Progression 3e
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Progression 3e
Progression 3e OBJECTIFS QUESTION TRANSVERSALE ŒUVRE DE REFERENCE PRINCIPALES COMPETENCES PROJET MUSICAL VISEES 1 Décrire, identifier et caractériser les éléments constitutifs du phénomène musical. Imiter un modèle puis l'interpréter. Improviser dans des cadres définis et/ou sur des carrures brèves. Musique, interprétation et George Gerswhin, recréation : Les caractéristiques Summertime (différentes d'un style musical : le jazz interprétations : Chet Baker, Ella Fitzgerald, Oscar Peterson, Janis Joplin...) Différentes versions d'un standard de jazz : Body and Soul Improviser, interpréter Gershwin, Summertime (avec partie centrale improvisée) Elaboration d'une interprétation personnelle, après l'analyse de différentes versions de Body and Soul 2 Mobiliser sa mémoire sur des objets musicaux. Apprendre que toute culture se construit dans un faisceau de traditions et de contraintes et que la sensibilité dépend de la connaissance des codes, conventions et techniques qui la fondent. Apprend que la maîtrise individuelle dans un cadre collectif n’a de sens que si elle est partagée solidairement. Musiques populaires occidentales : les musiques celtiques Identifier/différencier un style. Se repérer dans des formes basées sur la répétition et l’alternance d’épisodes récurrents ; Bring Back (Ecosse) 3 Sentiment et émotion sont les révélateurs d'une réalité complexe et permettent de comprendre les significations portées par la musique. La musique témoigne toujours de contextes qui la dépassent, qu'il s'agisse de faits historiques ou d'espaces géographiques. Tirer parti du geste vocal pour moduler son expression (timbre, dynamique, phrasé, etc.). Musique, fonctions et circonstances : Comment la Guerre a-t-elle influencé la création artistique ? Jig irlandais : The nightingale par « The Rolling Notes » Tapdancing (vidéo du groupe Riverdance) Janequin : La Guerre Druon, Kessel & Marly, Le Chant des partisans Schoenberg : Un survivant de Varsovie HDA : Art Spiegelman, Maus (extrait) ; Mémorial aux Juifs assassinés d'Europe (Berlin) Cercle circassien (danse collective d'origine écossaise) Faire la différence entre ce qu'exprime la musique et ce que dit le texte ou le contexte 4 L'émotion est un sentiment relatif, propre à chaque Musique et société : Qu'est-ce individu ; elle ne présume pas de l'objectivité des faits et qu'une chanson à succès ? doit donc être acceptée pour ce qu'elle est. Tirer parti de la subjectivité de sa perception plutôt que d'en rester dépendant. Apprendre ce qui fait un style et découvrir qu'on peut toujours s'en emparer. - The Beatles, Help! - Caetano Veloso, Help! - Adèle : Someone like you - Mika : Relax, take it easy 5 Comparer les musiques pour induire, déduire et vérifier des connaissances à utiliser ensuite dans d'autres contextes. La création musicale aujourd'hui est à la croisée de diverses influences et traditions; dans tous les cas l'expression d'un contexte original et complexe. Cabrel : Je l'aime à mourir vs Comparer une musique à une version de Shakira autre ; déceler les apports Comme d'habitude Claude stylistiques. François vs My way par Nina Hagen Diams Laisse moi kiffer la vibe vs sway de Dean Martin Différentes version de La Marseillaise Musique, intention & mémoire : La reprise Tri martolod (chant traditionnel de basse-Bretagne) - Druon, Kessel & Marly, Le Chant des partisans - Ferrat, Nuit et brouillard - The Beatles, Help ! Se poser la question de la différence entre « produits de consommation culturelle et oeuvres d'art » - création d'une chanson en y insérant des éléments d'accompagnement «à la mode » Chaque élève doit choisir une chanson connue, et en proposer sa propre version (sur un accompagnement créé avec un séquenceur)