pascal Plisson
Claude Lanzmann
Wim Wenders /
Juliano Ribeiro Salgado
Alastair Siddons
Laurent Becue-Renard
Marianne Lamour
BE 65 % / FR 25 % / IT10 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 75 / AT 24
L'Ombre et la lumière
Inside Out
La Trahison des pères
La Ruée vers l'art
Connecting South, le nouveau monde
selon Gilberto Gil
National Gallery
La Beauté, l'art rescapé des camps nazis
Walk Away Renée
Blocher, une vie
Le Courtil
Comment j'ai détesté les maths
Retour à Beyrouth
Casses
Tour du Faso
Phenix Adagio
Braddock America
Orlando Ferito
André Robillard, en chemin
La Dernière Fois que j'ai vu Macao
La Route du retour
Entre les bras, la cuisine en héritage
Vendanges
Y'a pire ailleurs
Bleu pétrole
Voyage en Guédiguian
Le Sens de l'âge
La France à points
La Chasse au Snark
Outreau, l'autre vérité
El Puesto
Bovines ou la vraie vie des vaches
Disparaissez les ouvriers !
Notre monde
Tahrir, place de la libération
Qu'ils reposent en révolte (des figures de
guerre 1)
L'Hypothèse du Mokélé-Mbembé
Sababou, l'espoir
La Dernière Odyssée de la Jeanne
devis
(M€)
13,12
6,47
2,28
2,09
FR 100 %
1,21
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
1,17
1,07
1,05
Pierre-Yves Borgeaud
CH 70 / FR 30
1,02
Frederick Wiseman
Christophe Cognet
Jonathan Caouette
Jean-Stéphane Bron
Mariana Otero
Olivier Peyon
Avi Mograbi
Nadège Trebal
Wilm Huygen
Christian Zerbib
Jean-Loïc Portron /
Gabriella Kessler
Vincent Dieutre
Henri-François Imbert
Joao Pedro Rodrigues /
Joao Rui Guerra Da Mata
Stéphanie Gillard
Paul Lacoste
Paul Lacoste
Jean-Henri Meunier
Nadège Trebal
Bernard Sasia
Ludovic Virot
Coline Serreau
François-Xavier Drouet
Serge Gardebled
Aurelien Levêque
Emmanuel Gras
Christine Thépénier/
Jean-François Priester
Thomas Lacoste
Stefano Savona
FR 100 %
FR 75 % / DE 25 %
FR 100 %
CH 85 % / FR 15 %
FR 85 % / BE 15 %
FR 100 %
FR 58 % / CH 20 % / IL 20 %
FR 100 %
DE 70 % / FR 30 %
FR 100 %
0,86
0,80
0,80
0,73
0,69
0,63
0,57
0,53
0,51
0,50
FR 100 %
0,48
FR 100 %
FR 100 %
0,47
0,44
PT 50 % / FR 50 %
0,39
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
0,36
0,36
0,35
0,33
0,31
0,31
0,30
0,30
0,24
0,24
0,19
0,18
FR 100 %
0,15
FR 100 %
FR 100 %
0,15
0,11
Sylvain George
FR 100 %
0,08
Marie Voignier
Samir Benchikh
Françoise Etchegaray
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
0,07
0,06
0,06
1
AT : Autriche ; BE : Belgique; CH : Suisse ; DE : Allemagne ; FR : France ; IT : Italie ; IL : Israël ; PT : Portugal.
Source : CNC.
b. Les devis des films documentaires
Le total des devis des longs métrages documentaires agréés entre 2003 et 2012 s’élève à
324,15 M€. Le documentaire concentre 2,6 % des investissements réalisés dans la production
française sur la période. Selon les années, cette part se situe entre 1,3 % (en 2003) et 5,2 % (en
2008, année marquée par Océans, au devis exceptionnel de 49,6 M€).
32
Devis des longs métrages documentaires agréés
devis des films documentaires (M€)
devis totaux (M€)
2003
14,85
2004
14,22
2005
33,57
2006
19,80
2007
36,38
2008
77,13
2009
30,03
2010
23,03
2011
33,12
2012
42,02
1 153,30 1 048,83 1 286,13 1 148,47 1 201,08 1 490,45 1 098,68 1 439,01 1 389,03 1 342,33
part des films documentaires (%)
Source : CNC.
1,3
1,4
2,6
1,7
3,0
5,2
2,7
1,6
2,4
3,1
Le devis moyen (total des devis / nombre de films) des documentaires français agréés entre
2003 et 2012 s’établit à 1,13 M€ (contre 5,32 M€ pour l’ensemble des films, tous genres
confondus). En excluant Océans, le devis moyen s’établit à 959,9 K€. Sur la période
2003-2012, le devis médian (montant pour lequel 50 % des films ont un devis supérieur et 50 %
des films ont un devis inférieur) s’élève à 568,5 K€. En 2012, le devis moyen des films
documentaires agréés est de 1,00 M€ et le devis médian de 456,1 K€ (contre respectivement
4,81 M€ et 2,94 M€ pour l’ensemble des films agréés).
Devis moyen et devis médian des longs métrages documentaires agréés
devis moyen
évolution (%)
devis médian
évolution (%)
2003
0,74
0,48
-
2004
0,95
+27,8
0,70
+45,1
2005
1,12
+18,0
0,58
-17,1
2006
0,94
-15,7
0,58
+0,4
2007
1,25
+33,0
0,70
20,1
2008
2,20
75,7
0,56
-19,7
2009
0,97
-56,0
0,76
+35,2
2010
0,82
-15,1
0,60
-21,6
2011
0,92
+11,9
0,51
-14,3
2012
1,00
+8,7
0,46
-10,7
Source : CNC.
Entre 2003 et 2012, 91,3 % des documentaires agréés sont d’initiative française. Dès lors, les
devis moyen (1,10 M€) et médian (545,5 K€) des documentaires d’initiative française sont
relativement proches des devis moyen et médian de l’ensemble des documentaires agréés.
Devis moyen et devis médian des longs métrages documentaires d’initiative française
devis moyen
évolution (%)
devis médian
évolution (%)
2003
0,73
0,47
-
2004
0,85
+16,4
0,63
+36,3
2005
1,12
32,0
0,58
-8,4
2006
0,93
-17,2
0,57
-1,8
2007
1,29
38,8
0,71
24,5
2008
2,27
+76,0
0,54
-23,9
2009
0,94
-58,5
0,74
36,0
2010
0,75
-20,5
0,60
-18,9
2011
0,98
30,5
0,51
-14,3
2012
0,71
-27,5
0,36
-29,0
Source : CNC.
Sur la période 2003-2012, seuls six films documentaires présentent un devis supérieur à 5 M€.
Parmi eux, trois films affichent un budget supérieur à 10 M€ : Home (agréé en 2007), Océans
(agréé en 2008) et African Safari 3D (agréé en 2012).
c. Le financement des longs métrages documentaires agréés
Sur l’ensemble de la période 2003-2012, les mandats d’exploitation (en salles, en vidéo ou à
l’étranger) représentent 15,4 % du financement des longs métrages documentaires agréés. Leur
part varie entre 1,8 % (en 2003) et 26,3 % (en 2007) du financement total.
Les apports des chaînes de télévision constituent également une importante source de
financement (en moyenne 13,7 % du total sur la période). Ils couvrent entre 8,1 % (en 2003) et
18,0 % (en 2006) des devis.
La part des apports étrangers en coproduction dans le financement de longs métrages
documentaires s’élève à 13,7 % entre 2003 et 2012.
33
En 2012, 30,4 % des sommes investies dans les longs métrages documentaires émanent des
coproducteurs étrangers. Les investissements sous forme de mandats d’exploitation et les
apports des chaînes de télévision composent respectivement 17,1 % et 10,5 % des
financements des films documentaires agréés en 2012. Les aides publiques (du CNC et des
collectivités territoriales) couvrent 8,3 % du devis total de ces longs métrages.
Le financement des longs métrages documentaires agréés (%)
apport des producteurs français
apport des SOFICA
2
soutien automatique
3
aides sélectives et régionales
chaînes TV
1
(coproductions + préachats)
mandats
apports étrangers
total
2003
40,5
7,2
0,8
14,9
2004
45,2
2,1
5,1
10,8
2005
36,4
3,9
3,7
7,6
2006
34,6
1,8
12,8
8,9
2007
45,1
2,3
1,1
7,7
2008
55,5
0,1
1,6
5,7
2009
57,3
0,7
3,9
9,0
2010
33,5
0,5
1,6
19,3
2011
41,1
0,5
0,7
10,3
2012
29,4
2,5
1,8
8,3
8,1
12,6
17,4
18,0
12,8
14,2
10,3
16,6
15,3
10,5
8,4 20,2 16,1 26,3
15,8 10,7
7,7
4,7
100,0 100,0 100,0 100,0
18,6
4,2
100,0
5,7
13,2
100,0
7,7
20,8
100,0
11,9
20,2
100,0
17,1
30,4
100,0
1,8
26,6
100,0
Source : CNC.
1
Le poste des apports des producteurs français est calculé par déduction : devis Ŕ somme des financements identifiés.
2
Soutien automatique mobilisé sur les films au cours de l’année de leur agrément.
3
Aides régionales incluant les apports du CNC.
d. Les préachats des chaînes payantes
Entre 2003 et 2012, 72 des 287 longs métrages documentaires agréés (soit 25,1 %) ont
bénéficié de l’investissement d’au moins une chaîne payante. 11 films documentaires ont reçu le
financement simultané de plusieurs chaînes payantes.
Longs métrages documentaires bénéficiant de l’investissement d’une chaîne payante
Canal+
Ciné+
OCS
TPS Star
total
2003
3
3
2004
5
5
2005
8
2
1
9
2006
6
1
6
2007
5
2
7
2008
8
1
5
12
2009
6
2
1
1
9
2010
5
2
2
8
2011
5
1
1
1
6
2012
4
3
2
7
Source : CNC.
Sur la période 2003-2012, le volume global de l’investissement des chaînes payantes dans les
longs métrages documentaires s’élève à 24,63 M€. Nonobstant de fortes variations annuelles,
les apports des chaînes payantes dans le genre augmentent de 10,1 % par an en moyenne.
Investissements des chaînes payantes dans les longs métrages documentaires (M€)
Canal+
Ciné+
OCS
TPS Star
total
2003
0,98
0,98
2004
1,56
1,56
2005
2,98
0,20
0,22
3,40
2006
2,26
0,08
2,34
2007
0,90
0,83
1,72
2008
5,10
0,03
0,95
6,08
2009
1,10
0,07
0,25
0,40
1,82
2010
1,29
0,10
0,38
1,77
2011
2,36
0,08
0,01
0,20
2,65
2012
1,79
0,21
0,32
2,32
Source : CNC.
Entre 2003 et 2012, Canal+ investit 20,31 M€ dans la production de 55 documentaires (19,2 %
des documentaires agréés). Sur la période, le genre représente 4,2 % des films préachetés par
la chaîne et capte 1,3 % de ses investissements dans la production cinématographique
française. Entre 2003 et 2012, l’apport moyen de Canal+ par film documentaire s’élève à 369,3
34
K€, variant entre 179,4 M€ (en 2007) et 637,5 M€ (en 2008). Il s’agit d’un montant bien inférieur
au préachat moyen par film de la chaîne tous genres confondus (1,21 M€ sur la période 20032012).
Entre 2005 et 2012, Ciné+ et TPS Star ont, chacun, investit dans la production de 11 longs
métrages documentaires, pour des montants respectifs de 688 203 € et de 2,67 M€.
Sur la période 2008-2012, six documentaires ont bénéficié d’apports de OCS, pour un montant
total de 960 000 €.
En 2012, Canal+ investit 1,79 M€ dans 4 longs métrages documentaires. Le genre capte 1,0 %
du total des investissements de Canal+ dans la production cinématographique française
(186,43 M€ investis dans 130 films), contre 1,3 % en 2011. Le préachat moyen par film
documentaire (0,45 M€) est largement inférieur au préachat moyen tous genres confondus
(1,43 M€).
En 2012, Ciné+ s’engage sur trois longs métrages documentaires (un seul en 2011) pour un
total de 207 153 €, soit un montant 2,6 fois supérieur à celui de 2011. OCS intervient dans deux
longs métrages documentaires, à hauteur de 320 000 €.
e. Les investissements des chaînes en clair
Entre 2003 et 2012, 49 longs métrages documentaires ont bénéficié de l’investissement d’une
chaîne en clair (soit 17,1 % des documentaires agréés). Arte et France 2 sont les chaînes les
plus actives, investissant respectivement dans 27 et 13 documentaires. France 3 investit dans
six films documentaires entre 2003 et 2012. L’engagement des chaînes privées est marginal.
TF1 et M6 ont participé chacune au financement d’un seul film au cours de la décennie (le
Syndrome du Titanic, agréé en 2007, pour TF1 et le Premier Cri, agréé en 2006, pour M6).
En 2011, une chaîne de la TNT gratuite, Direct 8, investissait pour la première fois dans un long
métrage documentaire (Free Angela and All Political Prisoners). Sur les dix dernières années,
aucun film documentaire n’a bénéficié du financement simultané de plusieurs chaînes en clair.
Longs métrages documentaires agréés bénéficiant de l’investissement d’un chaîne nationale en
clair
TF1
France 2
France 3
Arte
M6
TNT
total
2003
-
2004
-
2005
-
2006
-
2007
1
2008
-
2009
-
1
1
1
2
1
1
1
2
1
3
1
1
1
4
7
1
2
6
3
5
1
4
3
6
2010
1
5
6
2011
-
1
6
-
1
8
2012
2
3
5
Source : CNC.
Entre 2003 et 2012, les chaînes nationales gratuites ont investi 19,78 M€ sous forme de
préachats ou d’apports en coproduction dans les longs métrages documentaires agréés.
Sur la période, les investissements de ces chaînes progressent en moyenne de 27,9 % par an.
Arte est le premier financeur : avec 7,55 M€ investis dans le genre, la chaîne est à l’origine de
38,2 % des financements issus des chaînes en clair dans la production des documentaires
agréés entre 2003 et 2012. Deuxième financeur, France 2 apporte 7,46 M€, soit 37,7 % du
montant total des investissements des chaînes en clair sur le documentaire. France 3 investit
3,85 M€ (19,5 % du total des apports des chaînes en clair). France Télévisions concentre ainsi
35
57,2 % des engagements. Les apports de TF1 et M6 composent respectivement 2,5 % et 2,0 %
du total. Initiés en 2011, les investissements des chaînes de la TNT gratuite dans la production
de films documentaires restent limités, représentant 0,1 % du financement total.
Les investissements moyens de France 2 par film documentaire varient entre 230 000 €
(en 2006) et 950 000 € (en 2008). L’intervention moyenne d’Arte évolue dans une fourchette
comprise entre 210 000 € (en 2008) et 312 500 € par film (en 2005).
Intervention des chaînes nationales en clair dans le financement des longs métrages
documentaires agréés (M€)
TF1
France 2
France 3
Arte
M6
TNT
total
2003
0,23
0,23
2004
0,23
0,23
2005
0,70
0,50
1,25
2,45
2006
0,23
0,30
0,30
0,40
1,23
2007
0,50
1,65
0,78
2,93
2008
2,85
1,60
0,42
4,87
2009
0,28
0,25
0,75
1,28
2010
0,60
1,45
2,05
2011
0,70
1,70
0,02
2,42
2012
1,20
0,90
2,10
Source : CNC.
En 2012, Arte investit 900 000 € dans la production de trois films documentaires, en majorité
sous forme d’apports en coproduction (66,7 %). Après deux années sans investir dans le genre,
France 3 s’engage dans la production de deux films documentaires en 2012, à hauteur de
1,20 M€. Cet investissement se partage pour moitié entre préachats et apports en coproduction.
Intervention des chaînes nationales en clair dans les films documentaires agréés en 2012
nombre de films
préachats (M€)
apports en coproduction (M€)
total (M€)
TF1
-
France 2
-
France 3
2
0,60
0,60
1,20
Arte
3
0,30
0,60
0,90
M6
-
TNT
-
total
5
0,90
1,20
2,10
Source : CNC.
f.
Les interventions des SOFICA
Définition
Les SOFICA (sociétés pour le financement de l’industrie cinématographique et audiovisuelle) ont été
créées par la loi du 11 juillet 1985. Ce sont des sociétés qui collectent des fonds auprès de particuliers et
qui les investissent exclusivement dans le secteur de la production cinématographique et audiovisuelle.
Les personnes physiques ayant souscrit des parts de SOFICA en 2011 (investissements en 2012) ont
bénéficié d’une réduction d’impôt sur le revenu de 43 % (les « rabots » successifs appliqués à l'ensemble
des avantages fiscaux sur le revenu ont conduit à une diminution de la réduction d'impôt SOFICA de 48 %
à 43 % à partir de la collecte 2011 et de 43 % à 36 % à partir de la collecte 2012), à condition que les
SOFICA investissent au moins 10 % de leur collecte dans le capital de sociétés de réalisation
(financement du développement de projets), et de conserver les parts souscrites 5 ans.
Les investissements des SOFICA peuvent prendre la forme de versements en numéraire réalisés par
contrats d’association à la production (mode d’intervention le plus fréquent), contrôlés par le CNC
(investissements sur des œuvres agréées), et de souscription au capital de sociétés ayant pour activité
exclusive la réalisation d’œuvres cinématographiques ou audiovisuelles agréées (conventions de
développement). Les investissements des SOFICA ne peuvent excéder 50 % de la part européenne des
financements d’une même œuvre. Les contrats doivent être signés avant le début des prises de vues. Les
SOFICA doivent investir dans des œuvres agréées réalisées en langue française. Par ailleurs, elles
36
peuvent investir, dans la limite de 20 % de leur financement, dans des œuvres de coproduction réalisées
dans la langue d’un pays coproducteur majoritaire de l’Union Européenne.
Les SOFICA ne sont ni des coproducteurs (pas d’accès au soutien automatique), ni des distributeurs, ni
des diffuseurs ; en contrepartie de leurs investissements, elles bénéficient de droits à recettes sur
l’exploitation future des œuvres. Depuis 2005, les SOFICA signent chaque année une charte
professionnelle définissant les règles d’investissement dans la production indépendante.
Entre 2003 et 2012, les SOFICA sont intervenues dans le financement de 23 longs métrages
documentaires agréés, pour un montant total de 5,52 M€. L’investissement moyen par film
s’établit à 239,8 K€. Sur la période, les apports des SOFICA couvrent 11,1 % du devis des
documentaires concernés. A noter que pour l’ensemble des films, tous genres confondus,
bénéficiant des interventions des SOFICA, l’investissement moyen s’établit à 426,6 K€ et le taux
de couverture des devis à 6,6 %.
Intervention des SOFICA dans les longs métrages documentaires agréés
nombre de films documentaires
% du total des documentaires agréés
montant apporté (M€)
2003 2004 2005 2006
1
2
3
1
5,0 13,3 10,0
4,8
1,07 0,30 1,32 0,35
2007
5
17,2
0,84
2008
2
5,7
0,11
2009
2
6,5
0,20
2010
2
7,1
0,11
2011 2012
2
3
5,6
7,1
0,18 1,05
Source : CNC.
En 2012, les SOFICA interviennent à hauteur de 1,05 M€ dans le long métrage documentaire,
soit un apport près de 6 fois supérieur à celui de 2011. Trois films documentaires bénéficient
d’investissements portés par des SOFICA en 2012 : Il était une forêt, la Ruée vers l'art et
Vendanges.
En 2012, cinq SOFICA sont intervenues dans le financement des longs métrages
documentaires (deux en 2011). PALATINE ETOILE assure 58,9 % des apports des SOFICA
dans ces films avec 0,62 M€ et COFINOVA 19,1 % avec 0,20 M€.
Les SOFICA finançant des longs métrages documentaires agréés en 2012
SOFICA
PALATINE ETOILE
COFINOVA
CINEMAGE
LA BANQUE POSTALE IMAGE
INDEFILMS
total
montant
(M€)
0,62
0,20
0,11
0,08
0,04
1,05
%
58,9
19,1
10,5
7,7
3,8
100,0
Source : CNC.
g.
Le soutien automatique à la production
Les sociétés de production ayant généré du soutien financier du fait de l’exploitation commerciale (en
salles, à la télévision et en vidéo) d’œuvres cinématographiques peuvent le mobiliser pour la production
er
de nouveaux longs métrages dans un délai de cinq ans à compter du 1 janvier de l'année suivant celle
au cours de laquelle elles ont été calculées. La mobilisation de soutien peut être antérieure ou postérieure
à l’année d’agrément.
Parmi les 287 longs métrages documentaires agréés entre 2003 et 2012, 77 ont mobilisé du
soutien automatique pour le financement de leur production, pour un montant total de 12,88 M€.
Sept longs métrages documentaires agréés en 2012 mobilisent 0,76 M€ de soutien
automatique. Le montant moyen mobilisé par film s’élève à 108,5 K€.
37
Les films documentaires mobilisant du soutien automatique
mobilisation dans l’année
films mobilisant du soutien automatique
1
montant mobilisé (M€)
mobilisation totale
films mobilisant du soutien automatique
1
montant mobilisé (M€)
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
3
0,12
4
0,73
5
1,25
7
2,54
5
0,41
9
1,23
9
1,17
6
0,37
6
0,22
7
0,76
4
0,19
8
1,02
9
1,93
8
2,56
6
0,44
10
3,75
10
1,32
8
0,58
7
0,33
7
0,76
Source : CNC.
h. Les films bénéficiaires de l’avance sur recettes
85 films documentaires agréés entre 2003 et 2012 ont bénéficié de l’avance sur recettes avant
réalisation (soit 29,6 % des documentaires agréés sur la période), pour un montant total de
13,66 M€. Le montant moyen d’avance sur recettes accordé pour un long métrage documentaire
agréé sur la période est de 160,7 K€. Le montant des avances varie entre 90 K€ et 450 K€
(montant obtenu par Océans en 2008). Entre 2003 et 2012, l’avance sur recettes avant
réalisation couvre en moyenne 12,1 % des devis des films documentaires bénéficiaires.
L’avance sur recettes avant réalisation est accordée à 10 documentaires agréés en 2012, pour
une enveloppe totale de 1,68 M€.
Longs métrages documentaires agréés ayant bénéficié de l’avance sur recettes avant réalisation
nombre de documentaires
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
10
6
12
5
9
11
4
8
10
2012
10
50,0
1,56
40,0
0,86
40,0
1,50
23,8
0,70
31,0
1,32
31,4
2,12
12,9
0,71
28,6
1,48
27,8
1,73
23,8
1,68
Source : CNC.
Compte tenu de leurs spécificités de production, les films documentaires bénéficient davantage
que les autres genres des avances sur recettes après réalisation. 63 films documentaires
agréés entre 2003 et 2012 obtiennent l’avance sur recettes après réalisation (soit 22,0 % des
films documentaires agréés sur la période). Sur l’ensemble de la période, 4,85 M€ leur sont
attribués, soit 77,0 K€ par film en moyenne. L’avance après réalisation couvre en moyenne
14,5 % du devis de ces 63 films.
6 films documentaires agréés en 2012 bénéficient de l’avance sur recettes après réalisation
pour un montant total de 400,0 K€.
Longs métrages documentaires agréés ayant bénéficié de l’avance sur recettes après réalisation
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
4
2
4
3
8
8
13
8
7
6
20,0
0,33
13,3
0,15
13,3
0,33
14,3
0,21
27,6
0,60
22,9
0,44
41,9
1,13
28,6
0,57
19,4
0,70
14,3
0,40
Source : CNC.
i.
Le crédit d’impôt
L'article 88 de la Loi de finances pour 2004 n°2003-1311 du 30 décembre 2003 instaure un crédit d'impôt
au titre des dépenses de production cinématographique. L'article 48 de la loi n°2004-1485 du 30
décembre 2004, l'article 24 de la loi n°2005-1719 du 30 décembre 2005 et l'article 109 de la loi n°20051720 du 30 décembre 2005 viennent compléter ou modifier le dispositif législatif sur le crédit d'impôt. Ce
crédit d'impôt vise à encourager les entreprises de production à réaliser principalement sur le territoire
38
er
français les travaux de production de leurs œuvres cinématographiques agréées. Depuis le 1 janvier
2006, cet avantage fiscal est réservé aux entreprises de production déléguée pour les films tournés en
français et est plafonné à 1 M€ par film. Le crédit d'impôt est égal à 20 % des dépenses éligibles. En
er
décembre 2012, l’Assemblée nationale a voté une nouvelle réforme du dispositif. Depuis le 1 janvier
2013, le plafond de crédit d’impôt est ainsi passé de 1 M€ à 4 M€ ; le périmètre des dépenses éligibles a
été élargi aux acteurs de complément ainsi qu’aux frais d’hôtellerie et de restauration. Les effets de cette
réforme pourront donc être appréhendés dans l’étude relative à la production des films agréés en 2013,
qui sera publiée en mars 2014.
Le crédit d'impôt est imputable sur l'impôt sur les sociétés dû au titre de l'exercice au cours duquel les
dépenses ouvrant droit au crédit d'impôt sont exposées. Le cas échéant, l'excédent de crédit d'impôt qui
ne peut être imputé sera restitué à l'entreprise bénéficiaire.
Depuis la mise en place du crédit d’impôt en 2004, 91 films documentaires ont été déclarés
éligibles (soit 31,7 % des documentaires agréés sur la période), pour un montant prévisionnel
total de crédit d’impôt estimé à 12,09 M€. 13 des 42 longs métrages documentaires agréés en
2012 sont éligibles et le montant prévisionnel du crédit d’impôt s’élève à 1,48 M€.
Longs métrages documentaires bénéficiaires du crédit d’impôt
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
4
9
7
10
15
15
7
11
13
26,7 30,0 33,3 34,5 42,9 48,4 25,0 30,6 31,0
0,25 1,18 0,93 2,01 2,33 1,50 0,73 1,67 1,48
films éligibles
1
montant prévisionnel (M€)
1
Soutien non déduit.
Source : CNC.
j.
Le financement des collectivités territoriales
Entre 2003 et 2012, 89 longs métrages documentaires agréés ont bénéficié de l’aide d’au moins
une collectivité territoriale (soit 31,0 % des films documentaires agréés sur la période). Le
montant versé par les collectivités territoriales au documentaire entre 2003 et 2012 s’élève à
7,18 M€, soit un apport moyen par film de 80,7 K€.
En 2012, 20 longs métrages documentaires ont bénéficié de l’aide d’au moins une collectivité
territoriale, pour un montant total de 1,15 M€.
Longs métrages documentaires agréés bénéficiant d’aides des collectivités territoriales
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
nombre de films
3
1
6
9
8
12
8
11
11
20
15,0
0,06
6,7
0,14
20,0
0,39
42,9
0,68
27,6
0,69
34,3
1,32
25,8
0,56
39,3
1,38
30,6
0,82
47,6
1,15
Source : CNC.
k. Les financements étrangers
Entre 2003 et 2012, la couverture des devis des documentaires agréés est assurée à 86,3 %
par des financements français et à 13,7 % par des financements étrangers. En 2012, la part de
financements étrangers atteint 30,4 %.
Entre 2003 et 2012, 66 longs métrages documentaires agréés ont bénéficié d’un financement
étranger. Parmi ces films, 41 sont des coproductions majoritaires et 25 sont des coproductions
minoritaires. Sur la période, les financements étrangers représentent un total de 44,49 M€ dont
17,94 M€ ont été investis dans des coproductions majoritaires et 26,55 M€ dans des
coproductions minoritaires.
39
En 2012, le montant apporté par des partenaires étrangers pour la production de films
minoritairement français atteint le niveau record de 11,73 M€. Cela est dû au film African Safari
3D, qui concentre à lui seul 9,84 M€ d’apports en provenance de l’étranger.
Longs métrages documentaires agréés bénéficiant de financements étrangers
dont coproductions majoritaires
dont coproductions minoritaires
dont coproductions majoritaires
dont coproductions minoritaires
2003
6
5
1
3,95
3,32
0,63
2004
3
2
1
2,25
0,39
1,86
2005
10
8
2
3,58
2,44
1,13
2006
2
1
1
1,52
0,56
0,96
2007
5
4
1
1,72
1,52
0,19
2008
7
5
2
3,26
1,69
1,56
2009
8
4
4
3,95
0,68
3,28
2010
8
6
2
4,80
1,98
2,81
2011
8
2
6
6,70
4,30
2,39
2012
9
4
5
12,78
1,04
11,73
Source : CNC.
l.
Les entreprises de production de longs métrages documentaires
Les 287 longs métrages documentaires agréés entre 2003 et 2012 ont été produits par
207 sociétés différentes (entreprises assumant la production déléguée). Les trois quarts des
entreprises ne comptent qu’une seule production sur la décennie (74,4 %). 30 sociétés ont
produit 2 films documentaires (14,5 %) et 23 en ont produit 3 ou plus (11,1 %). Les sociétés les
plus actives dans la production de longs métrages documentaires sont : Les Films d’Ici (24 films
agréés entre 2003 et 2012), 13 Production, ADR Productions, Agat Films & Cie, C-P
Productions et Mille et Une Productions (4 films chacune).
Les 42 films documentaires agréés en 2012 sont produits par 39 sociétés différentes.
B. Les coûts de production des films documentaires
L’analyse des coûts de production des films documentaires est construite à partir des données
de l’agrément de production. Elle appréhende les coûts définitifs de production. Les devis
prévisionnels, communiqués au CNC dans les dossiers d’agrément des investissements, avant
tournage, peuvent en effet subir des évolutions non négligeables.
Il convient de rappeler que l’agrément de production est délivré soit lorsque l’entreprise de
production a reçu des sommes au titre de l’agrément des investissements pour le tournage du
film (il permet ainsi de rendre cet octroi définitif), soit directement au titre de la production
d’œuvres cinématographiques achevées, lorsque l’agrément des investissements n’est pas
requis. Cette analyse s’appuie uniquement sur les films documentaires d’initiative française,
c'est-à-dire financés intégralement ou majoritairement par des investissements français.
a. Répartition des coûts de production des films documentaires
30 films documentaires d’initiative française ont reçu un agrément de production en 2012, soit
trois films de plus qu’en 2011. Cependant, le coût total de ces films s’élève à 14,42 M€, soit une
baisse de 33,1 % par rapport à l’année précédente et le niveau le plus faible depuis 2006.
Cette baisse des dépenses totales est liée à l’absence de documentaire à budget élevé en
2012 : aucun titre à plus de 2 M€ n’est agréé, contre trois en 2011 (dont un à plus de 4 M€).
En 2012, le film documentaire au budget le plus élevé est Je suis venu vous dire (1,5 M€). En
conséquence, le coût moyen des documentaires diminue fortement (-39,8 % à 0,48 M€), tout
comme le coût médian (-39,1 %, à 0,33 M€).
40
Coûts de production des longs métrages documentaires d’initiative française agréés (M€)
droits artistiques
personnel
rémunérations rémunération producteur
interprétation
charges sociales
moyens techniques
technique
pellicules-laboratoires
décors et costumes
transports, défraiements, régie
tournage
assurances et divers
1
divers
total
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
0,75 1,24 2,67 0,81 3,11 2,69 2,60
0,93 1,61 5,21 1,05 3,79 4,22 4,25
0,19 0,75 1,43 0,23 0,89 0,86 1,19
0,01 0,03 0,20 0,02 0,33 0,13 0,20
0,48 0,85 2,84 0,61 1,82 2,38 2,53
0,68 2,17 3,79 1,08 3,05 2,72 3,37
0,69 1,80 2,93 0,86 3,09 2,68 3,25
0,01 0,03 0,59 0,21 0,09 0,16 0,11
0,39 0,68 2,96 0,67 1,95 2,50 3,32
0,19 0,68 1,69 0,36 1,06 1,27 1,13
0,26 1,26 1,70 0,38 0,99 1,47 1,34
4,60 11,10 26,00 6,29 20,19 21,09 23,29
2010 2011 2012
5,75 3,37 2,68
25,04 4,22 2,79
2,83 1,49 1,00
0,31 0,08 0,11
9,57 2,40 1,56
15,93 3,38 2,00
5,05 1,78 1,19
3,60 0,21 0,26
11,78 2,17 1,30
3,96 1,00 0,58
3,85 1,45 0,94
87,68 21,56 14,42
1
Le poste « divers » comprend les frais généraux et les imprévus.
Base FIF (documentaires) : 10 films (2003), 14 films (2004), 21 films (2005), 11 films (2006), 20 films (2007), 23 films (2008),
30 films (2009), 26 films (2010), 27 films (2011), 30 films (2012).
Source : CNC
Répartition des coûts de production des longs métrages documentaires d’initiative française
agréés (%)
rémunérations
technique
tournage
droits artistiques
personnel
rémunération producteur
interprétation
charges sociales
moyens techniques
décors et costumes
1
divers
total
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
16,3
11,1 10,2 12,9 15,4 12,7 11,2
6,6 15,6 18,6
20,3
14,5 20,0 16,7 18,8 20,0 18,2 28,6 19,6 19,4
4,2
6,7
5,5
3,6
4,4
4,1
5,1
3,2
6,9
7,0
0,3
0,3
0,8
0,3
1,6
0,6
0,9
0,4
0,3
0,8
10,4
7,7 10,9
9,7
9,0 11,3 10,9 10,9 11,1 10,9
14,7
19,6 14,6 17,2 15,1 12,9 14,5 18,2 15,7 13,9
15,0
16,2 11,3 13,8 15,3 12,7 13,9
5,8
8,3
8,3
0,2
0,3
2,3
3,3
0,5
0,8
0,5
4,1
1,0
1,8
8,5
6,1 11,4 10,6
9,7 11,9 14,3 13,4 10,1
9,0
4,2
6,1
6,5
5,8
5,2
6,0
4,8
4,5
4,7
4,0
5,7
11,4
6,5
6,1
4,9
7,0
5,8
4,4
6,7
6,5
100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0
1
Source : CNC
Coûts moyens de production par long métrage documentaire d’initiative française agréé (K€)
rémunérations
technique
tournage
droits artistiques
personnel
rémunération producteur
interprétation
charges sociales
moyens techniques
décors et costumes
1
divers
2003 2004
75,0 88,3
93,2 114,8
19,4 53,4
1,3
2,2
47,9 61,0
67,6 155,0
68,9 128,7
1,1
2,2
39,2 48,5
19,4 48,4
26,4 90,1
2005 2006
126,9 73,7
248,0 95,5
68,2 20,6
9,5
1,7
135,1 55,6
180,7 98,5
139,3 78,6
28,2 19,0
140,8 60,7
80,6 33,0
81,1 34,7
2007
155,7
189,7
44,7
16,6
91,1
152,4
154,7
4,7
97,6
52,8
49,4
2008
116,9
183,5
37,5
5,8
103,5
118,3
116,6
6,9
108,9
55,3
63,9
2009
86,6
141,5
39,8
6,7
84,3
112,3
108,2
3,8
110,7
37,5
44,8
2010
221,1
963,0
108,9
12,0
367,9
612,7
194,4
138,5
453,0
152,4
148,2
2011
124,9
156,4
55,2
2,8
88,7
125,2
66,0
7,9
80,5
37,2
53,7
total
2012
89,4
93,0
33,4
3,7
52,2
66,7
39,7
8,6
43,2
19,2
31,4
459,5 792,7 1 238,2 571,6 1 009,3
917,0
776,3 3 372,3
798,5
480,5
Source : CNC
1
41
En 2012, les postes liés aux rémunérations captent plus de la moitié des dépenses à 56,5 %,
soit la part la plus élevée depuis la mise en place de l’étude en 2003. Les coûts techniques
constituent la deuxième catégorie de coûts avec 22,1 % des dépenses totales du genre en
2012, devant les dépenses de tournage (21,3 % du coût total de production).
Principaux postes de coût de production des films documentaires (%)
100
18,7
60
20,3
25,6
25,4
26,5
22,5
21,3
30,4
25,6
28,4
23,9
23,9
22,1
43,2
49,3
48,8
46,2
49,6
53,6
56,5
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
23,9
26,7
25,8
35,8
25,8
31,0
40,3
47,5
2004
2005
80
29,7
40
20
51,5
0
2003
rémunérations
technique
tournage
Source : CNC
Les dépenses de personnel et de droits artistiques sont les deux postes de coût de production
des documentaires les plus importants, avec respectivement 19,4 % et 18,6 % du budget total
du genre en 2012. L’importance du poids des dépenses de droits artistiques est en partie
imputable au film Je suis venu vous dire, qui capte à lui seul plus du quart (25,4 %) des
dépenses de droits artistiques des documentaires en raison d’un montant élevé en droits divers
sur documents et archives. Les moyens techniques pèsent également de façon significative
dans le coût des documentaires (13,9 % en 2012).
b. Localisation des dépenses de production des films documentaires
19 des 30 documentaires d’initiative française agréés en 2012 enregistrent des dépenses à
l’étranger (17 en 2011), soit 63,3 % des documentaires agréés (63,0 % en 2011). Ces dépenses
représentent 15,1 % des coûts totaux du genre, soit une part légèrement supérieure à celle de
2011, sans atteindre les niveaux de 2007 et 2010, années marquées par des coproductions
internationales à budgets exceptionnels (en 2010, Océans et Home affichaient respectivement
13,7 M€ et 4,1 M€ de dépenses à l’étranger). En valeur, les dépenses extranationales diminuent
de 24,3 % par rapport à 2011, à 2,18 M€ en 2012. Le film Michel Petrucciani (tourné entre la
France, l’Allemagne et les Etats-Unis) concentre à lui seul 30,4 % des dépenses à l’étranger des
documentaires agréés en 2012.
42
Part des dépenses en France pour les longs métrages documentaires d’initiative française agréés
(%)
rémunérations
technique
tournage
total
droits artistiques
personnel
rémunération
producteur
interprétation
charges sociales
moyens techniques
décors et costumes
transports,
défraiements, régie
divers1
2003
98,4
97,7
2004
98,7
85,6
2005
93,2
91,0
2006
75,2
82,6
2007
53,9
80,3
2008
78,9
96,5
2009
93,0
92,2
2010
89,4
66,5
2011
95,4
83,2
2012
90,6
84,7
100,0
95,4
85,8
82,3
95,4
97,6
85,2
95,5
86,8
77,1
100,0 97,0
100,0 98,3
99,0 91,0
98,8 93,1
100,0 100,0
88,7
97,8
85,2
86,0
93,1
95,1
98,0
69,9
97,5
67,7
22,6 100,0
98,5 98,3
77,2 94,5
92,0 94,9
31,4 72,0
97,6
97,2
89,6
95,7
91,4
86,6
99,6
75,6
93,9
46,7
47,6
91,1
95,6
91,6
65,4
56,6
96,1
82,8
84,2
78,3
89,3
74,7
79,7
79,5
64,2
83,2
69,6
60,0
56,5
71,4
100,0
98,3
97,9
90,7
91,7
91,4
92,3
88,6
89,0
88,3
92,6
83,2
93,7
95,7
78,6
98,9
99,6
92,7
93,8
93,4
89,6
96,7
96,5
76,9
89,8
90,2
86,7
82,9
89,5
84,9
1
En 2012, comme en 2011, le poste de dépenses le plus délocalisé est celui de l’interprétation
dont 43,4 % sont réalisés à l’étranger (52,4 % en 2011). Le film Lullaby to my Father, dont le
tournage s’est déroulé entre la Pologne, l’Allemagne, la Suisse et Israël, concentre plus de la
moitié (54,4 %) des dépenses d’interprétation réalisées à l’étranger en 2012. En dépit d’une
forte baisse par rapport à 2011, le deuxième poste en proportion de dépenses à l’étranger reste
celui des coûts de transports, défraiements et régie (28,6 % en 2012, contre 43,2 % en 2011).
Quatre titres (Impunity, Lullaby to my Father, Walk Away Renée et Michel Petrucciani)
concentrent 68,3 % des dépenses effectuées à l’étranger sur ce poste en 2012. Par ailleurs, la
part des dépenses extranationales consacrée à la rémunération du producteur augmente de 9,7
points en 2012, à 22,9 %. Cette hausse est imputable au film Would You Have Sex with an
Arab, qui capte 44,6 % des dépenses sur ce poste. Parallèlement, 21,7 % des frais de décors et
costumes (34,6 % en 2011) sont délocalisés en 2012. Lullaby to my Father et Walk Away Renée
concentrent 83,6 % de ces dépenses.
43
III. Les films documentaires en salles
La diffusion des longs métrages documentaires dans les salles de cinéma présente des
caractéristiques particulières, notamment en termes de performances, d’exposition, de
conditions de promotion et de durée de vie.
A. Les films documentaires en salles
Dans cette partie, sont considérés comme nouvellement sortis en France les longs métrages
inédits en salles. L’ensemble des films nouveaux regroupe ainsi les œuvres ayant fait l’objet
d’une sortie commerciale nationale mais également les films inédits exploités commercialement
lors d’événements ponctuels (festivals et rétrospectives notamment).
a. Evolution du nombre de films
Entre 2003 et 2012, 682 films documentaires inédits sont sortis sur les écrans français, soit
11,9 % de l’ensemble des films sortis sur la période. Parmi ces 682 films documentaires figurent
425 films français (62,3 %), 106 films américains (15,5 %), 117 films européens non français
(17,2 %) et 34 films d’autres nationalités (5,0 %).
En 2012, 92 films documentaires font l’objet d’une première sortie commerciale en France.
L’offre de films documentaires est la plus élevée de la décennie, représentant 15,0 % de
l’ensemble des films inédits de l’année. En dix ans, le nombre de films documentaires a
progressé de 9,1 % par an en moyenne.
Parmi les 425 films documentaires français sortis en salles entre 2003 et 2012, 83,5 % sont des
films 100 % français. Les coproductions majoritaires composent 10,6 % des films documentaires
français sortis ces dix dernières années. 25 films sont des coproductions minoritaires entre 2003
et 2012, soit 5,9 % des documentaires nationaux. Les films français représentent entre 54,5 %
(en 2004) et 70,0 % (en 2012) de l’offre totale de films documentaires sur ces dix dernières
années. En 2012, ce poids atteint 69,6 %, contre 60,0 % en 2011.
En 2012, la part des films américains dans le total des films documentaires sortis en première
exclusivité atteint 12,0 %, contre 11,1 % en 2011. Le poids des films d’Outre-Atlantique est
relativement faible. Au maximum sur les dix dernières années, il représente 27,3 % (en 2004)
des films documentaires sortis et au minimum 9,6 % (en 2006).
En 2012, l’offre inédite de films documentaires européens non français est en diminution
(13 films, contre 20 en 2011). Ils représentent 14,1 % des films documentaires inédits en 2012
(22,2 % en 2011).
Le nombre annuel de films documentaires d’autres nationalités est relativement stable entre
2003 et 2012, avec un poids toujours inférieur à 10 %. Les films documentaires sud-américains
et asiatiques composent la majeure partie de ces films (respectivement 32,4 % et 29,4 % sur la
période).
44
Nationalité des films documentaires sortis en salles
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films français films américains
26
5
42
21
34
13
32
5
42
13
34
8
45
12
52
8
54
10
64
11
1
films européens
8
7
8
11
11
12
13
14
20
13
autres films
3
7
2
4
1
4
1
2
6
4
total
42
77
57
52
67
58
71
76
90
92
1
Europe au sens continental, hors France.
Source : CNC.
Répartition des films documentaires sortis en salles selon la nationalité (%)
100%
7,1
90%
80%
70%
19,0
11,9
9,1
9,1
3,5
14,0
7,7
1,5
6,9
16,4
1,4
2,6
18,3
18,4
16,9
10,5
20,7
21,2
19,4
22,8
59,6
61,5
62,7
58,6
63,4
68,4
54,5
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
9,6
14,1
22,2
27,3
12,0
11,1
13,8
60%
4,3
6,7
50%
40%
30%
61,9
69,6
60,0
20%
10%
0%
2003
films français
films américains
films européens*
2011
2012
autres films
* Europe au sens continental, hors France.
Source : CNC.
La majorité des films documentaires sortis en salles sont recommandés Art et Essai. Depuis
2003, les films Art et Essai composent 89,6 % des films documentaires sortis en salles. En
2012, ils en représentent 95,7 % (86,7 % en 2011).
Recommandation des films documentaires sortis en salles
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films Art et Essai
38
70
52
49
55
49
63
69
78
88
films non recommandés
4
7
5
3
12
9
8
7
12
4
total
42
77
57
52
67
58
71
76
90
92
Source : CNC.
En 2012, 73 films documentaires inédits sont partiellement ou intégralement diffusés en
numérique 2K (48 en 2011 et 13 en 2010), soit 79,3 % des films documentaires sortis en
première exclusivité (53,3 % en 2011 et 17,1 % en 2010).
45
Au total, 93 des 144 films documentaires disposant de copies numériques 2K entre 2007 et
2012 sont français, 25 sont européens et 19 sont américains. Sur la période, cinq films
documentaires sortent dans plus de 400 établissements au total tandis que 127 autres sortent
dans moins de 50 établissements.
Films documentaires inédits projetés en numérique 2K selon la nationalité
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films français
1
3
2
8
27
52
films américains
1
1
7
10
1
films européens
1
1
1
4
9
9
autres films
5
2
total
2
4
4
13
48
73
1
Source : CNC.
En 2012, aucun film documentaire n’est disponible en 3D. Depuis 2009, quatre films
documentaires ont été projetés en salles en 3D (2 films en 2011, 1 film en 2010 et 1 film en
2009).
Films documentaires inédits projetés en 3D depuis 2009
titre
Voyage sous les mers
Une nuit au cirque
Pina
La Grotte des rêves perdus
nationalité
Grande-Bretagne
France
France
Etats-Unis
distributeur
Wild Bunch
Numevent
Les Films du Losange
Metropolitan Film Export
date de sortie
26-août-09
26-mai-10
06-avr-11
31-août-11
Source : CNC.
b. Evolution des combinaisons de sortie
En 2012, 91 films documentaires inédits (soit 98,9 % de l’ensemble des films documentaires)
sont distribués dans moins de 100 établissements en première semaine d’exploitation (88 films
en 2011 et 73 films en 2010) dont 63 dans moins de 10 établissements. Ils concentrent 69,6 %
de l’exposition totale. Un seul film documentaire est distribué dans 300 établissements ou plus :
Félins (386 établissements). En dix ans, seuls 3 films documentaires sont sortis sur une
combinaison de plus de 500 établissements : les Ailes pourpres, le mystère des flamants en
2008 (525 établissements), le Dernier Trappeur en 2004 (581 établissements) et Océans en
2010 (633 établissements).
Films documentaires sortis en salles selon le nombre d’établissements en première semaine
moins de 10 établissements
10 à 30 établissements
plus de 300 établissements
total
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
32
50
42
33
39
36
37
37
57
63
8
16
13
13
19
10
20
20
25
21
1
1
1
1
3
2
8
10
4
6
1
4
1
2
7
2
6
2
1
3
3
2
2
3
2
1
3
1
1
2
1
1
1
1
1
42
77
57
52
67
58
71
76
90
92
Source : CNC.
En 2012, les 92 films documentaires sortis en première exclusivité sont distribués dans
1 268 points de projection au total (-11,9 % par rapport à 2011). Le nombre moyen
d’établissements en première semaine par film diminue : un film documentaire inédit est
46
distribué, en moyenne, dans 14 établissements en 2012 (16 établissements en 2011 et
29 établissements en 2010).
Les films documentaires français concentrent entre 43,3 % (en 2008) et 80,3 % (en 2010) de
l’exposition en première semaine au cours des dix dernières années, alors que les films
américains en captent généralement moins de 20 %. En 2012, la part des films documentaires
français en nombre d’établissements s’élève à 49,8 % et celle des films américains à 41,9 %. Le
nombre d’établissements en première semaine des films documentaires européens non français
représentent 7,4 % du total et celles des films d’autres nationalités 0,9 %.
Points de projection en première semaine selon la nationalité des films documentaires inédits
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films français
200
1 597
665
1 034
1 119
767
885
1 754
883
632
films américains
22
579
115
166
263
21
728
142
303
531
1
films européens
91
518
73
93
602
868
221
286
156
94
autres films
5
8
17
26
11
115
23
2
98
11
total
318
2 702
870
1 319
1 995
1 771
1 857
2 184
1 440
1 268
1
Source : CNC.
En moyenne, en 2012, un film documentaire français est distribué dans 10 établissements, soit
l’un des plus faibles niveaux des dix dernières années (16 établissements en 2011). Le nombre
moyen d’établissements par film documentaire américain progresse à 48 établissements en
2012, contre 30 en 2011. Le nombre moyen d’établissements en première semaine par film
documentaire européen non français est relativement stable à 7 établissements en 2012, contre
8 en 2011. Un film documentaire non européen et non américain est distribué, en moyenne,
dans 3 établissements (16 établissements en 2011).
A leur sortie, les films documentaires Art et Essai sont programmés dans un nombre
d’établissements 10 fois inférieur à celui des films non recommandés. Un film documentaire Art
et Essai est distribué dans 10 établissements en moyenne en 2012, contre 102 établissements
pour un film non recommandé.
Les films documentaires sortent, en moyenne, dans neuf fois moins d’établissements
(14 établissements en 2012) que les films tous genres confondus (134 établissements en 2012).
47
Nombre moyen d’établissements en première semaine par film documentaire inédit
nationalité
films français
films américains
1
films européens
autres films
Art et Essai
films Art et Essai
copies
moins de 10 copies
10 à 30 copies
30 à 50 copies
50 à 100 copies
100 à 300 copies
plus de 300 copies
ensemble
tous genres confondus
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
8
4
11
2
38
28
74
1
20
9
9
9
32
33
8
7
27
20
55
11
23
3
72
29
20
61
17
23
34
18
20
1
16
30
8
16
10
48
7
3
7
16
30
84
16
3
27
2
15
98
15
117
17
100
27
47
12
44
10
102
3
15
45
53
8
144
3
20
35
75
166
408
35
140
3
17
33
474
15
142
3
16
41
53
156
444
25
140
3
16
36
51
229
450
30
142
4
18
38
66
191
31
146
4
16
37
65
176
440
26
142
4
18
38
67
131
29
141
4
17
40
76
188
314
16
143
4
16
39
66
386
14
134
1
Source : CNC.
La concentration des établissements en première semaine des films documentaires est, en
tendance, moins marquée ces dernières années. Les cinq films disposant des plus larges
combinaisons de sortie totalisent 46,0 % de l’exposition en première semaine en 2012, contre
plus de 60 % entre 2004 et 2008 et 48,8 % en 2011.
re
Concentration des films documentaires inédits en termes d’établissements en 1 semaine (%)
les trois premiers films
les cinq premiers films
2003
37,4
49,4
2004
51,7
65,5
2005
61,3
66,7
2006
61,4
73,1
2007
43,8
48,9
2008
51,2
60,1
2009
45,0
56,3
2010
41,0
48,5
2011
40,5
48,8
2012
39,2
46,0
Source : CNC.
c. Evolution des entrées et des recettes
Avec 1,79 million d’entrées, la fréquentation en salles des films documentaires sortis en 2012
représente 1,0 % des entrées de l’ensemble des films inédits de l’année. Les entrées réalisées
par les films documentaires de 2012 sont en hausse de 35,4 % par rapport à ceux de 2011.
2004 avait été une année record : 6,45 millions d’entrées avaient été réalisées, notamment
grâce à Fahrenheit 9/11 et au Dernier Trappeur. En moyenne depuis dix ans, les films
documentaires réalisent 1,5 % des entrées des films inédits tous genres confondus.
Entrées et recettes guichets des films documentaires inédits
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
entrées (milliers)
552
6 450
2 637
1 641
2 978
1 723
3 132
4 758
1 325
1 793
recettes guichets (K€)
3 077
36 933
15 023
9 050
16 600
9 932
19 814
28 293
7 922
10 608
recette moyenne par entrée (€)
5,57
5,73
5,70
5,52
5,57
5,76
6,33
5,95
5,98
5,91
Source : CNC.
48
Entre 2003 et 2012, seuls trois films documentaires dépassent deux millions d’entrées (le
Dernier Trappeur et Fahrenheit 9/11 en 2004 et Océans en 2010) mais aucun n’atteint quatre
millions d’entrées. La majorité des films documentaires réalisent moins de 100 000 entrées
(93,0 % des documentaires sortis en salles ces dix dernières années).
L’augmentation des entrées des films documentaires en 2012 s’accompagne d’une hausse des
recettes correspondantes (+33,9 %). La recette moyenne par entrée diminue légèrement à
5,91 € (5,98 € en 2011). La recette moyenne par entrée des films documentaires français
s’élève à 5,71 € et celle des films américains à 6,10 €.
Depuis 2003, près de 27 millions d’entrées ont été réalisées par les films documentaires inédits
dans les salles.
Films documentaires inédits selon le nombre d’entrées en salles
moins de 100 000 entrées
100 000 à 500 000 entrées
500 000 à 2 millions d'entrées
plus de 2 millions d'entrées
total
2003
41
1
42
2004
67
7
1
2
77
2005
55
1
1
2006
49
1
2
2007
61
5
1
2008
51
7
2009
65
5
1
57
52
67
58
71
2010
69
6
2011
86
4
2012
90
1
1
1
76
90
92
Source : CNC.
La part de marché des films documentaires français en entrées s’établit à 43,8 % en 2012,
contre 64,3 % en 2011. 0,8 million d’entrées sont réalisées par les films documentaires français
en 2012.
Les films documentaires américains de 2012 enregistrent 923 000 entrées, contre 275 000
entrées en 2011. La part de marché du cinéma américain progresse de 30,7 points et s’établit à
51,5 %. Sur la période 2003-2012, la part de marché des films documentaires américains
s’élève à 26,8 % des entrées, contre 55,0 % pour les films français, 17,3 % pour les films
européens non français et 0,9 % pour les films d’autres nationalités.
Les films documentaires européens non nationaux sortis en 2012 cumulent 79 000 entrées,
contre 126 000 entrées pour ceux de 2011 (-37,5 %). Parmi les 117 films documentaires
européens non français sortis en salles entre 2003 et 2012, seul Un jour sur Terre (2007) avait
enregistré plus d’un million d’entrées.
Les 4 films non européens et non américains sortis en 2012 cumulent 5 000 entrées, soit 14 fois
moins que ceux de l’année précédente (72 000 entrées pour 6 films). Leur part de marché
s’établit à 0,3 % en 2012 (5,4 % en 2011).
Entrées selon la nationalité des films documentaires inédits (milliers)
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films français
288
2 418
2 442
985
923
1 031
943
4 177
852
786
films américains
66
2 909
118
540
354
22
1 758
267
275
923
1
films européens
187
1 112
62
106
1 693
583
406
309
126
79
autres films
12
11
17
10
8
87
26
5
72
5
total
552
6 450
2 637
1 641
2 978
1 723
3 132
4 758
1 325
1 793
1
Source : CNC.
49
Répartition des entrées des films documentaires inédits selon la nationalité (%)
100%
2,1
17,2
90%
80%
2,3
4,5
33,8
32,9
70%
60%
12,0
6,5
5,6
13,1
33,8
1,3
51,5
56,7
92,6
87,8
40%
11,9
60,0
52,1
20%
4,4
5,4
9,5
20,8
56,8
45,1
50%
30%
5,0
6,4
64,3
59,9
43,8
37,5
31,0
10%
29,4
0%
2003
2004
2005
2006
films français
2007
2008
films américains
2009
2010
films européens*
2011
2012
autres films
* Europe au sens continental, hors France.
Source : CNC.
La part de marché pour les films documentaires recommandés Art et Essai diminue
sensiblement en 2012. Elle s’établit à 57,4 % des entrées de l’ensemble des films
documentaires inédits, contre 83,9 % en 2011 et 93,4 % en 2010.
Entrées selon la recommandation des films documentaires inédits (milliers)
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films Art et Essai
491
5 418
2 632
1 633
1 159
900
1 168
4 443
1 111
1 029
61
1 032
6
8
1 819
823
1 964
315
214
764
total
552
6 450
2 637
1 641
2 978
1 723
3 132
4 758
1 325
1 793
Source : CNC.
En moyenne, un film documentaire français sorti en 2012 réalise 12 000 entrées, contre 16 000
en 2011. Le nombre moyen d’entrées par film pour une œuvre américaine passe de
27 000 entrées en 2011 à 84 000 en 2012. Un film documentaire européen enregistre, en
moyenne, 6 000 entrées (comme en 2011) et un film d’une autre nationalité 1 000 (12 000 en
2011).
Un film documentaire Art et Essai sorti en 2012 enregistre, en moyenne, 12 000 entrées
(14 000 entrées en 2011), contre 191 000 entrées pour un film documentaire non recommandé
(18 000 entrées en 2011).
50
Nombre moyen d’entrées par film documentaire inédits (milliers)
nationalité
films français
films américains
1
films européens
autres films
Art et Essai
films Art et Essai
entrées
moins de 100 000 entrées
100 000 à 500 000 entrées
500 000 à 2 millions d'entrées
plus de 2 millions d'entrées
ensemble
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
11
13
23
4
58
139
159
2
72
9
8
8
31
108
10
3
22
27
154
8
30
3
49
22
21
146
31
26
80
33
22
2
16
27
6
12
12
84
6
1
13
15
77
147
51
1
33
3
21
152
18
91
19
246
64
45
14
18
12
191
10
144
-
13
231
918
2 319
7
388
1 860
-
12
490
563
-
11
225
1 402
-
14
247
-
13
184
1 547
-
13
195
2 864
8
169
-
9
221
758
-
13
84
46
32
44
30
44
63
15
19
1
Source : CNC.
La concentration de la fréquentation des films documentaires inédits est très variable. Entre
2003 et 2012, elle oscille, pour les trois premiers films, entre 43,2 % en 2011 et 86,7 % en 2005.
Les cinq films documentaires les plus performants de 2012 totalisent 66,8 % des entrées
annuelles, contre 58,0 % en 2011. Ce renforcement de la concentration en 2012 apparaît
également sur les trois premiers films documentaires (60,0 % en 2012, contre 43,2 % en 2011).
Concentration des films documentaires inédits en termes d’entrées (%)
les trois premiers films
les cinq premiers films
2003
46,1
59,0
2004
64,4
74,5
2005
86,7
88,7
2006
68,3
75,3
2007
67,0
77,3
2008
46,2
62,9
2009
65,3
73,0
2010
70,6
77,7
2011
43,2
58,0
2012
60,0
66,8
Source : CNC.
Classement des films documentaires sortis en salles entre 2008 et 2012 (en termes d’entrées)
1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
titre
distributeur
nationalité
Océans
Mickael Jackson's This Is It
Félins
Pina
La Famille Suricate
La Vie moderne
Nos enfants nous accuseront
Bébé(s)
Le Syndrome du Titanic
J'irai dormir à Hollywood
Les Ailes pourpres, le mystère des flamants
Voyage sous les mers
Les Plages d'Agnès
Solutions locales pour un désordre global
Les Rêves dansants
Les Nouveaux Chiens de garde
Tous au Larzac
Benda Bilili !
L'Apprenti
When You're Strange un film sur les Doors
Pathé Distribution
Sony Pictures Releasing
Walt
Disney
Pictures
Les
Films du Losange
France
Pan Européenne
Ad Vitam
CTV International
StudioCanal
Mars Distribution
BVI
BVI
Wild Bunch
Memento Films
Jour 2 Fête
Epicentre Films
Ad Vitam
Sophie Dulac Distribution
TFM Distribution
MK2
France
Etats-Unis
Etats-Unis
France
Grande-Bretagne
France
France
France
France
France
Grande-Bretagne
Grande-Bretagne
France
France
Allemagne
France
France
France
France
Etats-Unis
date de entrées
sortie (millions)
27-janv-10
2,873
28-oct-09
1,547
01-févr-12
0,758
06-avr-11
0,354
15-oct-08
0,338
29-oct-08
0,334
05-nov-08
0,285
16-juin-10
0,276
07-oct-09
0,265
19-nov-08
0,244
17-déc-08
0,241
26-août-09
0,240
17-déc-08
0,240
07-avr-10
0,235
13-oct-10
0,227
11-janv-12
0,221
23-nov-11
0,208
08-sept-10
0,196
03-déc-08
0,160
09-juin-10
0,142
1
Entrées arrêtées à fin 2012.
Source : CNC.
51
Classement des films documentaires français sortis en salles entre 2008 et 2012 (en termes d’entrées)
1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
titre
distributeur
Océans
Pina
La Vie moderne
Nos enfants nous accuseront
Bébé(s)
Le Syndrome du Titanic
J'irai dormir à Hollywood
Les Plages d'Agnès
Solutions locales pour un désordre global
Les Nouveaux Chiens de garde
Tous au Larzac
Benda Bilili !
L'Apprenti
Home
La Danse, le ballet de l'Opéra de Paris
Tabarly
Bonobos
Chomsky & Cie
Cleveland contre Wall Street
La Vida Loca
Pathé Distribution
Ad Vitam
CTV International
StudioCanal
Mars Distribution
BVI
Memento Films
Epicentre Films
Ad Vitam
TFM Distribution
EuropaCorp
Pathé Distribution
Société Nouvelle de Distribution
Les Mutins du Pangée
Ciné Classic
entrées
(millions)
2,873
0,354
0,334
0,285
0,276
0,265
0,244
0,240
0,235
0,221
0,208
0,196
0,160
0,125
0,109
0,096
0,095
0,091
0,087
0,084
date de sortie
27-janv-10
06-avr-11
29-oct-08
05-nov-08
16-juin-10
07-oct-09
19-nov-08
17-déc-08
07-avr-10
11-janv-12
23-nov-11
08-sept-10
03-déc-08
03-juin-09
07-oct-09
11-juin-08
30-mars-11
26-nov-08
18-août-10
30-sept-09
1
Entrées arrêtées à fin 2012.
Source : CNC.
d. Durée de vie en salles
La durée de vie des films en salles est examinée au regard de la répartition hebdomadaire des
entrées des films dans le temps. Les analyses portent sur les 682 films documentaires sortis en
salles entre 2003 et 2012. Elles s’appuient sur les entrées réalisées par chaque œuvre au cours
des 26 premières semaines de son exploitation en salles (s1 à s26), soit sur la totalité de la
durée d’exclusivité de la salle (jusqu’au 1er juillet 2009, date à laquelle la durée d’exclusivité est
passée à quatre mois, soit 17 semaines), et inclut également les éventuelles entrées réalisées
lors des avant-premières (s0).
Rappel : 682 films documentaires sortis entre 2003 et 2012
nombre de films
2003
42
2004
77
2005
57
2006
52
2007
67
2008
58
2009
71
2010
76
2011
90
2012
92
total
682
Source : CNC.
Une fréquentation de plus en plus concentrée sur les premières semaines
D’une manière générale, les longs métrages documentaires bénéficient d’une durée de vie en
salle supérieure à celle de l’ensemble des films. Ainsi, en 2012, les films documentaires
réalisent-ils 91,1 % de leurs entrées au cours des treize premières semaines de leur
exploitation, contre 98,9 % pour l’ensemble des films. En moyenne, pour les films
documentaires sortis entre 2003 et 2012, 70,4 % des entrées sont réalisées au cours des cinq
premières semaines d’exploitation (87,3 % tous films). Ce taux se situe à 85,6 % après
10 semaines (96,0 % tous films) et à 92,0 % après quatre mois (97,7 % tous films). A l’issue des
six premiers mois d’exploitation en salles, 5,3 % des entrées en moyenne n’ont toujours pas été
réalisées par les films documentaires sortis entre 2003 et 2012, contre seulement 1,7 % pour les
films tous genres confondus.
52
Cumul des entrées des films documentaires sortis entre 2003 et 2012 au fil des semaines
d’exploitation (% des entrées totales)
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
s0
s2
s4
s6
s8
s10
s12
s14
s16
s18
s20
s22
s24
s26
semaines
films documentaires
tous films
Source : CNC.
Cumul des entrées des films documentaires inédits au fil des semaines d’exploitation (% des
entrées totales)
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2,0
22,6
36,6
46,2
53,5
58,7
63,4
67,5
70,6
73,5
75,7
77,5
79,0
80,6
82,1
83,2
84,1
85,0
85,9
86,9
87,6
88,3
88,7
89,2
89,7
90,1
90,5
0,7
23,1
41,5
54,9
64,4
71,5
77,3
81,6
84,8
87,4
89,5
91,0
92,3
93,1
93,7
94,2
94,6
94,9
95,2
95,4
95,6
95,8
95,9
96,0
96,2
96,3
96,4
0,6
20,3
36,2
49,5
60,5
68,0
73,1
76,8
79,1
81,0
82,6
83,9
85,0
86,0
86,7
87,2
87,6
88,1
88,5
88,8
89,1
89,3
89,6
89,7
89,9
90,1
90,3
0,9
23,6
37,1
46,0
51,4
55,9
59,8
63,1
66,3
69,3
71,6
73,2
74,3
75,7
77,7
79,5
81,2
82,6
83,8
84,7
85,5
86,1
86,7
87,4
88,1
89,1
89,9
1,3
25,1
41,5
54,9
64,2
70,9
75,9
79,7
82,4
84,4
86,9
89,1
89,7
90,2
90,9
91,4
91,8
92,1
92,3
92,6
92,8
93,0
93,3
93,6
93,8
94,1
94,4
4,6
25,8
40,8
51,0
56,6
60,8
64,7
67,7
70,5
73,4
76,3
78,3
80,1
82,4
83,7
84,9
85,9
86,8
87,8
88,7
89,3
90,0
90,9
91,4
91,8
92,3
92,6
1,3
43,0
65,3
76,7
82,7
86,0
87,8
89,3
90,6
91,4
92,2
92,8
93,3
93,7
94,0
94,5
94,9
95,3
95,5
95,7
95,9
96,1
96,3
96,4
96,6
96,7
96,9
2,3
26,2
44,0
56,9
67,8
75,3
80,1
83,3
85,9
88,0
89,5
90,6
91,4
92,1
92,7
93,2
93,7
94,0
94,4
94,7
95,0
95,2
95,5
95,7
95,8
96,0
96,2
2,3
26,4
41,2
50,6
58,2
63,8
68,6
72,4
75,9
78,9
81,6
83,2
84,6
85,9
87,0
88,0
88,8
89,4
90,0
90,5
90,9
91,3
91,8
92,0
92,3
92,6
92,9
2,4
24,2
40,3
52,3
61,3
68,3
73,3
77,2
80,3
83,0
85,5
87,6
89,6
91,1
92,7
94,0
95,0
95,8
96,4
96,8
97,1
97,4
97,6
97,8
98,0
98,1
98,3
moyenne
moyenne
tous films
2003-2012
2003-2012
1,1
1,6
36,6
26,1
58,9
43,3
72,9
55,5
81,8
64,2
87,3
70,4
90,7
75,1
92,9
78,6
94,3
81,3
95,3
83,6
96,0
85,6
96,4
87,1
96,8
88,3
97,1
89,2
97,3
90,1
97,4
90,8
97,5
91,5
97,7
92,0
97,8
92,4
97,8
92,8
97,9
93,2
98,0
93,5
98,1
93,8
98,1
94,0
98,2
94,2
98,2
94,5
98,3
94,7
Base : 682 films documentaires sortis entre 2003 et 2012.
Lecture : En 10 semaines d’exploitation, un film documentaire sorti en 2012 réalise en moyenne 85,5 % de ses entrées totales.
Source : CNC.
53
L’étalement des entrées dans le temps semble se restreindre d’année en année. En moyenne,
58,7 % des entrées des films documentaires sortis en 2003 avaient été enregistrées après cinq
semaines d’exploitation. Cette moyenne passe à 60,8 % pour les films documentaires sortis en
2008 et à 68,3 % pour les films sortis en 2012.
Après dix semaines d’exploitation, le même phénomène de contraction peut être constaté : les
films documentaires de 2003 ont réalisé 75,7 % de leurs entrées, ceux de 2008 76,3 % et ceux
de 2012 85,5 %. Après quatre mois (17 semaines) d’exploitation en salles, le même phénomène
est observé.
Evolution du cumul des entrées réalisées par les films documentaires inédits après 5 à 17
semaines d’exploitation (% des entrées totales)
100
90
80
70
60
50
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
semaines
2003
s13
s14
s15
2008
s16
s17
2012
Source : CNC.
Etalement des entrées selon la nationalité des films documentaires
La durée de vie des films documentaires américains est, en moyenne, plus courte que celle des
films documentaires européens non français, elle-même plus restreinte que celle des films
documentaires français. A noter que 90,1 % des films documentaires français sortis entre 2003
et 2012 sont recommandés Art et Essai et 91,8 % sont sortis dans moins de 50 établissements
en première semaine (critères caractéristiques d’un nombre d’entrées moins concentré sur les
premières semaines de leur exploitation).
Rappel : nombre de films documentaires sortis entre 2003 et 2012 selon la nationalité
films français
films américains
1
films européens
autres films
total
2003
26
5
8
3
42
2004
42
21
7
7
77
2005
34
13
8
2
57
2006
32
5
11
4
52
2007
42
13
11
1
67
2008
34
8
12
4
58
2009
45
12
13
1
71
2010
52
8
14
2
76
2011
54
10
20
6
90
2012
64
11
13
4
92
total
425
106
117
34
682
1
Source : CNC.
La concentration des entrées est ainsi plus forte sur les premières semaines d’exploitation pour
les films américains sortis entre 2003 et 2012 que pour les films français et européens. Après
12 semaines de programmation, un film documentaire américain a réalisé en moyenne 90,3 %
54
de ses entrées, contre 87,7 % pour un film français et pour un film européen et 79,7 % pour un
film d’une autre nationalité. Il faut attendre 15 semaines pour les films documentaires français et
européens pour qu’ils atteignent en moyenne le seuil de 90 % de leurs entrées totales.
Parallèlement, les films documentaires d’autres nationalités ne parviennent pas à ce seuil après
vingt-six semaines d’exploitation en salles.
d’exploitation selon la nationalité (% des entrées totales)
1
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
films français films américains films européens autres films
1,8
0,6
2,4
2,2
24,7
31,1
23,5
32,4
41,4
50,7
39,1
49,5
53,4
62,7
52,0
57,8
62,5
70,4
61,2
62,6
69,1
75,9
67,3
65,7
74,2
79,6
72,3
68,7
77,8
82,4
76,1
71,5
80,6
84,7
79,2
74,2
83,0
86,7
81,9
76,3
84,9
88,3
84,6
77,8
86,4
89,5
86,7
78,9
87,7
90,3
87,7
79,7
88,7
91,1
88,7
80,5
89,6
91,9
89,7
80,9
90,3
92,7
90,5
81,5
90,9
93,4
91,2
81,8
91,4
93,8
91,7
82,3
91,9
94,2
92,2
83,3
92,3
94,6
92,6
84,0
92,7
94,8
92,8
84,6
93,0
95,1
93,1
84,9
93,3
95,3
93,4
85,1
93,6
95,6
93,7
85,8
93,8
95,8
93,9
86,5
94,1
96,1
94,2
87,2
94,2
96,3
94,5
88,3
total
1,6
26,1
43,3
55,5
64,2
70,4
75,1
78,6
81,3
83,6
85,6
87,1
88,3
89,2
90,1
90,8
91,5
92,0
92,4
92,8
93,2
93,5
93,8
94,0
94,2
94,5
94,7
1
Source : CNC.
Etalement des entrées selon le nombre d’établissements en première semaine
Sur la période 2003-2012, 95,9 % des films documentaires sont distribués dans moins de
100 établissements en première semaine d’exploitation dont 92,1 % sur une combinaison
inférieure à 50 établissements et 62,5 % sur une combinaison inférieure à 10 établissements.
Seuls 4,1 % des documentaires sortent dans un minimum de 100 établissements.
Rappel : nombre de films documentaires sortis entre 2003 et 2012 selon le nombre
d’établissements en première semaine
plus de 300 établissements
total
2003
32
8
1
1
0
0
42
2004
50
16
1
4
3
3
77
2005
42
13
1
0
0
1
57
2006
33
13
1
1
3
1
52
2007
39
19
3
2
2
2
67
2008
36
10
2
7
2
1
58
2009
37
20
8
2
3
1
71
2010
37
20
10
6
2
1
76
2011
57
25
4
2
1
1
90
2012
63
21
6
1
0
1
92
total
426
165
37
26
16
12
682
Source : CNC.
55
Plus les films documentaires bénéficient d’une large combinaison de sortie, plus la concentration
des entrées est forte sur les premières semaines d’exploitation. Pour les films exploités sur des
combinaisons restreintes en première semaine (1 à 10 établissements), l’étalement des entrées
est particulièrement prononcé. A l’inverse, les performances des films distribués dans plus de
300 établissements révèlent une forte concentration de leurs entrées en début d’exploitation.
Après sept semaines d’exploitation, un film documentaire sorti dans plus de 300 établissements
a réalisé en moyenne 90,1 % de ses entrées, contre 80,9 % pour les films sortis dans 100 à
300 établissements, 75,6 % pour les films sortis dans 50 à 100 établissements, 70,5 % pour les
films sortis dans 30 à 50 établissements, 61,5 % pour les films sortis dans 10 à
30 établissements et 57,8 % pour les films sortis dans moins de 10 établissements. A l’issue des
six premiers mois d’exploitation, 14,7 % des entrées totales n’ont toujours pas été enregistrées
par les films documentaires distribués dans moins de 10 établissements, contre seulement
2,1 % pour les films documentaires distribués dans plus de 300 établissements.
d’exploitation selon le nombre d’établissements en première semaine (% des entrées totales)
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
moins de 10
3,0
22,5
34,1
41,4
46,7
51,0
54,5
57,8
60,6
63,3
66,0
68,5
70,9
72,8
74,7
76,4
77,8
79,0
80,1
81,1
81,9
82,6
83,3
83,8
84,4
84,8
85,3
10 à 30
2,0
20,7
33,3
41,8
48,3
53,3
57,8
61,5
64,8
67,7
70,4
72,7
74,8
76,7
78,4
79,7
80,9
82,1
83,2
84,2
85,1
85,9
86,8
87,4
87,9
88,6
89,0
30 à 50
2,1
22,4
36,9
46,9
54,6
60,7
66,1
70,5
74,3
77,3
79,8
81,6
83,1
84,4
85,8
87,1
88,2
89,0
89,5
90,0
90,4
90,7
91,1
91,3
91,6
91,9
92,3
50 à 100
1,8
24,4
40,7
51,6
60,4
66,7
71,8
75,6
78,8
81,4
83,7
85,4
87,2
89,0
90,0
90,9
91,6
92,3
92,7
93,2
93,6
93,8
94,2
94,4
94,6
94,9
95,1
100 à 300 plus de 300
1,0
1,4
28,3
29,0
46,8
49,2
59,6
64,1
67,3
74,9
73,0
82,1
77,4
86,9
80,9
90,1
83,7
92,2
86,3
93,9
88,6
95,2
90,0
96,1
91,0
96,5
91,7
96,8
92,5
97,0
93,3
97,2
94,1
97,3
94,6
97,4
95,0
97,5
95,3
97,5
95,5
97,6
95,7
97,7
96,0
97,7
96,3
97,8
96,5
97,8
96,8
97,9
97,1
97,9
total
1,6
26,1
43,3
55,5
64,2
70,4
75,1
78,6
81,3
83,6
85,6
87,1
88,3
89,2
90,1
90,8
91,5
92,0
92,4
92,8
93,2
93,5
93,8
94,0
94,2
94,5
94,7
Source : CNC.
La durée de vie des films documentaires sortis dans moins de 50 établissements se réduit
d’année en année. En 2003, ces films enregistraient seulement 90,3 % de leurs entrées après
six mois d’exploitation. Cette part atteint 91,0 % en 2011 et 97,5 % en 2012.
Etalement des entrées selon la recommandation Art et Essai
Entre 2003 et 2012, 89,6 % des films documentaires inédits sont recommandés Art et Essai,
contre 62,9 % des films tous genres confondus. En moyenne, les films documentaires
56
recommandés Art et Essai présentent un étalement de leurs entrées dans le temps plus
important que les autres films documentaires. Cette caractéristique est notamment liée à leur
combinaison de sortie (97,7 % des films documentaires Art et Essai sortent sur une combinaison
inférieure à 100 établissements).
Rappel : nombre de films documentaires sortis entre 2003 et 2012 selon la recommandation Art et
Essai
films Art et Essai
total
2003
38
4
42
2004
70
7
77
2005
52
5
57
2006
49
3
52
2007
55
12
67
2008
49
9
58
2009
63
8
71
2010
69
7
76
2011
78
12
90
2012
88
4
92
total
611
71
682
Source : CNC.
Après huit semaines d’exploitation, les films documentaires non recommandés ont, en moyenne,
déjà atteint le seuil de 90 % de leurs entrées totales (90,5 % pour les films sortis entre 2003 et
2012) tandis que les films Art et Essai n’atteignent pas 80 % (78,0 %). En moyenne, les films
documentaires recommandés atteignent le seuil de 90 % de leurs entrées totales à la 17e
semaine d’exploitation en salles (quatre mois), soit neuf semaines plus tard que les films
documentaires non recommandés.
Après six mois d’exploitation en salles, 6,4 % des entrées des films documentaires Art et Essai
sortis entre 2003 et 2012 n’ont en moyenne pas encore été réalisées, contre seulement 2,1 %
pour les films non recommandés.
d’exploitation selon la recommandation Art et Essai (% des entrées totales)
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
films Art et Essai
1,5
23,9
40,1
51,5
60,1
66,4
71,3
75,0
78,0
80,5
82,6
84,2
85,6
86,8
87,8
88,7
89,5
90,2
90,8
91,3
91,6
92,0
92,4
92,7
93,0
93,3
93,6
1,9
32,2
52,2
66,8
75,7
81,5
85,7
88,6
90,5
92,3
94,1
95,3
95,8
96,1
96,4
96,7
96,9
97,0
97,1
97,3
97,4
97,5
97,6
97,7
97,7
97,8
97,9
total
1,6
26,1
43,3
55,5
64,2
70,4
75,1
78,6
81,3
83,6
85,6
87,1
88,3
89,2
90,1
90,8
91,5
92,0
92,4
92,8
93,2
93,5
93,8
94,0
94,2
94,5
94,7
Source : CNC.
57
e. Les distributeurs
Entre 2003 et 2012, 236 distributeurs participent à la sortie des 682 films documentaires inédits
sortis en salles. Les dix plus actifs assurent la distribution de 11,9 % de ces films. Bac Films, Ad
Vitam et les Films du Losange en distribuent plus de dix chacun et totalisent 7,9 % des films
diffusés pour la première fois en salles entre 2003 et 2012.
Sur ces dix dernières années, Walt Disney Pictures France prend la tête du classement des
distributeurs en termes d’encaissements sur les films documentaires inédits. La distribution de la
Marche de l’empereur (2005) et Félins (2012), entre autres succès, lui permet de réaliser une
part de marché de 11,7 % sur la période.
Pathé Distribution capte 10,3 % des encaissements distributeurs sur les films documentaires
entre 2003 et 2012, notamment grâce au succès de Océans (2010).
Mars Distribution enregistre également une part de marché relativement importante (8,0 % entre
2003 et 2012), en raison notamment du succès de Fahrenheit 9/11 (2004).
TFM Distribution occupe la quatrième place du classement, notamment grâce au Dernier
Trappeur, sorti en salles en 2004.
Sur ces dix dernières années, les dix premiers distributeurs concernés réalisent 65,2 % de
l’ensemble des encaissements sur les films documentaires inédits. Les cinq premiers en captent
43,8 %.
Les 10 premiers distributeurs de films documentaires inédits entre 2003 et 2012
part de marché
(%)
11,7
10,3
8,0
7,0
6,8
6,3
4,3
4,1
3,9
2,9
distributeurs
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Walt Disney Pictures France
Pathé Distribution
Mars Distribution
TFM Distribution
Bac Films
Sony Pictures Releasing
Gaumont
Ad Vitam
Paramount Pictures France
1
films inédits
distribués
8
6
2
2
20
3
2
21
13
4
1
En termes d’encaissements distributeurs.
Source : CNC.
B. Les frais de promotion des films documentaire
Les résultats présentés dans cette partie concernent uniquement les films inédits, c’est-à-dire
les films sortis pour la première fois sur les écrans français. Les œuvres cinématographiques
pour lesquelles l’écart entre l’année de sortie commerciale et l’année de dépense publicitaire est
supérieure à deux ans ont volontairement été exclues de l’analyse. Les publicités qui regroupent
plusieurs films ne sont pas prises en compte.
Kantar Média pige la publicité sur les six grands médias : affichage, cinéma, presse, radio,
télévision et internet. En 2004, l’institut a intégré de nouveaux médias : les médias tactiques.
Ces derniers regroupent les publicités sur supports non conventionnels tels que les voitures ou
les tables de cafés et brasseries.
58
Les montants mentionnés ci-après correspondent à la valorisation financière de l’exposition des
publicités sur les sept médias détaillés ci-dessus. Ce sont, par conséquent, des investissements
bruts tarifés qui ne tiennent pas compte des rabais, remises ou ristournes propres à chaque
média et à chaque support.
Les données concernant la nationalité des films et les entrées proviennent du CNC. Celles
concernant le genre des films sont issues de la presse professionnelle.
Faible exposition publicitaire pour les films documentaires
En 2012, parmi les 92 films documentaires inédits sortis en salles, 42 films, soit 52,2 %, font
l’objet d’une campagne de publicité sur au moins un des sept grands médias. 47,8 % des films
documentaires n’ont ainsi fait l’objet d’aucune publicité à l’occasion de leur sortie en salles. A
titre de comparaison, 77,6 % des 615 films inédits sortis en salles en 2012 tous genres
confondus font l’objet d’une campagne publicitaire.
Films documentaires ayant fait l’objet d’une campagne publicitaire
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films ayant fait l’objet films sortis dans
d’une publicité
l’année
24
42
45
77
31
57
29
52
44
67
40
58
46
71
45
76
42
90
48
92
%
57,1
58,4
54,4
55,8
65,7
69,0
64,8
59,2
46,7
52,2
Source : CNC Ŕ Kantar Média Ŕ Données brutes.
La presse : premier support de promotion des films documentaires
En 2012, l’ensemble des investissements publicitaires bruts tarifés pour la promotion des films
documentaires s’élèvent à 8,1 M€, en progression de 13,6 % par rapport à 2011. En dix ans, les
investissements publicitaires bruts en faveur des films documentaires ont été multipliés par 7,1.
En 2012, les investissements publicitaires dans les films documentaires représentent 1,7 % des
investissements tous genres confondus, soit 0,3 point de plus qu’en 2011.
La presse est le premier support de communication publicitaire pour les films documentaires.
Avec 3,3 M€ de recettes brutes en 2012, ce média capte 40,8 % des investissements
publicitaires totaux (34,2 % en 2011).
Les salles de cinéma constituent le deuxième média utilisé après la presse pour la promotion
des films documentaires en 2012. Elles bénéficient d’une hausse de 3,5 % des investissements
publicitaires par rapport à 2011 et s’établissent à 1,8 M€ de recettes brutes. En 2012, les salles
de cinéma captent 21,6 % des investissements publicitaires bruts totaux en faveur des films
documentaires, contre 23,7 % en 2011.
Les investissements publicitaires consacrés à la promotion des films documentaires sur internet
diminuent de 11,2 % entre 2011 et 2012, pour atteindre 1,3 M€ de recettes brutes en 2012, soit
le troisième média le plus utilisé (15,7 % des investissements totaux en 2012).
59
Investissements publicitaires bruts tarifés en faveur des films documentaires selon le média (K€)
affichage
cinéma
internet
média tactique
presse
radio
télévision
total
2003
54
66
775
244
6
1 145
2004
1 497
664
13
4 074
654
62
6 964
2005
400
51
1 781
350
8
2 590
2006
1 045
1 763
411
2 545
736
6 500
2007
3 195
1 445
1 154
3 052
731
9 577
2008
1 679
440
1 500
2 501
925
7 045
2009
1 759
3 223
2 962
4 370
1 622
147
14 083
2010
611
387
1 758
3 663
765
4
7 188
2011
1 282
1 692
1 435
2 440
286
7 135
2012
913
1 752
1 274
3 311
856
8 106
Les films documentaires bénéficient d’investissements publicitaires bruts inférieurs à ceux de
l’ensemble des films. En moyenne, l’investissement publicitaire brut tarifé d’un film documentaire
s’élève à 162,1 K€ en 2012, contre 822,7 K€ pour l’ensemble des films. En dix ans, la dépense
publicitaire brute pour un film documentaire a été multipliée par 3,7.
Les salles de cinéma sont les médias sur lesquels les investissements publicitaires moyens par
film documentaire sont les plus importants malgré une faible part de films ayant fait l’objet d’une
campagne sur ces médias en 2012 (2,0 % des films documentaires promus). Les
investissements publicitaires moyens par film documentaire dans les salles de cinéma
enregistrent une hausse par rapport à 2011. Ils ont été multipliés par 2,1 en un an, pour
atteindre 1 752,0 K€ en 2012.
L’investissement publicitaire dans la presse (70,4 K€ en moyenne par film en 2012) est très
fréquemment utilisé. Il concerne 94,0 % des films documentaires pigés en 2012.
En moyenne, la valorisation publicitaire brute d’un film documentaire sur internet est de 67 100 €
en 2012. 38,0 % des films pigés ont recours à ce type de publicité.
Investissements publicitaires moyens par film documentaire selon le média (K€)
affichage
cinéma
internet
média tactique
presse
radio
télévision
total
2003
27,0
66,0
35,2
27,1
6,0
44,0
2004
166,3
332,0
13,0
86,7
43,6
62,0
142,1
2005
133,3
51,0
50,9
50,0
8,0
70,0
2006
174,2
440,8
68,5
90,9
122,7
224,1
2007
456,4
481,7
88,8
64,9
40,6
199,5
2008
2009
279,8
219,9
146,7 1 074,3
115,4
134,6
69,5
104,0
48,7
60,1
147,0
167,7
276,1
2010
76,4
129,0
87,9
89,3
47,8
4,0
149,8
2011
2012
213,7
91,3
846,0 1 752,0
110,4
67,1
64,2
70,4
22,0
57,1
151,8
162,1
Une pression publicitaire corrélée au nombre d’établissements en première semaine
De façon générale, plus le nombre d’établissements en première semaine est important, plus les
investissements publicitaires moyens par film documentaire sont élevés. L’investissement
moyen d’un film documentaire sorti dans moins de 50 établissements s’élève à 75,6 K€ en 2012,
celui d’un film documentaire sorti dans 200 à 500 établissements s’élève à 2 137,0 K€.
Le budget promotionnel d’un film documentaire distribué dans moins de 50 établissements
progresse en 2012 (+27,0 % par rapport à 2011). Les investissements publicitaires moyens des
films sortis dans 50 à 100 établissements enregistrent la plus forte augmentation. Ils ont été
multipliés par 2,5 par rapport à 2011.
60
Investissements publicitaires moyens par film documentaire selon le nombre d’établissements en
première semaine (K€)
50 et 99 établissements
500 établissements ou plus
total
2003
45,0
134,0
9,5
45,8
2004
54,2
240,8
218,0
702,5
509,0
142,1
2012
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
56,3
43,7
76,5
63,0
76,1
85,5
59,5
75,6
18,0 355,5
64,7 273,4 171,5 220,2 112,7 281,0
- 897,0
32,0 880,0 1 226,0 291,0 1 108,0
254,3 1 494,5 1 583,8
99,3 2 390,0
- 1 580,0 2 137,0
31,5
- 2 062,0 3 040,0 1 949,0
70,0 224,1 199,5 167,7 329,3 186,5 149,9 162,1
En 2012, la plus forte progression des investissements publicitaires concerne les films
documentaires sortis dans moins de 50 établissements (+45,5 % par rapport à 2011). En
revanche, les investissements publicitaires sur les films documentaires diminuent de 16,9 %
pour les films sortis dans 50 à 100 établissements.
Investissements publicitaires bruts tarifés selon le nombre d’établissements en première semaine
(K€)
500 établissements ou plus
total
2003
991
134
19
1 144
2004
2 005
1 204
436
2 810
509
6 964
2005
1 746
18
763
63
2 590
2006
1 006
711
1 794
2 989
6 500
2007
2 984
194
64
6 335
9 577
2008 2009
1 891 3 122
1 914
686
880 2 452
298 4 780
2 062 3 040
7 045 17 123
2010
3 336
1 321
582
1 949
9 137
2011
2 440
338
1 108
3 160
7 046
2012
3 551
281
4 274
8 106
La publicité selon la nationalité des films documentaires
En 2012, le nombre de films documentaires français sortis dans l’année ayant fait l’objet d’une
publicité est en hausse (+9 films). De fait, la part de ces films dans l’ensemble des sorties de
documentaires de l’année progresse, passant de 35,2 % en 2011 à 43,8 % en 2012. Par rapport
à 2003, cette part a diminué de 6,2 points.
Le nombre de films documentaires américains « promus » est très variable sur la période, au
même titre que le nombre de films sortis. Au cours des dix dernières années, la part annuelle
des documentaires ayant fait l’objet d’une publicité varie entre 38,5 % (en 2007) et 90,9 % (en
2012).
Films documentaires ayant fait l’objet d’une campagne publicitaire selon la nationalité
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
films français
ayant fait l’objet sortis dans
ayant fait l’objet
%
d’une publicité
l’année
d’une publicité
50,0
13
26
4
47,6
20
42
18
47,1
16
34
9
59,4
19
32
4
69,0
29
42
5
67,6
23
34
6
60,0
27
45
9
53,8
28
52
5
35,2
19
54
7
43,8
28
64
10
films américains
sortis dans
%
l’année
80,0
5
85,7
21
69,2
13
80,0
5
38,5
13
75,0
8
75,0
12
62,5
8
70,0
10
90,9
11
61
En 2012, les films américains captent 67,4 % des investissements publicitaires bruts tarifés
consacrés aux films documentaires, soit la part la plus élevée des dix dernières années. Leur
poids dans l’ensemble du marché varie fortement d’une année à l’autre, représentant entre
2,9 % (en 2007) et 67,4 % (en 2012) des investissements totaux.
Le poids des films documentaires français dans l’ensemble des investissements publicitaires
est, de manière générale, plus important. Sur la période 2003-2012, il représente toujours plus
de 44 % des investissements totaux, à l’exception de 2003 (37,6 %), 2011 (37,6 %) et 2012
(24,9 %). Entre 2003 et 2012, les investissements publicitaires dans les films documentaires
français ont été multipliés par 4,7.
Investissements publicitaires bruts tarifés selon la nationalité des films documentaires (K€)
films français
films américains
1
films européens
autres films
total
2003
430
227
487
1
1 145
2004
4 185
1 525
1 237
17
6 964
2005
1 388
877
293
32
2 590
2006
4 594
1 407
452
47
6 500
2007
6 177
971
2 417
12
9 577
2008
2009
3 130 7 031
205 6 090
2 870
839
840
123
7 045 14 083
2010
5 198
1 210
717
63
7 188
2011
2 680
3 845
454
156
7 135
2012
2 021
5 460
621
4
8 106
1
En moyenne, la publicité pour un film documentaire français est valorisée à 72,2 K€ bruts en
2012. Les films documentaires français disposent de budgets promotionnels un à cinq fois plus
importants que les films américains en 2004, 2007 et 2008. A l’inverse, en 2003, 2005, 2006,
2009, 2010, 2011 et 2012, les films américains disposent de budgets promotionnels plus élevés
que les films français (un à six fois supérieurs). En 2012, la campagne publicitaire d’un film
documentaire américain est valorisée à 455,0 K€ en moyenne et celle d’un film documentaire
européen non français à 69,0 K€.
Investissements publicitaires moyens par film documentaire selon la nationalité (K€)
films français
films américains
1
films européens
autres films
total
2003
30,7
45,4
81,2
1,0
44,0
2004
174,4
84,7
247,4
8,5
142,1
2005
69,4
79,7
58,6
32,0
70,0
2006
241,8
351,8
90,4
47,0
224,1
2007
199,3
161,8
241,7
12,0
199,5
2008
130,4
34,2
318,9
280,0
167,7
2009
242,4
609,0
76,3
123,0
276,1
2010
173,3
242,0
59,8
63,0
149,8
2011
141,1
480,6
26,7
52,0
151,8
2012
72,2
455,0
69,0
4,0
162,1
1
La répartition des investissements par média est contrastée selon la nationalité des films
documentaires. Alors que les films documentaires français ne sont représentés que sur quatre
médias parmi les sept disponibles, les films américains sont exposés sur cinq supports différents
en 2012.
La presse constitue le média de prédilection pour la publicité des films français (62,7 % des
investissements totaux, contre 27,2 % pour les films américains en 2012), devant internet
(13,0 %, contre 18,4 % pour les films américains). En 2012, les salles de cinéma sont le média
de promotion privilégié pour les films américains (32,1 %), alors qu’il n’a pas du tout été utilisé
pour les documentaires français.
62
Répartition des investissements publicitaires bruts tarifés selon le média en 2012
films documentaires français
radio
12,8
films documentaires américains
radio
9,9
affichage
11,5
affichage
12,5
internet
13,0
presse
27,2
cinéma
32,1
presse
62,7
internet
18,4
C. Les coûts de distribution en salles des films documentaires d’initiative
française
Le CNC réalise chaque année une étude sur les coûts de distribution des films d’initiative
française agréés. Il convient d’être prudent dans l’analyse des évolutions constatées compte
tenu du faible nombre de films concernés certaines années.
Pour effectuer une analyse homogène des coûts de distribution, ces derniers sont regroupés au
sein de quatre catégories :
 les frais de laboratoire qui comprennent le tirage de copies, le stockage, le transport de
copies et les frais liés à la conception et à la fabrication du film annonce. Ces frais
incluent les dépenses liées à la distribution des films en numérique et notamment les
DCP (Digital Cinema Package) et les KDM (Key Delivery Message).
 les achats d’espaces publicitaires pour l’affichage, la radio, internet, la presse, le cinéma
et la télévision ;
 la conception et la fabrication du matériel publicitaire, c’est-à-dire la conception et la
fabrication de l’affiche (photos d’exploitation, infographie, frais de fabrication divers), la
création et la réalisation de spots radio, de clips vidéo, de sites internet, etc. ;
 les frais divers liés notamment aux relations presse : fabrication de cartons d’invitation,
location de salles de projection, organisation d’avant-premières, frais de festival et de
représentation, rémunération de l’attaché de presse, voyages et déplacements, etc.
Il convient de signaler que les dépenses liées au paiement des contributions numériques (VPF,
Virtual Print Fee) sont exclues des coûts de distribution. Elles font cependant l’objet d’une
première analyse en 2011.
Il existe une forte disparité des frais d’édition des films d’initiative française. En 2011, un film
documentaire bénéficie en moyenne de 205,1 K€ de dépenses de distribution, un film de fiction
de trois fois plus (687,7 K€) et un film d’animation de cinq fois plus (1 185,0 K€).
63
Coût moyen de distribution selon le genre des films d’initiative française sortis entre 2007 et 2011
(K€)
1400
1200
1000
800
600
400
200
0
fiction
animation
2007
2008
documentaire
2009
2010
ensemble
2011
Source : CNC.
Le documentaire d’initiative française est un genre à l’économie maîtrisée avec une
combinaison de sortie moyenne de 49 copies en 2011 (42 en 2010), pour un montant moyen de
frais d’édition de 205,1 K€ (197,6 K€ en 2010). Le nombre de documentaires d’initiative
française diminue fortement en 2011 et retrouve un niveau comparable à celui des années 2005
et 2006 (11 titres, contre 34 en 2010). Le budget total alloué à la sortie des documentaires
affiche une baisse significative par rapport à l’année précédente. Moins prégnant qu’en 2010
avec Océans, un film documentaire présente néanmoins une envergure commerciale en 2011. Il
s’agit de Bonobos, distribué sur 300 copies avec un budget de distribution relativement
important pour le genre.
La structure des coûts de distribution des documentaires révèle une part plus importante des
frais divers de promotion (17,8 % en 2011) par rapport à l’ensemble des films (16,3 %). Ce
phénomène est lié à la nature même du genre dont l’économie plus restreinte impose davantage
un travail de proximité avec les salles et la presse plutôt que des achats d’espaces publicitaires
coûteux.
Coûts de distribution des films d’initiative française
films documentaires
coûts totaux de distribution (M€)
coûts moyens de distribution par film (K€)
nombre moyen de copies par film
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
18
11
10
26
20
24
34
11
5,19
2,42
4,23
5,66
4,05
3,14
6,72
2,26
288,54 219,82 423,46 217,53 202,42 130,87 197,58 205,12
75
47
93
39
37
34
42
49
ensemble des films
coûts totaux de distribution (M€)
169
150
159
165
170
176
178
162
108,49 100,49 114,49 106,16 112,89 114,04 95,98 109,08
641,96 669,92 720,04 643,36 664,08 647,97 539,22 673,32
170
171
184
167
179
177
147
185
Source : CNC.
Par rapport à 2010, cette tendance est moins marquée, avec une part des dépenses
publicitaires pour les documentaires qui progresse (36,9 % en 2011, contre 34,1 % en 2010)
mais reste inférieure à l’ensemble des films (45,9 %). Cette hausse de la part des dépenses
64
publicitaires est due à Bonobos qui capte 57,6 % des achats d’espaces totaux des films
documentaires de 2011.
Par copie, les frais d’édition des documentaires diminuent, après une forte hausse en 2010
(+23,0 %), pour atteindre 4 170,6 € en 2011 (-11,9 %). Parallèlement, les frais moyens d’édition
par film documentaire baissent de façon continue depuis 2006 pour atteindre leur niveau le plus
bas en 2009 (130,9 K€), en raison notamment d’une diminution du nombre moyen de copies par
film. Depuis 2010, les frais moyens d’édition par film documentaire progressent de nouveau à
205,1 K€ en 2011.
Coûts moyens de distribution par film documentaire d’initiative française
nombre de films
coûts moyens de distribution par copie (€)
frais de laboratoire (%)
achats d'espaces (%)
matériel publicitaire (%)
frais divers (presse…) (%)
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
18
11
10
26
20
24
34
11
75
47
93
39
37
34
42
49
3 855,7 4 641,2 4 533,9 5 539,4 5 405,0 3 849,1 4 734,1 4 170,6
288,54 219,82 423,46 217,53 202,42 130,87 197,58 205,12
34,1
31,5
24,6
28,7
32,6
38,5
30,6
32,7
40,4
40,3
57,7
38,1
35,5
26,1
34,1
36,9
6,6
14,0
6,6
9,3
10,2
11,0
11,8
12,6
19,0
14,2
11,0
23,9
21,7
24,4
23,5
17,8
Source : CNC.
Pour les films documentaires d’initiative française sortis en 2010 et 2011, le CNC dispose des
coûts détaillés de distribution.
Le tirage des copies représente le premier poste de dépenses de distribution des documentaires
en 2011 (25,4 % des dépenses totales, contre 20,7 % tous genres confondus). Les
documentaires étant diffusés sur des combinaisons de sortie plus réduites, le coût unitaire des
copies est plus élevé pour ces films, leurs distributeurs bénéficiant rarement d’économie
d’échelle.
Les dépenses d’achat d’espaces d’affichage et de presse constituent les deuxième et troisième
postes de dépenses, captant respectivement 23,5 % et 7,3 % de l’ensemble des coûts de
distribution en 2011. Au total, 30,8 % de l’ensemble des coûts sont consacrés aux affiches
(création, impression, achat d’espaces). En 2011, cette part s’élève à 28,7 % tous genres
confondus.
65
Répartition détaillée des frais d’édition des films d’initiative française (%)
frais de laboratoire
achats d’espaces
matériel publicitaire
frais promotionnels
dépenses
tirage de copies
films annonces
transport de copies
stockage de copies
sous-titrage
doublage
autres frais d’édition
affichage
cinéma
internet
presse
radio
télévision
autres achats d’espaces
création d’affiches
frais techniques affiches (impression…)
création film annonce
création site internet
photos exploitation
divers matériel
animations & réceptions
documentation
honoraires attaché de presse
impression dossiers de presse
invitations avant-première
invitations presse
location salles de projection
photos de presse
frais de tournée - déplacements
divers
total
documentaire
2010
2011
25,4
21,1
5,3
4,6
1,4
1,6
1,1
0,6
1,0
0,4
0,0
0,7
0,1
15,4
23,5
7,0
2,4
2,4
1,4
8,4
7,3
0,5
1,3
0,1
0,4
0,3
0,5
3,9
2,9
2,4
4,4
0,3
2,0
1,5
0,1
0,1
0,6
3,7
2,6
3,1
2,7
2,3
0,3
6,0
4,8
1,1
1,0
2,6
2,8
0,3
0,2
1,1
1,3
0,2
0,1
0,4
1,2
6,5
3,4
100,0 100,0
tous films
2010
2011
20,7
23,5
5,2
3,9
1,3
1,7
0,7
1,1
0,2
0,1
0,3
0,3
0,1
0,0
23,5
24,1
9,0
9,2
3,5
4,1
5,7
4,7
1,4
1,2
0,5
0,9
0,4
1,7
2,8
2,4
2,3
2,2
0,1
0,6
0,7
0,7
0,0
0,1
3,5
4,2
3,4
3,4
0,5
0,3
3,0
2,7
1,0
0,8
1,1
1,1
0,4
0,4
0,9
0,8
0,1
0,1
1,0
3,4
3,6
3,3
100,0 100,0
Base : 178 films sortis en 2010 dont 34 films documentaires et 162 films sortis en 2011 dont 11 documentaires.
Source : CNC.
L’affichage est le premier poste d’achats d’espaces publicitaires des films documentaires
(63,8 % des dépenses en achat d’espaces publicitaires du genre en 2011). Après l’affichage, la
presse est le deuxième support de publicité des documentaires (19,8 % des achats d’espaces
publicitaires). Son poids est nettement plus important que pour l’ensemble des films (10,2 %).
Compte tenu des contraintes économiques liées au genre documentaire, les distributeurs
privilégient en effet une communication qualitative sur des cibles plus identifiées en affinité avec
le contenu des films. Les salles de cinéma captent 6,5 % des investissements en espaces
publicitaires des documentaires en 2011 (20,1 % tous genres confondus).
Répartition détaillée des achats d’espaces publicitaires (%)
affichage
cinéma
Internet
presse
radio
télévision
autres achats d’espaces
total
documentaire
2010
2011
45,2
63,8
20,4
6,5
7,2
3,9
24,6
19,8
1,4
3,4
0,4
1,2
1,0
1,4
100,0
100,0
2010
53,4
20,4
8,0
13,0
3,1
1,1
1,0
100,0
tous films
2011
52,6
20,1
8,9
10,2
2,5
1,9
3,8
100,0
Base : 178 films sortis en 2010 dont 34 films documentaires et 162 films sortis en 2011 dont 11 documentaires.
Source : CNC.
66
Premières données sur les contributions numériques
Parmi les 162 films d’initiative française agréés sortis en salles en 2011, 7 films n’ont pas été
diffusés en numérique. Ces 7 films ont une combinaison moyenne de sortie de 8 copies. Les
contributions numériques ou VPF (Virtual Print Fee) versées aux exploitants sont disponibles
pour 147 films sortis en salles en numérique en 2011 dont les 8 films documentaires d’initiative
française de l’année.
Les contributions numériques cumulées des 8 films documentaires d’initiative française agréés
sortis en salles en 2011 s’élèvent à 85,2 K€, soit 10 644 € en moyenne par film (55 876 € tous
films confondus). La part des contributions numériques dans les coûts de distribution (VPF
compris) de ces films est estimée à 3,9 % (6,7 % tous genres).
Les contributions numériques identifiées en 2011
nombre de films
nombre de copies (argentique + numérique)
contributions numériques totales (K€)
contributions numériques par film (€)
coûts moyens de distribution par film (VPF inclus) (K€)
part des contributions numériques dans les coûts de
distribution (VPF inclus) (%)
documentaire
8
517
85,2
10 644
259,8
tous films
147
28 763
8 213,7
55 876
772,5
3,9
6,7
Base : 147 films sortis en 2011, dont 8 films documentaires.
Source : CNC.
67
IV. Le public des films documentaires en salles
Le CNC et Médiavision se sont associés pour mettre en place une enquête sur le public du
cinéma : Publixiné. Mise en œuvre par l’institut Harris Interactive, l’enquête est administrée par
internet auprès de 800 à 1 000 individus deux fois par mois. Elle permet de recueillir des
données sur les spectateurs de 3 ans et plus. Opérationnel depuis le début de l’année 2005, cet
outil barométrique a pour principal objectif la mesure de la composition hebdomadaire de
l’audience du cinéma en général et de celle du public d’environ 300 films par an (films dont la
combinaison de sortie excède 50 copies).
Par définition, les spectateurs assidus vont au moins une fois par semaine au cinéma, les
spectateurs réguliers y vont au moins une fois par mois (et moins d’une fois par semaine) et les
occasionnels au moins une fois par an (et moins d’une fois par mois). Les habitués du cinéma
regroupent les assidus et les réguliers.
L’analyse du public des films documentaires en salles met en évidence une réelle segmentation
par rapport aux autres genres de films. Cependant, en raison du faible nombre de films
analysés, les résultats qui suivent sont à considérer avec précaution.
Parmi les 563 films documentaires sortis en salles entre 2005 et 2012, seuls 7,8 %, soit 44 films
(1 film en 2005, 5 films en 2006, 7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009, 9 films en
2010, 4 films en 2011 et 2 films en 2012) composent l’échantillon de films dont le public peut
être analysé. En effet, 92,2 % des films documentaires sortis en salles sur la période ont une
combinaison inférieure à 50 copies, seuil en deçà duquel les films ne sont pas analysés dans
l’enquête Publixiné.
A. Le public des films documentaires
Entre 2005 et 2012, le public des films documentaires est composé à 68,5 % d’adultes (36,3 %
de 25-49 ans et 32,2 % de 50 ans et plus). La part des moins de 25 ans est donc relativement
faible dans le public de ces films (31,5 %, contre 38,2 % tous films confondus), en raison des
sujets généralement traités dans les documentaires, qui sont moins ciblés vers un public jeune.
En termes d’activité professionnelle, la population inactive est la plus largement représentée
dans le public des films documentaires (plus de 50 % entre 2005 et 2012), notamment les
retraités. Parallèlement, les catégories socioprofessionnelles supérieures (CSP+) représentent
près de 30 % du public des films documentaires (26,0 % tous films confondus), alors que les
catégories socioprofessionnelles inférieures (CSP-) en composent 21,0 % (25,3 % tous films
confondus).
Entre 2005 et 2012, la part des spectateurs occasionnels dans le public des films documentaires
est légèrement plus élevée que celle des assidus. Ces derniers composent 24,6 % du public des
films documentaires, contre 26,2 % tous films confondus, tandis que les occasionnels en
composent 25,7 % (24,7 % tous films confondus). Les spectateurs réguliers représentent près
de la moitié du public des documentaires (49,7 %, contre 49,1 % tous films confondus) entre
2005 et 2012.
68
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2012 (%)
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
seniors (50 ans et plus)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
région parisienne
autres régions
habitudes de fréquentation cinéma
assidus
réguliers
occasionnels
public des
documentaires
44
2005-2012
public tous films
2005-2012
2 277
49,9
50,1
49,4
50,6
13,3
18,1
36,3
32,2
11,2
27,1
38,1
23,6
28,5
21,0
50,6
26,0
25,3
48,7
30,7
69,3
29,5
70,5
24,6
49,7
25,7
26,2
49,1
24,7
100,0
100,0
total
Base : films documentaires sortis en salles sur plus de 50 copies : 1 film en 2005, 5 films en 2006,
7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009, 9 films en 2010, 4 films en 2011 et 2 films en 2012.
Source : Publixiné Ŕ Harris Interactive.
B. Le public selon la nationalité
Entre 2005 et 2012, les hommes sont majoritaires dans le public des films documentaires
européens non français (52,8 %) et dans celui des documentaires d’autres nationalités (62,9 %).
A titre de comparaison, tous genres confondus, les films européens et les films français attirent
un public davantage féminin (respectivement 50,2 % et 52,0 %) que masculin (respectivement
49,8 % et 48,0 %). Les plus de 25 ans sont particulièrement sur-représentés au sein du public
des films documentaires français. Entre 2005 et 2012, ils constituent ainsi 73,5 % des
spectateurs (70,9 % toutes nationalités confondues) dont 38,1 % sont des seniors (21,9 % de
seniors pour les films documentaires américains).
Les spectateurs réguliers composent la plus grande partie du public des films documentaires
français (50,3 %, contre 48,5 % toutes nationalités confondues).
La part du public occasionnel dans les films documentaires américains (24,1 %, contre 25,7 %
toutes nationalités confondues) est plus faible que celle des films d’autres nationalités. Cette
sous-représentation des occasionnels pour les documentaires américains s’opère au profit des
assidus qui composent ainsi 26,7 % du public de ces films entre 2005 et 2012 (24,6 % toutes
nationalités confondues).
Sur la période, les films documentaires européens non français présentent un public plus jeune
(40,2 % de moins de 25 ans) que les films d’autres nationalités (26,5 % pour les films français,
et 38,4 % pour les films américains). De ce fait, les inactifs sont davantage représentés dans le
public des documentaires européens non nationaux (56,1 %, contre moins de 50 % pour les
autres nationalités). Le public des films documentaires européens non français se compose à
69
moins de 20 % de spectateurs assidus (contre 24,6 % toutes nationalités confondues),
contrairement à celui des documentaires d’autres nationalités.
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2012 selon la nationalité (%)
France
27
Etats-Unis
8
Europe
8
1
autres
1
tous films
44
49,8
50,2
47,9
52,1
52,8
47,2
62,9
37,1
49,9
50,1
11,2
15,3
35,4
38,1
11,5
26,9
39,7
21,9
24,1
16,1
33,6
26,3
14,7
12,3
52,7
20,3
13,3
18,1
36,3
32,2
30,1
20,3
49,6
27,5
22,6
49,8
24,5
19,3
56,1
13,3
45,4
41,3
28,5
21,0
50,6
31,5
68,5
31,6
68,4
26,1
73,9
28,7
71,3
30,7
69,3
25,2
50,3
24,6
26,7
49,2
24,1
19,5
47,9
32,6
20,7
53,5
25,8
24,6
49,7
25,7
100,0
100,0
100,0
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
région parisienne
autres régions
assidus
réguliers
occasionnels
total
1
C. Le public selon la recommandation Art et Essai
Le public des films documentaires recommandés Art et Essai présente des caractéristiques
moins marquées que celles des autres films documentaires.
Entre 2005 et 2012, les CSP+ (30,9 %), les habitants de Paris et sa région (32,7 %) et les
spectateurs assidus (27,9 %) représentent une part plus importante du public des films
documentaires Art et Essai que de celui des films documentaires non recommandés.
Contrairement aux films documentaires Art et Essai, les documentaires non recommandés
présentent un public plus féminin (52,8 %, contre 48,1 % pour les documentaires
recommandés). Le public de ces autres films est également légèrement plus jeune : il compte
35,9 % de moins de 25 ans, contre 28,2 % pour les films recommandés.
La part des habitués dans le public des films documentaires Art et Essai est plus importante
(78,6 %) que dans celui des documentaires non recommandés (68,4 %).
70
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2012 selon la recommandation (%)
films
Art et Essai
29
films non
recommandés
15
tous films
51,9
48,1
47,2
52,8
49,9
50,1
9,9
18,3
35,1
36,7
18,0
17,9
37,9
26,2
13,3
18,1
36,3
32,2
30,9
19,2
50,0
25,2
23,4
51,4
28,5
21,0
50,6
32,7
67,3
27,9
72,1
30,7
69,3
27,9
50,7
21,4
20,1
48,2
31,6
24,6
49,7
25,7
100,0
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
région parisienne
autres régions
assidus
réguliers
occasionnels
total
44
D. Le public selon le nombre d’établissements en première semaine
D’une manière générale, la structure du public d’un film dépend de sa combinaison de sortie. Il
en va de même pour les films documentaires.
L’âge du public d’un film documentaire sorti entre 2005 et 2012 varie selon son exposition en
première semaine d’exploitation. Le public des documentaires distribués dans moins de
100 établissements intègre plus de seniors (39,6 %) que de moins de 25 ans (22,0 %), le
rapport s’inversant pour les documentaires à plus de 200 établissements : 30,8 % de seniors et
33,9 % de moins de 25 ans. Globalement, la proportion de moins de 25 ans dans le public d’un
film documentaire croît à mesure que sa combinaison de sortie augmente. A l’inverse, la part
des seniors, celle des CSP+ et celle des habitants de la région parisienne diminuent.
Les habitudes de fréquentation du public diffèrent également selon les combinaisons de sortie :
jusqu’à 200 établissements en première semaine, les assidus composent une part plus
importante du public des films documentaires que les occasionnels (34,5 % pour les
documentaires sortis dans moins de 100 établissements et 34,3 % pour ceux sortis dans 100 à
200 établissements). A partir de 200 copies, la part des assidus décroit (19,8 %). Pour les
spectateurs occasionnels, le constat est opposé : ils sont sous-représentés au sein du public
des films dont la sortie est inférieure à 200 établissements et figurent plus largement dans le
public des films documentaires à large combinaison (29,8 % pour les films sortis sur plus de
200 copies).
71
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2012 selon le nombre d’établissements en
première semaine (%)
moins de
100 étab.
22
100 à 200
étab.
8
plus de
200 étab.
14
48,7
51,3
54,4
45,6
49,3
50,7
49,9
50,1
4,7
17,2
38,5
39,6
4,5
27,7
38,1
29,8
17,6
16,3
35,3
30,8
13,3
18,1
36,3
32,2
33,2
19,4
47,3
29,6
23,8
46,6
26,9
20,8
52,3
28,5
21,0
50,6
36,5
63,5
36,7
63,3
27,8
72,2
30,7
69,3
34,5
49,0
16,5
34,3
47,5
18,2
19,8
50,3
29,8
24,6
49,7
25,7
100,0
100,0
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
région parisienne
autres régions
assidus
réguliers
occasionnels
total
tous films
72
44
V. Le documentaire à la télévision
La diffusion du documentaire à la télévision, notamment en première partie de soirée, est
majoritairement concentrée sur les chaînes publiques. L’offre est composée de programmes
audiovisuels et de films cinématographiques.
A. L’offre de documentaires à la télévision
a. L’offre de documentaires des chaînes nationales gratuites
En 2012, le volume de documentaires proposés sur les chaînes nationales gratuites (TF1,
France 2, France 3, France 5, M6, Arte, Direct 8/D8, W9, TMC, NT1, NRJ12, France 4, Gulli)
s’élève à 13 071 heures selon Médiamétrie. Il progresse de 6,7 % par rapport à 2011. Le
documentaire compose 11,5 % de l’offre de programmes des chaînes nationales gratuites en
2012, contre 10,8 % en 2011. Il convient de préciser que la notion de documentaire utilisée par
Médiamétrie recouvre un périmètre plus large que le seul documentaire de création.
Arte est le premier diffuseur de documentaires parmi les chaînes nationales gratuites, devant
France 5 et France 3.
1
Le documentaire dans l’offre de programmes des chaînes nationales gratuites (%)
2011
2012
doc.
10,8
autre
89,2
doc.
11,5
autre
88,5
¹ TF1, France 2, France 3, France 5, M6, Arte, Direct 8/D8, W9, TMC, NT1, NRJ12, France 4, Gulli.
Nota bene : le genre documentaire tel que défini par Médiamétrie recouvre un périmètre plus large que le seul documentaire de
création.
Source : Médiamétrie-Médiamat.
b. L’offre de documentaires des chaînes thématiques
A l’offre des chaînes nationales gratuites, s’ajoute l’offre de documentaires des chaînes
thématiques diffusées sur le câble, le satellite et l’ADSL.
Le documentaire est l’un des genres les mieux représentés dans l’univers des chaînes
thématiques. Dix-neuf chaînes couvrent la thématique documentaire d’après l’édition 2013 du
Guide des chaînes numériques (disponible sur www.cnc.fr). En septembre 2012, Discovery
Science a remplacé Discovery HD Showcase. En fin d’année 2012, le groupe Discovery a
acquis une participation de 20 % dans le capital des chaînes thématiques du groupe TF1. Les
73
chaînes documentaires proposent des thématiques variées : le monde animalier pour Animaux
et Nat Geo Wild, la science pour Encyclo et Discovery Science, les voyages pour Escales et
Voyage, l’histoire pour Histoire et Toute l’Histoire, la nature pour Ushuaïa TV, la police et la
justice pour Planète+ Justice, l’art de vivre pour Stylia, etc.
Chaînes thématiques documentaires par groupe
groupe AB
groupe Canal+
Animaux
Planète+
Chasse et Pêche
Planète+ Justice
Encyclo
Planète+ No Limit
Escales
Planète+ Thalassa
Toute l’Histoire
Seasons
groupe Fox International
Channels
groupe TF1
autres chaînes
Nat Geo Wild
Histoire
Montagne TV
National Geographic
Channel
Stylia
Voyage
Ushuaïa TV
Source : Guide des chaînes numériques - mars 2013.
74
groupe Discovery
Discovery Channel
Discovery Science
B. Les films documentaires à la télévision
Cette partie analyse exclusivement les longs métrages documentaires ayant préalablement fait
l’objet d’une sortie commerciale en salles de cinéma.
a. L’offre de films à la télévision
En 2012, l’offre de films documentaires à la télévision (chaînes nationales gratuites et Canal+)
est stable à 94 œuvres cinématographiques diffusées (95 en 2011). 75,5 % de ces films sont
programmés par les chaînes nationales gratuites qui diffusent 71 œuvres, soit 5 titres de moins
qu’en 2011. Les chaînes nationales publiques (France Télévisions, Arte et LCP-AN) diffusent
67 films documentaires en 2012 (-3 films par rapport à 2011) et les chaînes nationales privées
gratuites (TF1, M6 et les chaînes privées gratuites de la TNT) seulement 4 films (-2 films par
rapport à 2011).
Le nombre de films documentaires diffusés sur les chaînes du groupe France Télévisions (hors
France Ô) est stable par rapport à 2011 à 7 œuvres cinématographiques en 2012. Au total,
7,4 % de l’offre de films documentaires est proposée par France Télévisions en 2012 (8,4 % en
2011).
L’offre cinématographique d’Arte en films documentaires est la plus importante de l’ensemble
des chaînes avec 58 films en 2012. A elle seule, Arte propose 61,7 % de l’offre de films
documentaires en 2012.
Entre une et quatre œuvres cinématographiques documentaires sont diffusées chaque année
depuis 2005 sur les chaînes de la TNT privée gratuite (2 films en 2012). L’offre de ces chaînes
représente 2,1 % de l’offre totale de films documentaires à la télévision en 2012. NT1, TMC et
W9 n’ont jamais programmé de film documentaire depuis leur arrivée sur la TNT en mars 2005.
Depuis le 12 décembre 2012, six nouvelles chaînes Haute Définition sont arrivées sur la TNT
privée gratuite : 6ter, Chérie 25, HD1, l’Equipe 21, Numéro 23 et RMC Découverte. A fin 2012,
seules trois de ces chaînes ont programmé des œuvres cinématographiques, dont une des
œuvres documentaires (6ter : 1 film pour 2 diffusions).
TF1 et M6 n’ont pas une offre cinématographique documentaire importante. Au cours des dix
dernières années, TF1 a diffusé trois fois le même documentaire (Serbie, année zéro ; une fois
en 2009, une fois en 2011 et une fois en 2012). En 2012, la chaîne programme également la
Marche de l’empereur. Après avoir diffusé, pour la première fois, trois films documentaires en
2011, M6 n’en programme aucun en 2012.
Après deux années consécutives de baisse, l’offre de Canal+ progresse. La chaîne programme
23 films documentaires en 2012, soit 4 titres de plus qu’en 2011.
59,2 % des films documentaires diffusés par les chaînes nationales gratuites sont inédits
(42 films en 2012, 50 en 2011), c’est-à-dire programmés pour la première fois en clair. La part
de films documentaires inédits atteint 62,7 % sur les chaînes nationales publiques et 100 % sur
Canal+. Aucun des 4 films diffusés sur les chaînes nationales privées gratuites n’est inédit. Au
total, 69,1 % des documentaires diffusés à la télévision sont inédits (70,5 % en 2011).
L’ensemble des chaînes nationales gratuites programme 12 films documentaires français en
75
première diffusion (11 films en 2011), soit 42,3 % de l’offre totale de films documentaires
français. En 2012, les films inédits représentent 72,7 % de l’offre de films documentaires
américains sur les chaînes nationales gratuites.
Nombre de films documentaires diffusés à la télévision
1
France 2
France 3
France 4
France 5
France Télévisions
Arte
LCP-AN
3
chaînes nationales publiques
6ter
Chérie 25
4
D8/Direct 8
4
D17/Direct Star
Gulli
HD1
NRJ12
NT1
TMC
W9
TNT privée gratuite
TF1
M6
5
chaînes nationales privées gratuites
chaînes nationales gratuites
Canal+
total
6
2
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
3
1
3
4
1
2
3
4
2
6
1
0
6
0
2
3
0
1
1
0
1
1
1
0
0
0
0
1
6
1
0
1
0
2
2
2
5
0
10
2
10
6
4
7
5
7
8
7
20
16
25
32
32
48
42
51
62
58
0
2
0
2
1
1
0
2
30
18
35
40
36
57
48
59
70
67
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
1
0
0
1
2
0
0
0
0
0
0
2
0
0
2
0
1
0
0
0
0
0
1
0
0
1
0
4
0
0
0
0
0
4
0
0
4
0
2
1
0
0
0
0
3
1
0
4
0
0
1
0
0
0
0
1
0
0
1
0
1
0
1
0
0
0
2
1
3
6
1
0
0
0
0
30
18
36
42
37
61
52
60
76
71
6
2
13
21
20
17
27
23
19
23
36
20
49
63
57
78
79
83
95
94
1
0
0
0
2
2
0
4
1
A partir de 2005, les films diffusés sur France 5 et Arte sont comptabilisés sur l’ensemble de la journée. Début de la diffusion sur
les chaînes gratuites de la TNT le 31 mars 2005.
2
Début de la diffusion sur les nouvelles chaînes gratuites de la TNT le 12 décembre 2012 : 6ter, Chérie 25 et HD1.
3
France Télévisions + Arte + LCP-AN.
4
Au 7 octobre 2012, Direct 8 est devenue D8 et Direct Star est devenue D17.
5
TNT privée gratuite + TF1 + M6.
6
Chaînes nationales publiques + chaînes nationales privées gratuites.
Note : Les films diffusés sur des chaînes différentes la même année sont comptabilisés plusieurs fois. Sur Arte, Canal+ et les
chaînes gratuites de la TNT, si un film est diffusé sur la même chaîne plusieurs fois au cours d’une même année, il est comptabilisé
une seule fois. Par ailleurs, un même film faisant l’objet d’une multidiffusion qui s’étend sur deux années consécutives sera
comptabilisé à la fois en année n et en année n+1.
Source : CNC-CSA.
France 5, Arte, Canal+ et l’ensemble des chaînes de la TNT pratiquent la multidiffusion. Au total,
elles programment 86 films documentaires qui donnent lieu à 215 diffusions en 2012. Un film
documentaire est diffusé en moyenne 2,5 fois (2,3 fois en 2011). Canal+ et LCP-AN sont les
chaînes rediffusant le plus. Chaque film documentaire est programmé en moyenne 4,2 fois sur
Canal+ et 5,0 fois sur LCP-AN.
76
Nombre de diffusions des films documentaires sur les chaînes pratiquant la multidiffusion
1
France 4
France 5
Arte
LCP-AN
6ter
Chérie 25
3
D8/Direct 8
3
D17/Direct Star
Gulli
HD1
NRJ12
NT1
TMC
W9
chaînes nationales gratuites
2
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
1
2
2
0
0
0
0
1
6
2
0
1
0
4
4
2
9
0
26
18
33
45
69 106
98 109 118 103
0
5
0
5
4
5
0
10
2
0
1
3
0
0
0
0
0
0
0
0
2
14
7
0
1
0
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
3
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
32
20
35
56
73 129 115 118 129 119
Canal+
31
7
47
60
61
46
83
87
74
96
total
63
27
82
116
134
175
198
205
203
215
1
A partir de 2005, les films diffusés sur France 5 et Arte sont comptabilisés sur l’ensemble de la journée. Début de la diffusion sur
les chaînes gratuites de la TNT le 31 mars 2005.
2
3
Au 7 octobre 2012, Direct 8 est devenue D8 et Direct Star est devenue D17.
Source : CNC-CSA.
b. Diffusion selon la nationalité sur les chaînes nationales gratuites
Sur les chaînes nationales gratuites (toutes chaînes sauf Canal+), 20 films documentaires
français sont programmés en 2012, comme en 2011. Par ailleurs, ces chaînes diffusent 11 films
américains (+6 films par rapport à 2011), 37 films européens (-14 films) et 3 films d’une autre
nationalité (+3 films). Sur la période 2005-2012, 56,8 % de la programmation de films
documentaires est européenne. Les films documentaires français représentent 27,8 % de l’offre
et les films américains 13,0 %. Les films d’autres nationalités sont nettement moins représentés
(2,3 %).
Films documentaires diffusés sur les chaînes nationales gratuites selon la nationalité (sans
double compte)
1
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2
2012
films français
nombre
%
11
32,4
13
31,0
8
21,6
19
31,7
12
23,1
17
28,8
20
26,3
20
28,2
films américains
nombre
%
3
8,8
6
14,3
5
13,5
12
20,0
6
11,5
8
13,6
5
6,6
11
15,5
films européens
autres films
nombre
% nombre
%
18
52,9
2
5,9
22
52,4
1
2,4
23
62,2
1
2,7
28
46,7
1
1,7
34
65,4
0
0,0
32
54,2
2
3,4
51
67,1
0
0,0
37
52,1
3
4,2
total
34
42
37
60
52
59
76
71
1
Début de la diffusion sur les chaînes gratuites de la TNT le 31 mars 2005.
Note : Les films diffusés sur des chaînes différentes la même année sont comptabilisés une seule fois. Si un film est diffusé sur la
même chaîne plusieurs fois au cours d’une même année, il est comptabilisé une seule fois. Par ailleurs, un même film faisant l’objet
d’une multidiffusion qui s’étend sur deux années consécutives sera comptabilisé à la fois en année n et en année n+1.
Source : CNC-CSA.
2
77
Répartition des films documentaires sur les chaînes nationales gratuites selon la nationalité (20052012) (%)
autres films
2,3
films
français
27,8
films
européens
56,8
films
américains
13,0
Note : Les films diffusés sur des chaînes différentes la même année sont comptabilisés une seule fois. Sur Arte et les chaînes
gratuites de la TNT, si un film est diffusé sur la même chaîne plusieurs fois au cours d’une même année, il est comptabilisé une
seule fois. Par ailleurs, un même film faisant l’objet d’une multidiffusion qui s’étend sur deux années consécutives sera comptabilisé
à la fois en année n et en année n+1.
Source : CNC-CSA.
c. Diffusion selon l’horaire sur les chaînes nationales gratuites
La majorité des films documentaires est programmée la nuit. Ainsi, 44,9 % des films
documentaires diffusés en 2012 sur les chaînes nationales gratuites sont-ils programmés entre
minuit et 07h00. Cette part s’élève à 37,5 % sur la période 2005-2012. La programmation en
deuxième partie de soirée et en journée est également importante. 24,7 % des diffusions de
films documentaires sont programmées en deuxième partie de soirée entre 2005 et 2012 et
23,8 % en journée.
En 2012, les chaînes nationales gratuites diffusent 14 films documentaires en première partie de
soirée, soit 1 film de moins qu’en 2011. Les films documentaires en première partie de soirée
composent 14,0 % de l’offre de ces huit dernières années.
Diffusions des films documentaires sur les chaînes nationales gratuites selon l’horaire
re
2
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
3
2012
nombre
3
12
16
29
29
36
38
32
e
jour 1 partie de soirée 2 partie de soirée
% nombre
% nombre
% nombre
6,8
8
18,2
18
40,9
15
20,0
19
31,7
11
18,3
18
21,1
7
9,2
26
34,2
27
21,6
24
17,9
35
26,1
46
24,4
12
10,1
28
23,5
50
29,3
16
13,0
29
23,6
42
27,9
15
11,0
31
22,8
52
25,2
14
11,0
24
18,9
57
1
nuit
%
34,1
30,0
35,5
34,3
42,0
34,1
38,2
44,9
total
44
60
76
134
119
123
136
127
Jour : de 07h00 à 20h29 ; 1re partie de soirée : de 20h30 à 22h20 ; 2e partie de soirée : de 22h21 à 23h59 ;
nuit : de 00h00 à 06h59.
2
Début de la diffusion sur les chaînes gratuites de la TNT le 31 mars 2005.
3
Source : CNC-CSA.
78
1
Répartition des diffusions des films documentaires sur les chaînes nationales gratuites selon
1
l’horaire (2005-2012) (%)
jour
23,8
nuit
37,5
1re partie de
soirée
14,0
2e partie de
soirée
24,7
1
Jour : de 07h00 à 20h29 ; 1re partie de soirée : de 20h30 à 22h20 ; 2e partie de soirée : de 22h21 à 23h59 ;
nuit : de 00h00 à 06h59.
Source : CNC-CSA.
d. Saisonnalité de la diffusion
La diffusion des films documentaires sur les chaînes nationales publiques est relativement
homogène. Les films documentaires représentent entre 6 % (novembre) et 10 % (mars) de
l’offre totale selon les mois de diffusion, alors qu’ils en représentent entre 0 % (juin) et 16 %
(décembre) sur les chaînes nationales privées gratuites. Sur Canal+, les mois de novembre,
décembre et janvier concentrent 33,7 % des diffusions des films documentaires entre 2005 et
2012.
Diffusions mensuelles de films documentaires à la télévision sur la période 2005-2012
janvier
février
mars
avril
mai
juin
juillet
août
septembre
octobre
novembre
décembre
total
chaînes nationales
1
publiques
nombre
%
9,3
72
7,2
56
9,9
77
8,7
67
8,7
67
8,8
68
9,0
70
7,9
61
7,0
54
7,9
61
6,1
47
9,6
74
100,0
774
chaînes nationales
2
privées gratuites
nombre
%
4,4
2
11,1
5
8,9
4
11,1
5
13,3
6
0,0
0
8,9
4
8,9
4
8,9
4
2,2
1
6,7
3
15,6
7
100,0
45
Canal+
nombre
54
38
38
32
45
39
28
26
30
43
52
56
481
%
11,2
7,9
7,9
6,7
9,4
8,1
5,8
5,4
6,2
8,9
10,8
11,6
100,0
1
France Télévisions + Arte + LCP-AN.
TNT privée gratuite + TF1 + M6.
Source : CNC Ŕ CSA.
2
79
C. L’audience des programmes documentaires à la télévision
a. L’audience du documentaire sur les chaînes nationales gratuites
En 2012, les téléspectateurs âgés de quatre ans et plus consacrent 5,7 % de leur temps
d’écoute au genre documentaire sur les chaînes nationales gratuites (TF1, France 2, France 3,
France 5, M6, Arte, Direct 8/D8, W9, TMC, NT1, NRJ12, France 4, Gulli). Cette proportion
progresse de 0,8 point par rapport à 2011. Le documentaire est sous-consommé par rapport à
son poids dans l’offre de programmes.
Le documentaire dans la consommation des téléspectateurs¹ (%)
2011
2012
doc.
4,9
autre
95,1
doc.
5,7
autre
94,3
¹ Sur les chaînes nationales gratuites : TF1, France 2, France 3, France 5, M6, Arte, Direct 8/D8, W9, TMC, NT1, NRJ12, France 4,
Gulli.
Nota bene : le genre documentaire tel que défini par Médiamétrie recouvre un périmètre plus large que le seul documentaire de
création.
Source : Médiamétrie-Médiamat.
Les meilleures audiences annuelles des documentaires diffusés entre 2003 et 2012 à la
télévision sont enregistrées par France 2 ou France 3. Quatre docu-fictions occupent la
première place au cours de la période : l’Odyssée de l’espèce en 2003, le Dernier Jour de
Pompéi en 2004, Homo Sapiens en 2005 et le Sacre de l’homme en 2007. En 2012, un nouvel
épisode de la collection documentaire Rendez-vous en terre inconnue, avec Zabou Breitman
chez les Nyangatom, diffusé en première partie de soirée sur France 2, réalise la meilleure
audience des documentaires à la télévision avec près de 8,5 millions de téléspectateurs. Sur
France 3, la meilleure audience des documentaires diffusés en 2012 est enregistrée par un
épisode de la série documentaire Au cœur de l’urgence (4,3 millions de téléspectateurs).
80
12
34,2
32,5
30,4
8,8
6
29,5
29,4
9
8,8
22,7
8,2
40
33,0
21,3
7,3
5,5
8,3
27,4
8,1
8,0
(%)
(millions)
Les meilleures audiences annuelles des documentaires diffusés à la télévision
29,3
30
8,5
20
5,9
3
10
0
0
2003
2004
2005
2006
2007
2008
téléspectateurs (millions)
2009
2010
2011
2012
part d'audience (%)
Source : Médiamétrie-Médiamat (4 ans et plus).
Les meilleures audiences annuelles des documentaires diffusés à la télévision
année
diffuseur
titre
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
France 3
France 2
France 3
France 2
France 2
France 2
France 2
France 2
France 2
France 2
L'Odyssée de l'espèce
Le Dernier Jour de Pompéi
Homo Sapiens
11 septembre : dans les tours jumelles
Le Sacre de l'homme
14-18, le bruit et la fureur
Home
Rendez-vous en terre inconnue
date de
diffusion
7 janvier
22 février
11 janvier
4 septembre
10 avril
11 novembre
5 juin
14 décembre
1 novembre
8 mai
téléspectateurs
(millions)
8,798
8,843
8,201
7,344
5,498
5,893
8,301
8,111
8,048
8,482
pda¹
(%)
34,2
32,5
30,4
29,4
22,7
21,3
33,0
29,5
27,4
29,3
¹ pda : part d’audience.
Sur France 5, le documentaire français de société le Grand Méchant Lait, diffusé le 23 octobre
en première partie de soirée, réalise la meilleure audience des documentaires en 2012
(1,8 million de téléspectateurs et 6,2 % de part d’audience). Il se place en troisième position du
classement des meilleures audiences annuelles de la chaîne.
Meilleures audiences de documentaires sur France 5
année titre
2010
2011
2012
date de diffusion heure
Voyage aux origines de la Terre
102 minutes qui ont changé le monde
Le Grand Méchant Lait
27 décembre
11 septembre
23 octobre
20h39
20h40
20h41
téléspectateurs pda¹
(millions) (%)
1,144
4,5
1,591
6,2
1,788
6,2
Sur Arte, Titanic, l’ultime scénario constitue la meilleure audience des documentaires diffusés en
2012. Ce programme français est suivi par 1,3 million de téléspectateurs (5,3 % de part
d’audience) le 31 mars en première partie de soirée.
81
Meilleures audiences de documentaires sur Arte
année titre
2010
2011
2012
téléspectateurs pda¹
(millions) (%)
1,420
5,5
1,348
4,7
1,299
5,3
date de diffusion heure
39-40, la guerre des images
Looking for Nicolas Sarkozy
Titanic, l’ultime scénario
16 juin
21 décembre
31 mars
20h35
20h40
20h45
b. L’audience des chaînes thématiques dédiées au documentaire
D’après les derniers résultats d’audience des chaînes thématiques diffusées sur le câble, le
satellite et l’ADSL, les chaînes documentaires recueillent 2,8 % de part d’audience entre
septembre 2012 et février 2013 parmi les abonnés à une offre payante, contre 2,3 % un an plus
tôt.
Discovery Channel et Planète+ se partagent la place de première chaîne documentaire avec 0,4
% de part d’audience. Elles devancent Discovery Science, National Geographic Channel
Planète+ Justice et Planète+ Thalassa (0,3 % chacune). En évolution annuelle, trois chaînes
enregistrent une augmentation de leur part d’audience (de 0,1 point) : National Geographic
Channel, Nat Geo Wild et Planète+ Thalassa. Planète+ No Limit est la seule chaîne dont la part
d’audience est en baisse (-0,1 point). Les autres chaînes présentent une part d’audience stable.
Le groupe Canal+ est le premier groupe sur la thématique documentaire avec 1,2 % de part
d’audience, devant le groupe Discovery (0,7 %) et le groupe Fox International Channels (0,6 %).
Part d’audience des chaînes thématiques documentaires – sept. 2012-févr. 2013 (%)
0,5
0,4
0,4
0,4
0,3
0,3
0,3
0,3
0,3
0,2
0,2
0,2
0,2
0,1
0,1
<0,1
<0,1
Encyclo
Escales
<0,1
<0,1
Toute l’Histoire
<0,1
Stylia
<0,1
Chasse et Pêche
Voyage
Ushuaïa TV
Planète+ No Limit
Nat Geo Wild
Histoire
Planète+ Thalassa
Planète+ Justice
National Geographic
Channel
Discovery Science
Planète+
Discovery Channel
0
Animaux
0,1
Source : Médiamétrie Ŕ MédiaCabSat et Médiamat’Thématik (univers payant) Ŕ ensemble de la journée, 4 ans et plus.
82
Part d'audience des chaînes thématiques documentaires (%)
groupe AB
Animaux
Chasse et Pêche
Encyclo
Escales
Toute l’Histoire
groupe Canal+
Planète+
Planète+ Justice
Planète+ No Limit
Planète+ Thalassa
groupe Discovery
Discovery Channel
Discovery Science
groupe Fox International Channels
Nat Geo Wild
National Geographic Channel
Voyage
groupe TF1
Histoire
Stylia
Ushuaïa TV
total
sept. 2008
– févr. 2009
<0,5
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,3
0,4
0,3
0,3
0,3
0,5
0,5
0,4
0,1
0,1
0,2
<0,3
0,1
<0,1
0,1
2,4
sept. 2009
– févr. 2010
<0,5
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,2
0,4
0,2
0,3
0,3
0,6
0,6
0,5
0,1
0,2
0,2
<0,3
0,1
<0,1
0,1
2,5
sept. 2010
– févr. 2011
<0,5
0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,2
0,4
0,3
0,3
0,2
0,3
0,3
0,3
0,1
0,1
0,1
<0,3
0,1
<0,1
0,1
2,1
sept. 2011
– févr. 2012
<0,5
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,2
0,4
0,3
0,3
0,2
0,4
0,4
0,4
0,1
0,2
0,1
<0,4
0,2
<0,1
0,1
2,3
sept. 2012
– févr. 2013
<0,5
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,2
0,4
0,3
0,2
0,3
0,7
0,4
0,3
0,6
0,2
0,3
0,1
<0,4
0,2
<0,1
0,1
2,8
Groupe AB : Animaux, Chasse et Pêche, Encyclo, Escales, Toute l’Histoire.
Groupe Canal+ : Planète+, Planète+ Justice, Planète+ No Limit, Planète+ Thalassa.
Groupe Discovery : Discovery Channel, Discovery Science.
Groupe Fox International Channels : Nat Geo Wild, National Geographic Channel, Voyage.
Groupe TF1 : Histoire, Stylia, Ushuaïa TV.
Source : Médiamétrie Ŕ MédiaCabSat et Médiamat’Thématik Ŕ Ensemble de la journée, 4 ans et plus.
83
VI. L’exportation de documentaires audiovisuels
Les résultats des programmes audiovisuels français à l’exportation présentés ci-après sont issus
d’une enquête conduite à l’échelon national par le CNC et TV France International, auprès des
professionnels de la production et de la vente de programmes audiovisuels. Pour plus de
détails, consulter l’édition 2012 de L’exportation des programmes audiovisuels en 2011, publiée
par le CNC en collaboration avec TV France International. Les données relatives aux ventes de
programmes audiovisuels pour l’année 2012 ne sont pas encore disponibles au moment de la
publication de la présente étude.
En 2011, malgré une crise économique qui pèse encore sur les recettes publicitaires des
chaînes, le marché renoue avec la croissance. Les ventes de programmes audiovisuels
atteignent 110,6 M€ (+4,8 % par rapport à 2010). Cette progression s’explique par la hausse des
ventes de l’ensemble des genres et plus particulièrement des formats de fiction, jeux et variétés
(+15,4 %), de la fiction (+4,5 %) et du documentaire en augmentation de 2,6 %. En 2011, les
préventes de programmes audiovisuels français sont en croissance de 40,9 % à 43,0 M€, en
raison de la hausse significative de la fiction (+116,4 % à 18,9 M€) et de l’animation (+54,6 % à
17,4 M€). En parallèle, les apports étrangers en coproduction dans la production française
progressent pour la troisième année consécutive (+23,3 % à 77,4 M€).
Les exportations de programmes audiovisuels français (M€)
3
ventes¹
préventes²
total ventes et préventes
coproductions²
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
104,3 108,2 112,5 115,0 118,8 110,0 100,4 105,6 110,6
32,3 38,6 38,1 42,0 34,0 40,4 35,1 30,5 43,0
136,6 146,8 150,6 157,0 152,8 150,4 135,5 136,1 153,6
111,5 86,5 67,7 61,3 63,7 53,6 58,6 62,8 77,4
2012 évol. 12/11
nd
-9,5%
38,9
nd
-1,2%
76,5
1
Y compris les ventes réalisées auprès de TV5 et CFI.
A partir de 2003, les préventes et les coproductions intègrent le spectacle vivant.
3
Données corrigées.
nd : les données sur les ventes en 2012 seront disponibles à partir de septembre 2013.
Source : CNC Ŕ TV France International.
2
A. Les performances du documentaire français à l’international
Pour la deuxième année consécutive, les ventes de documentaire français à l’international
progressent à 27,1 M€ en 2011 (+2,6 %). Le genre capte 24,5 % des recettes des programmes
audiovisuels français à l’étranger, contre 25,0 % en 2010. Cette progression est à mettre en
parallèle avec la croissance du volume de production observée en France.
Les exportations de programmes audiovisuels de documentaire (M€)
ventes¹
préventes
total ventes et préventes
coproductions
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 évol. 12/11
24,1 26,5 27,9 28,5 30,2 28,7 23,2 26,4 27,1
nd
-23,2%
7,0
8,7
6,7
9,1
6,5
6,1
7,7
9,0
5,9
4,5
31,1 35,2 34,6 37,6 36,7 34,8 30,9 35,4 32,9
nd
+35,5%
22,2 15,9 17,7 15,8
9,5 15,5 12,9 13,7 11,1 15,0
1
Y compris ventes à TV5 et CFI.
nd : les données sur les ventes en 2012 seront disponibles à partir de septembre 2013.
84
Poids du documentaire dans l’exportation de la production audiovisuelle française
35%
30%
25%
20%
15%
10%
5%
0%
2002
2003
2004
2005
ventes
2006
2007
préventes
2008
2009
2010
2011
coproductions
Les financements étrangers dans la production française de documentaire sont en hausse de
15,2 % à 19,5 M€ en 2012 dont 4,5 M€ au titre des préventes (-23,2 %) et 15,0 M€ au titre des
apports en coproduction (+25,5 %). 365 heures de documentaire aidées par le CNC
correspondent à des coproductions majoritaires françaises en 2012, financées par un total
d’apports étrangers de 15,4 M€, répartis entre apports en coproduction (11,6 M€) et préventes
(3,8 M€). Parallèlement, 22 heures de programmes minoritaires français sont financées par des
partenaires étrangers à hauteur de 4,2 M€ dont 3,5 M€ d’apports en coproduction et 0,7 M€ de
préventes. En 2012, la part des apports étrangers dans le documentaire atteint 4,5 % des devis
totaux, contre 4,4 % en 2011.
Entre 2002 et 2011, les ventes et préventes de programmes de documentaire ont faiblement
progressé (+0,3 % par an en moyenne) tandis que les ventes et préventes de programmes tous
genres confondus diminuaient en moyenne de 0,1 % par an. Les préventes de documentaire
représentent 13,6 % des préventes de programmes audiovisuels en 2011, contre 19,9 % en
moyenne sur la période 2002-2011.
Parallèlement, les apports étrangers en coproduction dans les programmes français de
documentaire ont diminué entre 2002 et 2011 (-6,4 % par an en moyenne), tandis que tous
genres confondus ils reculaient de 2,9 % par an en moyenne. En 2011, le documentaire capte
14,3 % des apports étrangers totaux en coproduction, contre 21,3 % en moyenne sur la période
2002-2011.
Financements étrangers dans les coproductions majoritaires audiovisuelles de documentaires
heures
préventes (M€)
2008
2009
2010
2011
2012
427
8,6
4,6
380
7,9
6,3
467
9,9
8,1
428
8,3
4,5
365
11,6
3,8
Source : CNC.
85
Financements étrangers dans les coproductions minoritaires audiovisuelles de documentaires
heures
préventes (M€)
2008
43
6,9
1,5
2009
34
5,0
1,4
2010
20
3,8
0,8
2011
25
2,8
1,3
2012
22
3,5
0,7
Source : CNC.
B. Les caractéristiques de l’exportation de programmes documentaires
Malgré la visibilité des programmations exceptionnelles de documentaires événementiels en
première partie de soirée, les chaînes historiques limitent la programmation de documentaire. Le
genre fait progressivement l’objet de transferts vers des chaînes dédiées, diffusées sur la TNT,
par câble ou par satellite. Ce phénomène fait baisser le prix d’acquisition horaire des
documentaires et conduit les diffuseurs à privilégier l’achat en volume de séries ou de
collections. Parallèlement, les diffuseurs ont développé un intérêt pour les séries de docu-réalité
et autres formes d’écriture innovante permettant la récurrence de programmation et la
fidélisation du public.
S’agissant des thématiques documentaires, les sujets « art de vivre » (mode, cuisine,…),
voyage et découverte continuent de représenter une part importante des exportations. En raison
de la faiblesse de la production française inédite et de la concurrence accrue des programmes
étrangers, le genre animalier s’exporte moins, bien qu’il reste très demandé par les chaînes
étrangères. La science et l’investigation sont des genres documentaires également de plus en
plus sollicités car ils répondent à une demande de la société pour mieux comprendre les
problèmes mondiaux actuels. A cela s’ajoute des programmes liés à un anniversaire ou à
l’actualité tels que Kadhafi, notre meilleur ennemi (Illégitime Défense / France 5 / Planète) ou
Ballade pour une reine (PMP / Arte). Avec, notamment, le dixième anniversaire des attentats du
11 septembre, le printemps arabe et la catastrophe de Fukushima, ce type de programmes aura
été particulièrement demandé en 2011.
En termes de durée, les 52 minutes, et plus accessoirement les 26 minutes sont les formats
documentaires les plus vendus à l’international. Ces formats plus courts correspondent aux
nouveaux modes de consommation. Les cases documentaires de 90 minutes existent mais elles
sont dédiées à des programmes familiaux comme les grandes aventures humaines ou les
grands programmes animaliers. Les acheteurs privilégient les séries longues leur permettant
d’alimenter leurs grilles en fidélisant leur audience. Pour répondre à cette demande, les
vendeurs n’hésitent pas à développer des productions à coût réduit sur des thèmes « art de
vivre », découverte et voyage, qui s’achètent dans le monde entier. La quasi-totalité des
programmes sont vendus en HD.
C. La géographie des préventes et des apports en coproduction de la production
française de documentaires
En 2012, 71,5 % des préventes de documentaires français sont réalisés en Europe (64,8 % en
2011). Le montant des préventes européennes s’élève à 3,2 M€, contre 3,8 M€ en 2011. La
Belgique demeure le premier partenaire étranger des producteurs français de documentaire
grâce à une hausse de ses apports aussi bien en préachats (+22,1 % à 1,0 M€) qu’en apports
en coproduction (+6,5 % à 2,1 M€). Les territoires européens francophones (Belgique et Suisse)
apportent au total 1,5 M€ sous forme de préachats (1,4 M€ en 2011), soit 33,7 % des préachats
86
totaux de 2012 (24,1 % en 2011). Les apports en coproduction des pays de la zone Europe
diminuent pour atteindre 7,0 M€ en 2012 (5,5 M€ en 2011), couvrant ainsi 46,6 % de l’ensemble
des apports en coproduction alloués au documentaire français en 2012 (49,2 % en 2011). Les
territoires européens francophones sont à l’initiative de 23,6 % de ces financements (22,9 % en
2011).
Le Canada double ses apports en coproduction à hauteur de 2,9 M€ (1,5 M€ en 2011),
notamment avec une participation financière dans le programme Apocalypse : la première
guerre mondiale.
En 2012, les apports des pays nord-américains accordés au documentaire sous forme de
préachats sont de nouveau en baisse à 0,9 M€ (1,2 M€ en 2011). La zone génère désormais
19,0 % des préachats totaux de documentaires audiovisuels français (21,2 % en 2011). Les
investissements nord-américains s’effectuent essentiellement sous forme d’apports en
coproduction, avec 3,9 M€ investis en 2012, contre 3,0 M€ en 2011. Le Canada redevient le
premier partenaire des producteurs français de documentaire audiovisuel, devant la Belgique.
L’ensemble « reste du monde » enregistre une diminution de ses investissements dans les
programmes documentaires français en préachats, passés de 0,8 M€ en 2011 à 0,4 M€ en
2012, et une augmentation des apports en coproduction qui progressent de 2,4 M€ en 2011 à
2,9 M€ en 2012.
Répartition des préventes étrangères de programmes français de documentaire par zone
géographique (%)
2011
2012
reste du
monde
14,0
reste du
monde
9,5
Amérique
du Nord
19,0
Amérique
du Nord
21,2
Europe
64,8
Europe
71,5
Source : CNC.
87
Répartition des apports étrangers en coproduction sur les programmes français de documentaire
par zone géographique (%)
2011
1
2012
reste du
monde
23,6
Amérique
du Nord
26,8
reste du
monde
27,5
Europe
49,6
Europe
46,6
Amérique
du Nord
25,9
1 Données corrigées.
Source : CNC.
D. La géographie des ventes de documentaires français
En 2011, l’Europe de l’Ouest reste le premier marché étranger pour les documentaires
hexagonaux, avec une part stable à 49,2 % des recettes totales. Parmi tous les genres de
programmes, le documentaire est celui qui réalise la plus forte proportion de son chiffre
d’affaires hors d’Europe de l’Ouest. A l’exception des territoires francophones (Belgique et
Suisse) et de la Scandinavie, les achats de documentaire progressent dans toute la zone.
L’Allemagne devient le premier acheteur étranger et le Royaume-Uni connait une progression
importante (+86,0 %) grâce à la vente de quelques programmes évènementiels.
Les ventes de documentaires en Amérique du Nord progressent de 1,4 % à 4,1 M€. Le Canada
francophone demeure un acteur essentiel pour de nombreuses sociétés françaises. Des
chaînes éducatives et culturelles comme TFO se tournent vers les programmes français. Les
Etats-Unis achètent peu de documentaires français ; seules deux chaînes se fournissent en
documentaires sous-titrés : POV, chaîne de documentaire de PBS (une douzaine d’achats par
an en moyenne) et Sundance Channel.
En Europe centrale et orientale, les achats de documentaires connaissent une augmentation en
2011 (+23,2 % à 3,6 M€), soit une part de marché en hausse de 2,2 points à 13,4 % des ventes
totales. La Russie augmente ses achats avec de nombreuses chaînes payantes qui prennent
des documentaires en exclusivité. Malgré une baisse des tarifs, les pays de l’Est comme la
République Tchèque ou la Slovénie achètent des volumes toujours aussi importants. La
Bulgarie, la Roumanie et la Hongrie marquent le pas dans leurs acquisitions.
En Asie, les ventes de documentaires français progressent de 4,8 % pour atteindre 3,6 M€ en
2011. Le Japon et la Corée du Sud demeurent des partenaires privilégiés. L’Australie reste un
client important via sa chaîne SBS. Celle-ci a néanmoins diminué ses achats en réduisant ses
cases réservées au documentaire.
88
Au Moyen-Orient, les ventes de documentaires français s’élèvent à 1,4 M€ en 2011, contre
1,5 M€ en 2010. Les sujets d’investigation en rapport avec l’actualité politique restent privilégiés
dans la région.
Avec des recettes à 0,8 M€ en 2011 (0,7 M€ en 2010), l’Amérique latine demeure une zone
marginale pour l’exportation de documentaires français.
Répartition des ventes de documentaire français par zone géographique en 2011 (%)
Moyen-Orient
5,0
Afrique
1,0
Amérique du
Nord
15,0
Europe centrale
et orientale
13,4
Amérique latine
2,9
Asie / Océanie
13,5
Europe de l'Ouest
49,2
E. La concentration du secteur de l’exportation de documentaire français
Le degré de concentration relatif à l’exportation de documentaire est en diminution, puisque les
cinq sociétés les plus actives captent 42,1 % des ventes internationales du genre en 2011
(-1,4 point). Le poids des dix premières sociétés est en léger recul à hauteur de 59,0 % des
ventes totales (-3,9 points).
Concentration du secteur de la vente de programmes français de documentaire à l’étranger
recettes des 5 premières sociétés (M€)
part des recettes totales (%)
recettes des 10 premières sociétés (M€)
recettes de l’ensemble des sociétés¹ (M€)
2007
14,1
46,9
19,8
65,5
30,2
100,0
2008
15,4
53,6
20,8
72,7
28,7
100,0
2009
10,2
44,1
15,1
65,3
23,2
100,0
2010
11,5
43,5
16,6
62,9
26,4
100,0
2011
11,4
42,1
16,0
59,0
27,1
100,0
¹ Hors ventes à TV5 et CFI.
Source : CNC-TV France International.
89
VII. Le documentaire en vidéo physique
Les documentaires, qu’ils soient cinématographiques ou audiovisuels, représentent un segment
réduit du marché de la vidéo physique.
A. Le marché de détail
Les dépenses des ménages en vidéo physique sont évaluées par l’institut GfK à partir des
ventes réalisées dans les grandes surfaces alimentaires et les grandes surfaces spécialisées,
de la vente par correspondance et des ventes sur internet. Ces chiffres n’incluent ni les ventes
en kiosques ni dans les stations services. Ils excluent également le segment de la location.
A chaque support (DVD, Blu-ray) sont associés un genre (film ou hors film, fiction, animation,
documentaire, humour,…) et une nationalité. Ce rapprochement est effectué à partir des
données du CNC. Sont considérées comme « films » toutes les œuvres ayant fait l’objet d’une
exploitation en salles de cinéma préalable à l’exploitation sur le marché de la vidéo. Les
nationalités et les genres retenus pour les œuvres cinématographiques sont ceux enregistrés
par le CNC.
a. Les documentaires cinématographiques en vidéo
En 2012, les longs métrages documentaires réalisent 0,7 % du chiffre d’affaires du cinéma en
vidéo physique, contre 0,9 % en 2011. Les recettes associées au genre baissent de 27,5 % par
rapport à 2011 à 4,83 M€.
Sur les cinq dernières années, 2012 enregistre la plus faible performance du genre en valeur, en
recul de 40,5 % par rapport à 2008. La baisse annuelle moyenne s’élève ainsi à 12,2 % (-10,5 %
entre 2008 et 2012 tous genres confondus, soit -2,7 % par an en moyenne).
En 2012, 380 000 vidéogrammes de longs métrages documentaires sont vendus au grand
public, soit 0,6 % du volume total des films cinématographiques. Les volumes de longs
métrages documentaires reculent de 24,4 % par rapport à 2011 et de 21,4 % par rapport à 2008
(-5,8 % en moyenne par an, contre +0,5 % tous genres confondus).
Résultats des films en vidéo physique selon le genre
fiction
animation
documentaire
total
2008
51 172
6 797
484
58 453
2009
57 690
8 061
979
66 730
2010
61 802
8 827
720
71 350
fiction
animation
documentaire
total
87,5
11,6
0,8
100,0
86,5
12,1
1,5
100,0
86,6
12,4
1,0
100,0
volume (milliers)
2011
2012
54 690 50 083
9 379
9 275
503
380
64 572 59 738
volume (%)
84,7
83,8
14,5
15,5
0,8
0,6
100,0
100,0
2008
654,72
109,71
8,13
772,56
84,7
14,2
1,1
100,0
chiffre d'affaires (M€)
2009
2010
2011
2012
681,33 720,82 615,89 566,71
118,48 118,16 130,99 120,19
8,59 10,61
6,66
4,83
808,40 849,60 753,55 691,73
chiffre d'affaires (%)
84,3
84,8
81,7
81,9
14,7
13,9
17,4
17,4
1,1
1,2
0,9
0,7
100,0 100,0 100,0 100,0
Source : CNC Ŕ GfK.
En 2012, 84,5 % des films documentaires achetés en vidéo physique le sont sur DVD
(-3,0 points par rapport à 2011). Bien que le DVD domine toujours le marché, les supports haute
définition (Blu-ray), commercialisés depuis 2006, assurent 15,5 % des ventes en volume en
90
2012. Bien qu’en forte augmentation par rapport à 2008 (+132,9 %, soit +23,5 % par an en
moyenne), les ventes de films documentaires sur Blu-ray reculent en 2012 par rapport à 2011 (36,8 %). Une des raisons de cette évolution est probablement l’absence de sortie majeure de
films documentaires en vidéo physique en 2012.
En hausse en volume, la part de marché du DVD recule en valeur sur le segment du film
documentaire. Le support capte 79,3 % du chiffre d’affaires total en 2012, contre 80,7 % en
2011. Ce phénomène s’explique notamment par la hausse importante du prix moyen d’un film
documentaire en Blu-ray : +23,1 % à 16,97 € en 2012 (tous conditionnements confondus). Dans
le même temps, le prix moyen d’un documentaire en DVD recule (-9,0 % à 11,93 €).
Résultats des documentaires cinématographiques en vidéo physique selon le support
DVD
1
Blu-ray
total
2008
458
25
484
2009
894
85
979
2010
608
112
720
DVD
1
Blu-ray
total
94,8
5,2
100,0
91,3
8,7
100,0
84,4
15,6
100,0
volume (milliers)
2011
2012
410
321
93
59
503
380
volume (%)
81,4
84,5
18,6
15,5
100,0
100,0
2008
7,43
0,70
8,13
2009
7,46
1,13
8,59
91,4
8,6
100,0
86,9
13,1
100,0
2010
2011
2012
8,35
5,37
3,83
2,26
1,29
1,00
10,61
6,66
4,83
78,7
80,7
79,3
21,3
19,3
20,7
100,0
100,0
100,0
1
Ce support, développé par Sony, s’est imposé en 2008 comme le support de référence pour la haute définition.
Le marché du long métrage documentaire en vidéo physique est dominé par les œuvres
européennes (France comprise). Ces dernières représentent 72,0 % des ventes en volume et
65,2 % du chiffre d’affaires en 2012.
En 2012, la part de marché du documentaire français baisse tant en valeur qu’en volume. Ils
représentent ainsi 58,0 % des ventes en volume (62,6 % en 2011) et 49,3 % du chiffre d’affaires
du documentaire cinématographique en vidéo physique (56,3 % en 2011).
Le chiffre d’affaires des documentaires américains et des documentaires non européens et non
américains progressent en 2012 par rapport à 2011 (respectivement +86,0 % et +102,3 %).
Dans le même temps, les ventes en valeur des documentaires français reculent de 36,5 % et
celles des documentaires européens non français de 61,6 %.
En 2012, le volume des documentaires non européens et non américains vendus en vidéo
physique augmentent de 145,6 % par rapport à 2011, celui des documentaires américains de
49,1 %. A l’inverse, le nombre de supports de documentaires français vendus baisse de 30,0 %
et celui des documentaires européens non français de 55,0 %.
91
Résultats des documentaires cinématographiques en vidéo physique selon la nationalité
films français
films américains
1
films européens
autres films
total
2008
192
134
157
1
484
2009
772
80
118
9
979
2010
520
92
105
3
720
films français
films américains
1
films européens
autres films
total
39,8
27,7
32,4
0,1
100,0
78,8
8,2
12,0
0,9
100,0
72,1
12,8
14,6
0,5
100,0
volume (milliers)
2011
2012
315
221
68
101
118
53
2
5
503
380
volume (%)
62,6
58,0
13,5
26,7
23,4
13,9
0,4
1,3
100,0 100,0
2008
3,02
2,06
3,03
0,01
8,13
2009
5,95
1,12
1,41
0,10
8,59
37,1
25,4
37,3
0,1
100,0
69,3
13,1
16,4
1,2
100,0
2010
2011
2012
7,86
3,75
2,38
1,28
0,87
1,62
1,43
2,01
0,77
0,05
0,03
0,06
10,61
6,66
4,83
74,0
56,3
49,3
12,0
13,1
33,5
13,5
30,1
16,0
0,4
0,4
1,2
100,0
100,0
100,0
1
b. Les documentaires audiovisuels en vidéo
En 2012, le segment des documentaires audiovisuels réalisent 5,6 % des ventes en valeur du
hors film en vidéo physique (5,1 % en 2011). Il affiche un chiffre d’affaires en baisse de 3,1 %
par rapport à 2011 (-11,2 % tous programmes audiovisuels confondus).
Sur les cinq dernières années, le chiffre d’affaires dégagé par les ventes de documentaires
audiovisuels recule de 29,3 % (-8,3 % par an en moyenne). Tous programmes audiovisuels
confondus, les ventes en valeur baissent de 33,9 % entre 2008 et 2012 (-9,8 % par an en
moyenne). Le documentaire enregistre une diminution relativement moins importante en volume
qu’en valeur sur la même période : -24,6 % (-6,8 % par an en moyenne), contre
-15,9 % tous programmes audiovisuels confondus (-4,2 % par an en moyenne).
Chiffre d’affaires du hors film en vidéo physique selon le genre
documentaire
enfants
fiction
humour
musique
autres
total
2008
2 925
10 631
38 975
4 808
5 188
944
63 471
2009
3 613
11 285
40 521
3 833
5 298
843
65 394
2010
2 651
11 307
41 602
3 445
4 888
763
64 655
documentaire
enfants
fiction
humour
musique
autres
total
4,6
16,7
61,4
7,6
8,2
1,5
100,0
5,5
17,3
62,0
5,9
8,1
1,3
100,0
4,1
17,5
64,3
5,3
7,6
1,2
100,0
volume (milliers)
2011
2012
2 313
2 205
10 662
9 406
36 418 35 249
3 042
2 672
3 876
3 188
694
671
57 005 53 391
volume (%)
4,1
4,1
18,7
17,6
63,9
66,0
5,3
5,0
6,8
6,0
1,2
1,3
100,0
100,0
2008
30,26
104,16
283,96
72,80
73,69
11,56
576,44
2009
34,26
101,08
266,70
50,19
71,54
8,97
532,74
5,3
18,1
49,3
12,6
12,8
2,0
100,0
6,4
19,0
50,1
9,4
13,4
1,7
100,0
2010
2011
2012
25,62
22,09
21,39
97,03
85,87
73,90
248,64 222,23 206,04
42,93
38,40
35,95
72,82
54,01
37,98
7,96
6,67
5,92
495,00 429,27 381,19
5,2
5,1
5,6
19,6
20,0
19,4
50,2
51,8
54,1
8,7
8,9
9,4
14,7
12,6
10,0
1,6
1,6
1,6
100,0
100,0
100,0
Le DVD capte la quasi-totalité des ventes de documentaires audiovisuels en vidéo physique. Le
support représente 94,1 % des ventes en volume et 90,4 % du chiffre d’affaires du genre. La
part de marché des supports haute définition est nettement moins élevée sur le segment du hors
film que sur celui du film.
92
Résultats des documentaires audiovisuels en vidéo physique selon le support
DVD
1
Blu-ray
total
2008
2 895
30
2 925
2009
3 540
72
3 613
2010
2 592
59
2 651
DVD
1
Blu-ray
total
99,0
1,0
100,0
98,0
2,0
100,0
97,8
2,2
100,0
volume (milliers)
2011
2012
2 209
2 074
104
131
2 313
2 205
volume (%)
95,5
94,1
4,5
5,9
100,0
100,0
2008
29,79
0,48
30,26
2009
32,97
1,29
34,26
98,4
1,6
100,0
96,2
3,8
100,0
2010
2011
2012
24,65
20,41
19,35
0,97
1,68
2,05
25,62
22,09
21,39
96,2
92,4
90,4
3,8
7,6
9,6
100,0
100,0
100,0
1
Le segment du documentaire audiovisuel est nettement dominé par les programmes français.
En effet, ils représentent 80,3 % des ventes en volume et 75,2 % du chiffre d’affaires total du
documentaire hors film en 2012. Toutefois, la part de marché des programmes nationaux est en
léger recul par rapport à 2011.
Résultats des documentaires audiovisuels en vidéo physique selon la nationalité
programmes français
autres programmes
total
2008
2 719
206
2 925
2009
3 211
401
3 613
programmes français
autres programmes
total
93,0
7,0
100,0
88,9
11,1
100,0
volume (milliers)
2011
2012
1 914 1 770
399
434
2 313 2 205
volume (%)
84,8
82,7
80,3
15,2
17,3
19,7
100,0 100,0 100,0
2010
2 248
403
2 651
2008
27,25
3,01
30,26
2009
29,21
5,06
34,26
90,0
10,0
100,0
85,2
14,8
100,0
2010
2011
2012
20,54
17,67
16,09
5,08
4,42
5,31
25,62
22,09
21,39
80,2
80,0
75,2
19,8
20,0
24,8
100,0
100,0
100,0
B. De la salle à la vidéo
Pour effectuer les analyses qui suivent, un échantillon de films cinématographiques a été défini.
Il est constitué des films sortis en salles entre 2002 et 2011 et édités en vidéo physique à fin
décembre 2012. L’échantillon compte ainsi 5 586 films dont 4 701 fictions, 628 documentaires et
257 films d’animation.
Au total, 4 640 œuvres sont sorties en vidéo avant le 31 décembre 2012, soit 83,1 % de
l’ensemble des films sortis en salles entre 2002 et 2011. La proportion de documentaires sortis
en vidéo est moins élevée. En effet, 62,3 % des documentaires sortis en salles entre 2002 et
2011 sont disponibles en vidéo physique à fin 2012, contre 85,2 % des fictions et 95,3 % des
œuvres d’animation.
Sur la période de sorties cinématographiques 2002-2011, les documentaires représentent
11,2 % des films sortis en salles et 8,4 % des sorties vidéo. Les deux marchés sont largement
dominés par la fiction (84,2 % des films en salles et 86,3 % des films en vidéo).
93
Films selon l’année de sortie en salles et le genre
2002
films sortis en salles
animation
21
documentaire
35
fiction
430
total
486
films édités en vidéo
animation
21
documentaire
20
fiction
347
total
388
films non édités en vidéo
animation
documentaire
15
fiction
83
total
98
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011 2002-2011
22
44
446
512
23
77
459
559
22
57
472
551
30
52
507
589
24
67
482
573
22
58
475
555
35
71
482
588
24
77
478
579
34
90
470
594
257
628
4 701
5 586
21
26
380
427
22
61
393
476
21
41
411
473
30
30
441
501
24
41
430
495
20
43
407
470
32
42
414
488
22
46
396
464
32
41
385
458
245
391
4 004
4 640
1
18
66
85
1
16
66
83
1
16
61
78
22
66
88
26
52
78
2
15
68
85
3
29
68
100
2
31
82
115
2
49
85
136
12
237
697
946
Source : CNC.
Parmi les 628 documentaires sortis en salles entre 2002 et 2011, 391 sont français (62,3 % du
total), 97 sont américains (15,4 %), 108 sont européens non français (17,2 %) et 32 sont non
européens et non américains (5,1 %). 391 de ces films sont disponibles en vidéo physique dont
58,1 % de films français, 19,4 % de films américains, 16,6 % de films européens non français et
5,9 % de films non européens et non américains. Le poids des œuvres documentaires
nationales est sensiblement plus faible sur le marché de la vidéo physique que sur celui de la
salle. Ces œuvres dominent toutefois le marché du documentaire, tant en salles qu’en vidéo.
En moyenne, 58,1 % des films documentaires français sortis en salles sur la période 2002-2011
sont édités en vidéo au 31 décembre 2012, contre 78,4 % des films américains, 60,2 % des
films européens non français et 71,9 % des films non européens et non américains.
Films documentaires selon l’année de sortie en salles et la nationalité
2002
films sortis en salles
films français
28
films américains
2
1
films européens
4
autres films
1
total
35
films édités en vidéo
films français
14
films américains
2
1
films européens
3
autres films
1
total
20
films non édités en vidéo
films français
14
films américains
1
films européens
1
autres films
total
15
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011 2002-2011
27
5
8
4
44
42
21
7
7
77
34
13
8
2
57
32
5
11
4
52
42
13
11
1
67
34
8
12
4
58
45
12
13
1
71
53
8
14
2
77
54
10
20
6
90
391
97
108
32
628
15
3
5
3
26
30
20
5
6
61
24
11
5
1
41
17
4
6
3
30
27
6
7
1
41
25
6
8
4
43
23
11
7
1
42
31
5
9
1
46
21
8
10
2
41
227
76
65
23
391
12
2
3
1
18
12
1
2
1
16
10
2
3
1
16
15
1
5
1
22
15
7
4
26
9
2
4
15
22
1
6
29
22
3
5
1
31
33
2
10
4
49
164
21
43
9
237
1
Source : CNC.
Les résultats présentés ci-après concernent les films de l’échantillon dont les éditeurs vidéo ont
fourni les documents justificatifs au CNC (déclaration, pour chaque œuvre éditée, du nombre
d’unités vendues et du chiffre d’affaires net facturé). 3 952 films sont dans ce cas, soit 85,2 %
94
des films sortis en salles entre 2002 et 2011 et édités en vidéo à fin décembre 2012. Comme les
précédents, les tableaux ci-après sont présentés selon l’année de sortie du film en salles.
Parmi les 3 952 films examinés, 297 sont des documentaires, soit 7,5 % du total. Peu
nombreux, les documentaires enregistrent des résultats limités en termes d’unités éditées et de
chiffre d’affaires éditeurs dégagé. Ils représentent respectivement 1,6 % et 1,5 % des totaux
tous genres confondus.
En moyenne sur la période 2002-2011, un documentaire est édité en vidéo sur 23 000 supports
et génère 219 K€ de chiffre d’affaires, contre 107 000 supports et 1,07 M€ pour une fiction et
112 000 supports et 1,11 M€ par film tous genres confondus.
Résultats des films édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et le genre
2002
2003
titres
animation
21
20
documentaire
18
25
fiction
322
357
total
361
402
unités éditées (milliers)
animation
11 245 6 624
documentaire
471
226
fiction
49 316 47 228
total
61 032 54 078
chiffre d'affaires éditeurs (M€)
animation
112,02 71,69
documentaire
4,51
2,17
fiction
536,81 511,58
total
653,34 585,43
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2002-2011
22
52
363
437
20
36
378
434
24
25
406
455
23
30
392
445
16
36
362
414
25
34
360
419
18
28
333
379
18
13
175
206
207
297
3 448
3 952
8 752 6 035 10 000 6 333 3 538 4 649 4 543 2 247
1 527 1 285
704
528
324
757 1 062
94
51 170 39 874 39 201 37 003 35 782 32 603 26 624 11 648
61 449 47 194 49 905 43 864 39 644 38 008 32 229 13 988
63 965
6 978
370 448
441 391
107,62 60,82 90,74 64,25 32,12 41,93 48,01 26,76
17,61 14,23
4,32
5,13
2,99
2,90 10,12
1,10
526,67 416,82 357,83 329,11 320,87 291,63 249,93 140,54
651,89 491,87 452,88 398,49 355,98 336,45 308,05 168,40
655,95
65,07
3 681,78
4 402,80
Base : 3 952 films sortis en salles entre 2002 et 2011, sortis en vidéo à fin décembre 2012 et dont les éditeurs vidéo ont fourni les
documents justificatifs.
Source : CNC.
99,7 % des documentaires de l’échantillon sont édités sur DVD. Un seul film documentaire sorti
en salles en 2002 n’a pas été édité sur DVD à fin 2012. Il a fait l’objet d’une commercialisation
en VHS. Au total, 93,0 % des unités éditées et 92,7 % du chiffre d’affaires éditeurs résultent de
la vente des documentaires cinématographiques sur DVD. Le Blu-ray capte 10,8 % des unités
éditées sur la période et génère 5,1 % du chiffre d’affaires éditeurs pour 10,8 % des titres
commercialisés.
95
Résultats des films documentaires édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et le support
2002
2003
titres
VHS
8
9
DVD
17
25
1
Blu-ray
1
1
total
18
25
VHS
112
4
DVD
359
222
1
Blu-ray
0
0
total
471
226
VHS
0,91
0,05
DVD
3,60
2,12
1
Blu-ray
0,00
0,00
total
4,51
2,17
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2002-2011
5
52
2
52
3
36
3
36
25
1
25
1
30
3
30
36
8
36
34
7
34
28
4
28
13
2
13
26
296
32
297
32
1 495
0
1 527
21
1 259
5
1 285
702
2
704
2
483
43
528
321
3
324
674
83
757
890
172
1 062
86
8
94
172
6 489
318
6 978
0,24
17,33
0,04
17,61
0,24
13,95
0,05
14,23
4,28
0,03
4,32
0,00
4,50
0,62
5,13
2,98
0,01
2,99
2,41
0,49
2,90
8,15
1,97
10,12
1,00
0,10
1,10
1,44
60,31
3,32
65,07
1
Base : 297 films documentaires sortis en salles entre 2002 et 2011, sortis en vidéo à fin décembre 2012 et dont les éditeurs vidéo
ont fourni les documents justificatifs.
Source : CNC.
180 documentaires français sortis en salles entre 2002 et 2011 sont disponibles en vidéo à fin
2012 dans l’échantillon étudié (60,6 % du total), cumulant 5,3 millions d’unités éditées (75,3 %)
et 47,72 M€ de chiffre d’affaires éditeurs (73,3 %). En moyenne sur la période, un documentaire
français est édité sur 29 000 supports (23 000 supports toutes nationalités confondues) et
génère 265 K€ de chiffre d’affaires pour son éditeur (219 K€ toutes nationalités confondues).
Les documentaires américains, malgré leur nombre relativement important (61 films, soit 20,5 %
de l’échantillon) enregistrent de faibles résultats : 0,7 million d’unités éditées (9,8 %) et 8,52 M€
de chiffre d’affaires éditeurs (13,1 %). Un documentaire américain sorti en salles entre 2002 et
2011 est édité, en moyenne, en 11 000 exemplaires. Il génère 140 K€ de chiffre d’affaires
éditeur.
En moyenne, un documentaire américain est édité sur près de trois fois moins de supports qu’un
documentaire français. Le support vidéo d’un documentaire d’Outre-Atlantique rapporte en
moyenne plus à son éditeur que celle d’un documentaire français (12,42 €, contre 9,08 € en
moyenne).
Les films européens non français sortis en salles entre 2002 et 2011 et édités en vidéo à fin
2012 représentent 13,5 % des titres documentaires de l’échantillon, 14,5 % des unités éditées et
13,1 % du chiffre d’affaires. Un film européen compte, en moyenne, 25 000 supports et génère
214 K€ de chiffre d’affaires pour son éditeur.
Parmi les 297 documentaires considérés, 16 sont non européens et non américains (5,4 % des
titres). Ils totalisent 0,4 % des unités éditées et du chiffre d’affaires. En moyenne, ils sont édités
sur 2 000 supports et génèrent 18 K€ de chiffre d’affaires éditeur.
96
Résultats des films documentaires édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et la
nationalité
2002
2003
titres
films français
12
14
films américains
2
3
1
films européens
3
5
autres films
1
3
total
18
25
films français
340
55
films américains
125
99
1
films européens
6
69
autres films
0
3
total
471
226
films français
2,82
0,49
films américains
1,63
0,93
1
films européens
0,05
0,72
autres films
0,00
0,02
total
4,51
2,17
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011 2002-2011
26
18
4
4
52
21
11
3
1
36
15
4
5
1
25
24
2
4
30
22
6
5
3
36
18
10
5
1
34
21
4
2
1
28
7
1
4
1
13
180
61
40
16
297
781
377
362
7
1 527
1 217
53
13
2
1 285
581
41
81
1
704
230
10
288
528
234
9
70
10
324
778
-79
55
3
757
986
49
27
1
1 062
53
2
38
0
94
5 256
686
1 009
28
6 978
10,53
4,53
2,45
0,09
17,61
13,56
0,49
0,15
0,02
14,23
3,47
0,27
0,56
0,02
4,32
2,31
0,07
2,74
5,13
2,14
0,12
0,65
0,09
2,99
2,42
0,03
0,44
0,01
2,90
9,40
0,43
0,28
0,02
10,12
0,56
0,02
0,51
0,00
1,10
47,72
8,52
8,55
0,28
65,07
1
Source : CNC.
Parmi les 297 films documentaires de l’échantillon sortis en salles entre 2002 et 2011 et édités
en vidéo à fin 2012, 13 le sont sur plus de 100 000 supports vidéo (4,4 % de l’offre) et 111 sur
plus de 5 000 supports (37,4 %). Moins de 38 % des films (édités sur plus de 5 000 supports)
captent ainsi 97,7 % des unités éditées et génèrent 96,2 % du chiffre d’affaires. Moins de 6,0 %
des titres (édités sur plus de 100 000 supports) totalisent 67,6 % des volumes et 66,4 % des
recettes éditeurs.
Résultats des films documentaires édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et le nombre
d’unités vendues
2002
2003
titres
plus de 100 000
2
plus de 50 000
2
1
plus de 20 000
2
4
plus de 10 000
2
6
plus de 5 000
5
8
total
18
25
plus de 100 000
434
plus de 50 000
434
67
plus de 20 000
434
160
plus de 10 000
434
190
plus de 5 000
453
201
total
471
226
plus de 100 000
4,18
plus de 50 000
4,18
0,45
plus de 20 000
4,18
1,56
plus de 10 000
4,18
1,78
plus de 5 000
4,32
1,90
total
4,51
2,17
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
3
6
12
15
26
52
3
3
5
6
12
36
2
5
7
8
12
25
1
2
4
6
11
30
2
6
9
10
36
1
1
5
5
12
34
1
1
5
9
12
28
991
1 196
1 353
1 404
1 486
1 527
1 127
1 127
1 198
1 218
1 259
1 285
403
595
653
668
691
704
267
336
417
452
487
528
105
234
281
291
324
646
646
789
789
834
757
848
848
971
1 018
1 036
1 062
11,75
14,05
15,69
16,34
17,17
17,61
12,80
12,80
13,40
13,55
14,01
14,23
2,39
3,44
3,94
3,97
4,19
4,32
2,53
3,21
4,13
4,50
4,77
5,13
0,76
2,12
2,55
2,63
2,99
1,59
1,59
2,63
2,63
2,85
2,90
7,96
7,96
9,27
9,68
9,83
10,12
2011
2002-2011
2
3
3
13
13
23
52
69
111
297
61
77
77
94
4 717
5 355
6 271
6 532
6 815
6 978
0,76
0,94
0,94
1,10
43,19
48,43
57,68
60,11
62,61
65,07
Source : CNC.
97
C. Concentration du marché du documentaire en vidéo
Au total, 121 éditeurs sont actifs sur le marché des œuvres cinématographiques sortis en salles
entre 2002 et 2011 et édités en vidéo à fin 2012. 70 éditeurs sont actifs sur le segment du
documentaire.
Le marché du documentaire est relativement moins concentré que l’édition de films en vidéo
physique tous genres confondus. En moyenne, 10 % des éditeurs réalisent près de 89 % du
chiffre d’affaires tous genres confondus sur la période. Sur le segment du documentaire, les
10 % d’éditeurs les plus actifs génèrent 71,3 % du chiffre d’affaires total du genre. 88,3 % des
recettes éditeurs sur le documentaire sont captés par 20 % des sociétés les plus actives (97,6 %
tous genres confondus) et 95,2 % par 30 % des sociétés les plus actives (99,3 % tous genres
confondus).
Concentration des éditeurs en fonction du chiffre d’affaires réalisé sur les films (%)
10 % des éditeurs
20 % des éditeurs
30 % des éditeurs
documentaire
71,3
88,3
95,2
tous genres
88,9
97,6
99,3
Source : CNC.
Sur le périmètre des films sortis en salles entre 2002 et 2011, les 10 premiers éditeurs vidéo
totalisent 80,4 % du chiffre d’affaires réalisés sur les documentaires.
Buena Vista Home Video capte à lui seul plus de 19 % des recettes éditeurs notamment grâce à
l’édition de la Marche de l’empereur (1er au classement des meilleures ventes sur la période).
Avec 13,5 % de part de marché, Pathé Vidéo est deuxième au classement des éditeurs de
documentaires. La société commercialise entre autres Océans (2e au classement des meilleures
ventes).
Classement des éditeurs vidéo selon le chiffre d’affaires réalisés sur les films documentaires
éditeur
Buena Vista Home Video
Pathé Distribution
TF1 Vidéo
Editions Montparnasse
France Télévision Distribution
StudioCanal
Wild Side Vidéo
Gaumont Vidéo
Universal Pictures Video
EuropaCorp Diffusion
1
part de marché (%)
19,1
13,5
13,5
9,0
6,3
5,3
4,5
3,9
2,7
2,5
1
En termes de chiffre d’affaires
Source : CNC.
10 % des films documentaires sortis en salles entre 2002 et 2011 et édités en vidéo à fin 2012
génèrent 80,2 % des recettes des éditeurs vidéo sur le genre. Tous genres confondus, les 10 %
de films les plus performants génèrent 67,9 % du chiffre d’affaires des éditeurs. La concentration
est nettement plus forte sur le segment des films documentaires que sur le marché du cinéma
en vidéo physique dans son ensemble.
98
Concentration des films selon le chiffre d’affaires des éditeurs vidéo
10 % des films
20 % des films
30 % des films
documentaire
80,2
91,4
95,3
tous genres
67,9
84,4
92,2
Source : CNC.
La Marche de l’empereur se place en tête du classement des films sortis en salles entre 2002 et
2011 et édités en vidéo à fin 2012, avec 17,1 % de part de marché devant Océans (12,2 %) et le
Dernier Trappeur (11,5 %).
Classement des films documentaires selon le chiffre d’affaires des éditeurs vidéo
titre
éditeur
1
2
3
La Marche de l'empereur
Océans
Le Dernier Trappeur
4
Etre et Avoir
5
6
7
8
9
10
Un jour sur Terre
La Planète bleue
Fahrenheit 9/11
ème
Zidane, un portrait du XX
siècle
Bowling for Columbine
Home
Buena Vista Home Vidéo
Pathé Distribution
TF1 Vidéo
Arte France Développement / Editions
Montparnasse / France Télévision
Distribution / TF1 Vidéo
Gaumont Vidéo
Editions Montparnasse
StudioCanal
Universal Pictures Vidéo
Hachette Filipacchi Films / SND
EuropaCorp Diffusion / TF1 Vidéo
part de
1
marché (%)
2005
17,1
2010
12,2
2005
11,5
sortie vidéo
2003
2,4
2008
2004
2005
2006
2003
2009
3,9
3,9
3,6
3,0
2,7
2,5
1
En termes de chiffre d’affaires
Source : CNC.
99
VIII.
Le documentaire en vidéo dématérialisée
A. Le documentaire en vidéo à la demande
En février 2013, 75 éditeurs de services de VàD actifs sont recensés en France. Le nombre
d’éditeurs s’entend hors hébergeurs de services de VàD, hors services de télévision de
rattrapage et hors plates-formes spécialisées dans les films ou programmes pour adultes. Si les
services sont accessibles par plusieurs types d’accès ou sur plusieurs sites internet en marque
blanche, ils ne sont comptabilisés qu’une seule fois. La composition du catalogue d’un même
éditeur peut varier selon son mode de distribution.
Certaines plates-formes proposent des documentaires cinématographiques en VàD : Acetrax
Movies, Arte VOD, BBox VOD, CanalPlay VOD, Clapfeeder, Dissidenz, Filmo TV, Harmattan
TV, Iguane, Iminéo, la VOD d’Orange, MegaVOD, MySkreen, MyTF1VOD, Pluzz VAD,
UniversCiné, Videounlimited, Vidéo@Volonté, Virgin Mega, Vodeo.tv, Warner Bros VOD, Xbox
Video.
D’autres plates-formes proposent des documentaires audiovisuels en VàD : Acetrax Movies,
Arte VOD, BBox VOD, CanalPlay VOD, Carlotta VOD, Cinémas@lademande, Clapfeeder,
Dissidenz, Europa Film Treasures, Filmo TV, Films & Documentaires.com, Harmattan TV,
Iguane, Iminéo, INA, la VOD d’Orange, Lardux, Medici TV, MegaVOD, MySkreen, MyTF1VOD,
Pluzz VAD, Pointligneplan, Pure Screens, Tennis Play, Universciné, Vidéo Futur,
Vidéo@Volonté, Viewster, Virgin Mega, VOD Mangas, Vodeo.tv, Warner Bros VOD, XBox
Video.
Même si le genre est souvent accessible dès le menu de base, certaines plates-formes se
positionnent de manière significative sur le segment du documentaire en offrant à leurs
utilisateurs un découpage thématique très fin de documentaires. C’est le cas pour Arte VOD,
Iminéo, la VOD d’Orange, MySkreen, Pluzz VAD, Vidéo@volonté.
Généralement, la catégorie documentaire regroupe aussi bien les œuvres cinématographiques
que les programmes audiovisuels. Mais s’y trouvent également des séries de documentaires /
reportages (C’est pas sorcier, Rendez-vous en terre inconnue, Grandeur Nature, Thalassa, etc.)
et des docu-fictions.
Cinq plates-formes mettent à disposition des internautes une offre large de documentaires
audiovisuels, voire ne proposent que des documentaires : Films & Documentaires.com,
Harmattan TV, Medici TV, Purescreens et Vodeo.tv.
B. Les documentaires en télévision de rattrapage
a. L’offre de documentaires en TVR
Remarques méthodologiques
L’étude de l’offre de télévision de rattrapage, réalisée par www.tv-replay.fr pour le CNC depuis
octobre 2010, présente l’offre de programmes des chaînes nationales gratuites disponible en TVR sur
internet, en nombre de vidéos et en volume horaire. L’analyse de l’offre porte sur 18 chaînes jusqu’en
novembre 2012 (TF1, France 2, France 3, Canal+ en clair, France 5, M6, Arte, D8, W9, TMC, NT1,
100
NRJ12, LCP Assemblée Nationale, Public Sénat, France 4, D17, Gulli et France Ô) puis 22 chaînes à
partir de décembre 2012 (les quatre chaînes supplémentaires étant HD1, 6ter, RMC Découverte et
Chérie 25).
La télévision de rattrapage (TVR) correspond à l’ensemble des services permettant de voir ou
revoir des programmes après leur diffusion sur une chaîne de télévision, gratuitement ou sans
supplément dans le cadre d’un abonnement.
L’offre de TVR sur internet des chaînes nationales gratuites est composée en moyenne de
418 heures de documentaires par mois en 2012, contre 311 heures en 2011 (+34,3 %). Le
documentaire constitue ainsi 3,2 % de l’offre de programmes mis à disposition en TVR sur
internet par les chaînes nationales gratuites (3,0 % en 2011).
Les deux principaux diffuseurs de documentaires à la télévision sont ceux qui affichent l’offre la
plus riche en TVR. En 2012, Arte propose en effet l’offre de documentaires la plus développée
(163 heures par mois en moyenne) devant France 5 (80 heures). Ils sont suivis par trois autres
chaînes publiques : France 3 (47 heures), France 2 (36 heures) et LCP Assemblée Nationale
(21 heures).
Principales offres de documentaires en TVR (volume horaire moyen mensuel)
163
Arte
138
80
France 5
67
47
France 3
2012
20
2011
36
France 2
15
21
LCP AN
8
0
50
100
150
200
Source : CNC Ŕ www.tv-replay.fr.
b. La consommation de documentaires en TVR
Remarques méthodologiques
L’analyse de la consommation, en nombre de vidéos vues, est réalisée depuis janvier 2011 à la demande
du CNC par NPA Conseil et GfK, associées à Canal+ Régie, France Télévisions Publicité, M6 Publicité
Digital, TF1 Publicité Digital et TMC Régie à partir des données de Médiamétrie eStat streaming,
Comscore Digital Analytix, Omniture, Flurry Analytics et des données des opérateurs. En 2011, le
baromètre était constitué par les résultats concernant 14 chaînes dont les 6 chaînes nationales
ère
historiques : Canal+, i>Télé pour le groupe Canal+ ; 1 , France 2, France 3, France 4, France 5,
France Ô pour le groupe France Télévisions ; M6, W9, Paris Première, Teva pour le groupe M6 ; TF1, LCI
pour le groupe TF1. En 2012, l’analyse de la consommation est complétée par les résultats des chaînes
TMC et NT1 à partir de janvier, de D8 et D17 à partir d’octobre. Fin 2012, le baromètre est donc constitué
des résultats de 18 chaînes.
101
En 2012, les documentaires totalisent 50,3 millions de vidéos vues (soit 1,7 % de la
consommation totale de télévision en ligne), contre 30,2 millions en 2011 (1,5 %).
1
Consommation de télévision en ligne selon le genre (%)
2011
2012
doc.
1,5
autre
98,5
doc.
1,7
autre
98,3
¹ En nombre de vidéos visionnées.
Source : CNC - NPA - GfK - Canal+ Régie - France Télévisions Publicité - M6 Publicité Digital - TF1 Publicité Digital - TMC Régie.
102
IX. Les interventions du CNC dans le
documentaire
Sur l'ensemble de l'année 2012, le montant total des interventions du CNC dans le secteur du
documentaire s'élève à 98,85 M€1. Ces interventions se répartissent entre les aides aux œuvres
audiovisuelles et à la création numérique, les aides au cinéma, les aides aux industries
techniques, au multimédia et à la vidéo et enfin les aides à l’exportation et à la promotion.
A. Les aides aux œuvres audiovisuelles et à la création numérique
S’agissant des documentaires audiovisuels, le CNC intervient aux étapes de l’écriture, du
développement et de la production via plusieurs mécanismes : les soutiens sélectifs et
automatiques au développement et à la production et les soutiens sélectifs du fonds d’aide à
l’innovation audiovisuelle.
a. Les aides au développement et à la production
En 2012, les aides apportées aux documentaires audiovisuels augmentent de 8,1 % à 89,4 M€
(82,7 M€ en 2011). Ces aides au documentaire représentent 38,2 % des apports totaux du CNC
aux programmes audiovisuels (tous genres confondus).
1
Aides audiovisuelles au développement et à la production de programmes documentaires (M€)
aides au développement
aides à la production
aides totales
2008
1,9
62,1
64,0
2009
2,1
67,7
69,8
2010
1,7
74,8
76,5
2011
2,4
80,3
82,7
2012 évol. 12/11
2,4
+0,0%
87,0
+8,3%
89,4
+8,1%
¹ Y compris les compléments de subvention et les aides au titre du « web COSIP», hors aides à la production du fonds d’aide à la
création pour les nouveaux médias.
Source : CNC.
Les aides au développement (sélectives et automatiques)
Les aides au développement sont destinées aux producteurs en vue de favoriser les travaux de
préparation et de développement préalables à la mise en production.
En 2012, 263 projets ont bénéficié de l'aide au développement pour un montant total de
2 397,9 K€. En 2011, 279 projets avaient été aidés à hauteur de 2 393,3 K€.
Les aides audiovisuelles sélectives et automatiques au développement
nombre de projets
montant attribué (K€)
2005
221
2 080,3
2006
207
1 609,8
2007
190
1 670,3
2008
229
1 813,8
2009
231
2 095,1
1
2010
194
1 696,3
2011
279
2 393,3
2012
263
2 397,9
évol. 12/11
-5,7%
+0,2%
Source : CNC.
1
A l’exception du soutien sélectif à la production de long métrage cinéma (avance sur recettes avant réalisation) et des aides du
RIAM, toutes les aides au documentaire décrites dans ce chapitre ont été prises en compte dans ce total.
103
Les aides à la production (sélectives et automatiques)
En 2012, les aides du CNC à la production de documentaires audiovisuels s’élèvent à 87,0 M€
et ont bénéficié à 2 405 projets différents.
Ces aides à la production se répartissent entre 8,8 M€ d’aides sélectives, 60,9 M€ d’aides
automatiques et 17,3 M€ d’avances. Elles représentent 38,5 % du total des aides à la production
audiovisuelle (tous genres confondus). En moyenne, les aides à la production de documentaire
couvrent 19,9 % du devis des œuvres en 2012 (20,7 % en 2011).
b. Le web COSIP
A la faveur du décret n°2011-364 du 1er avril 2011 modifiant le décret n°95-110 régissant le
fonds de soutien audiovisuel, le CNC a étendu le soutien automatique audiovisuel aux
productions financées exclusivement par un site web ou un diffuseur internet sans diffuseur
télévisuel. Ce décret permet de financer les programmes destinés à des services web et
d’accompagner le développement et la production d’œuvres audiovisuelles sur internet (web
doc, web fiction, captation pour internet, etc.).
Le « web COSIP » permet aux producteurs disposant d’un compte automatique audiovisuel de
le réinvestir sur des œuvres audiovisuelles préachetées par une ou plusieurs plates-formes
internet seules, selon des modalités proches de celles des projets déjà aidés par le soutien
audiovisuel du CNC, à partir du même compte de soutien du producteur et pour les mêmes
genres audiovisuels éligibles qu’au soutien automatique.
Les œuvres aidées par le « web COSIP » peuvent être « linéaires » ou « non linéaires » dans
leur construction ou leur cheminement. Elles sont caractérisées par une durée cumulée, définie
comme la « durée de l’ensemble des séquences d’images animées, sonorisées ou non,
composant l’œuvre unitaire ou chacun de ses épisodes tels que mis à disposition du public ».
En 2012, 11 programmes de genre documentaire ont été aidés au titre du « web COSIP »
(19 heures). Ils ont reçu un soutien financier s’élevant à 284,5 K€.
Programmes documentaires aidés au titre du « web COSIP » en 2012
Bielutin, la fabuleuse histoire d'une collection
Producteur : Seppia
Diffuseurs : arte.fr, lexpress.fr
Les Artistes contemporains et le chamanisme
Producteur : Shoot Again Productions
Diffuseur : Dailymotion
Tout est vrai
Producteur : La Blogothèque Productions
Diffuseur : arte.fr
J’ai rêvé du Président
Producteur : Quark Productions
Diffuseur : arte.fr
Chine : les nouveaux dissidents
Producteur : Premières Lignes Télévision
Diffuseur : Arte, LCP-AN
Classic Archives - Martha Argerich Plays Tchaikovsky
Producteur : Idéale Audience
Diffuseur : Museec (medici.tv)
Happy Inde
Producteur : Interscoop
Diffuseur : cinefeel.tv
Une heure avant la date
Producteur : Point du Jour
Diffuseur : arte.fr
Le Destin des Halles de Paris
Producteur : Kien Productions
Diffuseur : francetv.fr
Viol, les voix du silence
Producteur : PMP
Diffuseur : france5.fr
Ici Séoul, on prépare un nouveau Nord
Producteur : Hikari Films
Diffuseur : arte.fr
104
c. Le Fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle
Le fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle a été mis en place afin de favoriser la création
d’œuvres à caractère innovant pour la télévision. Le caractère innovant des projets est apprécié
en considération notamment de leur format, de leur dramaturgie et de leur réalisation.
L'aide à l’écriture s’adresse aux auteurs. Elle concerne des projets d’œuvres audiovisuelles
destinées à la télévision, à l’exclusion des courts métrages. L’aide au développement est
destinée aux entreprises de production dans le but de développer conjointement avec un ou
plusieurs auteurs un projet d’œuvre télévisuelle à caractère innovant.
Les aides à l’écriture
En 2012, 52 projets de documentaires ont bénéficié d’une aide à l’écriture pour un montant
forfaitaire de 7 500 € par projet (54 projets aidés pour un montant forfaitaire de 7 000 € en
2011).
Les aides au développement
En 2012, 44 projets de documentaires ont bénéficié d’une ou plusieurs aides au développement
pour un montant total de 675 000 € (43 projets aidés pour 652 000 € en 2011).
Les aides au développement renforcé
Ces aides, adressées et versées au producteur, ont pour objectif de soutenir les projets les plus
créatifs et les plus singuliers qui, pour rencontrer l’adhésion de partenaires financiers et
notamment de diffuseurs, ont besoin d’aller au-delà du stade du scénario. Elles leur permettent
de concourir au financement du tournage et du pré-montage d’un nombre limité de projets.
En 2012, aucun projet n’a été aidé.
d. Le Fonds d’aide aux projets pour les nouveaux médias
Le fonds « nouveaux médias » accompagne les projets les plus innovants portés par des
auteurs et des producteurs qui souhaitent intégrer les spécificités de l'internet et/ou des écrans
mobiles dans leur démarche artistique.
Sa vocation est double. Sur le plan artistique, il s’agit d’encourager l’exploration de nouvelles
écritures et de changer le rapport à l’image, dans la mesure où le spectateur joue un rôle moteur
dans la narration. Sur le plan économique, le fonds incite les nouveaux diffuseurs à investir dans
les projets en amont et il permet d’imaginer de nouveaux modes de financement et de nouveaux
modes de diffusion en adéquation avec les nouveaux usages des médias numériques.
A travers des dispositifs d’aide à l’écriture et au développement ou d’aides à la production, le
fonds « nouveaux médias » soutient des projets d’œuvres audiovisuelles interactives présentant
une dimension transmédia (dont la narration est pensée pour différents supports incluant la
télévision ou le cinéma) ou exclusivement destinées à des nouveaux écrans connectés (internet
et/ou écrans mobiles).
En 2012, 71 projets documentaires ont été soutenus (56 en 2011) pour un montant total de
1 919,7 K€ (1 592,0 K€ en 2011) dont 17 projets documentaires multisupports. Parmi les
66 projets spécifiquement destinés à internet et / ou aux écrans mobiles, 54 sont des
documentaires. Ces chiffres confirment l’émergence du web documentaire.
105
B. Les aides au cinéma
Les aides à la production cinématographique de long métrage (aide au développement, avance
sur recettes, soutien automatique) ainsi que les aides à la distribution (soutien automatique et
aide sélective) sont susceptibles d'être accordées pour les longs métrages documentaires.
a. Le long métrage documentaire
Les aides au scénario
En 2012, concernant le soutien au scénario, trois aides à l'écriture ont été attribuées, pour un
montant total de 90 000 € :
L’Image manquante, de Rithy Panh
Carré 35, de Eric Caravaca et Arnaud Cathrine
Princesse Zapi, de Laurent Chevallier
Les aides au développement
Cette aide est destinée à soutenir les producteurs dans cette phase d'investissement à risque
que constitue le travail d'écriture sous ses différents aspects : option ou achat de droits
d'adaptation cinématographique, écriture, bible graphique.
En 2012, deux projets de long métrage documentaire ont été soutenus dans le cadre de l'aide
au développement pour un montant total de 40 800 € (un projet pour 36 000 € en 2011) :
- Bourdieu, le retour, de Pierre Carles et Annie Gonzalez produit par C-P Productions
- Les Bruts, de Philippe Lespinasse produit par C-P Productions
Les aides à la production
Soutien sélectif (avances sur recettes)
Pour l'avance sur recettes avant réalisation, neuf aides ont été attribuées en 2012 à des projets
de films documentaires, il s'agit de :
- premier collège :
Esto es lo que hay, de Léa Rinaldi
Comment les chèvres de ma mère sont devenues européennes, de
Sophie Audier
Zona Franca, de Georgi Lazarevski
- deuxième collège :
Le Courtil, de Mariana Otero
Le Dernier des injustes, de Claude Lanzmann
Vendanges, de Paul Lacoste
Une histoire birmane, d’Alain Mazars
Forbach For Ever, de Marie Dumora
La Règle du jeu, de C. Bories et P. Chagnard
Pour l'avance sur recettes après réalisation, neuf aides ont été attribuées en 2012 à des projets
de films documentaires pour un montant moyen de 642 900 €, il s'agit de :
- troisième collège :
Tahrir place de la liberation, de Stéfano Savona
La Nuit nomade, de Marianne Chaud
Une fusée dans l'espace, de Khalil Joreige et Joana Hadjithomas
106
La Dernière Fois que j'ai vu Macao, de Joao Pedro Rodrigues et Joao
Rui Guerra da Mata
Traviata et nous, de Philippe Béziat
Une révolution africaine, de Samir Benchikh
Tempête sous un crane, de Clara Bouffartigue
Free Angela and All Political Prisoners, de Shola Lynch
Sarajeviens, de Damien Fritsch
Soutien automatique
Le soutien automatique généré par la production cinématographique est calculé au prorata du
nombre d’entrées du film en salles de cinéma, du montant des ventes de droits de diffusion sur
les chaînes de télévision et du chiffre d'affaires généré par son édition sur support vidéo
physique.
Le montant calculé sur les résultats de ces différents modes d’exploitation est pondéré par un
coefficient fixé en fonction des dépenses en France, appréciées par l’application d’un barème de
100 points.
Le montant du soutien ainsi généré est destiné à être réinvesti dans la production d'autres films
de long métrage de cinéma.
Le calcul de ce soutien est déclenché par l'agrément dont les conditions d'octroi (qualification
européenne et barème de calcul du soutien financier) ont été adaptées aux conditions de
fabrication des films documentaires.
42 films documentaires dont 37 d'initiative française sont agréés en 2012 (37 films
documentaires dont 30 d'initiative française en 2011). Le nombre de films documentaires n’a
jamais été aussi important depuis le début de la décennie.
Parmi les 42 documentaires agréés en 2012, sept ont mobilisé du soutien automatique pour le
financement de leur production, pour un montant total de 759,3 K€.
Longs métrages documentaires agréés en 2012 ayant mobilisé du soutien automatique
Braddock America
Réalisateurs : Gabriella Kessler etJean-Loïc Portron
Producteur : Program 33
Il était une forêt
Réalisateur Luc Jacquet
Producteur : Bonne Pioche Cinéma
Casses
Réalisateurs: Nadège Trebal
Producteur : Maia Cinéma
La Route du retour
Réalisateur Stéphanie Gillard
Producteur : Rouge International
Le Courtil
Réalisateur Mariana Otero
Producteur : Archipel 33
Walk Away Renée
Réalisateur Jonathan Caouette
Producteur : PMP
La France à points
Réalisateur : Coline Serreau
Producteur : Thelma Films
107
b. Le court métrage documentaire
Le CNC attribue, de manière sélective via des commissions spécialisées, des aides financières
à la production de films de court métrage (films d'une durée inférieure à une heure destinés à
une diffusion en salles), soit à l’état de projets (contributions financières), soit après leur
réalisation (prix de qualité).
Les contributions financières
Les contributions financières sont attribuées avant réalisation, en jugeant de la qualité artistique
du projet. 12 aides sélectives avant réalisation ont été accordées à des courts métrages
documentaires en 2012, pour un montant moyen de 45 000 € par film. 12 aides avant réalisation
avaient été accordées à des courts métrages documentaires en 2011.
Contributions financières accordées à des courts métrages documentaires en 2012
Barak
Réalisateur :
Producteur :
Je fais souvent ce rêve étrange
Réalisateur :
Producteur :
Brûle la mer (titre provisoire)
Réalisateurs :
L’Echappée, à la poursuite d’Annie Le Brun
Réalisatrice :
Producteur :
Député
Réalisateur :
Producteur :
La Traversée
Réalisateur :
Producteur :
Le Fils étranger
Réalisateur :
Pesaro symphonia
Réalisateur :
Producteur :
Sur les pas d’Elise
Réalisatrices :
Producteur :
Tirana
Réalisateur :
Producteur : Les Films de Force Majeure
Le Bruit du temps, Messaoud
Réalisatrice :
Producteur :
Un conte de Michel de Montaigne
Réalisateur :
Producteur :
En 2012, 2 courts métrages documentaires ont reçu une aide sélective à la réécriture, pour un
montant de 2 000 € par projet
Le Temps de vie de l’objet dans le cadre
Réalisateur :
Newsreels : du cinéma anonyme vers des luttes nommées
Réalisateurs :
Producteur :
Les aides au programme d’entreprise
Les aides au programme d’entreprise ont pour objectif de favoriser le développement
d'entreprises qui produisent régulièrement, assurent la meilleure diffusion possible des films de
court métrage et prennent les risques inhérents à l'activité de découverte et d'accompagnement
de nouveaux talents.
108
En 2012, aucun court métrage documentaire n’a reçu cette aide. Un programme a été aidé en
2011.
Les aides complémentaires à la musique originale
Cette aide a pour but de donner à la musique originale la place qui doit être la sienne dans le
processus de création cinématographique. Elle associe un réalisateur et un compositeur
suffisamment en amont du tournage pour leur permettre une véritable collaboration artistique.
En 2012, un court métrage documentaire a bénéficié d’une aide complémentaire à la musique
originale, pour un montant de 2 000 € :
Le Dos rouge, d’Antoine Barraud, avec une musique de Bertrand Bonello.
Les prix de qualité
Les prix de qualité sont délivrés après réalisation et permettent de distinguer les œuvres qui
n’ont pas bénéficié d’aides en tant que projet (contribution financière) et de récompenser la prise
de risque du producteur. En 2012, huit courts métrages documentaires ont bénéficié d’une aide
après réalisation pour un montant moyen de 13 000 € par projet.
Aides après réalisation (prix de qualité) accordées à des courts métrages documentaires en 2012
Searching for Hassan
Réalisateur :
Producteur :
Un autre rêve américain / Somewhere to Disappear
Réalisateurs :
Producteur :
Les Bosquets
Réalisatrice :
Producteur : Novembre Productions
Jours de poussière
Réalisateur :
Producteur :
Le Jeune Homme et la mort
Réalisateur : Samuel
Producteur :
Productions
Aka Ana
Réalisateur :
Producteur :
La Ligne brune
Réalisateur :
Producteur :
Le Pêcheur de lune
Réalisateur :
Producteur : En rouge dans la marge
C. Images de la diversité
La Commission Images de la diversité est un pont entre les missions artistiques et culturelles du
CNC et les missions plus sociales de l’Agence nationale pour la cohésion sociale et l’égalité des
chances (l’Acsé). Elle ambitionne de repérer et de soutenir des œuvres cinématographiques et
audiovisuelles qui, à la faveur d’un scénario singulier et d’une réalisation de qualité, témoignent
de la diversité de notre société et la valorisent.
En 2012, une seule commission Images de la diversité s’est tenue. 15 projets ont été soutenus
pour un montant total de 248 000 € (130 projets pour 3 595 500 € en 2011). 9 sont des projets
de documentaires (67 en 2011) :
6 documentaires audiovisuels pour un total de 99 000 €
3 documentaires cinématographiques totalisant un soutient de 32 000 €
109
D. Les aides transverses à la production, à la vidéo et aux industries techniques
a. Les aides aux nouvelles technologies en production
L'aide aux nouvelles technologies en production accompagne la prise de risque des producteurs
d'œuvres cinématographiques ou audiovisuelles qui produisent des œuvres en relief ou qui font
appel à des technologies numériques innovantes (effets spéciaux numériques, images de
synthèse, mises au point de procédés spécifiques).
De manière générale, les subventions sont accordées en considération du caractère innovant
des techniques auxquelles il est fait appel et de l’adéquation de l’utilisation de ces techniques au
projet artistique proposé.
En 2012, 61 projets ont été soutenus pour un montant global de 5,66 M€. 19 projets concernent
des documentaires aidés pour un montant global de 1,65 M€.
b. Les aides à la vidéo physique et à la demande
Le soutien financier à l'édition de vidéogrammes destinés à l'usage privé du public est accordé
sous deux formes : automatique ou sélective.
Le soutien automatique à la vidéo physique
Le soutien automatique à l’édition vidéo vise à soutenir les bénéficiaires pour l’achat de droits
d’exploitation vidéo de films français récents. Il est généré au prorata du chiffre d’affaires (avec
un taux de génération de 4,5 %) que l’éditeur a précédemment réalisé sur des films dits
« générateurs », c’est-à-dire des films de long métrage français agréés et sortis en salles depuis
moins de six ans ou des programmes de courts métrages.
Un projet de documentaire a mobilisé du soutien automatique à l’édition vidéo en 2012 (comme
en 2011) : Grandpuits et petites victoires (Les Mutins de Pangée), pour un montant de 3 500 €.
Le soutien sélectif à la vidéo physique
Le soutien sélectif à la vidéo physique encourage l'édition vidéo sur DVD et Blu-ray. Il vise à
favoriser l’édition d’œuvres à caractère culturel, tous genres et formats confondus (fiction,
documentaire, animation, captation de spectacle vivant, long métrage de cinéma, court métrage,
etc.) et quelle que soit la nationalité de l’œuvre.
Le soutien financier sélectif à la vidéo physique comprend deux volets : l’aide unitaire, qui
permet aux éditeurs de présenter des projets spécifiques d’édition répondant au mieux aux
principaux critères d’attribution de l’aide et l’aide au programme éditorial, qui permet aux
éditeurs d’obtenir un soutien financier pour l’ensemble de leur ligne éditoriale annuelle.
En 2012, 822 projets d’édition ont bénéficié d’une aide sélective à la vidéo (unitaires et
programmes confondus) pour un montant total de 4,22 M€. 214 sont des projets d’édition
d’œuvres documentaires. Le soutien financier relatif à ces dossiers s’élève à 691 K€.
Le soutien sélectif à la vidéo à la demande (VàD)
En cohérence avec le soutien sélectif à la vidéo physique, le CNC encourage désormais le
développement du marché de la vidéo à la demande (VàD) à travers deux dispositifs de soutien
110
: une aide sélective au programme éditorial VàD destinée aux détenteurs de droits VàD et aux
éditeurs de services de VàD et une aide sélective unitaire à l'exploitation en VàD, uniquement
pour les détenteurs de droits VàD.
En 2012, 5 dossiers d’aide au programme éditorial d’un détenteur de droits VàD (9 dossiers en
2011) et 14 dossiers d’aide au programme éditorial d’un éditeur de service de VàD (23 dossiers
en 2011) ont été soutenus pour un montant global de 0,7 M€ (1,2 M€ en 2011).
Parmi ces projets, 13 concernaient des catalogues contenant exclusivement ou pour partie des
documentaires (15 projets en 2011). Ils ont été aidés pour un montant global de 423 K€ (501 K€
en 2011).
17 documentaires ont fait l’objet d’une aide unitaire à la VàD dans le cadre de l’aide sélective
unitaire à l’édition vidéo physique en 2012 pour un montant total de 8 980 €.
Par ailleurs, 50 documentaires ont bénéficié en 2012 d'un complément d'aide à la VàD dans le
cadre du soutien sélectif au programme éditorial vidéo physique, pour un montant total de
11 579 € (complément d’aide qui a depuis été remplacé par l’aide au programme éditorial VàD).
c. Le soutien à la recherche et à l’innovation en audiovisuel et multimédia (RIAM)
Le soutien à la recherche et à l’innovation dans les secteurs de l’audiovisuel et du multimédia
s’est développé avec la mise en place du réseau RIAM (Réseau recherche et innovation en
audiovisuel et multimédia) en 2001. Depuis juillet 2007, l'action du réseau RIAM s'appuie sur un
appel à projets commun entre le CNC et OSEO, qui a vocation à soutenir les projets de R&D
portés par les PME du secteur sur l’ensemble des thématiques de l’audiovisuel et du
multimédia, et en particulier les traitements innovants des images et du son, le jeu vidéo, la
distribution numérique, la vidéo à la demande et la télévision interactive.
Le RIAM permet de soutenir toutes les phases d’un projet d’innovation, depuis l’étude de
faisabilité jusqu’à la phase finale de développement. Les projets retenus bénéficient
généralement d’un financement mixte en avance remboursable sur fonds OSEO et en
subvention sur fonds CNC.
En 2012, 33 projets ont été soutenus par le RIAM (22 projets en 2011) dont un documentaire
(un projet en 2011).
E. L’exportation, la promotion
En 1995, le CNC a mis en place une aide permettant aux producteurs et aux distributeurs
d’utiliser des outils performants pour commercialiser leurs programmes à l’étranger. Cette aide
est accordée à des œuvres audiovisuelles de fiction, d’animation, à des documentaires et à des
enregistrements de spectacles éligibles au compte de soutien. Elle est destinée à financer en
partie le doublage, le sous-titrage et éventuellement le reformatage des œuvres ainsi que la
fabrication d’instruments de promotion (plaquettes, bandes de démonstration, etc.).
a. Les aides à l’exportation de programmes audiovisuels
Ces aides sont attribuées de manière sélective. Elles concourent notamment au financement
des frais de doublage, de sous-titrage en version étrangère, de fabrication de bandes de
111
démonstration et de supports promotionnels y compris sous forme électronique, d’achat
d’espaces publicitaires dans la presse professionnelle spécialisée ainsi qu’aux frais de
reformatage et de transcodage des œuvres audiovisuelles.
En 2012, les projets de documentaires présentés par 41 sociétés de production ou de
distribution ont bénéficié de ce mécanisme pour un montant total de 544 K€ (40 sociétés pour
532 K€ en 2011).
b. Les aides à l’exportation de films cinématographiques
Les aides sélectives à l’exportation de films cinématographiques s’articulent autour de quatre
dispositifs : l’aide à la prospection à l’étranger, l’aide à la distribution, les aides au doublage et
au sous-titrage et l’aide aux « overlays » (sous-titrage en espagnol).
L'aide à la prospection des marchés étrangers a pour objectif de soutenir la promotion à
l’international des films français mise en place par les exportateurs.
L’aide à la distribution a pour vocation de contribuer au renforcement de la qualité des stratégies
de distribution des films français à l’étranger. Selon le film distribué et le territoire concerné,
l’aide a vocation à offrir un effet de levier commercial et financier à la présence des films
français et à favoriser leur émergence.
Les aides au doublage et au sous-titrage ont pour objet de soutenir la réalisation d’un soustitrage ou d’un doublage en anglais afin de favoriser la prospection des marchés à l’étranger
pour un film donné.
Enfin, l’aide aux « overlays » consiste à prendre en charge, pour un film exporté en Amérique
latine hispanophone, la fabrication de l’overlay band (bande grande longueur) en espagnol
neutre. Cette aide est plafonnée à 10 000 € par overlay.
Entre 2003 et 2012, 1 389 films cinématographiques ont bénéficié d’une ou plusieurs aides
sélectives à l’exportation, pour un montant total de 28,20 M€, soit 20 303 € en moyenne par film.
Les aides à l’exportation de films cinématographiques
1
films aidés
aides accordées (M€)
aide moyenne par film (€)
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012 total
189
186
168
136
136
179
229
203
213
262
1389
2,82
2,97
2,77
2,00
2,15
2,80
2,98
2,77
3,23
3,72
28,2
14 932 15 947 16 460 14 692 15 821 15 667 13 021 13 634 15 144 14 193 20 303
1
Le nombre total de films est différent de la somme des nombres annuels car certains films sont soutenus au titre de plusieurs
années.
Parmi les 1 389 films aidés à l’exportation entre 2003 et 2012, 121 sont des longs métrages
documentaires, soit 8,7 % de l’ensemble. Ces films reçoivent plus de 1,07 M€ sur la période. Ils
captent ainsi 3,8 % du total des aides distribuées.
En moyenne, les documentaires sont soutenus à hauteur de 8 848 € par titre entre 2003 et
2012, soit moins de la moitié de l’aide moyenne tous genres confondus.
En 2012, 20 longs métrages documentaires ont bénéficié d’une aide à l’exportation pour un
montant total de 82,2 K€. Le poids du documentaire dans l’attribution des aides à l’exportation
recule tant en nombre de films (7,6 %, contre 10,3 % en 2011) qu’en subventions accordées
(2,2 %, contre 3,1 % en 2011).
112
Les aides à l’exportation de documentaires cinématographiques
1
films aidés
% du nombre tous genres
aides accordées (K€)
% des aides tous genres
aide moyenne par film (€)
2003 2004
2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 total
5
12
11
6
10
15
24
23
22
20
121
2,6
6,5
6,5
4,4
7,4
8,4 10,5 11,3 10,3
7,6
8,7
132,9 75,1 178,1 22,7 39,3 102,7 144,9 193,6 99,0 82,2 107,1
4,7
2,5
6,4
1,1
1,8
3,7
4,9
7,0
3,1
2,2
3,8
26 588 6 259 16 189 3 785 3 932 6 849 6 038 8 419 4 499 4 111 8 848
1
Le nombre total de films est différent de la somme des nombres annuels car certains films sont soutenus au titre de plusieurs
années.
c. La promotion
Pour aider à faire connaître les œuvres françaises et soutenir la présence des producteurs
français sur les marchés du film documentaire, le CNC participe à plusieurs manifestations. Une
aide est également apportée à TV France International et Unifrance Films pour faciliter la
présence des producteurs et distributeurs français sur les marchés internationaux, ainsi que les
contacts avec les diffuseurs étrangers.
F. Le documentaire au CNC : contacts

Direction de l’audiovisuel et de la création numérique
Directeur : Guillaume BLANCHOT
Directeur adjoint : Ludovic BERTHELOT
Service du soutien au documentaire
Chef de service : Claudine MANZANARES
3 rue Boissière Ŕ 75784 Paris Cedex 16
Téléphone : 01 44 34 34 45
Télécopie: 01 44 34 34 52
Service du jeu vidéo et de la création numérique
Chef de service : Valérie BOURGOIN
Téléphone : 01 44 34 34 07
Télécopie: 01 44 34 34 52

Direction du cinéma
Directeur : Olivier WOTLING
Directeurs adjoints : Valérie LEPINE-KARNIK, Lionel BERTINET
Service du soutien à la production et à la distribution
Chef de service : Jean-Luc DOUAT
12 rue de Lübeck Ŕ 75784 Paris cedex 16
Téléphone : 01 44 34 38 39
Télécopie : 01 44 34 37 24
113
Service des aides sélectives à la production et à la distribution
Chef de service : Rafaële GARCIA
11 rue Galilée Ŕ 75784 Paris cedex 16
Téléphone : 01 44 34 38 06
Télécopie : 01 44 34 38 40

Direction de l’innovation, de la vidéo et des industries techniques
Directeur : Igor PRIMAULT
Service des industries techniques et de l’innovation
Chef de service : Baptiste HEYNEMANN
Téléphone : 01 44 34 35 34
Télécopie : 01 44 34 34 62
Service de la vidéo physique et en ligne
Chef de service : Laëtitia FACON
Téléphone : 01 44 34 13 24
Télécopie : 01 44 34 34 62

Direction de la création, des territoires et des publics
Directrice : Anne COCHARD
Service de la création
Chef de service : Valentine ROULET
Téléphone : 01 44 34 34 57
Télécopie : 01 44 34 38 64
Département réalisation et production (courts métrages)
Chef du département : Morad KERTOBI
Téléphone : 01 44 34 36 66
Télécopie : 01 44 34 38 64

Direction des affaires européennes et internationales
Directeur adjoint : Michel PLAZANET
Département exportation
Catherine JOUEN
Téléphone : 01 44 34 38 16
Télécopie : 01 44 34 37 23
114
les études du CNC
le marché du documentaire en 2012
télévision et cinéma, production, diffusion, audience
une publication du Centre national
du cinéma et de l’image animée
12 rue de Lübeck
75784 Paris Cedex 16
www.cnc.fr
direction des études, des statistiques
et de la prospective
3 rue Boissière 75784 Paris Cedex 16
tél. 01 44 34 38 26
fax : 01 44 34 34 55
édité par la direction de la communication
conception graphique couverture
Anaïs Lancrenon & Julien Lelièvre
impression
Stipa
juin 2013

le marché du documentaire en 2012

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