Paul en Arlequin - Académie de Lille

N° 17
Auteur :
Titre :
Date :
Technique :
Dimensions :
Lieu de conservation :
Pablo Picasso (1881-1973)
Paul en Arlequin
Nature :
Sujet :
peinture
Portrait en pied
1924
Huile sur toile
130 x 97,5 cm
Musée Picasso, Hôtel Salé, Paris
Cl
i
quers
url
’
i
mageou:
http://www.insecula.com/oeuvre/O0015800.html
L
EC
O
N
T
E
X
T
EE
TL
’
A
U
T
E
U
R
Dans les années 1918-1936, Picasso prend la décision de se distancier de la vision analytique du cubisme (période néoc
l
as
s
i
que)
.Cet
t
eor
i
ent
at
i
ons
’
opèr
el
or
sdus
éj
ouràRomequ’
i
lef
f
ec
t
uepourl
ar
epr
és
ent
at
i
ondubal
l
etPar
ade(
œuv
r
edeJ
ean
Cocteau) dont il a esquissé les rideaux de scène.
Al
or
s
,s
on r
egar
ds
e por
t
e dav
ant
age s
url
es
pec
t
ac
l
e de l
’
ex
i
s
t
enc
e,l
esr
éal
i
t
ésf
ami
l
i
èr
es
.I
ll
ai
s
s
ec
et
t
e per
c
ept
i
on,c
e
changement pénétrer dans ses toiles. Mais des réminiscences du cubisme demeurent présentes dans ces tableaux (personnages
monument
aux
,br
asdémes
ur
és
)
.Pi
c
as
s
omêmes
’
i
lal
av
ol
ont
édemont
r
erunef
i
gur
et
el
l
equ’
el
l
eappar
aî
t
,nes
edét
our
nepas
pour autant des déformations tributaires du cubisme.
C’
es
tenc
es
ensqu’
i
lat
r
ai
t
él
et
hèmedel
’
arlequin de différentes façons :l
ades
c
r
i
pt
i
ond’
unét
atpendants
apér
i
oder
os
e
(
l
esbat
el
eur
s
,1905)
,l
ar
ec
her
c
hec
ubi
s
t
e(
Ar
l
equi
n,1915)
,l
amél
anc
ol
i
e(
Ar
l
equi
n,1917)etl
’
af
f
ec
t
i
on (
Paulen Ar
l
equi
n,
1924). On retrouve souvent chez Picasso ce besoin de « déguisement »quil
epor
t
eàs
’
i
dent
i
f
i
erauxr
ôl
esl
espl
usdi
f
f
ér
ent
s
.
L
’
O
E
U
V
R
E
Cet
abl
eaues
tv
ouéaubonheurdes
av
i
epr
i
vée,àl
’
af
f
ec
t
i
onqu’
i
lpor
t
eàs
onf
i
l
s
.C’
es
tunt
abl
eauqu’
i
lgar
der
aj
us
qu’
àl
af
i
n
de sa vie (comme les deux autres portraits de Paul).
Picasso utilise plusieurs procédés plastiques qui renforcent le caractère intime dec
et
t
eœuv
r
e.L
ef
ondes
tt
r
ai
t
éavecdes
t
r
ac
esquit
r
adui
s
entunges
t
er
api
de.L
ac
hai
s
en’
es
tqu’
es
qui
s
s
ée;l
ec
os
t
umef
ai
tappar
aî
t
r
edesl
i
gnesépai
s
s
es
,i
rrégulières,
une couleur posée rapidement laissant transparaître la toile. La collerette, les manchettes et les pieds sont aussi des
esquisses. Picasso fait le choix de l’
i
nachevé.
Seules la tête et les mains de Paul sont de facture minutieuse, les lignes sont fines pour traduire la sensibilité, la tendresse.
Les couleurs claires posées de façon léchée, le rendu du modelé (néo-c
l
as
s
i
c
i
s
me)t
r
adui
s
entl
’
amourpat
er
nel
.Danss
a
c
ompos
i
t
i
on,af
i
nd’
at
t
i
r
erl
er
egar
ddus
pec
t
at
eurs
url
ev
i
s
ageetl
esmai
nsdePaul, le costume semble plaqué et la chaise
rejetée en arrière-plan.
L
AMA
I
NAL
’
O
E
U
V
R
E
1) Le carnaval et le déguisement :
Cons
t
i
t
uerunmus
éedec
l
as
s
es
url
esper
s
onnagesdel
aCommedi
adel
l
'
ar
t
eoud’
aut
r
esc
ar
nav
al
s:
Faire des croquis de costumes(
c
r
ay
ongr
aphi
t
e,pas
t
el
s
)pui
sc
r
éerc
esc
os
t
umespourl
ar
éal
i
s
at
i
ond’un spectacle : dessiner,
peindre des différentes saynètes et différents costumes . On pourra aussi créer un album sur ce spectacle.
Rapprocher de :
Renoir, Claude Renoir en clown
Dubuffet, costumes pour le Triomphateur
Henri Laurens, Sculptures clown
Les dessins que Picasso réalisa pour le journal « Le Patriote de Nice » àl
’
oc
c
as
i
onduCar
nav
al
.
2) Tr
avai
l
l
erl
’
i
nachevé:
Dans une production dessinée ou peinte, faire le choix de renforcer tel ou tel détail par un travail particulier : précision du
des
s
i
n,mi
s
eenc
oul
eur
,mi
s
eenr
el
i
ef
… pourat
t
i
r
erl
er
egar
ddansunei
nt
ent
i
ondonnée.
Inspection académique
du Pas de Calais