Table des matières

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Fabien ARRIBERT-NARCE
PHOTOBIOGRAPHIES
pour une écriture
de notation de la vie
(Roland Barthes, Denis Roche,
Annie Ernaux)
PARIS
HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR
2014
www.honorechampion.com
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TABLE DES MATIÈRES
REMERCIEMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9
Mise aU PoiNt sUr Le terMe
De « PhotobiograPhie » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
AUTOBIOGRAPHIE ET ÉCRITURE DE VIE . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LE MANIFESTE PHOTOBIOGRAPHIQUE (1983)
DE GILLES MORA ET CLAUDE NORI . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LES DIFFÉRENTS TYPES DE PHOTOBIOGRAPHIES . . . . . . . . . . . .
Les graNDes teNDaNCes PhotobiograPhiQUes
eN FraNCe DePUis 1945 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
AUTOBIOGRAPHIE, FICTION ET RÉFÉRENCE . . . . . . . . . . . . . . .
LA PHOTOBIOGRAPHIE, ENTRE FICTIONNALISATION
ET NOTATION DE LA VIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
État Des LieUx Des ÉtUDes
PhotobiograPhiQUes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De La PhotograPhie CoMMe « DaNgereUx
sUPPLÉMeNt » : axes De thÉorisatioN
Des eNJeUx PhotobiograPhiQUes . . . . . . . . . . . . . .
POINTS DE CONTACT ENTRE L’AUTOBIOGRAPHIQUE
ET LE PHOTOGRAPHIQUE : TRACES TESTAMENTAIRES
ET SPECTRALES, OBJETS FÉTICHES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
RAPPORTS IMAGES/TEXTES ET IDENTITÉ(S)
PHOTOBIOGRAPHIQUES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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PhotobiograPhies
ChaPitre 1
BARTHES ET LA PHOTOBIOGRAPHIE.
VERS « UNE EXEMPTION DU SENS » . . . . . . . . . . . . . . . . . .
barthes, eNtre aUtobiograPhie
et PhotograPhie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
BARTHES ET L’AUTOBIOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
BARTHES ET LA PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LES ASPIRATIONS DU « DERNIER » BARTHES . . . . . . . . . . . . . . .
UN DÉsir DU « NeUtre » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La CritiQUe barthÉsieNNe De L’aUtobiograPhie . . . . . . . .
UN DÉsir D’exPressioN PersoNNeLLe :
eNtre (AUTO)BIOGRAPHIE et ROMAN . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le FaNtasMe Photo-biograPhÉMatiQUe
barthÉsieN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
IDENTIFICATION DU PROJET (AUTO)BIOGRAPHIQUE
BARTHÉSIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PhotograPhies et biograPhèMes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DU STUDIUM aU PUNCTUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
biograPhèMes-STUDIUM, biograPhèMes-PUNCTUM . . . . . . .
BIOGRAPHÈME-PUNCTUM : ANAMNÈSE OU AMNÉSIE ? . . . . . . . .
L’aNaMNèse barthÉsieNNe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« iMages-soUveNirs » et « iMages-reMÉMoratioNs » :
DeUx tYPes De RETROUVAILLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
sPeCtres ProUstieNs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« L’ATELIER BIOGRAPHÉMATIQUE » BARTHÉSIEN . . . . . . . . . . .
Le sUJet PhotobiograPhiQUe barthÉsieN :
CorPs, visages, ÉCritUre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
FIGURES ET CORPS : CHAMPS DE SIGNIFIANCE . . . . . . . . . . . . . .
DE L’INDIVIDU À L’INDIVIDUATION :
LE SUJET PHOTOBIOGRAPHIQUE COMME « JE-CORPS » . . . . .
DE « LA MINE » À « L’AIR » : VISAGES ET MASQUES
AU RÉVÉLATEUR DE LA CHAMBRE CLAIRE . . . . . . . . . . . . . .
La CritiQUe barthÉsieNNe DU « visage-MasQUe » . . . . . . .
visages et MasQUes : barthes, DeLeUZe et gUattari . . .
Une commune critique du visage . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Du visage à la « tête » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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tabLe Des Matières
Note sUr Le barthes De LA CHAMBRE CLAIRE . . . . . . . . . . .
« retrouver » et non « reconnaître » . . . . . . . . . . . . . . . .
« L’air », ou le visage « pour moi » . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’UtiLisatioN barthÉsieNNe Des sigNes
iDeNtitaires (aUto)-biograPhiQUes . . . . . . . . . . . .
NOMS PROPRES ET PHOTOGRAPHIES :
DES « MONSTRUOSITÉS SÉMANTIQUES » ? . . . . . . . . . . . . . . .
barthes, ProUst et Les NoMs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
NoMs stUDiUM, NoMs PUNCtUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DU NOM PROPRE COMME SIGNE ET COMME SIGNAL . . . . . . . . .
vers UN sigNe saNs sigNiFiCatioN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DU NoM ProPre CoMMe esPaCe De sigNiFiaNCe . . . . . . . . . .
BARTHES, DE L’ÉCRITURE DE SOI À L’ÉCRITURE EN SOI . . . . . .
ChaPitre 2
LES ARCHIVES PHOTOBIOGRAPHIQUES
DE DENIS ROCHE. UN PÉRIPLE HUMAIN . . . . . . . . . . . . .
barthes, roChe et La PratiQUe De La
PhotobiograPhie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DENIS ROCHE, DANS LA LIGNÉE DE ROLAND BARTHES ? . . . . .
DENIS ROCHE : UN ÉCRIVAIN, PHOTOGRAPHE
ET PHOTO-AUTOBIOGRAPHE EXPÉRIMENTAL . . . . . . . . . . . .
eNtre LittÉratUre et PhotograPhie . . . . . . . . . . . . . . . . .
DeNis roChe et L’eNtrePrise aUtobiograPhiQUe . . . . . . .
LES LÉGENDES DE DENIS ROCHE :
UNe Mise aU PoiNt Photo-aUtobiograPhiQUe . . . . . . . .
LE PROJET PHOTOBIOGRAPHIQUE ROCHIEN . . . . . . . . . . . . . . .
arChiver La vie : De L’aUtobiograPhie CoMMe
PrÉLèveMeNt De Matière (Photo) graPhiQUe . .
UNE PRATIQUE JOURNALIÈRE DE LA PHOTOGRAPHIE :
ENREGISTRER LE QUOTIDIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
JoUrNaL et PhotograPhie : Les arChives De L’iNtiMe . . . .
UNe CoNCePtioN barthÉsieNNe De La PhotograPhie . . . . .
Le réalisme photographique de roche . . . . . . . . . . . . . .
Pour une photographie d’amateur . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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PhotobiograPhies
LES ARCHIVES ROCHIENNES : « DÉPÔTS » ET « ANTÉFIXES »,
PRÉLÈVEMENTS DE MATIÈRE GRAPHIQUE . . . . . . . . . . . . . . .
DeUx PrototYPes FoNDateUrs : DÉPÔTS DE SAVOIR
ET DE TECHNIQUE, NOTRE ANTÉFIXE . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le ParaDoxe De L’arChive : Matière De vie,
CorPs PoUrrissaNt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
STÈLES PHOTOBIOGRAPHIQUES : SENS ET HISTOIRE
EN DÉROUTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CARNAC OU LES MÉSAVENTURES DE LA NARRATION . . . . . . . . . .
MÉCritUre et MÉLeCtUre :
Le PriNCiPe De L’œUvre stèLe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« CirCULe, histoire ! CirCULe ! » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« La vertU Des Pierres » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« UNe gUÉriLLa CoNtre Le teMPs » :
eLLiPses et LaPs D’UN PÉriPLe hUMaiN . . . . . . . . . .
LE PÉRIPLE AMOUREUX DE DENIS ROCHE :
RÉPÉTITION ET ACCUMULATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
baLiser, saUver Des MoMeNts De vie . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le PriNCiPe De rÉPÉtitioN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
eMPiLeMeNt et reNgaiNe aMoUreUse . . . . . . . . . . . . . . . . .
CONSERVER LA MARQUE DU TEMPS : RÉCIT DES CIRCONSTANCES
(DE LA PRISE) ET FORME DE L’ALBUM . . . . . . . . . . . . . . . . .
aCte D’ÉCritUre (PhotograPhiQUe) et MoNtÉe
Des CirCoNstaNCes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La Date, Le LieU, Le NoM : sigNatUres DU teMPs . . . . . . . .
CirCoNstaNCes et aLbUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
UN « PÉRIPLE » HUMAIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DU geste De L’arChiviste CoMMe saUvetage
et saCriFiCe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
eNtre CÉLÉbratioN et MÉLaNCoLie . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
exPosabiLitÉ De La PhotograPhie, De L’iDeNtitÉ
DU sUJet hUMaiN – et De soN aMoUr . . . . . . . . . . . .
S’EX-POSER, ET NON POSER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
s’aPProPrier La Pose, Le « CLiChÉ » (De Carte PostaLe) :
sUrvivaNCe Des LUCioLes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La sUr-Prise PhotograPhiQUe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CritiQUe De L’iDeNtitÉ DU sUJet CoMMe sUbJeCtivitÉ . . . .
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tabLe Des Matières
EXHIBER L’EXHIBITION : EFFETS DE REDONDANCE
ET DE DÉDOUBLEMENT PHOTOGRAPHIQUES . . . . . . . . . . . . .
aPPareiLs Photo eN sÉrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
vitres, gLaCes, Miroirs : reFLets PhotograPhiQUes
et DiFFraCtioNs DU sUJet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
RÉVÉLATION DE L’EX-POSABILITÉ DU SUJET HUMAIN – ET
DE SON AMOUR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DU visage hUMaiN CoMMe « Dehors »
et « extÉrioritÉ PUre » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’exPosabiLitÉ PhotograPhiQUe
CheZ LaCoUe-Labarthe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« QU’est-Ce QUe L’aMoUr ? » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ChaPitre 3
ANNIE ERNAUX ET LA PHOTO-SOCIO-BIOGRAPHIE.
VERS UNE ÉCRITURE DU DEHORS . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De L’(aUto) biograPhie
À La Photo-soCio-biograPhie . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ERNAUX ET L’AUTOBIOGRAPHIE :
VERS UNE RÉNOVATION DU GENRE ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’USAGE ERNAUSIEN DE LA PHOTO : DE LA PLACE (1983)
À ÉCRIRE LA VIE (2011), UNE PLACE GRANDISSANTE . . . . . .
eN aMoNt Des aNNÉes 2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’USAGE DE LA PHOTO (2005) ; LES ANNÉES (2008) . . . . . . . .
L’AUTRE FILLE (2011) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’ATELIER NOIR et ÉCRIRE LA VIE (2011) . . . . . . . . . . . . . . . .
LES ENJEUX DU PROJET « PHOTO-SOCIO-BIOGRAPHIQUE »
ERNAUSIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DU saUvetage aU tÉMoigNage :
traCes et iNterFaCes PhotograPhiQUes . . . . . . .
POUR UNE AUTOBIOGRAPHIE MATÉRIELLE,
« AU PLUS PRÈS » DU RÉEL VÉCU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
« saUver La vie », UN LeitMotiv erNaUsieN . . . . . . . . . . . .
Un désir (photographique ?) de conservation
de l’existence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Une conception réaliste de la photographie (argentique)
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PhotobiograPhies
Le MatÉriaLisMe aUtobiograPhiQUe erNaUsieN . . . . . . . .
La « mémoire matérielle » d’ernaux :
une obsession des taches et des traces . . . . . . . . . . . .
Journal intime et photographie : saisir des instantanés
de vie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Une esthétique de la liste et de l’énumération . . . . . . . .
LE DILEMME ERNAUSIEN ENTRE RÉCIT ET ANTI-RÉCIT :
NOTER OU RACONTER LA VIE ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La CritiQUe erNaUsieNNe DU rÉCit . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le rÉCit MaLgrÉ toUt ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les « rÉCits MortUaires » DaNs L’AUTRE FILLE . . . . . . . . .
retoUr sUr La DistiNCtioN barthÉsieNNe
eNtre « stUDiUM » et « PUNCtUM » . . . . . . . . . . . . . . . . .
LE TÉMOIGNAGE PHOTO-SOCIO-BIOGRAPHIQUE ERNAUSIEN . . .
De La PhotograPhie CoMMe oUtiL D’iNvestigatioN
soCioLogiQUe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
annie ernaux, témoin historique . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La photographie : un art moyen, « à la jointure
du familial et du social, du mythe et de l’histoire » . .
Le « geste » et La « sCèNe » : DeUx strUCtUres
De traNsMissioN DU seNs historiQUe . . . . . . . . . . . . . . .
La PhotograPhie : UN MeDiUM traNsPersoNNeL
De traNsMissioN et D’ÉChaNge . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pronoms personnels et photographies :
deux structures d’identification transpersonnelles . .
Le rôle pédagogique de l’interface photographique . . . .
L’iDÉaL erNaUsieN D’UNe ÉCritUre
(PhotograPhiQUe ?) DU Dehors . . . . . . . . . . . . . . . . .
IDENTITÉ, ALTÉRITÉ ET EXTÉRIORITÉ DANS L’ŒUVRE
D’ERNAUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
UN sUJet aUtobiograPhiQUe ÉCLatÉ et traversÉ
Par L’aUtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De La PhotograPhie CoMMe ageNt De DissoLUtioN
DU « Moi » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
RE(CON)STITUER LA VIE DES AUTRES :
LE MODÈLE ALLO-BIO-GRAPHIQUE ERNAUSIEN . . . . . . . . . .
DES « MÉMOIRE(S) DU DEHORS » ?
L’ÉCRITURE PHOTOGRAPHIQUE D’ERNAUX . . . . . . . . . . . . .
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407
CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PhotograPhie et (ÉCritUre DU) DeUiL . . . . . . . . . . . .
Le ParaDigMe PerDU : De L’ère De L’« argeNtiQUe »
À CeLLe DU « NUMÉriQUe » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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ANNEXE : ENTRETIEN AVEC ANNIE ERNAUX . . . . . . . . .
347
BIBLIOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
bibLiograPhie gÉNÉraLe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
œUvres De roLaND barthes
et bibLiograPhie CritiQUe sÉLeCtive . . . . . . . . . .
œUvres De DeNis roChe
et bibLiograPhie CritiQUe sÉLeCtive . . . . . . . . . .
œUvres D’aNNie erNaUx
et bibLiograPhie CritiQUe sÉLeCtive . . . . . . . . . .
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373
INDEX DES NOMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
395
TABLE DES ILLUSTRATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
399
TABLE DES MATIÈRES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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