1966-1979 Présentation de l`exposition

Transcription

DOSSIER PÉDAGOGIQUE
1966-1979
Présentation de l'exposition
Un anniversaire
A l'occasion des 30 ans des FRAC, les FRAC organisent une manifestation intitulée les Pléiades.
L'idée est de permettre un retour sur les œuvres de la collection des Fonds Régionaux d'Art
Contemporain, retour orchestré par les artistes. L'IAC est ainsi à l'initiative de deux expositions où les
artistes sont mis à l'honneur dans le rôle de commissaire. Ces deux expositions sont révélatrices du mode
de travail et des vocations de l'IAC : collectionner des œuvres et promouvoir la création contemporaine.
Transformations à l'Hôtel de Région :
Vincent LAMOUROUX sélectionne et expose 35
œuvres emblématiques de la collection de l'Institut
d'Art contemporain.
→ dossier pédagogique de l'exposition
Transformations : http://iac.eu/downloads/dossier_pedagogique_transform
ations_2.pdf
1966-1979 à l'IAC :
Laurent MONTARON sélectionne et expose des
œuvres contemporaines créées par des artistes nés
entre 1966 et 1979.
Ces œuvres ont pour but d'être acquises par l'IAC
et donc d'appartenir à la collection.
Un artiste commissaire
Laurent MONTARON
Né en 1972 à Verneuil-sur-Avre, vit et travaille à Paris
Exposition monographique à l'IAC du 25 janvier au 15 mars 2009.
http://i-ac.eu/fr/expositions/24_in-situ/2009/21_LAURENT-MONTARON
Problématiques abordées dans
son travail
Question du langage
Image et code de
représentation
Relation image, récit,
temps.
Conjonctions image et son
Intérêt pour le processus.
Réel, symbolique,
imaginaire
1
Notions, questions, mots clefs
Deux dates : 1966-1979
− 13 ans
− Mise en exergue du temps et de son importance dans l'exposition
− Evocation de l'ouvrage de Lucy LIPPART : 1966-1972 Six Years : Dematerialization of the Art Object
from 1966-1972, 1997.
− Volonté de rassembler
− Période artistique représentée par l'exposition Transformations. Les artistes de la jeune génération
sont-ils héritiers de l'art des années 60 et 70 ? Comment s'en démarquent-ils ?
2
Arts plastiques : 4ème et 3ème
TEMPS
Comment représenter le temps?
Comment symboliser le temps?
Comment donner corps au
temps qui passe ?
Première Obligatoire : Relation
de l'image au temps
HDA : Arts, Espace, Temps
Nature morte et vanité
La question du temps leur est inhérente. Plusieurs artistes revisitent
ces genres traditionnels.
Miroir : Laurent MONTARON, How can one hide from
that which never sets ?, 2013.
Crâne : Joao Marie GUSMAO & Pedro PAIVA, Olho
Ciclopico, 2008.
Lumière, fragilité, consumation de la bougie : Bojan SARCEVIC,
Tridiminished, 2013.
Evocation du pourrissement dans l'œuvre : Guillaume LEBLON,
Trois pommes, 2013. Et en même temps les pommes sont figés
dans leur état par la sculpture.
Le temps comme symbole.
Philippe de CHAMPAIGNE,
Vanité ou Allégorie du temps, 17ème
siècle.
TITIEN, Allégorie du temps gouverné
par la prudence, 1565-1570.
La vanité à travers l'histoire de
l'art.
Deux exemples présentés au
musée des Beaux-Arts de Lyon :
Simon Renard de SAINTANDRÉ (1613/14-1677), Vanité.
Pablo PICASSO, Vanité, 1946.
Laurent MONTARON, La Reine
au-dessus du creux de ma main,
2008.
Pourrissement
Bojan SARCEVIC, At present,
2011. (Pastèque et viande).
Michel BLAZY
Laisser faire le temps
Les œuvres de Katinka BOCK privilégient le « temps naturel ». Le
temps est mis en relief par son action sur les matières (eau et terre).
KATINKA BOCK, Balance, 2009 : évaporation lente de l’eau.
KATINKA BOCK, Sechs Flächen und ein Raum, 2008-2013 :
dégradation de l’argile.
Marcel DUCHAMP, Le ready-made
malheureux, 1919.
Giuseppe PENONE, Alpes
maritimes. Il poursuivra sa croissance
sauf en ce point, 1968.
Land Art
Richard LONG, Pine Cercle Tree,
1985 (Collection de l'IAC).
3
Instant
Le polaroïd affirme l'instantanéité de l'action:
Daniel Gustav CRAMER, Untitled (monkey/deer), 2011,
rencontre improbable d'un singe, d'un daim et de l'artiste.
Le titre marque le moment venu :
GUILLAUME LEBLON, Il est temps, 2012
Utilisation du polaroïd : David
HOCHNEY.
Christian McMANUS, Quartiers du
Monde, 2004. Polaroïd
« Photographier c'est mettre sur la
même ligne de mire la tête, l'œil et le
cœur. »
Henri CARTIER-BRESSON.
Accumulation, succession
Répertorier les évènements surnaturels : DANIEL GUSTAV
CRAMER, Ghost, 2010
Actions répétées, fréquence :
Jason DODGE, Anyone. Chaque semaine, une nouvelle pile de
draps.
Accumuler, répertorier :
On KAWARA, 3 mai 2000, 2000
(collection de l'IAC, présentée à
l’exposition Transformations)
Accumulation des strates géologiques dans l'onyx : Bojan
SARCEVIC, Tridiminished, 2013.
Sophie CALLE
Bojan SARCEVIC, He, 2011. (Bloc d’onyx :
Pièce présentée à l'exposition Bojan Sarcevic,
IAC, 21 septembre-19 novembre 2012).
Empiler au fil du temps
Saâdane AFIF, Every Day, 2004.
(œuvre présentée à la dernière
exposition de l'IAC : socle qui
recevait l'abonnement au progrès
tous les jours).
Séquence
Trace : Les négatifs suspendus retracent l'événement :
JÁN MANUŠKA, The other, 2007
Lumière / paysage : Daniel GUSTAV
CRAMER, Tales 40 (San Vito, Bozen,
Italy, october 2011), 2013
Montage à partir d'objets mots : JÁN
MANČUŠKA, Incomplete movement,
2009.
Chronophotographie
MAREY, MUYBRIDGE
MONET, Série sur le portail de la
cathédrale de Rouen, 1893
Duane MICHALS, Le gant, 1974.
4
FORME
Physique Chimie : propriétés
des formes et des matériaux.
Arts plastiques
Evolution / Transformation
Katinka BOCK, Balance, 2009.
Forme ouverte / forme étroite : comment la forme d'un récipient
détermine t-il l'évaporation ?
Katinka BOCK, Sechs Flächen und ein Raum, 2008-2013.
La forme de l'œuvre évolue à mesure que l'argile sèche.
Lonnie van
BRUMELEN &
SIEBREN DE HAAN,
Subi dura a rudibus,
2010.
Diptyque + association et
Argile et Modelage.
Les Vénus préhistoriques en
argile.
Arts numériques, Films
d’animations.
Norman MAC LAREN
transformation des formes.
Jordan WOLFSON, Animation,
masks, 2012. Le visage du
personnage se déforme petit à petit.
5
Physique Chimie : Gravité
Arts plastiques : 6ème, tirer parti
des matériaux pour engager une
démarche créative
MATÉRIALITÉ
Matérialité : 4ème, seconde.
Matériaux simples, naturels
Thomas HIRSCHHORN
Bois, carreaux de plâtre : Guillaume LEBLON, Sans titre,
2013
Argile : Katinka BOCK, Balance, 2009.
molette, cubes).
Tissus : Ulla von
BRANDENBURG, Wagon
Wheel, Bear Paw-Drunkard's
Path-Flying Geese-Log
Cabin-Monkey WrenchTubling Blocks, 2009. (Roue de
chariot, pâte d'ours, chemin de l'ivrogne,
Vol d'oies, cabane de rondins, clé à
Onyx : Bojan SARCEVIC, Tridiminished,
2013.
Ernesto NETO
Bojan SARCEVIC, He, 2011.
Confrontation des matériaux
Katinka BOCK, Stein unter
dem Tisch, 2009 : le minéral
s'oppose à la table, le naturel
s'oppose au construit.
ARTE POVERA
Giovanni ANSELMO, Sans titre,
1968.
Daniel FIRMAN, Reverse, 2011
(congélateur et bloc de granit)
(présentée actuellement au MAC
Lyon)
6
Fragilité, équilibre
Katinka BOCK, Balance, 2009. Par l’évaporation de l’eau, la
sculpture est maintenue dans un équilibre précaire.
Wolfgang LAIB, Pierre de lait,
1981.
Daniel Gustav CRAMER, I, 2009.
Mobiles de CALDER
Dove ALLOUCHE, Granulation,
2_6_7_8_12_13_14_15_23_26_30, 2013.
Fragilité du support photographique (physautotype : ancêtre du
daguerréotype).
Giovanni ANSELMO, Verso
oltremare, 1984. (Collection de
l’Présentée à l'exposition
Transformations).
Lumière
Jason DODGE, Light at the height of dogs'eyes – the
mourners. Deux phares de voitures.
Jan MANCUSKA, The other, 2007. Un caisson lumineux.
Bojan SARCEVIC, Tridiminished, 2013. Une bougie allumée.
La lumière comme matériau :
Dan FLAVIN, Monument, 1967
James TURELL, Wide out (grand
ouvert), 1998.
Représentation de la lumière :
Georges de LA TOUR
SOULAGES : lumière réelle /
lumière représentée.
Gerhard RICHTER, Kerze, 1982.
(Collection de l'IAC présentée à
l’exposition Transformations).
7
Arts plastiques : 3ème –
Terminale facultatif.
ESPACE
Comment donner à voir un
espace ? Comment mettre en
espace une œuvre ?
Les rapports entre le lieu
d'exposition et l'œuvre.
Scénographie
Ulla von BRANDENBURG,
Wagon Wheel, Bear PawDrunkard's Path-Flying
Geese-Log Cabin-Monkey
Wrench-Tubling Blocks,
2009. (Roue de chariot, pâte
d'ours, chemin de l'ivrogne, Vol
d'oies, cabane de rondins, clé à
molette, cubes). L'installation
évoque un décor de théâtre.
Ulla von BRANDENBURG, Five
Folded Curtains, 2008.
Daniel BUREN, Cabanes éclatées.
L'exposition de cette œuvre évoque
la pièce The sun Burst de Saâdane
AFIF, présentée au même endroit
lors de la dernière exposition à
l'IAC.
Ulla von
BRANDENBURG, Prince
David, 2013.
Pièce monumentale.
Interaction de l'œuvre et de l'espace d'exposition, perceptions du spectateur
Modifier l'entrée dans un lieu :
Guillaume LEBLON, Sans titre, 2013
Entrée de l'exposition
Chantier
Intérieur / extérieur : L'œuvre a été initialement installée à
l'extérieur, elle constitue un passage, un seuil, un lieu transitoire.
Une œuvre dans l'œuvre : Il est temps, 2012.
Tadashi KAWAMATA,
Gandamaison, 2008.
Mise en abyme du lieu dans
L'œuvre reprend les dimensions des murs, du sol et du plafond
d'une pièce de l'IAC. Donner à voir l'absence d'espace.
Mathématiques : relevé, mesures...
Jason DODGE, Two Doors.
L'œuvre prend la forme de portes qui peuvent venir cloisonner
l'espace d'exposition.
Daniel GUSTAV CRAMER, I, 2009
Rapport à la gravité. « Cette sphère indique le centre où se joue l'équilibre de
l'ensemble » (page 8 du livret de présentation)
l'œuvre :
John KNIGHT, Ex situ, 1989.
(Collection de l'IAC, Présentée à
l'exposition Transformations).
L'œuvre reprend les dimensions
des miroirs de la villa Gillet.
8
Physique Chimie : le miroir réalisé
à partir de l'invention du chimiste
Justus von Liebig (1835).
Arts plastiques : 3ème, Terminale
Facultatif
SPECTATEUR
Les rapports entre l'œuvre et le
spectateur.
Interactions
Jordan WOLFSON, Clairvoyant, 2007.
Interrupteur qui permet d'éteindre et
d'allumer l'espace d'exposition.
œuvres participatives :
Le spectateur peut ouvrir ou fermer l'espace d'exposition.
Laurent MONTARON, How can one hide from that which
never sets ?, 2013.
Miroir donc jeu entre le spectateur et l'œuvre.
Bojan SARCEVIC, Tridiminished, 2013.
La flamme interpelle le spectateur, l'invite à
s'approcher tout en maintenant une distance. La
fragilité de l'œuvre implique une mise en tension
du corps du spectateur.
Laurent MONTARON, How is it
that this long night is inter- rupted ?
2008 : le spectateur déclenche
l'œuvre par le biais d'un
interrupteur.
Hirschorn, Deleuze monument, 2000.
Net Art
Manipulations des polyptyques :
exemple : Matthias
GRÜNEWALD, retable d'Issenheim,
1512-1516.
Miroir :
Michelangelo PISTOLLETTO, Il
disegno dello specchio, 1979
(Collection de l'IAC, présentée à
l'exposition Transformations.)
Format
Ulla von BRANDENBURG,
Prince David, 2013.
Comment le format de l'œuvre
peut-il conditionner la réception
du spectateur ?
Peintures d'histoire : Jacques Louis
DAVID.
Jackson POLLOCK
9
PRÉSENTATION
Arts plastiques : 6ème : les
différents modes de
présentation des œuvres
3ème – 1ère obligatoire : en
quoi le mode de présentation
modifie t-il notre rapport à
l'œuvre ?
Modes de présentation
Au sol : bouleverse nos habitudes de spectateur.
L'absence de socle induit un rapport plus direct aux
œuvres.
Guillaume LEBLON, Trois pommes, 2013
Jason DODGE, The voice obstructions.
Katinka BOCK, Sechs Flächen und ein Raum,
2008-2013.
Daniel Gustav CRAMER, I, 2009.
Jason DODGE, Anyone.
Bojan SARCEVIC, Tridiminished, 2013.
Suspendu :
Katinka BOCK, Balance, 2009.
Ulla von BRANDENBURG, Wagon Wheel, Bear
Paw-Drunkard's Path-Flying Geese-Log CabinMonkey Wrench-Tubling Blocks, 2009. (Roue de
chariot, pâte d'ours, chemin de l'ivrogne, Vol d'oies,
cabane de rondins, clé à molette, cubes).
Jan MANCUSKA, The other, 2007.
Presque inaperçu :
Jordan WOLFSON, Clairvoyant, 2007.
Projeté : L'espace est plongé dans le noir, la
circulation du spectateur peut interférer avec
l'œuvre.
Lonnie van BRUMELEN & SIEBREN DE
HAAN, Subi dura a rudibus, 2010.
Joao Marie GUSMAO & Pedro PAIVA
Vitrine : sacralisation de l'œuvre
Jan MANCUSKA, Incomplete Movement,
2009.
Inscription de l'œuvre dans le lieu d'exposition
Guillaume LEBLON, Sans Titre, 2013. Envahit même l'espace
d'entrée de l'IAC.
S'inscrit dans le lieu de manière conceptuelle.
Ulla von BRANDENBURG, Wagon Wheel, Bear PawDrunkard's Path-Flying Geese-Log Cabin-Monkey WrenchTubling Blocks, 2009.
Ulla von BRANDENBURG, Prince David, 2013. œuvre
œuvres minimalistes, souvent
exposées au sol.
Carl ANDRE par exemple
Robert MORRIS, Sans titre, 1970
(Wall hanging posé au sol). Echos
plastiques entre le feutre et l’argile
de l’œuvre de Katinka BOCK.
CALDER
Annette MESSAGER
BERDAGUER &PÉJUS, La
constante lumineuse restera désormais là,
dans votre cervelle, 2012, Ampoule,
moteur
Toutes les installations vidéo.
Exemple : Bill VIOLA
Jeff KOONS, New Hoover
Convertible, 1980.
envahissant le mur de la hall
sud.
œuvres in situ
Daniel BUREN
Tadashi KAWAMATA
10
OBJET
Arts plastiques : 6ème : la
présence de l'objet quotidien dans
l'art.
Les différents statuts de l'objet et
des œuvres.
Présence d'objets banals, familiers dans l'œuvre
− Tuyaux d'arrosage : Guillaume LEBLON, Il est temps,
2012.
− la pomme : Guillaume LEBLON, Trois pommes, 2013
− la table : Katinka BOCK, Stein unter dem Tisch, 2009.
Table comme objet usuel → le statut de l'objet (artistique,
usuel).
− l'interrupteur : Jordan WOLFSON, Clairvoyant, 2007.
− la tasse expresso + les objets qu'elle contient : Jason DODGE,
The voice obstructions.
− draps : Jason DODGE, Anyone.
− vaisselle : Jan MANCUSKA, Incomplete Movement,
2009.
− flûte + ampoule : Jason DODGE, Carrier.
− phare de voiture : Jason DODGE, Light at the height of
dogs'eyes – the mourners.
− divers objets mis en mouvements : Ulla von
BRANDENBURG, The objects, 2009.
− livres : Daniel Gustav CRAMER, Ghost, 2010
− poêle : Guillaume LEBLON, Common heat, 2008.
Introduction historique de
l'objet dans l'art.
Pablo PICASSO, Nature Morte à
la chaise cannée, 1913.
Marcel DUCHAMP
Généralisation de la présence de
l'objet réel dans l'art
contemporain
Exposition en lien : Philippe
DROGUET et Daniel
FIRMAN, présentée du 25 mai
au 21 juillet au MAC LYON.
Le statut de l'objet
Objet artistique / objet usuel :
Jordan WOLFSON, Claivoyant, 2007.
Ulla von BRANDENBURG, Wagon Wheel, Bear PawDrunkard's Path-Flying Geese-Log Cabin-Monkey WrenchTubling Blocks, 2009. (Roue de chariot, pâte d'ours, chemin de
l'ivrogne, Vol d'oies, cabane de rondins, clé à molette, cubes).
Guillaume LEBLON, Sans titre, 2013 : entre sculpture et
architecture.
Marcel DUCHAMP
Bertrand LAVIER
François CURLET, Portes Rorschach,
2007. (Collection de l'IAC)
11
Arts plastiques : 4ème: l'œuvre et
son référent.
La question de la signification.
HISTOIRE(S)
Histoire :
5ème : Tapisseries
4ème : l'abolition de l'esclavage.
Français : Ecriture, narrations.
Histoire de l'art
Les œuvres suivantes évoquent d'autres œuvres :
Guillaume LEBLON, Trois pommes, 2013.
Paul CÉZANNE, la pomme.
Bojan SARCEVIC, Tridiminished, 2013. Le polyèdre évoque
Mélancholia de DÜRER.
Albrecht DÜRER, Melancholia,
1514.
Reprise du polyèdre par Saâdane
AFIF.
Lonnie van BRUMELEN & SIEBREN DE HAAN, Subi dura a
rudibus, 2010. Se réfère à une tapisserie du XVIe siècle de Jan
Cornelisz VERMEIJEN.
Se réfère également au processus créatif de l'œuvre puisque sont
projetées en regard la tapisserie et le carton qui préside à son
élaboration.
Emprunts et citations dans
l'histoire de l'art :
Déjeuner sur l'herbe, Edouard
MANET – Pablo PICASSO –
Alain JACQUET
Les reprises de la Joconde
Etc…
Histoires, narrations
Se réfère à l'exercice d'élocution de Démosthène qui consistait à
s'entrainer à parler avec des cailloux dans la bouche.
Bojan SARCEVIC, Tridiminished, 2013. L'œuvre se réfère à
l'église Sainte Anne de Düren qui a été reconstruite après la seconde
guerre mondiale et où les fidèles s'étaient réappropriés un bloc de
pierre abandonné pour y déposer des cierges.
Daniel Gustav CRAMER, Ghost, 2010. Se réfère à certaines
activités paranormales qui sont énumérées dans les livres.
Ulla von BRANDENBURG, Wagon Wheel, Bear PawDrunkard's Path-Flying Geese-Log Cabin-Monkey WrenchTubling Blocks, 2009. (Roue de chariot, pâte d'ours, chemin de
l'ivrogne, Vol d'oies, cabane de rondins, clé à molette, cubes). Se réfère
à la tapisserie médiévale, aux drapeaux, aux cartes...
Evoque également un fait historique : le chemin du fer clandestin : les
esclaves avaient inventé des codes non verbaux pour communiquer et
réussir à s'échapper. Ses codes prenaient place sur des courtepointes.
HDA / Histoire : Abolition de
l'esclavage, le jazz.
12
Arts plastiques : 5ème, 4ème,
Terminale Obligatoire.
IMAGE ET RÉALITÉ
La question de la représentation.
1ère obligatoire : La question de
la figuration.
Philosophie : Opposition entre
Réalité et représentation
Perception de l'image
Vrai / faux:
Guillaume LEBLON, Trois pommes, 2013
Pommes en cire peinte qui donnent l'illusion d'être de vraies pommes.
Ulla von BRANDENBURG, The objects, 2009. Les objets se
mettent à bouger.
Apparition, disparition de l'image:
Dove ALLOUCHE, Les dernières
couleurs, 2013.
2_6_7_8_12_13_14_15_23_26_30, 2013.
Joao Marie GUSMAO & Pedro PAIVA,
Olho Ciclopico, 2008
présentation)
Katinka BOCK, Sechs Flächen und
ein Raum, 2008-2013.
« … Découpées dans l'argile fraîche, les surfaces
sont empilées sur un objet dont elles adopteront
l'empreinte en séchant. » (page 7 du livret de
Question de la ressemblance:
JOÃO MARIA GUSMÃO & PEDRO PAIVA, The Animals that
at a Distance Look Like Flies, 2012
Dove ALLOUCHE, Les dernières couleurs, 2013.
Hyperréalisme
Duane HANSON, Ron
MUECK, Gerhart
RICHTER...
Joan FONTCUBERTA, Fauna,
1985-1989.
La question de la figuration.
La question de l'abstraction.
Imagerie médicale ou
astronomique (rapport d'échelle
avec la réalité perceptible par
nos seuls sens)
Jean DUBUFFET (faire
émerger la forme de la matière)
L'image dans ce qu'elle est
Image double, symétrique et parcellaire: LONNIE VAN
BRUMMELEN & SIEBREN DE HAAN, Subi dura a rudibus,
2010.
Image fragmentée et rémanente : LAURENT MONTARON, How
can one hide from that which never sets ?, 2013
Image invisible : DOVE ALLOUCHE, Les dernières couleurs,
2013
Question du point de vue : JASON DODGE, Lights at the height
of dogs’eyes- the mourners. Point de vue bas : à la hauteur des
yeux d’un chien.
Sculptures de Pol BURY
Le suaire de Turin
Photographes:
André KERTÈSZ
Alexandre RODTCHENKO
László MOHOLY-NAGY
13
Rapport au style documentaire
L'œuvre d'art peut-elle témoigner de la réalité ?
Daniel Gustav CRAMER, Untitled (monkey/deer), 2011. La
photographie témoigne d’une rencontre improbable.
Margaret SALMON, Gibraltar, 2013. Vidéo dans un site
touristique.
Photographie documentaire
August SANDER
Lee FREELANDER
Walker EVAN, Sans titre, 1936
(Collection de l’IAC présentée à
l’exposition Transformations).
14
Physique Chimie, arts plastiques
: la production d'une image
photographique ou
vidéographique.
PROCESSUS photographique et
vidéographique
Arts plastiques : 4ème, la série
HDA : Arts, techniques,
Expressions.
La naissance de la photographie.
 Musée Lumière, Lyon.
Retours aux origines
Tirage du dernier autochrome produit par les usines Lumière:
Dove ALLOUCHE, Les dernières couleurs, 2013.
L'image rémanente ou le miroir comme plaque sensible:
never sets ?, 2013.
La photographie comme outil de fixation de l'instant:
DANIEL GUSTAV CRAMER , Untitled (monkey/deer), 2011
2_6_7_8_12_13_14_15_23_26_30, 2013.
11 physautotypes d'après l'Atlas des
photographies solaires de Jules JANSSEN
(inventeur du revolver photographique en 1874).
− Série
− photographie : photo graphein : écriture
par la lumière : le soleil comme lumière
redouble le processus photographique.
Nicéphore NIEPCE, Point de vue
pris de la fenêtre du Gras, 1827.
Barbara et Michael LEISGEN,
alphabet du soleil, 1977.
Rodney GRAHAM, Rome
Ruines, 1978. Sténopé (œuvre de
la collection de l'IAC présentée
lors de l'exposition
Transformations.)
Jan MANCUSKA, The other, 2007. Le
dispositif de présentation de l'œuvre évoque
l'accrochage des négatifs dans les laboratoires de
développement photographiques.
Langages cinématographiques et photographiques:
Travelling avant sans fin :
ULLA VON BRANDENBURG, The Objects, 2009
La question du montage, revisitée :
JÁN MANČUŠKA, Incomplete movement, 2009
Pratique exploratoire et métaphore du reflet de la réalité :
LONNIE VAN BRUMMELEN & SIEBREN DE HAAN, Subi
dura a rudibus, 2010
FISCHLI & WEISS, der lauf der
dinge [le cours des choses],
1987.
Duane MICHALS, Les choses sont
bizarres, 1973
Chris MARKER, Lettre de Sibérie,
1958
Images, texte et interprétations :
Jordan WOLFSON, Animation, masks, 2012
15
Mise en abyme du processus
Alexander GUTKE, Soundtrack, 2013. Le film montre le
mécanisme de projection. Tautologie.
Joao Maria GUSMAO &
Pedro PAIVA, Water
Mill, 2012. Le mouvement
dans l'image évoque le
mouvement du projecteur.
never sets ?, 2013. Mise en abyme du processus de la vision.
Melik OHANIAN, Invisible film,
2005. (Collection de l'IAC)
Laurent MONTARON, Analogie
de la ligne, 2007 (Collection de
l'IAC).
Photographie et temporalité
Daniel Gustav CRAMER, Tales 40, 2013 : série de photographies
avec la présence et l'évolution du soleil.
La série : Les impressionnistes.
Claude MONET
Ulla von BRANDENBURG, The objects, 2009.
Principe du film d'animation (séquence de photographies) : comment
donner l'impression de mouvement à des objets inanimés.
Trace ou témoignage
Une performance : Jan MANCUSKA, The other, 2007
Un instant : DANIEL GUSTAV CRAMER , Untitled
(monkey/deer), 2011
Un lieu : Margaret SALMON, Gibraltar, 2013.
La photographie comme
témoignage dans les œuvres du
Land Art ou du Body Art
La question du statut de l'œuvre
Margaret SALMON, Gibraltar, 2013.
Film amateur ou œuvre d'art ?
Simona DENICOLAI & Ivo
PROVOOST, To be Here
(Happy), 2005. (Collection de
l’IAC).
16
DOVE ALLOUCHE, Les dernières couleurs, 2013
Chimie de l'image
Sciences
KATINKA BOCK, Sechs Flächen und ein Raum, 2008-2013
KATINKA BOCK, Balance, 2009
JOÃO MARIA GUSMÃO & PEDRO PAIVA, The Animals that at a Distance Look Like Flies, 2012
Espace / Espace
KATINKA BOCK, Stein unter dem Tisch (blau), 2009
LAURENT MONTARON, How can one hide from that which never sets ?, 2013
Physique
GUILLAUME LEBLON, Sans titre, 2013
DOVE ALLOUCHE, Granulation, 2_6_7_8_12_13_14_15_23_26_30, 2013
Objet / Objet
Espace / Photographie
JASON DODGE, The voice obstructions
Rapports d'échelle
GUILLAUME LEBLON
Espace /Objets
ULLA VON BRANDENBURG, Prince David, 2013
JASON DODGE, Two Doors, [Deux Portes]
Matérialisation de la durée dans l'espace
Réalité / Représentation
Espace
JOÃO MARIA GUSMÃO & PEDRO PAIVA, Water Mill, 2012
JASON DODGE, Lights at the height of dogs’eyes- the mourners
JOÃO MARIA GUSMÃO & PEDRO PAIVA, The Animals that at a Distance Look Like Flies, 2012
ULLA VON BRANDENBURG, Wagon Wheel, Bear Paw-Drunkard’s Path-Flying Geese-Log Cabin-Monkey Wrench-Tubling Blocks, 2009.
travelling avant sans fin
LONNIE VAN BRUMMELEN & SIEBREN DE HAAN, Subi dura a rudibus, 2010
Exploration de l'image
DANIEL GUSTAV CRAMER, Tales 40 (San Vito, Bozen, Italy, october 2011), 2013
Vidéo
Esclavagisme
Histoire / histoires
espace /temps
JÁN MANČUŠKA, The other, 2007
Polyèdre de l’église Sainte Anna de Düren
Relevés d'évènements surnaturels
Fait divers (naufrage)
GUILLAUME LEBLON
Hauteur de vue
Apparition/Disparition
double et parcellaire
visuel
fragmentée et rémanente
DOVE ALLOUCHE, Granulation, 2_6_7_8_12_13_14_15_23_26_30, 2013
Image invisible
travelling avant sans fin
reflet
Mise en abîme
DANIEL GUSTAV CRAMER, I, 2009
espace
Qualité narrative de l'image
Accumulation
Perception
1966-79
question de la trace, de l'empreinte
Granulations
Suspendue
Variations sur un même thème
Trace de performance
BOJAN ŠARČEVIĆ, Tridiminished, 2013
GUILLAUME LEBLON, Trois pommes, 2013
ALEXANDER GUTKE, Soundtrack, 2013
JOÃO MARIA GUSMÃO & PEDRO PAIVA, Water Mill, 2012
Installation visuelle et sonore
DANIEL GUSTAV CRAMER, Ghost, 2010
quand l'outil devient le sujet
Image
vrai/faux
JORDAN WOLFSON, Clairvoyant (apt.716), 2007
JORDAN WOLFSON, Animation, masks, 2012
Question de l'exposition des oeuvres
Posée au sol
Daniel Gustav CRAMER, Untitled (monkey/deer), 2011
Jason DODGE, The voice obstructions
Peinte sur le mur
Projetée
JOÃO MARIA GUSMÃO & PEDRO PAIVA, Olho Ciclópico , 2008
Oppositions, contrastes, gémellité, dualités, doubles, dialogues ...
Vitrine
JORDAN WOLFSON, Clairvoyant (apt.716), 2007
GUILLAUME LEBLON, Common heat, 2008
laisser faire le temps
MARGARET SALMON, Gibraltar, 2013
Nature morte et vanité
JASON DODGE, The voice obstructions
Temps
DANIEL GUSTAV CRAMER, Tales 40 (San Vito, Bozen, Italy, october 2011), 2013
JASON DODGE , Anyone
Matérialisation de la durée dans l'espace
JORDAN WOLFSON, Animation, masks, 2012
Daniel Gustav CRAMER, Untitled (monkey/deer), 2011
Qualité narrative de l'objet
Répétition
Instant
temps, vanité
Objet
Matérialité
DANIEL GUSTAV CRAMER, I, 2009
Objet et sa représentation
INFORMATIONS PRATIQUES
1966-79
COMMISSAIRE: LAURENT MONTARON
EXPOSITION DU 24 MAI AU 11 AOÛT 2013
OUVERTURE
du mercredi au dimanche de 13h à 19h
VISITES COMMENTES GRATUITES
le samedi et le dimanche à 15h
et en semaine sur rendez-vous.
ACCÈS
Bus C3 (arrêt Institut d’art contemporain)
Bus C9 (arrêt ferrandière)
Métro ligne A (arrêt République)
Station vélov’ à une minute à pied
L’Institut d’art contemporin est situé
à 10 minutes de la gare Lyon Part-Dieu
TARIFS
plein tarif : 4€
tarif réduit : 2,50€
CENTRE DE DOCUMENTATION
sur rendez-vous
LIBRAIRIE
spécialisée en art contemporain
BULLETIN D’ADHÉSION A L’INSTITUT D’ART CONTEMPORAIN
Etablissement/Organisme/Entreprise :
Nom, prénom, du directeur :
Nom, prénom, du référent groupes :
Adresse :
Tél :
Fax :
Mél :
Site internet :
• Établissements non villeurbannais : 60 €
• Établissements de Villeurbanne : 40 €
VALIDITÉ : ANNÉE SCOLAIRE 2012/2013
Date :
Signature :

1966-1979 Présentation de l`exposition

Transcription

Documents pareils

Le libre-échange selon Katinka Bock à Aubervilliers

CANULE POUR BOCK A LAVEMENT

appartement de vacances à rio de janeiro

Dodge Dart 2016 125 Km - Groupe Bessette Chrysler Jeep Dodge

Dodge Dart 2016 125 Km - Groupe Bessette Chrysler Jeep Dodge

Dodge RAM 201086964 Km - Centre Automobile Auto Publique

Dodge Nitro 2008 - Carrefour Auto Laval

L`entreprise brayonne Leblon Delienne obtient un

Différence Pont simple / renforcé - DODGE

Gustav KLIMT, Le Baiser (1907

Dodge RAM 2500 2010 71500 Km