sommaire - Miss Numérique
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SOMMAIRE Avant-propos Le bon photographe, le bon guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Introduction bienvenue dans ce livre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 PREMIÈRE PARTIE : LA LUMIÈRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 À LA DÉCOUVERTE DE L’EXPOSITION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 NE SOYEZ PAS JUSTE À L’HEURE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Les caractéristiques de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 BIEN OU MAL EXPOSÉ ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Le cerveau de l’appareil photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 LES LUMIÈRES SPÉCIALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Photographier en lumière faible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 LES LIEUX PHOTOGÉNIQUES BIEN QUE PEU ÉCLAIRÉS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 LA SILHOUETTE DÉTAILLÉE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 La lumière artificielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 LES ÉCLAIRAGES DE SCÈNE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Photographier les feux d’artifice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Le flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Le studio chez soi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 LE STUDIO VOUS ACCOMPAGNE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 DEUXIÈME PARTIE : L’OBJECTIF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 L’œil de l’appareil photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 LA PROFONDEUR DE CHAMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 Le grand-angulaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 COMMENT AVEZ-VOUS FAIT ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 ESPACE RÉDUIT, ANGLE LARGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Le téléobjectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 À FAIRE, À ÉVITER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 PORTRAIT ET PROFONDEUR DE CHAMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 La macrophotographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 PETITE ET GRANDE PROFONDEUR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Le mouvement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 LE MOMENT FORT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126 TROISIÈME PARTIE : LES ÉLÉMENTS CONCEPTUELS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128 La texture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 S’EXPRIMER AU TRAVERS D’UNE TEXTURE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134 © 2011 Pearson Education France – La photographie numérique selon LIFE – Joe McNally LA PHOTOGRAPHIE SELON LIFE Les motifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 LA RUPTURE D’UN MOTIF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 Lumières et formes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 VENUS DU FUTUR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 QUATRIÈME PARTIE : LA COULEUR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154 Parlons couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156 POW ! BLOP ! WIZZ ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 Composition et couleur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166 ET L’ABSENCE DE COULEUR ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170 CINQUIÈME PARTIE : LA COMPOSITION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176 Les fondements de la composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178 DÉFINIR UNE APPROCHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182 Les règles de composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184 RÈGLE DES TIERS : LES DEUX CADRAGES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .190 DÉCLENCHER D’ABORD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192 L’image dans l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .196 RIGOUREUSEMENT CENTRÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199 Jouez avec les angles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202 COMPOSITION LARGE : DE PRÈS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .206 Portraits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210 Les détails d’une action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214 Les moments forts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216 Les héros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .218 Montrer l’environnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220 LES MOMENTS CALMES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223 La photo de groupe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224 SIXIÈME PARTIE : LES DERNIERS CONSEILS DE JOE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228 Veillez à la stabilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230 Chez soi et à l’étranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233 Les tout derniers conseils de Joe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236 Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .237 Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253 © 2011 Pearson Education France – La photographie numérique selon LIFE – Joe McNally